Картинки флэш: Фото к сериалу Флэш — Больше 100 качественных картинок

Все фотографии со вспышкой имеют двойную экспозицию

Две экспозиции происходят одновременно: одна — за счет окружающего света, другая — за счет освещения вспышкой.Вы можете варьировать каждую экспозицию для получения большого количества различных эффектов: вы можете сделать их равной яркости, немного неравными или сильно неравными; вы можете придать им разный цветовой баланс; вы даже можете варьировать эффекты затвора: одна экспозиция будет размытой при движении, а другая — резкой. Это то, что делает фотосъемку со вспышкой таким увлекательным и в высшей степени полезным.

Эксперимент! Если вы снимаете, скажем, объект переднего плана на фоне заката или листвы, не соглашайтесь на автоматические настройки. Чтобы увидеть разные эффекты, меняйте как окружающее пространство, так и экспозицию вспышки.

Выдержка влияет на окружающую обстановку, но не на экспозицию вспышки. Вспышка представляет собой очень короткую серию, происходящую в течение относительно длительного периода открытия затвора — серия вспышки длительностью 1/2000 сек обеспечит такое же освещение при выдержке 1/30 сек, как и при выдержке 1/250 сек. .Таким образом, вы можете осветлить или затемнить окружающую экспозицию, увеличив или уменьшив выдержку, сохранив при этом ту же диафрагму — и, следовательно, ту же мощность вспышки.

Снимок с единственным источником света, помещенным прямо за хлебом, странный характер установки потребовал много проб и ошибок, чтобы получить правильную экспозицию.

Вы можете изменить выдержку и по-прежнему использовать автоэкспозицию, установив камеру в режим приоритета диафрагмы.Теперь, когда вы затемняете или осветляете с помощью компенсации экспозиции, камера изменяет выдержку, но сохраняет диафрагму той же.

Регулировка диафрагмы влияет как на окружающую среду, так и на экспозицию вспышки

Поскольку диафрагма является световым клапаном объектива, открывание или закрытие ее приводит к осветлению или затемнению обеих экспозиций при условии, что мощность вспышки остается на одном уровне.(Если для вспышки установлен автоматический режим, она будет компенсировать это за счет увеличения или уменьшения мощности — подробнее об этом позже.) Поскольку большая диафрагма пропускает много света, вспышка может излучать меньше для правильной экспозиции. Это увеличит радиус действия вспышки и / или продлит срок службы батареи. Маленькая диафрагма требует больше света, и соответственно пострадают ваши досягаемость и / или батарея.

Используете широкую диафрагму для ограничения глубины резкости при портретной съемке на открытом воздухе? При ярком свете это может привести к превышению максимальной скорости синхронизации камеры. Решение: фильтр нейтральной плотности (ND) для уменьшения попадания света в объектив. 6-ступенчатый фильтр (ND 1.8) позволит вам упасть до 1/250 секунды с 1/8000 секунды, хотя оптическое изображение будет тусклым, а автофокусировка затруднена.

Для получения естественной заполняющей вспышки недоэкспонируйте экспозицию вспышки

Идея естественной заливки — сделать ее похожей на мягкий рассеянный свет. Поскольку заполняющая вспышка обычно используется для объектов с задним или боковым освещением, установка освещенности вспышки на тот же уровень, что и окружающий свет, делает вашу вспышку очевидной. Чтобы сделать его неуловимым, используйте компенсацию экспозиции вспышки, чтобы уменьшить ее мощность. Обычно хорошо работают настройки в диапазоне от –0,7 до –2 EV.

Вспышка имеет цвет

В то время как мы думаем о вспышке как о белом свете, вспышка, как и любой видимый свет, имеет цветовой оттенок. Производители вспомогательных вспышек устанавливают «баланс дневного света» на уровне 5200–5500 градусов Кельвина по цветовой температуре. На самом деле это намного теплее по цвету, чем дневной свет в день голубого неба, когда цветовая температура может достигать 10 000 градусов К (очень синий), что приводит к несоответствию цветового баланса. Вот почему цифровые камеры имеют отдельные предустановки для баланса белого для вспышки и дневного света.

Более распространенное несовпадение: вспышка с вольфрамовым светом помещения. Если в цифровой камере установлен баланс белого для вспышки, объект на переднем плане будет иметь нейтральный цвет, а фоновая подсветка за пределами диапазона вспышки будет иметь желто-красный оттенок. (Многим фотографам нравится этот вид и они настраивают его сознательно.) Установите баланс белого камеры на вольфрам, и фоновый свет сменится на нейтральный, а объект на переднем плане станет очень синим. Хотите выровнять баланс? Наденьте желтый фильтр на линзу вспышки и установите камеру на вольфрамовый или автоматический баланс белого.

Снимая пленку при дневном свете при флуоресцентном освещении, вы должны нанести зеленый гель (CC 30) на головку вспышки, чтобы сбалансировать его с зеленоватыми флуоресцентными лампами. Затем вы поместите пурпурный фильтр (например, Tiffen FL-D) на объектив камеры, чтобы нейтрализовать теперь общий зеленый оттенок.

Autoflash изменяет продолжительность вспышки

Современные дополнительные вспышки автоматизируют экспозицию, считывая отражение вспышки через объектив (TTL).(Многие устройства теперь делают это считывание с помощью короткой предварительной вспышки.) Мозг камеры / вспышки регулирует экспозицию вспышки, делая серию короче или длиннее для меньшего или большего количества света соответственно. Диапазон вспышек впечатляет — типичный аксессуар может иметь длительность от 1/1000 до 1/50 000 с или даже меньше. Вы также регулируете мощность вспышки вручную, изменяя продолжительность, почти всегда измеряемую дробями: полная мощность, 1/2, 1/4, 1/8 и т. Д., Часто до 1/64 мощности для самой короткой продолжительности вспышки.

Используйте очень короткую продолжительность вспышки для фотографий с экстремальной остановкой движения. Расположение вспышки близко к объекту, использование широкой диафрагмы и установка высокого ISO сократят продолжительность автоматической вспышки, и вы также можете установить высокую скорость вручную. Тем не менее, держите окружающий свет и / или окружающую экспозицию на низком уровне, иначе вы можете просто захватить призрак — термин, обозначающий размытие в движении при съемке со вспышкой.

Вспышка TTL лучше работает с камерой в режиме ручной экспозиции

Устанавливая желаемую экспозицию окружающей среды вручную, вы устраняете одну переменную и можете сосредоточиться на эффектах различных экспозиций, положений вспышки и т. Д. Допустим, вы снимаете серию портретов на открытом воздухе с заполняющей вспышкой. Вам нужна окружающая экспозиция, которая поддерживает фон на определенном уровне освещенности, но с камерой, установленной в автоматический режим, она может продолжать регулировать эту экспозицию при изменении положения, фокусного расстояния или мощности вспышки.Лучше заблокировать в ручном режиме.

При использовании заполняющей вспышки в условиях контрового освещения часто лучше установить экспозицию окружающей среды на 1 ступень или немного больше, чем показания измерителя. Это делает подсветку более реалистичной. С портретами это также помогает скрыть детали фона.

Вспышка соответствует тем же правилам жесткости / мягкости, что и окружающий свет

Чем шире источник света, тем мягче свет. Вот почему фотографы-студийные портретисты используют софтбоксы, зонтики и косметички на своих стробах. Но чем уже источник света, тем ярче свет. Поэтому студийные стрелки используют сопли и сетки, чтобы получить жесткие, даже резкие эффекты. Размещение источника света ближе к объекту делает его шире и, следовательно, мягче; перемещение источника света дальше делает его уже и труднее.Прочтите все о качествах света в «10 фактах, которые вы должны знать о свете».

Многочисленные светомодифицирующие устройства сделаны для установки вспышки на башмак, а также аксессуары для приспособления держателей обуви к студийному оборудованию, например, стойкам, зонтам и т. Д. Щелкните здесь, чтобы просмотреть некоторые из наших фаворитов.

Вспышка падает пропорционально квадрату расстояния

Луч от вспышки имеет форму конуса — снимайте относительно близко расположенный объект, и большая часть, если не весь, световой конус будет его покрывать. Однако чем дальше вы отодвигаетесь, тем меньшая часть светового конуса попадает на объект, поскольку больше света распространяется вширь. На достаточно большом расстоянии свет вспышки становится незаметным для глаза, а также сенсора или пленки. И это квадратное соотношение: если вы отодвинетесь вдвое дальше от объекта, вы получите только 1/4 освещенности объекта; утроите расстояние, и вы получите только 1/9 света.Установка зуммирующей головки дополнительной вспышки в телеположение создаст более узкий конус, но вы потеряете широкоугольный охват. Однако только то, что вы находитесь далеко от объекта съемки, не означает, что вам нужна вспышка. Вы можете расположить дополнительный блок близко к объекту и вести огонь с расстояния с помощью беспроводного триггера.

Изменение ракурса позволило изолировать певца и поклонников прямо перед ним.

Используйте ослабление вспышки в своих интересах, варьируя расстояние между объектом и фоном. Если вы хотите затемнить стену позади объекта съемки, просто отодвиньте объект подальше от стены.

Для точного управления настройкой нескольких вспышек переключите их на ручной режим

Конечно, основные системы вспышек TTL могут работать полностью автоматически с несколькими устройствами, и вы можете изменять их мощность либо с помощью камеры, либо с помощью одного беспроводного контроллера.Но часто это сложнее, чем оно того стоит, и с цифровым управлением довольно легко настроить несколько источников света с помощью ручного управления дробной мощностью.

Быстрая отправная точка для классической установки с тремя источниками света — это установить основной, заполняющий и фоновый (или крайний) источники света на 1/4 мощности, а затем сделать пробные снимки для определения правильной диафрагмы. Оттуда вы можете настраивать каждую вспышку индивидуально, например, увеличивая мощность основной для более ярких бликов и уменьшая заливку для большего разделения.

Флэшметр использовался для контроля общей экспозиции.

Для сложных настроек вспышки и студийной фотографии очень полезен флэшметр. Он не только обеспечивает показания экспозиции, но также может определять относительную долю отдельных вспышек в установке и делать показания многоточечных экспозиций.Некоторые также позволяют проводить замер в узком месте. И их также можно переключить на показания окружающей среды для балансировки экспозиции.

Батарейки AA не дают бесплатного обеда: батареи, обеспечивающие кратчайшее время перезарядки, никель-металлгидридные аккумуляторные батареи обеспечивают наименьшее количество снимков на одной зарядке; Одноразовые литиевые батареи, дающие больше всего уколов, имеют самое долгое время переработки.Щелочные АК находятся посередине.

Когда вы должны и НЕ должны использовать Flash

Раньше я считал себя человеком, который не использовал вспышку на камере; Я совершенно не осознавал, какое значение может иметь внешняя вспышка.
Когда я выхожу на улицу, я почти всегда ношу его с собой, даже днем, так как он имеет множество применений.
Мы начнем с рассмотрения возможных вариантов использования вспышки, а затем выясним, когда вы не захотите ее использовать.

Когда следует использовать Flash в помещении

Это наиболее очевидное время для использования вспышки. Я рекомендую использовать внешнюю вспышку, отражающуюся от потолка или стены, для более естественного вида.
Использование вспышки под тем же углом, что и объектив, дает очень тусклое и плоское изображение. Гораздо лучше снять вспышку с камеры и снимать сбоку.
Первый учебник, который я когда-либо написал, еще когда мой блог был на моем личном сайте, объясняет, как именно делать лучшие фотографии в помещении: Вот оно.

На открытом воздухе днем ​​

Менее очевиден, чем в помещении, но все же очень важен.
Мы все были там; вы снимаете на солнце, ваш объект — просто силуэт, и вы не можете придумать, как его исправить.
Я написал очень хорошую статью с множеством примеров фотографий. Вы можете просмотреть это, нажав на ссылку выше, если хотите узнать больше.
Вспышка действует как второй источник света, заполняя области, где изображение недоэкспонировано из-за того, что в режиме замера камеры приоритет отдается другой части кадра, например солнцу на фотографии ниже:

Крутые ночные фотоэффекты

Обожаю ночную съемку; он позволяет вам работать с пустым холстом, на котором вы можете создавать свои собственные цвета и свет, используя, среди прочего, вашу вспышку.
Длинные выдержки позволяют перемещаться по сцене, не оставляя следов, а внешняя вспышка, срабатывающая вручную, замораживает определенные участки света вокруг кадра. Посмотрите на фото ниже, чтобы понять, что я имею в виду.
Если вы хотите узнать больше об этом, посмотрите мой урок по рисованию светом.

Заморозить движение

Самое замечательное во вспышке то, что она позволяет зафиксировать движение на фотографии с помощью короткой вспышки света.
Это особенно хорошо работает, если вы снимаете при слабом освещении, как показано на фотографии ниже.Я не мог установить слишком большую выдержку, иначе было бы слишком темно, поэтому вместо этого я использовал вспышку, и она с легкостью поймала каплю воды на пике.

Световые тропы

Flash имеет возможность останавливать движение на фотографии, позволяя вам поиграть со световыми следами.
Это особенно удобно, если вы работаете в условиях недостаточной освещенности с использованием только неприятной вспышки, установленной на камеру, поскольку она позволяет создавать что-то крутое и креативное с минимальных усилий.
Взгляните на мой пример ниже, сделанный при f / 11 для 0.8 секунд, при ISO 250.

Когда НЕ следует использовать Flash

Крупные события

Я вижу это слишком часто, и я уверен, что вы тоже: люди в 100 футах от сцены пытаются использовать встроенную вспышку, чтобы сделать снимок при слабом освещении.
Это совершенно бессмысленно, и вспышка, вероятно, достигнет только 10-15 футов до максимума. Гораздо лучше перевести камеру в ручной или приоритетный режим и делать это правильно.
Ознакомьтесь с моим руководством по фотографии при слабом освещении, чтобы узнать больше.

Откровенная фотография

Ничто не говорит «посмотри на меня», как большая вспышка, прикрепленная к еще большей камере, срабатывающая в уголке глаза.
Если вы хотите остаться незамеченным, увеличьте диафрагму и увеличьте ISO. Это позволяет делать хорошо экспонированные фотографии в условиях низкой освещенности, например в помещении.
Я рекомендую ISO около 400, и вы можете расширять диафрагму сколько угодно; это придаст вашим фотографиям приятную малую глубину резкости, поэтому фокус будет сосредоточен на объекте, а не на окружении.
Если вы хотите узнать больше о откровенной фотографии, ознакомьтесь с «10 способами сделать лучшие откровенные фотографии».

Ночное время

Если вы не планируете создавать крутые эффекты, подобные упомянутым выше, я рекомендую выключить вспышку.
Для этого необходимо вывести камеру из полностью автоматического режима, чтобы вспышка не сработала автоматически. Различия очевидны: вместо яркого переэкспонированного переднего плана вы получите хорошо экспонированную фотографию, как показано ниже.

Концертная фотография

Я бы сказал, что около 95% концертов не позволяют использовать вспышку, поскольку она раздражает группу, отвлекает фанатов и разрушает тяжелую работу дизайнеров по свету.
Вместо этого увеличьте диафрагму и уменьшите выдержку, чтобы камера улавливала больше света.
Flash отбрасывает уродливые тени при съемке концертов, когда вы находитесь на земле, а артист находится на сцене, создавая неестественный, нелестный угол для света.
Если вы хотите узнать больше о концертной фотографии, щелкните здесь.

На открытом воздухе днем ​​

Я знаю, что упоминал выше , использующий вспышку в дневное время, но есть только определенные ситуации, когда вы захотите использовать его.
В большинстве случаев съемка на открытом воздухе не требует использования вспышки, даже в тени, поскольку большую часть тяжелой работы за вас делает солнце.
Если у вас есть объект, который вы можете перемещать, попробуйте заставить его изменить свое положение так, чтобы солнце падало на него сбоку, а не сзади. Если у вас возникли проблемы с правильным освещением, попробуйте использовать поляризационный фильтр.

Поведенческие и патоморфологические последствия фотосъемки со вспышкой на бентосных рыб

Заявление об этике

Все эксперименты проводились в соответствии с Австралийским кодексом по уходу за животными и их использованию в научных целях и были одобрены Комитетом по этике животных Университета Кертина ( AEC_2016_29) и Университет Западной Австралии (RA / 3/100/1220). Сбор морских коньков в Западной Австралии проводился под номером 2798, утвержденным Департаментом рыболовства Западной Австралии.

Влияние поведения дайвера

Описание места

Для исследования последствий деструктивного поведения дайвера на месте , полевой эксперимент был проведен в Дауине, Филиппины (9 ° 11 ′ 19 ″ северной широты, 123 ° 16 ′ 10 ″ восточной долготы. ). Дауин становится все более популярным местом для подводного плавания с аквалангом для наблюдения и фотографирования криптобентосной фауны ¹⁵ . Эксперименты проводились на пяти участках протяженностью 2 км. Состав дна на всех участках представлял собой преимущественно мягкий осадок (вулканический песок) с очень ограниченным ростом водорослей или кораллов на мелководье.

Описание вида

Для данного исследования мы наблюдали виды Antennariidae и Syngnathoidei . Antennariidae (рыбы-лягушки) — хищники из засад, которые используют адаптированный первый спинной шип для привлечения добычи и встречаются на неглубоких коралловых рифах и участках мягких отложений (Pietsch and Grobecker 1987). Подотряд Syngnathoidei содержит семейства Syngnathidae и Solenostomidae , которые считаются сестринскими семействами ⁴⁶ .Обе семьи являются визуально засадными хищниками, которые питаются мелкими беспозвоночными, проглоченными через трубчатый рот. Syngnathoidei виды, использованные в этом исследовании, были среднего размера (диапазон: 50–150 мм общая длина (TL)) и были обнаружены вблизи водорослей, растительных остатков или камней.

Схема эксперимента

Эксперименты проводились с подводным плаванием с аквалангом в мае 2016 года с случайным отбором проб на пяти участках. Были приняты меры для нацеливания на разные глубины и области между разными погружениями, чтобы избежать повторной выборки одних и тех же особей в одном и том же месте, что возможно из-за ограниченной мобильности целевых видов.Наблюдения проводились только в дневное время (с 9:00 до 16:00) и не глубже 27 м. Когда было обнаружено фокусное животное, каждую особь первоначально наблюдали в течение трех минут с минимального расстояния 2 м (Контроль — C). Предварительные наблюдения показали, что это расстояние не влияет на индивидуальное поведение, что согласуется с предыдущими исследованиями, которые показали, что мелкие рыбы менее пугливы, чем более крупные ⁴⁷ . После записи контрольных наблюдений животных случайным образом распределили на одну из четырех экспериментальных обработок, проведенных вторым исследователем и адаптированных из Harasti et al . ²³ : присутствие дайвера (TP), дайвер со вспышкой (T1), манипуляции дайвером без вспышки (T2) или дайвер со вспышкой + манипуляции (T3). Процедура присутствия дайвера (TP) заключалась в том, что водолаз приближался к животному (<30 см), держа камеру DSLR и оставаясь на этом расстоянии в течение трех минут, не делая снимков и не касаясь животного. Это лечение аналогично фотосъемке без вспышки или наблюдению без камеры ²³ . Обработка со вспышкой (T1) заключалась в том, что водолаз с камерой DSLR приближался к животному близко (<30 см), оставался рядом с животным в течение трех минут и делал в общей сложности 15 снимков с использованием обеих вспышек.Во время манипуляции (Т2) дайвер с камерой DSLR приблизился к животному близко (<30 см) и оставался на этом расстоянии в течение трех минут. Вместо того, чтобы делать снимки, исследователь осторожно толкнул животное 20 раз, используя 30-сантиметровую «палку для навоза» (ручной стержень из нержавеющей стали или алюминия). Этот тип манипуляции распространен среди подводных фотографов и используется для изменения положения животного, чтобы получить лучший снимок ¹⁸ . Обработка вспышкой и манипуляциями (T3) сочетает в себе T1 и T2, при этом исследователь находится рядом с животным (<30 см) в течение трех минут, делает 15 снимков со вспышкой и 20 раз осторожно толкает животное.Это обращение эквивалентно поведению фотографов, которые делают снимки, манипулируя животным. Для каждого лечения исследователь, который проводил начальное контрольное наблюдение (C), записывал ответы, оставаясь на минимальном расстоянии 2 м от исследуемого животного и второго исследователя, проводящего экспериментальные обработки. В ходе эксперимента использовалась камера Canon 7D Mk1 с корпусом Nauticam и двумя внешними стробоскопами Inon Z240s высокой мощности (ISO 100, ведущее число 24).Стробоскопы запускались с половинной силой, со световой температурой 5500 К.

Категории реакции

Изменения в поведении фокусных животных регистрировались непрерывно и классифицировались по одной из трех категорий: поведение избегания, отображение угрозы и поведение при кормлении. Поведение уклонения было далее определено как: поворот лицом от наблюдателя, перемещение менее 50 см и перемещение более 50 см. Проявления угрозы определялись как выпрямление плавников (только для рыб-лягушек) и зевание (только для рыб-лягушек). Syngnathoidei не отображал угрозы. Пищевое поведение было далее разделено на следующие категории: взмах приманки (только для рыб-лягушек) и кормление (удары по добыче).

Анализ данных

Различия в поведенческих реакциях анализировались отдельно для каждой семьи, поскольку определенные ответы являются семейными (например, Syngnathidae физически неспособны зевать). Чтобы гарантировать сходство поведения для разных таксонов, были проведены предварительные тесты Краскела-Уоллиса для сравнения различных таксонов, таксоны, которые значительно отличались друг от друга по своим реакциям, анализировались отдельно.

В ходе анализа были проверены два отдельных вопроса: (1) вызвало ли различное поведение дайвера изменение поведения по сравнению с отсутствием дайвера; и (2) если в присутствии дайвера различное лечение вызвало разные реакции. Чтобы ответить на первый вопрос, контрольные наблюдения (проведенные для каждого человека) сравнивали с лечением с использованием парных критериев суммы рангов Вилкоксона, поскольку данные не имели нормального распределения. Затем были проведены тесты по сумме рангов Крускала-Уоллиса, чтобы ответить на второй вопрос, т.е.е. для выявления различий в реакциях между видами лечения. Индивидуальные контрольные наблюдения были исключены из этого анализа, чтобы только проверить различные методы лечения дайвером. Четыре группы парных контрольных наблюдений сравнивали с использованием критериев суммы рангов Крускала-Уоллиса для проверки различий в контрольных группах. Статистически значимые эффекты были исследованы с использованием попарных критериев суммы рангов Вилкоксона. Поправки на p-значение методом Холма применялись и использовались при проверке значимости для снижения вероятности ошибок типа I ⁴⁸ .Исходные нескорректированные p-значения представлены в результатах для ясности, поскольку несущественные p-значения, скорректированные по Холму, обычно приводили к p-значению, равному единице. Все анализы данных проводились с использованием программного пакета R ⁴⁹ .

Поведенческие эффекты фотографических вспышек

Чтобы проверить эффекты фотографических вспышек независимо от присутствия дайвера, в лаборатории Curtin Aquatic Research Labs в Перте, Австралия, был проведен аквариумный эксперимент. Эксперимент длился 6 недель с сентября по октябрь 2016 года.В качестве модельного вида использовался западно-австралийский морской конек ( Hippocampus subelongatus ), вид морских коньков среднего размера, эндемичный для Западной Австралии, который относительно многочисленен в водах около Перта ⁵⁰ . Этот вид использовался, а не виды, наблюдаемые в полевом эксперименте, поскольку последний мог быть приобретен только через торговлю морскими аквариумами без гарантий устойчивости или неразрушающих методов вылова.

Процедуры сбора образцов и содержания

Три резервуара 192 л (122 см × 35 см × 45 см) были установлены за четыре недели до сбора морских коньков, чтобы установить стабильные условия качества воды.У каждого резервуара была своя собственная система рециркуляции и искусственные водоросли из веревки, служившие опорой для морских коньков. В резервуаре был режим искусственного освещения 14 часов в сутки, имитирующий местный световой день в то время. Температура воды, насыщенность O ₂ , соленость, содержание аммиака и нитритов проверялись ежедневно для обеспечения оптимальных условий. Температура воды поддерживалась между 17 ° C и 19 ° C, а соленость — между 36 и 38 частями на миллион. Резервуары очищали два раза в неделю, а подмена 25% воды выполнялась один раз в три дня или по мере необходимости.Морских коньков кормили трижды в день живыми Artemia , обогащенными коммерчески приготовленной эмульсией незаменимых жирных кислот. Перед началом экспериментов рыб оставляли для акклиматизации в резервуарах для выдерживания.

Когда условия в резервуарах для хранения стабилизировались, 37 морских коньков размером от 110 до 240 мм были пойманы с аквалангом в четырех разных местах вдоль береговой линии Перта. Были приняты меры, чтобы не собирать беременных самцов или спаривающихся пар.Перед помещением морских коньков в резервуары для хранения каждый морской конек был помечен с помощью небольших подкожных эластомерных ярлыков для идентификации особей ⁵¹ и TL, измеренного как сумма длины головы, тела и хвоста ⁵² . Затем морских коньков поместили в один из трех резервуаров независимо от обработки, чтобы избежать любых потенциальных эффектов резервуара для хранения.

Схема эксперимента

Каждого морского конька распределяли в одну из трех групп обработки: контрольную (C) (N = 12), низкочастотную (TL) (N = 12) и высокочастотную (TH) (N = 12).Во время эксперимента морских коньков вручную извлекали из их резервуаров для хранения и помещали по отдельности в один из двух 17-литровых резервуаров для обработки (31 см × 23 см × 25 см) с искусственным удерживающим устройством, аналогичным тем, что в резервуарах для хранения, размещенных в центре. Подводный стробоскоп Sea & Sea YS-250PRO (цветовая температура 5600 K; ведущее число 32 при полной мощности ISO 100) был помещен сбоку каждого резервуара для обработки, касаясь стекла резервуаров (рис. 6, дополнительные материалы). Вокруг каждого из резервуаров для обработки была повешена черная ткань, чтобы избежать какого-либо эффекта наблюдателя и чтобы морские коньки не видели друг друга.Вода в резервуарах для обработки была той же температуры и солености, что и вода в резервуарах для хранения. Небольшая настольная лампа была постоянно размещена на высоте 1,5 м над резервуарами, чтобы обеспечить достаточное освещение для съемок испытаний. Морских коньков оставляли для акклиматизации в резервуарах для обработки в течение пяти минут до начала обработки. Видеокамера Sony Handycam HDR-CX12 была размещена перед каждым резервуаром для обработки для записи поведения морского конька. Испытания проводились утром перед кормлением морских коньков.

Установка резервуара для обработки: два резервуара емкостью 17 л, разделенных черной тканью, опора, состоящая из искусственных водорослей в середине каждого резервуара, подводный стробоскоп Sea & Sea YS-250PRO, размещенный напротив каждого резервуара.Перед обоими танками установили видеокамеру, а вокруг танков повесили черную ткань.

Каждое испытание начиналось с выпуска 2 мл морской воды, содержащей артемий (примерно 25 артемий ), в резервуар для обработки с помощью пипетки, после чего испытания продолжались в течение десяти минут. При контрольных обработках морских коньков не беспокоили. Для низкочастотных обработок стробоскопы срабатывали с максимальной силой каждые 30 секунд. При высокочастотном лечении стробоскопы срабатывали с максимальной силой каждые 15 секунд.При использовании максимальной силы вспышки и размещении стробоскопов напротив резервуара интенсивность вспышки выше, чем при обычной подводной фотографии с аквалангом, когда животные размером с морских коньков обычно фотографируются со вспышками на середине или одной трети максимальной силы. Стробоскопы, которые мы использовали, также имели гораздо более высокую интенсивность, чем встроенные стробоскопы камер, которые часто посещают посетители зоопарков или аквариумов. Стробоскопы были запущены удаленно исследователем по ту сторону черной ткани, вне поля зрения морских коньков (пример видео испытания доступен в дополнительных материалах).

После испытаний морских коньков снова поместили в их сборные резервуары, заменили воду в резервуарах для обработки и поместили в резервуары для обработки двух новых морских коньков. Эксперимент длился три дня подряд, пока каждый морской конек не получил лечение. Испытания были повторены на каждом субъекте в общей сложности четыре раза, в течение которых каждый морской конек оставался в своей назначенной группе лечения. Между испытаниями у морских коньков было как минимум четыре дня восстановления без какого-либо лечения, чтобы минимизировать стресс и избежать каких-либо эффектов привыкания.По завершении эксперимента морские коньки из группы, получавшей низкочастотное лечение, и два морских конька из обеих групп, а также из контрольной группы были пожертвованы в местный общественный аквариум, поскольку выпуск животных обратно в океан был невозможен из-за ограничений, связанных с разрешениями.

Категории ответов

Категории поведенческих ответов были адаптированы из ⁵³ . Были использованы четыре категории ответов: эффективность охоты, пространственное использование, активность и интенсивность вентиляции (определения см. В таблице 3).Эффективность охоты учитывала случаи, когда морской конек ударял о еду, ловил еду и успешность охоты (отношение уловов к количеству ударов). Пространственное использование измерялось двумя способами: расстояние от животного до той стороны резервуара, где был установлен стробоскоп, и ориентация морских коньков по отношению к стробоскопу. Активность — это время, которое морские коньки проводили, демонстрируя определенное поведение: неактивность, раскачивание, плавание, охоту или испуганную реакцию. Скорость вентиляции использовалась в качестве показателя стресса и измерялась путем подсчета и усреднения дыхательных сокращений дважды в течение двух периодов по 20 секунд.

Анализ данных

Видео испытаний были проанализированы дважды (см. Дополнительные материалы, например видео). Во время первого анализа измерялась эффективность охоты и пространственное использование (отмечается каждые 10 секунд). Для точного измерения положения резервуары для обработки были разделены на четыре вертикальные зоны одинакового размера, отмеченные полосами на внешней стороне аквариума. Второй анализ использовался для измерения активности морских коньков (отмечается каждые 10 секунд) и скорости вентиляции (измеряется через 5 минут и 10 минут, затем усредняется).Видеоанализ начался с момента помещения Artemia в емкости для обработки и длился десять минут. Видео анализировались в случайном порядке, и определения поведения часто пересматривались, чтобы минимизировать эффекты дрейфа наблюдателя ^54,55 .

Данные о поведенческих реакциях были преобразованы в соответствии с предположениями о нормальности до проведения статистического анализа, который был проведен в R ⁴⁹ . Мы использовали ANOVA с повторными измерениями, чтобы обнаружить влияние лечения на поведенческие реакции, с идентификатором морского конька в качестве случайного фактора для изучения эффекта различных повторений.После ANOVA были проведены апостериорные тесты HSD Тьюки для выявления значимых эффектов. Мы дополнительно проверили взаимодействие между полом, размером и происхождением морских коньков. Пространственное использование было проверено с использованием тестов таблицы сопряженности χ ² . Все анализы проводились в R с использованием пакета lme4 ⁵⁶ для ANOVA с повторными измерениями и пакета multcomp ⁵⁷ для выполнения апостериорных тестов.

Патоморфологические эффекты фотографических вспышек

Для оценки патоморфологических эффектов фотосъемки с интенсивной вспышкой на зрительную систему криптобентосной фауны морские коньки из второго эксперимента подвергались второй обработке.Десять случайно выбранных морских коньков как из группы высокочастотной обработки (TH), так и из контрольной (C) группы были оставлены после завершения эксперимента 2. Морские коньки содержались в тех же резервуарах для хранения, что и эксперимент 2, на время этого эксперимента.

Схема эксперимента

Морских коньков ежедневно перемещали в один из двух резервуаров для обработки (61 см × 25 см × 31 см). Все морские коньки (N = 10) контрольной группы были помещены в контрольный резервуар, а все морские коньки (N = 10), подвергшиеся высокочастотной обработке, были помещены в резервуар для мгновенной обработки.Два подводных стробоскопа Sea & Sea YS-250PRO (цветовая температура 5600 K; ведущее число 32 при полной мощности ISO 100) были расположены по обе стороны от резервуара для импульсной обработки, касаясь стекла резервуара. Стробоскопы рядом с баком управления не ставились. Оба резервуара были отделены друг от друга черной тканью, чтобы вспышка не достигла морских коньков контрольной группы. Морских коньков держали в резервуарах для обработки в течение 150 минут, в течение которых стробоскопы резервуара для обработки мгновенной вспышкой срабатывали в общей сложности 200 раз с максимальной силой.Хотя эта сила обычно не используется во время подводной фотографии, она была разработана для проверки «наихудшего сценария». Стробоскопы были запущены удаленно исследователем по ту сторону черной ткани, невидимой для морских коньков. В течение обоих экспериментов со вспышками (34 дня) морские коньки при максимальной обработке вспышек подверглись в общей сложности 4600 вспышкам или в среднем 135 суток ^-1 . Эксперимент длился 15 дней, после чего морских коньков усыпили смертельной передозировкой метансульфоната трикаина (MS 222).

Подготовка глаза и сетчатки

После эвтаназии в MS222 глаза морского конька (левый и правый) были энуклеированы, и переднезадний и дорсовентральный диаметры глаза были измерены с помощью пары цифровых штангенциркулей с точностью до 0,01 мм. Затем передний сегмент (роговица, хрусталик и радужная оболочка) отделяли от склерального наглазника, и диаметр линзы также измеряли с помощью штангенциркуля. Все измерения глаза и сетчатки (см. Ниже) были выполнены «вслепую», когда экспериментатор не знал, какой человек принадлежал к каждой группе лечения.

Затем каждый глаз фиксировали погружением в 2,5% глутаральдегид, 2% параформальдегид в 0,1 М фосфатном буфере (pH 7,2) и хранили в фиксаторе при 4 ° C в течение четырех недель. Затем материал промывали 0,1 М фосфатным буфером и затем фиксировали в 1-2% тетроксиде осмия. Затем наглазник заливали аралдитом, и полутонкие (1 мкм) срезы вырезали на ультрамикротоме (LKB) с использованием стеклянных ножей. Полутонкие срезы окрашивали толуидиновым синим, покрывали покровным стеклом Энтеллан, монтажную среду и фотографировали как изображения TIFF с использованием малошумной 12-битной монохромной цифровой (1360 × 1024 пикселей) цифровой камеры Olympus DP30, установленной на составном микроскопе Leica Dialux с увеличением между 40x и 1000x.Полутонкие срезы делали постепенно через глаз, чтобы найти стандартизированный поперечный разрез сетчатки, который включал височно-вентральную ямку ³¹ , а также центральную и дорсальную области сетчатки. Расположение зрительного нерва использовалось как способ стандартизации расположения среза, чтобы можно было провести сравнительный анализ как обработанных, так и контрольных глаз.

Для анализа использовались только те срезы сетчатки, которые считались разрезанными в поперечном сечении (а не под углом).Были исследованы определенные области сетчатки (центральные и фовеальные), где определялись толщина сетчатки (внутренняя ограничивающая мембрана мембраны Бруха), длина фоторецептора (от границы витрины синаптических окончаний до границы склерад внешнего сегмента), длина и ширина внутреннего и внешнего сегмента стержня, внутренняя часть конуса. Были проанализированы ширина сегмента, толщина внутреннего и внешнего ядерных слоев, а также толщина внутреннего плексиформного и ганглиозного слоев клеток (рис. 7). Измерения анатомии глаза и структуры слоя сетчатки (таблица 4) были предприняты для выявления грубых анатомических изменений или серьезных гистологических повреждений, связанных с воздействием света ⁵⁸ .Толщина перифовеальной области сетчатки также была измерена, чтобы обеспечить способ оценки любых грубых изменений, специфичных для визуальной оси, учитывая, что эта специализация сетчатки обычно выравнивается и фиксируется на добыче во время кормления ^31,59,60 . Перифовеальная область была нацелена из-за трудности точного определения центральной области фовеальной ямки и удлиненной ориентации фовеальной щели у этого вида.

Характеристики морфологии сетчатки, измеренные на глазах Hippocampus subelongatus .(сверху слева по часовой стрелке: глаз in situ до энуклеации; сетчатка при увеличении x4; фовеа при увеличении x10; сетчатка при увеличении x100). Переменные: (1) толщина сетчатки, (2) длина фоторецептора, (3) внутренняя плексиформная толщина, (4) толщина внутреннего ядерного слоя, (5) толщина слоя ганглиозных клеток сетчатки, (6) толщина наружного ядерного слоя, (7) перифовеальный толщина сетчатки; (8) ширина внутреннего сегмента конусного фоторецептора, (9) ширина внутреннего сегмента стержня, (10) ширина внешнего сегмента стержня.

Анализ данных

Мы сравнили 13 переменных: три переменных общей анатомии для глаз и линз и десять переменных, относящихся к анатомии сетчатки для правого глаза. Размеры различных структур сетчатки, в частности толщину легко дифференцируемых слоев сетчатки, измеряли с помощью ImageJ ⁶¹ . Для каждой сетчатки мы провели несколько различных измерений для каждой морфологической переменной сетчатки и использовали среднее значение этих измерений для тестирования (таблица 4 и рис.7). Все показатели измерялись вслепую; исследователи, проводившие измерения, не знали, к каким группам лечения принадлежал каждый образец.

Данные общей морфологии глаза (глаз и сетчатка) и морфологии сетчатки были проанализированы с использованием пакета PERMANOVA + в Primer 7 для проведения многомерного дисперсионного анализа. Как для глазной морфологии, так и для морфологии сетчатки данные сначала были нормализованы, чтобы можно было проводить сравнения, поскольку измерения проводились в разных масштабах. Мы протестировали коррелированные переменные и удалили переменные, которые были сильно коррелированы (r> 0.85) перед тестированием. Данные соответствовали предположениям о нормальности и неоднородности, поэтому непреобразованные данные использовались для построения матрицы сходства евклидова расстояния. Мы проверили различия между обработками с использованием PERMANOVA + на основе однофакторного дизайна (лечение (фиксированное)) с неограниченной перестановкой исходных данных, выполняя 9999 перестановок.

Чтобы сравнить переменные по отдельности, все переменные были проверены на допущения о нормальности, а две группы лечения сравнивались с непарными t-критериями с использованием R ⁴⁹ .Для одной переменной (длина фоторецептора) предположения не соответствовали нормам, поэтому для проверки различий между контрольной и световой группами использовался ранговый тест Вилкоксона. Для учета повышенной вероятности ложноположительных ошибок типа I были применены поправки Холма ⁴⁸ . Исходные p-значения представлены в результатах для ясности, поскольку незначительные p-значения, скорректированные по Холму, обычно приводили к p-значению, равному единице.

Когда использовать вспышку

Некоторые фотографы выступают против использования вспышки или модификаторов света.Иногда из-за того, что это не соответствует их стилю, иногда из-за того, что им некомфортно использовать вспышку. Хотя мы, фотографы, часто любим ощущение мягкого естественного света, знание того, как использовать искусственный свет, может иметь огромную ценность в условиях низкой освещенности. Не говоря уже о том, что такие знания и готовность преодолевать сложные задачи практически в любых условиях могут повысить уверенность в себе и дать душевное спокойствие при работе в поле. В этой статье я хотел бы остановиться на ситуациях, когда следует использовать вспышку и как это может принести нам пользу.Я разделил эту статью на фотографии в помещении и на улице, чтобы всем было легко следовать. Пожалуйста, не стесняйтесь добавлять свои варианты использования в разделе комментариев ниже. Обратите внимание, что я не буду здесь останавливаться на основах фотосъемки со вспышкой — в статье предполагается, что вы понимаете взаимосвязь вспышки с ISO, выдержкой и диафрагмой.

1) В помещении

1.1) Освещение бальных залов, церквей, свадебных / корпоративных приемов

Как работающий профессионал, нужно иметь: хотя бы базовый план освещения, чтобы можно было легко запечатлеть день.Высококачественные зеркалки могут быть достаточно гибкими, чтобы снимать изображения в плохо освещенной среде, но это игра на компромиссы. Если уровень освещенности слишком низкий, вам придется иметь дело с размытыми изображениями из-за размытия движения / дрожания камеры, или вам придется увеличить уровень ISO слишком высоко, что, очевидно, увеличивает шум, искажает цвета и значительно снижает динамический диапазон. Короче говоря, вы оставляете очень мало вариантов для постобработки. Чтобы избежать этого и потенциально сократить время постобработки и другие головные боли, почему бы вместо этого не использовать вспышку? Вы можете начать с простой конфигурации со вспышкой, установленной на вашей камере, или вы можете проявить больше творчества и использовать вспышку вне камеры, чтобы изображения выглядели более драматичными и сбалансированными.

В свадебных бальных залах, церквях и приемных обычно не так хорошо освещено. Идея здесь в том, чтобы создать основной источник света, который ярче и приятнее, чем тусклый окружающий свет. Как правило, церкви не позволяют использовать вспышку во время церемоний, и вам необходимо обсудить использование искусственного света с церковными должностными лицами до начала церемонии. Но вы, безусловно, можете использовать стробоскопы и модификаторы света в других местах.

Итак, какова базовая установка? Если у вас не слишком высокие белые потолки, вы можете установить вспышку на свою зеркалку и отражать свет от потолка или близлежащих белых стен.Если стены / потолок разного цвета, я бы вообще не рекомендовал отражать вспышку. Помните, что свет примет цвет того места, откуда он отражается. Зеленые стены создадут приятный зеленый цвет кожи на ваших объектах 🙂

Каждый фотограф, более или менее серьезно относящийся к своему времени, проведенному во время мероприятия и позже при постобработке, должен иметь при себе карту отказов (которая займет минимальную сумму места в сумке). Если вы забыли один из них дома или в студии, не бойтесь создать его из простой белой бумаги.Возьмите скотч (резинка, клейкая лента и т. Д.), Чтобы прикрепить карту отражения, сделанную вручную, поверх вспышки и вуаля — у вас есть гораздо лучший источник света, чем прямая вспышка.

Более сложная настройка включает перемещение источника света от камеры, что обычно называется «выносной вспышкой». Вы можете установить пару источников света, которые будут освещать область с разных сторон / углов. Установка одной вспышки позади объекта в качестве окружающего света и отражения одиночной вспышки или съемка через зонтик может создать отличные изображения в помещении.С помощью современных систем камер вы можете управлять как прямо с камеры, так и с помощью инфракрасных или радиопередатчиков.

1.2) Фотосъемка деталей в помещении

Если вы фотограф на мероприятиях, часть вашей работы состоит в том, чтобы фотографировать детали для поставщиков, которые организовали это конкретное событие. Продавцы будут разными, и они не ограничиваются свадебными планировщиками, флористами, пекарями и т. Д. Как фотограф мероприятия, вы должны хорошо запечатлеть эти детали. Что касается освещения деталей, вам может не понадобиться больше, чем у вас есть для освещения бальных залов, но работать со стационарными предметами намного проще, поскольку они не двигаются и не разговаривают.Если вы не хотите использовать вспышку в таких обстоятельствах, вам нужно убедиться, что вы фотографируете хотя бы в полуосвещенном месте. Здесь вам понадобится штатив и камера, настроенная на более длинную выдержку. Этот процесс гарантирует, что камера собирает достаточно света для получения четкого и сбалансированного снимка. Единственное, чего он не сделает, — это ускорить процесс. Если вы хотите вдвое сократить свое время и быстрее приступить к фотографированию деталей, единственное, что вам нужно сделать, это правильно осветить рабочее место.Для этого может быть достаточно вспышки на верхней части камеры, отражающейся от белой карты. Но вы можете немного усложнить ситуацию с размещенной задней подсветкой и заливкой света сбоку для более сбалансированного / профессионального вида.

2) На улице

2.1) Заполняющая вспышка — когда объект плохо освещен

Большинство фотографов не беспокоятся о вспышке на улице. Я бы солгал, если бы сказал, что я не из их числа. Я люблю естественный свет, и нет ничего проще, чем увидеть отличный фон с хорошим оттенком.Не говоря уже о том, что вы фотографируете поздно вечером, когда свет настолько великолепен, насколько это возможно. Но с течением времени ваша камера будет изо всех сил стараться не отставать от доступного света. Вам нужно будет подумать об использовании альтернативного света, чтобы выполнить свою работу. Очень важно научиться настраивать свет в подобных ситуациях. Насколько солнечные лучи могут создавать проблемы при фотографировании объектов, отсутствие солнца и, следовательно, хорошее окружающее освещение будут столь же болезненными.Как и при съемке в помещении, вам может потребоваться экспонировать объекты с помощью искусственного источника света.

Например, для приведенного выше изображения я использовал одиночную вспышку, расположенную слева от моих объектов, и снимал через зонт среднего размера на полной мощности. Без вспышки все небо полностью выветрилось, а я этого не хотел.

2.2) Заполняющая вспышка — при съемке с задней подсветкой

Съемка объектов с задней подсветкой может создать хорошее разделение и придать изображениям большую глубину.Но вы также должны знать, что если объект сильно подсвечен сзади (скажем, если солнце находится позади), противоположная сторона объекта, на которой вы стоите, может быть недоэкспонирована. Хотя вы можете взять с собой отражатель (и, возможно, помощника для его удерживания), чтобы получить более сбалансированную экспозицию спереди, заполняющая вспышка тоже может творить чудеса. Единственный рассеянный свет, расположенный вдали от камеры, подойдет. Я обычно использую один зонт среднего размера или софтбокс на подставке, чтобы добиться цели:

2.3) Солнечный день — подавление солнечного света, чтобы избежать горячих точек и интенсивных теней

Затем следует проблема фотографирования в солнечные дни, обычно днем, когда солнце находится прямо над головой. Хотя некоторые великолепные вещи можно сделать при резком свете, фотографирование портретов в таких случаях может оказаться не таким приятным. Как и при съемке с подсветкой, я бы порекомендовал взять простой зонт или софтбокс и начать игру. Правильное размещение вспышки поможет избежать некрасивых теней на лицах людей (когда-нибудь видели «глаза енота»?), А объекты будут хорошо экспонированы.

2.4) Избегание цветовых оттенков окружающей среды на оттенке кожи вашего объекта

Во время выполнения одной из наших серий часто задаваемых вопросов на нашей фан-странице в Facebook мы получили следующий вопрос от одного из наших читателей: «При съемке в окружении пышной зелени это есть ли хороший способ избежать зеленого отражения на тонах кожи SOOC? Меня сводит с ума необходимость корректировать цвета / убирать желтый / зеленый с оттенков кожи! ».

При работе с естественными отражателями вы всегда сталкиваетесь с проблемой, когда ваш объект принимает цвет отражающей поверхности.Я сталкиваюсь с теми же проблемами при фотографировании, и, конечно же, во время постобработки может возникнуть много проблем. Хотя в камере нет лекарства от этого, вы можете уменьшить этот эффект, используя отражатель рядом с объектом. Вы также можете использовать заполняющую вспышку (зонтик, софтбокс или другой модификатор), чтобы осветить объект, что более или менее изолирует его / ее от остального фона и уменьшит цветовые отражения. Я считаю, что в таких ситуациях использовать вспышку проще, чем рефлектор, особенно когда я хочу осветить объекты под разными углами.

2,5) Чтобы повеселиться, добавляя разные цвета к изображениям с помощью гелей

Независимо от того, насколько беспокойным может быть день, оставьте себе немного места, чтобы проявить немного творчества на каждом фотографируемом мероприятии. Я рекомендую начать с чего-то очень простого и постепенно продвигаться по мере того, как вы начнете немного больше разбираться в своем снаряжении. Если вы фотографируете свадьбу, вы, вероятно, целый день работаете со всем, что попадется вам на пути.Поскольку мы не можем предсказать, что может случиться с погодой, проживанием и прочими незапланированными вещами, вам может быть не интересно пробовать что-то новое. Но я прошу вас отдать себе немного больше уважения и расширить свои границы. Когда мы с Насимом фотографируем свадьбы, мы обещаем себе делать что-то неповторимое с каждой свадьбой. Это не что-то радикальное, это немного отличается от любой другой свадьбы. Обычно мы стремимся к одному особому образу. Одну идею намного легче вписать в суматошный свадебный день, и ее легко воплотить в жизнь.Выполняя такие мини-проекты во время кризиса, вы знаете, на что способны, когда вам нужно проявлять творческий подход по требованию.

3) Заключение

Вспышка помогает вам использовать другое измерение в вашей фотографии. Хотя иногда у вас нет другого выбора, кроме как использовать вспышку, я призываю каждого фотографа оставить немного места для творчества. Независимо от типа фотографии, которую вы делаете, это просто еще один навык, который заставит вас побудить и мотивировать делать что-то другое.

• Методы фотосъемки со вспышкой — касательные

Методы съемки со вспышкой
~ Введение ~ Естественная вспышка

Как фотографы, мы всегда ищем идеальный свет.
И все же качество доступного света не всегда идеальное. Это редко бывает идеально.

Но я считаю, что, разумно используя вспышку, я могу усилить или перекрыть доступный свет.При осторожном использовании вспышки я лучше контролирую свет и, следовательно, то, как будут выглядеть мои фотографии, чем если бы я просто принял существующее окружающее освещение.

Вместо того, чтобы ждать идеального света, я использую то, что у меня есть…
и добавляю вспышку, чтобы максимально использовать ситуацию.

Следующая серия статей — это букварь для всех, кто борется с фотографией со вспышкой или, что еще хуже, запуган ею. Надеюсь, по мере того, как вы просматриваете статьи, все станет на свои места.

Мы будем стремиться к тем «ага!» моменты.

Несколько вещей, которые нам нужно убрать в первую очередь

• Изначально эти страницы были написаны, чтобы помочь другим фотографам, которым сложно использовать встроенную вспышку. Но они также были написаны как реакция на снобизм пуристов, которые настаивают на использовании только доступного света, даже если он выглядит ужасно.

• Многие из фотографий на следующих нескольких страницах сделаны со свадеб. Однако не думайте, что это относится только к свадьбам.Приведенные здесь приемы применимы практически к любой другой области фотографии. Поскольку большая часть моей работы как свадебного фотографа в Нью-Джерси, мне часто было легче найти примеры из этого.

• Приведенные здесь методы по большей части не зависят от системы.
  Я владею системами Nikon и Canon и использую их. На протяжении многих лет я использовал несколько фотоаппаратов Canon, Nikon и Fuji. Эти статьи написаны с намерением применить их практически ко всем камерам и вспышкам.Более подробные сведения всегда можно найти, углубившись в руководства, но на определенном уровне эти методы применимы к каждой камере и вспышке.

• Все фотографии здесь были сделаны цифровыми фотоаппаратами. Они являются чрезвычайно полезными инструментами в изучении ремесла фотографии. Однако методы здесь применимы и для пленочных фотоаппаратов.

• Кроме того, изображения здесь были немного обработаны Photoshop. Но я исправил баланс белого, а также точно настроил экспозицию и контраст для этих фотографий, как часть моего общего рабочего процесса RAW.Я хотел показать, что возможно с камерой, вспышкой и объективом; не выставлять напоказ навыки Photoshop.

• Я всегда использую камеру в режиме ручной экспозиции по очень конкретным причинам. Однако со вспышкой я чередую вспышку TTL (если я или объект перемещается) или ручную вспышку (если объект статичен по отношению к стробоскопу). Подробнее об этом в следующих статьях.

• Также не забудьте прочитать связанные статьи в каждом сообщении блога Tangents.Я постоянно добавляю новый материал. Чтобы быть в курсе новых записей по мере их публикации, добавьте блог Tangents в свой RSS-канал или вы можете подписаться на ежемесячный информационный бюллетень.

Помогите поддержать этот веб-сайт

Книги Нила ван Никерка

Flash против без вспышки

Несколько забавных экспериментов по съемке со вспышкой и без вспышки:

Почему мне нравится RICOH GR II

Новость о том, что RICOH GR III здесь, хорошая, но проблема:

GR 3 не имеет встроенной вспышки (я думаю, что встроенная вспышка делает GR 2 таким замечательным).

Мне было любопытно — поэтому я провел кучу экспериментов (снимал одну и ту же сцену со вспышкой и без вспышки) на RICOH GR II.

А это мои уроки:

1. Фотографии со вспышкой (даже днем) выглядят лучше, чем фотографии без вспышки. Фотографии со вспышкой обладают превосходной контрастностью, детализацией и оттенками по сравнению с фотографиями без вспышки. Это даже учитывает постобработку.
2. Использование вспышки значительно улучшает резкость и насыщенность цветов фотографий.
3. Если вы хотите сделать более эстетически интересные фотографии, снимайте их со вспышкой.

Эксперимент 1

Например, это фото со вспышкой на RICOH GR II (до и после обработки).

Фотография со вспышкой выглядит намного лучше — с фиолетовыми тонами, контрастностью и яркостью!

• Без вспышки
• Со вспышкой

Настройки : Снято на позитивной пленке с настройкой jpeg с контрастом +9 и насыщенностью +9.ISO 800, программный режим:

Со вспышкой (обработка в iPad Pro с Lightroom CC):

Без вспышки (обработка в iPad Pro с Lightroom CC):

Радость случайности

• Без вспышки
• Вспышка

Самое интересное во вспышке:

Вы понятия не имеете, как будет выглядеть фотография, прежде чем ее снимете.

Иногда вы предпочитаете снимок со вспышкой, иногда без вспышки вам лучше.Практический совет таков:

Когда вы снимаете сцену, снимайте ОБА со вспышкой (и без вспышки).

• Со вспышкой
• Без вспышки

Дополнительная информация содержится на фотографиях со вспышкой

• Со вспышкой
• Со вспышкой
• Без вспышки
• Без вспышки

Вот что я узнал:

Фотографии содержат больше информации, если вы снимаете их со вспышкой.

Например, для моих фотографий со вспышкой — когда я их обрабатываю, они имеют такую ​​точность обработки и информацию! Или простым языком:

Даже после постобработки фотографии, которые я сделал со вспышкой, дают превосходное изображение.

Детализация, текстура и цвет со вспышкой

Я поражен тем, что при съемке этой алюминиевой текстуры в тени (со вспышкой) так хорошо откликалась постобработка:

Еда (вспышка против без вспышки):

Одна из действительно интересных вещей в фуд-фотографии:

Фотографии еды выглядят намного интереснее и динамичнее при съемке со вспышкой.

По какой-то причине фотографии со вспышкой на телефоне с едой выглядят неинтересно, но съемка моей еды с помощью макроса + RICOH GR II + вспышка выглядит действительно увлекательно:

Фотографии еды без вспышки кажутся скучными и неинтересными:

Но когда мы представляем вспышку, все становится еще веселее!

Люди могут подумать, что эти фотографии (еды со вспышкой) выглядят более «грубо», но я думаю, что в этом суть.Подобно макроснимкам Мартина Парра на еде (фотокнига «Здравый смысл») — балл предназначен для того, чтобы еда выглядела более «отвратительно».

Вспышка на отражающие поверхности

Когда вы видите интересные светоотражающие материалы (зеркала, окна, алюминий, металлы) и т. Д. — экспериментируйте со вспышкой!

Вспышка — это весело, потому что она преображает сцену и ваш собственный мир.

При съемке без вспышки «то, что видишь, то и получаешь».

Однако при съемке со вспышкой:

Вы не знаете, как будут выглядеть фотографии со вспышкой, пока не сделаете снимок.

Таким образом, для меня мое личное любопытство всегда:

«Интересно, как будет выглядеть эта сцена, если я сниму ее со вспышкой?»

Съемка со вспышкой в ​​помещении, глядя наружу

Например, вот простой эксперимент между съемкой из помещения (стеклянное окно, разделяющее снаружи) без вспышки и со вспышкой.

Эффект:

1. Затемненное небо (лучший контраст и детализация)
2. Общая фотография немного затемнена… но эстетически выглядит лучше.
3. Маленький маленький значок вспышки (отражение от стекла).

Обведено:

Таким образом, это подсказка:

Если у вас случайный снимок — поэкспериментируйте со вспышкой (даже если это не имеет смысла, например в помещении или днем).

Радость постобработки фотографий, снятых со вспышкой

я действительно наслаждался постобработкой моих фотографий (снятых со вспышкой):

В последнее время мой рабочий процесс был:

1. Снимайте со вспышкой на RICOH GR II, программный режим (p), ISO 800, предустановку позитивной пленки JPEG, контраст +9, насыщенность +9 и импортируйте фотографии в iPad Pro (с помощью кабеля Lightning для адаптера SD).
2. Импортируйте фотографии в Lightroom CC (приложение для iPad)
3. Начните снизу и двигайтесь вверх (сначала сдвиньте ползунок «черные», затем «белые», затем «тени», затем «светлые участки», затем «контраст». ‘, затем’ экспозиция ‘
4. Когда фотографии мне нравятся, экспортируйте фотографии в iPad Photo Roll и загружайте в этот блог.

Обратите внимание, что предыдущая фотография (хотя и уже довольно насыщенная и контрастная) УЛУЧШАЕТСЯ еще БОЛЬШЕ за счет немного большей контрастности и уменьшения ползунка «черные».

Параллельное сравнение. Разница может быть незначительной, но для меня она очень важна (я получаю гораздо больше удовольствия от просмотра моих собственных красиво насыщенных фотографий после их обработки немного больше):

Можете ли вы обработать фотографию без вспышки, чтобы она выглядела как фотография со вспышкой?

Вопрос, который меня заинтересовал:

Можно ли обработать фотографию без вспышки и сделать ее похожей на фотографию со вспышкой?

Ответ — нет.Особенно заметна огромная разница, когда вы фотографируете вещи в тени. Независимо от того, насколько хороша матрица вашей камеры или насколько хороши ваши навыки постобработки, вы не можете сделать фотографию без вспышки похожей на фотографию со вспышкой .

Селфи в зеркале со вспышкой

Другой пример:

Я рекомендую вам использовать вспышку при съемке селфи.

С селфи кажутся гораздо интереснее в зеркалах со вспышкой.Почему? Сюрреализм (вы отвлекаетесь), интересные эффекты ореола в зеркале и улучшенные цвета.

Оттенки кожи

Долгое время я снимал на цветную пленку, потому что никогда не мог добиться того, чтобы оттенки кожи выглядели так, как я хотел.

Теперь самое захватывающее открытие, которое у меня было, было это:

Съемка с помощью RICOH GR II на позитивной пленке JPEG со вспышкой выглядит феноменально!

• Без вспышки
• Со вспышкой

Я могу добиться того, чтобы цветовые тона человеческой кожи / плоти выглядели так, как я хочу, поэтому на данный момент я больше не заинтересован в съемке цветной пленки.Я очень доволен своим RICOH GR II. Единственное, что мне не удалось по-настоящему воспроизвести, так это прекрасную шероховатость черно-белых пленочных фотографий (пленка TRI-X увеличена до 1600).

Еще один совет — если вы хотите улучшить оттенок кожи, я рекомендую вам снимать со вспышкой.

Естественный свет (без вспышки) и естественный свет (со вспышкой)

Я не думаю, что многие люди проводили этот эксперимент по съемке объекта при естественном освещении (из окна) и съемке без вспышки и со вспышкой.

Простой эксперимент с Синди показывает преимущества съемки со вспышкой (даже при прекрасном естественном освещении).

Вообще говоря, существует мнение, что фотографии с естественным освещением (оконное освещение) выглядят «лучше», чем фотографии, снятые со вспышкой. Я бы не согласился.

Я действительно считаю, что [естественный свет из окна + вспышка] выглядит ПРЕВОСХОДНО по сравнению с [естественным освещением из окна // без вспышки].

• Cindy при естественном оконном освещении, без вспышки. Она прекрасно выглядит, и приятный оттенок кожи.
• Cindy при естественном оконном освещении, со вспышкой. Сцена выглядит намного интереснее с эстетической точки зрения — с лучшим контрастом и цветовыми тонами на серой стене и с большим количеством деталей в ее документах внизу кадра. Также лучше проработана ее одежда и черты лица.

Фотографии товаров днем ​​

Еще один забавный эксперимент, который я провел:

Фотографирование автомобилей (световозвращающий материал) днем ​​(в тени) без вспышки и со вспышкой.

Например, этот классический Porsche 911 1969 года (привет Брайану) на самом деле выглядит ЛУЧШЕ со вспышкой (даже при съемке днем):

• Без вспышки
• Со вспышкой

Различия очень тонкие. На первом фото без вспышки это выглядит хорошо. На втором снимке со вспышкой вы получаете более глубокий контраст в полосе тротуара / желтой линии и более глубокие детали в хромированных акцентах автомобиля.

Уличная фотосъемка на большие расстояния, снимки со вспышкой в ​​дневное время

Еще один забавный эксперимент:

Когда вы находитесь очень далеко от объекта (более 5 метров) и снимаете его со вспышкой — как он выглядит?

Для примера сравните фотографии ниже. Фотография со вспышкой выглядит лучше фотографии без вспышки .

• Со вспышкой
• Без вспышки

На снимке со вспышкой красный велосипед JUMP (крайний слева) в кадре появляется больше. Еще немного подробностей можно увидеть у человека справа. Также вспыхивает вывеска общественного туалета «DENVER».

Съемка со вспышкой в ​​тени

Еще один эксперимент — съемка без вспышки и со вспышкой в ​​тени.

Например, это крышка люка металлическая в оттенке:

Без вспышки фото выглядит нормально. Благодаря вспышке крышка люка стала более резкой, детализированной и текстурной, а также приобрел более фиолетовый цвет. Я думаю, что фотографии объектов в тени со вспышкой выглядят лучше, если они сняты со вспышкой .

Когда фотографии без вспышки выглядят лучше, чем фотографии со вспышкой?

Flash не всегда лучше обычного. Это просто зависит от того, каковы ваши эстетические цели для фотографии.

Например, в приведенном выше сравнении вы можете видеть, что фотография со вспышкой имеет превосходный белый контраст. Однако фотография без вспышки имеет больше деталей и текстуру.

Практический совет — всегда снимать сцены как со вспышкой, так и без нее, а позже решить, какую версию вы предпочитаете . А может, даже если вам нравятся оба — и можете сделать диптих из обоих ?

Как добиться максимального цветового контраста и насыщенности

Если ваша цель — добиться максимальной насыщенности цвета, снимайте со вспышкой.Даже после постобработки фотография со вспышкой будет иметь более насыщенные цвета.

• Без вспышки
• Со вспышкой

Для примера сравним обе фотографии. Мне все еще удавалось получить приятные черные / красные тона на фотографии без вспышки. Но фотография со вспышкой имеет более глубокий черный цвет и более яркий красный цвет.

Уличные портреты со вспышкой

Если вы любите снимать уличные портреты, помните:

Если вы хотите получить максимально динамичные, интересные и эпические уличные портреты — вообще говоря, фотография со вспышкой будет выглядеть намного интереснее.

Например, этот портрет со вспышкой (RICOH GR II и встроенная вспышка) выделяет больше цветов, текстур и света в глазах моего объекта. Этот тип фотографии невозможен при естественном освещении.

Светоотражающие поверхности (в тени, днем)

Наверное, одно из моих любимых открытий при съемке со вспышкой:

Когда вы снимаете сильно отражающие поверхности (например, предупреждающие знаки) со вспышкой в ​​течение дня — это полностью преображает вашу фотографию!

Например, фотография слева снята со вспышкой в ​​течение дня (в тени), тогда как фотография (справа) намного более тусклая — без вспышки.

А вот в чем дело:

Обе фотографии прошли постобработку. Я попытался увеличить контраст / насыщенность до максимума, но все же — фото со вспышкой выглядит намного интереснее!

Так что подсказка:

Когда вы снимаете на улице и видите отражающий объект (например, дорожный конус, светоотражающую одежду строителей и т. Д.), Стреляйте со вспышкой! Это полностью преобразит ваши фотографии!

Визуальный тест (со вспышкой или без?)

Давайте проведем небольшой забавный тест:

Можете ли вы сказать, какие фотографии ниже сняты без вспышки, а какие — со вспышкой?

Уличная фотография в помещении со вспышкой

Продвинутый совет по уличной фотографии:

Снимайте уличные фотографии со вспышкой в ​​помещении (кафе, рестораны, бары и т. Д.).

Преимущества съемки со вспышкой в ​​помещении:

1. У ваших объектов лучший контраст, насыщенность и «резкость» (фигура к земле).
2. Объекты выглядят более резкими
3. Интересные случайные эффекты, возникающие при использовании вспышки

Например, ниже приведены некоторые фотографии, сделанные с помощью RICOH GR II со вспышкой в ​​Денвере (мой новый любимый американский город):

Уличная фотография со вспышкой

Еще несколько примеров из моих старых уличных фотографий (из моей книги КОСТЮМЫ):

Заключение

Некоторые выводы:

1. Если у вас есть возможность, всегда снимайте сцену как со вспышкой, так и без нее.Иногда вы предпочитаете снимки со вспышкой, иногда — без вспышки.
2. Больше экспериментируйте со вспышкой: Снимайте со вспышкой при различных сценариях освещения. Выстрелите в тостер со вспышкой и посмотрите, что получится!
3. Экспериментируйте со вспышкой на телефоне : Если вам нравится снимать на телефон, поэкспериментируйте со вспышкой и постобработкой фотографии. Например, будет ли фотография телефона, сделанная со вспышкой, обработанной с помощью предустановки VSCO a6, выглядеть лучше, чем фотография без вспышки? Экспериментируйте!
4. Если в вашей камере нет вспышки, купите на камере небольшую TTL-вспышку (через объектив, автоматическую).Если в вашей камере есть встроенная вспышка (RICOH GR II, Fujifilm X100F), просто используйте встроенную вспышку.
5. Поэкспериментируйте со вспышкой, используя предустановки JPEG с высокой контрастностью / высокой насыщенностью.
6. Если вам нужно больше окружающего света при съемке со вспышкой, поэкспериментируйте с «1-й шторкой» и «2-й шторкой».