Античный шрифт кириллица: Античный Шрифт Скачать

Прикладная акциденция по античным темам — излишество, анахронизм или потребность?

11 — 2005

Владимир Чуфаровский

Вводная информация

Памятники истории как база для шрифтовых стилизаций

Некоторые возможности кириллической стилизации античных графических тем

«Пребывает вовек»

Вводная информация

Новые технологические и инструментальные возможности, которые обрел в эпоху DTP шрифтовой дизайн, не могли не привлечь внимания к античному наследию. Результатом этого стало то, что рамки рассмотрения палеографических и эпиграфических памятников далекого прошлого существенно раздвинулись. Это позволило современным дизайнерам выявить тот прикладной потенциал данного наследия, который ранее не был востребован, несмотря на то что преемственность античности в типографике давно и прочно закреплена на уровне тех основополагающих понятий, которые стали едва ли не обиходными.

В самом деле, антиква — это общее, семейственное название большинства классических наборных шрифтов.

Конечно, как это неоднократно случалось со шрифтовыми терминами, само это понятие не вполне корректно, поскольку прямых и полных античных прообразов антиква не имеет (впрочем, точно так же, как и готика не пришла в каллиграфию из письма остготов или вестготов).

Термин «антиква» был введен в обращение одним из самых авторитетных деятелей итальянского Возрождения К.Салутати (1332—1406), апостольским секретарем папской курии, а затем в миру, канцлером Флорентийской республики. При всем том Салутати был не только знатоком и собирателем древних рукописей, но и выпестовал знаменитого каллиграфа П.Браччолини и некоторых других менее известных мастеров. Звучный и благородный термин «антиква» был воспринят и утвердился так, что при этом не возникло дискуссии о том, что графика строчных букв антиквы, основанная на каролингском минускуле (см. также КомпьюАрт №7­8), в античные времена не существовала. Однако прописные буквы антиквы имеют очевидное сходство с античными образцами. Для иллюстрации этого тезиса очень часто приводят графический ряд (то есть всего лишь несколько строк) текста, находящийся на цоколе знаменитой колонны императора Траяна в римском форуме, которая была создана в античные времена, то есть в 113 году н.

э. Фрагменты этого исторического образца неоднократно цитировались, в том числе и в отечественных источниках, поэтому, в силу естественных ограничений, связанных с журнальным форматом данной публикации, здесь приводиться не будут.

Совершенный графический строй эпиграфических памятников античности не мог не привлечь к себе внимания шрифтовых дизайнеров. Для многих практиков стилизации, выполненные на основе таких образцов, справедливо ассоциируются с широко известным титульным шрифтом Trajan. Этот шрифт был разработан К.Твомбли в 1989 году и вскоре вошел в знаменитую шрифтовую PostScript­коллекцию Adobe, причем после этого минуло уже десять лет, но решение о его кириллизации, к сожалению, так и не было принято фирмой. Приведем пример (рис. 1) существенно более ранней (1928 год) разработки, созданной на этой же эпиграфической базе, но, в силу своего псевдообъемного рисунка, более близкой к античному прообразу, чем никак не декорированный шрифт К.Твомбли.

Шрифтовая стилизация, образец которой приведен на рис. 1, также носит имя знаменитого римского императора. Данный шрифт, достаточно хорошо известный специалистам, был создан одним из известнейших немецких мастеров шрифтовой акциденции А.Аугспургом. Забегая вперед, отметим, что кириллический пример с использованием аналогичного гравированного шрифта будет приведен ниже, в следующем разделе данной статьи.

Рис. 1

Пример на рис. 1 может служить образцом традиционного подхода к разработке акцидентного шрифта на античные темы. Однако, как уже указывалось, современные технологические возможности позволили создать значительное количество шрифтовых стилизаций (в том числе и нетрадиционного характера) на античные темы, широко используя ранее не охваченный исторический материал начиная с эллинского периода античности. Именно поэтому совершим краткий экскурс в историю античных эпиграфических и палеографических памятников.

Памятники истории как база для шрифтовых стилизаций

Хорошо известны подробности генезиса шрифтовой графики, приведшие к созданию латиницы, при этом исходным пунктом такого развития был финикийский, или, как его иногда называют палеографы, ханаанский алфавит. Буквы финикийского письма, как и всех семитских систем, писались справа налево. Самые древние из дошедших до нас памятников финикийского письма датируются IX­X веками до н. э. Приведем пример (рис. 2), иллюстрирующий особенности финикийского письма.

Греки в IX веке до н. э. переняли финикийский алфавит, который впоследствии дополнили несколькими буквами (рис. 3): U (ипсилон), F (фи), C (хи), Y (пси) и W (омега). В первом столбце таблицы (рис. 3) помещены начертания этих букв, близкие к исходным палеографическим начертаниям, второй столбец таблицы дает представление об уставных (унциальных), а третий — о минускульных формах графики данных букв. Важно отметить, что вначале направление греческого письма совпадало с финикийским, затем некоторое время использовалась смешанная запись, когда направление письма могло последовательно от строки к строке зигзагообразно меняться (такой способ письма имеет название «бустрофедон»), и только в V веке до н. э. запись слева направо установилась повсеместно. Приведем исторический пример греческого письма (рис. 4).

Рис. 2

Рис. 3

Рис. 4

Это фрагмент рисунка на амфоре, созданного в VI веке до н. э. На нем изображены два героя Троянской войны Ахиллес (Axileoz) и Аякс (Aiantos). Интересно, что имя одного из героев написано справа налево, а другого — слева направо.

Важно отметить, что до IV века греческий алфавит имел несколько региональных вариантов, поэтому неудивительно, что этруски в конце VIII века взяли за основу своего алфавита (рис. 5) образцы западного греческого письма. Направление письма у этрусков претерпело тот же эволюционный путь, что и греческое письмо.

Латинское письмо возникло в VII веке до н. э. на базе греческой графики, но было преемственно также и письму этрусков. Приведем пример латинского алфавита в его архаичной форме — на рис. 6 изображена 21 буква раннего латинского алфавита: ABCDEFYIKLMNOPQRSTVYX.

Одной из самых известных ранних латинских надписей является текст на золотой броши­застежке, датируемой VI веком до н. э.: «Маниус сделал меня для Нумасио» (рис. 7). Впрочем, если учесть, что текст написан справа налево, то первые два и последнее слово могут быть прочитаны даже с рисунка.

Латинское письмо повторило практически тот же путь развития, что и оба его европейских предшественника, и уже в III веке окончательно стало писаться справа налево.

Рис. 5

Рис. 6

Рис. 7

К сожалению, в ряде публикаций дается упрощенная картина, создающая впечатление, что имел место эволюционный процесс — последовательный поэтапный переход от греческого письма к латинскому. На самом деле у графики греческого и латинского письма был период совместного развития, начавшийся после того, как Греция стала частью Римской империи, длившийся несколько веков, и в основном завершившийся в середине VII века при Юстиниане Великом.

Хорошо известным памятником этого периода являются мозаики, до сих пор сохранившиеся в культовых постройках Равенны.

На рис. 8 показан фрагмент мозаики, датируемой 627—642 годами, из церкви Сан­Витале в Равенне. Обращает на себя внимание рисунок буквы «А», нехарактерный для образцов капитального письма периода рассвета Римской империи. В связи с этим нельзя не упомянуть о том, что греческий язык, греческая культура и эллинский языческий пантеон богов были той питательной средой, на которой взросло все искусство Древнего Рима и его религиозные культы. И естественно, что для римской интеллигенции и аристократии владение греческим языком и письмом было обязательным. Более того, многие великие римские императоры и полководцы знали греческий язык, а император Марк Аврелий писал свои философские произведения по­гречески. Многие всемирно известные памятники поздней античности и раннего Средневековья написаны именно по­гречески, например Синайский кодекс IV века.

Уже рассмотренные алфавитные образцы и эпиграфические примеры дохристианских времен свидетельствуют о взаимосвязи и выраженной преемственности строя латинских текстов по отношению к их греческой первооснове. Все это уже в XIX веке, когда начали развиваться акцидентные формы шрифтовой графики, положило начало созданию различных стилизаций древних видов письма.

Эстетические новации 20—30­х го дов не могли не способствовать повышению интереса к простым геометрическим формам античного письма, однако существенно более широкие технологические возможности для разработки таких стилизаций появились только в 80­х годах. Следует отметить, что вначале в стилизациях античного письма доминировали прямые, иллюстративные подходы, а в качестве графической первоосновы использовались эпиграфические памятники. Однако такой подход к разработке был по­своему ограниченным, локальным, поскольку не затрагивал обиходные формы античного письма. Нельзя не признать, что более общий поход был более сложным. Основные причины этого заключаются в том, что бытовые формы письма ранней античности были достаточно примитивными, поскольку создавались на восковых табличках, а также в виде древних форм граффити.

Восковые таблички — это покрытые тонким слоем (0,5­1мм) воска п лашки, которые изготавливались обычно из дерева. На таких табличках писали специальным (чаще всего металлическим) стержнем — стилусом. Очевидно, что этот способ письма был не слишком удобным. Разумеется, «бытовая стенопись» тех времен также, как правило, не отличалась красотой форм, равно как и изяществом содержания. Проиллюстрируем сказанное двумя примерами (рис. 9­10).

Рис. 8

Рис. 9

Рис. 10

На рис. 9 изображены буквы, характерные для античного латинского письма на восковых табличках: a b d e f g l m o p q r s. По всей видимости, написавший эти буквы много лет назад человек был способен отличить друг от друга буквы «b» и «d», а также буквы «e», «f» и «r», однако трудно поручиться за то, что их могли столь же уверенно различать его современники. Тем не менее можно со всей определенностью сказать, что в наше время такого рода письмена вряд ли могут стать образцом для создания шрифтовых стилизаций.

Подобные выводы позволяет сделать и образец с рис. 10, в котором использован вполне осмысленный латинский фрагмент критического содержания. В этом тексте, который, так же как и предыдущий пример, не обременен избытком эстетических достоинств, автор протестует против того, что в Помпеях на стенах много неприличных надписей. Мог ли он подумать, что через какие­то две тысячи лет стилистика небрежного дизайна станет популярной…

Возможность выразить свои эстетические потребности в обиходном письме на более высоком уровне появилась в то время, когда после завоеваний Александра Македонского были налажены поставки недорогого папируса из завоеванного Египта, что дало толчок развитию искусства письма в античном мире. На обиходном уровне это реализовалось в греческом и римском курсивном письме, поздние образцы которого (Равеннские хартии) уже цитировались в статьях в предыдущих номерах журнала (см. КомпьюАрт № 8’2005). Для самых ответственных случаев, например в государственных актах, афишах, а впоследствии и в книгах духовного содержания, применялось, как известно, капитальное квадратное письмо. Следует отметить, что графика такого письма была преемственна эпиграфическим образцам предшествующих времен. Проиллюстрируем это двумя примерами. Текст, фрагмент которого использован в первом примере (рис. 11), датируется концом I века до н. э. и повествует о том, что некие знатные граждане Помпеи на свои деньги возвели определенные постройки.

Следующий пример (рис. 12) содержит рукописные образцы капитального квадратного письма, называемого scriptura capitalis quadratis и взятого из церковных книг (Кодекс Аугустус и Кодекс Сен­Галла) времен поздней античности.

Рис. 11

Рис. 12

Рис. 13

Рис. 14

В то же время широко применялся еще один вид капитального письма, которое терминологически идентифицируется как scriptura rustica. Данный вид письма использовался в книгах, деловых актах, а также в церковных целях. Несмотря на то что образцы этого вида капитального письма неоднократно цитировались в отечественных источниках, приведем комбинированный пример (рис. 13), где собраны фрагменты двух кодексов, относящихся к тому же времени, что и тексты на рис. 12. Рис. 13 демонстрирует на историческом материале (Ватиканский кодекс IV века и Кодекс Палатиус V века) обычную и компактную формы рустического письма.

В последнем примере раздела (рис. 14) приведены образцы раннего унциального письма. Сверху помещен фрагмент греческого текста 350 года из ранее принадлежавшего России уникального по своей полноте Синайского кодекса. Дополнительную методическую ценность этому фрагменту придает то, что он является наглядным примером эволюции капитального квадратного письма в ранние формы унциала. Следующий, несколько более поздний фрагмент содержит латинский текст и добавлен к первому образцу для того, чтобы проиллюстрировать ранее высказанное утверждение об общем пути и взаимодействии греческой и латинской графики.

В дополнение к сказанному следует отметить, что исходный греческий вариант Библии — Септуагинты — до середины XVI века был основным для католической церкви (в течение почти пятисот лет после ее отделения от православной церкви). По указанной причине даже после падения Византии, в Средние века, практически во всех европейских скрипториях владение греческим письмом было обязательным. Естественно, что элементы общности латинского письма не могли не проявляться в унциальных и, в несколько меньшей степени, в исходных вариантах минускульного письма.

Переходя к следующему разделу, отметим, что для придания связности рассмотрению вопроса тексты всех примеров будут представлять собой фрагменты рекламы благородных напитков.

Некоторые возможности кириллической стилизации античных графических тем

Стилизации различных видов письма античности востребованы в рекламно­издательской практике всех стран Запада. Акцидентные возможности шрифтовых стилизаций такого типа во многом основываются на аллюзиях, увязываемых с благородной эллинской древностью. Отмеченные особенности обусловили применение этого вида шрифтов и для упаковки, и в дизайне этикеток. Кроме того, данный вид шрифтовых стилизаций применяется в соответствующем контексте в компьютерных играх. Ориентируясь на потребности рынка, фактически все основные фирмы — поставщики шрифтов имеют шрифты такого рода в своих каталогах. По стечению обстоятельств кириллические шрифты этой категории практически отсутствуют. Генезис латинской шрифтовой графики предопределяет необходимость рассмотреть вначале некоторые стилизации, так или иначе связанные с древнегреческим письмом.

Приведем несколько таких стилизаций, в большей или меньшей степени связанных с графикой эпиграфических материалов, рассматривавшихся во втором разделе статьи (см., например, рис. 6). Совершенно очевидно, что «цитатная» стилизация гарнитуры обусловливает определенные контекстные ограничения на ее применение, что, впрочем, характерно для очень многих акцидентных шрифтов, в том числе и для бестселлера не столь уж давних времен — Trixi (рис. 15).

Стилизационная трактовка текстов ранней эллинской античности, разумеется, может реализовываться не столь прямолинейно, что демонстрирует рис. 16. Гарнитура в этом примере, явно корреспондируясь с античными первоисточниками, стилистически более нейтральна. В связи с приведенным примером полезно отметить, что во всех начертаниях данной гарнитуры могут применяться альтернативные варианты начертания букв, в чем легко убедиться, например, при сравнении рисунка буквы «Д» в первой и третьей строках. Нетрудно видеть, что, несмотря на, казалось бы, архаичный графический базис, имитирующий рекламу текстовый фрагмент смотрится вполне современно, а примененное во второй строке утяжеленное начертание создает требуемый функциональный акцент.

Поскольку потребности современной рекламной практики часто требуют использования шрифтов повышенной насыщенности, например для реализации на этом материале различных PlugIn­отделок, приведем несколько примеров стилизаций подобных шрифтов, также в большей или меньшей степени связанных с греческой первоосновой (рис. 17).

Рис. 15

Рис. 16

Рис. 17

Рис. 18

Подвергшиеся разрушительному влиянию веков античные памятники письма способны вполне органично сочетаться со многими современными приемами акцидентной отделки контуров, и в первую очередь с различными дисторсионными техниками, широко применяемыми в популярной еще с конца прошлого века стилистике небрежного (или, как еще говорят, грязного) дизайна.

Шрифтовой материал на рис. 18 является примером использования альтернативных подходов к формированию знакового состава шрифта. Так, во второй строке даны два варианта начертания буквы «Л»: в более прихотливом архаичном контексте весьма плодотворно применение лямбда­образного начертания буквы «Л», а в нейтральном контексте — начертание более сдержанного рисунка.

Поскольку в данной статье основной упор сделан на акцидентные функции шрифтовой графики, то поиски стилизаций, иллюстрирующих все варианты и этапы развития эллинской письменности — от языческой Греции до поздней Византии, — нецелесообразны. Более того, всеохватная реализация данной задачи, по­видимому, не только принципиально невозможна, но даже нецелесообразна, поскольку многие виды античного бытового письма, например античные техники ручного письма по восковым табличкам, как уже указывалось, не обладают (см. рис. 9) выраженным прикладным потенциалом. В связи с этим с сожалением следует отметить, что до сих пор невостребованы некоторые эффектные виды позднего греческого письма, такие как византийское титульное «вязевое» письмо и фанарская каллиграфия, поскольку они оказались вне контекста развития современных латинских знаковых систем.

В современном постмодернистском эстетическом контексте оказались широко востребованы не столько прямые, «цитатные» стилизации, сколько разработки, в которых эксплуатируются специфические особенности античной греческой и выросшей из нее латинской графики эллинского периода.

Пример такого рода разработок приведен на рис. 19. Показанный на нем шрифтовой материал не может быть признан стилистически однородным. Так, в первой строке стилизации подвергнут несколько утяжеленный, угловатый графический примитивный шрифт, характерный для ранней античности. Шрифты в следующих трех строках совершенно иные, поскольку целью их разработки была попытка соединить геометризованный минимализм начала прошлого века с особенностями графики античного письма. Однако при всех отмеченных стилистических различиях этой графики ее широкие акцидентные возможности очевидны.

Несмотря на то что в следующем примере (рис. 20) также использована геометризованная стилизация, из методических соображений автор был вынужден обособить ее от предыдущего примера. Основная причина этого решения заключается в том, что данные гарнитуры являются едва ли не единственной стилизацией, сделанной по мотивам письменности этрусков (см. также рис. 5).

Несмотря на явную архаичность идейного первоисточника, данная тематическая неконтрастная стилизация смотрится достаточно современно, демонстрируя даже определенные созвучия с экспериментами в шрифтовом дизайне 20­х годов прошлого века.

Приведенные примеры, конечно, не могут исчерпать всех возможностей стилизации различных разновидностей ручного письма, характерных для современного дизайна. В следующем примере (рис. 21) даны образцы стилизаций, сделанных с использованием отдельных элементов греко­латинской графики времен зрелой античности. Своеобразие рисунка данной гарнитуры обусловливает выраженный акцидентный эффект от применения этих шрифтов и во вполне нейтральных контекстах.

Рис. 19

Рис. 20

Рис. 21

При рассмотрении приведенного примера легко убедиться в том, что в начертаниях многих символов капетелизованной гарнитуры просматривается их связь с древними греческими прообразами. Очевидными примерами такой связи являются в первую очередь лямбда­подобный рисунок буквы «Л», тауподобный рисунок буквы «Т», а также буквы «А», «К», «Х», в то время как начертание таких букв, как, например, «Е» и «В», приближено к строю латинского письма. Это вполне естественно, так как ручное персонализированное письмо и на русском, и на французском языке, принятое, например, в среде русского дворянства XVIII­XIX веков, характеризовалось общностью начертания букв, совпадающих в латинице и кириллице.

Необходимо отметить, что античные корни всех представленных шрифтовых стилизаций и их связь с рукотворным письмом не являются непреодолимым препятствием для применения приемов декорирования, характерных для значительно более поздних времен. В качестве доказательства этого тезиса приведем три набора, в которых использованы с формальной точки зрения вполне традиционные приемы декорирования. Вначале рассмотрим гарнитуры, декор которых базируется на хорошо известных инлайн- и аутлайн­техниках. Легко убедиться, что в наборе на рис. 22 в качестве исходного графического материала использована гарнитура, приведенная на рис. 16. Данный пример иллюстрирует хорошо известные дизайнерам акцидентные возможности даже самых простых подходов, связанных с «просветлением» шрифтов.

Нетрудно видеть, что сходные методики эффективно работают и на существенно более насыщенном шрифтовом материале, позволяя получать значимые акцидентные эффекты (рис. 23).

Следует отметить, что весьма неординарные акцидентные эффекты могут быть получены на базе применения несколько более сложных техник, основанных на орнаментальном декоре. При этом возможны различные подходы. Самая очевидная методика основана на том, что орнаментальные элементы размещаются внутри контура букв. Менее тривиальные техники могут быть основаны либо на дроблении контуров, либо, в самом общем случае, на орнаментализации всего набора знаков, включая пробельные элементы. Рассмотрим пример использования подобных методик (рис. 24).

С периодом становления латинского письма связаны самые разнообразные стилизации. В качестве примера приведем набор шрифтовых стилизаций, непосредственно связанных с письменными памятниками этого периода (рис. 25).

Рис. 22

Рис. 23

Рис. 24

Рис. 25

Первые три строки содержат оригинальные шрифтовые стилизации капитального квадратного письма ручных техник разной насыщенности, в которых, в частности, использованы альтернативные варианты начертаний отдельных букв, например таких, как «А» и «Л». Шрифт последней строки рассматриваемого примера может применяться для имитации капитального рустического письма.

Конечно, оба эти вида античного капитального письма имеют очевидные различия. Важно отметить, однако, что существенное влияние на их графический строй, безусловно, оказывает и то, что для их античных первоисточников характерны разные углы письма. Однако при всех этих различиях полезно выделить их техническую общность, которая заключается в наличии характерных стыковых переломов и особенно наглядно проявляется в округлых элементах букв.

К сожалению, приходится признать, что графический материал, непосредственно связанный с рассматриваемым специфическим вариантом капитального квадратного письма, оказался в значительной степени обделен вниманием современных дизайнеров. В количественном отношении доминируют стилизации более позднего варианта капитального письма (без скошенных серифов). В связи с этим следует подчеркнуть, что использовавшиеся в древние времена скошенные варианты засечек сами по себе не могут считаться неотъемлемыми элементами шрифтовой архаики.

Поскольку высказанный тезис имеет принципиальный характер, приведем для его пояснения несколько примеров.

Нетрудно заметить, что в примере на рис. 26 применен капителизованный вариант уже приводившегося шрифта. Потенциал использования данной гарнитуры — как в чисто акцидентных вариантах ее применения (например, в элитной упаковке), так и в титульных элементах книжного оформления — очевиден.

Несколько иной подход к стилизации капитального квадратного письма реализован в следующем примере (рис. 27), где использован капетелизованный вариант гарнитуры, созданной на основе рисунка шрифта Trajanus — знаменитой стилизации, выполненной для латинского набора знаков еще в 1940 году.

Легко увидеть, что характерные для рассматриваемой разновидности шрифтов засечки в последнем примере стали более тонкими, а их скошенность может быть замечена только в крупнокегельном наборе.

Важно также отметить, что скошенные засечки могут быть применены и в оригинальных геометризованных малоконтрастных шрифтах, которые созданы в традициях авангарда начала прошлого века (рис. 28).

Рис. 26

Рис. 27

Рис. 28

Рис. 29

Несмотря на то что скошенные засечки не могут быть отнесены к обыденным элементам шрифтового дизайна, их применение отнюдь не препятствует использованию таких стандартных приемов декорирования, как аутлайн­гравировка. Это иллюстрирует рис. 29, на котором традиционные приемы типографического гравировального декора применены к уже использовавшимся шрифтам.

Развитие всех видов искусства при правлении в Риме императорской династии Антонинов, например таких «образцовых» императоров, как Траян и Марк Аврелий, способствовало также развитию архитектуры и монументальных форм письма. Именно в это время утвердилась конструкция тех уплощенных засечек треугольного типа на вертикальных штрихах, которая через полтора тысячелетия стала доминирующей для большинства видов антиквы.

Однако, наряду с уже упоминавшимися гарнитурами, близкими к оригиналу букв колонны Траяна, существуют иные варианты стилизаций шрифтовой графики тех времен. Приведем два примера таких шрифтовых стилизаций, в той или иной степени связанных с рукотворными эпиграфическими источниками.

Нетрудно видеть, что графика гарнитуры второй и третьей строк на рис. 30 цитатно не корреспондируется с античными эпиграфическими образцами, но, тем не менее, по своему графическому строю достаточно близка к ним. Третья строка, разумеется, не имеет ни эпиграфических, ни палеографических прямых прообразов. Этот компактный шрифт — пример современной гарнитуры, при разработке которой использовались традиции античного письма.

Очевидные стилистические отличия от остальных шрифтов имеет гарнитура первой строки. Данный образец демонстрирует сочетание традиций античной шрифтовой графики и растительного декора намного более поздних времен.

В приведенных на рис. 31 образцах тематических шрифтовых стилизаций пусть и не цитатно, но достаточно последовательно реализована связь с древней графической первоосновой. Например, рисунок шрифта первой строки может быть соотнесен с текстом древнего мозаичного эпиграфического памятника (см. рис. 8).

В остальных строках данного примера использована гарнитура, рисунок которой, так же как и показанный на рис. 1 образец, связан с графикой текста на колонне Траяна. Таким образом, данная гарнитура больше похожа на имитацию ручных резцовых техник, чем шрифты из предыдущего примера, а примененное в последних двух строках примера эффектное рельефное декорирование способно еще раз подчеркнуть высокую акцидентную значимость классического античного наследия.

Завершая раздел, целесообразно кратко остановиться на нетекстовых формах античного графического наследия корреспондируя их с современными прикладными задачами. В связи с этим нельзя не отметить, что примененные для построения бордюрных структур поэлементные стилизации, как это нетрудно видеть, на тематическом уровне имеют выраженную преемственность с традициями античной орнаменталистики. Следует признать, что автор совершенно сознательно использовал меандровые орнаментальные компоненты только на рис. 19. Естественно, это было сделано для того, чтобы, по возможности бесконфликтно взаимодействуя с выбранными шрифтовыми образцами, дать примеры самых разных трактовок античных орнаментальных тем.

Предпринятая попытка, разумеется, не отражает и малой доли тех возможностей, которые заключены в данном орнаментальном наследии. Реальное его богатство таково, что позволяет достаточно просто и быстро, в том числе на основе оригинального ручного рисунка, создавать не только орнаментальные, но и политипажные элементы, которые могут применяться и в самом широком прикладном контексте, и в высокоуровневой рекламе, и для оформления упаковки.

Важность высказанного тезиса можно дополнительно проиллюстрировать несколькими примерами.

Приведенный на рис. 32 материал содержит как отдельные орнаментальные элементы, так и композиции из них, подобные тем, что уже использовались в примерах на рис. 15­31 для построения бордюрных рамок. Применительно к графике рис. 32 необходимо отметить, что широко используемые в рекламно­издательской практике меандровые орнаментальные элементы могут трактоваться как геометризованные варианты доантичных спиральных идеограмм, примеры чего также приведены на рис. 32. В античной Греции такие идеографические темы органично вошли не только в архитектурный декор, например в ионических капителях (см. также рис. 34), но и стали широко использоваться даже на бытовом уровне в керамических изделиях. А в несколько более поздние времена завитковые компоненты вошли в более сложные орнаментальные акантовые структуры (рис. 33).

Рис. 30

Рис. 31

Рис. 32

Рис. 33

Рис. 34

Рис. 35

Раскрашенная декоративная рамка на рис. 33 с заполнением, созданная в технике векторной графики, стилизована под античный портик. Приведенный пример выбран для демонстрации более общего дизайнерского подхода к созданию политипажных и орнаментальных элементов. Аналогичные компоновочные методики применены и в последующих примерах (рис. 34, 35).

В отличие от предыдущего примера, на рис. 34 два вида стилизованных по античным темам рамок были помещены одна в другую, а в качестве заполнения использовались политипажи той же стилистики, причем два средних образца применяются в качестве прототипов вышеупомянутых ионических капителей.

Последний пример раздела (рис. 35) — образцы некогда весьма популярных «венковых» рамок. Эта графика основана на стилизациях такого античного элитарного символа, как лавровый венок. Внутренний декоративный элемент данного рисунка может рассматриваться как пример продуцирования политипажных структур путем перевода в векторный формат рисунка на античные темы.

Отметим, что рис. 33­35 ни в коем случае не следует рассматривать как некие креативные композиции на античные темы, так как графические элементы были помещены внутрь рамок всего лишь для более экономного использования журнального пространства.

Завершая раздел, вспомним светлые имена российских художников, работы которых, в частности в оформлении книг, были способом передать людям свое знание античного искусства и любовь к нему, — А.Белюкина, П.Гасникова, Е.Когана, И.Рудакова, И.Саукова. Отдельного упоминания заслуживает кн. Г.Гагарин, перу которого принадлежит капитальный труд по византийской орнаменталистике.

«Пребывает вовек»

Общим местом и едва ли не банальностью стало бы обсуждение тезиса о фундаментальной важности освоения творческого наследия древних времен. Поэтому по меньшей мере непродуктивным было бы, завершая данную статью, пускаться в пространные рассуждения о той важной роли, которую играет античное наследие в современном искусстве вообще и в дизайне в частности. Достаточно упомянуть о той важной роли, которую сыграло для развития европейской культуры знакомство с искусством исламского Востока во времена Крестовых походов. Современный дизайн во многом питается и катализируется теми идеями и темами, которые берут свое начало в искусстве стран Африки и Юго­Восточной Азии, в памятниках доколумбовой Америки. Характерно, что подчас даже беглое знакомство с этим достоянием позволяет по­иному взглянуть на те художественные явления, которые доселе казались привычными и едва ли не обыденными. При этом те или иные частные факты начинают восприниматься в несколько ином, более общем контексте (рис. 36). Данный пример скомпонован так, чтобы завитковые идеографические структуры примененных шрифтов соседствовали с бордюрным обрамлением, построенным на той же тематической основе.

Рис. 36

Рис. 37

Не следует забывать, что античные темы способны восприниматься и развиваться по­разному, о чем свидетельствует рис. 37. Тематическая важность данного примера состоит в том, что в нем использован современный греческий шрифтовой материал. В связи с этим можно лишний раз убедиться и осознать глубокую диалектическую сущность развития и трансформации античного достояния, которое, безусловно, «пребывает вовек» (Еккл. 3, 14).

КомпьюАрт 11’2005

античный, шрифт, почерк, рукописный, буквы, старый, страница, бумага

античный, шрифт, почерк, рукописный, буквы, старый, страница, бумага | Piqsels античный, шрифт, почерк, рукописный, буквы, старый, страница, бумага, сепия, текст, текстура, марочный, пишу, связь, каллиграфия, история, в стиле ретро, документ, переписка, прошлое, положительные эмоции, почта, ностальгия, письмо, архитектура, нет людей, пергамент, любовное письмо, глобальные коммуникации, сообщение, 4KPublic Domain

Ключевые слова фото

Изменить размер и скачать это фото

PC & Laptop(720P, 1080P, 2K, 4K):

iMac:

iMac 21.5″ LED-backlit:

1920×1080

iMac 21.5″ Retina 4K:

4096×2304

iMac 27″ Retina 5K:

5120×2880

MacBook:

MacBook Air 11.6″:

1366×768

MacBook Air 13″, MacBook Pro 15.4″:

1440×900

MacBook Pro 13.3″:

1280×800

MacBook Pro 15.4″ Retina:

2880×1800

MacBook Pro 17″:

1920×1200

MacBook Pro 13.3″ Retina, MacBook Air 13″ Retina:

2560×1600

iPhone:

iPhone 2G, iPhone 3G, iPhone 3GS:

320×480

iPhone 4, iPhone 4s:

640×960

iPhone 5, iPhone 5s, iPhone 5c, iPhone SE:

640×1136

iPhone 6, iPhone 6s, iPhone 7, iPhone 8:

750×1334

iPhone 6 plus, iPhone 6s plus, iPhone 7 plus, iPhone 8 plus:

1242×2208

iPhone X, iPhone Xs:

1125×2436

iPhone Xs Max:

1242×2688

iPhone Xr:

828×1792

Android phone:

iPad:

iPad, iPad 2, iPad Mini:

768×1024

iPad 3, iPad 4, iPad Air, iPad Air 2, 2017 iPad, iPad Mini 2, iPad Mini 3, iPad Mini 4, 9.7″ iPad Pro:

2048×1536

10.5″ iPad Pro:

2224×1668

11″ iPad Pro:

2388×1668

12.9″ iPad Pro:

2732×2048

Surface & Android tablets:

Фотографии по теме

• 4752x3168px черный, страница учебника, текстура, почерк, Шрифт Зюттерлина, марочный, античный, шрифтPublic Domain
• 4752x3168px селективный, фокус фото, серый, бумага, почерки, фон, пятно, крупный планPublic Domain
• 3000x2005px пустой коричневый холст, Аннотация, древний, античный, Изобразительное искусство, фон, пустой, холстPublic Domain
• 1508x1200px гранж, грязный, текстура, древний, античный, Изобразительное искусство, фон, границаPublic Domain
• 2548x4000px Фото, бежевый, бумага для принтера, старый сценарий, старая бумага, почерк, Немецкий, античныйPublic Domain
• 6882x4884px без названия, бумага, старый, текстура, пергамент, фон, античный, устаревшийPublic Domain
• 4915x3277px типография, буквы, опечатка, Comic Sans, бумага, нет людей, почерк, выборочный фокусPublic Domain
• 3804x3005px фон, сожжен, поврежденный, гранж, шероховатый, старый, бумага, текстураPublic Domain
• 5324x2652px текстура, бумага, гранж, престарелый, античный, фон, сожжен, поврежденныйPublic Domain
• 5226x3484px Посмотреть, печатать кавычки, старый, пишущая машинка, крупный план, типирование, цитаты, марочныйPublic Domain
• 2445x3490px близко, Фото, черный, текст, старый, почерк, Покидать, старый сценарийPublic Domain
• 2400x3400px престарелый, бумага, текстура, старение, древний, античный, фон, пустойPublic Domain
• 5472x3648px большой, деревянный, Марки, грязный, Таблица, дерево, чернила, отметкаPublic Domain
• 2896x1944px белый, чернильная ручка, бумага для принтера, свиток, пух Перо, чернила, каллиграфия, ивритPublic Domain
• 3044x2476px фон, сожжен, поврежденный, гранж, шероховатый, старый, бумага, текстураPublic Domain
• 3600x3600px бумага, альбом, текстура, декоративный, гранж, текстура бумаги, текстурированная бумага, фонPublic Domain
• 3430x5145px Посмотреть, печатать кавычки, старый, пишущая машинка, крупный план, типирование, цитаты, марочныйPublic Domain
• 1251x1920px старинный лист письма, готика, текст, почерк, рукописный, пишу, марочный, фонPublic Domain
• 5472x3648px Посмотреть, печатать кавычки, старый, пишущая машинка, крупный план, типирование, цитаты, марочныйPublic Domain
• 3303x2121px коричневая бумага, открытка, ностальгия, старый, печать, Германия, шрифт, 1899Public Domain
• 3377x5065px Посмотреть, печатать кавычки, старый, пишущая машинка, крупный план, типирование, цитаты, марочныйPublic Domain
• 5256x3504px Посмотреть, печатать кавычки, старый, пишущая машинка, крупный план, типирование, цитаты, марочныйPublic Domain
• 4998x3332px классический, книги, элегантный, охватывает, классические книги, покрытие, чтение, литератураPublic Domain
• 5472x3648px Посмотреть, печатать кавычки, старый, пишущая машинка, крупный план, типирование, цитаты, марочныйPublic Domain
• 4925x3283px белая доска, белый, доска, мел, классная доска, социальные медиа, мел — художественное оборудование, образованиеPublic Domain
• 5094x3396px Посмотреть, печатать кавычки, старый, пишущая машинка, крупный план, типирование, цитаты, марочныйPublic Domain
• 5472x3648px Посмотреть, печатать кавычки, старый, пишущая машинка, крупный план, типирование, цитаты, марочныйPublic Domain
• 5472x3648px рождественская открытка, рождество, карта, пожелания, карта желаний, поздравительная открытка, приветствие, ручкаPublic Domain
• 3500x2318px старый, бумага, файл, ручка, академический, бизнес, образование, идеиPublic Domain
• 5184x3456px марочный, текстура, бумага, ретро, старый, винтажная бумага, стена, материалPublic Domain
• 3264x2448px открытая рукописная книга, каллиграфия, документ, старый, шведский, история, буквенное обозначение, текстPublic Domain
• 2736x4104px черная винтажная машинка, марочный, пишущая машинка, клавиатура, старый, ретро, писатель, кириллицаPublic Domain
• 2500x3050px гранж, текстура, престарелый, античный, фон, сожжен, поврежденный, шероховатыйPublic Domain
• 1829x2658px текстура, бумага, разорванный, края, престарелый, фон, крупный план, изолированныйPublic Domain
• 2048x1360px крупный план, буквы, почта, бумага, текст, пишущая машинка, пишу, машинописьPublic Domain
• 3949x2633px черная винтажная машинка, марочный, пишущая машинка, клавиатура, старый, ретро, писатель, кириллицаPublic Domain
• 2400x1921px Социальное, Облако слов СМИ, облако., средства массовой информации, Компьютер-опосредованной, технологии, пользователь, генерироватьсяPublic Domain
• 5399x3599px за работой, старый, пишущая машинка, дождливый, день, дождливый день, марочный, рабочая средаPublic Domain
• 3000x2000px фон, пустой, книга, граница, коричневый, сожженный, сожжен, холстPublic Domain
• 7500x11000px черный, пишущая машинка, белый, поверхность, печатные, бумага, старый, марочныйPublic Domain
• 1512x2016px серая машинка, пишущая машинка, чирок, Гермес, ракета, жертвоприношение, документы, НажмитеPublic Domain
• 3320x2032px крупный план, Фото, бежевый, печатные, бумага, лист, шрифт, старыйPublic Domain
• 8118x4920px четыре страницы книги, Немецкий, Французский, лекция, пишу, культура, связь, языкPublic Domain
• 2550x1954px черный, красный, текст, текстильный, коричневый, бумага, папирус, иероглификаPublic Domain
• 5184x3456px марочный, бумага, ретро, античный, текстура, страница, престарелый, декоративныйPublic Domain
• 5184x3456px понуждать, буквенное обозначение, буквы, слова, дизайн, творческий, бумага, пишуPublic Domain
• 5456x3632px любить, письмо, марочный, высокая температура, красный, бумага, простоватый, типографияPublic Domain
• 3000x2000px белый, печать бумажного текста, архив, пятно, каллиграфия, крупный план, образование, почеркPublic Domain
• 5184x3456px понуждать, буквенное обозначение, буквы, слова, дизайн, творческий, бумага, пишуPublic Domain
• 4000x3000px белая бумага для печати, белый, бумага для принтера, буквы, старый, оригинал, почерк, текстPublic Domain

Загрузить больше фотографий

ЭТО ГОРДОЕ ИМЯ Антиква

«Антиква (анти-ква) — цапля»

Приписывается журналу «Крокодил»

Классификация шрифтов — дело неблагодарное. Сомнений нет — она необходима, хотя бы затем, чтобы разработчик и потребитель понимали друг друга. Но, как всякий продукт творчества, шрифты так и норовят ускользнуть даже из самой продуманной схемы. Классификационные группы расплываются, пересекаются и ветвятся; постоянно создаётся что-то, не попадающее в заданные рамки; термины допускают толкования, а со временем меняют смысл. Если сегодня спросить, что же такое антиква, то допустимым ответом будет — самый обыкновенный шрифт. Почему нет? Он почти верен. Хотя, узнав историю шрифта несколько лучше, мы уже не поставим рядом с «антиквой» слово «обыкновенная», даже в шутку.

Чаще всего антиквой именуется любой латинский или кириллический шрифт с засечками (Serif) — в противоположность гротеску, или рубленому шрифту (Sans Serif или Sans). Но до начала XIX века рубленые шрифты в издательском деле вообще не применялись. Тогда классификация была иной — антиквенные шрифты, они же латинские (Roman), против готических (Blackletter). Затем «староанглийские» формы знаков постепенно ушли в прошлое: медленно и неуклонно сокращая ареал, прослужив дольше всего в Германии, они были окончательно отвергнуты после второй мировой войны. Несправедливо… Но как их вернуть — тема отдельного разговора.

Кроме этого, антиквой зовётся прямое (Roman) начертание шрифта в противовес курсивному (Italic). Римский шрифт? Это действительно так. Дальним прототипом любой современной антиквы являются горделивые надписи на камнях Древнего Рима. Но это относится к прямым начертаниям, курсив же строится по законам рукописного почерка. Такие разные по своей природе прямые начертания и курсивы привычно объединяются сегодня в одном шрифте — и носят общее название Таймс или Гарамон, Баскервиль, Кэзлон, Миньон, Георгиа. Ни читатели, ни даже верстальщики чаще всего не задумываются, что в основе любой такой гарнитуры, где-то далеко у её истоков прекрасно сработались «конь и трепетная лань» — резец для работы по камню и летучее перо каллиграфа.

В слове «антиква» слышится «антик», античность, древность. Это имя — наследие Возрождения, когда мастера зарождающейся типографики, по всей вероятности, были уверены, что возвращают к жизни почерки современников Плутарха и Виргилия. На самом деле история была, как обычно, более запутанной. Книжные образцы, что сохранились и благоговейно копировались в эпоху кватроченто, скорее представляли плод обширной просветительской деятельности Карла Великого и переписаны были не в древности, а лет на 500-600 позже. Сейчас известно, что указ императора о восстановлении церковных библиотек последовал в 789 г., что примерно к этому времени выработался и во всей западной Европе установился почерк, считающийся прообразом строчных знаков современной антиквы — так называемый каролингский минускул (Carolingian — от имени Carolus Magnus). Образцы его и поныне восхищают знатоков шрифта ясностью и благородством линий. В каролингском письме было разделение на строчные и прописные, но именно строчные так блестяще вошли в историю печатного слова; для прописных же в Риме и Венеции имелись другие модели.

С известной долей условности считается, что первая антиква была вырезана Николаем Йенсоном в Венеции в 1470 г. — хотя грех не вспомнить и «протоантикву» Свенхейма и Паннарца, которая появилась в Риме пятью годами раньше. Не так-то просто расставить приоритеты для времени, когда идеи носились в воздухе и книгопечатание (согласно любимому выражению преподавателя ВАШГД В. Ефимова) распространялось по Европе, как чума. С тех пор отсчитывается история книжного антиквенного шрифта, этапы которой можно проследить, развернув шрифтовое меню практически на любом компьютере. В качестве примера старейшей, венецианской антиквы возьмём, за неимением другого, гарнитуру Лазурского; за ней исторически последует французская антиква (в нашей жизни — Гарамон), голландская (Киш), английская (Кэзлон); затем в XVIII в. антиква обретает т. н. переходные формы (Баскервиль), и, наконец, в эпоху классицизма рождаются шрифты нового стиля (Бодони, Дидо и другие). В начале XIX в. приходит идея лишить буквы засечек — так в типографике появляются гротески, они же рубленые шрифты. Все это время рисунок шрифта то удаляется от исходных образцов, то снова приближается — поскольку едва ли что-то на свете бывает по-настоящему ново.

Senatus populusque Romanus (Сенат и народ римский) — можно прочесть на этом обломке, найденном на форуме и пролежавшем в римской земле около двух тысяч лет. SPQR — первые буквы стандартной формулы, с которой начиналось большинство монументальных надписей, — стали сейчас эмблемой Рима

Каждый, кто хоть раз листал учебники, затрагивающие историю шрифта и письменности, видел фотографию каменной плиты с вырезанной на ней латинской надписью. В надписи всего шесть строк; верхняя чуть короче и выровнена по центру, остальные — по ширине. Вся надпись выполнена только прописными и не имеет промежутков между словами. Внизу на плите — треугольный дефект, след какой-то варварской позднейшей пристройки, уничтоживший середину самой нижней строки. Содержание, тем не менее, известно и в общепринятом переводе звучит так: «Сенат и народ римский императору Цезарю Нерве Траяну Августу, сыну божественного Нервы, Германскому, Дакийскому, великому понтифику, наделённому властью народного трибуна в семнадцатый раз, императору в шестой раз, консулу в шестой раз, отцу отечества, [воздвигли эту колонну] для того, чтобы было видно, какой высоты холм был срыт, чтобы освободить место для возведения этих столь значительных сооружений».

Это послание потомкам на знаменитой колонне императора Траяна. С XVI столетия до наших дней эти буквы считаются вершиной каллиграфического мастерства античности и эталоном латинского шрифта на все времена.

Колонна Траяна очень внушительна, как многие памятники Древнего Рима. Даже несмотря на то, что уровень современной мостовой значительно выше и вид на раскопки императорского форума открывается сверху вниз, вершина её гордо возносится над Via dej Fori Imperiali, над головами прохожих и толпами мотороллеров, несущихся по широкой улице. Туристические справочники возвещают, что высота колонны 40 м. Рельефы, повествующие о войнах императора Траяна с даками, широкой лентой обматывают ее сверху донизу. Плита, укреплённая на цоколе колонны, кажется совсем небольшой, к тому же близко рассмотреть ее мешают леса. Но именно эта скромная надпись упоминается всюду как живой родник латинской письменности — причём, воочию увидав «святое место» шрифтовых дизайнеров, сложно понять, почему. Плита на постаменте колонны Траяна — мягко говоря, не единственный образец того, что называется scriptura monumentalis, т. е. монументальным, а также лапидарным или, реже, квадратным письмом.

Буквы — неотъемлемая часть римского пейзажа. Надпись гласит, что здесь расположена городская коллегия пропаганды веры

Колонна воздвигнута в 113 г. н. э. — а лапидарное письмо сложилось уже в I веке до н. э. и применялось очень широко. В кратком путеводителе специально для тех, кто интересуется монументальными надписями Рима, перечисляется около 80 мест и объектов, на которые стоит взглянуть. Едва ли найдётся другой город, в архитектурном облике которого буквы занимали бы столь значительное место. Нумерация трибун Колизея, список побед Септимия Севера с сыновьями, надписи на арке Константина Великого, фасады базилик, обломки эпитафий, многое другое, что и сейчас ещё извлекается археологами в самом центре Рима, — более всего впечатляет тем, как современно выглядит. Бронзовые литеры, некогда укреплённые в каменных гнездах на триумфальных арках, не пережили времен упадка — их растащили древние похитители цветного металла. Остались отверстия от штырей, которыми буквы крепились. В остальном же триумфальные строки, выбитые, скажем, на той же арке Константина, выглядят поразительно знакомыми спустя почти две тысячи лет. Возможно ли? Мозг отказывается верить. Кажется, нечто подобное могло быть высечено вовсе не в древности, а почти сейчас, при наших дедах, над колоннами Дома культуры какого-нибудь сормовского завода.

Специалисты выделяют несколько стадий развития и, соответственно, несколько типов монументального письма. Архаичные образцы и близкие к ним надписи времён Республики — относительно широкие, существующие в различных вариантах пропорций знаки с недлинными засечками. Памятники имперского Рима, от Августа до Константина — отработанные, выверенные, нанесённые уверенной рукой, унифицированные (если говорить о древности современным языком) и достигающие совершенства. Именно к этому периоду принадлежат колонна Траяна и еще несколько десятков тысяч памятников и экспонатов. В имперском Риме начали использоваться более долговечные материалы, в частности, мрамор, вследствие чего надписи той эпохи в большем количестве дошли до наших дней. Они удивляют своей однотипностью, и это не случайное впечатление. В Древнем Риме не было принято изощряться в украшении букв. Е. В. Федорова отмечает, что иногда надписи, сделанные с промежутком в 300 лет, могут быть датированы учёными только по содержанию, но не по различиям в рисунке шрифта — их практически нет. При всей огромной власти императоров им не приходило в голову заниматься шрифтовыми реформами. Шрифт был вещью исключительно практической, необходимой и повседневной. Сейчас известно, что уровень грамотности античного общества был очень высоким — читать и писать в большинстве своем умели даже рабы — и что «печатное» слово занимало в жизни того общества значительное место. Но шрифтового дизайна в нашем, современном понимании там существовать не могло; разнообразие считалось ненужным, а некто, любующийся красотой букв, по всей вероятности, вызвал бы у римлян насмешку. Окружающие решили бы, что человек просто неграмотен — что перед ними наивный дикарь, увидевший буквы в первый раз…

Многие улицы Рима совсем не широки. На стене дома возле фонаря (того, что над витриной магазина) видна табличка с названием улицы. Выглядит она примерно так (выноска) — не кричаще, но вполне читаемо, к тому же элегантно и в неповторимом римском стиле

Красота монументального письма — не плод художественных изысков, а совершенство форм, отшлифованных многократным употреблением. Невооружённым глазом видно, что в основе рисунка знаков последовательно использованы простейшие геометрические фигуры. Например, в этих шрифтах буквы «O», «C», «G» примерно вдвое шире, чем «S» или «B» — что и понятно, ведь «O» построена на основе одной окружности, а «S» — на основе двух, вдвое меньшего диаметра. К подобным формам дизайнеры шрифта приходят и по сей день всякий раз, когда устремляются к простоте. В античном шрифте бросается в глаза отсутствие букв «U» и «J». На месте современной «U» в древних надписях стоит «V», поскольку в тогдашней речи, как и в некоторых языках сейчас, звуки «у» и «в» смыкались. Привыкнув к этому и имея небольшое знакомство с латынью, читать недлинные надписи на памятниках, в принципе, несложно и сегодня.

С упадком великой империи монументальное письмо на полтысячи лет предаётся забвению, после чего возвращается уже навсегда. В Риме письмом, очень похожим на квадратное, выполнены теперь все уличные названия. Может быть, этот шрифт читается и хуже, чем современные гротески, разработанные для указателей в гигантских аэропортах и рассчитанные на восприятие с расстояния нескольких десятков метров. Но в атмосфере старого города, где улицы не настолько широки и площади не так огромны, лучше этих каменных табличек на стенах ничего быть не может.

Обелиск Фламиния, надпись на постаменте сделана в 10 г. до н. э.

Целые исследования посвящены процессу изготовления надписей на камне. Сейчас ученые сходятся во мнении, что на первоначальной стадии работы буквы не вычерчивали с помощью циркуля и линейки, а наносили на поверхность камня от руки мелом или кистью. Когда основным носителем текстов стала бумага, кисть и перо на какое-то время оказались главным инструментом книжного дела — но забавно, что с изобретением книгопечатания литеры снова начали вырезать, т. е. они в некотором смысле вернули себе монументальность. Теперь шрифты сделались цифровыми, значит, никакими с точки зрения материала. В цифре воплощается всё что угодно, и памятники древности по-прежнему служат источником вдохновения всё новым отрядам дизайнеров.

Чтобы работать с музейными образцами, их требуется перенести на бумагу. Сфотографировать? Есть лучший способ. Для «фотографирования» древних литер служит технология, именуемая rubbing, или frottage. Кому доводилось в детстве накрывать тетрадным листом монетку, штриховать бумагу и видеть, как проявляется на ней восхитительное теневое изображение орла или решки, — тот может легко представить принцип «перетирания» надписей. Только здесь он доведён до совершенства смекалистыми дизайнерами шрифта. Камень аккуратно накрывают тонкой, но прочной бумагой, вроде той, что служит для выкройки итальянским модельерам. Затем её фиксируют скотчем, сверху (красящей поверхностью вниз) кладётся большой лист копирки — и осторожно растирается тряпкой из мешковины. Результатом будет рисунок, который, по мнению многих исследователей, лучше и точнее любой фотографии. Единственным недостатком метода является постоянная конфронтация дизайнеров и бабушек-смотрительниц. Бдительные музейные стражи не всегда внимают доводам о том, что frottage не причинит камню зла. Иные rubbing — сущие охотничьи трофеи, хранящие память о ночных погонях и не всегда приятных объяснениях с местным карабинером.

Плита в стене Пантеона, её frottage (справа), украшавший один из вестибюлей конференции Международной типографической ассоциации 2002 г. в Риме. Frottage великолепно передаёт рельеф поверхности камня

Приспособленное к тому, чтобы гордо вышагивать по каменным строкам, лапидарное письмо даёт также отличные заголовочные шрифты. Самый известный и широко используемый из цифровых шрифтов этого типа — Траян, нарисованный Кэрол Твомбли в 1989 г. Как видно из названия, шрифт создан на основе всё той же знаменитой траяновой надписи. Кириллической версии Траяна нет в продаже, поскольку автор никому не дала разрешения на её разработку.

Шрифт императорских указов убедителен и на бумаге. Кто-то заметил, что обложка книги Билла Гейтса «Дорога в будущее» оказалась выполнена именно Траяном — к чему бы это?

Есть и другие интересные шрифтовые проекты на античную тему. Скажу лишь о некоторых.

Капитолий, жирное начертание. Здесь показана лишь часть набора знаков. Вообще-то Капитолий позволяет набирать тексты на всех языках Рима-2000 — а это итальянский, английский, французский, немецкий, испанский, португальский и польский.

Шрифт Песаро, названный в честь одного из городов Италии, разработал Иоахим Мюллер-Лансе — дизайнер с широким шрифтовым кругозором и международным опытом. Тот факт, что немец, проживающий ныне в Сан-Франциско, недавно выиграл награду конкурса Морисавы с одним из своих японских шрифтов, немало говорит о смелости и творческих аппетитах этого художника. По словам автора, Песаро был задуман им ещё в студенческие годы. Мюллер-Лансе не отказался от идеи сделать шрифт «ещё более римским, чем у самих римлян», а вернулся к ней и довёл до коммерческого уровня спустя 18 лет. В декабре 2001 г. Песаро стал одним из победителей шрифтового конкурса «буква:раз!». Набор его символов своеобразен: кроме латинского алфавита, шрифт включает добрую сотню лигатур порой весьма оригинальной формы. Будучи продуктом фантазии автора, подвергшего анализу все 676 возможных буквенных сочетаний, эти лигатуры, тем не менее, прекрасно соответствуют духу и практике лапидарного письма. Действительно, на античных камнях лигатуры и сокращения встречаются очень часто. Это одна из впечатляющих особенностей, которая резко отличает древние монументальные надписи от современных. В самом деле, в наши времена никому не пришло бы в голову высекать на памятнике фразу вроде «Сл. гер. ВОВ»! Торжественность случая несовместима с такой будничной вещью, как сокращения. Совсем иное дело античность: в то время к надписям на камне относились проще и, поскольку материал стоил дорого, банальная экономия писчей поверхности была общепринятой нормой. Например, сокращение PP означало «отец отечества» и никому не резало глаз в тексте императорских указов… Все лигатуры и буквы в Песаро — только прописные, опять же в соответствии с исторической правдой.

Песаро: фрагмент шрифта, подготовленный автором для презентаций конкурса «буква:раз!»

К началу нового тысячелетия в Риме работал специальный комитет, не без оснований ожидавший небывалого наплыва туристов и тщательно планировавший богатую программу праздников. В числе прочего, был заказан шрифт — типично римский по своему облику, но и современный, который придал бы единый стиль веб-страницам, многочисленным буклетам, уличным указателям для пешеходов и транспорта, мог бы (притом без потерь) передаваться по факсу и даже, возможно, быть увековечен в камне. В 1997 г. конкурс на выполнение этой работы выиграл голландский профессор Герард Унгер. (Почерк Унгера известен в России по современным заголовкам «Коммерсанта» — шрифту Свифт, — а также по изумительному шрифту Флора, локализованному компанией «ПараТайп». Есть и нелегальные русские версии Флоры, например, Фиеста.) Антиквенный шрифт под названием Капитолий был разработан в предельно сжатые для столь масштабного проекта сроки — за 5 месяцев. Для Капитолия потребовался полный современный набор знаков, строчных и прописных, поэтому его прямым прообразом стала не древняя надпись на колонне Траяна, а творчество известного итальянского каллиграфа эпохи Возрождения — Джованни Франческо Креши. Капитолий имеет три варианта насыщенности, курсив, специальное начертание для уличных обозначений (Amended) и набор пиктограмм. Обратите внимание, как выглядят в антиквенном шрифте стрелки. Именно эта тщательность проработки даже «мелочей», значение которых в типографике огромно, и отличает признанного мастера от людей неопытных и случайных в шрифтовом деле.

Надпись на постаменте латеранского обелиска (1587 г.) — работа Луки Орфея, ученика Джованни Франческо Креши

Но интересно другое. Одновременно с работой над Капитолием Унгер изучал возможность создания рубленого шрифта в традициях античного Рима. Хотя заказчик и отклонил эту идею как слишком смелую, сам автор вовсе не спешил от неё отказаться. В конце концов, в наши дни международной практикой стало использование на улицах именно гротесков. Так нельзя ли объединить античную традицию с современной? Результатом поисков Унгера явился рубленый шрифт Веста, законченный в 2001 г. и также отмеченный наградой шрифтового конурса «буква:раз!». На первый взгляд Веста не производит никакого впечатления «древности»; это замечательный рабочий шрифт, позволяющий набирать слитный текст даже очень мелким кеглем. И все же её ближайшие прототипы — образцы римского республиканского письма, особенно храм Весты в Тиволи, которому шрифт и обязан своим названием.

Вот мой рассказ и пришёл к абсурду. Антиква в самом прямом, изначальном смысле этого слова — переработанный оцифрованный «антик», — и вместе с тем никакая уже не антиква, а гротеск. Ну и как же после этого придерживаться строгой шрифтовой классификации?

Так продолжается возрождение всего лучшего, что было в прошлом шрифтового дизайна. Начавшись вместе с самим книгопечатанием, этот процесс едва ли будет когда-нибудь завершен.

Об авторе: Анна Шмелева ([email protected]), независимый автор, пишущий для журнала Publish статьи на тему шрифтов и типографики.

Литература

1. Федорова Е. В. Введение в латинскую эпиграфику. Издательство МГУ, 1982.
2. Gerard Unger. A type design for Rome and the year 2000. Typography papers 3 1998/61-73.
3. Silvano Fassina. Roman capitals. Five itineraries in Rome. Legacy of Letters, 1997.
4. Warren Chappel, Robert Bringhurst. A short history of the printed word. Hartley&Marks Publishers, 1999.

50+ бесплатных кириллических антиквенных и брусковых шрифтов 2020 года

В этой подборке мы собрали для вас самые лучшие, проверенные временем, бесплатные антиквенные шрифты (Antiqua, Serif typefaces) и брусковые шрифты (Slab Serif) с поддержкой кириллицы, которые мы нашли на просторах интернета.

Подборка будет полезна как начинающим дизайнерам для помощи в изучении современных тенденций, комбинировании шрифтов и творческих экспериментов с типографикой, так и дизайнерам профессионалам, которые ценят и знают толк в качественной, проверенной временем типографике. Все шрифты в подборке разработаны профессионалами высочайшего уровня, так что вы смело можете использовать их для своих коммерческих оформительских работ связанных: с графическим дизайном, веб-дизайном, рекламой, вёрсткой книг, журналов, газет, любых типов полиграфии и другой типографской продукции, где требуется поставить тонкий, элегантный акцент или создать сильный, выдержанный классический стиль, как в печатных так цифровых изданиях и публикациях.

Все 57 шрифтов в подборке, полностью бесплатные и вы можете использовать их в своих личных или коммерческих проектах, но прежде чем использовать какой либо шрифт, мы рекомендуем ознакомиться с условиями использования в лицензии на сайте соответствующего производителя шрифта. Если вам есть, что добавить, то не стесняйтесь написать об этом в комментариях внизу. Так же если вам этого показалось мало, то у нас есть ещё одна замечательная подборка из 100 Лучших бесплатных кириллических шрифта, которых Вы не найдете на Google Fonts.

01. Bitter ht бесплатный шрифт от Huerta Tipográfica

🔗 Скачать бесплатно

02. Cheque бесплатный шрифт от Fontfabric

🔗 Скачать бесплатно

03. Ghostlight бесплатный шрифт от Jeremie Dupuis

🔗 Скачать бесплатно

04. Charis SIL бесплатный шрифт от SIL International

🔗 Скачать бесплатно

05. PT Serif бесплатный шрифт от Paratype

🔗 Скачать бесплатно

06. PT Astra Serif бесплатный шрифт от Paratype

🔗 Скачать бесплатно

07. PT Serif Caption бесплатный шрифт от Paratype

🔗 Скачать бесплатно

08. Basil Regular бесплатное шрифтовое начертание от Karandash

🔗 Скачать бесплатно

09. Cormorant бесплатный шрифт от Christian Thalmann

🔗 Скачать бесплатно

10. Yeseva бесплатный шрифт от TypeType

🔗 Скачать бесплатно

11. Merriweather бесплатный шрифт от Sorkin Type

🔗 Скачать бесплатно

12. Marta бесплатный шрифт от Fontfabric

🔗 Скачать бесплатно

13. Noto Serif бесплатный шрифт от Google

🔗 Скачать бесплатно

14. Ledger бесплатный шрифт от Denis Masharov

🔗 Скачать бесплатно

15. Droid Serif бесплатный шрифт от Steve Matteson

🔗 Скачать бесплатно

16. Source Serif Pro бесплатный шрифт от Adobe

🔗 Скачать бесплатноe

17. Lora бесплатный шрифт от Cyreal

🔗 Скачать бесплатно

18. Vollkorn бесплатный шрифт от Friedrich Althausen

🔗 Скачать бесплатно

19. Old Standard TT бесплатный шрифт от Alexey Kryukov

🔗 Скачать бесплатно

20. EB Garamond бесплатный шрифт от Georg Duffner

🔗 Скачать бесплатно

21. Literata бесплатный шрифт от TypeTogether

🔗 Скачать бесплатно

22. Computer Modern Unicode бесплатное шрифтовое семейство от Donald E. Knuth

🔗 Скачать бесплатно

23. Tinos бесплатный шрифт от Steve Matteson

🔗 Скачать бесплатно

24. Wes бесплатный шрифт от TypeType

🔗 Скачать бесплатно

25. Monly бесплатный шрифт от Gatis WildOnes

🔗 Скачать бесплатно

26. TeX Gyre бесплатное шрифтовое семейство от GUST e-foundry

🔗 Скачать бесплатно

27. Liberation Serif бесплатный шрифт от Red Hat

🔗 Скачать бесплатно

28. Forum бесплатный шрифт от Denis Masharov

🔗 Скачать бесплатно

29. Permian Serif бесплатный шрифт от Ilya Ruderman

🔗 Скачать бесплатно

30. Permian Slab Serif бесплатный шрифт от Ilya Ruderman

🔗 Скачать бесплатно

31. Oranienbaum бесплатный шрифт от TypeType

🔗 Скачать бесплатно

32. Heuristica бесплатный шрифт от Andrej Panov

🔗 Скачать бесплатно

33. Prata бесплатный шрифт от Cyreal

🔗 Скачать бесплатно

34. Kurale бесплатный кириллический шрифт от Eduardo Tunni

🔗 Скачать бесплатно

35. Gabriela бесплатный кириллический шрифт от Eduardo Tunni

🔗 Скачать бесплатно

36. Walleye бесплатный шрифт от Chuck Masterson

🔗 Скачать бесплатно

37. DejaVu Serif бесплатный шрифт от DejaVu Fonts

🔗 Скачать бесплатно

38. Podkova бесплатный шрифт от Cyreal

🔗 Скачать бесплатно

39. Hagin бесплатный шрифт от Fontfabric

🔗 Скачать бесплатно

40. Crimson Text бесплатный шрифт от Sebastian Kosch

🔗 Скачать бесплатно

41. DXDoklad10M бесплатный шрифт от DXOldFont

🔗 Скачать бесплатно

42. Dehuti бесплатный шрифт от T. Christopher White

🔗 Скачать бесплатно

43. Neumann бесплатный шрифт от Typedepot

🔗 Скачать бесплатно

44. Sreda бесплатный шрифт от Fontfabric

🔗 Скачать бесплатно

45. Barkentina бесплатный шрифт от Kiril Zlatkov

🔗 Скачать бесплатно

46. Playfair Display бесплатный шрифт от Claus Eggers Sørensen

🔗 Скачать бесплатно

47. Alice бесплатный шрифт от Cyreal

🔗 Скачать бесплатно

48. Serifiqo бесплатный шрифт от Sergiy Tkachenko

🔗 Скачать бесплатно

49. DitaSweet бесплатный шрифт от TypeType

🔗 Скачать бесплатно

50. Anglecia Pro Display два бесплатных шрифтовых начертания от Mint Type

🔗 Скачать бесплатно

51. Roboto Slab бесплатный шрифт от Christian Robertson

🔗 Скачать бесплатно

52. Ristretto Slab Pro бесплатное шрифтовое начертание от Mint Type

🔗 Скачать бесплатно

53. Lumberjack бесплатный шрифт от Aleksei Kalinin

🔗 Скачать бесплатно

54. Ikra Slab бесплатный шрифт от Sergei Godovalov

🔗 Скачать бесплатно

55. Sunday бесплатный шрифт от Fontfabric

🔗 Скачать бесплатно

56. Kelly Slab бесплатный шрифт от Denis Masharov

🔗 Скачать бесплатно

57. Silverfake бесплатный шрифт от Fontfabric

🔗 Скачать бесплатно

Mary Jane Antique шрифт

Mary Jane семейство состоит из 11 шрифты

Cобственный текст

Pазмер очень маленькиймаленькийсреднийбольшойочень большой

Oтправить

Назад

• Ударения (частичные)
• Ударения (полные)
• Евро
• Cмайлики

MARYJ___.ttf

Таблица символов

Для просмотра различных таблиц символов, содержащихся в этом шрифте, пожалуйста, используйте раскрывающееся меню.

Основная информация о шрифте

О авторских правах

© Apostrophic Laboratories. All rights reserved. [email protected]

Шрифтовая семья

Mary Jane Antique

Шрифтовая подсемья

Regular

Уникальная подсемейная идентификация

Mary Jane Antique

Полное имя шрифта

Mary Jane Antique

Имя настольной версии

2.0

Имя поскрипт шрифта

MaryJaneAntique

Дизайнер

Описание

© Apostrophic Laboratories. All rights reserved. [email protected]

Дополнительная информация о шрифте

Поддерживаемые платформы

ПлатформаКодировка

MicrosoftТолько BMP юникод

MacintoshЛатинская

Детали шрифта

Создан2000-11-23

Просмотр2

Количество глифов769

Единиц на Em1000

Права внедренияBнедрение для стационарной установки

Класс семействаСовременные засечки

НасыщенностьСредний (нормалный)

ШиринаСредний (нормальный)

Mac стильЖирные

НаправлениеГлифы смешанного направления

УзорPегулярный

ВысотаНе моноширинный

MARYJ___.ttf
MARYJCA_.ttf
MARYJWI_.ttf
MARYJO__.ttf
MJDEG___.ttf
MJTANK__.ttf
MARYJSC_.ttf
MJALTER_.ttf
MARYJLR_.ttf
MARYJGI_.ttf
MARYJM__.ttf

• Ударения (частичные)

MJTANK__.ttf

• Ударения (частичные)

MARYJSC_.ttf

• Ударения (частичные)

MJALTER_.ttf

• Ударения (частичные)

MARYJLR_.ttf

• Ударения (частичные)

MARYJM__.ttf

40 лучших бесплатных рукописных шрифтов для дизайнеров • Оки Доки

В списке представлены 40 рукописных шрифтов, которые бесплатны для коммерческого использования. Хотя это не все новые, это проверенные и проверенные рукописные шрифты, которые нам нравятся.

В репозиториях шрифтов рукописные шрифты классифицируются по-разному, поэтому некоторые из них могут быть помечены как «скриптовые», «каллиграфические» или «декоративные», в зависимости от сайта.

1. Teen Idle

Teen Idle — это обычный скриптовый шрифт с тонкими линиями, подчеркнутыми эффектом перезаписи. Это придает ему реалистичный почерк и отлично подходит для заголовков или подписей к изображениям в личных блогах.

Скачать

2. Antique Book

Antique Book — это очень аккуратный рукописный шрифт с тонкими прямыми линиями, который сочетает в себе прекрасную каллиграфию с читаемыми глифами. Мне это нравится, и я считаю его одним из лучших бесплатных рукописных шрифтов на рынке.

Скачать

3. Как мило, как…

Как следует из названия, это симпатичный шрифт, который бывает четырех типов (обычный, полужирный, жирный и полужирный). Он поддерживает расширенные символы и диакритические знаки, а также есть «комическая» версия, которую можно загрузить отдельно.

Скачать

4. Дневник DP Dork

Еще один причудливый неформальный шрифт, DP Dork Diary, аккуратный и вполне читаемый для рукописного шрифта, поэтому он идеально подходит для пояснений и заметок на скриншоте, а также для личных веб-сайтов и блогов Tumblr.

Скачать

5. Handschrift

Handschrift — это блочный рукописный шрифт с тонкими линиями, создающий впечатление письма тонкой ручкой. Его высокая читаемость делает его подходящим для подписей к изображениям, например, на Pinterest.

Скачать

6. Kalam

Kalam — это неформальный рукописный шрифт, разработанный Indian Type Foundry. Он поддерживает сценарии на латинице и деванагари и оптимизирован для экранов, что придает ему плавный и сбалансированный вид. Он слегка наклонен и отлично подходит для заголовков, а также для основного текста и цитат.

Скачать

7. Tragic Marker

Tragic Marker — это толстый рукописный шрифт в стиле маркера, который, как следует из названия, напоминает аккуратный и жирный почерк толстого маркера. Шрифт можно использовать в различных настройках, включая заголовки, электронные поздравительные открытки и дизайн, который призван быть игривым, но при этом профессиональным.

Скачать

8. Shrag Script

Shrag Script одинаково хорошо будет смотреться на сайте DIY или в дизайне для школьников — он выглядит тепло и дружелюбно, но, что более важно, он аккуратный и читаемый.

Скачать

9. Скрипт Mervale

Mervale — это шрифт с характерным ретро-чувством, идеально подходящий для винтажного дизайна, жирных заголовков и цитат. Он сочетает в себе широкие и тонкие мазки и имеет отличную текучесть, поэтому он не будет выглядеть неуместным даже на профессиональном веб-сайте или в журнале.

Скачать

10. Black Jack

Black Jack — это неформальный рукописный шрифт, который выглядит легким, свежим и простым. Он имеет своеобразный символ буквы T в нижнем регистре, который обязательно привлечет всеобщее внимание. Это один из старейших шрифтов в этом списке, но он по-прежнему невероятно популярен и хорошо смотрится в современном дизайне.

Скачать

11. Blenda Script

Blenda Script — это широкие мазки кисти и ощущение ретро. Он имеет определенные лигатуры и является хорошим выбором для заголовков в винтажном дизайне и постеров.

Скачать

12. Grand Hotel

Grand Hotel — один из тех универсальных рукописных шрифтов, которые можно использовать практически для чего угодно: от логотипов и заголовков до подписей к изображениям и цитат. Это сжатый вертикальный шрифт, который хорошо подходит как для винтажного, так и для современного дизайна.

Скачать

13. Yellowtail

Yellowtail — это явно наклонный почерк с фантастической плавностью. Веб-дизайнеры оценят тот факт, что лицензия Yellowtail позволяет встраивать @ font-face. Вы можете выбрать подмножества и форматы шрифтов на странице загрузки.

Скачать

14. Admiral

Admiral — это скриптовый шрифт кисти с жирными мазками и поддержкой акцентов. Он просто привлекает внимание, поэтому вы можете использовать его для заголовков на своем веб-сайте.

Скачать

15.Belepotan

Этот рукописный шрифт имеет толстые мазки кисти, поэтому, если вы хотите создать стойкий маркер с немного восточным оттенком, Belepotan- решение. Он поддерживает акценты и имеет маленькие заглавные буквы. Версия, выделенная курсивом, также доступна для загрузки.

Скачать

16. 99% Occupy

Этот рукописный шрифт кисти имеет историческое значение — он был создан участниками движения «Occupy », выступавшего за свободу и права человека, а также против 1% богатейшего населения. Однако не нужно быть активистом, чтобы признать красоту этого шрифта. Он имеет толстые мазки кисти с оттенком каллиграфии и поддерживает несколько наборов символов.

Скачать

17.Oneer

Oneer — один из самых оригинальных шрифтов в этом списке. С очень толстыми мазками он выглядит так, как будто он был недавно нарисован кистью, и его самой заметной особенностью являются подчеркнутые и подчеркнутые маленькие заглавные буквы. Независимо от того, используете ли вы его на плакате или в качестве названия, Oneer обязательно заметят.

Скачать

18. Alex Brush

Alex Brush — это формальный, очень элегантный рукописный шрифт, идеально подходящий для приглашений и изображений Pinterest. Благодаря изменяемой толщине линий он разборчив и отличается отличной текучестью.

Скачать

19. Anke Calligraphic

Anke — это аккуратный каллиграфический рукописный шрифт с оптимизированным кернингом и поддержкой акцентов. Вы можете использовать его в качестве подписи для создания изысканного и неповторимого образа.

Скачать

20. Dancing Script

Dancing Script — это обычный рукописный шрифт, сочетающий тонкие и толстые линии для создания эффекта каллиграфии. Он отлично подходит для ретро и неформального дизайна, и он доступен в Google Web Fonts в жирном и обычном стилях.

Скачать

21. Modeschrift

Modeschrift — это рукописный шрифт с каллиграфическими мазками кисти, которые придают ему профессиональный вид. Он поддерживает акценты и некоторые расширенные символы.

Скачать

22. Rundkursiv

Rundkursiv был бы просто еще одним формальным рукописным шрифтом, если бы не богато украшенные штрихи, которые придают ему классический и изысканный вид. Он лучше всего подходит для цитат и поддерживает акценты и расширенные символы.

Скачать

23. Sevillana

Sevillana отличается от других рукописных шрифтов по нескольким параметрам: она наклонена назад, имеет небольшие завитки и интересную предысторию. Этот шрифт представляет собой попытку воссоздать и сохранить стиль букв, используемых на памятных тарелках ручной работы из испанского региона Андалусия. Это один из моих любимых бесплатных рукописных шрифтов.

Скачать

24. Amatic

Amatic — это тонкий рукописный шрифт двух стилей: обычный и полужирный. Это узкий шрифт, состоящий только из заглавных букв, который придаст любому дизайну свежий и современный вид.

Скачать

25. Beer Money

Beer Money действительно выделяется. Это рукописный шрифт с толстыми штрихами, который выглядит наброском и лучше всего подходит для гранж, неформального дизайна и дизайна плакатов.

Скачать

26. Hentimps Circlet

Этот черный шрифт напоминает старые готические шрифты. Благодаря аккуратным, витиеватым мазкам и поддержке акцентов, Hentimps Circlet может привнести нотку истории в ваш дизайн. Это один из самых красивых и лучших бесплатных рукописных шрифтов, которые можно использовать.

Скачать

27. Newbie Serif

Newbie Serif — это рукописный шрифт в стиле граффити с толстыми штрихами и контурами, идеально подходящий для плакатов, заголовков и всего, что необходимо для привлечения внимания читателя.

Скачать

28. Pecita

Pecita — это необычный рукописный шрифт с выдающейся поддержкой символов — он включает несколько наборов специальных символов, деванагари, каннада, тайский и даже рунический шрифты, а также поддержку катаканы, ведических расширений и многого другого. Всего пять тысяч символов — действительно впечатляющий шрифт.

Скачать

29. Something Wild

Something Wild — еще один отличный рукописный шрифт, который выглядит так, как будто вы пишете плоской кистью. Шрифт с его несовершенной отделкой имеет деревенский вид, что делает его отличным вариантом для плакатов и листовок, и, возможно, даже для того игрового проекта, для которого вам нужен титульный экран.

Скачать

30. No Time

Чтобы ваше сообщение легко привлекало внимание, No Time может быть весьма эффективным. Этот шрифт, который, как утверждается, был создан опытным дизайнером, выглядит смелым и довольно выразительным . И именно этот выразительный внешний вид делает его незаменимым для плакатов и баннеров. Я считаю, что это один из лучших рукописных шрифтов.

Скачать

31. Debby

Если вы предпочитаете четкий и естественный вид, Debby может быть лучшим выбором. Нарисованный от руки шрифт кисти имеет неправильные упругие символы и грубые формы.

Если вы хотите, чтобы ваша цитата выглядела приятной для глаз, создала поздравительную открытку, выделила свой плакат или придала свадебному приглашению необходимый x-фактор, чтобы он выглядел элегантно, он может удовлетворить ваши потребности с апломбом.

Скачать

32. Swistblnk Monthoers

Если бы я выбрал шрифт для точного дизайна заголовков и логотипов, «Swistlnk Mothoers» оказался бы моим первым выбором — чаще всего. Марочный вдохновил почерк шрифт имеет поразительное сходство с типографской любезностью линии и штамп-как внешний вид. Кроме того, он доступен в чистых версиях и версиях с текстурой, что делает его лучшим выбором для разработки логотипов.

Скачать

33. Neon Absolute

Вдохновленный неоновыми огнями 1980-х годов, Neon Absolute имеет стильный вид. Современная пара шрифтов script и sans разработана для красивой типографики.

И именно это делает его подходящим для множества дизайнерских проектов, таких как публикации в социальных сетях ( например, Instagram ), логотипы и брендинг, реклама и дизайн продуктов.

Скачать

34. Luna

Luna от Amanda Lesson может легко претендовать на звание одного из лучших шрифтов для дизайнеров. Чистый рукописный шрифт отличается контрастом между буквами и линиями.

Поэтому он более разборчивый. Благодаря четкому дизайну он подходит для различных дизайнерских проектов, включая логотип, значок, знаки отличия, упаковку, заголовок, плакат, футболку / одежду, поздравительную открытку и приглашение на свадьбу.

Скачать

35. Шрифт Fofer

Если улучшение рукописного ввода — ваш главный приоритет, Fofer Font может легко удовлетворить ваши потребности.

Благодаря нестандартной форме и плавным переходам текст выглядит эффектно. Так что сохраните его на тот момент, когда вы хотите, чтобы ваше сообщение было громко кричать для мгновенного внимания.

Скачать

36.Ruffle Beauty

Каждый раз, когда я пробовал Ruffle Beauty, я был впечатлен. И это правильно, ведь в этом шрифте удачно сочетаются спортивный и красивый вид.

Хотя этот шрифт доступен бесплатно для личного и коммерческого использования, вы можете сделать некоторые пожертвования для развития творческих способностей.

Скачать

37. Woodlands

Благодаря красивой эстетике каллиграфии, The Woodlands долгое время был одним из моих любимых шрифтов. Сценарий кисти, добавляет тексту надписи, делая его красивым.

Благодаря возможности добавить немного причудливого очарования, он может пригодиться для множества проектов, включая рекламу, публикации в социальных сетях, приглашения на свадьбу и многое другое.

Скачать

38. Маркер души

Если вы хотите, чтобы ваш почерк выглядел привлекательно, не прилагая дополнительных усилий, такой шрифт, как SoulMarker, может сыграть свою роль. Рукописный шрифт бывает двух разных стилей. Смелый вариант придает вашему дизайну привлекательный вид, а светлый — естественный и минималистичный.

Скачать

39. Mazak

Красивый шрифт, такой как Mazak, заслуживает безопасного места в этом обзоре лучших шрифтов для дизайнеров. Это бесплатный векторный шрифт, нарисованный кистью и написанный заглавными буквами.

Благодаря выделенным штрихам маркера он имеет ретро-вид. Вы можете использовать его, чтобы ваши плакаты и баннеры выглядели более привлекательными.

Скачать

40. Торговый скрипт

Для впечатляющего рукописного шрифта в стиле курсивной подписи «Сценарий покупок» кажется прекрасным вариантом. Это довольно простой, но красивый шрифт, и, что более важно, он обладает таким качеством, чтобы ваша подпись оставила неизгладимое впечатление.

Но учтите, что это бесплатно (базовая версия) только для личного использования. И если вы хотите использовать его в коммерческих целях, вам нужно будет перейти на полную версию.

Скачать

Это наш выбор из лучших бесплатных рукописных шрифтов, которые вы можете использовать для улучшения своего контента. Если вы хотите использовать их в своем блоге, на своем сайте, на визитной карточке или в книге, они вам пригодятся. Дайте нам знать свои мысли в комментариях ниже.

Журнал «Шрифт» • Десять шрифтов с кириллицей 2016 года

25 июня 2017

Рустам Габбасов

Евгений Юкечев

Редакция и редколлегия журнала «Шрифт»

По­че­му бы в мае не вспо­мнить о про­шед­шем 2016 го­де? Тем бо­лее что он был на­сы­щен со­бы­ти­я­ми как на гло­баль­ной, так и на ло­каль­ной шриф­то­вой сце­не. Вот не­ко­то­рые из них. На кон­фе­рен­ции ATypI в Вар­ша­ве бы­ла пред­став­ле­на тех­но­ло­гия ва­ри­а­тив­ных шриф­тов, и, хо­тя об осо­бен­но­стях её при­ме­не­ния спо­ры не уни­ма­ют­ся, оче­вид­но, что от­ча­сти бу­ду­ще­е ти­по­гра­фи­ки где-то там. В мае про­шло­го го­да успеш­но де­бю­ти­ро­ва­ла мас­штаб­ная кон­фе­рен­ция Typo Labs, по­свящён­ная шриф­то­вым тех­но­ло­ги­ям и про­грамм­но­му обес­пе­че­нию. И уже в кон­це 2016-го ста­ло по­нят­но, что кон­фе­рен­ция «Се­ре­бро на­бо­ра», увы, берёт па­у­зу. Да­лее — не­сколь­ко за­мет­ных яв­ле­ний на рын­ке.

Воз­мож­но, от­ве­том на гло­баль­ный вы­зов Monotype (за по­куп­кой FontShop по­сле­до­ва­ло ещё два круп­ных при­об­ре­те­ния: плат­фор­мы ви­зу­аль­но­го мар­ке­тин­га Olapic и стар­та­па Swyft Media, за­ра­ба­ты­ва­ю­ще­го на эмод­зи) явил­ся Type Network — ини­ци­а­ти­ва Font Bureau (Дэвид Бер­лоу и Ро­джер Бл­эк). В ком­па­нии со­бран вы­ра­зи­тель­ный со­ста­в ме­не­дж­мен­та и экс­перт­но­го со­ве­та (в ко­то­рый во­шли Дэвид Бер­лоу, Мэтью Кар­тер, Петр ван Бло­к­ланд, Сай­рус Хай­смит и дру­гие).

Рос­сий­ский ланд­шафт то­же ста­но­вит­ся во мно­гом ин­те­рес­нее: «Па­ра­Тайп» пе­ре­за­пу­стил ма­га­зин шриф­тов Fonts.ru, в ко­то­ром поль­зо­ва­те­лям пред­ло­же­но сра­зу не­сколь­ко ори­ги­наль­ных сце­на­ри­ев по­ис­ка и вы­бо­ра шриф­тов. Год на­зад на шриф­то­вом рын­ке по­яви­лся ду­эт Ильи Ру­дер­ма­на и Юрия Остро­менц­ко­го, анон­си­ро­вав свою сту­дию CSTM Fonts и ма­га­зин type.today, — от­ме­тим впе­чат­ля­ю­щие тем­пы шриф­то­вых ре­ли­зов и про­фес­си­о­наль­ной ак­тив­но­сти. И на­ко­нец, мно­гие поль­зо­ва­те­ли до­жда­лись ре­ли­за но­вой, ше­стой вер­сии шриф­то­во­го ре­дак­то­ра FontLab.

Ра­зо­брав­шись с флеш­бе­ком 2016-го, вер­нём­ся к на­ше­му еже­год­но­му об­зо­ру. Усло­вия вы­бо­ра про­ек­тов оста­лись преж­ни­ми: шрифт дол­жен со­дер­жать на­бор ки­рил­ли­че­ских зна­ков, пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние долж­но быть до­ступ­но для при­об­ре­те­ния лю­бо­му же­ла­ю­ще­му, да­та вы­пус­ка — не ра­нее ян­ва­ря и не по­зд­нее де­ка­бря 2016 го­да. На этот раз до­пол­ни­тель­но к де­сят­ке мы ре­ши­ли со­брать не­боль­шой арьер­гард из 9 шриф­тов, а ав­то­рам шриф­тов за­да­­ли па­ру во­про­сов: 1) Ка­кой им­пульс по­слу­жил на­ча­лом ра­бо­ты? 2) Че­го уда­лось до­стичь и ка­кие бы­ли слож­но­сти в про­ек­те?

Итак, все 10+9 в ал­фа­вит­ном по­ряд­ке☟

Ди­зай­не­ры: Ари­на Ала­фер­до­ва, Дмит­рий Кир­са­нов. Из­да­тель: ParaType, Рос­сия

Круп­но­ке­гель­ная вер­сия шриф­та Baskerville вы­шла в ком­па­нии «Па­ра­Тайп» в сен­тя­бре 2016 го­да в ком­плек­тах Display и Poster. Ба­зо­вые па­ра­мет­ры гар­ни­тур уна­сле­до­ва­ны от ITC New Baskerville, так что они со­став­ля­ют хо­ро­шую па­ру к 8 на­чер­та­ни­ям от Джо­на Квар­тан­та и Ко, сде­лан­ным в ITC в 1972 го­ду (ки­рил­ли­че­ский на­бор зна­ков был со­здан Та­ги­ром Са­фа­е­вым в 1993-м). Об­острён­ный кон­траст, за­ужен­ные про­пор­ции зна­ков, тон­кие де­та­ли (осо­бен­но при­ме­ча­те­лен кур­сив в Baskerville Poster) пред­по­ла­га­ют ра­бо­ту в круп­ных кеглях — и в этом мас­шта­бе Baskerville Display & Poster при­об­ре­та­ют не­при­лич­ную кра­со­ту и изя­ще­ство. Мож­но ска­зать, что ав­то­рам уда­лось мак­си­маль­но пре­тво­рить стрем­ле­ние Джо­на Бас­кер­ви­ля к тон­кой и вы­ра­зи­тель­ной фор­ме. Сре­ди про­пис­ных зна­ков кур­си­ва мож­но об­на­ру­жить и аль­тер­на­тив­ные фор­мы со сво­ша­ми и ро­счер­ка­ми, на­по­ми­на­ю­щи­ми нам о том, что сам Бас­кер­виль был пре­крас­ным кал­ли­гра­фом. От­дель­но­го упо­ми­на­ния за­слу­жи­ва­ют ар­ти­стич­ные ма­юс­куль­ные и ми­ну­скуль­ные циф­ры; сло­вом, это изящ­ное, ла­ки­ро­ван­ное укра­ше­ние, а не шрифт — та­ко­му по­ра­до­вал­ся бы и сам .

Шриф­ты Baskerville и се­го­дня оста­ют­ся ра­бо­чей ло­шад­кой мно­гих ти­по­гра­фов. С со­вет­ских времён (если го­во­рить о ки­рил­ли­че­ской вер­сии) ком­форт­ные про­пор­ции, спо­кой­ные и при­выч­ные фор­мы этой гар­ни­ту­ры встре­ча­ют­ся на стра­ни­цах дет­ских книг, ху­до­же­ствен­ной ли­те­ра­ту­ры, до­ку­мен­таль­ной про­зы, жур­на­лов. Эти шриф­ты слож­но на­звать остро­ак­ту­аль­ны­ми, но они все­гда бу­дут при­сут­ство­вать в ар­се­на­ле ди­зай­не­ра, оформ­ля­ю­ще­го кни­гу. И те­перь с по­яв­ле­ни­ем тща­тель­но от­ри­со­ван­ных круп­но­ке­гель­ных вер­сий де­ло остаёт­ся за уме­лым при­ме­не­ни­ем этих шриф­тов не толь­ко в за­го­лов­ках и на ти­туль­ных стра­ни­цах книг, но и в жур­на­лах, ин­фо­гра­фи­ке и про­чих жан­рах — без стес­не­ния в кеглях и раз­ме­рах.

Ди­зай­не­ры: Оль­га Пань­ко­ва, Илья Ру­дер­ман. Из­да­тель: type.today, Рос­сия

Этот нео­гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск с бес­пре­це­дент­ным для тек­сто­во­го шриф­та ко­ли­че­ством ли­га­ту­р (как в ла­ти­ни­це, так и в ки­рил­ли­це) был раз­ра­бо­тан по за­ка­зу жур­на­ла «Боль­шой го­род». В ин­тер­вью с Ильёй Ру­дер­ма­ном мы уже рас­ска­зы­ва­ли о ро­ли это­го шриф­та в из­да­нии: «Гро­теск Big City сде­лал не­ма­ло и для ли­те­ра­тур­но­го, и для гра­ждан­ско­го об­ра­за жур­на­ла. Во мно­гом это­му спо­соб­ство­ва­ла ак­ту­аль­ная ти­по­гра­фи­ка с до­лей са­мо­и­ро­нии, что в це­лом от­ве­ча­ло и ду­ху инд­иви­ду­аль­но­сти лич­но­сти, и де­мо­кра­тиз­му, ко­то­рые про­воз­гла­шал БГ». На тот мо­мент гар­ни­ту­ра со­дер­жа­ла 11 на­чер­та­ний (9 пря­мых и два кур­сив­ных). В 2009 го­ду Big City стал по­бе­ди­те­лем меж­ду­на­род­но­го кон­кур­са Со­вре­мен­ная ки­рил­ли­ца. Шрифт дол­гое вре­мя оста­вал­ся в экс­клю­зив­ном ис­поль­зо­ва­нии ре­дак­ци­ей жур­на­ла, за­тем на­чал­ся дол­гий про­цесс до­ра­бот­ки гро­те­ска с уча­сти­ем Оль­ги Пань­ко­вой для пуб­лич­но­го ре­ли­за под лей­б­лом CSTM Fonts.

В 2016 го­ду шрифт был пред­став­лен в де­вя­ти на­сы­щен­но­стях (от Hairline до Heavy) с со­от­вет­ству­ю­щи­ми кур­си­ва­ми (все­го 18 на­чер­та­ний). В но­вой вер­сии уточ­нён ри­су­нок зна­ков, до­бав­ле­на ка­пи­те­ль, но­вые ли­га­ту­ры и не­ал­фа­вит­ны­е сим­во­лы. Если при­ни­мать во вни­ма­ние, что гар­ни­ту­ра под­дер­жи­ва­ет бо­лее 100 язы­ков, а ли­га­ту­ры при­сут­ству­ют не толь­ко в строч­ных, но и в про­пис­ных зна­ках и в ка­пи­те­ли, то гру­бый ариф­ме­ти­че­ский под­счёт даёт бо­лее 2000 ли­га­тур в од­ном на­чер­та­нии. Ум­но­жая на об­щее ко­ли­че­ство на­сы­щен­но­стей, мы по­лу­чаем астро­но­ми­че­ский объ­ём ра­бо­ты, ко­то­рая бы­ла про­де­ла­на для то­го, что­бы вы­пус­тить шриф­т в про­да­жу.

Ти­по­гра­фи­че­ский по­тен­ци­ал это­го гро­те­ска вы­гля­дит весь­ма впе­чат­ля­ю­щим. Кро­ме не­объ­ят­но­го ко­ли­че­ства ли­га­тур он ос­на­щён сим­во­ла­ми, чув­стви­тель­ны­ми к ре­ги­стру, все­ми ви­да­ми цифр, чис­ли­тель­ны­ми, дро­бя­ми, ин­дек­са­ми, ма­те­ма­ти­че­ски­ми зна­ка­ми и зна­ка­ми клю­че­вых ва­лют. Бла­го­да­ря ши­ро­кой ли­ней­ке на­чер­та­ний BigCity Grotesque спо­со­бен спра­вить­ся с ми­кро- и ма­кро­ти­по­гра­фи­че­ски­ми за­да­ча­ми, убе­ди­тель­но ра­бо­тая как в мел­ком кегле, так и в за­го­лов­ках. Мож­но от­ме­тить и ещё од­ну осо­бен­ность шриф­та. При ком­би­на­ции на­бо­ра ки­рил­ли­цей и ла­ти­ни­цей тек­сту­ра на­бо­ра су­ще­ствен­но раз­ли­ча­ет­ся. Текст на осно­ве ла­ти­ни­цы за счёт оби­лия хво­сти­ков-за­се­чек в зна­ках b, d, h, i, k, l, m, n, p, r, u вы­гля­дит на­мно­го куд­ря­вее, чем на­бор в ки­рил­ли­це, где по­доб­ное ре­ше­ние встре­ча­ет­ся толь­ко в двух бук­вах — р и ф. Мож­но се­бе пред­ста­вить, на­при­мер, би­лин­гваль­ное из­да­ние, в ко­то­ром эта осо­бен­ность шриф­та сра­бо­та­ет ещё и функ­ци­о­наль­но.

Сти­му­лом к ра­бо­те по­слу­жи­ла моя ста­жи­ров­ка в CSTM Fonts, и я бы­ла счаст­ли­ва, что Илья и Юра (Илья Ру­дер­ман и Юрий Остро­менц­кий. — Прим. ред.) до­ве­ри­ли мне имен­но этот шрифт. Во-пер­вых, я фа­нат од­но­имён­но­го жур­на­ла и до сих пор хра­ню мно­го но­ме­ров, а во-вто­рых, по­сле дол­гой ра­бо­ты над Пу­лит­це­ром бы­ло очень ин­те­рес­но по­ра­бо­тать с гро­те­ском, и осо­бен­но с ли­га­тур­ной ча­стью. По­на­ча­лу страш­нее все­го бы­ло вно­сить да­же ми­ни­маль­ные из­ме­не­ния в кон­ту­ры, ведь этим шриф­том дол­го на­би­ра­ли жур­нал и он пре­крас­но ра­бо­тал! Но по­сколь­ку я всё де­ла­ла под чёт­ким ру­ко­вод­ством Ильи, боль­ших слож­но­стей не воз­ни­ка­ло. Ду­маю, всё, че­му я на­учи­лась в про­цес­се со­зда­ния та­кой боль­шой се­мьи, мож­но счи­тать до­сти­же­ни­я­ми.

Ди­зай­нер: Алек­сан­дра Ко­роль­ко­ва. Из­да­тель: FontFont, Гер­ма­ния

На­след­ник шриф­та Belladonna (экс­клю­зив­ный про­ект для жур­на­ла Italia), гар­ни­ту­ра FF Carina — это ва­ри­а­ция на те­му ан­тикв но­во­го сти­ля XVIII–XIX ве­ков. Мо­ну­мен­таль­ная сим­мет­рия и ста­ти­ка, вы­со­кий кон­траст, за­ужен­ные про­пор­ции зна­ков — все при­зна­ки, при­су­щие ди­до­нам, мы ви­дим и здесь. Од­на­ко изоб­ре­та­тель­ная ра­бо­та с остро­ко­неч­ным пе­ром при­ве­ла к уни­каль­но­му об­ра­зу. Не­обыч­ная пла­сти­ка гра­фем, на­плы­вы ова­лов с эн­та­зи­сом, чер­ниль­ные ста­лаг­ми­ты и ста­лак­ти­ты за­се­чек в про­пис­ных C, E, F, G, S, T, Z, ко­кет­ли­вые кап­ли в строч­ных зна­ках — и вся нео­клас­си­ка ле­тит к чёр­ту, а взгля­ду от­кры­ва­ет­ся эсте­ти­ка жур­наль­но­го лет­те­рин­га 1970-х в ис­пол­не­нии Гер­ба Лю­ба­ли­на и, на­при­мер, шриф­т ITC Tiffany Эда Бен­ге­та.

Де­ко­ра­тив­ность вне­дре­на в шрифт по его же за­ко­нам — ли­га­ту­ры, сво­ши, ми­ну­скуль­ные циф­ры и не­ко­то­рые аль­тер­на­ти­вы раз­ви­ва­ют ха­рак­тер шриф­та. От­дель­но­го от­ме­тим аль­тер­на­тив­ный ноль в во­лос тол­щи­ной и ки­рил­ли­че­ские ли­га­ту­ры, сде­лан­ные без стрем­ле­ния со­еди­нить всё со всем. FF Carina под­дер­жи­ва­ет по­чти сот­ню язы­ков, она про­стро­е­на в трёх на­чер­та­ни­ях (Regular, Bold, Black), со­дер­жит дро­би и ма­те­ма­ти­че­ские зна­ки (хо­тя слож­но пред­по­ло­жить, что гар­ни­ту­ру бу­дут ис­поль­зо­вать в кон­тек­сте, в ко­то­ром по­тре­бу­ют­ся дро­би и ин­дек­сы).

…Арт-ди­рек­тор «Па­ра­Тай­па» пуб­ли­ку­ет шрифт в «Фонт­Шо­пе»? В этом нет ни­ка­кой кон­спи­ро­ло­гии. Пред­ло­же­ние ли­цен­зи­ро­вать бу­ду­щий шрифт по­сту­пи­ло ав­то­ру от FontShop на кон­фе­рен­ции ATypI ещё в 2008 го­ду, и спу­стя го­ды Алек­сан­дра сдер­жа­ла своё обе­ща­ние.

Ди­зай­нер: Ва­ле­рий Го­лы­жен­ков. Из­да­тель — type.today, Рос­сия

Ак­ци­дент­ное на­чер­та­ние шриф­та Futura Display (как и фор­мы Futura Black), вы­пу­щен­ное Пау­лем Рен­не­ром в 1932 го­ду, оче­вид­но, уже на­все­гда оста­нет­ся в те­ни основ­но­го ком­плек­та сти­лей это­го гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска. Бо­лее то­го, этот квад­рат­ный упрощён­ный шрифт в со­вре­мен­ной ло­ги­ке про­ек­ти­ро­ва­ния шриф­то­вых се­мейств не име­ет об­щей кон­струк­тив­ной и гра­фи­че­ской осно­вы с Фу­ту­рой.

Об­ра­ще­ние Ва­ле­рия Го­лы­жен­ко­ва к не­оче­вид­ной сто­ро­не Фу­ту­ры при­ве­ло к про­вер­ке по­тен­ци­а­ла и воз­мож­но­стей этой гра­фи­ки. Сна­ча­ла First Prize про­из­во­дит впе­чат­ле­ние ре­пли­ки на рен­не­ров­ские фор­мы, но, раз­гля­дев де­та­ли про­ек­та, по­ни­ма­ешь, что здесь ра­бо­та ве­лась со­всем в дру­гом на­прав­ле­нии. Ав­тор ста­вит пе­ред со­бой за­да­чу «ге­не­ти­че­ско­го» экс­пе­ри­мен­та. Да, в осно­ве ра­бо­ты — жёст­кая ло­ги­ка гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска (First Prize лишён да­же скруг­ле­ний вну­трен­них ова­лов, а вну­три­бук­вен­ное бе­лое вы­руб­ле­но под пря­мым уг­лом), но са­мое н­те­рес­ное на­чи­на­ет­ся с мо­мен­та вне­дре­ния в эту гра­фи­ку кон­струк­ций на­клон­но­го и пря­мо­го кур­сив­ов (Bold Italic, Bold Upright). До­ба­вить сю­да ци­ти­ро­ва­ние не­ко­то­рых осо­бен­но­стей ста­ро­стиль­ных ан­тикв (верх­ние вы­нос­ные эле­мен­ты вы­ше про­пис­ных, ми­ну­скуль­ные циф­ры), иг­ры с на­чаль­ны­ми и кон­це­вы­ми ро­счер­ка­ми — и идея до­во­дит­ся до воз­мож­но­го аб­со­лю­та.

В ре­зуль­та­те по­лу­чил­ся ак­ци­дент­ный шрифт, ко­то­рый в лю­бом ма­ке­те ре­ши­тель­но возь­мёт на се­бя роль со­ли­ста. И если на­чер­та­ние Bold дей­стви­тель­но на­по­мнит нам о Рен­не­ре, то Bold Italic и Bold Upright — это на­сто­я­щий Го­лы­жен­ков. Если вам до­во­ди­лось ви­деть его бы­стрые на­брос­ки шриф­то­вых форм (на бу­маж­ных ска­тер­тях в ка­фе, на­при­мер), то вы пой­мёте, что син­тез кал­ли­гра­фии и шриф­то­вой ин­же­не­рии — это ха­рак­тер­ная осо­бен­ность его ав­тор­ско­го тем­пе­ра­мен­та. Шрифт спо­со­бен дер­жать как экс­тре­маль­но круп­ные ке­гли, так и сред­не­ке­гель­ный на­бор (в уме­рен­ных ко­ли­че­ствах) и об­ла­да­ет всем по­тен­ци­а­лом для раз­ви­тия в сто­ро­ну свет­лых на­чер­та­ний. В лю­бом слу­чае First Prize уже за­нял ме­сто в ря­ду со­сто­яв­ших­ся шриф­то­вых экс­пе­ри­мен­тов.

Им­пуль­сом для на­ча­ла ра­бо­ты мо­гу на­звать два мо­мен­та. Пер­вый — же­ла­ние дать но­вую жизнь од­но­му из мо­их ста­рых шриф­тов. В ре­зуль­та­те FirstPrize 2000 го­да вы­пус­ка был пол­но­стью пе­ре­стро­ен. Вто­рой мо­мент — это ин­те­рес, ко­то­рый про­яви­ли к шриф­ту Илья и Юрий (Илья Ру­дер­ман и Юрий Остро­менц­кий. — Прим. ред.) во вре­мя про­смот­ра и об­су­жде­ния кан­ди­да­тов для ре­ли­за на пло­щад­ке type.today. При­зна­юсь, без их под­держ­ки шрифт мог бы на­дол­го за­дер­жать­ся в сто­ле сре­ди про­чих на­бросков. На се­го­дня уда­лось под­го­то­вить две груп­пы свя­зан­ных меж­ду со­бой на­чер­та­ний, каж­дая из ко­то­рых при­вя­за­на к FirstPrize Bold. Од­на груп­па — это на­чер­та­ния за­ужен­ных про­пор­ций, вто­рая со­сто­ит из силь­но сжа­тых на­чер­та­ний.

Слож­но­сти? Это, на­вер­ное, са­мый объ­ём­ный из мо­их про­ек­тов, и слож­нее все­го бы­ло на ста­дии тех­ни­че­ской раз­ра­бот­ки и те­сти­ро­ва­ния, ко­гда все основ­ные идеи бы­ли уже ре­а­ли­зо­ва­ны — нуж­но бы­ло не от­вле­кать­ся на дру­гие, бо­лее твор­че­ские за­да­чи.

Ди­зай­не­ры: Вин­сент Чан, Кри­сти­ан Шварц, Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Commercial Type, США

Ди­зай­не­ры Вин­сент Чан и Кри­сти­ан Шварц спро­ек­ти­ро­ва­ли этот гро­теск в 2008 го­ду по за­ка­зу Кри­сто­фе­ра Мар­ти­не­за, арт-ди­рек­то­ра жур­на­ла о мо­де и сти­ле T (The New York Times Style Magazine). Жур­нал Т уко­ренён в куль­ту­ре и ви­зу­аль­ной ис­то­рии боль­шо­го аме­ри­кан­ско­го ме­га­по­ли­са. Хо­тя он был за­пу­щен в 2004 го­ду, связ­ь из­да­ния с NYT на­во­дит на со­об­ра­же­ния, что каж­дый ре­ди­зайн Т не­мыс­лим без до­ли кон­сер­ва­тиз­ма и по­ис­ков ин­тел­ли­гент­ных хо­дов. Пер­вый шрифт се­мей­ства Giorgio (2007) с за­сеч­ка­ми, ко­то­рый арт-ди­рек­тор T-magazine Кри­сто­фер Мар­ти­нез на­ме­тил для за­го­лов­ков, по­лу­чил­ся кок­тейль­ной гар­ни­ту­рой с бла­го­род­ной ис­то­ри­ей. В нём сме­ша­ны вы­со­кий кон­траст, гео­мет­рич­ность, не­сколь­ко экс­цен­трич­ных де­та­лей в аль­тер­на­тив­ных зна­ках. Ха­рак­тер­ная осо­бен­ность — ми­ни­маль­ная раз­ни­ца меж­ду вы­со­той строч­ных и про­пис­ных зна­ков и ко­рот­кие вы­нос­ные эле­мен­ты. От­сыл­ка к 1930-м бы­ла оче­вид­ной — по сло­вам ав­то­ров Giorgio, мно­гие ре­ше­ния они пе­ре­ня­ли из гар­ни­ту­ры Corvinus (Bauer Type, ок. 1935) швей­цар­ско­го ди­зай­не­ра Имре Рай­не­ра. Это бы­ло вре­мя не­на­ви­сти к ор­на­мен­ту — Кор­ви­нус сде­лан ми­ни­ма­ли­стич­но и об­ла­дал свое­об­раз­ным рит­мом.

Ге­не­ти­ка Giorgio Sans то­го же по­ряд­ка — уз­кий гро­теск с ко­рот­ки­ми вы­нос­ны­ми эле­мен­та­ми, ко­то­рый в на­бо­ре сби­ва­ет­ся в плот­ные стро­ки, на­по­ми­на­ю­щие о ти­по­гра­фи­ке мод­ных жур­на­лов 20-х и 30-х го­дов. Он бо­лее «по­ли­гра­фи­чен», уни­вер­са­лен и не пре­тен­ду­ет на связь с ис­то­ри­ей, го­род­ской сре­дой и афи­ша­ми ве­ка джа­за. От­дель­ный сет круг­лых и бо­лее ши­ро­ких про­пис­ных зна­ков поз­во­ля­ет иг­рать с рит­ма­ми за­го­лов­ков — приём, ко­то­рым уже увле­ка­лись жур­наль­ные ди­зай­не­ры (не сто­ит за­бы­вать, что шрифт был сде­лан для ма­ке­та де­ся­ти­лет­ней дав­но­сти). Кро­ме то­го, ла­ти­ни­ца со­дер­жит че­ты­ре аль­тер­на­тив­ных зна­ка G, Q, R и g, а в ки­рил­ли­це толь­ко бук­вам Я, я по­вез­ло иметь ва­ри­а­цию.

Мож­но ска­зать, что это шрифт для руч­но­го на­бо­ра — диа­па­зон на­сы­щен­но­стей (9 на­чер­та­ний с кур­си­ва­ми) пред­по­ла­га­ет по­бук­вен­ную сбор­ку ак­ци­ден­ции, вза­и­мо­дей­ствие её с гра­фи­кой и фо­то, тон­кую ра­бо­ту с бе­лым про­стран­ством ли­ста, огром­ным пят­ном, кон­струк­ци­ей. Чем гром­че, тем луч­ше, но нет ни­че­го скуч­нее мо­но­тон­но­го тек­ста, ак­ку­рат­но на­бран­но­го Giorgio Sans в не­боль­шом кегле.

Ди­зай­не­ры: Ман­ве­л Шма­во­ня­н и Алек­сандр Лю­бо­вен­ко. Из­да­тель: Па­ра­Тайп, Рос­сия

Mediator — не­об­хо­ди­мое и ожи­да­е­мое при­бли­же­ние к уни­вер­саль­ным гар­ни­ту­рам вро­де Frutiger или Univers, ко­то­рых по-преж­не­му не хва­та­ет на рын­ке ки­рил­ли­цы. Это нео­гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск со спо­кой­ной (на пер­вый взгляд) пла­сти­кой, и его глав­ные ка­че­ства — удо­бо­чи­та­е­мость в мел­ких кеглях и лёг­кость со­че­та­ния с книж­ны­ми ан­ти­ква­ми раз­лич­но­го ри­сун­ка и тем­пе­ра­мен­та.

У шри­фта от­кры­тая апер­ту­ра, раз­ни­ца меж­ду вы­со­той про­пис­ных и строч­ных зна­ков су­ще­ствен­ная, как и вы­со­та вы­нос­ных эле­мен­тов. Про­пис­ные бук­вы рав­но­ши­рин­ные; об­раз шриф­та в ки­рил­ли­че­ском на­бо­ре чем-то на­по­ми­на­ет Humanist 531 (ки­рил­ли­че­ская вер­сия шриф­та Syntax Ган­са Эду­ар­да Мей­е­ра, 1968). Воз­мож­но, это уже ав­тор­ский по­черк — оба шриф­та бы­ли сде­ла­ны Ман­ве­лом Шма­во­ня­ном. Во­про­сы вы­зы­ва­ют раз­ве что за­ужен­ные на­чер­та­ния Narrow и Condensed: в та­ких тис­ках ди­на­мич­ные фор­мы на­чи­на­ют «скри­петь», все из­ги­бы, ду­ги, диа­го­на­ли де­фор­ми­ру­ют­ся, а раз­ма­ши­стые вы­нос­ные эле­мен­ты со­про­тив­ля­ют­ся по­пыт­кам со­брать не­мно­го­слов­ную ком­по­зи­цию.

По сло­вам из­да­те­ля, Mediator — не­за­мет­ный шрифт, но, по на­ше­му мне­нию, в тек­сто­вых кеглях он до­ста­точ­но эмо­ци­о­на­лен и вы­во­дит свою, со­всем не ме­ди­та­тив­ную ме­ло­дию. Это нуж­но учи­ты­вать при вы­бо­ре шриф­та в ка­че­стве как основ­но­го, так и вспо­мо­га­тель­но­го ин­стру­мен­та для на­бо­ра. Гар­ни­ту­ра со­дер­жит 30 на­чер­та­ний: 8 пря­мых и 8 кур­сив­ных от Thin до Black, 7 за­ужен­ных и 7 уз­ких от Thin до ExtraBold. В ком­плек­те ми­ну­скуль­ные циф­ры во всех на­чер­та­ни­ях и ка­пи­тель в пря­мых на­чер­та­ни­ях нор­маль­но­го диа­па­зо­на.

У ме­ня дав­но зре­ла мысль сде­лать шрифт боль­шо­го диа­па­зо­на с до­воль­но ши­ро­ки­ми про­пор­ци­я­ми. Я и рань­ше про­ек­ти­ро­вал шриф­ты с боль­шим ко­ли­че­ством на­чер­та­ний, но в та­ком диа­па­зо­не — на­чи­ная с Thin до Black — впер­вые. По боль­шей ча­сти я про­ек­ти­рую тек­сто­вые шриф­ты. И в этот раз мне хо­те­лось со­здать со­вре­мен­ный тек­сто­вый гро­теск. Слож­ность бы­ла в том, что очень труд­но вы­де­лить­ся в том ко­ли­че­стве шриф­тов, ко­то­рые уже су­ще­ству­ют и раз­ра­ба­ты­ва­ют­ся се­го­дня ди­зай­не­ра­ми. Я ста­ра­юсь вы­де­лять­ся от­то­чен­но­стью мо­их шриф­тов. На­сколь­ко это у ме­ня по­лу­ча­ет­ся — су­дить не мне.

Ди­зай­не­ры: Пе­тер Би­лак, Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Пе­тер Би­лак по­ста­вил пе­ред со­бой до­воль­но прак­тич­ную за­да­чу — со­здать ра­ци­о­наль­ный шрифт, ко­то­рый ра­бо­тал бы в длин­ных тек­стах так же хо­ро­шо, как и в за­го­лов­ка­х и на­ви­га­ции. По­доб­но шриф­там для си­сте­м ори­ен­ти­ро­ва­ния, November спо­ко­ен и лишён яр­ких от­вле­ка­ю­щих де­та­лей. «По­рой шрифт дол­жен про­сто хо­ро­шо справ­лять­ся со сво­и­ми обя­зан­но­стя­ми», — ком­мен­ти­ру­ет Би­лак свою за­да­чу.

До­ста­точ­но взгля­да на со­став шриф­то­вой се­мьи, что­бы убе­дить­ся в её муль­ти­функ­ци­о­наль­но­сти. Три груп­пы на­чер­та­ний (Normal, Condensed, Compressed) в диа­па­зо­не от Hairline до Black; ка­пи­тель, ми­ну­скуль­ные циф­ры, ин­дек­сы, ре­ги­стро­за­ви­си­мые аль­тер­на­тив­ные зна­ки да­дут не­об­хо­ди­мую сво­бо­ду ди­зай­не­ру в ра­бо­те с лю­бой ти­по­гра­фи­че­ской за­да­чей. До­ба­вить к это­му ки­рил­ли­цу (ди­зайн Ири­ны Смир­но­вой), гре­че­ский и иврит (кон­суль­та­ции Да­ни­эля Гра­ме­ра) — и при­ме­не­ние шриф­та рас­ши­ря­ет­ся до 200 язы­ков.

С на­бо­ром мас­сы от на­чер­та­ния к на­чер­та­нию шрифт об­ре­та­ет тем­пе­ра­мент, про­яв­ляя хоть и сдер­жан­ный, но до­воль­но от­кры­тый и дру­же­люб­ный нрав. Сре­ди цифр на се­бя об­ра­ща­ют вни­ма­ние 6, 8 и 9, ко­то­рые, буд­то иг­но­ри­руя со­се­дей, вы­ве­де­ны из кру­га с гео­мет­рич­ной точ­но­стью. В свет­лых на­чер­та­ни­ях вид­на точ­ная ра­бо­та Би­ла­ка с ха­рак­те­ром ова­лов и фор­мой. Поз­во­лив се­бе гру­бое обоб­ще­ние, этот шрифт мож­но бы­ло бы на­звать гол­ланд­ским DINом, в ко­то­ром верх берёт не ин­же­нер, а праг­ма­тич­ный ху­дож­ник.

Ра­бо­та над ки­рил­ли­цей к November шла на удив­ле­ние лег­ко. Не знаю, по­мо­гал ли мне пре­ды­ду­щий опыт — ра­бо­та над су­пер­се­мей­ством Greta Sans или сам ри­су­нок шриф­та. Един­ствен­ная фор­ма, ко­то­рая на­шлась не сра­зу, — это строч­ная б. Ла­ко­нич­ность форм не поз­во­ля­ла до­ба­вить при­выч­ный из­гиб вверх в окон­ча­нии вы­нос­но­го эле­мен­та. Диа­го­наль­ный штрих тре­бо­вал дру­го­го сре­за, а го­ри­зон­таль­ный вы­нос­ной эле­мент без из­ги­ба де­лал фор­му боль­ше по­хо­жей на ше­стёр­ку. Я на­шла тот ми­ни­маль­ный на­клон, ко­то­рый со­здал не­об­хо­ди­мое дви­же­ние по диа­го­на­ли вверх и поз­во­лил за­кон­чить штрих стро­го вер­ти­каль­но. Ко­гда я ста­ла те­сти­ро­вать го­то­вый шрифт, то по­ня­ла, что November дей­стви­тель­но не об­ра­ща­ет на се­бя вни­ма­ния во вре­мя чте­ния. Чёт­кий и ров­ный ритм, вер­ти­каль­ный ха­рак­тер форм по­мо­га­ли скон­цен­три­ро­вать­ся, а чи­тать в мел­ком кегле бы­ло на удив­ле­ние лег­ко. За­кон­чи­лось тем, что де­ло­вой и не­за­мет­ный November стал мо­им шриф­том по умол­ча­нию в тек­сто­вом ре­дак­то­ре.

Ди­зай­нер: Еле­на Но­восёло­ва. Из­да­тель: type.today

Ав­тор­ское про­чте­ние Еле­ной Но­восёло­вой шриф­то­вой клас­си­ки. Ин­тер­пре­та­ции на те­му шриф­тов Бо­до­ни мож­но най­ти в ка­та­ло­гах мно­же­ства сло­во­ли­тен. Од­ной из са­мых убе­ди­тель­ных ра­бот до сих пор счи­та­ет­ся вер­сия, вы­пол­нен­ная для ком­па­нии ITC в се­ре­ди­не 1990-х го­дов под ру­ко­вод­ством Самне­ра Сто­уна, ко­то­рая вклю­ча­ет в се­бя не­сколь­ко оп­ти­че­ских на­чер­та­ний, осно­ван­ных на трёх ори­ги­наль­ных кеглях в 6, 12 и 72 пунк­та. Со­всем не­дав­но яр­кий экс­пе­ри­мент на те­му шриф­тов Bodoni был про­ведён в про­ек­те Parmigiano, вы­пу­щен­ном сту­ди­ей Typotheque (мы пи­са­ли об этом в пре­ды­ду­щем об­зо­ре).

Для вер­сии NWT Bodoni ав­то­р вы­бра­л об­раз­цы тек­сто­вых кеглей в 9 и 12 пунк­тов, что пред­по­ла­га­ет ис­поль­зо­ва­ние шриф­та в длин­ных тек­стах. Од­на­ко сто­ит с осто­рож­но­стью ис­поль­зо­вать шрифт в кегле ни­же 12-го: ре­гу­ляр­ное на­чер­та­ние со­здаёт плот­ный и гу­стой на­бор при до­воль­но вы­со­ком кон­тра­сте, что мо­жет быть кри­тич­ным при рас­тис­ки­ва­нии крас­ки при пе­ча­ти на рых­лой бу­ма­ге. Тек­сту­ра на­бо­ра рав­но­мер­на, а об­раз тек­ста на­по­ми­на­ет о шриф­те Filosofia Зу­зан­ны Лич­ко. В де­та­лях же эти шриф­ты раз­ли­ча­ют­ся прин­ци­пи­аль­но. Если фор­мы Filosofia смяг­че­ны, то NWT Bodoni прин­ци­пи­аль­но об­острён (вер­ти­каль­ные за­сеч­ки C, E, F, G, S, T, Z — это острые клин­ки).

Чи­сто­та и стре­ми­тель­ность кон­ту­ров в шриф­те Еле­ны Но­восёло­вой со­здаёт ощу­ще­ние ско­ро­сти вну­три ста­тич­ных кон­струк­ций зна­ков. Эта ско­рость, на­при­мер, про­яв­ля­ет се­бя в яр­ких кур­сив­ных ми­ну­скуль­ных циф­рах. Ми­ну­скуль­ные циф­ры мож­но сме­ло при­чис­лить к основ­ным до­сто­ин­ствам гар­ни­ту­ры: ту­гие кон­ту­ры 2, 3, 5 слож­но не узнать в ря­ду по­доб­ных. Так­же об­ра­ща­ет на се­бя вни­ма­ние и ха­рак­тер фор­мы вну­трен­них ова­лов NWT Bodoni — они су­ще­ствен­но за­остре­ны, то­гда как в мел­ких кеглях мно­гих шриф­тов Bodoni из-за стрем­ле­ния вме­стить боль­ше про­стран­ства ча­ще встре­ча­ют­ся оквад­ра­чен­ные ва­ри­ан­ты.

Про этот шрифт я ду­ма­ла дав­но, осо­бен­но за­во­ра­жи­ва­ла ки­рил­ли­ца, на­ри­со­ван­ная Бо­до­ни. Ко­гда из­да­тель­ство Taschen вы­пу­сти­ло Manuale Tipografico, я ку­пи­ла кни­гу. На­ча­ла изу­чать, ска­ни­ро­ва­ла, срав­ни­ва­ла ри­су­нок для раз­ных раз­ме­ров и на­ри­со­ва­ла свою ин­тер­пре­та­цию. Слож­ность за­клю­ча­лась в том, что я ри­со­ва­ла кон­траст­ный шрифт, но этот кон­траст не дол­жен был ме­шать чте­нию, а ха­рак­тер­ный ри­су­нок Бо­до­ни тре­бо­ва­лось со­хра­нить.

Ди­зай­не­ры: Яна Кутьи­на, Ан­дрей Бе­ло­но­гов, Ва­ле­рий Го­лы­жен­ков. Из­да­тель: Ате­лье Otadoya

Удач­но по­до­бран­ные и пред­став­лен­ные зри­те­лю ле­ген­да и об­раз шриф­та, как пра­ви­ло, при пер­вом зна­ком­стве да­ют про­ек­ту не­сколь­ко оч­ков вперёд. Triplet — не ис­клю­че­ние. Со­юз Яны Кутьи­ной и Ан­дрея Бе­ло­но­го­ва в этом про­ек­те до­пол­нен уча­сти­ем Ва­ле­рия Го­лы­жен­ко­ва. Три­птих стал клю­че­вой иде­ей про­ек­та. «Не­стан­дарт­ный ко­стюм-трой­ка для на­сто­я­щих ори­ги­на­лов», «Уль­тра­со­вре­мен­ность и вин­таж в од­ном фла­ко­не», «Един­ство трёх не­за­ви­си­мых на­чер­та­ний» — эти­ми ме­та­фо­ра­ми встре­ча­ет зри­те­ля ав­тор­ская пре­зен­та­ция.

Оста­вим ори­ги­на­лов в ко­стю­ме-трой­ке в сто­ро­не и по­смот­рим на два дру­гих те­зи­са. Triplet дей­стви­тель­но про­из­во­дит впе­чат­ле­ние од­но­вре­мен­но и све­же­сти (осо­бен­но спра­вед­ли­во это для ки­рил­ли­цы), и опре­делён­но­го вин­таж­но­го флёра. Осно­вой гра­фи­ки Triplet по­слу­жи­ли шриф­ты, став­шие по­пу­ляр­ны­ми в XIX–XX ве­ках по обе сто­ро­ны Ат­лан­ти­ки, ти­па Latin Antique и Breite Etienne. Пе­ре­ход­ная фор­ма окон­ча­ния основ­ных штри­хов (что-то сред­нее меж­ду на­плы­вом и за­сеч­кой), кон­струк­ции зна­ков, фор­ма ова­лов и ха­рак­тер­ная гра­фи­ка основ­но­го на­чер­та­ния (Triplet Erste) со­зда­ют на­стро­е­ние шриф­та. Об­раз ки­рил­ли­цы по­до­бран тща­тель­но и умест­но — она не про­ти­во­ре­чит ло­ги­ке, за­дан­ной ла­ти­ни­цей.

«Един­ство трёх не­за­ви­си­мых на­чер­та­ний» и прав­да фор­ми­ру­ет цель­ную кар­тин­ку шриф­то­вой се­мьи. Од­на­ко са­ми на­чер­та­ния, не­смот­ря на ин­ди­ви­ду­аль­ные гра­фи­че­ские осо­бен­но­сти в уз­ком (Zweite) и кур­сив­ном (Dritte) ком­плек­тах зна­ков, ед­ва ли мож­но на­звать не­за­ви­си­мы­ми. Они про­из­во­дят впе­чат­ле­ние по­сле­до­ва­тель­ной и до­воль­но изоб­ре­та­тель­ной ра­бо­ты в рам­ках од­ной шриф­то­вой идеи. Соб­ствен­но го­во­ря, это во­прос тер­ми­но­ло­гии.

Этот яр­кий про­ект в опре­делён­ном смыс­ле вы­зы­ва­ет гра­фи­че­ско­го ди­зай­не­ра на ду­эль и тре­бу­ет от не­го из­ряд­ной сно­ров­ки. Но оче­вид­но и то, что по­яв­ле­ние та­ких про­ек­тов рас­ши­ря­ет ар­ти­сти­че­ский диа­па­зон шриф­то­во­го ми­ра.

Им­пуль­сом по­слу­жи­ло же­ла­ние сде­лать что-то сов­мест­но — не­три­ви­аль­ное, бо­дрое, же­ла­тель­но бы­строе (меч­тать не вред­но), но не­лег­ко­вес­ное. У каж­до­го из нас имел­ся груз в ви­де эн­но­го ко­ли­че­ства за­тя­нув­ших­ся про­ек­тов — и не­сти тя­же­ло, и бро­сить жал­ко. А вот при­ду­мать-сде­лать-от­пу­стить — это­го нам всем не хва­та­ло. На­ча­ли с под­бо­ра му­зы­каль­но­го ре­фе­рен­са, со­от­вет­ству­ю­ще­го на­стро­е­нию на­ше­го во­об­ра­жа­е­мо­го шриф­та. В по­ис­ках ви­зу­аль­но­го об­ра­за на­ткну­лись на сдёр­ну­тую из чье­го-то ин­ста­гра­ма кар­тин­ку с об­раз­цом шриф­та, и нам по­ка­за­лось, что это кру­то. Как вы­яс­ни­лось поз­же, он вы­пус­кал­ся раз­лич­ны­ми сло­во­лит­ня­ми на ру­бе­же XIX–XX ве­ков под на­зва­ни­ем Latin Antique. Эта един­ствен­ная кар­тин­ка за­да­ла на­прав­ле­ние для Erste, а за­тем при­шла идея про трой­ствен­ность, и даль­ше мы дви­га­лись эм­пи­ри­че­ски.

Не­ма­ло вни­ма­ния уде­ли­ли не­ал­фа­вит­ной ча­сти: пу­го­ви­цы, за­пон­ки, тор­ча­щий из кар­ма­на уго­лок плат­ка — ино­гда вто­рой план не ме­нее ва­жен, чем пер­вый. Мы осо­знан­но ис­ка­ли без­аль­тер­на­тив­ные ре­ше­ния, ба­лан­си­ро­ва­ли на гра­ни раз­но­сти и со­зву­чии на­чер­та­ний. Старт был очень бо­дрый и во­оду­ше­вля­ю­щий, а по­том сно­ва вы­яс­ни­лось, что де­лать шрифт — это до­воль­но нуд­но и скуч­но. Но бы­ло по­зд­но!

Ди­зай­не­ры: Вя­че­слав Ки­ри­лен­ко, Га­янэ Баг­да­са­рян. Из­да­тель: Brownfox, Рос­сия

По ре­цеп­ту ан­тич­ных времён в со­став вер­му­та — креплё­но­го ви­на, на­сто­ян­но­го на аль­пий­ской по­лы­ни, — вхо­дит це­лый на­бор раз­но­тра­вий: ты­ся­че­лист­ник, мя­та, ко­ри­ца, кар­да­мон, чёр­ная бу­зи­на, му­скат­ный орех и про­чее. Слож­но пред­ста­вить бо­лее под­хо­дя­щий ва­ри­ант для на­зва­ния это­го шриф­та: в об­ра­зе и де­та­лях Wermut сме­шан бу­кет шриф­то­вых мо­ти­вов, что даёт как ав­то­ру, так и ти­по­гра­фу опре­делён­ную сво­бо­ду ин­тер­пре­та­ций.

Wermut — яр­кий ак­ци­дент­ный шриф­т, ко­то­ро­му пред­пи­са­но ис­поль­зо­ва­ние в круп­ном и сред­нем кеглях. Все­го два на­чер­та­ния (пря­мое и кур­сив­ное) про­ве­рят на проч­ность на­ме­ре­ния ди­зай­не­ра. Но па­ра­док­саль­ным об­ра­зом в тек­сто­вом на­бо­ре, на­чи­ная с 7-го кегля, этот шрифт хо­ро­шо дер­жит до­ста­точ­но убо­ри­стую, ём­кую стро­ку. В ха­рак­те­ре ан­ти­к­вы при же­ла­нии мож­но рас­смот­реть от­сыл­ки к уз­ким круп­но­ке­гель­ным вер­си­ям так на­зы­ва­е­мых «ла­тин­ских» шриф­тов, ко­то­рые бы­ли по­пу­ляр­ны во Фран­ции со вто­рой по­ло­ви­ны XIX до се­ре­ди­ны XX ве­ка, или же уло­вить но­ты не­мец­ких ва­ри­а­ций на­ча­ла XX ве­ка на те­му гар­ни­ту­ры Lateinisch. Не­ко­то­рые фор­мы ука­жут и на Times New Roman, а ко­му-то вспо­мнят­ся ори­ги­наль­ные бук­вы Ро­же Эк­со­фо­на.

На­бор ас­со­ци­а­ций мож­но пе­ре­чис­лять бес­ко­неч­но и по­сто­ян­но воз­вра­ща­ться к пря­но­му бу­ке­ту раз­но­тра­вий, со­бран­но­му ав­то­ра­ми шриф­та. Не­из­гла­ди­мое впе­чат­ле­ние на зри­те­ля про­из­во­дит об­щая пла­сти­ка с остры­ми эле­мен­та­ми в про­пис­ных и строч­ных зна­ках, а так­же фор­ма строч­ной а. Wermut — опре­делён­но ху­до­же­ствен­ный ма­ни­фест, за­ни­ма­ю­щий уни­каль­ное ме­сто в со­вре­мен­ном ти­по­гра­фи­че­ском ар­се­на­ле.

В ка­кой-то мо­мент мы не­мно­го уста­ли от бру­таль­ных гро­те­сков, и нам за­хо­те­лось сде­лать ан­ти­кву. Об­раз Вер­му­та вна­ча­ле сло­жил­ся сло­вес­но, как если бы мы опи­сы­ва­ли ха­рак­тер че­ло­ве­ка. Он дол­жен был быть не­од­но­знач­ным, изящ­ным, стро­гим, вы­зы­ва­ю­щим, ме­тал­ли­че­ским, ко­лючим, но и не­мно­го плав­но-рас­ти­тель­ным. Не­мно­го де­ка­дент­ским, но с клас­си­че­ской осно­вой. Мы ста­ли ис­кать со­от­вет­ствия этим ощу­ще­ни­ям в шриф­тах и со­шлись на том, что ищем что-то меж­ду Скотч-ан­ти­квой и Тайм­сом. До­воль­но боль­шой про­ме­жу­ток во вре­ме­ни и боль­шая раз­ни­ца в ви­зу­аль­ном об­ли­ке, но это имен­но то, к че­му мы все­гда стре­мим­ся: со­еди­нить не­со­еди­ни­мое. Бук­ва а, глав­ная сти­леоб­ра­зу­ю­щая бук­ва, со­всем не по­хо­жа ни на Таймс, ни на Скотч Мо­дерн. Имен­но на ней ле­жит за­да­ча пре­зен­та­ции об­ра­за шриф­та, она долж­на быть са­мой яр­кой, а все осталь­ные бук­вы бо­лее сдер­жан­ны­ми. Это ста­но­вит­ся оче­вид­ным в на­бо­ре: бук­ва а рас­сы­па­на по тек­сту и всё вре­мя ко­лет ваш взгляд.

И ещё не­сколь­ко шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2016 го­да

Ди­зай­нер: За­хар Ящин (FontaZY). Из­да­тель: ParaType, Рос­сия•Энер­гич­ный скрипт со мно­же­ством ли­га­тур. Не­ожи­дан­но ред­кий зверь в ки­рил­ли­че­ском сег­мен­те, при этом за­пад­ный шриф­то­вой ры­нок, по­жа­луй, пе­ре­на­сы­щен по­доб­ны­ми про­ек­та­ми.

Ди­зай­не­ры: Эм­ма­ну­аль Рей, Алек­сей Ва­ня­шин (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Swiss Typefaces, Швей­ца­рия•Ми­ри­ад аль­тер­на­тив в каж­дом на­чер­та­нии это­го гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска до сих пор по­ра­жа­ет во­об­ра­же­ние. Те­перь все пря­мые на­чер­та­ния со­дер­жат и ки­рил­ли­цу.

Ди­зай­нер: Ксе­ния Бе­лобро­ва. Из­да­тель: MyFonts, США•Ещё од­но тор­же­ство кон­тек­сту­аль­ной за­ме­ны и фи­чи Liga. При­ме­ча­те­лен кон­траст меж­ду вин­таж­ны­ми, ак­ку­рат­но вы­пи­сан­ны­ми строч­ны­ми бук­ва­ми и бо­лее пря­мо­ли­ней­ны­ми про­пис­ны­ми.

Ди­зай­не­ры: Илья Ру­дер­ман, Юрий Остро­менц­кий. Из­да­тель: type.today, Рос­сия•Обе­щан­ная ав­то­ра­ми в 2015 го­ду тек­сто­вая вер­сия яр­кой и ак­ту­аль­ной ан­ти­к­вы, пе­ре­осмыс­ля­ю­щей ис­то­ри­че­ские об­раз­цы.

Ди­зай­не­ры: Дэвид Джо­на­тан Росс, Ма­рия До­ре­ули (ки­рил­ли­ца), Джордж Трен­та­фил­ла­кос (гре­че­ский). Из­да­тель: djr.com, США•Пра­виль­ный Ди­кий За­пад в ис­пол­не­нии Дэви­да Джо­на­та­на Рос­са. А если точ­нее — клас­си­че­ский кла­рен­дон, в ко­то­ром все свой­ства этой сти­ли­сти­че­ской под­груп­пы до­ве­де­ны до пре­де­ла.

Ди­зай­нер: Пе­тер Би­лак, Ни­ко­ла Джу­рек (кон­суль­та­ции), Ма­рия До­ре­ули (кон­суль­тант по ки­рил­ли­це), Джер­ри Лео­ни­дас и Ирен Вла­чау (кон­суль­тан­ты по гре­че­ско­му). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды.•По­чер­ки Пе­те­ра Би­ла­ка (фор­маль­ный, не­бреж­ный и с на­жи­мом) в циф­ро­вом во­пло­ще­нии.

Ди­зай­нер: Пе­тер Би­лак, Ни­ко­ла Джу­рек (кон­суль­та­ции). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды.•Иде­аль­ный шрифт для по­сле­ду­ю­ще­го вы­ре­зы­ва­ния букв круг­лой фре­зой со смен­ны­ми лез­ви­я­ми раз­но­го диа­мет­ра.

Ди­зай­не­ры: Дэвид Бр­же­зи­на, Сла­ва Ев­чи­но­ва, Ти­тус Ни­мет, Па­тум Эго­да­ват­та. Кон­суль­тан­ты: Ирен Вла­чау (гре­че­ский), Мак­сим Жу­ков (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Rosetta.•Гро­те­ско­вая по­ло­ви­на важ­ной шриф­то­вой си­сте­мы с огром­ным ко­ли­че­ством на­чер­та­ний и ин­те­рес­ным под­хо­дом к про­ек­ти­ро­ва­нию па­ры ан­ти­ква—гро­теск.

Ди­зай­н: Swisstypefaces, Алек­сей Ва­ня­шин (ки­рил­ли­ца), Па­скаль Зог­би (араб­ский). Из­да­тель: Swisstypefaces.•По­кой и во­ля в ти­по­гра­фи­че­ском во­пло­ще­нии — те­перь и с ки­рил­ли­цей.

Ре­дак­ция бла­го­да­рит всех ав­то­ров шриф­тов за пре­до­став­лен­ные ма­те­ри­а­лы.
Циф­ра «10» для об­зо­ра на­ри­со­ва­на Яной Кутьи­ной и Ан­дре­ем Бе­ло­но­го­вым.Но это ещё не всё. В ян­ва­ре кол­ле­ги из type.today при на­шем уча­стии со­ста­ви­ли пол­ный спи­сок шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2016 го­да.

Шрифт Roman Antique Cyrillic скачать бесплатно (2021) • FontsIsland.com

• Дом
• Римская античная кириллица

На этой странице Вы можете скачать шрифт Roman Antique Cyrillic версии 1.00 от 13 сентября 2016 года, первоначального выпуска, который принадлежит к семейству Roman Antique Cyrillic (подсемейство Regular). Изготовителем шрифта является Roman-Antique-Cyrillic. Загрузите Roman Antique Cyrillic бесплатно на FontsIsland.com. Данный шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, римские шрифты, бесплатные шрифты, бесплатные для личного использования, шрифты с засечками.Вам нужно будет купить шрифт, если лицензия на него не бесплатна.

Авторские права:

Авторские права (c) Typographer Mediengestaltung, 2000. Все права защищены. Дизайн Джеффри С. Ли.

Семья:

Античная римская кириллица

Идентификатор:

Античная римская кириллица: Версия 1.00

Полное название шрифта:

Античная римская кириллица

Версия:

Версия 1.00 13 сентября 2016 г., начальный выпуск

Название PostScript:

римский античный кириллица

Производитель:

Римско-античная кириллица

Cyrillic Old Font — скачать бесплатно, онлайн-генератор

Информация

Подробная информация о шрифте Cyrillic Old.
Дата добавления шрифта: 2018-08-18
Лицензия: бесплатно для личного пользования
Размер: 63 КБ
Формат: ttf
Просмотров: 1693
Скачиваний: 275
Для операционных систем: Windows, Mac, Linux
Для программ: Microsoft Word, Corel Draw, Adobe Photoshop, Autocad, Adobe Illustrator, Sony Vegas, Adobe Reader

Персонажи

Буква алфавита (a-z) и специальные символы кириллического шрифта.

Генератор шрифтов для предварительного просмотра онлайн

Генератор шрифтов для предварительного просмотра в Интернете — это инструмент для предварительного просмотра шрифтов, который позволяет просматривать в Интернете, как будет выглядеть текст шрифта.
Чтобы просмотреть шрифт Cyrillic Old, просто введите нужный текст или символы в поле ниже:

Введите текст или символы для предварительного просмотра шрифта. Например: AaBbCcDdEeFfGg или FontsForYou.com

Сгенерированный результат:

Примечание: , если результат сгенерированного шрифта отличается от написания, отображаемого на изображениях, то этот шрифт не может быть оптимизирован для Интернета.Из-за этого просмотр шрифта в Интернете невозможен.

Размеры

Соотношение размеров шрифта между абсолютными единицами: 72 pt = 1 дюйм = 2,54 см = 25,4 мм = 6 шт. = 96 пикселей.

Как установить кириллический старый шрифт

для Windows

Для установки шрифта они должны быть на компакт-диске, съемном носителе или жестком диске.

Чтобы установить шрифт Cyrillic Old, выполните следующие действия:

1. Выберите «Мой компьютер» / «Компьютер» / «Этот компьютер».
2. В поле «Устройства и диски» выберите диск, на котором установлена ​​кириллица Old.ttf загруженный для установки шрифт.
3. В окне «Папки» выберите папку, в которой находится шрифт для установки.
4. В окне «Список файлов» выберите нужный шрифт.
5. Дважды щелкните или нажмите клавишу Enter, чтобы открыть файл шрифта.
6. Щелкните по кнопке «Установить» и дождитесь установки шрифта.

Для macOS

Для установки шрифта они должны быть на компакт-диске, съемном носителе или жестком диске.

Чтобы установить шрифт Cyrillic Old, выполните следующие действия:

1. Дважды щелкните файл шрифта (Cyrillic Old.ttf) — откроется окно с обзором шрифта.
2. Чтобы установить шрифт, нажмите кнопку «Установить шрифт» в открывшемся окне предварительного просмотра.
3. После того, как Mac проверит шрифт и откроет программу «Fonts», шрифт установлен и доступен для использования.

Другие шрифты

Лицензия: бесплатно для личного пользования
Размер: 129 КБ Просмотров: 203 Скачиваний: 40

Лицензия: бесплатно для личного пользования
Размер: 62 КБ Просмотров: 207 Загрузок: 35

Лицензия: бесплатно для личного пользования
Размер: 181 КБ Просмотры: 255 Скачиваний: 67

Лицензия : бесплатно для личного использования
Размер: 38 КБ Просмотры: 217 Загрузки: 41

Лицензия: бесплатно для личного использования
Размер: 37 KB Просмотры : 229 Загрузки: 39

Семейство шрифтов Bookman Old Style — Typography

• 11.03.2020
• 2 минуты на чтение

В этой статье

Обзор

Истоки Bookman Old Style лежат в шрифте Oldstyle Antique, разработанном А.С. Фемистером около 1858 года для литейного завода Миллера и Ричарда в Эдинбурге, Шотландия.Многие американские литейные производили версии этого типа, которые в конечном итоге стали известны как Bookman. Monotype Bookman Old Style создан на основе более ранних моделей Lanston Monotype и ATF. Курсив был перерисован в стиле старого античного курсива Миллера и Ричарда. Хотя это называется «старым стилем», почти вертикальное напряжение лица помещает его в переходную категорию. Четкое и четкое начертание текста.

Имя файла	Bookos.ttf Bookosb.ttf Bookosbi.ttf Bookosi.ttf
Стили и вес	Книжник в старом стиле Книжник в старом стиле полужирный Книжник в старом стиле полужирный курсив Книжник в старом стиле курсив
Дизайнеры	Онг Чонг Ва
Авторские права	Авторское право на оцифрованные данные — The Monotype Corporation, 1991–1995. Все права защищены. Книжник по старому стилю? является товарным знаком The Monotype Corporation, который может быть зарегистрирован в определенных юрисдикциях.
Поставщик шрифта	НЕТ
Теги скрипта	НЕТ
Кодовые страницы	1252 Latin 1 1250 Latin 2: Восточная Европа 1251 Кириллица 1253 Греческий 1254 Турецкий 1257 Windows Baltic Mac Roman Macintosh Character Set (US Roman) 869 IBM Greek 866 MS-DOS Русский 865 MS-DOS Nordic 863 MS-DOS канадский французский 861 MS-DOS исландский 860 MS-DOS португальский 857 IBM турецкий 855 IBM Cyrillic; преимущественно русский 852 Латинский 2 775 MS-DOS Балтийский 737 Греческий; бывший 437 G 850 WE / Latin 1 437 US
Фиксированный шаг	Ложь

Информация о лицензировании и распространении

• Часто задаваемые вопросы о распространении шрифтов для Windows
• Лицензионные шрифты Microsoft для предприятий, веб-разработчиков, для распространения оборудования и программного обеспечения или установки серверов

Продукты, которые поставляют этот шрифт

Этот шрифт доступен в приложениях Office.Для получения дополнительной информации посетите эту страницу.

Примеры стиля и веса

Книжник в старом стиле

Книжник, жирный шрифт старого стиля

Bookman Old Style Bold курсив

Книжник старого стиля курсив

Suisse — Швейцарские гарнитуры

SUISSE

Гарнитура Suisse является центральным элементом библиотеки швейцарских шрифтов. Suisse, состоящий из 6 коллекций с 55 стилями, представляет собой утилитарный набор шрифтов, который покрывает все основные потребности современного типографа, от Suisse Int’l, популярного Grotesk с его моноширинными и сжатыми компаньонами, до прочных текстовых шрифтов с засечками. Suisse Works, шрифт Suisse Screen с четким шрифтом без засечек и надежный шрифт Suisse Neue без засечек.Suisse сочетает в себе классический стиль с передовым качеством дизайна и максимально удобной лицензией.

Suisse Int’l

Suisse Int’l — лучший швейцарский гротеск, доступный в цифровой форме. Это шрифт, который выбирают все дизайнеры, которые любят швейцарский стиль и его наследие. Это движение возникло вокруг школ в Базеле и Цюрихе в 1950-х годах и было направлено на объективное представление информации. Также известный как международный типографский стиль, он характеризуется шрифтом без засечек, который обычно устанавливается слева направо в макетах на основе сетки, созданных на основе содержимого.Suisse Int’l — это современный эквивалент шрифта, который использовали пионеры в Швейцарии и за ее пределами. Если вы хотите увековечить их модернистский подход, отсылает ли ваш дизайн к этой эстетике более игриво и даже с иронией, или вы просто ищете простой, трудолюбивый без засечек — Suisse Int’l вас не подведет . Коллекция состоит из 18 стилей: 9 гирь от шикарного Ultralight до мощного Black, и все они выделены курсивом. И он действительно интернациональный: текущая версия поддерживает латинский, кириллический и арабский алфавиты в одном файле по одной цене.Кстати: в Swiss Typefaces одна покупка лицензии гарантирует вам пожизненное право использовать шрифты для печати, веб-сайтов, приложений, электронных публикаций, вещания и многого другого. Нет никаких ограничений в отношении количества пользователей, доменов или посетителей веб-сайта.

Suisse Works

Suisse Works был разработан как удобный текстовый шрифт с засечками для 21 века. Он отличается широкими заглавными буквами, очень большой x-высотой и открытыми апертурами, что гарантирует превосходную читаемость как при печати, так и на экране.Прочная конструкция обеспечивает ровную текстуру. Благодаря эффективному интервалу это отличный выбор для длинных текстов в газетах, журналах и т. Д. В то же время Suisse Works элегантен: особенно курсив и жирный шрифт добавляют выразительности, которая может служить для броских заголовков и заголовков. Suisse Works с заостренными засечками и ярко выраженным контрастом вдоль диагональной оси подчеркивания полностью соответствует традициям классических лицевых панелей. Однако он более сложный, чем переходные шрифты с засечками прежних времен, с более гладкими, последовательными деталями и сбалансированными пропорциями во всех стилях.Ориентация Suisse Works на будущее иллюстрируется отсутствием направленных вверх шрифтов с засечками в C, G, S или терминала a, который не несет мяч, а вместо этого имеет горизонтальный разрез — черта, которую он имеет общего с Suisse Int. ‘l и Neue. В коллекции 8 стилей. Книжный вес находится между Обычным и Средним, и лишь на ступень тяжелее первого. Его можно использовать в ситуациях, когда Обычный слишком светлый — подумайте о глянцевой бумаге, негативном тексте или меньшем размере на экране.Suisse Works по умолчанию имеет подкладочные фигурки. Ранжирование фигур в старом стиле, которые лучше сочетаются со строчными буквами, можно активировать с помощью функций OpenType.

Suisse Screen

Suisse Screen — это шрифт без засечек, созданный с учетом высокой разборчивости и предлагающий еще один эстетический выбор в линейке шрифтов Suisse. Он составлен на той же основе, что и Suisse Int’l, и на самом деле большое количество букв практически идентичны в двух коллекциях. Что отличает Suisse Screen от других, так это его большие апертуры — наиболее заметные в a, e, g, s — и переработанные символы верхнего регистра.Дизайн отличается от классической модели Grotesk и вместо этого настраивается на новый шрифт без засечек, появившийся в последней трети 20-го века, с открытыми формами и более экономичной шириной набора. Suisse Screen охватывает широкий спектр приложений, от небольшого текста до крупных заголовков. Как следует из названия, он особенно хорошо подходит для использования на экране: персонажи с открытыми счетчиками менее двусмысленны и их легче идентифицировать. Букву c нельзя спутать с o даже при плохом освещении или других ограниченных условиях просмотра.Буква I с перемычкой — еще одно средство, которое помогает в ситуациях, когда требуется безупречная разборчивость. Suisse Screen бывает тонким, светлым, мониторным, обычным, средним полужирным и полужирным, с курсивом и кириллицей для любого веса.

Suisse Int’l Mono

Suisse Int’l Mono — это моноширинный вариант Suisse Int’l: все символы имеют одинаковую ширину, как на пишущей машинке. Suisse Int’l Mono пригодится, когда вы хотите объединить объективность швейцарского Grotesk с достоверностью машинописного документа.Он успешно используется сам по себе, в брендинге, для канцелярских товаров, на плакатах и ​​в Интернете. Suisse Int’l Mono также отлично подходит в качестве дополнения к Suisse Int’l или другим членам гарнитуры Suisse для настройки стенограмм, подписей, индексов, фрагментов кода и других вспомогательных ролей в сложных редакционных проектах. Благодаря буквам фиксированной ширины он особенно хорошо подходит для установления вертикальных отношений. Фигуры Suisse Int’l Mono отличаются более короткой средней частью M, w, W и полосами на i, l, r, 1 и т. Д.- формальное следствие непропорционального интервала. Капители с их узкими пропорциями представляют собой стилистическую связь с стилями Condensed. Suisse Int’l Mono доступен в трех вариантах веса; Тонкий, правильный и жирный.

Suisse Int’l Condensed

Узкий компаньон Suisse Int’l, Suisse Int’l Condensed составляет около 80% ширины обычного стиля. Его можно использовать в заголовках, рекламе, текстах-тизерах и других сценариях, где желательно максимальное воздействие. Suisse Int’l Condensed имеет 6 вариантов начертания от тонкого до жирного, плюс соответствующий курсив.Так же, как Suisse Int’l, Suisse Neue и Suisse Screen, Condensed имеет альтернативные цифры, которые могут помочь смягчить цифры в документах, богатых числовой информацией: они короче заглавных букв, но все же выравниваются, сохраняя стабильную базовую линию . Кстати об альтернативных глифах: все элементы гарнитуры Suisse включают дополнительный нисходящий eszett и — за исключением Works — монокуляр a. Suisse Int’l и Condensed, а также Suisse Screen также имеют альтернативный хвостовой l.

Suisse Neue

Suisse Neue — это наше видение Египта здесь и сейчас.Его можно охарактеризовать как серифированный вариант Suisse Int’l, и действительно, Suisse Neue следует той же конструкции, что и Grotesk, с компактными удлинителями, широкими s и плечами, переходящими в стебли. С другой стороны, он демонстрирует видимый контраст штрихов и имеет двухэтажный g — во многом как Suisse Works, хотя и с вертикальным напряжением. Сочетание пропорций Grotesk и шрифтов в квадратных скобках делает его гибридом с особыми качествами, новинкой, которая, однако, имеет прецеденты в истории швейцарских шрифтов.Свободный интервал придает плоскому шрифту с засечками ощущение печатной машинки, но не моноширинный, а его квадратные точки усиливают это впечатление факта. Его горизонтальность усиливается длинными плоскими выходными штрихами в f, r, y. Тот факт, что эти буквы обходятся без каких-либо терминалов, определяет Suisse Neue как гарнитуру настоящего времени. Есть три веса плюс курсив.

twfblitwfbli Читать moreless

Полное бесплатное руководство по сочетанию шрифтов — 180+ примеров (плюс шаблоны)

Это полное БЕСПЛАТНОЕ руководство по сочетанию шрифтов собирается взорвать ваш ум, любящий типографику.

Когда дело доходит до визуального контента, правильный шрифт может создать или испортить дизайн. Сделайте все правильно, и вы получите выигрышный дизайн.

Совершите ошибку, и у вас есть что-то, на что нелегко остановиться. В этом посте мы покажем вам, как добиться оптимального сочетания шрифтов — с помощью 180+ бесплатных примеров шрифтов PLUS шаблонов.

Какой шрифт так сложен в сочетании шрифтов?

Выбор шрифта может быть чертовски трудным, а поиск идеального сочетания может показаться довольно трудным при большом количестве вариантов.

Сопряжение шрифтов самостоятельно может быть проблематичным. Сложно не только сочетание шрифтов. Вы также должны решить, используются ли они в заголовках, подзаголовках, основном шрифте и т. Д. На всем протяжении иерархии текста.

И поиск идеальной комбинации шрифтов может буквально отправить вас в круги по всему Интернету. Не тратьте часы на просмотр примеров дизайна. Используйте вместо этого это руководство!

Бесплатные шрифты и где их найти!

Мы включили более 180+ примеров бесплатных комбинаций шрифтов в это полное руководство по сочетанию шрифтов, включая бесплатные шаблоны шрифтов, чтобы вы могли сразу приступить к проектированию.

Все шрифты в этом руководстве включены (бесплатно) из нескольких мест, но в первую очередь из этих двух:

1. Выбор шрифта Easil — Мы гордимся тем, что имеем один из лучших наборов шрифтов в любом инструменте дизайна. прямо в Easil. Все шрифты, которые вы видите в Easil, можно использовать в ваших проектах Easil без дополнительной оплаты.
2. Google Fonts — Google — это больше, чем просто большая старая поисковая система, она предлагает огромное количество бесплатных шрифтов для использования в любом веб-проекте или дизайнерском проекте. шрифтов Google можно загрузить в вашу учетную запись Easil, если вы используете учетную запись Plus или выше.

ГОРЯЧИЙ СОВЕТ: Если вы не можете найти отличные пары шрифтов Google, попробуйте Fontpair.co. Это удобный ресурс для поиска лучших пар шрифтов Google.

Вот краткий обзор того, что будет в этом посте:

Советы по сочетанию шрифтов:

Найти идеальное соответствие шрифта невозможно. Просто следуйте нескольким рекомендациям:

• Контрастные шрифты с засечками и без засечек.Шрифты с засечками имеют небольшие декоративные линии или украшения на концах символов, тогда как шрифты без засечек не содержат декоративных линий. Классическим примером шрифта с засечками является Times Roman, а примером шрифта без засечек является Helvetica.
• Заголовок и основной шрифт. Предпочтительно выбирать заголовок без засечек и шрифт с засечками для основного текста. Это соединение работает, потому что есть высокий контраст. Это также хорошее сочетание классики и модерна. Начните с предпочитаемого заголовка, а затем соедините его с несколькими основными шрифтами, чтобы увидеть, какой из них работает лучше всего.
• Подумайте о индивидуальности шрифта . Обдумайте настроение, которого вы хотите достичь в финальном проекте. Если это формальный случай или приглашение, подойдут шикарные, модные шрифты. Но они не подойдут для объявления о продаже, если вы хотите произвести впечатление. Вместо этого выберите жирный шрифт.
• Убедитесь, что у вас есть все элементы. Перед выбором шрифта убедитесь, что все буквы и символы, которые вы хотите использовать, имеют этот шрифт, а также предпочитаемый вами язык.
• Проверить читаемость. Посмотрите на свой выбор шрифтов с разного расстояния и в разных размерах. Являются ли они разборчивыми и легко читаемыми при использовании по отдельности и в паре?
• Всегда проверяйте лицензии — лицензии могут меняться, поэтому всегда проверяйте условия лицензии на каждый шрифт при его загрузке (или используйте шрифт в Easil, где он одобрен и готов к использованию).
• Вдохновляйтесь тем, что работает. Посмотрите на различные комбинации шрифтов, которые вы видите в шаблонах Easil и в этой статье.Дизайнеры тщательно подобрали эти комбинации, поэтому вы знаете, что они уже работают!

Полный список бесплатных сочетаний шрифтов (+ примеры и шаблоны)

Вот наш полный список возможностей сочетания шрифтов. Вы можете легко увидеть, где доступен каждый шрифт (например, Easil или Google Fonts), а также с какими другими шрифтами он идеально сочетается. Наслаждаться!

ABRIL FATFACE

Abril Fat Face — это шрифт Display Serif от TypeTogether. Он вдохновлен элегантными заголовочными шрифтами, которые можно найти на рекламных плакатах Британии и Франции XIX века.Он доступен на Easil или вы можете найти его в Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Roboto Regular или Raleway.

Создавайте с помощью этого шаблона в Easil.

---

ALEGREYA SC

Это шрифт с маленькими заглавными засечками, который был разработан с учетом литературы. Если вы хотите продемонстрировать слова и написание, используйте этот шрифт. Создано Хуаном Пабло дель Пералем. Alegreya SC доступен на Easil или Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Освальд и Лато.

Создавайте с помощью этого шаблона в Easil.

---

ALEX BRUSH

Alex Brush — великолепный шрифт Brush Script от TypeSETit. Доступно на Easil или Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Roboto Regular и PT Sans.

Создавайте с помощью этого бесплатного шаблона шрифта в Easil.

---

ALFA SLAB ONE

Alfa Slab One — жирный дисплейный шрифт от JM Sole. Это Slab Serif, у него очень тяжелая основа, большие засечки и отличные заголовки.Найдите этот большой шрифт с засечками прямо в Easil или Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Montserrat и Roboto

Создавайте с помощью этого бесплатного шаблона шрифтов в Easil.

---

ALLAN

Рукописный шрифт от Anton Koovit, шрифт signpainter. Аллан доступен на Easil или Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Lato и Raleway

Создайте с помощью этого шаблона шрифта в Easil.

---

AMATIC

Простой и эффективный шрифт для рисования от руки, Amatic — идеальный шрифт для отображения с обычным шрифтом.Создано Верноном Адамсом. Доступно на Easil или Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Josefin Slab и Open Sans Condensed

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ANTON

Большой жирный крупный шрифт от Вернона Адамса. Доступно на Easil или Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Roboto и Playfair Display

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ARIZONIA

Arizonia — это скриптовый шрифт для рисования знаков от TypeSETit.Интересный факт: на самом деле он был вдохновлен плавным шрифтом, созданным кистью из верблюжьей шерсти художника по вывеске! Доступно на Easil или Google Fonts.

Идеально сочетается с: Oswald and Josefin Slab.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ARVO

Arvo — это шрифт с засечками от Антона Коовита, идеально подходящий для заголовков и отображения. Доступно на Easil или Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Lato и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ARCHIVO NARROW

Шрифт Archivo Narrow — это шрифт без засечек, доступный полужирным, обычным и курсивом. Он создан на основе шрифта Chivo от Omnibus-Type для тех, кто любит типографику. Доступно для использования в Easil или для загрузки из Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Roboto и Oswald

(…. Пока судя по шрифтам, мы должны спросить: есть ли что-то, с чем Roboto не сочетается?)

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil .

---

BALOO TAMMA

Baloo Tamma — жирный, тяжелый, но очень дерзкий и игривый шрифт от Ek Type. Доступно для использования в Easil или для загрузки из Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Лато и Освальд.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BANGERS

Если вы давно любите комиксы, то вам понравится этот шрифт. Это шрифт заголовка в стиле комиксов от Вернона Адамса, который становится Бум! Пау! Бац! Bangers можно использовать в Easil или загрузить с Google Fonts.a

Идеальное сочетание шрифтов: Освальд и Робото.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BARRIO

Barrio — теплый, веселый и живой, он идеально подходит для веселого проекта. Гарнитура Barrio с разным весом символов подходит для заголовков и отображения. Создан компанией Omnibus-Type. Доступно для использования в ваших проектах DIY в Easil или для загрузки шрифта из Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Cutive Mono и Caveat Regular.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BELLA SCRIPT

Романтический плавный почерк Bella идеально подходит для свадебных приглашений и графики цитат. Его можно найти на Easil или приобрести у создателя Joel Maker на Creative Market.

Perfect Font Pairing: Abril Fat Face, Work Sans и Roboto Condensed.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BENTHAM

Bentham вдохновлен картами, надгробиями и пластинами 19 века — классическими, плавными и легко читаемыми! Доступно для использования в ваших проектах DIY в Easil или для загрузки шрифта из Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Lato и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BERKSHIRE SWASH

Созданный Astigmatic шрифт Berkshire Swash женственный, но жирный. Его можно использовать в своих проектах DIY в Easil или загрузить шрифт из Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Ралеуэй и Освальд.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BEVAN

Bevan — это шрифт Vernon Adams, идеально подходящий для заголовков и отображения.Он доступен для ваших проектов DIY в Easil, или вы можете скачать шрифт прямо сейчас из Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Освальд и Лато.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BIORHYME EXPANDED

Доступный в обычном и жирном вариантах, Bio Rhyme представляет собой сверхширокий «расширенный» шрифт. Созданный Аойф Муни, он отлично подходит для заголовков и отображения. Скачайте его прямо сейчас в Easil или вы можете скачать шрифт из Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Монтсеррат и Лато.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BITTER

Bitter — это современный шрифт с плоскими засечками от Huerta Tipográfica. Вы можете начать использовать его прямо сейчас в Easil или можете загрузить шрифт из Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Source Sans Pro и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BLACK DIAMOND

Современный, модный шрифт Black Diamond — грубый и смелый.Доступно на Easil или купить у Сэма Парретта.

Идеально сочетается с: Montserrat Bold и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BLACK OPS ONE

Крупный шрифт для букв в стиле трафарета; Black Ops One подходит для заголовков и дисплеев от Джеймса Гришабера. Вы можете начать использовать его прямо сейчас в Easil или загрузить шрифт из Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Робото и лобстер.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BLACKOUT 2AM

Шрифт BlackOut 2am, созданный Тайлером Финком, представляет собой перевернутый блокированный шрифт, подходящий для плакатов и дисплеев. Доступно в Font Squirrel.

Идеальное сочетание шрифтов: Raleway Extra Bold и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BLACKOUT MIDNIGHT

Blackout Midnight, также созданный Тайлером Финком, представляет собой шрифт без засечек только в верхнем регистре с сплошными счетчиками.Доступно в Font Squirrel и готово к использованию на Easil.

Идеально сочетается с: Oswald Bold и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BREE SERIF

Bree Serif — универсальный шрифт с засечками, который хорошо работает в редакционных статьях. Меня легко читать от заголовка к копированию, и его можно найти в Type Together. Вы можете начать использовать его прямо сейчас в Easil или загрузить шрифт из Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Lato и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BRUSHER

Brusher — это современный толстый шрифт от Влада Кристи и Рауля Тачиу. Он работает рука об руку с контрастными шрифтами, такими как Monsterrat или Open Sans. Созданный Владом Кристеа и Раулем Тачиу, он доступен у хороших людей из Behance.

Perfect Font Pairing: Montserrat или Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BUNGEE

Bungee подходит для заголовков и демонстрации от Дэвида Джонатана Росс.Он выглядит смелым и бесшовным независимо от того, используется ли он горизонтальной линией или даже вертикально. Отлично подходит для городских вывесок. Доступно в Easil или загружается из Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Монтсеррат и Робото.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

BUNGEE SHADE

Этот контурный шрифт со встроенным шрифтом с толстой тенью хорошо подходит для заголовков и отображения. Созданный Джонатаном Россом, он основан на тенях и линиях, что придает уникальность жирным заголовкам.Доступно сейчас в Easil или загружается с Google Fonts.

Bungee Shade лучше всего работает с: Monoton и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ЭСКИЗ КАБИНЫ

Эскиз кабины — это набросанный от руки шрифт с грубой незаконченной текстурой. Похоже, это прямо из учебника и доступно жирным и обычным шрифтом. Он подходит для заголовков и отображения и создан Impallari Type. Доступно сейчас в Easil или загружается с Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Pacifico.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

CARDO

Cardo, разработанный для ученых Дэвидом Перри, представляет собой научный шрифт в готическом стиле с выразительными формами и линиями. Идеально подходит для академических кругов, он доступен в полужирном и курсивном вариантах. Доступно сейчас в Easil или загружается с Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Lato.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

CAVEAT BRUSH

Обычная рисованная кисть Caveat Brush — это естественный шрифт кисти, который представляет собой золотую середину между рукописным вводом и мазками кисти. Он отлично подходит для неформальных мероприятий и приглашений. Созданная Impallari Type, кисть Caveat Brush доступна в средстве выбора шрифтов в Easil или вы можете загрузить ее из Google Fonts.

Perfectly Paris с: Montserrat и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

CEDARVILLE CURSIVE

Аутентичный, простой рукописный шрифт от Kimberly Geswein — если вы ищете рукописный шрифт, это как можно ближе — несовершенный и забавный.Cedarville Cursive теперь доступен в Easil, или вы можете загрузить его из Google Fonts.

Cedarville Cursive лучше всего работает с: Raleway and Dancing Script.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

CHELSEA MARKET

Chelsea Market — смелый, но игривый и причудливый богемный повседневный шрифт. Он был размещен в свободном доступе для Tart Workshop. Найдите его сейчас в Easil или вы можете скачать его с Google Fonts, если вам нужен оригинальный и нетрадиционный шрифт.

Идеально сочетается с: EB Garamond и Josefin Slab.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

CHEWY

Ищете вкусный повседневный шрифт, в который можно погрузиться зубами? Chewy идеален. Он веселый, детский и причудливый, все загружено и готово к работе на Easil, или вы можете скачать его с Google Fonts.

Идеально сочетается с: дисплеем Playfair и Lato (и пончиками).

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

CHIVO

Chivo — это шрифт без засечек, готовый к плавному переключению между обычным текстом и заголовками, выделенными черным или жирным шрифтом. Он элегантен и отлично подходит для легкого чтения. Chivo доступен в обычном и черном весах, подходящих для демонстрации и копирования, от Omnibus-Type. Используйте его прямо сейчас на Easil или можете скачать с Google Fonts.

Идеально сочетается с: Lato и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

CINZEL

Традиционный и строгий шрифт, Cinzel имеет потрясающие современные линии и бывает жирным, черным или обычным. Созданный Натанаэлем Гамой, Cinzel теперь готов для вас в Easil, или вы можете загрузить его из Google Fonts.

Идеально сочетается с: Playfair Display и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

СКРИПТ КЛИКЕРА

Скрипт кликера предоставлен вам компанией Astigmatic. Это пышный (и несколько яркий) шрифт.Если вы хотите придать своим заголовкам особый вид, это отличный шрифт для использования. Он готов и ждет вас сейчас в Easil, или вы также можете найти его в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

CODA

Современный. Практичный. Шрифт, который очень универсален и дает эффект как в обычной, так и в жирной форме. Созданный Верноном Адамсом, вы можете найти Coda, болтающуюся в Easil или готовую к загрузке с Google Fonts.

Идеально сочетается с : Lato и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

CODYSTAR

Ярко сверкающий и готовый бросаться в глаза на темных тонах или мрачном фоне, Codystar — это городские огни или звездные ночи. Созданный Neapolitan, вы можете найти Codystar мерцающим и готовым к использованию для ваших проектов в Easil или доступным для бесплатной загрузки в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Montserrat и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

CONCERT ONE

Шрифт Concert One с красивыми закругленными углами и идеальными пропорциями был тщательно разработан экспертом по шрифтам Джоном Калласом. Вне зависимости от того, нужен ли он вам для заголовков или в качестве экранного шрифта, Concert One заставит ваш проект петь (как концерт) — он готов для любых целей, но при этом поразительно уникален. И да, он готов к использованию в Easil или доступен для бесплатной загрузки в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roboto и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

COOKIE

Ah Cookie, такое сладкое и восхитительное. Этот скриптовый шрифт был придуман дизайнером шрифтов Анией Крук по безупречному рецепту, который идеально подходит для любого проекта. Особенно, если ваш проект заслуживает шрифта кисти, основанного на истинном почерке. Cookie готов добавить привлекательности вашим дизайнам в Easil или доступен для бесплатной загрузки в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ПОМОЩЬ ВАШЕЙ БЛАГОДАТИ

Вы не можете пройти мимо Ubuntu в поисках великолепного, повседневного рукописного шрифта. Совершенно несовершенный, как и наш неровный, но привлекательный и читаемый почерк. Созданный Кимберли Гесвайн, Covered By Your Grace готов для использования в Easil или доступен для бесплатной загрузки в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Ubuntu и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

CREEPSTER

Нужен зловещий шрифт, идеально подходящий для Хэллоуина и всех других задач вашего проекта? Bloodcurdling Creepster — идеальный устрашающий шрифт для нужд вашего проекта. Принесенный нам сайтом Sideshow, этот ужасный шрифт теперь доступен для ваших жутких творений в Easil или готов к загрузке в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Arvo и Source Sans Pro.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

CRETE ROUND

Теплый сплошной шрифт с засечками, предоставленный нам TypeTogether, Crete Round идеально подходит для заголовков, отображения, набора текста и #AllTheThings. Идеально подходит для корпоративных проектов, он заблокирован и загружен в Теперь доступен в Easil для удобства проектирования или готов к загрузке из Google Fonts.

Идеально сочетается с: Lato и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

CUTIVE MONO

Подумайте о старинной пишущей машинке и классических шрифтах (и звуке щелчка клавиш). Это Cutive Mono. Это классический веб-шрифт, который можно копировать до заголовков. Разработанный Верноном Адамсом, Cutive Mono готов к работе с селектором шрифтов Easil, а также доступен бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

DAMION

Damion — это обычный шрифт, идеально подходящий для современных веб-страниц.Этот красивый шрифт, созданный Верноном Адамсом, можно найти в селекторе шрифтов Easil, и он доступен бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Лато и Освальдом.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

DANCING SCRIPT

Dancing Script — это рукописный женский рукописный шрифт, разработанный Impallari Type. Этот живой случайный скриптовый шрифт доступен и готов к использованию в Easil, а также доступен бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Лато и Робото.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

DENK ONE

Denk One — это забавный шрифт с засечками средней контрастности, который хорошо подходит для заголовков и отображения. Созданный Sorkin Type, он готов к использованию в Easil в средстве выбора шрифтов, а также доступен в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Creepster и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

DIPLOMATA

Diplomatica — это командный шрифт, вдохновленный старыми шрифтами высокой печати. Используйте этот подробный, широкий шрифт, чтобы привлечь внимание к заголовкам и отображению, или там, где вам нужно продемонстрировать короткие престижные разделы текста. Созданный Эдуардо Тунни, он прямо сейчас доступен в Easil в нашем средстве выбора шрифтов, а также доступен бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Merriweather и Oswald.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

DORSA

Dorsa — высокий властный сокращенный шрифт заголовка. Архитектурно классическая Дорса, привезенная из Сантьяго Ороско, отлично подходит для заголовков и демонстрации. Найдите и используйте его в Easil прямо сейчас (в нашем селекторе шрифтов), а также бесплатно в Google Fonts ..

Идеально сочетается с: Raleway и Open Sans

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

DOSIS

Знакомьтесь, Dosis.Этот округлый шрифт без засечек подходит для заголовков и отображения от Impallari Type. Получите доступ к Dosis в Easil прямо сейчас для своих проектов (в нашем селекторе шрифтов), а также бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Oswald and Lato

Создавайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

DROID SERIF

Droid Serif — это современное семейство шрифтов с засечками от Стива Маттесона, подходящее для заголовков и отображения. Он слегка сжат, чтобы увеличить объем текста на маленьких экранах, но при этом разработан для удобства чтения.Его можно скачать с сайта 1001Fonts.com.

Идеально сочетается с: Work Sans и Roboto Light.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ECONOMICA

Дизайнер шрифтов Висенте Ламонака вдохновил компанию Economica на необходимость сэкономить место для публикации текста без потери высоты. Другими словами, вы можете использовать его в небольших помещениях, не ухудшая читаемость!

Используйте этот очень сжатый шрифт прямо сейчас в селекторе шрифтов Easil.Он также доступен бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Lato.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

EDO

Edo — это свободно плавный шрифт кисти (все заглавные буквы), разработанный Виком Фигером с использованием толстого перманентного маркера с плоской головкой! Загрузите свою копию с сайта Font Squirrel.

Идеально сочетается с: Raleway Extra Bold и PT Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

EL MESSIRI

Если вы ищете современный арабский шрифт, El Messeiri — это то, что вам нужно. Этот шрифт с засечками доступен полужирным и обычным шрифтом. Эль Мессири можно найти в селекторе шрифтов Easil и в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Ubuntu и Open Sans Condensed.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

АНГЛЕБЕРТ

Энглеберт был основан компанией «Астигматик», вдохновленной титульным экраном 1930-х годов « Синий Энгель», с Марлен Дитрих в главной роли.Повседневная. Игривый. Бросается в глаза. Энглеберта можно найти в селекторе шрифтов Easil и в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Лато и Освальдом.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ERICA ONE

Erica One, созданный Мигелем Эрнандесом, — роскошный шрифт, идеально подходящий для заголовков. Он доступен в Google Fonts или в Easil или Google Fonts. Используйте этот очень сжатый шрифт в селекторе шрифтов Easil прямо сейчас.Он также доступен бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Quicksand.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

EUPHORIA SCRIPT

Ищете неформальный шрифт? Вы нашли его с помощью Euphoria Script. Это непринужденный, игривый неформальный сценарий, созданный Сабриной Мариэлой Лопес. Доступно готово к работе в Easil или через Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Quicksand.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

EWERT

Ewert — это декоративный шрифт с деревянными засечками, разработанный Йоханом Калласом и Михкелем Виркусом. Он готов к использованию в Easil или Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Kaushun Script

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

FJALLA ONE

Fjalla One — это шрифт с засечками, который можно использовать в различных размерах. Разработанный Sorkin Type, вы можете найти этот шрифт в Easil или через Google Fonts.

Идеально сочетается с: Lato и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

FLAVORS

Flavors — это декоративный, веселый, рукописный новинка. Разработанный Sideshow, вы найдете ароматы в Easil или Google Fonts.

Идеально сочетается с: Codystar и Lobster.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

FREDERICKA THE GREAT

Fredericka the Great — забавный рисованный эскизный шрифт с засечками.Разработанный Кристал Клюге из Tart Workshop, вы можете начать использовать этот шрифт прямо сейчас в Easil или найти его в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Amatic SC и Oswald.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

FREDOKA ONE

Fredoka One — большой, интересный шрифт, который идеально подходит для заголовков. Созданный Миленой Брандао, вы можете начать проектировать с Fredoka One в Easil прямо сейчас или найти его в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Lato.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

FUGAZ ONE

Fugaz One — это курсивный шрифт без засечек с геометрическими элементами. Вдохновленный курсивом, Fugaz — очень динамичный и мощный шрифт для заголовков или отображения. Начните использовать Fugaz One прямо сейчас в Easil или найдите его в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Montserrat и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

GERMANIA ONE

Как следует из названия, Germania One привносит в ваш проект историческую немецкую типографику.Это смесь старого и нового. Разработанный Джоном Варгасом Бельтраном, Germania One можно использовать прямо внутри Easil с помощью нашего селектора шрифтов или найти его в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Denk One и Monoton.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

GOCHI HAND

Gochi Hand разработан как интерпретация почерка девочки-подростка. Он больше похож на почерк обычного человека, чем на каллиграфа, и этот шрифт хорошо работает на экране даже в небольших размерах.Разработанный Huerta Tipográfica, Gochi Hand можно использовать прямо в Easil или бесплатно найти в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Монсеррат и Освальд.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ВЫПУСКНИК

Выпускник — это стиль американского колледжа. Это печатные буквы в стиле колледжа, похожие на те, что используются во всех университетских городках США. Разработанный Эдуардо Тунни, Graduate — это шрифт Easil, готовый к использованию в Easil — или вы можете найти его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Монсеррат и Робото.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

GRAND HOTEL

Гранд-отель вдохновлен титульным экраном фильма 1937 года «Кафе Metropole» с Тайроном Пауэром в главной роли. Созданный компанией Astigmatic, это сжатый вертикальный шрифт в классическом стиле. Grand Hotel — это шрифт Easil, готовый добавить стиль к любому проекту — или вы можете найти его бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с: Oswald и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

GRAVITAS ONE

Gravitas One — это тяжелый шрифт с жирным шрифтом, отражающий тяжелый рекламный шрифт, который был заметен во время промышленной революции в Англии. Он сильный, привлекающий внимание и хорошо подходит для изображений больших размеров. Gravitas One — один из наших любимых шрифтов Easil, поэтому вы можете начать использовать его прямо сейчас или можете найти его бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с: Oswald и Arvo.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

GREAT VIBES

Great Vibes — это красивый плавный, соединяющий рукописный сценарий, созданный TypeSETi. Начните использовать его для создания элегантных творений прямо сейчас! Это бесплатный шрифт Easil, готовый добавить стиль в любой проект — или вы можете найти его бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с: Roboto и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

HALANT

Halant — красивый шрифт с засечками и многоязычный шрифт с открытым исходным кодом, разработанный Indian Type Foundry.Используйте его в Easil или бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Lato.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

HAMMERSMITH ONE

Hammersmith One — это низкоконтрастный шрифт без засечек с сутью рукописных букв. Разработанный Sorkin Type, он может быть адаптирован для веб-печати и хорошо работает даже с небольшими размерами. Как Hammersmith One? Получите доступ к нему сейчас как к шрифту Easil или найдите его бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с: Montserrat и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ДОМАШНЕЕ ЯБЛОКО

Домашнее яблоко… мммммм, у вас уже текут слюни при мысли об этом шрифте? Это курсивный почерк, который почти на вкус и ощущается как ваша бабушка на кухне, печет теплый домашний яблочный пирог. Созданный Font Diner, он может быть адаптирован для веб-шрифтов и хорошо работает даже с небольшими размерами. Как Hammersmith One? Создавайте восхитительные дизайны с помощью этого шрифта для яблочного пирога. Да, его можно найти в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно найти в Google Fonts

Идеально сочетается с: Raleway и Lato

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

IM FELL GREAT PRIMER

IM Fell Great Primer — это рустикальный шрифт с черными засечками и легким римским шрифтом, разработанный Игино Марини. Используйте его сейчас как шрифт Easil или бесплатно найдите в Google Fonts

Идеально сочетается с: Lato и PT Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

JOSEPHIN SANS

Josephin Sans обладает чувством ретро, ​​почти ар-деко. Он геометрический, элегантный и отлично подходит для заголовков.Созданный Сантьяго Ороско, этот шрифт можно использовать в гораздо больших размерах. Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с: Open Sans и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

JOSEFIN SLAB

Josephin Slab следует за Josefin Sans, продолжая Josefin Sans в скандинавском стиле и вдохновленный тенденцией 1930-х годов к геометрическим шрифтам. Это шрифт плоских засечек с винтажным оттенком, который также подходит для больших кеглей.Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с: Oswald и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

JUST ANOTHER HAND

Just Another Hand — это немного больше, чем просто еще один рукописный шрифт. Этот узкий рукописный шрифт, нарисованный кистью, посвящен ностальгии и вдохновлен школьным почерком создателей. От команды Astigmatic вы можете найти «Just Another Hand» в Easil в нашем селекторе шрифтов или получить к нему бесплатный доступ в любое время в Google Fonts

Идеально сочетается с: Open Sans и Lato.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ТОЛЬКО Я СНОВА ЗДЕСЬ

«Просто я снова здесь, внизу» создана Кимберли Гесвайн. Если вы ищете «грязный» рукописный шрифт, это может быть тот самый! В нем смешанные заглавные буквы и неровности, iso, если вы ищете несовершенный и забавный шрифт, попробуйте его в Easil. Он также доступен бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Pacifico.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

KHAND

Khand — это компактный, но динамичный однолинейный шрифт, выделенный обычным и полужирным шрифтом. — идеально подходит для отображения типографики и предназначен для использования в заголовках. Создано Indian Type Foundry, вы можете найти его в Easil или Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roberto и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

KNEWAVE

Этот жирный, раскрашенный шрифт был создан Тайлером Финком.Это шрифт, набранный курсивом, и идеально подходит, если вы хотите, чтобы ваш проект выглядел как рукописный. Он доступен в программах Easil и Google Fonts бесплатно.

Идеально сочетается с: Roboto и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

KRISTI

Kristi — это каллиграфический шрифт, вдохновленный старыми канцелярскими шрифтами. Он сделан простым фломастером и отражает смелые быстрые движения, которые мы делаем во время письма. Он высокий, с тонкими вертикальными линиями, поэтому идеально подходит для заголовков и текста большого размера.Его также можно использовать для логотипа или заголовков.

Кристи была разработана Биргит Пулк, графическим дизайнером из Эстонии. Забавный факт: имя Кристи — обычное имя для эстонских девушек. Вы можете найти Кристи (шрифт) в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

KUMAR ONE

Kumar One — это шрифт Display Serif с темными и высококонтрастными буквами.Создан Indian Type Foundry. Найдите его в Easil (Regular) в нашем средстве выбора шрифтов или бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с: Roboto и Lato.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

KUMAR ONE OUTLINE

Контур Kumar One, как и Kumar One, также является контурным шрифтом Display Serif. Этот вертикальный контрастный дизайн был создан Indian Type Foundry. Вы можете использовать Kuma One Outline прямо сейчас в Easil в нашем селекторе шрифтов или найти его бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с: Lato и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

LATO

Вы видели, что Лато довольно много упоминал в этом посте. Популярный шрифт, он хорошо сочетается со многими другими шрифтами. Это шрифт без засечек — гладкий, классический и теплый… возможно, потому, что он был разработан летом 2010 года варшавским дизайнером Лукашем Дзедзичем. И потому, что «Lato» в переводе с польского означает «лето». Так… тепло! Lato — популярный фаворит в Easil, а также его можно найти в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Oswald и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

СЦЕНАРИЙ ЛИГИ

Сценарий лиги — это современный шрифт, созданный на основе рукописных букв (и любовных записок!). По словам создателя, Хейли Файдж, это «кокетливый» или кокетливый скриптовый шрифт. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Лато и Лора.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

LECKERLI ONE

Leckerli One — это все о демонстрации удовольствия! У него необычная форма кисти с множеством забавных петель и приятный характер.Это полезно для заголовков и более коротких текстов. Созданный Gesine Todt, вы можете найти Leckerli One прямо сейчас в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно найти его в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Ubunto и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

LEKTON

Вы любите старые пишущие машинки в стиле ретро так же, как и мы в компании Easil? Тогда вам понравится этот шрифт. Lekton вдохновлен старыми шрифтами, не с компьютера, а с оригинальной пишущей машинки clackity-clack.В частности, он вдохновлен шрифтами, используемыми на пишущих машинках Olivetti.

Созданная ISIA Urbino в Италии, эта итальянская пишущая машинка насквозь. Найдите его в Easil, готовом к разработке, или в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Pacifico и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

LIBRE BASKERVILLE

Libre Baskerville — это веб-шрифт с римскими засечками, оптимизированный для основного текста на экране.Созданный Impallari Type, он выделяется обычным, обычным курсивом и полужирным шрифтом. Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Освальдом и Робото.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

LILYSCRIPT ONE

Ищете игривый шрифт? Это Lilyscript. Этот прочный экранный шрифт, созданный Джулией Петреттой, отличается яркой текстурой и идеально подходит для надписей большого формата.Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Arvo и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

LIMELIGHT

Неон. Ретро. Арт-деко. Когда вы видите шрифт Limelight, на ум приходит множество вещей. Это классический высококонтрастный геометрический шрифт без засечек в стиле ар-деко (скажем, в 5 раз быстрее!). Подумайте: театр, 1920-е годы, Голливуд — все это прекрасно передано этим шрифтом.

Созданный Sorkin Type, вы можете найти Limelight в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или бесплатно найти его в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Lato и Josefin Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

LOBSTER

Lobster — прекрасный жирный сжатый шрифт в стиле ретро, ​​который стал чрезвычайно популярным в последние годы. Настолько, что он рисковал быть чрезмерно используемым, но в правильном проекте он все еще может действительно сиять.Созданный Impallari Type (Cyreal), вы можете использовать Lobster сейчас в Easil или найти его в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

LONDRINA SHADOW

Шрифт Londrina Shadow — это неформальный шрифт отображаемого типа, созданный в стиле плаката. Работа Марсело Магальяйнса, вы можете найти его сейчас в Easil или в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

LONDRINA SKETCH

Londrina Sketch комбинируется с другими членами семейства Londrina для создания эффекта, такими как Londrina Shadow и Londrina Solid. Также создано Марсело Магальяйнсом. Найдите их в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roboto и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

LONDRINA SOLID

в паре с Londrina Shadow и Londrina Solid для создания эффекта (оба также доступны в Easil).Созданный Марсело Магальяйнсом, это еще один неформальный тип демонстрации в стиле плаката. Вдохновленный улицами Сан-Паулу, Бразилия. Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

LORA

Lora — это хорошо сбалансированный современный шрифт с засечками, уходящий корнями в традиционную каллиграфию. Как текстовый шрифт с умеренным контрастом, он хорошо подходит для основного текста.Созданный Cyreal, вы найдете Lora, ожидающего вас в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Lato.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

LOVE YA LIKE A Sister

Этот рукописный, схематичный шрифт с плоскими засечками посвящен любви и веселью. Созданный Кимберли Гесвайн в честь связи со своей старшей сестрой Эмили, вы можете найти «Love Ya Like A Sister» в Easil в нашем селекторе шрифтов или найти его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ЛЮБИМЫЕ КОРОЛЕМ

Влюбленные королем — это тонкий рукописный шрифт, также от Кимберли Гесвайн. Найдите его в Easil и бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

LUCKIEST GUY

Если вы ищете веселый, тяжелый шрифт для заголовков и заголовков, то Luckiest Guy — ваш парень.Этот шрифт без засечек был вдохновлен рекламой 1960-х годов и имеет собственное ощущение рукописного ввода. Созданный Astigmatic, вы можете использовать Luckiest Guy прямо сейчас в Easil в нашем селекторе шрифтов или в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roboto и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

LUNA

Повседневный и веселый, Luna — это рукописный шрифт в стиле маркера, который подходит как для малых, так и для больших размеров. Загрузите вашу копию Luna с DaFont.

Идеально сочетается с: Arvo и Work Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

MAIDEN ORANGE

Maiden Orange — легкий праздничный шрифт с засечками, опять же вдохновленный рекламой нашего прошлого — в данном случае рекламой 150-х годов. Созданный Astigmatic, он необычный и дружелюбный и отлично подходит для детских проектов или чего-нибудь ретро и веселого. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans Condensed и Lato..

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

MAVEN PRO

Maven Pro — это шрифт с засечками с уникальной кривизной и плавным ритмом, сочетающий стили многих гарнитур. Доступно в Easil и Google Fonts.

Идеально сочетается с: Монсеррат и Робото.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

MEDDON

Meddon — рукописный шрифт, вдохновленный рукописным шрифтом юридических документов 18 века.Его мазки, похожие на кисть, были созданы Верноном Адамсом. Найдите его в средстве выбора шрифтов в Easil и в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Montserrat и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

MEDULA ONE

Medula One — футуристический линейный шрифт без засечек. Этот удобный шрифт, созданный Latino Type, отлично подходит для работы с дисплеями. Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans and Dosis.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

MEGRIM

Экспериментальный шрифт Дэниела Джонсона, он отлично подходит, если вы ищете футуристический стиль типографики. Готово к использованию в Easil или бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

MERRIWEATHER

Merriweather — среднеконтрастный полуконденсированный шрифт.Его удобно читать на экранах даже при очень маленьком размере. Созданный Sorkin Type, Merriweather присутствует в нашем селекторе шрифтов Easil, а также в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Montserrat и Open Sans Condensed.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

METAL MANIA

Metal Mania пришла к нам благодаря обложке альбома Heavy Metal. Этот шрифт идеально подходит для музыкальных и концертных афиш. Созданный с помощью Open Window, найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roboto и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

MONOTON

Monoton — это чистый дисплейный веб-шрифт, предназначенный для использования с размером шрифта более 30 пунктов. Дизайн Вернон Адамс. Найдите это в Easil. Или вы также можете найти его в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roboto и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

MONTEZ

Этот шрифт вдохновлен рекламой косметических товаров 1960-х годов.Это веселый, элегантный шрифт, идеально подходящий для демонстрационных проектов. Созданный Astigmatic, Montez имеет широкие штрихи, предназначенные для текста среднего и большого размера для оптимальной читаемости. Найдите его в Easil или Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

MONTSERRAT

Montserrat — любимый всеми без засечек, округлый шрифт с низким контрастом. Этот шрифт, созданный для празднования старых плакатов и знаков в традиционном районе Буэнос-Айреса, посвящен городской типографике первой половины 20 века.Созданная Джульетой Улановски, цель заключалась в том, чтобы спасти то, что есть «Монтсеррат», и освободить его под бесплатным, свободным и открытым исходным кодом.

Вы можете добавить вкус Аргентины в свои проекты, используя Montserrat прямо в Easil — он находится в нашем селекторе шрифтов, ожидая своей очереди, а также доступен через Google Fonts.

Идеально сочетается с: Лато и Освальдом.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

MONTSERRAT SUBRAYADA

Как и Montserrat, эта версия шрифта (также без засечек) также относится к старым плакатам и знакам традиционного квартала Montserrat в Буэнос-Айресе.

По мере того, как городское развитие меняет окрестности, некоторые из дизайнов, которые являются особенными и уникальными для этого района, могут быть потеряны — и шрифт был создан, чтобы помочь сохранить его. Эта версия принадлежит семейству Subrayada — сестре семейств Regular и Alternates шрифта Montserrat. «Субрайада» на испанском означает «подчеркнутый». Отсюда подчеркнутые элементы.

Создатель Джульета Улановски заявила, что «буквы, вдохновившие этот проект, содержат работу, преданность, заботу, цвет, контраст, свет, жизнь, день и ночь».Все дело в том, что делает город таким красивым. Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с: Open Sans и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ГОРЫ РОЖДЕСТВА

Горы Рождества — это все, что вам нужно в шрифте для рождественского сезона. Созданный Crystal Kluge и Tart Workshop, это совершенно игривый и непринужденный шрифт с засечками, источающий Санта, Эльфов, снег и все остальное на Рождество, принося Рождество в ваш проект круглый год.Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с: Open Sans и Arvo.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

MR DAFOE

Mr Dafoe — это рукописный каллиграфический шрифт, созданный с учетом истории. Он является дополнением к сценариям Bluemlein, собранным и созданным путем сбора различных подписей и последующего построения из них полных алфавитов. Поэтому г-н Дефо прославляет историю многих сотен летописцев в Соединенных Штатах с 1930-х годов до Второй мировой войны, особенно в районе Нью-Йорка.

Эти высококвалифицированные мастера исчезли с появлением надписей на фотографиях (а позже цифровая типографика практически вымерла). Забавно сейчас думать, что мы наблюдаем огромное возрождение рукописного ввода — , вам просто нужно открыть свой аккаунт в Instagram, чтобы увидеть его в действии! Созданный Sudtipos, Mr Dafoe находится в Easil, чтобы вы могли его использовать или найти бесплатно в Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Робото и Освальд.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

СКРИПТ ДЛЯ КИСТИ ДЛЯ УСОВ

Рисованный сценарий кисти для усов полон деталей и идеально подходит для использования на средних и больших размерах. Получите копию у joelmaker или опробуйте ее на Easil, щелкнув ссылку ниже.

Идеально сочетается с: Усы закругленные и открытые без.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

MUSTACHE ROUNDED

Эта элегантная версия шрифта-брата для скрипта MUSTACHE Brush Script должна быть вашим первым выбором для сочетания со скриптом.Благодаря немного грубым краям он идеально подходит для неформальных графических стилей. Также доступно в joelmaker или протестируйте его на Easil, щелкнув ссылку ниже.

Идеально сочетается с: Work Sans и Roboto Light.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

MUSTACHE SCRIPT

Последний шрифт в семействе Mustache, этот рукописный шрифт, элегантный и стильный. Используйте его на чем угодно, от свадебных приглашений до меню.Получите копию у joelmaker или опробуйте ее на Easil, щелкнув ссылку ниже.

Идеально сочетается с: Oswald Light и Montserrat Light.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

NIGHTLY POEM

Создатель шрифтов Joelmaker сделал это снова с помощью этого современного каллиграфического шрифта — мы влюблены! Небрежно элегантный, он идеально подходит для использования в любых материалах — от графики цитат в социальных сетях до плакатов мероприятий. Получите это — попробуйте на Easil прямо сейчас или купите свою копию у joelmaker

Идеально сочетается с: PT Serif и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

NORICAN

Norican — это экранный шрифт скриптового типа, возникший из комбинации старых скриптовых шрифтов, включая «Glenmoy» Стеенсона Блейка примерно 1920-х годов. Созданный Верноном Адамсом, он находится в Easil, готов к работе. или найдите его бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с: Lato и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

NOSIFER

Если вы хотите добавить в свои проекты немного «жуткости» или ужаса, то Nosifer — отличный шрифт для отображения.Хеллоуин просто сочится. Он создан Typemondo, и вы можете найти его в Easil в нашем селекторе шрифтов или в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Titan One.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

NOTICIA

Notica — это современный гуманистический шрифт с плоскими засечками. Первоначальный дизайн этого шрифта предназначался для размещения текста в цифровых газетах, поэтому этот шрифт идеально подходит для современной эпохи экранов и цифрового контента.Он создан Дж. М. Соле и готов к использованию в Easil — или найти его в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Lobster and Playfair Display.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

NOTO SERIF

Созданный самим Google, Noto — это шрифт с засечками, который был разработан, чтобы сделать Интернет более красивым. Свое название он получил по необычной причине. Когда текстовые символы не отображаются должным образом на экране компьютера (из-за отсутствия шрифта для их поддержки), вместо них появляются небольшие прямоугольники, которые называются «тофу».Семейства шрифтов Noto были названы в честь слова «тофу» и призваны сделать Интернет более красивым на всех платформах для всех языков. Найдите Noto Serif в Easil в нашем средстве выбора шрифтов и, конечно же, в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Noto Sans или Open Sans и Inconsolata

Создавайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

OLEO SCRIPT

Oleo Script — это плавный (но очень разборчивый) несвязанный шрифт скрипта. Созданный Soytutype Fonts, вы можете найти Oleo Script в Easil или бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roboto и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

OPEN SANS

Один из самых универсальных и популярных шрифтов, Open Sans — это гуманный шрифт без засечек, созданный Стивом Маттесоном, директором шрифтов Ascender Corp. дружелюбный внешний вид. Он оптимизирован для печати, Интернета и мобильных устройств, поскольку отлично читается на всех носителях.Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roboto и Lato.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

OPEN SANS CONDENSED

Продолжая Open Sans выше, Open Sans Condensed также создан Стивом Маттесоном, директором по шрифтам Ascender Corp — но это сокращенная версия шрифта без засечек. Найдите его в Easil прямо сейчас или в Google Fonts

Идеально сочетается с: Open Sans и Oswald.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

OSWALD

Oswald — это сжатая переработка классического стиля шрифтов без засечек Alternate Gothic. Создано Верноном Адамсом, найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно найдите в Google Fonts

Идеально сочетается с: Lato и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

OVER THE RAINBOW

Как и в песне, этот рукописный шрифт заставит вас улыбнуться и придать жизнерадостный вид любому проекту! Это немного связанный, но не «настоящий» скриптовый шрифт.Созданный Кимберли Гесвайн, вы можете найти его где-то над радугой в Easil (готово к использованию в нашем селекторе шрифтов) или в Google Fonts

Идеально сочетается с: Open Sans и Amatic SC.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

PT SANS

Гуманистический узкий шрифт без засечек, созданный на основе русских шрифтов без засечек второй половины ХХ века (и разработанный для общедоступных шрифтов Российской Федерации), отлично подходит для любых городских проектов. , бизнес-приложения, вывески и большие экраны.

Создано ParaType, вы можете найти его в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: PT Serif или Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

PACIFICO

Surf’s Up with Pacifico — популярный шрифт, созданный Верноном Адамсом. Это забавный оригинальный рукописный шрифт кисти, вдохновленный культурой серфинга 1950-х годов. Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Merriweather.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

PARISIENNE

Вы не поверите, но этот шрифт был вдохновлен рекламой бюстгальтера 1960-х годов! Созданный Astigmatic, он имеет небольшой отскок и намеренно неправильный вид, чтобы придать ему классический (но очень свободный дух) вид. Найдите этот случайный шрифт-скрипт подключения в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

PATHWAY GOTHIC ONE

Популярный стиль на протяжении всей истории типографики, Pathway Gothic One представляет собой узкую гротескную гарнитуру без шрифта. Созданный Эдуардо Тунни, вы можете найти этот шрифт в селекторе шрифтов в Easil или в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

PATUA ONE

Patua One — это шрифт с засечками Slab (с толстыми изогнутыми засечками), предназначенный для использования в небольших размерах и созданный для создания визуального впечатления.Создано LatinoType. Найдите его в Easil и Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Lato.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

PAYTONE ONE

Paytone One — это шрифт без засечек, разработанный для отображения и заголовков. Повседневная форма с круглыми чашами и скошенными штрихами добавляет забавности общему внешнему виду этого шрифта. Этот шрифт, созданный Верноном Адамсом, можно найти в Easil в нашем селекторе шрифтов и в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Source Sans Pro.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ПОСТОЯННЫЙ МАРКЕР

Sharpie fun! Вся идея шрифта Permanent Marker заключается в воссоздании внешнего вида маркера! Созданный Font Diner, вы можете найти этот шрифт в Easil или в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

PINYON SCRIPT

Pinyon — романтический (и уверенный) шрифт в стиле круглой руки. Созданный Николь Фалли, вы можете найти его в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно найти в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

PLASTER

Plaster — это геометрический рисунок с низким контрастом, подходящий для заголовков среднего и большого размера.Большое расстояние между буквами также облегчает чтение. Создано Sorkin Type, найдите Plaster в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с: Open Sans и Lato.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

PLAYBALL

У вас есть спортивное мероприятие или особый «активный» повод для показа в проекте? Playball — идеальный сценарий для работы. Созданный TypeSETit, вы найдете Playball в Easil в нашем средстве выбора шрифтов и в Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Монтсеррат и Робото.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

PLAYFAIR DISPLAY

Playfair Display — это традиционный дисплей с засечками, созданный Клаусом Эггерсом Соренсеном. Он хорошо подходит для заголовков и заголовков. Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Lato.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

POIRET ONE

Poiret One — свежий геометрический шрифт с сильным намеком на ар-деко и конструктивизм. Он элегантен в своей простоте. Разработанный Денисом Машаровым, вы можете найти его в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно найти в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roboto и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

POPPINS

Poppins — это геометрический шрифт без засечек, доступный в обычном и жирном шрифтах.Созданный Indian Type Foundry, вы можете найти его включенным в наш селектор шрифтов в Easil или бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roboto и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

PORTER SANS

Этот замечательный шрифт от Тайлера Финка идеально подходит для использования на дисплее. Благодаря четким деталям и сильным теням мы оставляем их для крупных — выделяющихся — заголовков меню и для наших плакатов. Мы не можем насытиться этим! Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Font Squirrel.

Идеально сочетается с: Raleway Extra Bold и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

QUICKSAND

Quicksand, помимо классного названия для шрифта, представляет собой дисплей без засечек с закругленными концами, созданный Эндрю Паглинаваном. И да, он есть в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с: Roboto и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

QWIGLEY

Qwigley — это любимый сценарий кисти — он имеет красивый современный дизайн со стилизованным характером. Созданный TypeSETit, он теперь доступен вам в Easil и в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roboto и Quicksand

Создавайте с помощью этого шаблона шрифта в Easil.

---

RALEWAY

Raleway — чрезвычайно популярный шрифт с элегантным шрифтом без засечек. Семейство шрифтов Raleway велико (доступно в обычном, экстра полужирном, сверхлегком, тяжелом, легком, среднем и полужирном начертании).Он хорошо подходит для заголовков и другого использования большого размера. Создано Мэттом Макинерни, найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Oswald и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ROBOTO

Roboto — это шрифт без засечек, отлично подходящий для основного текста. Создатель, Кристиан Робертсон, описывает его как имеющий механический скелет и в основном геометрические формы. Он дружелюбен с открытыми кривыми, и его можно найти готовым и ожидающим вашего следующего проекта в Easil и в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Монсеррат и Освальд.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ROBOTO CONDENSED

Roboto Condensed, столь же популярный, как и Roboto, является сокращенной версией Roboto без засечек — отлично подходит для основного текста. Создано Кристианом Робертсоном. Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roboto или Open Sans и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ROBOTO SLAB

Как и другие «Робото», Roboto Slab представляет собой плоскую засечку, отлично подходящую для основного текста. Созданный Кристианом Робертсоном, он может эффективно использоваться вместе с другими шрифтами Roboto, Roboto и Roboto Condensed. Найдите его в Easil и Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Roboto Condensed.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ROCK SALT

Rock Salt — рукописный шрифт, созданный вручную для придания индивидуального вида фломастеру.Создано Sideshow, оно написано в Easil и Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ROZHA ONE

Rozha One — это дисплей с засечками, с толстыми и тонкими штрихами, которые делают его отличным выбором для крупных заголовков и графики размером с плакат. Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts. Создано Indian Type Foundry.

Идеально сочетается с: Roboto и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

RUBIK ONE

Rubik One — это семейство шрифтов San Serif. Интересный факт: Google Creative Lab обратилась к основателям компании Hubert & Fischer с просьбой разработать шрифт для оформления выставки кубика Рубика «За гранью кубика Рубика» в Джерси-Сити. Слегка закругленные углы напоминают кубик Рубика. Вы можете найти его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или бесплатно найти в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Oswald и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SAIL

Sail — это шрифт Didot, идеально подходящий для заголовков и отображаемого текста, а также для дизайна плакатов. Он имеет элегантные росчерки в сочетании с чистыми строчными буквами, что делает его также подходящим для больших абзацев. Разработанный Мигелем Эрнандесом, вы можете найти Sail в Easil в нашем селекторе шрифтов или в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roboto и Playfair Display.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SANCHEZ

Sanchez — яркий шрифт San Serif, созданный Даниэлем Эрнандесом и доступный в обычном и курсивном языках. Если вы узнаете его, то, вероятно, потому, что он похож на культовый шрифт Rockwell, но с закругленными краями. Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Lato и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SANCREEK

Ищете шрифт, напоминающий Дикий Запад? Sancreek — это тот шрифт! Это шрифт Display Type в западном стиле. В основном используемый в качестве веб-шрифта, состоящего только из заглавных букв, это современный взгляд на некоторые из старых деревянных плакатов девятнадцатого века на Западе. Создано Верноном Адамсом, найдите его в Easil и Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Merriweather и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SANSITA ONE

Sansita One — красивый шрифт, вдохновленный каллиграфией, который идеально подходит для брендинга и слоганов, а также для упаковки и более коротких текстов, созданный Omnibus-Type. Найдите его в Easil и Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Open Sans и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SARINA

Плавные буквы в стиле кисти Sarina выглядят непринужденно и свежо. Этот экранный шрифт, созданный Джеймсом Грисхабером, доступен как в Easil, так и в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Монсеррат и Робото.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SATISFY

Satisfy — это сценарий кисти, готовый добавить немного изюминки в ваш следующий проект. Это вневременной классический вид с современным стилем. Создано Sideshow, вы можете найти Satisfy в Easil и Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Roboto и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SIX CAPS

Six Caps узкие и элегантные. Это очень сжатый, плотно отображаемый шрифт. Это урезанная и нормализованная версия классических гротескных буквенных форм. Создано Верноном Адамсом, вы можете найти его в Easil и Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Open Sans и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SLACKEY

Slackley — это старое развлечение! Этот крупный дисплейный шрифт создан Sideshow, а Slackey готов и ждет удовольствия в Easil или Google Fonts.

Идеально сочетается с: Josefin Slab и Lato.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SMOKUM

Smokum — еще один шрифт с плоскими засечками в западном стиле с игривой чванливостью и контрастом толстых и тонких штрихов. Используйте его для заголовков и показа, а также немного деревенского чутья в своих проектах. Созданный Astigmatic, вы можете найти Smokum в Easil и Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Raleway и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SOFIA

Sofia — вертикальный шрифт с нестандартными лигатурами. Он дружелюбный, немного кокетливый и имеет универсальный шрифт. Создано LatinoType и найдено в Easil, в нашем селекторе шрифтов и Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Quicksand.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SOURCE SANS PRO

Source Sans Pro — это шрифт без засечек, предназначенный для работы с пользовательскими интерфейсами любого типа.Это первое семейство шрифтов Adobe с открытым исходным кодом, разработанное Полом Д. Хантом. Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или бесплатно в Google Fonts

Perfect Font Pairing: Open Sans и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SOURCE SERIF PRO

Это родственное семейство Adobe’s Source Sans Pro (первое семейство шрифтов с открытым исходным кодом от Adobe, разработанное Полом Д. Хантом. Теперь доступно в Easil или в Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Source Sans Pro и Playfair Display.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SOUTHAMTON

Раскрашенный вручную шрифт Southamton отличается сексуальными изгибами и элегантными линиями. Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или купите здесь.

Идеальное сочетание шрифтов: Playfair Display and Work Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SPECIAL ELITE

Special Elite — это комбинация аналогового шрифта старой школы и винтажного шрифта пишущей машинки для вашего веб-сайта и дизайна.И немного накрашенного гранжа! Созданный Astigmatic, вы можете найти Special Elite в Easil и Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans Condensed и Merriweather.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ОСТРЫЙ РИС

Острый рис — это весело, экзотично и захватывающе — идеальный вид дисплея, если вы хотите выделиться. Идеально подходит для летних фестивалей, музыкальных джемов или даже зимних каникул. Созданный Astigmatic, вы можете начать вечеринку с Spicy Rice в Easil или найти его в Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Освальд и Ралеуэй.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SQUADA ONE

Squada One — это шрифт Display с жирным шрифтом и геометрической сжатой формой. Создано Джо Принсом, вы можете найти его в Easil и Google Fonts.

Идеально сочетается с: Lato и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

STARDOS STENCIL

Stardos Stencil — это трафарет с засечками, созданный Верноном Адамсом.Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Open Sans и Source Sans Pro.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

SUE ELLEN FRANCISCO

Sue Ellen Francisco — высокий тонкий рукописный шрифт, идеально подходящий для любого проекта, который сочетается с тонким текстом. Созданный Кимберли Гесвайн (и основан на ее почерке), теперь он доступен для использования в Easil или Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Open Sans и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

TEKO

Teko — это тип дисплея для заголовков, созданный Indian Type Foundry, он хорошо работает на экране или в печати и идеально подходит для рекламы или телеэкранов. Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Montserrat и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

THILLENDS

Талантливый создатель шрифтов Wackaksara предлагает вам Thillends, рукописный шрифт с эффектными движениями. Нам нравятся детали — мы любим индивидуальность. Нам нравится использовать его, чтобы мгновенно поднять любой проект. Попробуйте его на Easil сегодня или купите собственную копию, загрузив здесь.

Идеальное сочетание шрифтов: Zilla Slab и Roboto Light.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

TRADE WINDS

Tradewinds — это дисплейный шрифт кистевого типа, идеально подходящий для любого пиратского проекта.Арррррррррр. Создано SideShow и готово для вас, черт возьми, в нашем селекторе шрифтов в Easil или над морем в Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Open Sans и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

TRASHHAND

Это тот почерк, о котором вы всегда мечтали. Это круто, это непринужденно, это — Trash Hand. Держите его подальше от корпоративных документов и вместо этого сохраните его для забавных заголовков меню кафе, графики в социальных сетях и широкоформатных плакатов.Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или найдите его бесплатно в DaFont.

Идеальное сочетание шрифтов: Libre Baskerville и Lato Regular.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

UBUNTU

Ubuntu — это шрифт без засечек с индивидуальностью! Созданный Далтоном Маагом, он разработан для четкости на экранах настольных и мобильных компьютеров. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов и в Google Fonts

Perfect Font Pairing: Roboto и Lato.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

ULTRA

Ultra — жирный плоский шрифт с отсылками к стилям древесных пород. Смелый, сильный и динамичный, созданный компанией Astigmatic. Доступно теперь в Easil и Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Open Sans и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

UNICA ONE

Unica One — это сокращенный шрифт в стиле unicase без засечек.Он отлично подходит для составления заголовков и короткого текста и был разработан Эдуардо Тунни для удобства чтения и простоты. Возьмите его в Easil и Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Karla или Montserrat или Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

UNIFRATTUR MAGNUNTIA

Unifrattur Magnuntia — это черный шрифт, разработанный Дж. Машом Вустом. Найдите его в Easil в нашем средстве выбора шрифтов или бесплатно в Google Fonts

Perfect Font Pairing: Open Sans и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

VAMPIRA

Vampira — скриптовый шрифт с низкой контрастностью. Идеально подходит для демонстрации вещей Хэллоуина и вампиров. Создано Риккардо Де Франчески и Соркин Тип, найдите его в Easil и Google Fonts

Идеальное сочетание шрифтов: Merriweather и Ubuntu.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

VAST SHADOW

Vast Shadow — это рекламный шрифт с засечками в викторианском стиле.Это сильный и надежный шрифт, сочетающий в себе лишь легкую изысканность и эффект тени. Созданный Николь Валли, вы можете найти его в Easil в нашем селекторе шрифтов и в Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Oswald и Open Sans.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

VIDALOKA

Vidaloka — это высококонтрастный дисплей в стиле барокко. У этого есть urlified падения и наклонные терминалы. Идеально подходит для гарнитуры и коротких блоков текста.Созданный Cyreal, вы можете найти его готовым к работе в Easil или Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Open Sans и Roboto.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

WATER TURNCOAT

Water Turncoat — это рукописный блочный шрифт с засечками, который идеально подходит для Интернета и печати. Созданный Sideshow, вы можете найти его готовым к использованию в Easil или Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Монтсеррат и Освальд.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

WORK SANS

Work Sans — это шрифт без засечек, разработанный для Интернета и печати. Созданный Вэй Хуанг, вы можете найти его в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно найти в Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Roboto и Lato.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

YANONE

Yanone — сокращенный шрифт, доступный в полужирном, экстра светлом и светлом.Созданный Cyreal, вы можете найти Yanone в готовом к работе Easil или в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roboto и Lato.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

YELLOWTAIL

Yellowtail — популярный шрифт средней плотности с плоской кистью со вкусом старой школы. Созданный Astigmatic, вы можете найти Yellowtail готовым и ожидающим в Easil и Google Fonts.

Идеально сочетается с: Монсеррат и Робото.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

Yesteryear — это плоское перо, соединяющее скрипт, который просто кричит «старинные автомобили». Очевидно, он основан на титульном экране из фильма 1942 года «История Палм-Бич». Подумайте о машинах прошлых лет и проявите творческий подход с этим шрифтом! Созданный Astigmatic, вы можете найти его готовым к поездке с вами в Easil, а также в Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Roboto и Raleway.

Создайте с этим шаблоном шрифта в Easil.

---

Уф. Очень много вкусных шрифтов.

Вы чувствуете вдохновение от всех шрифтов и предложений и примеров сочетания шрифтов?

В завершение у нас есть несколько последних советов для вас:

Последние советы по сочетанию шрифтов

При выборе идеально сочетающихся шрифтов сделайте следующее:

• Выберите правильный шрифт для правильного фона. Выберите простой, минималистичный, жирный шрифт, если вы собираетесь добавить его на загруженный фон (или поверх изображения).Если у вас простой фон, то непременно добавьте немного изюминки.
• Используйте фильтры и размытие. Если вам нужно сделать шрифт популярным, используйте фильтры поверх изображения. Или размыть фон. Это эффективные стратегии для работы с подробным фоновым изображением.
• Не используйте слишком много шрифтов. Всего два шрифта — идеальное число. Мы рекомендуем не больше трех. Если вам необходимо использовать более двух шрифтов, подумайте о выборе двух из них из одного семейства шрифтов.
• Поэкспериментируйте с жирностью шрифта. Вы можете использовать тот же шрифт, но с другой толщиной шрифта. Это добавляет «эффект» дополнительного шрифта. Вы даже можете поэкспериментировать с использованием 3 разных шрифтов одного и того же шрифта. (т.е. светлый, обычный, жирный).

Помните — эти шрифты доступны в Easil, готовы к работе!

Мы добавили источник шрифтов в этот пост, но самое приятное то, что все они доступны в Easil, чтобы вы могли использовать их СЕЙЧАС в своих дизайнах и проектах.

А если вы застряли, обратитесь к нашей команде дизайнеров в Team Easil. Мы предлагаем эксклюзивные услуги по поддержке дизайна, чтобы помочь вам воплотить ваши проекты в жизнь.

И помните, что вам нужен шрифт, который в настоящее время не загружен в Easil. Вы можете загрузить шрифты собственного бренда или бесплатные шрифты (а также платные лицензионные шрифты), если у вас есть план Plus или выше в Easil. Победа!

Для вас

Разожгло ли это руководство вашу любовь к шрифтам и всему типографскому делу?

Расскажите, в чем заключается ваша самая большая проблема при выборе шрифтов для ваших проектов!

Староанглийские шрифты: 12 лучших

Староанглийские шрифты вызывают ощущение истории, мистики или величия; они также могут наполнить ваш дизайн атмосферой авторитета, постоянства и традиций.И они удивительно гибкие, так же счастливо сидят на обложках альбомов грайм и дэт-метала, как и на музейных брошюрах и листах церковных гимнов.

Другие распространенные варианты использования староанглийских шрифтов включают заголовки газет, юридические публикации и квалификационные сертификаты. Плюс, конечно, их можно иронично использовать на таких вещах, как дизайн флаеров и хипстерские пивные этикетки.

Найдите лучшие бесплатные шрифты для всех ваших дизайнерских проектов.

Что такое староанглийский шрифт?

Несмотря на название, в староанглийских шрифтах нет ничего специфически английского.Фактически, известный по разным сложным причинам «древнеанглийский» шрифт использовался не только в Англии, но и во Франции, Германии, Италии и Нидерландах между XII и XVII веками. Вот почему вы также часто слышите староанглийские шрифты, называемые готическими шрифтами или шрифтами Blackletter.

Староанглийские шрифты характеризуются тяжелыми и выразительными штрихами, что означает, что они годятся для того, чтобы требовать мгновенного внимания от читателя, хотя в процессе вы, возможно, жертвуете элементом удобочитаемости.Читайте дальше, и мы расскажем о наших любимых староанглийских шрифтах сегодня, а также о том, почему они нам нравятся, сколько они стоят и где их можно скачать.

Также прочтите: Наши любимые сочетания шрифтов и наши лучшие рукописные шрифты.

01. Helmswald Post

Helmswald Post — средневековый шрифт в современной интерпретации (Изображение предоставлено Sharkshock)

Helmswald Post — один из тех редких древнеанглийских шрифтов, в которых средневековый шрифт сочетается с современным, обтекаемым стилем. Созданный с прекрасным сочетанием тонких терминалов, ярких заглавных букв и грамотного использования негативного пространства для создания контраста, он одновременно красив и в высшей степени универсален.Этот староанглийский шрифт включает даже кириллические символы, и, что самое главное, его можно бесплатно загрузить для личного использования.

02. Halja

Halja мгновенно вызывает средневековую атмосферу, оставаясь при этом очень разборчивым (Изображение предоставлено: Typogama)

Староанглийские шрифты должны обеспечивать тщательный баланс между витиеватостью и разборчивостью, и, на наш взгляд, Halja отлично справляется с этим. Модульный староанглийский шрифт с острыми краями и ярким присутствием, сильный контраст штрихов и мелкие детали делают этот шрифт лучше всего подходящим для использования в настройках отображения или логотипах.

03. Lordish

Широкие изгибы Lordish делают его элегантным и супер-стильным (Изображение предоставлено Envato). в то время как. Включая прописные и строчные буквы и знаки препинания, а также международные символы, это было бы особенно хорошим выбором в качестве шрифта дисплея или шрифта татуировки.

04. The Mariam Story

Mariam Story привносит ощущение формальности в стиль староанглийского шрифта (Изображение предоставлено RVQ)

Если вы ищете староанглийский шрифт с определенной степенью формальности и геометрической регулярностью, затем посмотрите «Историю Мариам» из литейного цеха RVQ Type.Это элегантное творение сочетает в себе элементы средневекового письма и придает ему современный и элегантный вид, который станет отличным выбором, например, в детской сказочной книге.

05. Riotic

Riotic придает современный, минималистский вид старому английскому стилю шрифта (Изображение предоставлено RVQ)

Еще один замечательный староанглийский шрифт от RVQ Type Foundry, Riotic представляет собой поразительное упрощение стиля, ведущее к совершенно новый и успокаивающе знакомый дизайн.Этот шрифт включает в себя полный набор заглавных и строчных букв, а также многоязычную поддержку, валюту, цифры и знаки препинания.

06. Monotype Old English Text

Современный шрифт, основанный на классическом шрифте

Один из старейших и лучших древнеанглийских шрифтов, Old English Text имеет настоящую родословную. Созданный Monotype в 1990 году, он основан на Caslon Black: гарнитуре, первоначально созданной Уильямом Каслоном в Англии 18 века, которая сочетает в себе дизайнерские атрибуты средневековой и викторианской эпох.

07. Mariage

Mariage напоминает средневековую эпоху своим сложным стилем.

Разработанный Моррисом Фуллером Бентоном (1872-1947) из American Type Founders в 1901 году, Mariage представляет собой сильно классифицированный староанглийский шрифт. Он основан на сложных формах букв средневековья, но очищен и сделан более удобочитаемым для викторианской аудитории.

08. Amador

Amador — это современный шрифт открытого типа с глубокими историческими корнями.

Один из самых привлекательных староанглийских шрифтов, которые мы видели, Amador был первоначально разработан в 2004 году Джимом Паркинсоном как шрифт Type 1.Затем в 2012 году он был переиздан как простой Open Type. Этот староанглийский шрифт вдохновлен движением искусств и ремесел, а также работами Фредерика Гуди и Рудольфа Коха.

09. Cloister Black

Cloister Black берет свое начало в 18 веке

Вот еще одна из тех классических традиций, без которых не мог бы обойтись ни один список древнеанглийских шрифтов. Созданный Bitstream — одним из первых независимых производителей цифровых шрифтов (он был приобретен Montotype в 2012 году) — Cloister Black основан на шрифте, первоначально разработанном Джозефом Уорреном Финни и Моррисом Фуллером Бентоном в 1904 году, который сам был основан на шрифте 18th. источники века.

10. LTC Goudy Text

Библейские символы повлияли на создание этого староанглийского шрифта

Ищете типографский вид старинного религиозного текста? Этот самый величественный из древнеанглийских шрифтов был разработан Фредериком Гуди из Lanston Type Company и основан на шрифте, использованном в оригинальной 42-строчной Библии Гутенберга. Совсем недавно ломбардские заглавные буквы были разработаны в качестве аккомпанемента и предлагаются в сочетании со строчными буквами в качестве альтернативного варианта.

11.Нотр-Дам

Нотр-Дам был вдохновлен стилями литургического текста

Еще один из наших любимых древнеанглийских шрифтов на религиозную тематику, Нотр-Дам, был создан в 1993 году Карлгеоргом Хофером, вдохновленным структурой форм, когда-то использовавшихся в основном для литургических целей. . Цифровые методы использовались для включения орнаментов и границ, которые привносили в дизайн ощущение поздней готики.

12. New Old English

Этот гибридный шрифт отличается более толстыми штрихами, чем у стандартного староанглийского шрифта, и круговой вместо ромбической пунктуации (Изображение предоставлено: K-Type)

Еще один современный взгляд на древнеанглийские шрифты, New Old English был вдохновлен двумя викторианскими монетами: готической короной и готическим флорином, в котором использовались строчные буквы готического шрифта с довольно современными короткими восходящими и нижними элементами, которые плотно прилегали к голове королевы или геральдическим мотивам.

Статьи по теме:

Кириллица Рабочая пишущая машинка Antique Unique Ручная пишущая машинка с русским шрифтом кириллицы 50-е годы CONTINENTAL \ u201eSIZE II \ u201c Пишущая машинка Home & Living Office startfi.io

Кириллица Рабочая пишущая машинка Antique Уникальная ручная пишущая машинка с русским шрифтом кириллицы 50s CONTINENTAL \ u , Ручная пишущая машинка с русским шрифтом кириллицы 50-е годы CONTINENTAL \ u201eSIZE II \ u201c Пишущая машинка Кириллический алфавит Рабочая пишущая машинка Antique Unique, Кириллица Рабочая пишущая машинка Торговая марка: CONTINENTAL „SIZE II“ Возможна печать на бумаге формата A3 и A4, Производство: Германия Год производства: 1954 Серийный номер: 2156751 Клавиатура: кириллица, Печатная машинка 50-х годов CONTINENTAL «SIZE II», антикварная уникальная ручная пишущая машинка с русским кириллическим шрифтом, быстрая (7 дней) бесплатная доставка, цена производителя, всемирно популярные, получите свой собственный стиль прямо сейчас! До 80%.Машинка с русским шрифтом кириллицы 50-х годов CONTINENTAL \ u201eSIZE II \ u201c Машинка с кириллицей Рабочий алфавит Пишущая машинка Antique Уникальный мануал startfi.io.

Печатная машинка 50-х годов КОНТИНЕНТАЛЬНЫЙ РАЗМЕР II. Старинное уникальное руководство. 50-е годы КОНТИНЕНТАЛЬНАЯ «РАЗМЕР II» Пишущая машинка. Старинная уникальная ручная пишущая машинка с русским кириллическим шрифтом. Кириллица Рабочая пишущая машинка Бренд: CONTINENTAL «РАЗМЕР II» Возможна печать на бумаге формата А3 и А4. Производство: Германия Год выпуска: 1954 Серийный номер: 2156751 Клавиатура: кириллица.50-е годы КОНТИНЕНТАЛЬНАЯ «РАЗМЕР II» Пишущая машинка. Старинная уникальная ручная пишущая машинка с русским кириллическим шрифтом. Рабочая пишущая машинка с кириллицей и алфавитом。Бренд: CONTINENTAL „SIZE II“ 。Печать можно на бумаге формата A3 и A4. Сделано в Германии。Год выпуска: 1954。Серийный номер: 2156751。Клавиатура: кириллица。Лента: новая черная / красная лента Материал и цвет: черный металлический корпус Корпус: Чехол отсутствует!。 Размеры: длина 15,7 дюймов (40 см), ширина 19,6 дюйма (50 см), высота 9,8 дюйма (25 см) 。Вес: 16 кг 。Дополнительная информация: 。Wanderer-Werke vorm.Winklhofer & Jaenicke A.G., Хемниц, Германия. Компания была основана в 1885 году Йоханом Винкльхофером (1859-1949) и Ричардом Янике. «Все началось с обслуживания и производства велосипедов. В 1890 году компания начала производство инженерных инструментов. 。Первая пишущая машинка Continental была представлена ​​в 1904 году. В том году было выпущено всего 24 пишущие машинки. 。 В следующем году было произведено 680 пишущих машинок, а в 1907 году — более 4000. Continental была прочной стандартной офисной пишущей машинкой. 。 С небольшими изменениями находился на рынке до 1949 года.Было произведено несколько миллионов пишущих машинок Continental. 。Это была одна из самых популярных пишущих машинок в Европе. Это настоящая редкость пишущей машинки ХХ века!。 Подходит для листов бумаги формата А4 (210 × 297) и А3 (297 × 420 мм). Эта уникальная пишущая машинка действительно замечательная красивый предмет и must-have коллекционерам! 。СОСТОЯНИЕ。Пишущая машинка в хорошем состоянии для своего возраста .。Корпус: корпус имеет некоторый износ 。Ключи: все клавиши работают без проблем с залипанием 。Механика: механические функции работают без проблем, звонок звенит Лента: новая черная / красная лента 。Корпус: Корпус отсутствует! 。Все машинки тщательно очищены, смазаны и проверены на работу! 。Все недостатки, которые я увидел, указаны в описании! 。Смотреть мои другие элементы ПИСАТЕЛИ здесь: 。——————————————- ————————————————— ————。 Мы всегда рады предоставить вам дополнительные замеры или ответить на любые ваши вопросы.。Проверьте другие мои товары, так как я счастлив объединить покупки. Во избежание недоразумений, пожалуйста, ознакомьтесь с правилами нашего магазина перед покупкой! 。——————— ————————————————— ———————————-。 Приятных покупок и спасибо за посещение!

Кириллица Рабочая пишущая машинка Antique Уникальная ручная пишущая машинка с русским кириллическим шрифтом 50-е годы CONTINENTAL \ u201eSIZE II \ u201c Пишущая машинка

Французские серебряные сахарные щипцы без опознавательных знаков в стиле модерн.5 38 КЛАССИЧЕСКИЙ узор Ложки для грейпфрута Ложки MAPPIN и WEBB Cutlery. columbus ohio skyline без рамы с принтом из мешковины, радужное детское постельное белье Unicorn baby girl кроватка постельное белье Unicorn baby girl comforter baby shower подарок единорог с цветочным принтом для новорожденной девочки. День матери подарок декор стола ручной работы декор стола землистые тона Деревенские композиции из засушенных цветов подарок на новоселье. сувенир барселоны свадьбы Барселона цветок круглая цветочная плитка прощания, девичник 3 круглые подставки Panot светло-серый бетон, подставка для благовоний будды тайский будда пепельница джосс подставка для палочки курильница мистическая медитация благовония дзен будда.Винтажные крючки для пальто из желудя. Настенные крючки, окрашенные в черный цвет. пляжное полотенце полноразмерное детское полотенце с капюшоном подарок на день рождения Маппет детское банное полотенце с капюшоном, белое с красным, розовым, зеленым цветочным вышивкой крестиком, 2 вышитых салфетки, огромная керамическая лампа из бутылки из-под колы.