Строгий шрифт русский: 42+ лучших кириллических шрифта бесплатно (обновлено в 2021)

Архивы Шрифты — Уроки фотографии и веб дизайна

Шрифты

Скачать шрифт Gost (RUS/ENG)

Красивый шрифт с поддержкой русской и английской раскладки. Имеет один режим отображения Regular. Хорошо подойдет для оформления landing Page, особенно радует наличие кириллического отображения.

08.12.2014 в рубрике Шрифты.

Скачать шрифт Antikvar (RUS/ENG)

Интереснейший шрифт, который поддерживает как русскую, так и английскую раскладку клавиатуры. Имеет один режим отображения Normal. Отлично подойдет для оформления титульных листов и заголовков.

28.02.2014 в рубрике Шрифты.

Скачать шрифт Proun (RUS/ENG)

Декоративный шрифт с поддержкой русской раскладки клавиатуры. Имеет один режим отображения Normal. Отлично подойдет для украшения Hi-Tech графики.

23.02.2014 в рубрике Шрифты.

Скачать шрифт Peignot Cyrillic (RUS/ENG)

Красивый шрифт, который поддерживает русскую и английскую раскладку клавиатуру. Поддерживает один режим отображения Bold. Отлично подойдет для любых видов графических работ.

21.02.2014 в рубрике Шрифты.

Скачать шрифт PlainScriptCTT (RUS/ENG)

Интересный шрифт с поддержкой русской раскладки клавиатуры. Имеет один режим отображения Normal. Отлично подойдет для украшения полиграфической продукции.

21.02.2014 в рубрике Шрифты.

Скачать шрифт Rodeo (RUS/ENG)

Строгий шрифт, который поддерживает русский и английский язык. Имеет один режим отображения Regular. отлично подойдет для оформления Flat дизайна.

15.02.2014 в рубрике Шрифты.

Скачать шрифт Taurus (RUS/ENG)

Интересный шрифт, поддерживающий русский и английский язык. Присутствует один режим отображения Normal. Хорошо подойдет для оформления креативной графики.

15.02.2014 в рубрике Шрифты.

Скачать шрифт Respect Narrow (RUS/ENG)

Интересный декоративный шрифт, имеющий поддержку русского и английского языка.

Имеет один режим отображения Bold Italic. Отлично подойдет для оформления заголовков статей и другой печатной продукции.

15.02.2014 в рубрике Шрифты.

Скачать шрифт Helvetica Neue Cyr (RUS/ENG)

Строгий шрифт Helvetica Neue Cyr с поддержкой русского и английского языка. Имеются все возможные режимы отображения от Ultra Light до Black. Этот шрифт использует компания Apple в своей запатентованной системе iOS7. Такой маркетинговый ход не мог не сказаться на популярности этого шрифта. Шрифт Гельветика можно скачать ниже, по ссылке. Скачать шрифт Helvetica Neue Cyr (RUS/ENG)

15.02.2014 в рубрике Шрифты.

Скачать шрифт Chow Fun (ENG)

Интересный, декоративный шрифт без поддержки русской раскладки клавиатуры. Имеется один режим отображения — Normal. Отлично подойдет для декорации любых работ (только английский)

18.12.2013 в рубрике Шрифты.

Скачать шрифт Cliffhanger (ENG)

Декоративный шрифт, выполненный в качестве мазков грубой кисти.

Шрифт включает в себя один режим отображения — Bold. Отлично подойдет для декоративного украшения любой графической работы (только английский)

18.12.2013 в рубрике Шрифты.

Скачать шрифт Desperado One (ENG)

Интересный шрифт, без поддержки русской раскладки клавиатуры. Имеет один режим отображения — Bold. Отлично подойдет для декоративного украшения графических работ любого вида (только английский)

18.12.2013 в рубрике Шрифты.

Скачать шрифт Pepsi (ENG)

Интересный шрифт, который знаком всем по этикетке торгового знака «Pepsi». Присутствует один режим отображения — Bold. Может отлично использоваться в декоративных целях (только английский)

16.12.2013 в рубрике Шрифты.

Скачать шрифт Odessa Script (ENG)

Декоративный, рукописный шрифт без поддержки русского языка. Имеется один режим отображения — Regular. Отлично подойдет для украшения различного рода графики, но я бы не рекомендовал использовать его в качестве основного шрифта (только английский)

16. 12.2013 в рубрике Шрифты.

Скачать шрифт Pokemon Solid (ENG)

Интересный шрифт без поддержки русского языка. Я думаю он всем нам знаком, так как в свое время использовался в популярном японском мультипликационном сериале «Покемоны». Один режим отображения — Normal (только английский)

15.12.2013 в рубрике Шрифты.

• Скачать шрифт Prospect (ENG)
  Просмотров (61) | Дек 08, 2013

---

• Скачать шрифт Helvetica Neue Cyr (RUS/ENG)
  Просмотров (50) | Фев 15, 2014

---

• Скачать шрифт BancoDi (RUS/ENG)
  Просмотров (48) | Дек 09, 2013

---

• Скачать шрифт Peignot Cyrillic (RUS/ENG)
  Просмотров (40) | Фев 21, 2014

---

• Скачать шрифт Pepsi (ENG)
  Просмотров (32) | Дек 16, 2013

---

Шрифт в России от Петра до наших дней

12 — 2004

Николай Дубина info@prodtp. ru

К началу XVIII века гражданские книги печатались на Руси в един-ственной типографии — на Печатном дворе в Москве. Типографии в Киеве и Чернигове были фактически вне поля зрения не только Петра I, но и патриарха. Однако затем ситуация начала меняться. В 1710 году по указу Петра I часть московской типографии — один типографский и один граверный станки вместе со штатом рабочих — была перевезена по санному пути в Петербург. Второй петербургской типографией стала книгопечатня при Александро-Невской лавре. Позже были основаны типография при Сенате (для печатания официальных документов, указов и пр.) и типография при Морской академии. Таким образом, ко дню смерти Петра I в Петербурге было четыре казенных типографии. А к концу XVIII века в Петербурге и Москве насчитывалось уже порядка 50 типографий, около 40 из которых были частными.

16 октября 1727 года был подписан указ о распределении функций между типографиями. Выпуск книг светского характера сосредоточивался в только что организованной императорской типографии Академии наук, указы продолжали печататься в типографии сената, а выпуск церковных книг, ранее издававшихся на московском Печатном дворе и в петербургской типографии Александро-Невской лавры, передавался Московской синодальной типографии.

При типографии Академии наук была создана словолитня, и в 40-х годах XVIII века именно она в основном определяла графику русского типографского шрифта. Всего при Петре I было выпущено около 400 названий гражданских книг. С 1725-го по 1740 год вышло около 175 изданий. За это время не отмечено существенных перемен в рисунке русского шрифта.

Издательская деятельность активизируется в 40-х годах XVIII века — с 1741-го по 1761 год типографией Академии наук было выпущено около 650 наименований, не считая календарей, газеты «Ведомости» и других периодических изданий. Такому расцвету ведущей русской типографии XVIII века во многом способствовали ученые Академии, и прежде всего М.В.Ломоносов.

Деятельность типографии Академии наук оказывала большое влияние на другие русские типографии — как столичные, так и провинциальные. Типографии Московского университета, сената и другие не только заимствовали у нее шрифты и типографское оборудование, но и получали оттуда квалифицированные типографские кадры.

В Москве при Петре I шрифты нарезали и отливали Михаил Ефремов, Григорий Александров и Василий Петров, а во вновь организованной типографии в Петербурге гражданские шрифты отливались бывшими учениками московской типографии Петром Григорьевым и Иваном Осиповым. К 1726 году русские мастера научились делать пунсоны и отливали литеры не хуже иноземцев.

В рисунке гражданского шрифта существенных изменений не происходило до начала 30-х годов. По Тредиаковскому, в 1733 году, когда вышло в свет объемное издание «Мемории, или Записки артиллерийския», появляется новый вид шрифта — миттель антиква. Новый шрифт был более убористым и «чистым». «Пропорция сия, — пишет Тредиаковский об этом шрифте, — убориста на бумаге, чиста ж несколько, но долговата, то есть такая, как немецким типографиям обыкновенна».

Новый шрифт отличался от предыдущих уменьшенным междустрочным пробелом за счет сокращения выносных элементов. По сравнению с петровским шрифтом среднего размера миттель антиква несколько уже. Нижние завитки букв «ц» и «щ» в прописном начертании заменены обычным штрихом влево.

Миттель антиква был широко распространен в гражданских изданиях в Петербурге и Москве вплоть до 80-х годов XVIII века. Объясняется это, видимо, тем, что для своего времени этот шрифт был наиболее удобным для чтения, а также достаточно емким по сравнению с применявшимися ранее шрифтами среднего размера. С 1740 года миттель антиква получил курсивное начертание и специальные знаки.

Гражданские шрифты 30-х годов часто не соответствовали другим элементам оформления книги. В качестве примера можно привести книгу «Военное состояние Оттоманския империи» (рис. 1). Тонко гравированные на меди инициалы и иллюстрации книги контрастировали с применявшимся тогда шрифтом. Это обстоятельство требовало нарезки нового шрифта. Не случайно начиная с 1738 года отдельные заглавия в книгах, а с 1740 года и титульные листы изданий стали выполнять новыми шрифтами, что впоследствии привело к нарезке и новых текстовых шрифтов.

В 1744 году были изданы образцы шрифтов типографий Академии наук. В этих образцах имелось: 19 готических шрифтов, 20 латинских, 2 греческих, 1 турецкий, 12 русских. Всего 54 шрифта, не считая заглавных букв, рамок, виньеток и концовок.

Повторное издание образцов шрифтов под названием «Пробная книга всем азбукам, знакам и типографским украшениям, которые при императорской Академии наук в типографии находятся» было выпущено в 1748 году и отразило новый этап в развитии русского гражданского шрифта (рис. 2).

Если на Западе с середины XVI века названия шрифтов устанавливались по их размерам, а иногда также по названиям книг, которые набирали этими шрифтами: канон, августин, цицеро и т.д., то русские шрифты в XVII веке назывались либо по именам граверов, которые их выполняли (осиповская, арсеньевская, никитская азбуки), либо по назначению изданий (библейная, евангельская большая). Гражданские шрифты в начале XVIII века называли по их назначению. Причем понятия «шрифт» еще не было — каждый размер шрифта или новой гарнитуры назывался азбукой. Так возникли азбуки: кумплементальная (размер шрифта «Геометрии» и «Комплементов» примерно соответствует по высоте очка литеры буквы «н» современному кеглю 12), ведомственная (соответствует кеглю 10)
и т.п. Чаще всего эти азбуки называли по их размерам — большая, средняя, мелкая.

Аналогичные названия гражданских шрифтов существовали почти до середины XVIII века. Так, например, шрифт, которым было набрано издание «Коронация Елисаветы…» (1744), назывался коронационным. С 40-х годов появляются названия, заимствованные из Германии: доппель цицеро, миттель антиква, гробе цицеро и др. Тут надо отметить, что эти названия не соответствуют терминам, применявшимся позднее, например гробе цицеро по размеру ближе к современному корпусу, корпус антиква — к петиту и т.д.

Из образцов «Пробной книги всем азбукам» 1748 года наибольший интерес представляют листы, на которых воспроизведены титульные шрифты: малый канон (рис. 3) по высоте очка литеры буквы «н» примерно соответствует современному кеглю 36, доппель цицеро — кеглю 28, доппель цицеро малый — кеглю 24, парагон антиква на доппель цицеро — кеглю 20. Форма этих шрифтов довольно заметно отличается от шрифтов петровского периода и отражает стиль середины XVIII века. Применялись они с 40-х годов до конца XVIII века.

В «Пробной книге…» имеются различные варианты текстовых шрифтов, в частности такие, которые по рисунку еще сохраняют связь с петровскими шрифтами, например терция антиква, миттель антиква, цицеро антиква. Наряду с ними представлены новые виды шрифтов: парагон антиква, гробе цицеро, а также мелкие размеры — корпус антиква (соответствует современному кеглю 8) и нонпарель антиква — самый мелкий шрифт того времени. Согласно Тредиаковскому, этим шрифтом печатались придворные календари.

Вместо трех размеров шрифта одного рисунка, применявшихся в первой четверти XVIII века, в образцах 1748 года и изданиях середины XVIII века значится уже 13 размеров 12 видов шрифта. При этом парагон антиква, миттель антиква и цицеро антиква уже имеют свои курсивы.

Во второй части образцов представлен полный ассортимент латинских шрифтов — от малого сабона антиквы (соответствует современному кеглю 48) до нонпарели. Интересно, что латинские шрифты по начертанию не всегда сходны с русскими. В России латинские шрифты уже в 40-х годах имели контрастную форму. В Европе, например во Франции, новая контрастная форма рисунка шрифта появилась в фирме Дидо только в 80-х годах XVIII века.

Графическую основу петровского шрифта составили гражданское письмо конца XVII—начала XVIII века и шрифт антиква. В конце 30-х — начале 40-х годов XVIII века гражданский шрифт заметно изменился, что было связано с новыми тенденциями в области культуры и искусства. В XVIII веке в русском искусстве возникает свой стиль, прошедший различные стадии — от пышного русского барокко до строгого классицизма.

Новые рисунки шрифтов были разработаны русскими граверами того времени: И.А.Соколовым, Г.А.Качаловым и др. Судя по данным дошедшего до нас штатного списка служащих Академии наук середины XVIII века, словолитня Академии выполняла самые разнообразные работы. В списке значатся резчики медалей, заставок и портретов, выполнявшие заказы на разном материале. Большинство резчиков гравировали географические карты и литеры. В штатном списке числилось 5 мастеров, 15 подмастерьев и 30 учеников. Самой крупной фигурой в словолитне был Иван Соколов. Про него сказано: «Отправляет все должности генерально». Про мастера Григория Качалова сказано: «Грыдорует проспекты и прочие всякие дела и портреты».

Множество учеников этих граверов к 40-м годам стали замечательными мастерами по гравированию шрифтов. Преемственность подтверждается сходством — как по начертанию, так и по контрасту штрихов и построению засечек — гравированных шрифтов конца 30-х — начала 40-х годов с образцами шрифтов типографии Академии наук. Сходство обнаруживается прежде всего в титульных шрифтах. В текстовых шрифтах сходство наблюдается в парагоне антикве.

С 1727-го по 1732 год для набора текста книжных изданий в основном применялись средний и мелкий размеры шрифтов петровского времени. Средний шрифт, названный в «Образцах» 1748 года терция антиква, использовался в изданиях с 1740 года, мелкий размер — цицеро антиква — с 1734 года. Оба шрифта мало отличаются по начертанию от среднего и мелкого шрифта петровского времени. Терция антиква имела широкое применение не только для набора вводных материалов (предисловий, предуведомлений), но и для набора основного текста. С 1734 года и вплоть до конца XVIII века шрифт цицеро антиква (мелкого размера) широко применялся для набора не только разного рода примечаний, указателей, оглавлений, но и для набора текста (особенно малоформатных изданий, календарей, газет). По рисунку и размеру существенно отличается от петровских шрифтов уже упоминавшийся миттель антиква. Этот шрифт до 1788 года имел самое широкое распространение, прежде всего для набора текста. Шрифт гробе цицеро антиква, отличающийся от цицеро антиквы более широким очком, появился в титульном наборе с 1748 года. По размеру очка этот шрифт соответствует кеглю 10. Таким образом, самыми распространенными шрифтами для набора текста со второй половины XVIII века были миттель антиква, терция антиква и гробе цицеро. Начиная с 1742 года и до конца XVIII века в наборе текста и титульных элементов, особенно в изданиях, предназначенных для торжественных случаев, применялся шрифт парагон антиква. Образцом издания, в котором широко использованы перечисленные виды шрифтов, является книга В.К.Тредиаковского «Сочинения и переводы как стихами, так и прозою», вышедшая в типографии Академии наук в 1752 году. В наборе прозаического текста данного издания впервые был широко применен гробе цицеро. Стихи в этом издании набирались либо корпусом антиквой, либо парагоном. Корпусом антиквой набирали не только стихи, но также реестры, ремарки на полях, таблицы, а иногда и дополнительные тексты в календарях и газетах. Еще более мелкий шрифт — нонпарель антиква — широко применялся в придворных календарях вплоть до конца XVIII века. Со временем для трех основных шрифтов были введены курсивные начертания: цицеро курсив — с 1734 года, миттель курсив — с 1740 года, парагон курсив — с 1749 года. С 1776 году появился корпус курсив, а с 1787-го — терция курсив. Титульные элементы с 1727-го до 1739 года набирались главным образом шрифтами петровского времени. Титульные шрифты нового стиля различного размера (малый канон, доппель цицеро, доппель цицеро малый) имели самое широкое применение в период с 1740-го по 1800 год.

Новые титульные шрифты были созданы на основе гравированных образцов конца 30-х — начала 40-х годов XVIII века. Одним из отличительных признаков новых шрифтов типографии Академии наук были живописность и торжественность, а в мелких размерах (например, гробе цицеро) — изысканность. В художественном облике этих шрифтов отражается переход элементов стиля барокко в рококо. Строгому оформлению петровских изданий, по преимуществу научно-практического характера, противостоит пышное убранство книг елизаветинского времени с их частыми описаниями фейерверков и торжеств.

Новый рисунок шрифта стал более «цветным». Кроме того, характерные русские буквы нового шрифта приближались по начертанию к полууставным шрифтам славянского книгопечатания (более всего это было заметно в верхних и нижних дугах букв «ж» и «к»). Такие особенности наблюдаются в гравированных шрифтах еще с конца 30-х годов (рис. 4).

Отличия новых шрифтов наиболее заметны в буквах «з», «э», «ц» и «щ» с закругленными внизу завитками. Эти элементы сохранились в некоторых шрифтах начала XIX века и в современном елизаветинском шрифте. В отдельных буквах прослеживается влияние и латинского шрифта. Наиболее характерна в этом отношении буква «у»: она утратила сходство с образцом петровского периода и приблизилась по начертанию к латинскому игреку.

Курсив появился в русских типографиях в 1734 году, когда его стали применять для выделения частей текста в книгах по языкознанию, в других научных изданиях и в газетах. В образцах 1748 года курсивы уже имеют три размера: парагон антиква, миттель антиква и цицеро антиква. Курсив парагон антиква в это время используется в наборе титулов, заглавий и предисловий книг, посвященных торжествам.

Отметим, что новый курсив мало похож на скоропись середины XVIII века. Сходные формы рассматриваемого курсива можно обнаружить в гравированных образцах конца XVII — начала XVIII века, в том числе и в амстердамской печати. Этот курсив незначительно отличается от гравированного курсива середины XVIII века, различия в основном сводятся к начертанию отдельных прописных букв, которое изменилось под влиянием прямого шрифта (за исключением буквы «А», выполненной в каллиграфической манере).

Рисунок отдельных строчных букв курсива приближается к скорописным образцам (рис. 5), из них наиболее типичны буквы: «В», состоящая из двух наклонных вправо штрихов, покрытых сверху и снизу горизонтальными черточками, а также «р» и «х» с удлиненными влево хвостами. С 1773 года прописная буква «А», строчные «в» и «х», а с 1787 года и буква «р» приобретают близкий к современному вид. С того же времени изменяется начертание строчной буквы «у», у которой правый штрих завершается диагональным штрихом влево.

Курсив парагон антиква, так же как и прямой парагон антиква, по контрасту в штрихах приближается к типу шрифтов нового стиля, тогда как курсивные шрифты миттель антиква и цицеро антиква в плане контраста штрихов ближе к шрифтам старого стиля.

Следующие «Образцы» шрифтов типографии Академии наук были выпущены в 1765 году: по рисунку и размерам они мало отличались от «Образцов» 1748 года.

Начиная с 80-х годов под влиянием русского классицизма и в связи с ростом выпуска научных изданий — происходят изменения в графике шрифтов, предназначенных для набора текста. Новые «Образцы» шрифтов, главным образом текстовые, отличаются от старых размером и рисунком — за счет некоторого уменьшения толщины соединительных штрихов.

«Образцы» шрифтов 1788 года были представлены в основном четырьмя размерами: терция прямая с курсивом, ординарный миттель на терцию с курсивом (по высоте очка литеры буквы «н» примерно равны современным 12 пунктам), гробе цицеро на миттель с курсивом (равен 10 пунктам), корпус с курсивом (примерно равен 8 пунктам). Новый строгий рисунок шрифтов типографии Академии наук в значительной степени соответствовал стилю русского классицизма XVIII века.

* * *

По особенностям шрифтового оформления издания, выпущенные типографией Академии наук с 40-х годов XVIII века, можно разделить на три группы.

Первая группа — литература, посвященная торжествам в честь императрицы Елизаветы. Эти книги преимущественно имели большой или средний формат. Среди них можно выделить «Коронацию Елисаветы» (1744) и ряд изданий, выходивших в течение 40-50-х годов XVIII века под названием «Торжество Академии наук». Их титулы были гравированными или включали почти полный набор типографских шрифтов. Текст же набирался крупным шрифтом — парагоном антиквой, прямым и курсивным начертаниями. Эти шрифты, особенно в «Коронации Елисаветы», органично сочетались с торжественным стилем декоративных элементов оформления (инициалов, концовок), гравированных Иваном Соколовым и Григорием Качаловым.

Элементы торжественного помпезно-декоративного стиля в шрифтовом оформлении проникали не только в книги, посвященные торжествам, но и в научные и даже в военные издания. К официальным изданиям, в шрифтовом оформлении которых преобладал торжественно-декоративный стиль, близкий к барокко, относится и книга «Привилегия и устав императорской Академии трех знатнейших художеств», вышедшая в 1765 году. Эта книга набрана сравнительно крупным шрифтом (парагоном антиквой) и оформлена аллегорическими заставками.

Ко второй группе изданий, особенно распространенных в 60-70-е годы, можно отнести большую часть художественной литературы. Шрифтовое оформление в этих книгах сочеталось с легким узором наборного цветочного орнамента. В противоположность изданиям первой группы, эти книги имели малый формат. Примером может служить книга Даниеля Дефо «Жизнь и приключения Робинзона Круза» (1762—1764). Легкая виньетка на титуле и изящный наборный орнамент гармонируют в ее оформлении с завитками и особым построением отдельных букв (например, «э», «з», «л», «р») шрифта гробе цицеро (рис. 6).

Уже с 50-х годов XVIII века этим шрифтом набиралась большая часть художественной литературы. Однако особенно популярен гробе цицеро был в царствование Екатерины II: он применялся даже в научных изданиях, таких, например, как «Древняя российская гидрография» Н.И.Новикова (1773). Наборные инициалы этой книги сделаны в стиле образцов французской типографии Фурнье середины XVIII века.

В третью группу входили издания конца XVIII века, которые набирались уже новыми, строгими по рисунку шрифтами, часто без виньеток и особых украшений. К этим изданиям — предвестникам русского классицизма — следует, в частности, отнести «Всеобщую и частную естественную историю» Ж. Бюффона (1789) и книгу Марка Витрувия Поллиона «Об архитектуре» (1790). Их оформление решалось только классически строгими и удобными для чтения шрифтами (рис. 7).

Журналы, как правило, набирались теми же шрифтами, что и книги. Со второй половины XVIII века текст журналов часто печатался более мелким шрифтом — гробе цицеро, а стихи и примечания — даже корпусом антиквой. В качестве примера можно привести первый русский журнал «Ежемесячные сочинения к пользе и увеселению служащих» (1755), а также журналы, издававшиеся Н.И.Новиковым, в том числе «Трутень» (1769-1770), «Живописец» (1772-1773), «Кошелек» (1774), текст которых набирался шрифтом гробе цицеро.

В календарях на титульных страницах уже с 40-х годов появляются шрифты нового стиля. Текст и таблицы в календарях с 1732 года набирали цицеро антиквой, а заглавные буквы при цицеро — прописным начертанием миттеля антиквы. С середины 70-х годов текст таблиц в календарях стали набирать более мелким размером — корпусом антиквой, основной текст — цицеро, а примечания — нонпарелью.

Из периодических изданий, выходивших в типографии Академии наук, можно выделить газету «Санкт-Петербургские ведомости». Газета перепечатывала преимущественно сообщения из зарубежных газет; сведения о внутренней жизни страны носили чисто официальный характер. «Санкт-Петербургские ведомости» предназначались для обслуживания узкого круга читателей, главным образом придворных сановников, следящих в основном за указами и другими официальными материалами, и лиц, интересующихся жизнью за рубежом. Тираж газеты в первой половине XVIII века едва достигал 600 экземпляров. После 1727 года формат газеты был увеличен примерно вдвое (около 150 x 200 мм, что приблизительно соответствует современному формату издания 70 x 90/16). Объем газеты обычно не превышал 8 полос.

До 1734 года газета набиралась шрифтом мелкого размера петровского времени, а потом ее стали набирать цицеро антиквой, при этом в выделениях в тексте газет впервые применяется курсивный шрифт — цицеро курсив. В 70-х годах отдельные элементы текста газет набираются шрифтом гробе цицеро, а с июля 1788 года до конца XVIII века этим шрифтом печатался и основной текст газет. Инициальные буквы в газетах с 40-х годов до конца XVIII века набираются уже титульными шрифтами нового стиля.

Другие изменения в оформлении газеты происходят уже во второй половине XVIII века — видимо, под влиянием Н.И.Новикова, который в газете «Московские ведомости» с 1779 года значительно расширил тематику печатаемых материалов.

Со второй половины XVIII века важнейшее значение в развитии русской науки и культуры имела деятельность Московского университета, основанного в 1755 году по инициативе М.В.Ломоносова. 26 апреля 1756 года по настоянию М.В.Ломоносова и при поддержке куратора Московского университета графа И. И.Шувалова при университете была открыта типография, которая стала играть ведущую роль в развитии издательского и типографского дела в России. О ней мы и поговорим в следующий раз.

КомпьюАрт 12’2004

Правый Гротеск — Плотная семейка

Right Grotesk — Tight Family — бесплатный пробный шрифт с 14 стилями — Литейный завод Панграм Панграм поперечный лист

ABCabc123%&*↔ДЖКЮ

ABCabc123%&*↔ДЖКЮ

Right Grotesk сочетает в себе нейтральность и функциональность рабочих лошадок с легким оттенком индивидуальности. ● Обладая множеством мелких деталей, плавными изгибами, умеренным контрастом и слегка необычной анатомией, этот шрифт может быть громким и гордым героем или скромным актером второго плана для всех видов конструкции.

Не модный, но и не вневременной, он был разработан как универсальное и высококачественное семейство шрифтов как для серьезных, так и для веселых проектов ▲ Он был разработан, чтобы быть правильным.

Стиль	14 начертаний по 789 глифов в каждом Включая поддержку курсива и кириллицы
Конструктор	Алексей Слобженинов
Последнее обновление	март 2020 г.
Версия	2,90
Доступные форматы	ОТФ, ТТФ, ВОФФ, ВОФФ2

Боснийский

Болгарский

Чеченский

Македонский

Русский

Сербский

Африкаанс

Албанский 90 003

Асу

Баскский

Бемба

Бена

Бретонский

Каталонский

Чига

Кельнский

Корниш

Хорватский

Чешский

Датский

Голландский

Английский

Эстонский

Фарерский

Филиппинский

Финский

Французский

Фриульский

Галисийский

Ганда

Немецкий

Гусий

Венгерский

Инари Саами

Индонезийский

Ирландский

Итальянский

Джола-Фони

Кабувердиану

Календжин

Киньяруанда

Koyraboro Senni

Koyra ChiiniЛатышский

Литовский

Нижнесербский

Luo

Люксембургский

Luyia 9000 3

Мачаме

Махува-Митто

Маконде

Малагасийский

Мальтийский

Мэнский

Морисен

Северный Саамский

Северный ндебеле

Норвежский букмол

Норвежский нюнорск

Ньянколе

Оромо

Польский

Португальский

Кечуа

Румынский

Ретороманский

Ромбо

Рунди

Руа

Самбуру

90 002 Санго

Сангу

Шотландский гэльский

Сена

Сербский

Шамбала

Шона

Словацкий

Сога

Сомалийский

Испанский

Суахили

Шведский

Швейцарский немецкий

Таита

Тасавак

Teso

Турецкий

Верхнесербский

Узбекский (латиница)

Volapük

Vunjo

Walser

Welsh

9 0002 Западно-фризский

Зарма

Зулусский

Моя девушка сплела шесть десятков клетчатых курток, прежде чем уволиться.

Попробуй меня

Попробуй меня

Попробуй меня

Попробуй меня

Попробуй меня

Попробуй меня

Должен ♥ Переменные шрифты.

Right Grotesk Tight
варьируется в весе
+ курсив!

Right Grotesk Tight
варьируется в весе
+ курсив!

Базовая латынь А Б С Д Е Ф г ЧАС я Дж К л М Н О п Вопрос р С Т U В Вт Икс Д Z а б с г е ф г час я Дж к л м н о п д р с т ты в ж Икс у г ! # ( ) * — . / 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9: ; ? [ ] _ { } $ % + ^ ~ @ & |

Вам нравится
Right Grotesk Tight?

Коммерческие лицензии и использование

О лицензиях

Почти готово!

Получите ключевые веса Right Grotesk Tight с полным набором глифов бесплатно для ваших личных проектов, портфолио, презентаций и т. д. Просто введите действующий адрес электронной почты ниже, нажмите кнопку и проверьте свою электронную почту, чтобы получить бесплатный попробуй файлы.

Обычно получение файлов занимает от 3 до 5 минут в зависимости от трафика.

Пожалуйста, попробуйте еще раз.

Проверьте свою электронную почту!

Таблица стилей | Критика: Исследования по истории России и Евразии

Пожалуйста, внимательно прочитайте эти рекомендации по стилю. Оформление вашей рукописи в стиле Kritika будет высоко оценено и значительно упростит процесс редактирования.

Делайте двойной интервал во всех документах, включая цитаты. В опубликованном виде статьи и обзоры будут иметь сноски. В рецензиях указывайте ссылки на страницы рецензируемых книг в виде ссылок в тексте и оставляйте сноски для ссылок на другие работы.

Общий стиль

Критика следует за Чикагским руководством по стилю , 17-е изд. , Одиннадцатым университетским словарем Вебстера за орфографией и строгой транслитерацией русского языка Библиотекой Конгресса. Однако, пожалуйста, не включайте маленькие соединительные дуги над русскими буквами, отображаемыми парами в английском языке (ia, iu, sh и т. д.), предпочтительными в некоторых схемах транслитерации LOC; они будут удалены во время редактирования.

Особые точки стиля

Открывалка

1. Название. Название статьи должно быть кратким и отражать содержание.
2. Ваше имя и должность. Ваше имя должно следовать за заголовком; почтовые и электронные адреса должны быть в конце текста.

Текст

1. Имена . Используйте полные имена (необязательно, в случае русских, двойные инициалы) при первом упоминании как в тексте, так и в примечаниях всех подробно рассмотренных фигур или тех, кого можно было бы иначе спутать с другими людьми с такими же инициалами, а также для авторов/редакторов книг. находится на рассмотрении (т. е. указан в библиографической информации в начале обзора). После первого упоминания можно использовать фамилию.

   Пример (первое упоминание в тексте): Иван Иванов, И. И. Иванов
   Пример (второе упоминание): Иванов

   При необходимости для идентификации, как это часто бывает с аристократами московского или имперского периодов, просьба указывать и отчества на первом упомянуть. В примечаниях используйте двойные инициалы для русских и форму имени, используемую в публикации, для нерусских.
   

2. Транслитерация . Русские имена, как правило, следует писать в транслитерированной форме (например, «Горький», а не «Горький»). Исключение составляют императоры и императрицы, эмигранты (Борис Бахметев) и русские, чьи имена иностранного происхождения (Александр Герцен) или имеют общепринятую форму (Борис Ельцин). Если в русскоязычную публикацию включены нерусские авторы, просьба указывать как транслитерированную, так и латинскую форму следующим образом: Иохан Хелльбек [Jochen Hellbeck].
   
3. Иностранные слова . Иностранные слова должны быть переведены, когда это возможно. Те, которые должны оставаться на иностранном языке, должны быть выделены курсивом и транслитерированы в соответствии с системой перевода Библиотеки Конгресса.
   
4. Номера . Числа от одного до десяти должны быть прописаны; те 11 и более должны быть цифрами. Исключения: Если число стоит первым словом в предложении, оно должно быть выписано вне зависимости от размера (Восемьсот человек ушли в армию). Если одно число указано цифрами, все остальные числа того же типа в том же предложении должны быть цифрами, независимо от размера (военная техника, отправленная в три лагеря, включала 15 танков, 2 самолета и 100 артиллерийских орудий — обратите внимание, что три , не входящий в серию, выписывается). Это относится и к датам (девятый век, 19й век).
   
5. Даты . Критика использует день месяц год (1 октября 2003 г. ).

Рисунки и таблицы

За исключением редких случаев, у нас нет возможности запускать цветную графику в печатном издании Kritika, хотя мы можем использовать цветные изображения в онлайн-версии и электронной версии. Таблицы могут быть включены в файл, если они настроены с использованием функции таблиц Word. Рисунки должны быть представлены отдельными файлами в готовом виде; при сканировании используйте разрешение 300 dpi и сохраняйте в формате TIFF. Не включайте изображения в текстовый файл, но предоставьте список подписей и кредитных строк. В самом тексте отметьте, где вы хотите, чтобы цифры отображались (<>), и мы будем максимально точно соответствовать вашему размещению. Ответственность за получение разрешения на повторную публикацию любых изображений лежит на авторе. Обратите внимание, что изображения, загруженные из Интернета, если только они не получены с сайта профессиональных фотографов, редко принимаются для печати, и их использование может нарушать законы об авторском праве. Файлы изображений часто бывают большими; обращайтесь к главному редактору ([email protected]) для получения информации о том, как лучше их передавать, и в целом по любым вопросам, связанным с передачей и использованием изображений.

Сноски

Пожалуйста, указывайте в примечаниях издателей, в том числе российских!

1. Первое упоминание книг, статей и т. д. Всегда указывайте полное имя, название, место, издательство, дату и номер страницы. Более поздние ссылки должны быть сокращены. Пожалуйста, не используйте не оп. цит. или там же.

   Пример (первое упоминание): Карл Маркс, Коммунистический манифест , пер. Леон Салли (Нью-Йорк: Workers’ Press, 1987), 89.
   Пример (вторая ссылка): Маркс, Коммунистический манифест , 45.
   

2. Архивные материалы . В ссылках на архивы полное название архива выпишите на языке страны, в которой он находится, при первом упоминании и в дальнейшем цитируйте его общепринятой аббревиатурой. При ссылке на российские архивы укажите фонд, опись, дело и список как ф., оп., д. и л. (лл.). Пожалуйста, идентифицируйте фонды и документы при первом использовании, если это возможно.

   Пример (первое упоминание): Российский государственный социально-политический архив (РГАСПИ) ф. 1 (Личные бумаги В. И. Ленина), op. 1, д. 336, л. 4 (письмо Л. Д. Троцкому, 1 октября 1913 г.).
   Пример (вторая ссылка): РГАСПИ ф. 1, оп. 1, д. 336, л. 4.
   Пример (первая ссылка на другой источник из того же архива): «В Секретатиат ЦК ВКП(б). Докладная записка о работе комиссии при Президиуме ЦИК Союза ССР по организации и проведению праздника 10-летия Октябрьской революции» не ранее 7 марта 1927 (РГАСПИ ф. 495, оп. 99, д. 22, л. 7).

   Обратите внимание: хотя редакторы «Критики» признают, что одна форма архивного цитирования не подходит для всех типов источников, приведенный выше пример дает читателям гораздо большую оценку цитируемой вами документации, чем просто указание ее как «РГАСПИ ф. 495, оп. 99, д. 22, л. 7».
   

3. Диссертации . Для ссылок на диссертации используйте следующий стиль:

   Пример (первая ссылка): Пауль В. Верт, «Темы для современной империи: православная миссия и имперское управление в Волго-Камском регионе, 1825–1819 гг.17» (докторская диссертация, Мичиганский университет, 1997 г.), 22–23.
   Пример (вторая ссылка): Werth, «Subjects for a Modern Empire», 45.
   

4. Номера страниц . Для книг и более поздних ссылок на все типы цитат указывайте номера страниц после запятой без «p». или «стр.» В первых полных ссылках на журнальные статьи используйте запятую для разделения номера тома и выпуска и двоеточие для выделения номеров страниц (см. примеры в разделе «Серии номеров страниц» ниже).

   Пример (первое упоминание): Карл Маркс, 9 лет.0287 Коммунистический манифест , пер. Леон Салли (Нью-Йорк: Workers’ Press, 1987), 34.
   Пример (вторая ссылка): Маркс, Коммунистический манифест , 101–23.
   

5. Серия номеров страниц . Серия номеров страниц свыше 100 должна читаться следующим образом: 333–56, а не 333–356. Исключение распространяется на числа до десяти.

   Но 104–5, а не 104–05.
   

6. Имена . Пожалуйста, указывайте двойные инициалы (с пробелом между ними) российских авторов при первом цитировании.

   Пример (первая ссылка): И. В. Сталин, Диалектический и исторический материализм (Нью-Йорк: Интернэшнл Паблишерс, 1940), 87.
   Пример (вторая ссылка): Сталин, Диалектический и исторический материализм , 334–45.
   

7. Издатели . Как отмечалось выше, по возможности сообщайте издателям всех печатных работ о первом цитировании произведения.

   Пример (первое упоминание): Джон А. Смит,  Закономерности российской истории  (Нью-Йорк: Signet Press, 1999), 87.
   Пример (вторая ссылка): Smith, Patterns of Russian History , 65–78.
   

8. Цитата из журнала . По возможности указывайте номер (выпуск) и год журнальной статьи в дополнение к объему.

   Пример (первая ссылка): Фредерик Купер, «Конфликт и связь: переосмысление колониальной африканской истории», American Historical Review  99, 5 (1994): 1527.
   Пример (вторая ссылка): Купер, «Конфликт и связь», 1545.

   Если номер выпуска недоступен, укажите месяц или сезон.
   

9. Журнальные статьи без номеров томов . Для периодических изданий, которые регулярно не предоставляют номера томов, таких как российские журналы, вы можете поставить «нет». предшествует запятая.

   Пример (первое упоминание): Беляев В. А. «Служить родине приходися костями…» Дневник Н. В. Устрялова 1935–1937 гг.,  Источник , вып. 5–6 (1998): 3–100.
   Пример (вторая ссылка): Беляев, «Служить родине приходися костями», 87.
   

10. Отредактированные тома .
    1. Если сборник эссе цитируется без ссылки на конкретный элемент в нем, то надлежащий порядок цитирования должен быть следующим: редактор(ы), редакция(и), название и т. д.
       
    2. b. Если цитируется издание первичного текста, то порядок следующий: Автор, Заглавие, Изд. Редактор(ы) и др.

       Пример: Ленин В.И., Ленин к еврейскому вопросу , изд. Хайман Люмер (Нью-Йорк: International Publishers, 1974).
       

    3. Если цитируется статья из сборника, то порядок должен быть следующим: Автор статьи, «Название статьи», в «Название сборника», изд. Редактор(ы) и т. д.

       Пример: Сэмюэл П. Уэллс, «Анализ понятия исторического повторения», в Значение истории , изд. Джон А. Смит и Джордж П. Ховард (Нью-Йорк: Academic Press, 2000), 23–45.

11. Там же. Можно использовать (и никогда не выделять курсивом), но только в том случае, если предыдущее примечание содержит один источник. Используйте фамилию автора и краткое название вместо «op. цит.” Повторяйте фамилию автора или редактора, а не используйте «idem». Если имя уже было дано в примечании, оно не должно повторяться в этом примечании, кроме как во избежание путаницы. Но при более поздней первой ссылке на другую публикацию этого автора/редактора имя следует использовать снова.
12. Цитаты из газет.  Пожалуйста, укажите имена авторов, если они есть, названия статей, даты и, по возможности, номера страниц.
13. URL.  Для ссылок в Интернете укажите адрес веб-сайта, включая начальный http:// или https://. Даты доступа не требуются, но укажите автора и название источника, если это возможно, чтобы облегчить идентификацию. Если ссылка, скорее всего, будет временной, укажите URL-адрес домашней страницы вместо конкретной ссылки, которая может исчезнуть.
14. Дополнительные материалы.  Не включайте в сноски таблицы, изображения и даже извлеченные цитаты. Они должны состоять из одного абзаца, при этом любые цитаты заключаются в двойные кавычки, а отдельные заголовки разделяются точкой с запятой.