Красивый шрифт для заголовка: 10 лучших шрифтов для вашего сайта 2020 года — Дизайн на vc.ru

Рассмотрим для начала выделение текста жирным . Для этого действия используется два тега — и . Разницы во внешнем виде нет. Хотя, учитывая то, что любой браузер может интерпретировать каждый элемент по-своему, вы сможете увидеть какие-либо отличия. Вот как выглядит текст в тегах и в уже обработанном браузером виде:

Текст в тегах strong

Текст в тегах b

А вот как выглядят две данные строчки в исходном коде страницы:

Текст в тегах strong Текст в тегах b

Ту же ситуацию мы можем наблюдать в случае с тегами выделения курсивом и . Попытайтесь найти отличия между двумя примерами:

Текст в тегах em

Текст в тегах I

А вот исходный код:

Текст в тегах em Текст в тегах I

Итак, рассмотренные теги выделения жирным и курсивом фактически не отличаются, но зачем же тогда нам, например, тег если есть ? Ведь последний содержит всего один символ (не считая скобок) и, следовательно, легче в написании. А все дело в том, что теги и влияют на . Если вы будете окружать этими тегами ключевые слова, то это благоприятно скажется на продвижении сайта.Главное не переусердствовать — максимум в тексте должно быть 5% жирного текста в теге , и столько же и курсива в теге .

Если же вы хотите просто выделить в тексте какой-либо момент, то используйте тег или . Вообще, я думаю, что поисковики тоже рассматривают текст в этих тегах как более важный, но на внутреннюю оптимизацию они все-таки оказывают меньшее влияние, нежели и .

Теги выделения текста чертой —

Еще два схожих по назначению тега — и . Оба выполняют функцию зачеркивания текста. Использовать этот тег можно в любых ситуациях: если вы обновляете документ (а точнее его часть), то можно перечеркнуть старое и добавить новое; если вы собираетесь написать нечто, отходящее от темы материала; что-то не соответствующее морально-этическим нормам.

Отличия же этих двух тегов заключаются только в их написании , вследствие чего предпочтительней использовать первый, т.к. во-первых удобнее писать, а во-вторых, на вашей странице будет находиться меньшее количество HTML-кода, а поисковики это любят.

Тег и атрибуты — параметры шрифта текста

Теперь рассмотрим тег, который не используется без атрибутов. С помощью его вы сможете задать параметры для определенного фрагмента текста. Вообще, сейчас предпочтительней использовать (каскадные таблицы стилей), т.к. с помощью них можно сильно сократить весь HTML код страницы. Итак, рассмотрим тот самый тег . Для него существует всего три атрибута:

• face — сам шрифт. Например, Arial, Courier или Verdana. Можно перечислить несколько, т.к. не у всех пользователей имеется обширный набор шрифтов, а написав несколько в атрибуте face, браузер сможет выбрать, какой использовать, а точнее — какой присутствует в системе;
• size — атрибут, указывающий размер текста. Может быть выражен как в условных единицах, так и в пикселях;
• color — цвет текста. Данный атрибут можно использовать как в HTML-кодах цветов, так и в словесных. Первые имеют вид #FFFFFF (где F — любая цифра или буква от A до F), а вторые записываются простыми словами (например, red — красный).

Так выглядит текст в теге с использованием каждого атрибута:

Этот текст имеет размер 6px

 Этот текст красного цвета 
 Этот текст имеет шрифт Arial 
 Этот текст красного цвета и размера 5px
А вот что вы увидите, после обработки написанного кода: 
Блочные элементы оформления текста — заголовки 
Напоследок мы рассмотрим блочные элементы, которые используются практически в каждом документе. Это теги заголовков и абзаца. Рассмотрим первое. Заголовки бывают 6-ти видов и каждый имеет свой тег. Каждый вид носит лишь свой порядковый номер и записывается с помощью тегов
Цифра после слова заголовок соответствует цифре в теге . Заголовки оказывают огромное влияние на на внутреннюю оптимизацию, поэтому заключайте в теги  ключевые слова. Особенностей этого дела довольно много, о чем я расскажу в последующих статьях.
А теперь поговорим про тег выделения абзаца
Функция данного тега заключается в отделении текста между от другого такого же текста пустой строкой. Если посмотреть исходный код какого-либо документа, то вы можете увидеть следующее:
В зеленых прямоугольниках один абзац, в красных — другой. А вот как этот код выглядит после обработки браузером (стрелочка указывает на пустую строку):
В итоге мы получаем довольно заметное отделение одного абзаца от другого, что идет на пользу — чтение становится более удобным.
Вот и подошла к концу статья про теги форматирования документа . Их намного больше, нежели я описал в этом материале. Просто о некоторых нужно рассказать довольно много, вследствие чего им будет посвящены отдельные статьи с полным обзором.!
Всем известно, что теги  ,  ,  ,  являются презентационными, а следовательно, исходя из парадигмы «структура, представление, поведение» их использование не приветствуется. Куда более привычными представляются элементы  ,  ,  . Так было на протяжении долгих лет практики разработки. Однако многое поменялось в семантике этих элементов с приходом HTML5 . Теперь у нас 4 новых тега со смыслом и каша в голове.
 vs  Если раньше все учебники по вёрстке пестрили фразами вроде «используйте  вместо  », и это было наполовину верно, то сегодня такая привычка может сыграть злую семантическую шутку. А дело всё в том, что авторы HTML5 предлагают использовать  для выделения отрывков текста с целью обратить внимание читателя, однако не подразумевая усиления значимости текста или интонации. Спецификация приводит примеры использования для разметки ключевых слов в документе
The frobonitor and barbinator components are fried.
И лидов (первый абзац статьи в журналистике)
 
Kittens «adopted» by pet rabbit
Six abandoned kittens have found an unexpected new mother figure — a pet rabbit.
Veterinary nurse Melanie Humble took the three-week-old kittens to her Aberdeen home.

В свою очередь  , как и раньше, означает повышенную значимость своего содержимого.
 vs  Отныне  содержит текст, выбивающийся из общего окружения, но не имеющий эмоциональной окраски. На мой взгляд,  логично использовать там, где типографская традиция предполагает курсив (например, слова на иностранном языке, термины и др.)
 Per aspera ad Astra — в переводе с латыни изречение означает «Через тернии к звёздам».
  же означает эмфатическое ударение, эмоциональный акцент на данном отрывке текста. Это тот случай, когда в речи мы выделяем слова голосом (интонацией, громкостью и др.)
Казнить нельзя, помиловать.
Внимательно читайте договор!
 «Текст мелким шрифтом» (информация, являющаяся юридической формальностью, как то лицензия предприятия или юридический адрес и др.) мы, как правило, размечали элементом с классом, задающих в визуальных ПА более мелкий шрифт. Теперь же в нашем арсенале появился новый старый семантический  элемент —   .
Холивар о 
 Раньше  был ни чем иным, как зачёркнутый текст. Теперь    представляет информацию, которая утратила свою актуальность. 
У нас также есть элемент  , результатом обработки которого по умолчанию в визуальных ПА является зачёркнутый текст. Он означает изменения в документе, и на первый взгляд их назначение может показаться одинаковым. Однако здесь есть тонкий момент. Рассмотрим пример страницы товара в интернет-магазине.
На ней может быть указано две цены, одна из которых зачёркнута. Её мы размечаем элементом  . Это значит, что старая цена утратила свою актуальность (не важно когда это было, важен сам факт). Как проверить, что не  ?    подразумевает изменения, внесённые в документ (важно то, что в некоторый момент времени документ был изменён ). В нашем же случае, в новом документе уже содержится неактуальная информация.
Новая семантика и старый доктайп
 Если по каким-то непонятным причинам вы не можете заменить доктайп на новый и формально верстаете в HTML 4.01 — не отчаивайтесь. Используйте старые новые элементы с новым смыслом и со временем вы скажете себе «спасибо». Возможно, кто-то скажет, что это неправильно, но ведь эти элементы, кроме  даже не являются невалидными. Кроме того, HTML5 разрабатывался с расчётом на обратную совместимость, это же относится и к новой семантике старых элементов. Радикально ничего не изменилось, а добавилась лишь семантическая перчинка. 
Выбор шрифтов для визуализации данных
Данная статья — перевод оригинала: «Choosing Fonts for Your Data Visualization»
Цель визуализации данных — сделать макет, который быстро передаст большое количество информации. Хорошая визуализация помогает пользователю понять сложные данные. Любой текст, сопровождающий график, должен читаться настолько легко, будто он отсутствует совсем.
В этой статье я расскажу, как выбрать читаемый и эстетичный шрифт для вашего проекта. Я сосредоточусь прежде всего на небольшом тексте, предназначенном для пояснения графика, включая метки, сноски и источники. Чтобы угодить более широкой аудитории, я буду рекомендовать только бесплатные шрифты Google, хотя есть и множество хороших платных вариантов.
Хорошо читаемые шрифты
Хорошо читаемые шрифты требуют меньше напряжения для понимания. Визуализации с читаемыми шрифтами имеют постоянный ритм и выглядят как единое целое. Хорошая типографика не является показной — она объясняет содержание, не мешая работе пользователя.
Чтобы понять, что это за тип «хорошо читаемых» шрифтов, давайте рассмотрим несколько ключевых элементов.
X-высота
X-высота — это высота строчных букв. Так как строчные буквы иногда имеют разную высоту, этот параметр измеряется с помощью буквы «х».
Х-высота напрямую влияет на то, насколько шрифт читаем при небольших размерах. Взгляните на изображение выше. Все эти шрифты имеют размер в 10 пунктов. Какой шрифт вы считаете наиболее читабельным? Gill Sans и Athelas имеют меньшую Х-высоту, что затрудняет чтение текста. Open Sans, Noto Sans и Lato имеют большую Х-высоту, что обеспечивает удобство чтения при небольших размерах. При выборе шрифта для визуализации данных выберите шрифт с большой Х-высотой.
Обратите внимание: у Lato хорошая высота по оси Х, но укорочена длина линии.
Если ваша визуализация имеет ось Х с ограниченным пространством, вы можете рассмотреть более сжатую гарнитуру, как, например, Lato.
Апертура
Апертура — это пустая область в буквах, как «р» и «о».
Форма апертуры напрямую влияет на читаемость при небольших размерах. Глаза должны легко идти по буквам, человек не должен тратить время на выяснение, буква «о» это или «е». Шрифты с искаженной апертурой плохо отображаются при небольших размерах, поэтому следует избегать причудливых шрифтов вроде Marker Felt. Обратите внимание, как трудно читать плотные шрифты, такие как League Gothic и Futura Condensed при небольших размерах: это связано с тем, что при сжатии шрифта апертура удлиняется. При выборе шрифта для визуализации данных используйте шрифт со стабильной открытой апертурой.
Засечки
Засечки — это маленькие галочки вокруг буквы.
При маркировке данных часто избегают засечек, потому что дополнительные элементы иногда запутывают представление о форме буквы. Первые три строки выше — шрифты с засечками. Сравните их с двумя последними без засечек: в этом примере слова без засечек легче расшифровать. И хотя некоторые шрифты с засечками можно использовать при меньших размерах, если вы не уверены, выберите что-нибудь без засечек.
Использование чисел
Числа гарнитуры бывают либо пропорциональными, либо табличными.
Пропорциональные числа выглядят хорошо при использовании в тексте. Табличные числа предназначены для работы с данными и занимают одинаковое количество ширины на символ. Если вы выстроите цифры в линию, увидите, что они попадают в одинаково расположенные столбцы. Табличные числа легче читать в визуализациях.
Open Sans — табличный шрифт, центрирующий числа в пространстве столбца. А Lato, например, немного смещает число в таком пространстве. Почему это важно?
Потому что это маленькое пространство требует от вашего мозга работы для осознания того, что это непрерывная цепочка цифр. Мы можем исключить эту работу, выбрав гарнитуру с табличными числами или даже с пробелами.
Посмотрите на старомодные числа. Raleway — красивый шрифт, который обычно используется для текстов и логотипов, однако он плохо работает для маркировки и визуализации данных. Это потому, что он использует старомодные числа вместо ровных чисел, идущих в одну линию. Взгляните, как 3, 5 и 4 опускаются ниже базовой линии. Такие числа трудно воспринимать не только в визуализации, но и в обычном тексте.
Системы типографского дизайна
Системы типографского дизайна представляют собой набор из размеров шрифта, веса и высоты строк, которые будут использоваться в макете. Системы помогают обеспечить визуальную согласованность проекта. Ниже представлено пять систем, которые можно опробовать в своем дизайне. Все они используют бесплатные шрифты Google с открытым исходным кодом.
Система 1: один шрифт / один размер
Такая система использует одну гарнитуру с одним заданным размером, что приводит к универсальной визуальной текстуре. Такой тонкий подход хорош для дашбордов или для добавления графиков в бизнес-отчёт. Важная информация может быть отмечена при использовании более тяжелого веса шрифта или оттенков серого.
Пример из жизни: примером этой техники является панель инструментов Google Trends. Этот дашборд использует шрифт Roboto как для заголовка, так и для надписей. Панель инструментов разделяет контент с помощью макета на основе карты. Эта карта использует одну гарнитуру и один размер шрифта по всей композиции.
В следующей таблице используется техника «Один шрифт / один размер» с Lato в 14 пунктов и высотой строки в 18 пунктов:
Используемый шрифт: Lato — хороший шрифт для визуализации данных, потому что хорошо читается при небольших размерах. Шрифт имеет чистую апертуру, умеренную X-высоту и узкий, но неискаженный интервал между буквами. Для чисел он использует табличные значения, они равномерно распределены для удобства чтения. Жирный шрифт легко отличается от обычного, однако полужирный не имеет достаточных отличий от обычного или жирного, так что его следует избегать. Lato был выпущен в Google Fonts в 2015 году и в настоящее время является третьим по популярности шрифтом на их сайте.
Система 2: Один шрифт / большой заголовок
Типографская система «один шрифт / большой заголовок» использует один шрифт с заголовком, который больше и жирнее прочего контента. Больший заголовок выделяется и позволяет пользователю быстро понять, о чём идёт речь.
В визуализации The Washington Post использован шрифт ITC Franklin Pro
Пример из жизни: The Washington Post использует такую систему в приведённой ниже визуализации. Дизайнер сохраняет семейство и размер шрифта в соответствии с тем, чтобы навигация ощущалась как часть макета.
Ниже приведён пример использования такой системы. В нём используется шрифт Assistant размером в 24 пункта для заголовка и в 14 пунктов для прочего содержимого.
Используемый шрифт: Assistant — чёткий современный шрифт, который хорошо работает в дизайне благодаря простому, открытому эстетичному размеру букв. Числа хорошо сбалансированы и не имеют пробелов. Assistant — семейство шрифтов с открытым исходным кодом, основанное на Source Sans Pro. Проект открыт для сотрудничество и принимает участие в репозитории GitHub.
Система 3. Два шрифта / тяжёлый & лёгкий
Такая система использует два шрифта без засечек с дополнительной X-высотой и межбуквенными интервалами. Заголовок имеет большой вес, содержание — лёгкий.
Пример из жизни: для визуализации данных Reuter в материале «The Rohingya Crisis: Life in the camps» используется комбинация тяжелых и легких шрифтов. Дизайнер использовал фирменную гарнитуру Reuter «Knowledge» для заголовка. Прочая информация использует Source Sans Pro, доступный в библиотеке Google Fonts. Обратите внимание, как «Negative for E. Coli» выделено серым цветом, чтобы привлечь внимание к первым трём показателям.
В следующей таблице используется эта система. Заголовки большие и полужирные, остальное содержимое имеет небольшой вес. Сочетание тяжелых и тонких шрифтов обеспечивает контрастное разделение, помогая пользователю определить важные разделы композиции.
Используемые шрифты: PT Sans Bold — сильный округлый шрифт с большой X-высотой. PT Sans и PT Serif были разработаны для русского алфавита как всеобъемлющий шрифт для поощрения печати и чтения на национальной языке. В дополнение к кириллице, PT Sans поддерживает латиницу, греческий, арабский и другие формы. Семейство также включает стиль PT Sans Caption, который был разработан специально для мелкого шрифта и хорошо подходит для длинных заметок или разделов источников.
Содержимое в примере использует шрифт Noto Sans: это чистый шрифт со слегка сжатым межбуквенным интервалом, что компенсируется чёткой круглой апертурой и большой X-высотой. Табличные числа включают в себя прочное число «1» с широкой ножкой, придающую структуре чисел чёткий вид. Noto Sans является частью большого семейства шрифтов Noto. В группе более 100 различных шрифтов с целью обеспечения «визуальной гармонии» на нескольких языках. Это делает Noto Sans особенно хорошим вариантом для многоязычных визуализаций.
Система 4: Один с засечками / один без засечек.
Такая система использует два шрифта, один из которых с засечками, а другой — без.
Пример из жизни: ниже приведён скриншот статьи New York Times «Coronavirus in US». Название использует шрифт NYT Cheltenham, а метки данных — NYT Franklin, оба шрифта созданы специально для New York Times. Метки имеют два компонента: заметное название штата и менее заметное число. Использование этих двух стилей создает шаблон, который помогает зрителю быстро декодировать информацию. Что бросается в глаза? Название штата или номер?
В следующем примере такой системы используется шрифт Merriweather в 22 пункта с высотой строки в 26 пунктов для заголовка. Source Sans Pro используется для остального контента.
Используемые шрифты: Merriweather — слегка округлый шрифт с толстым и тонким штрихом средней контрастности, что делает его подходящим для заголовков, но не для мелкого текста. Вес шрифта, использованный выше, самый тяжелый. Source Sans Pro используется для содержания. Он был разработан специально для пользовательских интерфейсов.
Серая шкала текста может использоваться для создания шаблонов (как в приведённом выше фрагменте NYT), для снижения визуальной значимости элемента (как это было во фрагменте Reuter) или для выцветания больших фрагментов менее заметной информации, таких как источники или раздел заметок.
Система 5: С засечками для чтения / Без засечек для маркировки
В такой системе заголовок, подзаголовок и прочая информация имеет шрифт с засечками. Эта идея основана на давней дискуссии в теории дизайна о том, что шрифты с засечками для длинных отрывков текста, возможно, позволяют быстрее усваивать информацию. Для максимальной читабельности оставьте длину строки не более 60 символов.
Пример из жизни: New York Times особенно хорошо смешивает шрифт NYT Cheltenham с засечками для чтения и шрифт NYT Franklin без засечек для марикровки данных. Несмотря на то, что это два совершенно разных шрифта, они работаю вместе, потому что буквы имеют дополнительную апертуру, большую X-высоту и одинаковую ширину штриха при соответствующих весах.
На следующем графике отображена такая система с использованием шрифта Lora для заголовка и подзаголовка и шрифта Libre Franklin для содержимого маркировки.
Используемые шрифты: Lora — шрифт Google, оптимизированный для экрана, но также хорошо подходящий и для печатных проектов. Текст диаграммы — Libre Franklin, это шрифт на основе Franklin. Он относится к группе шрифтов, вдохновленных оригинальным шрифтом Franklin Gothic, созданным примерно в 1910 году.
Указанные в тексте шрифты и системы являются взаимозаменяемыми. Ниже приведён список упомянутых гарнитур:
Lato
Assistant
Noto Sans
Source Sans Pro
Libre Franklin
Это шрифты, подходящие для заголовков:
PT Sans
Merriweather
Lora
Хороший выбор шрифтов для системы начинается с понимания того, как элементы форм букв обеспечивают высокую читаемость. Я надеюсь, что этот подход поможет вам найти свою систему дизайна шрифтов. Какие ваши любимые шрифты для визуализации данных? Дайте мне знать ниже и спасибо за чтение!
Основы оформления газеты
 1 — 2006
Николай Дубина [email protected]
Шрифтовое оформление текста газеты
Газетные заголовки, их виды и оформление
Шрифтовое оформление текста газеты 
Шрифты используются в газете для набора текста, для выделения части текста или целых материалов, для набора и оформления газетных заголовков. В соответствии с этим шрифты можно разделить на текстовые, выделительные и заголовочные. Правда, часто бывает, что все эти функции выполняет один и тот же шрифт, но об этом пойдет речь ниже.
Текстовые шрифты 
Газетные тексты набирают, как правило, шрифтами прямого светлого начертания. Если прежде основными текстовыми шрифтами были шрифты таких гарнитур, как Литературная или Times New Roman, то в последнее время ими пользуются все реже.
Крупные издания все чаще применяют для набора текстов так называемые фирменные (монопольные) шрифты. Для этого их заказывают у одного из российских производителей шрифтов: ParaType, LetterHead,  DoubleAlex, InterType Studio и т.д. Использование фирменных шрифтов поднимает престижность изданий и вызывает доверие к подаваемой ими информации.
Широкое распространение в газетах получают шрифты с широким четким очком, удобочитаемые даже в мелких кеглях. Обычно для набора газетных текстов применяют шрифты кеглей 6­10 пт. Величина междустрочного пробела существенно влияет на удобочитаемость текста: при увеличении этого пробела облегчается восприятие текста читателем, а когда он меньше высоты строки, то восприятие текста ухудшается. Опыт показывает, что для обеспечения удобочитаемости величина междустрочных пробелов должна равняться по крайней мере величине пробелов между словами. По мнению некоторых, она должна составлять 110% от высоты строки.
Использование 
 текстовых шрифтов 
В первые годы после Октябрьской революции газеты в нашей стране набирались шрифтами относительно крупных кеглей — 12­14 пт. В то время это было оправданно, так как большинство читателей еще не имели навыков чтения периодической печати, да и вообще в стране было очень много малограмотных.
В настоящее время большинство газет набирают шрифтами 9 и 8 пт., причем наблюдается тенденция к их уменьшению. Нередко можно встретить тексты, набранные шрифтами 6­7 пт. Это, с одной стороны, соответствует навыкам читателей по восприятию газетных текстов, а с другой — отвечает стремлению редакций дать на ограниченной газетной площади максимальное количество текстового материала. Однако, уменьшая кегль, надо помнить о возможностях типографий и характеристиках бумаги, на которой печатаются газеты.
Можно применять несколько вариантов шрифтового оформления. Один из них — набор всей газеты шрифтом одной гарнитуры с использованием различных ее начертаний, другой — применение нескольких гарнитур. В подавляющем большинстве газет используются шрифты нескольких гарнитур, благодаря чему разнообразится оформление издания и облегчается выделение различных материалов. Обычно одна шрифтовая гарнитура является основной — ею набирают большую часть материалов номера, а шрифты других гарнитур играют роль дополнительных. Использование для набора газетного текста нескольких шрифтовых гарнитур требует вкуса и чувства меры. Стремление набирать каждую статью шрифтом другой гарнитуры или начертания приводит к шрифтовой пестроте, неразберихе, рассеивает внимание читателя, мешает ему сосредоточиться.
Вкус и чувство меры необходимы и при выборе размера текстовых шрифтов. Этот размер прежде всего определяется характером газетного материала, его значением. Чем важнее статья или заметка, тем более крупным кеглем ее набирают.
Для выделения важнейших смысловых частей крупной статьи используется изменение кегля текстового шрифта, но гарнитура при этом остается без изменений. Так, чтобы обратить внимание читателей на важное сообщение, нередко первый его абзац набирают шрифтом более крупного кегля, а остальную часть заметки — более мелким. Первый вводный абзац иногда набирают и на более широкий формат, например на двухколонный. Конечно, такое шрифтовое оформление требует особого построения заметки: вводный абзац должен сообщать все основные сведения о событии, остальная же часть статьи дополняет или комментирует их. Этот прием шрифтового оформления помогает читателю быстрее ориентироваться в содержании материала.
Размер текстового шрифта зависит и от числа и формата колонок на газетной полосе. В узкую строку входит меньше знаков шрифта крупного кегля или шрифта с широким очком. Набор на узкий формат часто приводит к многочисленным переносам в соседних строках, к неоправданной разбивке слов в середине строки или к увеличению пробелов между словами, к появлению в тексте так называемых коридоров и т.п. Чтобы избежать этих недостатков, приходится набирать заметку шрифтом более мелкого кегля. Поэтому увеличение количества текстовых колонок на газетной полосе и уменьшение формата колонки обусловливают переход к использованию шрифтов мелких кеглей.
При шрифтовом оформлении текста газеты следует обращать внимание на набор абзацных строк. Одна из самых распространенных ошибок — разная величина абзацных отступов в материалах, набранных на неодинаковые форматы, приичем даже в одном и том же материале.
Выделения в тексте 
Для выделений в тексте какого­либо слова, предложения, абзаца или раздела статьи обычно применяются шрифты тех же кеглей и гарнитур, что и для набора самих текстов, но не прямого светлого начертания, а полужирные прямые или курсивные светлые. Полужирные шрифты дают более интенсивное выделение, чем курсив. Курсив выглядит красиво, но воспринимается хуже, чем шрифт прямого начертания. Иногда для выделений в тексте применяют шрифт другой гарнитуры.
Существует еще одно средство выделения в тексте — разрядка, то есть увеличение промежутков между буквами выделяемого слова. Нежелательно применять разрядку для выделения относительно большого по размеру участка текста, так как в этом случае затрудняется процесс чтения. При наборе текста вразрядку должен пропорционально увеличиваться промежуток между выделяемыми словами.
В газетах нередко применяют и различные нешрифтовые средства выделения в тексте, одним из которых является боковой отступ (втяжка). Он используется для выделения какого­либо абзаца или раздела статьи, который набирают на меньший формат, чем остальной текст. Отступ бывает как односторонним, так и двусторонним.
К средствам выделения относится и боковая линейка — тонкая или полужирная, одинарная или двойная, установленная вертикально рядом со строками, к которым хотят привлечь внимание читателя. Чаще боковую линейку используют в газетах, где текстовые колонки разделяются межколонными пробелами.
В некоторых изданиях боковую линейку объединяют с боковым отступом, и тогда линейку устанавливают в просвете, образованном отступом.
Реже используется подчеркивание отдельных слов и предложений тонкой или полужирной линейкой. Это связано с тем, что для установки линейки требуется увеличить междустрочный пробел, что не всегда желательно и не всегда красиво.
Чтобы усилить выделение, можно сочетать шрифтовые средства с нешрифтовыми. Так, в некоторых газетах выделяемый абзац набирают полужирным шрифтом или курсивом с боковым отступом, иногда даже соединяя его с боковой линейкой.
Авторская подпись 
Подавляющее большинство газетных материалов публикуется с авторской подписью, которую обычно помещают в конце статьи или заметки под последней строкой текста. Авторская подпись состоит из первого инициала автора и его фамилии (полностью). Иногда сюда добавляются должность, звание, страна, город и т.д., и в этом случае подпись разбивается на несколько строк: в первую строку входят инициал и фамилия, а под ними, на второй строке, ставят должность/звание.
Авторскую подпись выключают вправо, отбивая ее от межколонной линейки кегельной.
Важно установить единообразие в наборе авторской подписи. Распространенная ошибка — разнобой в шрифтовом оформлении. Нередко в одной и той же газете, даже в одном и том же номере подписи оформлены по­разному: строчным и прописным шрифтом, прямым и курсивным, светлым и полужирным. Часто шрифт авторской подписи ставят в зависимость от шрифта, которым набран газетный материал: если, например, заметку набирают светлым прямым, то фамилию автора делают полужирным прямым, а если заметка набирается светлым курсивом (что само по себе редкость), то и подпись оформляют курсивом, но полужирным.
Рекомендуется набирать фамилию автора полужирным прописным шрифтом. Звание (должность) набирают строчным полужирным того же кегля. В конце первой строки подписи во многих газетах ставят запятую, иногда точку. В зависимости от этого вторую строку, то есть указание должности (звания), набирают со строчной или прописной литеры. В конце подписи ставят точку (рис. 1). Если ширина колонки позволяет, то подпись можно набирать и в одну строку. Выбрав какой­либо вариант оформления авторской подписи, следует в дальнейшем придерживаться его, не допуская отклонений.
Рис. 1. Оформление авторской подписи 
Если в конце заметки дается территориальная ссылка, ее набирают светлым прямым строчным или прописным шрифтом, помещают отдельной строкой ниже авторской подписи и выключают влево (рис. 2).
Рис. 2. Вариант оформления авторской подписи
Групповую подпись, состоящую из нескольких фамилий, можно оформить столбцом, располагая фамилии одну под другой и каждую выключая вправо.
Если редакция хочет подчеркнуть значение какого­либо текста, она может перенести фамилию автора в начало материала. Это обычно относится к фамилиям крупных общественных деятелей, известных ученых, писателей и т.д. В таком случае фамилию автора можно поставить над заголовком материала, рядом с ним или под ним. Под заголовком авторскую подпись помещают целиком, в несколько строк, выключая их по центральной оси материала. Если заметка разверстана на три колонки, то авторскую подпись устанавливают на средней колонке; при двухколонной разверстке материала подпись размещают по центральной оси под серединой заголовка. Такую подпись целесообразно отбить от заголовка и от нижестоящего текста звездочками, ромбиками и тому подобными наборными украшениями или короткими линейками.
Помещая фамилию автора под заголовком, следует проверить, не возникает ли неудачное смысловое сочетание.
Подпись к иллюстрации 
Большинство иллюстраций в газете сопровождается подписью; исключение составляют лишь те иллюстрации, на которые даются ссылки в тексте: «см. фотоснимок» и т.п. Подпись часто отбивают от текста заметки прямой тонкой линейкой на весь формат иллюстрации.
Если иллюстрация играет на полосе самостоятельную роль, то подпись к ней принимает вид развернутой текстовки. Обычно она состоит из двух частей: вступления, в котором даются общие сведения об иллюстрации, и собственно подписи — объяснения, что конкретно показано на фотоснимке или на рисунке. Вторая часть подписи ставится после указания «на снимке» или «на фото».
Обе части текстовки в большинстве случаев помещают под иллюстрацией. Но иногда их разъединяют: первую часть, набранную с абзаца, ставят над иллюстрацией, вторую — под ней. Возможны и другие варианты размещения подписи — полностью над иллюстрацией или сбоку от нее. В этом случае текстовку (иногда вместе с иллюстрацией) можно заключить в рамку, отделяющую ее от соседнего текста. Сейчас подписи часто стали помещать прямо на рисунок или на фотографию.
Подпись набирают светлым или полужирным шрифтом на формат иллюстрации. Обратите внимание на выделения в текстовке, поскольку при этом часто допускают ошибки. Например, чтобы выделить фамилии людей, показанных на снимке, их набирают прописными буквами. При наборе подписи светлым строчным шрифтом фамилии, как и указание «на снимке», лучше дать полужирным. Если подпись оформляют полужирным шрифтом, то выделения в ней производят светлым, иногда с применением разрядки.
В конце подписи отдельной строкой ставят фамилию фотографа или художника, набранную светлым или полужирным строчным шрифтом и с выключкой вправо.
Если иллюстрация заверстана в текст газетного материала, то подпись к ней часто ставят в конце заметки, после фамилии автора. Подпись отделяют от текста заметки прямой тонкой линейкой и набирают с абзаца. Указание «на снимке» и фамилии выделяют шрифтом.
Эпиграф 
Иногда между заголовком и иллюстрацией или текстом заметки помещают эпиграф — цитату из какого­либо произведения или, например, выдержку из новости, давшей повод для написания материала в газету.
Эпиграф набирают на формат, не меньший и не превышающий двух третей половины формата текста основного материала. Для эпиграфа выбирают шрифт, отличающийся по гарнитуре или по начертанию от шрифта, которым набрана заметка. Размер шрифта для эпиграфа обычно на ступень меньше кегля шрифта, которым оформлена заметка. Если эпиграф ставят над статьей, разверстанной на три и более колонок, рекомендуется разместить его над первой или двумя первыми колонками.
Инициал (буквица) 
Инициалом называют прописную литеру крупного кегля (16­24 пт.), которая врезается в начало первого слова или первых двух­пяти строк статьи либо заметки и применяется для обозначения начала газетного материала или его разделов (поэтому иногда инициал называют фонарем), а также для украшения текста. Во всех случаях, когда заголовок заметки сдвинут со своего обычного места и когда текст начинается не из­под заголовка, в начале материала ставится инициал. Это, в частности, относится к газетным «подвалам».
Чтобы инициал был хорошо заметен, для него чаще всего подбирают литеры полужирных прямых начертаний, но иногда красиво выглядят и инициалы, набранные светлым шрифтом. Если текст заметки набран курсивом, то для инициала выбирают курсивную литеру.
Высота инициала обычно равна двум, а иногда и трем текстовым строкам.
Продолжение первого слова, в которое врезан инициал, принято набирать прописными буквами шрифта того же начертания, которым оформлен начальный абзац текста, или капительным начертанием, если таковое имеется. Верх очка инициальной литеры должен соответствовать верху прописных литер, которыми набрано слово.
Цифры обычно инициалом не оформляют. Если в начале статьи стоит какое­либо число или дата, рекомендуется набрать его прописью, чтобы затем оформить первую букву как инициал, то есть вместо «33 богатыря» набрать «Тридцать три богатыря» и т.д. Так же поступают и с сокращенными обозначениями имен собственных, с которых начинается статья. Например, вместо «С. Иванов дал интервью» надо набрать «Сергей Иванов дал интервью».
Если в газете применяется второй цвет, его можно использовать и для оформления инициалов, поскольку такие инициалы хорошо выделяются на странице.
Газетные заголовки, их виды и оформление 
Заголовки и «лицо» газеты 
Заголовки относятся к важнейшим элементам оформления газеты, ибо они управляют вниманием читателя. Заголовки помогают читателю быстро ознакомиться с номером, получить представление о содержании его материалов, выбрать самое главное и интересное. От характера и оформления заголовков в значительной степени зависит, будет ли прочитан тот или иной материал.
При неудачном выборе заголовка или при неправильном его оформлении воздействие сообщения на читателей резко снижается: статью с невыразительным, неграмотно оформленным заголовком не замечают и, следовательно, не читают. И наоборот, яркий и правильно оформленный заголовок повышает эффективность материала.
Мы уже привыкли к броским заголовкам, но как же тяжело жилось читателям газет, выходивших в России и других странах 200­250 лет назад! В то время в начале каждого сообщения в газете чаще всего указывались только географический пункт, то есть название города, откуда оно пришло, и дата его направления в редакцию. Лишь в первой половине XIX века появились заголовки, и на первой странице стали помещать своеобразный указатель публикуемых материалов, нечто вроде современного раздела «Сегодня в номере», где были сгруппированы заголовки важнейших статей — сообщения об их содержании. Постепенно заголовки начали появляться и на других газетных страницах: сначала над фельетонами, литературными материалами, а затем над важнейшими статьями и сообщениями.
Интересно отметить, что в зарубежных газетах заглавие статьям и заметкам прежде давали не авторы, а особые специалисты — «заголовочники». Заголовки, которые они подбирали для газетных материалов, как правило, носили сенсационный характер и были довольно слабо связаны с содержанием.
В редакциях часто говорят, что газетный заголовок должен «работать». Это означает, что он должен быть интересным настолько, чтобы привлечь внимание читателя, даже заинтриговать его и уж во всяком случае побудить прочитать или хотя бы просмотреть статью. Лучше всего «работает» короткий заголовок, сжато, энергично, а порой и афористично выражающий главную мысль материала. Длинный, растянутый заголовок утомителен для читателей, требует от них усилий, чтобы прочитать его до конца.
Оформление заголовка должно соответствовать его значению, важности статьи или заметки, к которой он относится. Содержание газетного материала, его место в номере, смысловая нагрузка заголовка — все это определяет приемы его технического оформления и те средства, которые будут для этого использованы. Привлекая внимание читателя, любой газетный заголовок должен легко восприниматься и читаться без затруднений.
Виды газетных заголовков 
В газете используется несколько видов заголовков, различающихся по своему назначению, по роли, которую они играют на полосе.
Обыкновенный заголовок дает представление о стоящем под ним материале. Почти каждый материал, публикуемый в газете, имеет такой заголовок (об исключениях см. ниже).
Подзаголовок — чаще всего тематический — поясняет, уточняет, иногда развивает стоящий над ним заголовок. Подзаголовок может быть и служебным — в этом случае он указывает на характер и направление газетного выступления, на его литературную форму или на источник получения (например, подзаголовок «От нашего специального корреспондента»). Бывают и внутренние подзаголовки — названия разделов материала, если, например, статья относительно большого объема делится на несколько частей.
Рубрика обычно ставится над основным заголовком и чаще всего указывает на раздел газеты, в котором помещается данный материал (например, «Новости спорта»). Рубрика может также характеризовать направление или жанр материала.
Шапка — это заголовок, объединяющий несколько газетных материалов, каждый из которых может иметь свой заголовок.
Заголовки применяются отдельно или в сочетании друг с другом. В последнем случае они взаимодействуют, давая читателю максимум первичной информации о публикации. Итак, рубрика определяет тематическое направление или характер публикуемого материала; заголовок сообщает о его теме, основной идее; подзаголовок конкретизирует содержание заголовка. Как правило, в газетах используют сочетание двух видов заголовка — рубрики и обыкновенного заголовка или заголовка и подзаголовка.
Большинство газетных заголовков — однострочные, но часто встречаются двухстрочные и значительно реже — трехстрочные и многострочные.
Чем больше строк в заголовке, тем сложнее его правильно набрать. Набранный крупным шрифтом многострочный заголовок занимает на полосе очень большую площадь и вследствие этого образует темное пятно, которое требуется чем­либо уравновесить. По этой причине многострочные заголовки рекомендуется набирать более мелкими шрифтами. Кроме того, использованию многострочных заголовков препятствует наличие дополнительных заголовков разных уровней (подзаголовка, рубрики и т.п.).
Одна из наиболее распространенных ошибок при оформлении заголовков — неправильное деление на строки. Стремясь сделать «пирамиду», верстальщики стараются поставить сначала длинную строку заголовка, а под ней — короткую или наоборот, но при этом они разрывают его на части, каждая из которых не представляет законченного целого. Если при наборе заголовка выбранным шрифтом строка не входит в формат, надо изменить размер, начертание или даже гарнитуру шрифта, поскольку обязательно нужно сохранить правильное смысловое деление на строки.
Ошибочно: 
Коттеджи на берегу 
Москвы­реки решено смыть 
Правильно: 
Коттеджи на берегу Москвы­реки 
решено смыть 
Ошибочно: 
Москвичка убила 
насильника в состоянии 
аффекта 
Правильно: 
Москвичка убила насильника 
в состоянии аффекта 
 
При разбивке заголовка на строки не допускаются переносы слов, а также отделение имени или инициалов от фамилии. Следует внимательно следить и за расположением союзов, частиц «не» и «ни», предлогов, не допуская их отрыва от слов, к которым они относятся.
Размещение заголовков 
Разбив заголовок на строки, надо правильно разместить его относительно текста, к которому он относится. Все приемы размещения можно свести к двум основным. Первый — постановка заголовка симметрично, по центральной оси газетного материала; при этом учитывается весь формат, на который разверстана статья или заметка. Второй — размещение заголовка асимметрично по отношению к тексту, с выключкой влево или вправо от центральной оси.
Газетная практика выработала несколько основных вариантов размещения заголовка, Первым и самым распространенным является установка его над текстом (рис. 3) — его можно расположить над всеми колонками текста или только над их частью, причем в последнем случае более предпочтительно разместить заголовок над первыми колонками. Если ширина заголовка превышает формат колонок, то его устанавливают или слева — с оборкой справа, или справа — с оборкой слева, или в центре — с оборкой с обеих сторон. Если текст разверстан более чем на две колонки, не рекомендуется использовать заголовок шириной в одну колонку, так как при этом нарушается его связь с другими колонками текста.
Рис. 3. Варианты размещения заголовка 
 над текстом
Второй вариант размещения заголовка — сверху между колонками текста (рис. 4). В зависимости от верстки материала заголовок может «опираться» на различное число колонок. В трехколонной статье — на одну центральную колонку (его ширина может быть больше ширины колонки), а в четырехколонной статье рекомендуется использовать заголовок шириной в два­три формата колонок.
Третий вариант — размещение заголовка сбоку, то есть слева от текста (рис. 5), но так поступают только при разверстке текста на несколько колонок. Высота заголовка должна соответствовать высоте текста.
Рис. 4. Варианты размещения заголовка между колонками текста 
Рис. 5. Варианты размещения заголовка внутри текста
Четвертый вариант — перенос заголовка вглубь текста (см. рис. 5). Он используется в тех случаях, когда стремятся избежать слияния соседних заголовков, стоящих на одном уровне над текстами, или желают «разрядить» таким образом крупный текстовой кусок. Не рекомендуется переносить в середину текста заголовок, формат которого равен общему формату статьи, так как он разобьет ее на две части. Заголовок не следует опускать ниже оптического центра заметки, иначе нарушатся ее пропорции. Установка заголовка внизу текста — прием из журнальной верстки, пользоваться которым в газете не рекомендуется. И наконец, при любом перемещении заголовка вглубь текста желательно обозначить начало заметки с помощью буквицы.
Нельзя размещать заголовок в газете вертикально — слева и тем более справа от текста, так как это противоречит правилам чтения русского текста слева направо.
Выбор того или иного варианта размещения заголовка во многом определяется его видом, а также его композиционным положением, то есть сочетанием с другими заголовками страницы.
Не рекомендуется без серьезных оснований передвигать заголовок с его обычного места над материалом. Особенно это относится к тексту, заверстанному наверху газетной полосы, поскольку такой перенос как бы «обезглавливает» статью. Статья без заголовка, «накрывающего» ее сверху, производит весьма странное впечатление.
Надо осторожно подходить и к применению такого приема оформления подобных заголовков, когда их заключают в полные или неполные рамки из тонких или толстых линеек, которые дополняют размер заголовка до формата одной или нескольких стандартных колонок.
Размещение однострочного заголовка обычно не вызывает особых затруднений, но разместить двухстрочные и многострочные заголовки несколько сложнее. Им придают в газетах самую различную форму, которая зависит как от количества строк в заголовке, так и от формата, в котором он должен разместиться, то есть от количества текстовых колонок, на которые разверстана статья или заметка.
Двухстрочный заголовок часто устанавливают по центральной оси текстового материала, с выравниванием строк по формату, однако двухстрочный заголовок со строками неравной величины выглядит лучше. Обычно наверху помещают длинную строку, а под ней короткую, с одинаковыми отступами с обеих сторон. Реже встречается обратный вариант размещения двухстрочного заголовка в виде прямой пирамиды: первая строка — короткая, вторая — длинная.
Часто заголовок из двух неравных по величине строк размещают таким образом, что длинная (верхняя или нижняя) строка устанавливается в середине формата, по центральной оси, с одинаковыми отступами с обеих сторон, а вторая (короткая) выравнивается по одному из краев длинной строки. Если наверху располагают короткую строку, то получают так называемый ступенчатый заголовок.
Варианты размещения двухстрочного заголовка с выключкой одной из строк в сторону могут применяться при разверстке газетного материала и в одну колонку, и в несколько, поскольку можно сэкономить газетную площадь, поместив рядом со сдвинутой в сторону короткой строкой название рубрики или подзаголовок.
При позиционировании двухстрочного заголовка над заметкой, разверстанной на две колонки, свободное пространство рядом с нижней короткой строкой, выключенной в сторону, можно использовать для текстовых строк.
Варианты размещения многострочных заголовков 
Часто применяются многострочные заголовки, в которых каждая строка состоит из одного слова. Набранный шрифтом крупного кегля, установленный по центральной оси на одну колонку, а иногда и в середине статьи, такой заголовок выглядит довольно эффектно.
Возможны и другие варианты позиционирования строк многострочного заголовка. Например, все чаще в газетах встречаются заголовки с асимметричным расположением неравных по величине строк, с выключкой части их влево или вправо. Свободное место рядом с выключенными в сторону короткими строками можно использовать для указания рубрики или для размещения подзаголовка. В газетах применяются и ступенчатые многострочные заголовки с неравными по величине строками, выключенными в левый или правый край.
При многоколонной верстке заголовок необходимо расположить таким образом, чтобы была очевидна его связь со всем колонками. Проще всего этого достигнуть, поставив заголовок на весь формат заметки, над всеми ее колонками. Однако при выключении заголовка в сторону он может быть установлен и на неполный формат газетного материала. Но и в этом случае желательно, чтобы заголовок «скреплял» все текстовые колонки статьи — хотя бы несколько его букв должны стоять над крайней колонкой или «врезаться» в ее текст. Например, если статья разверстана на три колонки, то ставят заголовок на две с четвертью или две с половиной колонки; при четырехколонной верстке заголовок размещают на три с четвертью колонки и т.п. И тогда заголовок с одной стороны обтекается текстом.
Можно поставить над многоколонным материалом и короткий заголовок — таким образом, чтобы он частично заходил и на первую, и на последнюю колонки. Часто слева и справа такой заголовок симметрично обирают текстом. Если размер заголовка значительно меньше общего формата статьи, то статью отделяют от соседних материалов линейками или рамкой, иначе одна или несколько текстовых колонок, не скрепленные заголовком, потеряют связь с основным материалом, оторвутся от него.
Вышеприведенные замечания не относятся, конечно, к размещению заголовков в газетных «подвалах» и «чердаках» — здесь имеются свои особенности.
Подзаголовок, особенно тематический, чаще всего располагают непосредственно под обыкновенным заголовком — «красной строкой», по центральной оси текстового материала или асимметрично, с выключкой влево или вправо.
Иногда подзаголовок размещают под основным заголовком симметрично по отношению к центральной оси статьи, но на уменьшенный формат. Например, если заголовок занимает формат трех колонок, подзаголовок устанавливают под ним, но на формат лишь одной центральной колонки. В этом случае его можно отбить снизу от текста короткой тонкой линейкой, звездочкой, ромбиком или каким­либо иным декоративным элементом. Подобный подзаголовок хорошо смотрится и занимает немного места. При размещении подзаголовка по центральной оси текстового материала, разверстанного на две колонки, подзаголовок приходится обирать с обеих сторон текстом.
Нередко применяют экономичный вариант размещения подзаголовка — рядом с основным заголовком и на одном уровне с ним. При этом его часто подчеркивают линейкой или заключают в рамку. Если в основном заголовке несколько неравных по величине строк, то применяют другой экономичный вариант размещения подзаголовка — рядом с короткой строкой заголовка, выключенной влево. И в этом случае подзаголовок тоже подчеркивают линейкой, чтобы лучше отделить его от заголовка.
Подзаголовок можно отделить от основного заголовка и перенести в середину текстового материала. Это делают, когда нужно избежать концентрации различных заголовков в одном месте или в целях разреживания крупного текстового куска. Обычно подзаголовок помещают по центральной оси текстового материала и выделяют рамкой или линейками сверху и снизу.
Внутренний подзаголовок размещается над той частью газетного материала, к которой он относится: на одну колонку (при одноколонной верстке) или на большее число колонок. Он устанавливается с выравниванием посередине либо асимметрично, с выключкой влево или вправо. Внутренний подзаголовок часто подчеркивают прямой тонкой однопунктовой линейкой.
В газетах применяют и установку внутреннего подзаголовка так называемым боковиком — одной или несколькими строками, выключенными влево, к краю текстовой колонки, и обобранными справа текстом. Такой боковик экономичен, красиво выглядит, но применять его можно только при достаточно широком формате текстовой колонки.
Для ознакомления читателей с характером важнейших материалов, напечатанных на газетной полосе, широко используется особый прием оформления подзаголовков  — «афишкой». При этом тематические подзаголовки главных материалов страницы, дающие представление об их характере и содержании, группируют где­либо на видном месте полосы, например в верхней ее части или в центре. Они имеют ширину одной­двух колонок и заключаются в полную рамку из прямых или фигурных линеек. «Афишка» не должна занимать слишком много места на полосе, но если она умело оформлена, то хорошо выделяется на странице, помогая читателю быстро разобраться в содержании материалов газеты.
Размещение рубрики во многом зависит от количества строк в ней. Однострочную рубрику чаще всего устанавливают над основным заголовком и обычно ее подчеркивают (подсекают) прямой тонкой линейкой («подсечкой»). Если в рубрике не одна, а две короткие строки, ее удобно расположить на одном уровне с основным заголовком слева от него. Название рубрики подчеркивают прямой тонкой линейкой либо заключают в полную или неполную рамку. Для размещения названия рубрики можно использовать свободное пространство, образующееся рядом с выключенными в сторону короткими строками многострочного заголовка.
Как и подзаголовок, рубрику иногда переносят в середину материала, к которому она относится. Ее устанавливают по центральной оси, обирают текстом и выделяют рамкой или прямыми линейками сверху и снизу. Выделения такой рубрики можно добиться и с помощью «воздуха» — свободного пространства вокруг нее.
Нередко рубрика относится не к одному материалу, а к нескольким, например к тематической подборке. В этом случае ее устанавливают над «шапкой» подборки или рядом, на одном уровне с ней. При отсутствии «шапки» рубрику врезают в два соседних текста и заключают в рамку. Если вся подборка ограничена рамкой, то рубрику можно включить в рамку сверху. В некоторых газетах этот вариант размещения несколько изменяют, располагая рубрику в середине формата или асимметрично — между линейками, которыми отбивают подборку сверху.
Однострочная или двухстрочная «шапка» обычно размещается на весь формат подборки или полосы с одинаковыми отступами по 7­12 мм с обеих сторон, и тогда она как бы накрывает сверху все материалы. В двухстрочной «шапке» строки могут быть равными по величине — в таком случае они устанавливаются по центральной оси подборки или полосы. Если же строки в «шапке» неравны, то обычно первой ставят более длинную строку, а под ней по центральной оси — короткую. Возможно и асимметричное выравнивание короткой строки.
При необходимости дать на полосе «подшапку», то есть заголовок, уточняющий, разъясняющий «шапку», ее располагают как вторую или третью строку «шапки», но набирают обычно на меньший формат.
Нередко «шапку» устанавливают не на весь формат подборки или полосы. В этой ситуации рядом и на одном уровне с ней можно поместить рубрику. Иногда часть формата подборки или полосы занимают иллюстрацией — фотоснимком или рисунком, а «шапку» размещают на оставшейся части формата. Если подборка материалов заключена в рамку, «шапку» можно поставить так же, как рубрику, — сверху между линейками.
Вместо оформления подзаголовков «афишкой» на полосе можно использовать и оформление их своеобразной «шапкой». При этом подзаголовки устанавливают один за другим («цепочкой») — над подборкой или полосой. Такая цепочка подзаголовков, размещаемая на весь формат подборки или на его часть, очень красиво выглядит и выполняет роль «афишки».
Заголовок с оборкой 
При необходимости установить заголовок меньшей величины, чем общий формат газетного материала, или при несоответствии длины заголовка ширине стандартных колонок полосы применяется текстовая оборка. Она может быть односторонней, когда заголовок обирают справа или слева; часто применяют и двустороннюю оборку. Заголовок с оборкой очень привлекателен, а особенно красиво выглядит заголовок с двусторонней оборкой, «утопленный» в тексте. При этом не обязательно перемещать заголовок вглубь текста — достаточно опустить его на несколько строк ниже верхнего края статьи и заверстать симметрично текстом с обеих сторон.
Текстовая оборка не только выделяет заголовок, но и дает возможность экономно использовать газетную площадь, в частности излишнее пустое пространство, образующееся у многих заголовков. Иногда текстовая оборка применяются для того, чтобы предотвратить слияние заголовка с набранными на полный формат соседними заголовками.
Статья, к которой относится заголовок с оборкой, должна быть отбита сверху линейкой — иначе строки оборки могут слиться со строками стоящего над нею материала.
Флаговый заголовок 
Флаговым называют заголовок, который имеет существенно б о льшую ширину, чем газетный материал, к которому он относится. В частности, если заметка разверстана на две колонки, а заголовок имеет формат на три или четыре колонки, то вместе они образуют фигуру, похожую по форме на флаг.
Флаговый заголовок дает возможность четко выделить небольшой, но важный материал. Достаточно, например, поставить над одноколонной заметкой заголовок на три или четыре колонки, чтобы привлечь к ней внимание читателей. Флаговый заголовок можно с успехом использовать и для выделения иллюстраций — фотографии или рисунка. В некоторых газетах в последнее время стал часто применяться один из видов флагового заголовка — флаговая «шапка». Заголовок двухколонной передовой статьи с флаговой «шапкой» на весь формат первой полосы эффектно смотрится и ясно выделяет важнейший материал страницы.
Решая вопрос о целесообразности использования флагового заголовка, нельзя забывать и о его недостатках. Дело в том, что читатель может отнести неправильно оформленный флаговый заголовок к стоящему под ним соседнему материалу или к иллюстрации. Чтобы этого не произошло, часть флагового заголовка, выступающую за формат текста, к которому он относится, необходимо отбить снизу и сбоку сплошной прямой линейкой.
Набор заголовков с «воздухом» 
Если набрать заголовок на полный формат статьи, он будет плохо виден: как говорится, ему будет «тесно». К тому же с таким заголовком могут слиться два соседних, стоящих на одном уровне и набранных таким же шрифтом заголовка. Чтобы избежать этого, заголовки обычно набирают с небольшими отступами­пробелами с обеих сторон. Так, если заголовок нужно поставить над двухколонной заметкой, общий формат которой 96 мм, то его набирают на 86 мм, и тогда слева и справа от заголовка образуется «воздух» — пробелы по 5 мм. Этого достаточно, чтобы выделить заголовок, придать ему привлекательный вид. Заголовок с «воздухом» читается значительно легче, но следует учитывать, что излишний «воздух» не украшает и не выделяет заголовка, а только безобразит его. Не рекомендуется использовать различные украшения, в том числе и линейки, которые забивают пустое пространство у заголовков, но положения не спасают — лучше выбрать другую гарнитуру или иное начертание шрифта заголовка.
Заголовок или «шапку» нужно четко отделить от стоящего под ними материала, для чего используют тонкие линейки или декоративные элементы.
 
Продолжение следует
КомпьюАрт 1’2006
 12 выдающихся бесплатных шрифтов для заголовков и заголовков 
 Выбор правильного шрифта для заголовков и заголовков крайне важен для привлечения внимания ваших зрителей. В Интернете их сотни и тысячи, поэтому мы решили облегчить вам задачу, выбрав 12 лучших бесплатных шрифтов для заголовков.
 ADAM.CG PRO был вдохновлен Futura
 Шреник Ганатра — дизайнер, стоящий за ADAM.CG PRO. Независимый художник из Мумбаи комментирует Behance: «Этот шрифт полностью заглавными буквами без засечек вдохновлен Futura.Четкий, чистый внешний вид делает его подходящим шрифтом для заголовков, плакатов, заголовков и подписей ».
 Экспериментируйте со шрифтами заголовков, начиная с Hallo Sans
 Персональный проект Hallo Sans был создан графическим дизайнером Фредриком Стерландом. Базирующийся в Осло, Staurland специализируется на иллюстрациях, дизайне упаковки и типографике, блестящим примером которой является Hallo Sans.
 Summit вдохновлен геометрическими шрифтами без засечек
 Созданный дизайнером Люком Лиси, дисплей Summit с характеристиками, вдохновленными геометрическими шрифтами без засечек восходит к концу девятнадцатого века.Обладая 10 стилями, доступными в пяти весах, Лиси щедро предлагает этот элегантный шрифт для бесплатной загрузки, а пожертвования автору, как всегда, были приняты с большим успехом.
 Здание производит сильное визуальное впечатление
 Здание было создано итальянским студентом-дизайнером Леонардо Губбиони. Он комментирует Behance: «Благодаря сильному визуальному воздействию, основная цель Building — привлечь внимание в мире, где вас постоянно поддерживают сенсорные стимулы».
 Элегантный стиль от дизайнера Зарни
 Бесплатный шрифт заголовков для игривых заголовков
 PEYO Regular — первый шрифт графического дизайнера Шеннон Лим.Она описывает его как «игривый геометрический шрифт без засечек в верхнем регистре, предназначенный для использования с такими шрифтами, как заголовки, плакаты и заголовки».
 Этот шрифт, состоящий только из заглавных букв, идеально подойдет для ваших заголовков.
 Mohave можно приобрести в Absolut Foundry, небольшом коллективном литейном заводе, расположенном в Бандунге, Индонезия. Шрифт был создан шрифтовым дизайнером Гумпитой Рахаю. «Mohave — это шрифты, состоящие только из заглавных букв, с плавной высотой и динамическим глифом», — комментирует он.
 В Glamour 200 уникальных персонажей на выбор.
 Glamour — это бесплатный шрифт, созданный 26-летним французским графическим дизайнером Хендриком Роландесом.Разработанный ранее в этом году, Glamour включает набор из 24 шрифтов, от светлого до полужирного, с более чем 200 уникальными символами для каждого шрифта.
 March был создан шрифтовым дизайнером Гумпитой Рахайу
 «Представляем шрифт March, аутентичный, скошенный шрифт, адаптированный из старомодных вывесок», — говорит шрифтовой дизайнер Гумпита Рахайу на Behance. March поставляется в двух стилях: контурный и встроенный, демо-версия последнего Rahayu щедро предлагается в качестве бесплатной загрузки в обмен на твит или публикацию в Facebook.
 Promesh дополняет ваши обычные спортивные шрифты
 Promesh был создан графическим дизайнером Полом Рейсом. «Promesh придает новый вид вашему типичному и скучному спортивному шрифту», — комментирует Рейс на Behance. «Потрепанный сетчатый вид, напоминающий те старые баскетбольные майки».
 Komoda идеально подходит для заголовков и заголовков плакатов
 Komoda была создана польским дизайнером Джоанной Ангульской. «Komoda — это дисплейный шрифт без засечек, подходящий для заголовков, редакционных статей и плакатов», — комментирует она Behance.Лучше экспериментируйте!
 Anson — идеальный шрифт для заголовков с 188 символами.
 Этот бесплатный шрифт без засечек Anson был создан дизайнером из Финляндии Микко Нууттила. Дизайн назван в честь британского двухмоторного многоцелевого самолета Avro Anson и имеет 188 символов, включая полный набор прописных и строчных букв и цифр.
  Вы встречали отличный шрифт для заголовков? Дайте нам знать в поле для комментариев ниже! 
 шрифтов заголовков: самые популярные гарнитуры, лучшие для веб-шрифтов 
  Шрифты • Ресурсы  Андриан Валеану • 7 февраля 2013 г. • 6 минут ПРОЧИТАТЬ
 Шрифты заголовков должны задавать тон всего документа.Журналы, электронные таблицы, таблоиды и даже блоги используют заголовки, чтобы создать интригу и привлечь внимание читателя к содержанию. Использование правильных шрифтов заголовков может сделать контент более актуальным, актуальным, важным и достойным чтения.
 Хотя шрифты — это только контейнеры для шрифтов, они должны быть способны создавать необходимое изображение, вызывать эмоции или выражать интерес читателя. Заголовок ограничивается короткой фразой, поэтому эффект дополняется использованием хорошего шрифта. Шрифты заголовков выполняют эту задачу.Они не являются чем-то особенным, но при правильном использовании они могут шокировать, информировать или создавать сенсацию.
 Должен бросаться в глаза читателю 
 Хотя заголовки могут состоять из одной строки текста, они должны быть правильно отформатированы, чтобы глаза могли уловить новости. Привлечение внимания может означать что угодно, но оно должно служить определенной цели.
 Выберите шрифт заголовка, соответствующий их назначению. Для заголовков наиболее распространены такие типы, как Caslon, Mercury Display и Kis. Заголовки должны быть правильно расположены и разборчивы.Некоторый уровень контраста также поможет в создании акцента. Некоторые шрифты достаточно толстые, чтобы их можно было использовать как есть, но в зависимости от вашего выбора шрифта вы также можете использовать полужирный формат, чтобы создать больший акцент.
 Определенная убежденность должна присутствовать в выборе шрифта 
 Когда вы делаете выбор ранее для публикации или, возможно, определенной темы, это поможет создать единый образ для журнала или любого другого проекта, над которым вы работаете. Для блогов это может быть выбор шрифтов для титульной страницы.Делая выбор, вы сможете экспериментировать с разными стилями. Всегда следите за тем, чтобы шрифт хорошо сочетался с основным текстом, и если у вас есть отдельный шрифт для названия вашего проекта, заголовок должен выделяться, но при этом выглядеть естественно с другими шрифтами. Известно, что в некоторых публикациях шрифты время от времени меняются, и это стало приемлемым методом, но, в конце концов, было бы неплохо иметь стандартный шрифт для большей части вашего контента.
 Самые популярные шрифты для заголовков 
 Бомба Pro 
 Конструктор шаблонов электронной почты в Интернете
 С Postcards вы можете создавать и редактировать шаблоны электронных писем онлайн без каких-либо навыков программирования! Включает более 100 компонентов, которые помогут вам создавать собственные шаблоны писем быстрее, чем когда-либо прежде.
 Попробуйте бесплатноДругие продукты
 Nexa 
 Museo Slab 
 Soin Sans Pro 
 Энкорпада Про 
 Конкорд 
 Музей 
 Плутон 
 Graublau Sans Pro 
 Baufra 
 Flexo 
 Рама Готика 
 Funkydori 
 Алмазы 
 София Про 
 Мандевилла 
 Новеченто 
 Саманта Сценарий 
 Бри 
 Плита Брикса 
 Gentil 
 Feel Script 
 UNicod Sans 
 Сосна дешевая 
 Капрал Кирквуд 
 Любовное зелье 
 Neusa 
 похоть 
 Core Sans N 
 Резник 
 Schwager 
 Амбассадор Плюс 
 Андо 
 Абрил 
 Несколько советов по выбору хорошего шрифта 
  Соответствие шрифта действительно зависит от личного вкуса  креативного директора, блоггера или другого человека, который может отвечать за проект.Во-первых, необходимо понять свое намерение. Полезно изучать популярные шрифты и знать, где они используются и как они воспринимаются. Имея такой объем информации, было бы неразумно не принимать обоснованные решения по шрифтам. Некоторые люди будут сильно относиться к определенным типам или предпочтут шрифты с засечками перед шрифтами без засечек. Это действительно должно хорошо сочетаться с намерением или проектом в целом.
  Шрифт также представляет разные слои общества.  Если вы ведете блог о типографике и все время хотите, чтобы заголовок выделялся, было бы неразумно выбирать случайный шрифт для удовольствия.Для серьезного заголовка каллиграфические или случайные шрифты могут не понравиться серьезному настроению читателей. Для того, кто читает статью о предметах роскоши, заголовок должен вызывать этот гламур и привлекательность. Некоторые шрифты нейтральны по своей природе и идеально подходят для общих тем. Финансовые новости или статьи могут выиграть от уважаемого и дисциплинированного внешнего вида Bembo.
  О чем весь заголовок?  В нем говорится что-нибудь смешное? Он хочет расслабить вас? Заголовок хочет поделиться чем-то драматичным? Это ужасающая история? В зависимости от того, какой уклон вы хотите создать в статье, шрифт может усилить определенную эмоцию, которая может дополнять или противоречить тексту.Возможно, вы захотите саркастически отреагировать на определенный заголовок, поэтому вместо того, чтобы быть очевидным, вы можете использовать шрифт, чтобы более интуитивные читатели могли понять суть. Если вы хотите вызвать драму, смелые и толстые штрихи могут сделать внушительные заявления. Создание правильного впечатления должно основываться на ваших намерениях и желаемой вами реакции людей.
 Правильный шрифт для заголовков зависит не только от его формы, но и от того, как он используется и как наносится на бумагу. Хотя правильный выбор, безусловно, может улучшить сообщение, также необходимо учитывать естественный поток страницы, наличие пробелов, иерархию шрифтов и то, как они отличаются друг от друга.
 Можно использовать почти похожие шрифты, но формат определенно определит, что важно, а что следует подчеркнуть. Если вам все время нужен новаторский заголовок, овладение типографикой может помочь вам стать лучше в качестве коммуникатора, играя глазами и обращаясь к эмоциям с помощью хорошего стиля шрифта.
 Нравится то, что вы читаете? Подпишитесь на наши главные новости. 
 20 удивительных бесплатных шрифтов для заголовков 
  Эта страница может содержать ссылки на наших спонсоров или партнерские ссылки.Учить больше. 
 Шрифты и типографика — важные аспекты графического дизайна, и у большинства дизайнеров никогда не бывает слишком много качественных шрифтов в своем арсенале. Использование правильного шрифта для заголовка или заголовка также может помочь выделить его и привлечь внимание читателя. В этой статье мы продемонстрируем коллекцию из 20 бесплатных шрифтов для заголовков, которые являются отличными вариантами.
 НЕОГРАНИЧЕННАЯ ЗАГРУЗКА: 50 миллионов + шрифтов и дизайнерских материалов
 В следующий раз, когда вам понадобится создать жирный заголовок, который заинтересует читателей, подумайте об использовании одного из этих бесплатных шрифтов.Выбрав этот вариант, вы обязательно найдете шрифт, который идеально подходит для ваших нужд.
 Как всегда, загружая бесплатные ресурсы, обязательно ознакомьтесь с лицензией и условиями. Некоторые бесплатные услуги лицензируются только для личных проектов, а использование в коммерческих проектах может быть запрещено.
 Бесплатные шрифты заголовков 
  Полужирный код 
 Загрузите демо-версию этого классного шрифта бесплатно. Если вам нужен стильный жирный шрифт без засечек, это отличный выбор.
  Nexa  
 Light и Bold можно загрузить бесплатно. Этот красивый шрифт с чистыми линиями идеально подходит для заголовков.
  Visage 
 Visage — смелый и креативный шрифт, состоящий только из заглавных букв, с обычными и жирными вариациями. Полужирный шрифт идеально подходит для заголовков. Этот шрифт предоставляется бесплатно, если у вас есть подписка на Envato Elements.
  Рокен 
 Roquen — потрясающий жирный шрифт без шрифта. Хотя в предварительном просмотре ниже он отображается заглавными буквами, в него также включены строчные буквы.Это бесплатно для участников Envato Elements. Он идеален, когда вам нужно смелое, например, создание плаката.
  Невис 
 Nevis можно загрузить бесплатно, и это имеет для нас особое значение, поскольку именно этот шрифт использовался для оригинального логотипа Vandelay Design. Единственным недостатком является то, что вам может потребоваться отрегулировать интервал между буквами.
  Museo Slab  
 Museo Slab весом 500 можно бесплатно загрузить и отличным шрифтом для заголовков.
  Сирены 
 The Sirens — красивый и уникальный шрифт, который обязательно выделится. Каждая строчная буква имеет до трех вариантов, что дает вам множество возможностей экспериментировать со стилем и создавать потрясающие результаты, похожие на пользовательские шрифты. Сирены с винтажной атмосферой могут быть бесплатно скачаны подписчиками Envato Elements.
  Bebas Neue 
 Bebas Neue — популярный шрифт, состоящий только из заглавных букв, который выпускается в пяти вариантах толщины.Обычные и полужирные версии особенно полезны для заголовков и заголовков, что делает его одним из лучших чистых шрифтов.
  Лига Готики 
 League Gothic основана на Alternate Gothic # 1, которая была разработана еще в 1903 году. Этот шрифт с открытым исходным кодом является популярным выбором для брендов, которым нужен смелый, профессиональный вид.
  Спартанская лига 
 League Spartan — один из моих личных фаворитов, у него потрясающий шрифт заголовков. Хотя в нем используются символы верхнего и нижнего регистра, мне больше всего нравится использовать его для заголовков, написанных заглавными буквами.
  Алео 
 Если вам нужен бесплатный шрифт с засечками, Aleo — отличный выбор.
  Элмодер полужирный 
 Elmoder bold немного отличается от большинства других шрифтов в этом списке, но по-прежнему отлично подходит для заголовков. Вы можете скачать Elmoder Bold, если у вас есть подписка на Envato Elements.
  Лавело 
 Загрузите демо-версию Lovelo бесплатно. Line Light и Line Bold уникальны с промежутком между линиями.
  Промеш 
 Promesh — это шрифт, вдохновленный спортом, который идеально подходит в правильной ситуации.
  Verb Черный 
 Verb — это потрясающее и универсальное семейство жирных шрифтов, и вы можете бесплатно скачать Verb Black. Этот жирный шрифт также хорошо работает с заглавными буквами.
  Введение 
 Вы можете бесплатно загрузить четыре варианта вступления, идеально подходящие для вашего смелого дизайна.
  Архив 
 Archie — это заглавный шрифт с четкими геометрическими формами.Если вы ищете бесплатный шрифт для заголовков, который немного отличается, рассмотрите вариант «Архив».
  Чиво 
 Chivo выпускается в семи вариантах веса, каждый из которых выделен курсивом. Как жирный шрифт без засечек, это отличный вариант для заголовков.
  Скоростная 
 Хотя он не такой жирный и тяжелый, как некоторые другие варианты (он бывает только одного веса), Expressway — красивый шрифт, который можно использовать в заголовках.
  Лато 
 Lato — это большое семейство шрифтов с 9 различными начертаниями и курсивом, также доступным для каждого начертания. Полужирный, жирный и черный шрифт, скорее всего, будет хорошо работать с вашим шрифтом и заголовками. Это одна из лучших бесплатных семей.
  Освальд 
 Oswald представлен в 15 различных вариациях, которые можно скачать бесплатно. Это еще один шрифт, который очень хорошо работает с заглавными буквами в качестве жирного шрифта без засечек.
 Шрифты заголовков премиум-класса 
 Ищете дополнительные шрифты помимо того, что доступно бесплатно? Вот некоторые из лучших вариантов шрифтов премиум-класса для заголовков.
  Сделано Томми 
 Made Tommy представлен в 14 различных вариантах. Существует семь толщин от тонкого до черного, и каждый также доступен как контурный шрифт. Полужирный, особо жирный и черный варианты идеально подходят для использования в заголовках.
  Зубр 
 Bison — отличный шрифт без засечек, который представлен в 12 вариантах от светлого до полужирного, с идеальным межбуквенным интервалом.Полужирный шрифт идеально подходит для заголовков. Единственным недостатком Bison является тот факт, что это шрифт, состоящий только из заглавных букв, но он может работать для ваших заголовков.
  Грейклифф CF 
 Семейство шрифтов Greycliff представлено 18 вариациями (девять различных начертаний плюс курсивные версии). Нам нравятся жирные, особо жирные и жирные шрифты для заголовков.
  Жирная линия 
 Boldline бывает обычной, закругленной и полукруглой формы. Все три шрифта выделены жирным шрифтом и обязательно выделятся.
  Куинси CF 
 Quincy — это винтажный шрифт, который выпускается в восьми вариантах толщины, от тонкого до черного, с курсивными версиями каждого веса. Полужирный, особо жирный и черный шрифты идеально подходят, если вам нужен заголовок с некоторым характером.
  Лондон 
 London — красивый шрифт с засечками класса люкс. Это только прописные буквы и имеет один вес. Хотя это не самый универсальный шрифт в мире с ограниченными возможностями, это великолепный шрифт, который хорошо подходит для заголовков и отлично подойдет для роскошных брендов.
  Хлоя 
 Chloe отлично подходит для смелых, элегантных заголовков с винтажным стилем и великолепной формой. Он идеально подходит для творческого дизайна.
  Кристофер 
 Хотите шрифт со стилем, который действительно выделяется? Попробуйте Кристофера. Он поставляется с множеством альтернатив, которые дают вам большую свободу творчества.
  Индиго Луна 
 Indigo Moon — элегантный шрифт с засечками, непохожий на большинство других в этом списке.Обладая ярким характером, он идеально подходит для использования в логотипах, брендинге и заголовках. Он также поставляется с более чем 150 нарисованными от руки альтернативами.
  Диллан 
 Dillan — еще один вариант, который выделяется среди многих других. Это мягкие засечки, которые отлично смотрятся в рекламе и заголовках.
 Часто задаваемые вопросы 
 Какие шрифты подходят для заголовков и заголовков? 
 Ваш заголовок или заголовок должны использовать стиль шрифта, который поможет ему выделиться.Обычно это жирный шрифт. На этой странице перечислены многие выдающиеся шрифты, которые отлично подходят для заголовков, но некоторые из наших любимых бесплатных шрифтов для заголовков включают Nexa, Bebas Neue и League Gothic.
 Насколько большим мне следует сделать шрифт заголовка? 
 Не существует определенного размера шрифта, который вы должны использовать для заголовка или заголовка, потому что он зависит от других факторов, связанных с дизайном. Большинство веб-сайтов имеют заголовки с размером шрифта от 30 до 60 пикселей.
 Что такое хороший жирный шрифт? 
 На этой странице представлен ряд красивых шрифтов, которые отлично подходят для жирных заголовков, но среди наших фаворитов есть Lato (жирный, жирный и черный) и Bebas Neue.
 Чтобы узнать о других удивительных шрифтах, посетите:
 шрифтов заголовков | FontSpace 
 Загрузить
 Темный режим
 Помощь Войти
 Присоединиться бесплатно
 Шрифты
 Стили
 Коллекции
 Генератор шрифтов
 (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
 Дизайнеры
 719 Дизайнеры бесплатно 9222
 Связанные стили 
 Cool 
 Каллиграфия 
 Fancy 
 Script 
 Рукописный ввод 
 Симпатичный 
 Sans Serif 
 Sans Serif 
 Развлечения 
 Современные 
 Ретро 
 Винтаж 
 Логотип 
 Элегантный 
 Декоративный 
 Плакат 
 Красивый
 Плакат 
 Красивый
 Дисплей 
 Журнал 
 Заголовок 
 Научная фантастика 
 Техно 
 Футуристический 
 Книга 
22
 Пространство 
22
 2 
 Брендинг 
 Стильный 
 Титул 
 Женский 
 Мода 
 Логотип 
 Приглашение 
2 
 Игровая упаковка 
 Игровая упаковка 
 Коммерческое использование
 Сортировать по
 Популярные
 В тренде
 Новейший
 Имя
 Для личного пользования Бесплатно
 21468 загрузок
 Личное использование Бесплатно
 1.3 миллиона загрузок
 Личное использование Бесплатно
 1,3 миллиона загрузок
 Для личного пользования Бесплатно
 Обычные
 1,1 миллиона загрузок
 Для личного пользования Бесплатно
 1,1 миллиона загрузок
 Личное использование Бесплатно
 742,2k загрузок
 Личное использование Бесплатно
 1,0 млн загрузок
 Для личного пользования Бесплатно
 638.4k загрузок
 Персональное использование Бесплатно
 699,4k загрузок
 Для личного пользования Бесплатно
 22980 загрузок
 Для личного пользования Бесплатно
 1044 загрузки
 Личное использование Бесплатно
 746,3k загрузок
 Персональное использование Бесплатно
 Обычный
 12970 загрузок
 Для личного пользования Бесплатно
 8162 загрузки
 Личное использование Бесплатно
 170 загрузок
 От 1 до 15 из 711 Полужирный заголовок
 Заголовок логотипа 
 Заголовок Sci-Fi 
 Заголовок плаката 
 Футуристический заголовок 
 Классный заголовок 
 Рукописный заголовок 
2 
 Заголовок без засечек 
 Заголовок скрипта 
 Модный заголовок 
 Стильный заголовок 
 Забавный заголовок 
 Винтажный заголовок 
 Ретро заголовок 
 Симпатичный заголовок 
 9022 9022 Титул 
 90 219
 Заголовок 
 Женский титул 
 Элегантный заголовок 
 Каллиграфический заголовок 
 Приглашение на титул 
 Красивый заголовок 
 Обычный заголовок 
 84000 + бесплатные коммерческие -использовать шрифты 3,100 + Дизайнеры
 Популярные шрифты
 Коммерческие шрифты
 Классные шрифты
 Курсивные шрифты
 Блог
 Справка
 Связаться с
 Бренд
 Конфиденциальность
 9 Условия использования
 © 2006-2021 FontSpace
.
 Лучшие бесплатные полужирные шрифты для загрузки 
 Лучшие бесплатные полужирные шрифты для загрузки | Canva
 Ваш браузер не поддерживается и может работать хуже.
 Заголовки, которые не привлекают внимания, действительно снижают шансы на то, что вашу работу кто-то заметит. Неважно, насколько хорош дизайн или контент, если заголовок не привлекает внимание публики, вам всегда будет сложно найти аудиторию.
 Важным фактором, влияющим на то, «работают» ли ваши заголовки, является то, выбрали ли вы жирный шрифт. Выберите неправильный шрифт — тот, который не привлекает толпу и не производит впечатления, — и у вас проблемы. Выберите правильный шрифт — надежный, уникальный и эффектный — и вы сможете постоянно создавать выдающиеся заголовки, привлекающие внимание масс.
 Но найти правильный жирный шрифт сложно. Куда ты смотришь? Что ты ищешь?
 В этой статье мы составили список из 50 наиболее эффективных полужирных шрифтов, доступных в настоящее время для загрузки в Интернете. Хорошая часть? Их все можно скачать бесплатно.
 Итак, без лишних слов, давайте взглянем на нашу демонстрацию 50 бесплатных жирных шрифтов, которые обязательно повлияют на ваш следующий дизайн.
 01. Adam.CG Pro 
 Adam.CG Pro доступен на Behance.
 Adam — это шрифт без засечек, вдохновленный Futura, идеально подходящий для привлекательных заголовков. Его чистый внешний вид и средний вес делают его прекрасным кандидатом для сочетания с более декоративными, сложными шрифтами для подзаголовков.
 02. Zebrazil 
 Шрифт Zebrazil через Behance.
 Zebrazil — красивый, нежный шрифт. Высокие линии, тонкие акценты и тонкие засечки придают ему элегантный, но современный вид. Он действительно привлекает внимание и отлично подходит для более экстравагантных сообщений высокого класса.
 03. Mohave 
 Шрифт Mohave от Absolut Foundry.
 Mohave — это шрифт, состоящий только из заглавных букв и имеющий гладкий вид. Он имеет три начертания: обычный, полужирный и полужирный — вместе с курсивом. Множество начертаний дают вам возможность использовать один шрифт в своих проектах и ​​выделять разные варианты шрифта.
 04. Anson 
 Шрифт Anson, созданный Микко Нуутила.
 Anson, вдохновленный британским двухмоторным Avro Anson, — это шрифт без засечек, отлично подходящий для привлекающих внимание заголовков.Он чистый, но при этом имеет тонкую мягкость в округлости некоторых букв, а прорези строчных букв повторяют тонкие засечки. Это позволяет Anson служить шрифтом без засечек, но с немного большей индивидуальностью.
 05. Komoda 
 Komoda шрифт через Fontm.
 Komoda — это уникальный дисплейный шрифт без засечек. Узкий шрифт добавляет прекрасную высоту и действительно отличает его от обычных шрифтов без засечек. Попробуйте сочетать его с более приземистым жирным шрифтом с подзаголовками, и вы получите что-то особенное.
 06. Промеш 
 Промеш через Behance.
 Promesh — жирный шрифт спортивного вида с засечками. Потрепанная сетчатая текстура в стиле джерси внутри букв придает ему неповторимый вид и по-настоящему подчеркивает атлетизм. Это было бы здорово для спортивных акций, и у него даже есть вторая версия, свободная от меша, на случай, если текстура станет слишком подавляющей.
 07. Calendas Plus 
 Calendas Plus.
 Calendas Plus — красивый, элегантный шрифт заголовка.Он снабжен множеством лигатур, добавляющих прекрасных деталей и каллиграфического чутья, но при этом остается разборчивым и не преувеличенным.
 08. Встреча на высшем уровне 
 Встреча на высшем уровне от Люка Лиси.
 Summit — это шрифт без засечек с 10 стилями и пятью начертаниями. Варианты наложения различных стилей вызывают ностальгическое ощущение, но при этом остаются современными. Его можно использовать как для тонких заголовков, так и для более смелых и привлекающих внимание заголовков.
 09. Здание 
 Здание выполнено Леонардо Губбиони через Behance.
 Building — это шрифт без засечек, созданный Леонардо Губбиони. Он был создан в стиле ар-деко и основан на использовании металлов в архитектуре того времени. Он кажется сильным и смелым, и тихим, стоическим образом привлекает внимание.
 10. Пейо 
 Пейо через Behance.
 Peyo — это веселый и игривый шрифт без засечек. Он геометрический, но все же округлый, что только способствует беззаботности. Он немного необычный, и именно поэтому он такой особенный и привлекающий внимание.
 11. Glamour 
 Шрифт Glamour, созданный Хендриком Роландесом через Behance.
 Glamour — это современное, элегантное и шикарное семейство шрифтов. Он действительно источает класс и имеет широкий спектр вариантов использования, включая 24 различных шрифта от светлого до жирного. Эти шрифты идеально подходят для чего-то в индустрии моды или красоты, поскольку они действительно излучают элегантность.
 12. Франшиза 
 Франшиза через Webneel.
 Franchise — жирный, чистый и легко читаемый шрифт.Он привлекает внимание своими тонкими деталями и дает ощущение силы и силы, что делает его отличным для заголовков. Его высота добавляет силы, а тонкие и деликатные промежутки между буквами делают сообщение компактным и собранным там, где оно должно быть.
 13. Gabo 
 Шрифт Gabo, созданный Dannci через DeviantArt.
 Gabo — толстый шрифт без засечек, идеально подходящий для жирных заголовков. Незначительные наклоны и сдвиги внутри букв, в частности буквы «G», придают этому шрифту уникальность.Это в сочетании с тонкими прорезями в строчных буквах действительно делает этот шрифт особенным.
 14. League Gothic 
 League Gothic
 League Gothic — это переработанный вариант альтернативной готики 1 и шрифт без засечек. Он тонкий, но все же его важные функции помогают выделить его среди других похожих шрифтов без засечек. Варианты расширены, выделены курсивом и сокращены, чтобы помочь создать объемность в ваших проектах.
 15. Ostrich Sans 
 Ostrich Sans — прекрасный шрифт без засечек, который может многое предложить.Он имеет несколько стилей и толщины, включая пунктирный, закругленный, сверхлегкий, нормальный, полужирный, черный, встроенный и жирный, что позволяет использовать один и тот же шрифт различными способами, чтобы привлечь внимание к заголовкам.
 16. Junction 
 Шрифт Junction
 Junction — это гуманистический шрифт без засечек, доступный в светлых и полужирных вариантах. Интересная кривая в нижнем регистре «u» и «n» добавляет уникальный контраст общей округлости букв и служит для того, чтобы выделить их среди других шрифтов без засечек.
 17. Blackout 
 Шрифт Blackout
 Blackout — интересный шрифт без засечек, основанный на заголовках газет. Отверстия, которые вы обычно находите, например, внутри буквы «B», были заполнены. Это придает шрифту несколько тревожное, конфронтационное ощущение, которое действительно привлекает внимание и передает сообщение.
 18. Knewave 
 Шрифт Knewave
 Knewave — забавный, жирный и раскрашенный шрифт. Вы даже можете увидеть текстуру кисти на концах каждой буквы, которая выделяет этот закругленный шрифт.Он густой, вкусный и действительно создает беззаботную атмосферу.
 19. Raleway 
 Raleway
 Raleway — классический шрифт без засечек, наиболее известный благодаря интересному пересечению буквы «w». Он тонкий и элегантный, а также привлекает внимание своей простотой.
 20. Orbitron 
 Шрифт Orbitron
 Orbitron — это геометрический шрифт без засечек. Он футуристический и был создан с учетом научно-фантастических фильмов — подумайте о Eurostile.Его легко читать, но при этом интересно смотреть, и он определенно выглядит как что-то из будущего.
 21. Chunk 
 Chunk через The League of Movable Type
 Chunk — это сверхжирный шрифт с плоскими засечками, идеально подходящий для привлечения внимания. Он похож на американские западные гравюры на дереве и заголовки старых газет, поэтому имеет немного олдскульный вид. Смелость не слишком сильна, и она хорошо сочетается с более тонкими шрифтами.
 22. Sniglet 
 Шрифт Sniglet через The League of Movable Type.
 Sniglet — это округлый шрифт. Он мягкий и игривый, но при этом привлекает внимание своей толщиной. Его игривость идеально подходит для более беззаботных заголовков, которые не следует воспринимать так серьезно.
 23. Название Big Noodle 
 Название Big Noodle через DaFont.
 Big Noodle Titling — это шрифт без засечек, полностью заглавный, привлекающий внимание. Это относительно просто, но интересные точки в основании букв придают ему четкий и неповторимый вид.Он также выделен курсивом, что позволяет сделать акцент в заголовках.
 24. Мегаполис Экстра 
 Мегаполис Экстра через Font Squirrel.
 Megalopolis Extra — жирный жирный шрифт. Интересные изгибы букв, напоминающие строчные «l» и «j», придают уникальность шрифту и помогают избавиться от жесткости. Он структурирован, но не слишком резкий, но мягкий, но не слишком круглый.
 25. Academic M54 
 Шрифт Academic M54 через Fontspace.
 Academic M54 — жирный шрифт с засечками. Он напоминает спортивные футболки и логотипы и подчеркивает атлетизм. Маленькие вырезы в некоторых буквах (например, «c» и «s») помогают избавиться от смелости и позволяют шрифту дышать, не будучи слишком открытым.
 26. Матиз 
 Матиз через Font Squirrel.
 Matiz — это шрифт без засечек с интересной особенностью. Он имеет тонкую краевую текстуру, которая делает его несколько сделанным вручную, но все же структурированным.Текстура позволяет сделать хороший перерыв в обычном блочном шрифте без засечек для заголовка и добавляет немного зернистости.
 27. Coolvetica 
 Шрифт Coolvetica через DaFont.
 Coolvetica — это шрифт без засечек, вдохновленный модификацией Helvetica, которая была так распространена в 1970-х годах. Его просто и легко читать, как Helvetica, но он не такой простой и более индивидуальный из-за интересных завитков на некоторых буквах. Достаточно просто работать для заголовка, но не так просто, чтобы быть скучным.
 28. Telegrafico 
 Шрифт Telegrafico от ficod через DeviantArt.
 Telegrafico — прекрасный шрифт без засечек. Его легко читать, и в нем есть элементы, представляющие визуальный интерес, например, интересные изгибы буквы «B». Он хорошо работает в качестве заголовка и хорошо сочетается с чем-то более сложным в качестве подзаголовка для баланса.
 29. Speakeasy 
 Speakeasy через Font Squirrel.
 Speakeasy — это шрифт без засечек в стиле ар-деко.Острые точки добавляют интересный контраст к невероятно закругленной букве «с», а буква «s» безошибочно вдохновлена ​​20-ми годами. Это шрифт с настроем, который отлично подойдет для привлечения аудитории.
 30. Килограмм 
 Килограмм через Behance.
 Kilogram — это шрифт от KalleGraphics, основанный на шрифте Anagram Ника Кертиса. Он без засечек и имеет некоторые очень интересные детали. Он резкий, но все же имеет изгиб, а идея замены буквы «а» на треугольник придает ему уникальный и неожиданный вид.Существует масса вариаций от буквы к букве, но все они работают вместе, чтобы создать что-то очень визуально привлекательное.
 31. Плакат Менестреля WHG 
 Плакат Менестреля через Font Squirrel.
 Minstrel Poster — это шрифт без засечек с уникальной кривизной некоторых букв. Кривизна серьезная и контрастирует с жесткостью других букв. У этого шрифта есть ряд аспектов, которые делают его уникальным, от заостренной буквы «m» до разделенной «e», и это действительно потрясающий эффект.
 32. Age 
 Age from Font Fabric
 Age — это уникальный футуристический шрифт без засечек. Он округлый, но все же имеет некоторую линейную структуру, которая придает ему футуристический вид. Интересная обрезка буквы «g» придает шрифту резкость, а общая толщина действительно выделяет его.
 33. Великие озера NF 
 Шрифт Великих озер через FontSquirrel.
 Great Lakes — смелый, увлекательный шрифт. Угловой разрез букв придает ему преимущество, а высота добавляет силы, что делает его идеальным для заголовков.Он привлекает внимание, не будучи слишком громким, и обладает достаточной уникальностью, чтобы выделить его.
 34. Gipsiero 
 Gipsiero via 1001 Fonts
 Gipsiero — шрифт с засечками, вдохновленный старыми фильмами ужасов. В нем есть что-то западное, а возможность иметь взломанную версию только добавляет к старому, жуткому ощущению. Его смелость позволяет использовать его в качестве заголовка, а его интересное происхождение обязательно привлечет внимание.
 35. Qhytsdakx 
 Qhytsdakx via 1001 Fonts
 Qhytsdakx — красивый шрифт без засечек с современным шармом середины века.Его чистые, ровные мазки придают ему сдержанный вид, что делает его идеальным для минималистичного дизайна.
 36. Невис 
 Невис от Ten by Twenty.
 Nevis — сильный шрифт без засечек. Он выделен жирным шрифтом и посылает сигнал, но не слишком конфронтационный. Он отлично подходит для заголовков, потому что он отлично выглядит, если пишутся заглавными буквами, и действительно может произвести впечатление.
 37. Код 
 Код от FontFabric
 Код — красивый и простой шрифт без засечек, доступный в светлой и жирной версиях.Его простота делает его эффективным в качестве шрифта заголовка, а сочетание жирного и светлого вариантов вместе может создать очень интересный визуально дизайн.
 38. Nexa 
 Nexa через Font Fabric
 Nexa — еще один простой шрифт без засечек, доступный светлым и жирным шрифтом, но он немного более эффективен, чем Code. У него есть свои уникальные особенности, такие как динамическая кривая буквы «g», а его жирные и светлые версии отлично сочетаются с другими шрифтами.
 39.Langdon 
 Langdon из XLN через Font Squirrel.
 Langdon — жирный шрифт без засечек. Это серьезный и надежный шрифт, а затенение действительно отличает его от других шрифтов без засечек. Он достаточно жирный, чтобы выделяться, но не настолько жирный, чтобы не сочетаться с другими шрифтами подзаголовков.
 40. Aleo 
 Aleo через Behance.
 Aleo — это тонкий шрифт с плоскими засечками. Он имеет мягкую округлость, но при этом обладает ярко выраженной индивидуальностью и хорошей читабельностью.Он доступен в трех вариантах с курсивом. Он чистый и лаконичный, с нужной индивидуальностью.
 Aleo доступен на Canva для всех пользователей, но вы также можете загрузить его с Behance.
 41. Lovelo 
 Lovelo через Font Fabric.
 Lovelo — геометрический шрифт без засечек. Он доступен в трех стилях: черном и двух вариантах с подкладкой. Версии с подкладкой — уникальное решение для заголовка, поскольку они смелые, но открытые и воздушные.Линейный шрифт — более легкое решение жирного, типичного шрифта заголовка.
 42. Airbag 
 Шрифт Airbag
 Airbag — это современный шрифт с плоскими засечками. У него очень интересная тень, полная текстуры, и она действительно выделяется на цветном фоне. Бесплатная версия включает только заглавные буквы, но это идеально подходит для жирного, привлекающего внимание заголовка.
 43. Intro 
 Intro — это геометрический шрифт без засечек. Он был создан на основе принципов простых геометрических фигур, таких как треугольники, круги и квадраты.Интересное начертание букв на его внутренней части отличает его от обычных толстых шрифтов без засечек и позволяет просвечивать фоновые цвета и текстуры.
 44. Archive 
 Archive font
 Archive — современный шрифт без засечек. Несмотря на то, что он геометрический по стилю, он имеет приятную тонкую округлость и мягкость. Это мощный, но сдержанный заголовок.
 45. Muchacho 
 Шрифт Muchacho
 Muchacho — это западный шрифт с засечками.Он имеет очень интересные детали в ножках шрифта и обладает тонкой индивидуальности. Его смелость и уникальность делают заголовок интересным.
 46. Musket 
 Шрифт Musket через Bybu.
 Musket — интересный шрифт, где-то между засечками и без засечек. Он имеет приятный вес и интересные изгибы на ножках шрифта. У него достаточно индивидуальности, чтобы выделиться среди других шрифтов заголовков, и он будет хорошо работать как с подзаголовками с засечками, так и без засечек.
 47. Bariol 
 Шрифт Bariol.
 Bariol — прекрасный шрифт без засечек. Он мягкий и женственный, но при этом имеет серьезный и информативный вид. Заголовок будет эффектным, но не резким и чрезмерно бросающимся в глаза.
 48. Мекка 
 Мекка через Dribbble.
 Mecca — интересный шрифт с засечками. У него удивительно игривая резкость, а геометрические углы придают шрифту уникальную зернистость.Его можно использовать в различных контекстах, но особенно хорошо он подходит для музыки и афиш.
 49. Сценарий миссии 
 Сценарий миссии через потерянный тип.
 Сценарий миссии — красивый шрифт заголовка. Он сладкий, непринужденный и приятный на ощупь. Это идеальный шрифт для заголовков для чего-нибудь веселого и беззаботного с элегантной изюминкой.
 Добавьте индивидуальности шаблону обложки электронной книги «Романтика» с помощью сценария миссии в заголовках.
 50.Губернатор 
 Губернатор алфавит арт-деко через потерянный шрифт.
 Governor — это шрифт без засечек, вдохновленный вывесками апартаментов в Майами-Бич в период ар-деко. Он простой, но веселый. Толщина букв делает его идеальным для заголовка, а его простота позволяет ему хорошо сочетаться с множеством других шрифтов.
 Следующие шаги 
 Нужна дополнительная помощь по выбору комбинации шрифтов? Canva поможет вам.Попробуйте генератор комбинаций шрифтов, который поможет вам начать работу.
 Создаете свой бренд с нуля? Бесплатный конструктор логотипов Canva использует искусственный интеллект для создания дизайнерского логотипа за считанные секунды.
 Вдохновляет дизайн? Зарегистрироваться в Canva легко и бесплатно. Создавайте что угодно и с легкостью публикуйте где угодно.
 Воплотите свои идеи в жизнь за считанные минуты.
 Выразите себя с помощью самой простой в мире программы дизайна.
 Навигация по нижнему колонтитулу 
 © 2021 Все права защищены, Canva  ® 
 Как выбрать шрифт для обложки книги (который преобразуется)
 Важное примечание: Шрифт обложки книги Авторское право 
 Тот факт, что у вас есть шрифт на вашем компьютере, не означает, что вы можете использовать его на обложке.
  Шрифты являются формой искусства и защищены авторским правом. 
 Если вы хотите использовать шрифт на обложке, вы должны получить право на его использование.
 К счастью, это легко сделать, но  самых замечательных шрифтов для заголовков не бесплатны .
 В книгоиздании вы получаете то, за что платите.
 Если вы работаете с хорошим дизайнером, он будет иметь доступ к тысячам различных шрифтов и поможет вам выбрать правильный шрифт для вашей книги.
 Дизайнеры используют шрифты каждый день для всего, от основного текста до постеров к фильмам. Они понимают стили шрифтов (тонкий, полужирный, узкий, сжатый и т. Д.) И могут найти лучшие шрифты для каждого отдельного проекта.
 Хорошие дизайнеры обложек также знакомы с книжным маркетингом и позаботятся о том, чтобы ваше название и имя автора отлично смотрелись на обложке в целом.
 Но если вы публикуете самостоятельно и хотите создать свою собственную обложку, вы можете загрузить нужные шрифты.
  Обязательно проверьте лицензию, чтобы знать, что она позволяет. .
 Если вы уже знаете, какой шрифт вам нужен, поищите в Google поиск «скачать шрифт [fontname] font».
 Например: «скачать шрифт Gotham».
 Или, если вы еще не выбрали шрифт, есть множество сайтов шрифтов, которые вы можете просмотреть.
 Лучшие источники бесплатных шрифтов с правами на коммерческое использование:
 1. Google Fonts 
 Если вы хотите найти свой собственный шрифт для обложки, начните со шрифтов Google.
 Согласно Google, каждый шрифт на сайте выпущен под лицензией с открытым исходным кодом для использования в любом проекте.
 В нем множество отличных шрифтов, и вы можете ввести свой собственный заголовок во время поиска, чтобы увидеть, как он будет выглядеть.
 Под строкой поиска установите флажок «Отображать» для шрифтов заголовков.
 Дисплейные шрифты предназначены для заголовков, в отличие от текстовых шрифтов, которые лучше подходят для оформления интерьера книг.
 Вы также можете выбрать шрифты с засечками или без засечек, чтобы сузить область поиска.
 СОВЕТ ПРОФЕССИОНАЛА
 Каталог шрифтов Google включает некоторые шрифты, которых на самом деле нет на сайте.Если ваш поиск приводит к ссылке, ведущей на другой веб-сайт, вам необходимо проверить этот сайт для получения информации о лицензии.
 2. FontSquirrel 
 Слоган FontSquirrel гласит: «100% бесплатно для коммерческого использования». Но в разделе часто задаваемых вопросов пользователям рекомендуется прочитать каждую отдельную лицензию на шрифт, чтобы быть уверенным.
 На сайте тысячи шрифтов. Параметры в правом столбце могут помочь вам сузить круг вопросов.
 Для обложек книг выберите «Отображать» для классификации, «Сжатый» для тегов и «Электронная книга» для лицензий как хорошее место для начала.
 3. Adobe 
  Если у вас есть подписка на Adobe Creative Cloud , все шрифты Adobe бесплатны для коммерческого использования. Лицензия включена в подписку.
 Сама подписка платная, но у большинства дизайнеров она есть. Так что, если вы работаете с дизайнером , который я настоятельно рекомендую , у вас будет доступ к любому шрифту здесь без дополнительной оплаты.
 Лучшие шрифты для оформления журналов: редакционные, четкие и запоминающиеся 
 Эта коллекция шрифтов от дизайнеров Creative Market — отличный выбор для любого журнала, каталога или печатного издания — они четкие, чистые и незабываемые.
 Isidora Sans 
 Latinotype создал Isidora Sans, коллекцию шрифтов без засечек, содержащую геометрические чистые шрифты. Существует 28 различных шрифтов, в том числе 7 разной плотности, от тонкого до черного. Дизайнер Isidora Sans рекомендует его для названий, книг, журналов и корпоративного дизайна, а также для упаковки и логотипов.
 Семейство Chronica Pro 
 Семейство шрифтов Chronica Pro содержит 18 шрифтов без засечек, которые были разработаны для удобочитаемости и редакционного использования.Компания Mostardesign Type Foundry создала это семейство шрифтов с акцентом на баланс: в них чистые геометрические детали сочетаются с гуманистическим духом. Это семейство шрифтов поддерживает международные символы, включая символы языков Центральной, Западной и Восточной Европы.
 Solitas Slab 
 Insigne создал Solitas Slab, новый шрифт, сочетающий в себе «чутье Дикого Запада» с «художниками-вывесками и художниками-шрифтовиками 1800-х годов». Это семейство шрифтов поддерживает языки Центральной и Восточной Европы.
 Помните ключевые концепции типографики
 Типографские термины стали простыми.
 Возьмите эту удобную шпаргалку, в которой резюмируются некоторые из наиболее важных терминов типографики.
 Скачать PDF
 Bebas Neue Pro 
 Dharma Type создал Bebas Neue Pro, шрифт, популярный в течение 10 лет как шрифт только с прописными буквами. Эта новая версия Bebas Neue включает строчные буквы, курсив и варианты более тонкого веса, чтобы разнообразить ваши схемы типографики.
 Семейство шрифтов Уинслоу 
 Winslow был создан Kimmy Design.Это семейство шрифтов содержит 6 толщин, а также альтернативные функции, которые добавляют дополнительные блики, такие как хвостовые засечки, произвольные лигатуры для заглавных букв, альтернативные амперсанды и начальные полосы для заглавных букв. Дизайнер объясняет, что Уинслоу был создан, чтобы чувствовать себя игривым, с тонкими чертами.
 Queulat 
 Если вы ищете шрифт с яркой индивидуальностью, обратите внимание на Queulat. Этот шрифт представляет собой гибридный шрифт с двумя разными стилями (обычная версия и альтернативная версия), вдохновленный эстетикой модерна и Grotesk.Литейное производство компании Queulat, Latinotype, объясняет, что это идеальный выбор для логотипов и этикеток.
 Это семейство шрифтов также имеет версию Unicase, которая идеально подходит для отличительных заголовков и дизайна бренда. Шрифты Unicase имеют единый алфавит без прописных и строчных букв, только одну высоту для всех форм букв.
 Queulat Cnd 
 Queulat Cnd — это сокращенная версия Queulat, имеющая все те же особенности, что и исходный шрифт.Он также имеет ярко выраженный характер, но поскольку это сокращенная версия, это особенно хороший выбор для заголовков и подзаголовков в печатных публикациях.
 Это семейство шрифтов включает в себя обычную версию и альтернативную версию, в которой используются специальные акценты, такие как каплевидные терминалы в буквах «k» и «v», а также двухэтажный «a». Здесь вы можете увидеть тонкую, но привлекательную разницу: 
 TT Jenevers 
 TT Jenevers — это семейство шрифтов, созданное компанией Typetype.Шрифт представляет собой современный шрифт с засечками, на который влияют голландские засечки. Голландское влияние проявляется в асимметричной форме засечек и неправильном наклоне овалов. Семейство включает в себя 12 шрифтов с малыми заглавными буквами для кириллицы и латиницы, стандартные и старинные рисунки, а также стилистические альтернативы. С TT Jenevers вы получаете шрифты 6-го размера и 6-ти полных курсивов.
 TT Jenevers имеет функции OpenType, такие как лигатуры и стилистические альтернативы. Когда вы загружаете этот шрифт, вы также получаете два разных стилистических набора, один из которых выглядит более написанным от руки, чем другой.
 Санчес Ниу 
 В 2011 году компания Latinotype разработала популярный шрифт Sanchez. Sanchez Niu — это переработанная версия с улучшениями, которые делают ее отличным выбором для более длинного текста. Хотя внешний вид в основном тот же, пропорции изменены, и в него добавлен ряд новых персонажей. Latinotype также включал функции OpenType (в том числе заглавные буквы, фигурки в старинном стиле, стилистические альтернативы и многое другое).
 Solitas Serif 
 Solitas Serif — это шрифт, созданный Insigne.По словам дизайнера, это шрифт, предназначенный для дизайнеров, которым нужен шрифт с засечками, но не жестким. Так же, как и его собрат Solitas Slab (описанный выше), Solitas Serif позволяет вам играть с несколькими весами, которые меняются от сверхлегкого до очень жирного. Это семейство шрифтов включает 42 уникальных шрифта с различными функциями OpenType, такими как лигатуры, порядковые номера, дроби, знаменатели, надстрочные и подстрочные индексы.
 Venice Serif — Семейство шрифтов 
 Creative Solutions разработала Venice Serif — Font Family, которая включает в себя в общей сложности 8 шрифтов, представляющих четыре толщины (светлый, обычный, средний и полужирный) и два варианта (курсивный и обычный).Дизайнер рекомендует использовать его для проектов в сфере рекламы, корпоративного дизайна, упаковки, редакции и брендинга. Он также оптимизирован для экранов, что делает его идеальным выбором для онлайн-публикаций.
 Семья Готье FY 
 В семействе Gauthier FY, созданном BlackFoundry, есть 6 шрифтов. Это семейство современных шрифтов с засечками в старом стиле, которые имеют большую высоту по оси x, маленькие заглавные буквы и вариант с подробным курсивом. Созданный совместно Жереми Хорнус и Алисой Новак, Готье изначально был вдохновлен шрифтами эпохи Возрождения.
 Исабель Полуконденсированный 
 Isabel Semi-Condensed — шрифт Letritas. Этот дружелюбный, причудливый шрифт, разработанный для детей и подростков, также легко читается. Его можно использовать для заголовков и подзаголовков, а также для более длинных текстов. В этом семействе есть 3 варианта (обычный, курсив и однотонный) с 5 разными весами, всего 15 отдельных шрифтов.
 ТТ Царь 
 TypeType придумал шрифт TT Tsars, вдохновленный шрифтами 18 века.Это набор шрифтов, специально созданный для заголовков. Всего вы можете воспользоваться 20 отдельными шрифтами в 5 подсемействах, каждое из которых содержит 4 шрифта. TT Tsars поддерживает более 70 языков и имеет функции OpenType.
 Семейство шрифтов Quincy CF 
 Семейство шрифтов
 Quincy CF обеспечивает приятное чтение для зрителей. Дизайнер Коннари Фэган создала эту легко читаемую семью, добавив небольшие вариации и человеческие штрихи к буквам.
 После того, как вы выбрали шрифт для своего журнала, вы можете выбрать другие элементы дизайна для публикации.Дизайнеры Creative Market придумали множество ресурсов для улучшения ваших макетов, от уникальных фотографий до современных логотипов.
  Товаров в этом сообщении: 
 Помните ключевые концепции типографики
 Термины, связанные с типографикой, стали простыми.
 Возьмите эту удобную шпаргалку, в которой резюмируются некоторые из наиболее важных терминов типографики.