Жирные русские шрифты: Жирные шрифты — русские скачать бесплатно

Русские жирные шрифты. Жирный шрифт

Инструкция

Если хотите выделить жирный шрифт цветом, в его начало вставьте теги, убирая пробелы: . “Blue” – синий цвет. Вы можете ввести на английском любой другой цвет, если захотите. В конце выделяемого текста вставьте теги без пробелов:

Пробел – печатный знак, с помощью которого слова в тексте отделяются друг от друга. Между двумя словами принято ставить один пробел. Если его убрать, текст станет неудобочитаемым, тем не менее, сделать текст без пробелов или сократить количество пробелов между словами достаточно легко. Описанный принцип действий подходит для большинства текстовых редакторов, отличия в них не слишком существенны.

Инструкция

Чтобы наглядно увидеть пробелы в тексте (а не пустое место между словами), переключитесь в режим отображения знаков абзацев и других скрытых символов форматирования. Для этого на вкладке «Главная» нажмите в разделе «Абзац» иконку «¶».

Появившиеся символы не видны при печати документа, они служат лишь для облегчения ориентации в тексте . Знак пробела выглядит как точка в центре строки.

Удалить все пробелы из текста можно разными способами. Поставьте курсор перед новым словом и нажмите клавишу BacSpase – это удалит один печатный знак (пробел), находящийся слева от нового слова. Установите курсор в конце слова и нажмите клавишу Delete – сотрется печатный знак, расположенный справа от курсора. Но править текст по одному знаку очень часто бывает неудобно. Чтобы удалить сразу несколько пробелов в чести текста, выделите их с помощью мыши, удерживая нажатой клавишу Ctrl, затем нажмите клавишу BackSpase.

Чтобы сделать весь текст без пробелов за одну операцию, воспользуйтесь функцией замены. На вкладке «Главная» выберите раздел «Редактирование», нажмите кнопку «Заменить». В открывшемся диалоговом окне на вкладке «Заменить» введите в первое пустое поле «Найти» знак пробела (видимых знаков не появится, но курсор сдвинется на один знак вправо).

Второе поле «Заменить на» оставьте свободным. Кнопка «Заменить» производит поиск и замену одного печатного знака, позволяя контролировать процесс замены. Кнопка «Заменить все» дает возможность удалить сразу все найденные в тексте знаки пробела.

Если в обычном тексте расстояния между буквами выглядят как пробелы, возможно, для них установлен разряженный интервал. Чтобы вернуть простой привычный интервал, выделите текст (или часть текста) и перейдите на вкладку «Главная». В разделе «Шрифт» нажмите кнопку со стрелкой, чтобы вызвать диалоговое окно. В открывшемся окне перейдите на вкладку «Интервал» и с помощью выпадающего списка установите нужные вам значения.

Вы сразу же определите, русский или английский шрифт у вас стоит, если запустите любой текстовой редактор и начнете ввод слов. Чтобы переключиться с латиницы на кириллицу (с английского шрифта на русский), кликните по значку «Языковой панели» левой кнопкой мыши. В выпадающем меню левой же кнопкой мыши выберите строку «Русский», — язык ввода изменится. С клавиатуры переключение между языками происходит при нажатии сочетания клавиш Alt и Shift или Ctrl и Shift.

Дополнительные параметры для ввода текста и отображения «Языковой панели» вы можете настроить в окне «Язык и региональные стандарты». Вызовите его, нажав на кнопку «Пуск» и выбрав на «Панели управления» в категории «Дата, время, язык и региональные стандарты» значок «Язык и региональные стандарты». Перейдите на вкладку «Язык» и нажмите кнопку «Подробнее» в разделе «Язык и службы текстового ввода».

В дополнительно открывшемся диалоговом окне перейдите на вкладку «Параметры» и нажмите кнопку «Языковая панель», расположенную внизу окна. Установите маркер в нужных вам полях, чтобы настроить отображение «Языковой панели». Нажав на кнопку «Параметры клавиатуры» вы сможете установить, с помощью каких клавиш вы будете переключаться с английского языка на русский шрифт при вводе слов. Примените новые настройки, закройте окна.

Один из быстрых способов создания надписи, стилизованной под золото, заключается в применении к тестовому слою градиентной заливки и рельефа. Все эти параметры можно настроить в диалоговом окне стиля слоя графического редактора Photoshop.

Вам понадобится

• Программа Photoshop.

Инструкция

Откройте картинку, поверх которой вам нужно сделать надпись золотым шрифтом или создайте новый документ в режиме RGB опцией New меню File. Включите Paint Bucket Tool и заполните слой созданного документа любым темным цветом. Этот цвет никак не повлияет на надпись, но золотые буквы на темном фоне будут смотреться гораздо эффектнее, чем на светлом или прозрачном.

Сделайте надпись инструментом Horizontal Type Tool. Стиль слоя, который вы будете настраивать, выглядит естественнее на шрифтах с засечками. Изменить шрифт уже сделанной надписи вы сможете, выделив текст и выбрав новый шрифт из раскрывающегося списка под главным меню.

Залейте буквы отраженным градиентом от темно-желтого к светло-желтому цвету. Для этого примените опцию Gradient Overlay группы Layer style меню Layer. Кликните по градиентной полосе чтобы открыть окно настроек градиента. Выделите крайний левый цветной маркер, кликните по цветному прямоугольнику, который появился в окне настроек, и выберите темно-желтый цвет в открывшейся палитре. Таким же способом установите светло-желтый цвет для правого маркера.

Для того чтобы упростить подбор цветов для градиента, откройте в Photoshop изображение какого-нибудь золотого предмета. Для выбора самого темного цвета в градиенте кликните по темному участку этого предмета. Светлый фрагмент изображения поможет вам подобрать светлую составляющую градиента.

В поле Style окна настроек градиентной заливки выберите пункт Reflected. В результате у надписи должны появиться темные края и светлая середина. Если верхняя и нижняя части букв оказались светлее середины, поставьте галочку в чекбоксе Reverse.

Для настройки рельефа перейдите на вкладку Bevel and Emboss. Из списка Style выберите Inner Bevel, а из списка Technique — пункт Chisel Hard. Настройте параметр Size таким образом, чтобы у букв образовались острые грани. Из списка Gloss contour выберите пункт Cone, Ring или Ring-double в зависимости от того, с какой настройкой ваш текст будет выглядеть наиболее реалистично. Если после настройки блеска на надписи появился шум, поставьте галочку в чекбоксе Anti-aliased.

Золотой шрифт готов. При желании добавьте к буквам внешнее свечение, перейдя на вкладку Outer Glow. Параметры Spread и Size отвечают за размер свечения, а Opacity, как можно догадаться, за его прозрачность. В качестве окраски свечения можете оставить тот цвет, который настроен по умолчанию.

Источники:

• Золотой текст в Фотошоп

Российские поклонники игры Counter Strike по праву занимают почетное место в «геймерском» мире. Поэтому желание изменить название своего сервера на русскоязычное выглядит совершенно естественным.

Инструкция

Запустите свой сервер и откройте папку Сstrike. Найдите файл конфигурации сервера с именем server.cfg и откройте его. Определите строку со значением hostname и введите в нее желаемое имя сервера после слова hostname.

Раскройте меню «Файл» верхней сервисной панели окна приложения и выберите команду «Сохранить как». Укажите кодировку UTF-8 и снимите флажок на поле bom. Подтвердите применение сделанных изменений, нажав кнопку OK и перезапустите сервер.

При невозможности сохранения желаемого названия сервера в кодировке UTF-8, создайте копию всего содержимого файла server.cfg. Вызовите главное системное меню, нажав кнопку «Пуск», и перейдите в пункт «Все программы». Раскройте ссылку «Стандартные» и запустите приложение «Блокнот».

Создайте новый текстовый документ и вставьте в него сохраненный текст файла server.cfg. Раскройте меню «Файл» верхней сервисной панели приложения «Блокнот» и укажите команду «Сохранить как». Введите значение server.cfg в поле «Имя файла» и выберите опцию «Текстовые документы» в выпадающем меню строки «Тип файла». Укажите пункт UTF-8 в раскрывающемся меню поля «Кодировка» и подтвердите свой выбор, нажав кнопку «Сохранить».

Поместите созданный документ в файл server.cfg и сохраните сделанные изменения. Перезапустите сервер для их применения. Обратите внимание, что любые изменения, сделанные в файле server.cfg после изменения имени сервера, приведут к необходимости повторения вышеописанной операции.

В тех случаях, когда пользователю не хватает шрифтов из стандартной коллекции Windows, можно загрузить понравившуюся коллекцию с диска или из сети интернет. Чтобы система или конкретная программа «увидела» новые шрифты, необходимо знать, как и

куда их устанавливать.

Все шрифты на компьютере находятся в специально предназначенной для этого папке Fonts. Через элемент «Мой компьютер» откройте диск с системой и найдите ее в папке Windows. Каждый шрифт, находящийся в указанной директории, можно просмотреть. Кликните по интересующему файлу левой кнопкой мыши — откроется новое диалоговое окно с описанием шрифта (размер, версия, цифровая подпись и так далее) и с наглядными образцами написания им слов.Получить доступ к папке со шрифтами можно и другим путем. Нажмите кнопку «Пуск» или клавишу Windows, откройте «Панель управления» и выберите категорию «Оформление и темы». В левой части окна вы увидите строку-ссылку «Шрифты». Кликните по ней левой кнопкой мыши и попадете в искомую папку. Если «Панель управления» имеет классический вид, папка со шрифтами доступна сразу.Загрузив шрифт из интернета, скопируйте его в буфер обмена с помощью команды «Копировать», вызываемой из контекстного меню файла при щелчке по нему правой кнопкой мыши. Или же выделите файл и нажмите на клавиатуре комбинацию Ctrl и C. Откройте папку Fonts и сочетанием клавиш Ctrl и V или Shift и Insert вставьте в нее новый шрифт. Также для данной операции можете вызвать в меню «Правка» команду «Вставить». Шрифт будет установлен.Существуют специальные программы, предназначенные для работы со шрифтами, например, Font Navigator. С помощью таких утилит можно просматривать коллекции и устанавливать их на свой компьютер. Инсталлировав приложение, запустите его и укажите папку, в которой хранятся новые шрифты. Когда будет сформирован список, выделите интересующий вас шрифт или несколько и выберите в меню команду «Установить» или нажмите предназначенную для этого горячую клавишу. Утилита самостоятельно скопирует новый шрифт в папку Fonts.

Используем только бесплатные шрифты и немного вдохновения

Жирные шрифты
Жирные (Bold) шрифты всегда были популярны в полиграфии и рекламном бизнесе, но в веб-дизайне ими незаслуженно пренебрегали. Тем не менее, жирные шрифты могут придать дизайну заметную эффектность, и усилить его выразительность. Bold-шрифты, как правило, используются для усиления эффекта, и важно уметь правильно приложить это усилие. Речь здесь идет не только о громадном приветственном тексте, который должен выделяться из основного контента. Крупный шрифт и в самом деле может привлечь внимание посетителей вашей странички, но это вовсе не означает, что использование жирного шрифта автоматически придает дизайну профессиональный вид. Дело даже не в шрифте, а в том, как вы его преподносите!

Оформление жирного текста
На примере ниже показано, как незначительная доработка шрифта может заметно выделить ваш текст. Этот изменение очень легко в осуществлении, но именно работа с деталями это то, что придает невероятную выразительность общему эффекту от восприятия.

5 лучших бесплатных bold-шрифтов
Найти по-настоящему красивый шрифт иногда бывает довольно трудно, так как многие из предлагаемых бесплатных шрифтов выглядят непрофессионально и вульгарно. Я полазил по интернету, и накопал 5 наиболее понравившихся бесплатных жирных шрифтов, доступных вам для скачивания. Все они выглядят очень профессионально, и, надеюсь, дадут дополнительный толчок вашим дизайнерским изысканиям.

AkaChen

(cкачиваний: 820)

Diogene Bold

(cкачиваний: 1072)

Baar Zeitgeist

(cкачиваний: 447)

Whoopass

(cкачиваний: 1465)

Kabel

(cкачиваний: 960)

Жирный шрифт в веб-дизайне
В большинстве хорошо оформленных веб-сайтов bold-шрифты выполняют функцию привлечения взгляда к пунктам меню, навигации и сервисам. В то же время, неправильно подобранный жирный шрифт, может свей неуместностью, наоборот рассеять внимание. Десять скриншотов сайтов, приведенных ниже являются великолепными примерами правильного включения в дизайн bold-шрифтов.

Майк Прэщус (Mike Precious) использует крупный шрифт в сочетании с легким градиентом и подсветкой, что позволяет немедленно завладеть взглядом пользователя. В данном случае внимание в первую очередь привлекает его работа, так ее оформление имеет визуальное превосходство над меню “шапки” страницы.

На этом сайте использован сильно выделяющийся, крупный заголовок, который сразу поражает пользователь. Далее, взгляд пользователя, управляемый повторяющимся в тексте “RE”, опускается ниже, непроизвольно ассоциируя схожий шрифт в верхней и нижней частях страницы.

На сайте VideoHive использован симпатичный “коренастый” шрифт для того, что бы сначала рассказать пользователю о чем вообще этот сайт, затем, проводя его дальше по содержанию, заинтриговать и побудить подписаться. Используя не сам текст, а его изображение, на него можно накладывать градиент и падающие тени, что позволит выделить его еще больше.

Alpha Multimedia Solutions производит сильное сиюминутное впечатление своим крупным текстовым логотипом. Логотип ведет взгляд пользователь ниже по страничке, буквально провоцируя его на изучение основного контента.

Evershed Golf фокусируется на своем вебсайте, с целью привлечь внимание к разделу последних событий и школам гольфа.

Logo Design Love комбинирует логотип и заголовок в выделяющейся нижней части страницы. Таким образом, создается определенный бренд и в то же время пользователь получает возможность составить себе представление об общей направленности и тематике сайта.

Ваши мысли
Мне было бы интересно знать, что каждый из вас думает о применении bold-шрифтов в дизайне. Не стесняйтесь выкладывать ваши любимые разработки и методы в комментариях к этой статье.

Конвертер черных букв ➡️ Конвертер черных букв

Жирный шрифт. к генерировать оригинальные шрифты для Instagram откройте инструмент, напишите или вставьте свой текст, просмотрите его в разных форматах, скопируйте отрывок с нужным шрифтом и вставьте текст в Instagram, Facebook, Twitter, Youtube, WhatsApp, Twitch, TikTok или любая социальная сеть. Есть и другие сайты, которые также предлагают эту услугу.

Поскольку Instagram Stories предлагает некоторые возможности, когда мы пишем описания, комментарии или сообщения, нет возможности, кроме шрифта по умолчанию.

Несмотря на это, есть сторонние инструменты которые предлагают пользователям возможность публиковать сообщения из других источников. Продолжайте с нами, чтобы узнать больше об этой альтернативе и узнать, как используйте шрифты, которые делают ваши публикации более привлекательными, в данном случае жирные буквы.

У Followers Online очень простая страница, вам просто нужно поместите свой текст чтобы узнать, как обстоят дела с пользовательскими шрифтами. Позже, просто скопируйте и вставьте в его Instagram.

Жирный шрифт. Если вам нужны дополнительные параметры для оформленного текста, просто нажмите «загрузить больше шрифтов». Параметры, которые появляются здесь, более случайны, немного отличаются от стандартных и смешивают ресурсы, у которых мало общего, смайлики и символы.

Отличие сайта в том, что на нем есть функция для создания самого шрифта. Щелкнув «Создай свой собственный шрифт», вы можете выбрать символы, которые будут соответствовать каждой букве алфавита.

[Жирные буквы] ➡️ Как использовать собственные шрифты?

В Instagram и других социальных сетях используется шрифт, который лучше всего адаптируется к общему дизайну системы. Это часть согласованности, необходимой для визуального комфорта пользователей, просматривающих эти приложения.

— Жирный шрифт. Оказывается, есть способ добавить стилизованные буквы, которые на самом деле являются специальными символами, а также смайлики и другие символы. На практике они выглядят как пользовательские шрифты, но технически их называют Символы Юникода.

Поскольку этот совет все еще нов для многих, он отличная возможность быть замеченным в социальной сети и кто знает, получить последователей В Instagram. Не говоря уже о том, что люди будут чувствовать любопытно узнать, как вам удалось таким образом преобразовать шрифт.

Поэтому некоторые классные приложения для этих шрифтов в Instagram можно настроить биографию профиля или выделите части подписей к фотографиям и видео, которые вы публикуете. Это творческие способы улучшить вашу стратегию цифрового маркетинга.

Помня, что эти источники следует использовать экономно, в основном для выделить важные части например, название вашей компании, специальные предложения по публикациям для получения выгоды от продаж, заголовок текста или раздела и т. д.

Жирный шрифт. Какими бы забавными они ни были, чрезмерное их использование может создать впечатление, что ваша учетная запись слишком случайна.

Но используйте шрифты индивидуально сбалансированный стандартный шрифт — это нормально, если они разборчивы и эстетически соответствуют вашему бренду Кстати, это очень важно для тех, кто использует Instagram в компаниях или влиятельных лицах.

Как изменить шрифт в соцсетях?

Жирный шрифт. Мы научим вас шаг за шагом, все страницы этой темы проходят аналогичную операцию. Поэтому можно выбрать любой из них, и различия по этапам будут минимальными.

1. Откройте инструмент

Чтобы упростить процесс, мы рекомендуем использовать шрифты на том же устройстве, на котором вы получаете доступ к Instagram.

2. Напишите или вставьте свой текст

Второй шаг — написать или вставить в поле текст, в котором вы собираетесь применить настраиваемый шрифт.

Когда вы вводите или вставляете слова, появится список с вашим стилизованным фрагментом, написанным разными шрифтами. Если вам нужно больше альтернатив, просто нажмите «загрузить больше шрифтов».

3. Скопируйте отрывок с желаемым шрифтом.

Помните, что в Instagram нет возможности редактировать источник. Что мы сделаем, так это сохраним последовательность символов, а затем перенесем их в нужное поле.

Поэтому выберите отрывок с тем шрифтом, который вы хотите использовать, и используйте команду копирования на вашем устройстве.

4. Instagram, Facebook, Twitter, Youtube, WhatsApp, Twitch, TikTok или любая социальная сеть.

Теперь, когда ваш текст сохранен в буфере обмена вашего ПК или телефона, используйте команду вставьте биографию, описание, комментарий или сообщение.

Жирный шрифт. Помните, что может возникнуть некоторая несовместимость символов Unicode. Таким образом, убедитесь, что фрагмент отображается так, как нужно И если да, отрегулируйте его, чтобы не удивлять своих подписчиков.

Наконец, мы рекомендуем вам выбрать один или два из этих шрифтов для частого использования, чтобы они особенность ваших сообщений.

Поэтому попробуйте использовать шрифты, чтобы улучшить внешний вид субтитров, которые вы пишете для изображений. Помните, что визуальная привлекательность в Интернете очень велика, и использование его в дословной части содержания привлечет больше внимания к вашему сообщению.

И не забывай используйте стилизованные буквы в биографии профиля, если вы сочтете это актуальным. Используйте эту функцию, чтобы привлечь не подписчиков, а также подтолкнуть тех, кто уже подписан на вас, к выполнению определенных действий.

Вам понравились наши советы по шрифтам для социальных сетей?

Легкие шрифты для ваших сообщений

После быстрой обработки он без проблем публикует оригинальные шрифты, которые становятся цифровые шедевры и получить тысячи лайков. 

Однако, если вы не являетесь опытным художником-графиком и специальное программное обеспечение не является вашей сильной стороной, попробуйте наше приложение. Это современный конструктор, с помощью которого вы расширите свой охват в социальных сетях.

Будьте лаконичны и говорите, что хотите

Совершенству нет предела! Даже самые удачные моменты паузы можно бесконечно трансформировать, достигая новых стилей. для Instagram.

Собираетесь опубликовать объявление или приглашение? Важное сообщение, красивое заявление, броский слоган или призыв к действию? Может быть, есть привлекательные шрифты, которые вы могли бы использовать в своей идее. Дизайнеры Followers Online уже создали элегантную комбинацию шрифтов на все случаи жизни, поэтому просто нажмите на нужный вариант и введите информацию. 

Вопросы и ответы

Сколько стоит творчество для создания шрифтов?

Совершенно бесплатно!

Надо что-то устанавливать?

Существует Мобильное приложение для любого телефона и планшета на Android или iOS. В нем можно не только разместить текст на фото, но и реализовать все, что есть в версии для ПК.

❤️ Жирные буквы

Жирный шрифт. Вы когда-нибудь задумывались, как пользователи добавляют Избранные источники в их социальных сетях? Если вы исследовали Instagram, Twitter, Fb, WhatsApp или Tik Tok среди других, вы знаете, что у него не так много альтернатив, когда дело доходит до настройки писем, поскольку биография, комментарии, подписи и т. д. иметь шрифт по умолчанию.

Нет возможности настраивать и редактировать их, делая их более эстетически интересными, в соответствии с вашими интересами, просто расслабься! Вы все еще можете использовать жирные буквы приятным и привлекательным способом генератор.

🚀 Жирные буквы, шрифты и гарнитуры

Используйте жирные буквы. Ты можешь сделать шрифты, гарнитуры, буквы, символы и символы уникально для заголовков ваших социальных сетей.

Теперь пришло время уточнить кое-что другое, вам не кажется? Настройте биографию профиля или выделите части подписей к изображениям и видео, которые вы публикуете.

В разных социальных сетях используется шрифт, который лучше всего соответствует общему дизайну системы. Это часть необходимого единообразия для визуального благополучия пользователей, просматривающих эти платформы.

Оказывается, есть способ включить текст адаптирован для копирования и вставки которые действительно являются уникальными персонажами, а также смайликами и другими символами. Технически они обозначаются как Символы Юникода.

🎯 Жирные буквы для копирования и вставки

Жирные буквы для копирования и вставки. Подводя итог, можно сказать, что с конвертером букв вы на самом деле не получите самих шрифтов, если они являются символами Unicode.

𝔖𝔢𝔤𝔲𝔦𝔡𝔬𝔯𝔢𝔰 𝔒𝔫𝔩𝔦𝔫𝔢

𝓢𝓮𝓰𝓾𝓲𝓭𝓸𝓻𝓮𝓼 𝓞𝓷𝓵𝓲𝓷𝓮

𝕊𝕖𝕘𝕦𝕚𝕕𝕠𝕣𝕖𝕤 𝕆𝕟𝕝𝕚𝕟𝕖

🅂🄴🄶🅄🄸🄳🄾🅁🄴🅂 🄾🄽🄻🄸🄽🄴

🆂🅴🅶🆄🅸🅳🅾🆁🅴🆂 🅾🅽🅻🅸🅽🅴

Ⓢⓔⓖⓤⓘⓓⓞⓡⓔⓢ Ⓞⓝⓛⓘⓝⓔ

🍦 ⋆ 🍌 🎀 𝒮𝑒𝑔𝓊𝒾𝒹💍𝓇𝑒𝓈 🌞𝓃𝓁𝒾𝓃𝑒 🎀 🍌 ⋆ 🍦

🐧 ♩ ѕ𝓔𝔤ｕί𝔡𝓸г𝓔𝓼 𝓞 ภ ˡ𝐢ℕє 😈♚

(-_-) ᔕ 乇 ᵍ𝓊 เ 𝓓Ⓞг𝓔𝐬 𝐎𝓷ℓⒾŇ𝐞 (-_-)

. • ♫ • ♬ • Ｓ𝔼Ｇ𝓾𝓲ᵈ𝓸𝐫Ⓔs 𝕠𝓝𝔩ι ภ € • ♬ • ♫ •.

✍ Конвертер жирных букв

→ Код Unicode: что это такое?

Что такое Юникод? Это Международный стандарт который позволяет компьютерам (и другим устройствам) представлять и использовать текстовые символы из любой системы письма.

Unicode был разработан для справиться с неудобствами, вызванными огромным количеством кодовых наборов. С самого начала программирования разработчики использовали свои языки, поэтому перенос текста с одного компьютера на другой часто приводил к потере информации.

Unicode приложил огромные усилия в XNUMX-х годах, чтобы создать уникальный набор символов это охватывает всю систему письма. Укажите уникальный номер для каждого символа, независимо от платформы, программы и языка.

El Стандарт Unicode может представлять шрифты и символы используется на любом языке.

Так что с этим генератором жирных букв не создавайте шрифты, используйте Символы Unicode что вы можете использовать в Instagram, Twitter, Pinterest, Fb, Tumblr, WhatsApp, TikTok…

Генератор 🔥 жирным шрифтом

Наш инструмент работает в любой социальной сети. Это очень просто, и вы можете использовать его столько раз, сколько вам нужно.

Введите любой текст в поле, и генератор изменит шрифты скопировать и вставить в вашей биографии, подписи, рассказах и т. д. И сделайте свой профиль оригинальным и неповторимым.

20 бесплатных минималистичных шрифтов

Ищите идеи для нового проекта? Хотите использовать Hero Header, а какой лучше всего шрифт подойдет — не знаете?

В таком случае, у вас есть отличная возможность выбрать из 20 лучших бесплатных минималистичных шрифтов, которые отлично подойдут для сайтов в акцентом на типографику или с применением Hero Header.

Кстати, также изучите 50 лучших бесплатных кириллических шрифтов 2014 года.

Universe

Автор: Vincent Labonne

Скачать шрифт Universe

Equal

Автор: Isaac Taracks

Скачать шрифт Equal

Facile Sans

Автор: Twicolabs Design

Скачать шрифт Facile Sans

Thin Line

Автор: Gatis Vilaks

Скачать шрифт Thin Line

Regina

Автор: Santino Calvo

Скачать шрифт Regina

Silent Lips

Автор: Vincent Labonne

Скачать шрифт Silent Lips

Roboto 2014

Автор: Christian Robertson

Скачать шрифт Roboto 2014

Landscape

Автор: Gita Elek

Скачать шрифт Landscape

PT Sans

Автор: Paratype

Скачать шрифт PT Sans

Fira Sans

Автор: Mozilla

Скачать шрифт Fira Sans

Fox & CatJo

Автор: Aguilar

Скачать шрифт Fox & CatJo

Niles front

Автор: Nail Husyainov

Скачать шрифт Niles front

Uni Sans

Автор: Fontfabric

Скачать шрифт Uni Sans

REN

Автор: Andreas Leonidou

Скачать шрифт REN

Rise

Автор: Benito Ruiz

Скачать шрифт Rise

Form

Автор: Blugraphic

Скачать шрифт Form

Dilem Handwritten

Автор: Dilem Akiner

Скачать шрифт Dilem Handwritten

Separator

Автор: Simon Stratford

Скачать шрифт Separator

Focus

Автор: Egidio Filippetti

Скачать шрифт Focus

Le Super Serif

Автор: SuperBruut

Скачать шрифт Le Super Serif

---

Статьи по теме

Novito Nova: Кириллический шрифт в двух начертаниях
Бесплатные кириллические шрифты #76
Бесплатные кириллические шрифты #79
Бесплатные кириллические шрифты #81

Мод на жирный русский шрифт

Мод ClientFixer добавит в игру приятный читабельный русский шрифт. Мод исправит не читаемый шрифт в Thaumcraft и других модах. Также, мод починит размер интерфейса.

Маленький шрифт в Thaumcraft?
Мод ClientFixer сделает большой читаемый шрифт в таумономиконе!

Мод починит кнопку размер интерфейса, теперь вы сможете настроить размер под себя более точно, чем раньше!
Как было раньше:

Как будет с этим модом:

Как видите, теперь, с этим модом вы сможете настроить размер интерфейса под ваш экран, а также, у вас появится приятный русский шрифт, который будет отлично читаться во всех модах!

Скриншоты мода:

Как установить жирный шрифт в майнкрафт?
1) Установите Forge для майнкрафт.
2) Скачайте файл мода.
3) Скопируйте файл в C:/Users/ИМЯ_ПОЛЬЗОВАТЕЛЯ/AppData/Roaming/.minecraft/mods
4) Крафты новых вещей вы можете увидеть прямо в игре при помощи JEI или NEI
5) Запускайте в лаунчере версию майнкрафта с припиской Forge.
Подробная инструкция по установке модов в майнкрафт.

Скачать мод ClientFixer для Minecraft:

Для 1.7.10: clientfixer-1.0.jar [14,65 Kb]
Для 1.8: clientfixer-1.1.jar [14,65 Kb]
Для 1.8.9: clientfixer-1.2.jar [14,52 Kb]
Для 1.9: clientfixer-1.3.jar [14,26 Kb]
Для 1.10.2: clientfixer-1.4.jar [14,27 Kb]
Для 1.11.2: clientfixer-1.11.2-1.6.jar [14,3 Kb]
Для 1.12: clientfixer-1.12-1.7.jar [14,3 Kb]
Для 1.12.1: clientfixer-1.12.1-1.8.jar [14 Kb]
Для 1.12.2: clientfixer-1.12.2-1.9.jar [14 Kb]
Шрифты для мода ClientFixer (Для всех версий Minecraft):
(x32) Гладкий [45,69 Kb]
(x64) Рукописный [289,41 Kb]
(x16) Градиент [17,6 Kb]
(x16) С небольшой тенью [15,63 Kb]
Устанавливается в папку «.minecraft\resourcepacks», как обычный ресурс-пак.
Шрифты убирают кракозябры из модов Thermal Expansion, Tinkers’ Construct и из зачарований.

Десять шрифтов с кириллицей 2015 года, о которых мы хотим поговорить сегодня

5 апреля 2016

Рустам Габбасов

Евгений Юкечев

Де­сять шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2015 го­да,
о ко­то­рых мы хо­тим по­го­во­рить се­го­дня

Мы ре­ши­ли уб­рать из на­зва­ния на­ше­го еже­год­но­го об­зо­ра сло­во «топ». Опыт по­след­не­го от­бо­ра фи­на­ли­стов при­внёс в ред­кол­ле­гию — кро­ме жар­ко­го об­су­жде­ния и ка­те­го­ри­че­ских за­яв­ле­ний — по­ни­ма­ние, что эпи­тет «луч­ший», и уж тем бо­лее фра­за «луч­шая ки­рил­ли­ца», зву­чит край­не субъ­ек­тив­но и вы­со­ко­мер­но. «Луч­шее» не­про­из­воль­но тре­бу­ет по­лю­са «худ­шее», воз­бу­жда­ет со­мне­ния («до­ста­точ­но ли луч­шее?») и тре­бу­ет срав­не­ния «луч­ше, чем…». Да­бы из­бе­жать этих про­ти­во­ре­чий, мы со­сре­до­то­чи­лись на про­фес­си­о­наль­ном ин­те­ре­се к са­мо­му пред­ме­ту — шриф­ту как яв­ле­нию.

Сре­ди пред­став­лен­ных ни­же ра­бот есть шриф­ты-со­бы­тия, шриф­ты-па­ра­док­сы, шриф­ты-нео­фи­ты, шриф­ты-ве­те­ра­ны, шриф­ты-ма­ни­фе­сты, но объ­еди­ня­ет их клю­че­вой по­вод — же­ла­ние об­су­дить, рас­смот­реть, про­ве­рить в ра­бо­те и пред­ло­жить на суд чи­та­те­ля. В ито­ге бы­ли вы­бра­ны те шриф­ты, о ко­то­рых, на взгляд ре­дак­ции и ред­кол­ле­гии, есть смысл по­го­во­рить, — про­ек­ты, ко­то­рые ста­ли опре­делён­ным пре­це­ден­том по мне­нию на­блю­да­те­лей.

Из все­го мно­го­об­ра­зия шриф­тов с ки­рил­ли­цей про­шло­го го­да в пред­ва­ри­тель­ный от­бор по­па­ли 39 ра­бот. Од­на­ко, по на­шим на­блю­де­ни­ям, про­из­во­ди­тель­ность шриф­то­во­го це­ха для ши­ро­кой ауди­то­рии (не­смот­ря на уве­ли­че­ние ко­ли­че­ства шриф­то­вых ди­зай­не­ров) в про­шлом го­ду ед­ва ли вы­рос­ла. Усло­вия от­бо­ра лонг-ли­ста оста­лись не­из­мен­ны­ми: шрифт дол­жен со­дер­жать на­бор ки­рил­ли­че­ских зна­ков, пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние долж­но быть до­ступ­но для при­об­ре­те­ния лю­бо­му же­ла­ю­ще­му, а да­та вы­пус­ка — не ра­нее ян­ва­ря и не по­зд­нее де­ка­бря 2015 го­да. Итак, 10 из 39 пе­ред ва­ми.

Ди­зай­нер Юрий Гор­дон. Из­да­тель: Юрий Гор­дон, Рос­сия

BazaArt

Ак­ци­дент­ный шрифт BazaArt был со­здан в 2013 го­ду для при­ло­же­ния Art рос­сий­ской ре­дак­ции жур­на­ла о мо­де Harper’s Bazaar (из­да­тель­ский дом Sanoma Independent Media). Это тот слу­чай, ко­гда шрифт, сде­лан­ный по за­ка­зу, экс­клю­зив­но при­ме­ня­ет­ся не­сколь­ко лет из­да­тель­ством, а за­тем пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние вы­хо­дит в пуб­лич­ную про­да­жу. По по­доб­но­му сце­на­рию в 2014 го­ду был вы­пу­щен Domaine Sans Display Кри­са Со­вер­сби (Kris Sowersby) схо­жей эсте­ти­ки, ко­то­рый де­бю­ти­ро­вал в при­ло­же­нии New York Magazine Fashion Spring.

Ве­ро­ят­но, если по­пы­тать­ся вы­яс­нить, ка­кие шриф­ты в со­зна­нии ря­до­во­го по­тре­би­те­ля букв (не ди­зай­не­ра) счи­та­ют­ся кра­си­вы­ми, то имен­н­но та­кие шриф­ты мак­си­маль­но по­дой­дут для по­доб­ной ха­рак­те­ри­сти­ки. Ак­тив­ный кон­траст в со­че­та­нии с изящ­ны­м ро­счер­ко­м да­ют бес­про­иг­рыш­ное зри­тель­ное пе­ре­жи­ва­ние, будь то не­мец­кая фрак­ту­ра или на­ряд­ные кур­си­вы Кэз­ло­на.

С кон­ца XVIII ве­ка мак­си­маль­ный кон­траст стал стра­стью пу­ан­со­ни­стов и пе­чат­ни­ков, в по­го­не за тон­ким штри­хом со­вер­шен­ство­ва­лись тех­но­ло­гии и от­ли­ва­лись луч­шие сор­та бу­ма­ги. В на­ши дни вы­со­кий кон­траст в ти­по­гра­фи­ке стал не­отъ­ем­ле­мым эле­мен­том ин­ду­стрии мо­ды, ас­со­ци­и­ру­ясь с изыс­ком и эле­гант­ны­ми ма­не­ра­ми. Как пра­ви­ло, со сти­ли­сти­кой fashion ди­зай­не­ры при­вык­ли справ­лять­ся c по­мо­щью но­во­стиль­ных или ан­гло-шот­ланд­ских ан­тикв или же ис­поль­зуя шриф­ты с тон­ки­ми гео­мет­ри­че­ски­ми фор­ма­ми и эле­мен­та­ми ар-де­ко.

Ав­тор BazaArt иг­ра­ючи (эта ха­рак­те­ри­сти­ка под­хо­дит ко мно­гим ра­бо­там Юрия Гор­до­на) под­клю­ча­ет все па­ра­мет­ры: кон­траст, гео­мет­рич­ную утон­чён­ность, мо­ти­вы ти­по­гра­фи­ки 30-х. За счёт ва­ри­а­ций зна­ков — от уз­ких до ши­ро­ких с вы­ве­ден­ны­ми цир­ку­лем сво­ша­ми — ти­по­гра­фу пред­ла­га­ет­ся в каж­дом сло­ве на­хо­дить но­вые ком­би­на­ции. Каж­дая со­бран­ная та­ким об­ра­зом фра­за ста­но­вит­ся уни­каль­ной за счёт ва­ри­а­ций со­че­та­ния штри­хов.

BazaArt устро­ен так, что пе­ре­клю­че­ние ре­ги­стров меж­ду строч­ны­ми и про­пис­ны­ми зна­ка­ми мож­но ис­поль­зо­вать не столь­ко для обо­зна­че­ния на­ча­ла пред­ло­же­ния или имён соб­ствен­ных, сколь­ко для ин­то­ни­ро­ва­ния (ис­поль­зуя кла­ви­шу Shift как пе­даль фор­те­пи­а­но), фак­ти­че­ски по­лу­чая на­бор юни­кей­сом. При этом в кас­се шриф­та (че­рез па­лит­ру Glyphs) мож­но вы­брать ещё не­сколь­ко раз­лич­ных форм и про­пор­ций, вы­стра­и­вая вруч­ную не­об­хо­ди­мый ритм.

Строч­ные зна­ки име­ют ед­ва за­мет­ные вы­нос­ные эле­мен­ты, что вно­сит раз­но­об­ра­зие в вер­ти­каль­ный ритм на­бо­ра. Ки­рил­ли­ца в та­ком ис­пол­не­нии (и в сме­ше­нии форм обо­их ре­ги­стров) не толь­ко не усту­па­ет в пла­сти­ке и ха­рак­те­ре ла­ти­ни­це, но и обо­га­ща­ет её. Здесь мож­но най­ти как ком­пли­мен­ты ис­то­ри­че­ским фор­мам в бук­вах б, К, Ц, Щ, Э, Я, ко­то­рые раз­ви­ва­ют и уси­ли­ва­ют об­щую гра­фи­че­скую идею, так и ряд ки­рил­ли­че­ских ли­га­ту­р.

Ди­зай­нер Ва­си­лий Би­рю­ков. Из­да­тель: ParaType, Рос­сия

DIN 2014

Ис­то­рия шриф­та DIN на­чи­на­ет­ся в 1905 го­ду, ко­гда управ­ле­ние Ко­ро­лев­ски­ми прус­ски­ми же­лез­ны­ми до­ро­га­ми (Königlich Preußische Eisenbahn-Verwaltung) ре­ши­ло при­ве­сти к еди­но­му стан­дар­ту все над­пи­си на то­вар­ных ва­го­нах. Так по­явил­ся про­стой гео­мет­рич­ный шрифт, вы­чер­чен­ный по мо­дуль­ной сет­ке, ко­то­рый бы­ло не­слож­но вос­про­из­во­дить на ме­стах при по­мо­щи тра­фа­ре­та или от ру­ки. Поз­же он был адап­ти­ро­ван и для всех вы­ве­сок с на­зва­ни­я­ми же­лез­но­до­рож­ных стан­ций. По­сле по­ра­же­ния в Пер­вой ми­ро­вой вой­не пе­ред ру­ко­вод­ством Вей­мар­ской рес­пуб­ли­ки (в со­став ко­то­рой в 1918 го­ду во­шла Прус­сия) сто­я­ла за­да­ча объ­еди­не­ния раз­роз­нен­ных гер­ман­ских зе­мель, и клю­че­вую роль в этом от­во­ди­ли еди­ной транс­порт­ной си­сте­ме — Го­су­дар­ствен­ной же­лез­ной до­ро­ге (Deutsche Reichsbahn). Уни­фи­ка­ция и стан­дар­ти­за­ция име­ли и фи­нан­со­вое об­ос­но­ва­ние, осо­бен­но важ­ное для ослаб­лен­ной по­сле­во­ен­ной эко­но­ми­ки.

Как от­ме­ча­ет Аль­берт Ян Пол (Albert-Jan Pool), ис­сле­до­ва­тель ис­то­рии DIN и ав­тор са­мой из­вест­ной его циф­ро­вой вер­сии FF DIN, глав­ную роль в рас­про­стра­не­нии это­го шриф­та сы­грал Не­мец­кий ин­сти­тут по стан­дар­ти­за­ции (Deutsches Institut für Normung), осно­ван­ный в 1917 го­ду в Бер­ли­не. Со­труд­ник ин­сти­ту­та Валь­тер Порт­сманн (Walter Porstmann), изоб­ре­та­тель фор­ма­та бу­ма­ги А-се­рии, ка­кое-то вре­мя за­ни­мал­ся раз­ра­бот­кой «еди­но­го ал­фа­ви­та» для всех язы­ков и стран, со­сто­я­ще­го толь­ко из строч­ных букв. Ко­ми­тет ин­сти­ту­та вос­поль­зо­вал­ся эти­ми на­ра­бот­ка­ми, од­на­ко за осно­ву ри­су­нка букв и об­щей кон­цеп­ции бы­ли взя­ты не эс­ки­зы Порт­сман­на, а те са­мые над­пи­си Прус­ской ко­ро­лев­ской же­лез­ной до­ро­ги. Шрифт DIN был вы­пу­щен в Гер­ма­нии в са­мом на­ча­ле 1930-х и ис­поль­зо­вал­ся в оформ­ле­нии до­рож­ных зна­ков, си­стем на­ви­га­ции и го­род­ских ука­за­те­лей.

В циф­ро­вом ми­ре на ру­бе­же 2000-х, ко­гда истёк охран­ный срок ав­тор­ских прав на шриф­ты DIN 1451, про­из­во­ди­те­ли раз­ных стран на­ча­ли из­го­тав­ли­вать свои вер­сии этой гар­ни­ту­ры. Elsner+Flake, FontFont, Linotype, ParaType, Parachute, URW++ — в раз­ных шриф­то­вых биб­лио­те­ках мож­но най­ти свой соб­ствен­ный DIN. Это на­по­ми­на­ло гон­ку во­ору­же­ний: каж­дое но­вое се­мей­ство уста­нав­ли­ва­ло ре­кор­ды по на­чер­та­ни­я­ми и ко­ли­че­ству под­дер­жи­ва­е­мых си­стем пись­мен­но­сти.

Ки­рил­ли­че­ский DIN су­ще­ство­вал в биб­лио­те­ке ком­па­нии «Па­ра­Тайп» с 1997 го­да. Это бы­ла вер­сия DIN Condensed, со­здан­ная Та­ги­ром Са­фа­е­вым на осно­ве ри­сун­ков уз­ко­го на­чер­та­ния ком­па­нии Linotype. В 2012 го­ду по­явил­ся DIN PT, спро­ек­ти­ро­ван­ный Дмит­ри­ем Кир­са­но­вым в ше­сти на­чер­та­ни­ях. И, на­ко­нец, в 2015 го­ду «Па­ра­Тайп» вы­пу­стил ещё од­ну вер­сию меж­ду­на­род­но­го бест­сел­ле­ра с ин­дек­сом 2014, на этот раз спро­ек­ти­ро­ван­ную Ва­си­ли­ем Би­рю­ко­вым.

При срав­не­нии DIN 2014 с пер­во­ис­точ­ни­ком об­на­ру­жи­ва­ет­ся ряд от­ли­чий в по­стро­е­нии форм зна­ков: круг­лые про­пис­ные на­ри­со­ва­ны мяг­че и «круг­лее», что от­ча­сти от­да­ля­ет их от ис­ход­ных «ин­же­нер­ных» прин­ци­пов. Ещё даль­ше от кон­струк­ций про­то­ти­па на­хо­дят­ся уз­кие на­чер­та­ния DIN 2014, ко­то­рые по­лу­че­ны ме­то­дом сжа­тия нор­маль­ных на­чер­та­ний, при­том что в уз­ких на­чер­та­ни­ях ори­ги­наль­но­го DIN ме­ня­ет­ся сам ске­лет зна­ков: апер­ту­ра ста­но­вит­ся мень­ше, зна­ки об­ре­та­ют боль­шую гео­мет­рич­ность, а тер­ми­на­лы за­кры­ва­ют­ся го­ри­зон­таль­но. Впро­чем, как ска­за­но в опи­са­нии, «DIN 2014 — со­вре­мен­ная ин­тер­пре­та­ция из­вест­но­го шриф­та DIN», а сте­пень ин­тер­пре­та­ции — де­ло су­гу­бо ав­тор­ское.

При срав­не­нии ки­рил­ли­цы в трёх шриф­тах — FF DIN, DIN 2014 и PF DIN Text — мож­но от­ме­тить от­но­си­тель­ную ней­траль­ность ре­ше­ний в пер­вых двух шриф­тах (хо­тя та­кие прин­ци­пи­аль­ные фор­мы, как б, Ж, ж, К, к, Ч, ч, най­де­ны в DIN 2014 уда­чнее). Удив­ля­ет же по­ра­зи­тель­ная не­точ­ность фор­м ки­рил­ли­че­ских зна­ков в шриф­те PF DIN Text ком­па­нии Parachute, ко­то­рый успел по­лу­чить ши­ро­кое рас­про­стра­не­ние на рос­сий­ском рын­ке.

В на­клон­ных на­чер­та­ни­ях DIN 2014 есть аль­тер­на­тив­ные кур­сив­ные кон­струк­ции не­ко­то­рых зна­ков, ко­то­рые под­клю­ча­ют­ся с по­мо­щью од­но­го из сти­ли­сти­че­ских на­бо­ров. Их при­ме­не­ние осо­бен­но ощу­ти­мо в ки­рил­ли­це, где фор­му ме­ня­ют сра­зу один­на­дцать зна­ков и на­бор за­мет­но от­ли­ча­ет­ся от ис­ход­но­го, то­гда как в ла­ти­ни­це по­доб­ная за­ме­на воз­мож­на все­го в двух бук­вах — а, e. В со­став всех на­чер­та­ний это­го шриф­та вклю­че­ны та­блич­ные и про­пор­ци­о­наль­ные циф­ры, над­строч­ные и под­строч­ные ин­дек­сы, дро­би и пик­то­грам­мы.

Ди­зай­не­ры: Кри­сти­ан Шварц (Christian Schwartz), Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца), Panos Haratzopoulos (гре­че­ский). Из­да­те­ли: Commercial Type

Graphik

Из­на­чаль­но Graphik раз­ра­ба­ты­вал­ся Кри­сти­а­ном Швар­цем (Christian Schwartz) для фир­мен­но­го сти­ля его соб­ствен­ной сту­дии Schwartzco Inc., по­сле че­го шрифт успеш­но ис­поль­зо­вал­ся в жур­на­ле Condé Nast Portfolio, за­тем со­став его на­чер­та­ний был рас­ши­рен, и гар­ни­ту­ра по­яви­лась в ма­ке­тах жур­на­лов Wallpaper* и Т (в со­ста­ве The New York Times).

Graphik про­из­во­дит впе­чат­ле­ние уни­вер­саль­но­го ра­бо­че­го ин­стру­мен­та без от­вле­ка­ю­щих вни­ма­ние де­та­лей. Это ней­траль­ный иг­ро­к, ко­то­рый спа­са­ет ма­кет от «Гель­ве­ти­ки», но не рас­тво­ря­ет­ся в ря­ду без­ли­ких по­до­бий. У шриф­та яс­ные, спо­кой­ные, за­кры­тые фор­мы, тща­тель­но вы­ве­рен­ный ритм, раз­ви­тая си­сте­ма на­чер­та­ний (от Thin до Super). Шрифт убе­ди­тель­но ра­бо­та­ет как в мел­ких кеглях жур­наль­ных сно­сок, так и в круп­ных пла­кат­ных ре­ше­ни­ях. При­ме­ча­тель­но, что при уве­ли­че­нии мас­сы зна­ков оч­ко шриф­та остаёт­ся не­из­мен­ным, что весь­ма прак­тич­но при ра­бо­те со слож­ны­ми, мно­го­ком­по­нент­ны­ми ма­ке­та­ми, в ко­то­рых со­че­та­ют­ся од­но­вре­мен­но не­сколь­ко на­чер­та­ний.

В осно­ве об­ра­за Graphik’a це­лый ря­д ис­то­ри­че­ских про­то­ти­пов: от ма­ло­из­вест­ных гро­те­сков до швей­цар­ско­го лет­те­рин­га на­ча­ла и се­ре­ди­ны XX ве­ка. Свет­лые и нор­маль­ные на­чер­та­ния мо­гут на­по­мнить о ме­нее рас­про­странён­ных со­вре­мен­ни­ках шриф­тов Futura, Helvetica и Univers: Neuzeit Grotesk, Folio, Recta и Maxima. В сверх­жир­ных на­чер­та­ни­ях, как от­ме­ча­ет­ся в опи­са­нии шриф­та, мож­но про­сле­дить фор­мы шриф­та Па­у­ля Рен­не­ра Plak, гро­те­ска, ко­то­рый со­зда­вал­ся для пе­ча­ти в круп­ном кегле де­ре­вян­ны­ми ли­те­ра­ми. Ко­гда-то Plak по­вли­ял на жир­ные на­чер­та­ния «Фу­ту­ры», но в срав­не­нии с на­чер­та­ни­я­ми Graphik’a у не­го ме­нее од­но­род­ные фор­мы зна­ков и срав­ни­тель­но ши­ро­кие про­пор­ции.

К осо­бен­но­стям это­го шриф­та мож­но от­не­сти тон­кое сме­ше­ние при­зна­ков не­огро­те­сков и гео­мет­ри­че­ских гро­те­сков. Здесь есть ха­рак­тер­ные для не­огро­те­сков мак­си­маль­ная за­кры­тость зна­ков и слег­ка оквад­ра­чен­ное вну­трен­нее бе­лое. При этом про­пис­ные зна­ки не стре­мят­ся к аб­со­лют­ной «швей­цар­ской» рав­но­ши­рин­но­сти, со­хра­няя па­мять (как Futura или Neuzeit Grotesk) о клас­си­че­ских тра­я­но­вых про­пор­ци­ях (по­чти круг­лые О, С, G, за­ужен­ные В, E, F, L, R). В то же вре­мя про­пис­ные зна­ки жир­ных на­чер­та­ний ли­ше­ны этой осо­бен­но­сти и прак­ти­че­ски рав­ны по ши­ри­не. В сти­ли­сти­че­ских на­бо­рах здесь мож­но най­ти аль­тер­на­тив­ные гео­мет­рич­ные кон­струк­ции: од­но­част­ную a и кре­сто­об­раз­ную t.

Про­пор­ции строч­ных зна­ков ки­рил­ли­цы Graphik’a в срав­не­нии с ла­ти­ни­цей вы­гля­дят слег­ка за­ужен­ны­ми, что ме­ня­ет об­раз на­бо­ра. Если ла­ти­ни­ца в нор­маль­ных на­чер­та­ни­ях это­го гро­те­ска вы­ра­зи­тель­но округ­лая, то ки­рил­ли­ца сде­ла­на бо­лее ком­пакт­ной и ней­траль­ной. Се­мей­ство Graphik вклю­ча­ет в се­бя де­вя­ть на­сы­щен­но­стей с на­клон­ны­ми на­чер­та­ни­я­ми — все­го 18. Здесь най­дут­ся про­пис­ные и ги­брид­ные циф­ры (та­кие циф­ры об­ла­да­ют сме­шан­ны­ми ха­рак­те­ри­сти­ка­ми, они слег­ка сви­са­ют, как ста­ро­стиль­ные циф­ры, а по вы­со­те при­мер­но с ка­пи­тель­), а так­же ин­дек­сы и ариф­ме­ти­че­ские зна­ки.

Ди­зай­не­ры: Пе­тер Би­лак (Peter Bilak), Ни­ко­ла Джу­рек (Nikola Djurek), Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца).

Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Greta Sans Pro

Greta Sans Pro — тон­ко спро­ек­ти­ро­ван­ный гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск с от­кры­той апер­ту­рой зна­ков, за­мет­ной ди­на­ми­кой штри­ха и лёг­ким кон­трас­том, раз­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, а так­же на­сто­я­щи­ми, под­чёрк­ну­то ди­на­мич­ны­ми кур­си­ва­ми. Greta Sans Pro вы­пу­ще­н в экс­тра­ор­ди­нар­но ши­ро­ком спек­тре на­чер­та­ний: в каж­дом из сти­лей Compressed, Condensed, Normal, Extended со­дер­жит­ся в сред­нем по де­сять на­сы­щен­но­стей с со­от­вет­ству­ю­щи­ми кур­си­ва­ми, что даёт в об­щей сум­ме 80 на­чер­та­ний. Здесь уже не при­хо­дит­ся го­во­рить, для че­го пред­на­зна­чен этот шрифт, — по­хо­же, что он все­при­ме­ним.

Каж­дое на­чер­та­ние вклю­ча­ет в се­бя де­вять ви­дов цифр: по умол­ча­нию уста­нов­ле­ны про­пор­ци­о­наль­ные ма­юс­куль­ные циф­ры, но в кас­се так­же най­дут­ся как про­пор­ци­о­наль­ные ми­ну­скуль­ные циф­ры, так и все ти­пы та­блич­ных цифр, инд­ек­сы и ка­пи­тель­ные циф­ры и пик­то­грам­мы.

В пуб­ли­ка­ции об устрой­стве се­мей­ства Greta Sans Пе­тер Би­лак от­ме­ча­ет ар­хи­тек­тур­ный под­ход к пла­ни­ро­ва­нию всей си­сте­мы вза­и­мо­от­но­ше­ний меж­ду на­чер­та­ни­я­ми, прин­ци­пы ко­то­ро­го он по­черп­нул (ещё бу­ду­чи сту­ден­том) из струк­ту­ры си­сте­мы Univers Ад­ри­а­на Фру­ти­ге­ра. Ар­хи­тек­тур­ный под­ход, по Би­ла­ку, за­клю­ча­ет­ся в пред­ва­ри­тель­ном ис­сле­до­ва­нии всех по­гра­нич­ных на­чер­та­ний, в про­ри­сов­ке форм зна­ков в экс­тре­маль­ных со­сто­я­ни­ях (от са­мо­го уз­ко­го и свет­ло­го на­чер­та­ния до са­мо­го ши­ро­ко­го и жир­но­го) и вы­стра­и­ва­нии на осно­ве это­го пла­на ди­зайн-про­стран­ства с за­ра­нее опре­делён­ны­ми экс­тре­му­ма­ми. Та­кой под­ход прин­ци­пи­аль­но от­ли­ча­ет­ся от ди­зай­на, ко­то­рый Би­лак (вслед за му­зы­кан­том Брай­а­ном Ино) на­зы­ва­ет «ра­бо­той са­дов­ни­ка», ко­гда си­сте­ма вы­рас­та­ет из ма­ло­го, как рас­те­ние из зер­на. На­при­мер, дру­гая его из­вест­ная гар­ни­ту­ра Fedra рас­ши­ря­лась имен­но так, от ба­зо­вых на­чер­та­ний по од­ной оси к бо­лее на­сы­щен­ным и раз­но­ши­рин­ным ва­ри­ан­там.

Greta Sans — гиб­кая шриф­то­вая си­сте­ма, и это вид­но по то­му, как Би­лак ва­рьи­ру­ет кон­струк­ции букв в не­ко­то­рых на­чер­та­ни­ях. Он из­бе­га­ет фор­маль­ной ин­тер­по­ля­ции и все­гда сле­дит за тем, что про­ис­хо­дит с бук­ва­ми на том или ином эта­пе. На­при­мер, в са­мых свет­лых на­чер­та­ни­ях точ­ка над i на­ри­со­ва­на не круг­лой, а пря­мо­уголь­ной, что­бы со­хра­нить её мас­су. По оси ши­рин в са­мых уз­ких на­чер­та­ни­ях дву­част­ные g и а упро­ща­ют­ся в од­но­част­ные и тем са­мым из­бе­га­ют дра­ма­тич­но­го стис­ки­ва­ния в од­ну не­чи­та­е­мую чёр­ную фор­му. То же са­мое про­ис­хо­дит, на­при­мер, и со зна­ком $ — здесь вер­ти­каль­ный штри­х в уз­ких и жир­ных на­чер­та­ни­ях пре­ры­ва­ет­ся, не про­ни­кая в се­ре­ди­ну бе­ло­го.

На­ко­нец, важ­но от­ме­тить оп­ти­че­ские ком­пен­са­ции и ва­ри­а­тив­ный кер­нинг в раз­ных на­чер­та­ни­ях. Сверх­свет­лые и очень жир­ные на­чер­та­ния спро­ек­ти­ро­ва­ны для ис­поль­зо­ва­ния в круп­ных кеглях, и апро­ши в них сде­ла­ны ком­пакт­нее, чем в ре­гу­ляр­ном на­чер­та­нии. Та­кие раз­ви­тые по сти­лям и на­чер­та­ни­ям се­мьи, как Greta Sans, — ред­кость для про­ек­тов с ки­рил­ли­цей, что даёт это­му шриф­ту не­ос­по­ри­мое пре­иму­ще­ство на рын­ке.

Ди­зай­не­ры: Илья Ру­дер­ман, Юрий Остро­менц­кий. Из­да­тель: CSTM Fonts, Рос­сия

Kazimir

Kazimir — один из при­ме­ров ав­тор­ской ин­тер­пре­та­ции, или, точ­нее, ав­тор­ской ре­ак­ции, на ти­по­гра­фи­ку от­дель­но взя­то­го пе­ри­о­да. Это по­пыт­ка пе­ре­осмыс­ле­ния ря­да оте­че­ствен­ных шриф­тов кон­ца XIX и на­ча­ла XX ве­ка, вхо­дя­щих в об­раз­ное яд­ро до­ре­во­лю­ци­он­ной ти­по­гра­фи­ки. По­доб­ные шриф­ты ис­поль­зо­ва­лись для на­бо­ра мно­го­ти­раж­ных ве­щей: по­пу­ляр­ных га­зет, не­до­ро­гих книг, бро­шюр и про­чих по­все­днев­ных ме­ло­чей. Как от­ме­ча­ют ав­то­ры, гар­ни­ту­ра со­зда­на под вли­я­ни­ем ти­по­гра­фи­ки кни­ги «Ис­то­рия рус­ской сло­вес­но­сти» П. Н. По­ле­во­го (из­да­тель­ство А.Ф. Марк­са, 1900).

Шриф­ты, по­доб­ные это­му, поз­же вой­дут в се­рию «Обык­но­вен­ная», ко­то­рая по­яви­лась как след­ствие стан­дар­ти­за­ции по­ли­гра­фи­че­ско­го хо­зяй­ства СССР в 1930-х го­дах. Груп­па со­сто­я­ла из се­ми раз­ных гар­ни­тур, прак­ти­че­ски все они бы­ли про­из­ве­де­ны сло­во­лит­ней Оси­па Ле­ма­на. Эти шриф­ты об­ла­да­ли сход­ны­ми при­зна­ка­ми, по ко­то­рым их мож­но от­не­сти к груп­пе шот­ланд­ских ан­тикв. В се­ре­ди­не XX ве­ка раз­ные вер­сии Обык­но­вен­ной гар­ни­ту­ры при­ме­ня­лись при на­бо­ре как книж­ной про­дук­ции, так и пе­ри­о­ди­ки.

В основ­ных на­чер­та­ни­ях Kazimir’a (не­льзя не от­ме­тить удач­но вы­бран­ное на­зва­ние, до­пол­ня­ю­щее и под­чёр­ки­ва­ю­щее най­ден­ный об­раз) бо­лее сдер­жан в де­та­лях и по фор­маль­ным при­зна­кам со­че­та­ет в се­бе осо­бен­но­сти шот­ланд­ских и но­во­стиль­ных ан­ти­кв. Вот не­ко­то­рые из этих при­зна­ков: ров­ный ритм, вер­ти­каль­ный кон­траст, при­ми­тив­ные за­сеч­ки, рав­но­ши­рин­ные про­пис­ные. Осо­бен­но уз­ки­ми ка­жут­ся про­пис­ные бук­вы, но длин­ные и тон­кие за­сеч­ки ком­пен­си­ру­ют это впе­чат­ле­ние, как бы рас­тя­ги­вая чёр­ную фор­му по стро­ке. Па­ру каж­до­му из ше­сти пря­мых на­чер­та­ни­й «Ка­зи­ми­ра» со­став­ля­ют до­воль­но ши­ро­кие округ­лые кур­си­вы с не­боль­шим уг­лом на­кло­на.

Ори­ги­наль­ные осо­бен­но­сти это­го шриф­та скры­ва­ют­ся в спро­ек­ти­ро­ван­ном до­пол­ни­тель­но сти­ли­сти­че­ском на­бо­ре, на­зван­ном Irregular. Этот «не­обык­но­вен­ный» ком­плект зна­ков пред­ла­га­ет поль­зо­ва­те­лю за­дей­ство­вать аль­тер­на­тив­ные фор­мы, от­ли­ча­ю­щи­е­ся от основ­но­го на­чер­та­ния как гра­фи­кой, так и про­пор­ци­я­ми. Здесь есть щед­ро рас­ши­рен­ные круг­лые зна­ки, ряд букв уз­ких, бук­валь­но сдав­лен­ных, и, на­ко­нец, экс­пе­ри­мен­таль­ные кон­струк­ции ла­тин­ских и ки­рил­ли­че­ских гра­фем. Мно­гие фор­мы «не­обык­но­вен­ных» строч­ных букв экс­тра­ва­гант­ны. Часть из них име­ют ис­то­ри­че­скую осно­ву, на­при­мер, трёх­но­гая т и бук­ва щ с языч­ком по­се­ре­ди­не. Ряд зна­ков аб­со­лют­но фан­та­зи­ен, на­при­мер t с на­вер­ши­ем в фор­ме ла­сточ­ки­но­го хво­ста (по­за­им­ство­ван­но­го у бук­вы ф из ре­гу­ляр­но­го на­бо­ра), за­кру­чен­ные кап­ли f и j, й с пе­ревёр­ну­той крат­кой или k с за­кры­тым го­ри­зон­таль­но вер­хом. Это лишь не­боль­шая часть всех фо­ку­сов, на ко­то­рые спо­со­бен «Ка­зи­мир».

Осо­бен­ность этой иг­ры за­клю­ча­ет­ся в том, что она при­ме­ни­ма не толь­ко для ак­ци­дент­но­го на­бо­ра, но и для на­бо­ра тек­сто­в сред­ней дли­ны (же­ла­тель­но не ни­же 14-го кегля). Та­ким об­ра­зом, вы­бор то­го или ино­го комп­лек­та зна­ков да­ёт воз­мож­ность ме­нять ин­то­на­цию тек­ста с раз­ме­рен­ной на «ди­кую», как её на­зы­ва­ют ав­то­ры. Шриф­том мож­но поль­зо­вать­ся как с по­мо­щью функ­ций OpenType, так и вы­би­рая зна­ки вруч­ную из па­лит­ры гли­фов, если речь идёт о не­боль­ших за­го­лов­ках.

Вы­пуск тек­сто­вой вер­сии (Kazimir Text) за­пла­ни­ро­ван на 2016 год.

Ди­зай­нер То­ши Ома­га­ри (Toshi Omagari). Из­да­тель: Type Together, Чеш­ская Рес­пуб­ли­ка

Marco

По­яв­ле­ние ста­ро­стиль­ной ан­ти­к­вы с ки­рил­ли­цей — со­бы­тие, ми­мо ко­то­ро­го слож­но прой­ти по оче­вид­ным со­об­ра­же­ни­ям. Ди­зай­не­ры и ти­по­гра­фы не пре­кра­ща­ют об­ра­щать вни­ма­ние шриф­то­ви­ков на де­фи­цит тек­сто­вых ан­тикв с убе­ди­тель­ным ри­сун­ком зна­ков и вы­ве­рен­ным рит­мом стро­ки. То­ши Ома­га­ри, ав­тор Marco, пред­ла­га­ет своё ре­ше­ние. В ан­но­та­ции про­ек­та он об­ра­ща­ет­ся к ита­льян­ской тра­ди­ции XV сто­ле­тия и пе­ре­но­сит нас в Мек­ку кни­го­пе­ча­та­ния — Ве­не­цию с её ге­ро­я­ми Ни­ко­ла­сом Йен­со­ном и Аль­дом Ма­ну­ци­ем.

достаточно крупным «брюшком»; у складно построенной g явно редуцированна средняя часть; а высота строчных знаков, в дань современной типографике, заметно завышена по отношению к прописным. Ключевые же признаки «венецианцев» — динамика осей овалов, подчёркнутая дуктальность форм, ассиметричные засечки, заметно выгнутые правые стойки в h, n, m, лёгкий рукописный наклон, благородные разноширинные пропорции прописных знаков — всё это убедительно представлено в шрифте. Кроме того, Marco сделан с характерным подрагиванием контура, которое передаёт ощущение старого книгопечатного станка.

Од­на­ко это не бук­валь­ная ис­то­ри­че­ская ре­кон­струк­ция. Marco остаёт­ся на под­чёрк­ну­той ди­стан­ции в пять­сот лет от сво­их ве­не­ци­ан­ских про­об­ра­зов. Та­кой эф­фект до­сти­га­ет­ся за счёт бо­лее ре­гу­ляр­ных гра­фи­че­ских ре­ше­ний и из­ме­не­ния кон­струк­ций клю­че­вых зна­ков: е име­ет пря­мой со­еди­ни­тель­ный штрих и до­воль­но круп­ный «глаз» (а на ме­сте ха­рак­тер­но­го «клю­ви­ка» мы ви­дим обрат­ное яв­ле­ние — штрих по­до­бран), в бук­ве а рас­по­знаёт­ся до­ста­точ­но круп­ное «брюш­ко», у склад­но на­ри­со­ван­ной g яв­но упро­ще­на сред­няя часть, а вы­со­та строч­ных зна­ков, в дань со­вре­мен­ной ти­по­гра­фи­ке, за­мет­но за­вы­ше­на по от­но­ше­нию к про­пис­ным. Клю­че­вые же при­зна­ки «ве­не­ци­ан­цев»: ди­на­ми­ка осей ова­лов, под­чёрк­ну­тая дук­таль­ность форм, ас­им­мет­рич­ные за­сеч­ки, за­мет­но вы­гну­тые пра­вые стой­ки в h, n, m, лёг­кий ру­ко­пис­ный на­клон, бла­го­род­ные раз­но­ши­рин­ные про­пор­ции про­пис­ных зна­ков — всё это здесь пред­став­ле­но. Кро­ме то­го, Marco сде­лан с ха­рак­тер­ным по­дра­ги­ва­ни­ем кон­ту­ра, ко­то­рое пе­ре­даёт ощу­ще­ние от­тис­ка ста­ро­го кни­го­пе­чат­но­го стан­ка.

Го­во­ря о кон­ту­рах, важ­но от­ме­тить кро­пот­ли­вость, с ко­то­рой ав­тор от­но­сит­ся к де­та­лям. Об этом сви­де­тель­ству­ют не­боль­шие сре­зы в аси­ммет­рич­ных за­сеч­ках и тер­ми­на­лах, слож­ные фор­мы го­ри­зон­таль­ных штри­хов с диа­го­наль­ным из­ги­бом. До­бить­ся по­доб­но­го ощу­ще­ния от циф­ро­во­го шриф­та не­про­сто: важ­но не толь­ко об­ла­дать чут­ко­стью и по­ни­мать кал­ли­гра­фи­че­скую тра­ди­цию, но и по­сто­ян­но ва­рьи­ро­вать по­ве­де­ние кри­вых, со­хра­няя при этом кон­троль над мно­же­ством де­та­лей. Если всё это ум­но­жить на щед­рое ко­ли­че­ство зна­ков (1900 гли­фов в каж­дом из трёх на­чер­та­ни­й) с не ме­нее при­хот­ли­вы­ми кур­си­ва­ми со сво­ша­ми, кон­це­вы­ми зна­ка­ми и кон­текст­ны­ми аль­тер­на­ти­ва­ми плюс учесть ка­пи­те­ль и не­сколь­ко на­бо­ров цифр для трёх си­стем пись­мен­но­сти (ла­тин­ская, гре­че­ская и ки­рил­лов­ская), то за­слу­ги ди­зай­не­ра бу­дет слож­но пре­уве­ли­чить.

Си­сте­ма на­чер­та­ний и вы­бор на­сы­щен­но­стей гар­ни­ту­ры пред­по­ла­га­ют не­ко­то­рые огра­ни­че­ния в его при­ме­не­нии. Marco мож­но с лёг­ко­стью пред­ста­вить в книж­ном на­бо­ре, причём на­чи­ная со срав­ни­тель­но не­боль­шо­го раз­ме­ра: в седь­мом кегле со­хра­ня­ет­ся раз­бор­чи­вость стро­ки и лёг­кость вос­при­я­тия тек­ста. Од­на­ко при вы­бо­ре бу­ма­ги сто­ит учи­ты­вать, что ре­гу­ляр­ное на­чер­та­ние до­ста­точ­но плот­ное и не по­след­нюю роль бу­дет иг­рать рас­тис­ки­ва­ние крас­ки, от­че­го пух­лые сор­та бу­ма­ги мо­гут дать не­ожи­дан­но тём­ный на­бор. В свя­зи с этим по­яв­ля­ет­ся не­боль­шое ра­зо­ча­ро­ва­ние, что в на­чер­та­ни­ях от­сут­ству­ют бо­лее свет­лые сти­ли.

В опи­са­нии про­ек­та го­во­рит­ся, что бла­го­да­ря осо­бен­но­стям ди­на­ми­ки зна­ков, уме­рен­но­му кон­трас­ту и бла­го­ра­зум­ным про­пор­ци­ям Marco хо­ро­шо ра­бо­та­ет в на­бо­ре длин­ных тек­стов. В этом лег­ко убе­дить­ся: взгляд стре­мит­ся по стро­ке, ком­форт­но пре­одо­ле­вая боль­шие объ­ё­мы тек­ста. При этом ритм на­бо­ра (как в ла­тин­ской, так и в ки­рил­ли­че­ской ча­сти) хо­ро­шо сба­лан­си­ро­ван и даёт рав­но­мер­ную ткань на­бо­ра.

Ди­зай­не­ры: Ри­кар­до Оло­ку (Riccardo Olocco), Джо­на­тан Пье­ри­ни (Jonathan Pierini), Илья Ру­дер­ман и Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца), Ирен Вла­ку (гре­че­ский). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Parmigiano

По­ми­мо про­чих та­лан­тов, Джам­бат­ти­ста Бо­до­ни (1740–1813) был из­ве­стен как не­у­то­ми­мый ис­сле­до­ва­те­ль ва­ри­а­тив­но­сти од­ной и той же фор­мы бук­вы в за­ви­си­мо­сти от ти­по­гра­фи­че­ской за­да­чи. Сво­бо­да и не­за­ви­си­мость от книж­но­го рын­ка, на­ли­чие средств и ре­сур­сов (ита­лья­нец по­чти 45 лет про­слу­жил на долж­но­сти управ­ля­ю­ще­го ти­по­гра­фи­ей и из­да­тель­ством гер­цо­га Парм­ско­го, а его жа­ло­ва­нье бы­ло со­по­ста­ви­мо с вы­пла­та­ми луч­шим во­е­на­чаль­ни­кам) поз­во­ля­ли ему экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать как с из­го­тов­ле­ни­ем шриф­тов, так и не­по­сред­ствен­но с пе­ча­тью. Бо­до­ни ре­зал пу­ан­со­ны од­но­го сти­ля, но раз­ных кон­трас­тов, ши­рин, с раз­лич­ной ве­ли­чи­ной оч­ка и дли­на­ми вы­нос­ных эле­мен­тов, учи­ты­вая по­сле­ду­ю­щее при­ме­не­ние. Это ка­са­лось как от­дель­ных букв, на­при­мер для лет­те­рин­га на ти­туль­ном ли­сте, так и шриф­тов, на­при­мер для сплош­но­го на­бо­ра в очень мел­ком кегле. Кро­ме это­го, Бо­до­ни был ве­ли­ко­леп­ным на­бор­щи­ком и глу­бо­ко по­ни­мал все тон­ко­сти ре­ме­сла — это­му он на­учил­ся в ти­по­гра­фии Ва­ти­ка­на, ку­да по­сту­пил под­ма­сте­рьем в 18-лет­нем воз­ра­сте. Кро­ме то­го, он знал не­сколь­ко вос­точ­ных язы­ков и, ра­зу­ме­ет­ся, из­го­тав­ли­вал не толь­ко ла­тин­ские шриф­ты. Ин­вен­та­ри­за­ция на­сле­дия Бо­до­ни в 1840 го­ду вы­яви­ла 25 735 пу­ан­со­нов и 50 994 мат­ри­цы (не­мыс­ли­мый объ­ём, учи­ты­вая тех­но­ло­гии то­го вре­ме­ни).

Имен­но на этот ас­пект — тех­но­ло­ги­че­ский по­тен­ци­ал шриф­тов Бо­до­ни и их бле­стя­щую от­дел­ку — и обра­ти­ли вни­ма­ние ав­то­ры про­ек­та Parmigiano Ри­кар­до Оло­ку (Riccardo Olocco) и Джо­на­тан Пье­ри­ни (Jonathan Pierini). Прав­да, од­ним из усло­вий за­да­чи они по­ста­ви­ли не точ­ное вос­про­из­ве­де­ние шриф­тов ита­льян­ца, а ско­рее их адап­та­цию для со­вре­мен­но­сти с её гиб­кой и ва­ри­а­тив­ной ти­по­гра­фи­кой — так, как если бы парм­ский ти­по­граф ра­бо­тал се­го­дня и об­ла­дал со­от­вет­ству­ю­щи­м ин­стру­мен­та­ри­ем. Опи­ра­лись ди­зай­не­ры на фо­то­гра­фии вы­со­ко­го раз­ре­ше­ния об­раз­цов шриф­тов из зна­ме­ни­той кни­ги Manuale Tipografico (1818). Ре­зуль­тат на­счи­ты­ва­ет 6 гар­ни­тур, ко­то­рые от­ли­ча­ют­ся как ри­сун­ком, так и сво­им пред­на­зна­че­ни­ем. Че­ты­ре из них (Text, Caption, Headline, Piccolo) снаб­же­ны ки­рил­ли­цей. Бо­лее экс­пе­ри­мен­таль­ные вер­сии Sans Pro и Stencil по­ка ки­рил­ли­цей не об­за­ве­лись. От­ме­тим, что это не един­ствен­ный в своём ро­де опыт на те­му на­сле­дия Бо­до­ни за по­след­нее вре­мя: в 2014 го­ду ди­зай­не­ры Commercial Type вы­пу­сти­ли гар­ни­ту­ру Caponi, ко­то­рая вклю­ча­ет в се­бя не­сколь­ко сти­лей (Headline, Slab, Text), но не име­ет ки­рил­ли­цы.

Parmigiano Headline, по сло­вам ав­то­ров, спро­ек­ти­ро­ван бли­же все­го к пер­во­ис­точ­ни­ку. Это са­мая кон­траст­ная по ри­сун­ку гар­ни­ту­ра из всей се­рии, рас­счи­тан­ная на ра­бо­ту в круп­ном кегле. В ней про­сле­жи­ва­ют­ся ти­пич­ные для ре­кон­струк­ций шриф­тов Бо­до­ни при­зна­ки: тон­кие пря­мые за­сеч­ки, стро­го вер­ти­каль­ные оси ова­лов, круг­лые кап­ле­вид­ные эле­мен­ты, за­кры­тая апер­ту­ра зна­ков. Ко всем пря­мым на­чер­та­ни­ям Parmigiano Headline на­ри­со­ва­ны гар­мо­нич­ные кур­си­вы, на­клон ко­то­рых не так ве­лик, как у боль­шин­ства ори­ги­наль­ных кур­си­вов Бо­до­ни. Кон­ту­ры по­стро­е­ны с боль­шим вни­ма­ни­ем: что­бы до­бить­ся прав­до­по­доб­но­го жи­во­го об­ра­за, все окон­ча­ния штри­хов смяг­че­ны ра­ди­у­са­ми, ме­ста со­еди­не­ния за­сеч­ки со стой­кой так­же име­ют не­боль­шие скруг­ле­ния, а ка­жу­щи­е­ся про­сты­ми пря­мые тон­кие за­сеч­ки на са­мом де­ле име­ют го­ри­зон­таль­ный из­гиб.

Се­мей­ство Parmigiano Text бо­лее плот­ное по ри­сун­ку, чем Headline. Здесь на­чер­та­ния на­ри­со­ва­ны с учётом их ис­поль­зо­ва­ния в длин­ных тек­стах сред­не­го кегля (от 10-го и вы­ше), на­при­мер в кни­гах или жур­на­лах. По срав­не­нию с тек­сто­вы­ми шриф­та­ми Бо­до­ни, на­чер­та­ния Parmigiano Text сде­ла­ны с чуть боль­шей мо­ду­ля­ци­ей штри­хов. Фор­мы букв не­сколь­ко упро­ще­ны, про­пор­ции зна­ков сде­ла­ны ши­ре, оч­ко шриф­та круп­нее. По этой же мо­де­ли под­го­тов­ле­на се­рия на­чер­та­ний под на­зва­ни­ем Parmigiano Caption для ра­бо­ты в бо­лее мел­ком кегле (ме­нее 10 пунк­тов) — эта гар­ни­ту­ра под­хо­дит для на­бо­ра сно­сок и при­ме­ча­ний.

Воз­мож­но, наи­бо­лее далёкая от ка­но­ни­че­ской сти­ли­сти­ки Бо­до­ни гар­ни­ту­ра Parmigiano Piccolo. Она плот­ная, не та­кая кон­траст­ная, как тек­сто­вые на­чер­та­ния «Пар­ми­джа­но», а на­чер­та­ние Piccolo Thin по­про­сту ли­ше­но кон­трас­та и по­хо­же на на­бор пе­чат­ной ма­шин­ки. Все па­ра­мет­ры для на­бо­ра в экс­тре­маль­но мел­ком кегле учте­ны: ко­рот­кие вы­нос­ные эле­мен­ты, боль­шой рост строч­ных зна­ков от­но­си­тель­но про­пис­ных, ши­ро­кие про­пор­ции букв, уве­ли­чен­ные по­лу­а­про­ши.

Ди­зай­не­ры Юрий Остро­менц­кий, Илья Ру­дер­ман. Из­да­тель: CSTM Fonts, Рос­сия

Pilar

Pilar — при­мер де­кон­струк­ции ти­по­гра­фи­ки ев­ро­пей­ско­го ар-де­ко. Из­на­чаль­но этот ак­ци­дент­ный шрифт был спро­ек­ти­ро­ван Юри­ем Остро­менц­ким в 2012 го­ду в ка­че­стве за­го­ло­воч­но­го для жур­на­ла «Боль­шой го­род». Шрифт успеш­но ра­бо­тал в жур­на­ле, обес­пе­чи­вая це­лый спектр средств для яр­ких вы­ска­зы­ва­ний. По­зд­нее но­вая вер­сия бы­ла пе­ре­ра­бо­та­на и рас­ши­ре­на и сей­час со­дер­жит че­ты­ре сти­ли­сти­че­ских се­та: «Ре­гу­ляр­ный от­кры­тый», «Ши­ро­кий за­кры­тый», «Уз­кий» и «Ди­кий».

По­чти каж­дая бук­ва име­ет свою стран­ность и, как след­ствие, ин­ди­ви­ду­аль­ность: за­ни­жен­ную та­лию, не­ти­пич­ный ске­лет, про­пор­ци­о­наль­ный сдвиг или не­ожи­дан­ный кон­траст. При та­ком под­хо­де пе­ред ав­то­ром, как пра­ви­ло, сто­ит важ­ная за­да­ча — удер­жать всё раз­но­об­ра­зие форм и гра­фи­ки в рам­ках од­ной си­сте­мы, что­бы она не рас­сы­пал­ась на не­сколь­ко гра­фи­че­ских ча­стей. Pilar, при всей сво­ей ва­ри­а­ти­вно­сти, остаёт­ся цель­ным за счёт вы­ра­зи­тель­ных мас­сив­ных форм зна­ков и сба­лан­си­ро­ван­но­го рит­ма чёр­но­го и бе­ло­го.

Pilar де­мон­стри­ру­ет все при­зна­ки так на­зы­ва­е­мых шриф­тов-кон­струк­то­ров. На­гляд­ным при­ме­ром это­го под­хо­да мо­жет слу­жить про­ект Woodkit Ан­дрея Оба (Ondrej Jób), о ко­то­ром мы пи­са­ли в на­шем про­шло­год­нем об­зо­ре. Но если Woodkid на­по­ми­нал боль­ше иг­ру в ку­би­ки, то ра­бо­та с Pilar’ом пред­по­ла­га­ет пла­ни­ро­ва­ние раз­ных ти­по­гра­фи­че­ских си­ту­а­ций и ин­то­ни­ро­ва­ние в рам­ках ком­по­зи­ции. Это мож­но де­лать ли­бо са­мо­сто­я­тель­но, пе­ре­клю­чая раз­ные на­бо­ры зна­ков с по­мо­щью сти­ли­сти­че­ских се­тов OpenType, ли­бо до­ве­рив­шись слу­чаю: по умол­ча­нию шрифт бу­дет под­став­лять по­сле­до­ва­тель­но раз­ные зна­ки каж­до­го из че­тырёх ком­плек­тов.

В пер­вых двух сти­ли­сти­че­ских на­бо­рах со­дер­жат­ся зна­ки про­ти­во­по­лож­ных ти­пов гро­те­сков, от­кры­то­го и за­кры­то­го, что даёт воз­мож­ность ти­по­гра­фу экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать, сме­ши­вая их. В на­бо­ре зна­ков, на­зван­ном «Ди­ким», аб­сурд до­сти­га­ет­ся все­ми спо­со­ба­ми: кон­струк­ция букв ло­ма­ет­ся или упро­ща­ет­ся, штри­хи за­мы­ка­ют­ся, по­яв­ля­ют­ся кон­траст­ные эле­мен­ты, не­ожи­дан­но к тол­стым основ­ным штри­хам сты­ку­ют­ся тон­кие диа­го­на­ли и по­луо­ва­лы. Стро­ка, на­бран­ная бук­ва­ми из это­го се­та, при­вно­сит буй­ное и экс­цен­трич­ное зву­ча­ние на по­ло­су.

Ди­зай­нер Оль­га Пань­ко­ва. Из­да­тель: Gestalten Fonts, Гер­ма­ния

Pulitzer

Гу­ма­ни­сти­че­ские брус­ков­ые ан­ти­квы — ка­те­го­рия, сла­бо пред­став­лен­ная в ки­рил­ли­це. От­ли­чи­тель­ны­ми осо­бен­но­стя­ми этой груп­пы яв­ля­ют­ся, кро­ме оче­вид­ных тяжёлых брус­ко­вых за­се­чек, пе­ре­клич­ка кон­струк­ций зна­ков со ста­ро­стиль­ны­ми ан­ти­ква­ми, боль­шая апер­ту­ра, не­вы­со­кий кон­траст и на­сто­я­щие кур­си­вы. Здесь со­че­та­ют­ся пер­во­род­ная ме­ха­ни­стич­ная при­ро­да брус­ко­вых шриф­тов с тра­ди­ци­он­ны­ми для гу­ма­ни­сти­че­ских ан­тикв па­ра­мет­ра­ми, на­при­мер ди­на­ми­кой осей ова­лов. При этом диа­па­зон при­зна­ков мо­жет быть до­ста­точ­но ши­ро­ким: от не­кон­траст­ной мо­де­ли с рав­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, на­по­до­бие FF Unit (2003) Эри­ка Шпи­кер­ма­на (Erik Spiekermann), до шриф­тов с бо­лее вы­ра­жен­ны­ми дук­таль­ны­ми осо­бен­но­стя­ми и раз­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, как Chaparral (1997–2000) Кэрол Туом­бли (Carol Twombly) или FF Scala (1990–1998) Мар­ти­на Май­о­ра (Martin Majoor).

Pulitzer — ди­плом­ный про­ект Оль­ги Пань­ко­вой, ко­то­рый был за­ме­чен бер­лин­ским из­да­тель­ством Gestalten Fonts и вы­пу­щен в 2015 го­ду. В этом про­ек­те Оль­га экс­пе­ри­мен­ти­ру­ет с ди­на­ми­кой ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра и до­бав­ля­ет её к пе­ре­чис­лен­ным осо­бен­но­стям гу­ма­ни­сти­че­ских брус­ко­вых ан­тикв. В ре­зуль­та­те в фор­мах букв по­явил­ся ха­рак­тер­ный слом штри­ха на сги­бе и его рас­ши­ре­ние при за­вер­ше­нии. Ста­ти­ку брус­ко­вых шриф­тов пе­ре­да­ют про­стей­шие за­сеч­ки без за­круг­ле­ний, жёст­ко со­сты­ко­ван­ные со стой­ка­ми. В про­пис­ных зна­ках это­го шриф­та об­на­ру­жи­ва­ет­ся роб­кое стрем­ле­ние к раз­но­ши­рин­но­сти, а строч­ные, с учётом их кон­трас­та и дук­таль­но­сти, на­по­ми­на­ют о ста­ро­стиль­ных ан­ти­квах.

Та­кое раз­но­об­ра­зие приёмов, ре­ши­тель­ное вве­де­ние в фор­мы букв ха­рак­те­ри­стик раз­ных под­групп шриф­тов при­во­дит к двой­ствен­но­му эф­фек­ту. В круп­ном кегле каж­дая бук­ва смот­рит­ся вы­ра­зи­тель­но и не­обыч­но. Чёр­ное и бе­лое ак­тив­но про­яв­ля­ют се­бя как вну­три зна­ка, так и за его пре­де­ла­ми, влияя на ритм стро­ки, на­стро­ить ко­то­рый — в та­ких ди­на­мич­ных усло­ви­ях — со­всем не­лёг­кая за­да­ча для ди­зай­не­ра. Ритм «Пу­лит­це­ра» в тек­сте ка­жет­ся од­но­вре­мен­но плот­ным и раз­ря­жён­ным, что ­тре­бу­ет от ти­по­гра­фа, ра­бо­та­ю­ще­го со шриф­том, боль­шой вни­ма­тель­но­сти и чу­тья, что­бы по­лу­чить рав­но­мер­ную ткань на­бо­ра. В тек­сто­вых же кеглях (10–12 pt) уни­каль­ность форм каж­дой бук­вы ни­ве­ли­ру­ет­ся и сме­лый и на­по­ри­стый ха­рак­тер гра­фи­ки усту­па­ет ме­сто ней­траль­но­му об­ра­зу тек­сто­во­го бло­ка.

Кро­ме то­го, Pulitzer — об­ла­да­тель не­обыч­ных кур­си­вов. Из-за при­сут­ствия ак­тив­ных «бе­лых кли­ньев» меж­ду основ­ным и со­еди­ни­тель­ным штри­ха­ми в стро­ке про­яв­ля­ет­ся яр­ко вы­ра­жен­ный диа­го­наль­ный ритм, ко­то­рый вы­сту­па­ет на пер­вый план при на­бо­ре кур­си­вом. По­это­му кур­сив­ные на­чер­та­ния умест­ны для вы­де­ле­ния не­боль­ших фраг­мен­тов в тек­сте, а в бо­лее мас­сив­ных объ­ёмах упо­мя­ну­тая «диа­го­наль­ность» на­чи­на­ет до­ми­ни­ро­вать и вы­зы­вать ощу­ти­мое зри­тель­ное на­пря­же­ние.

Кро­ме ре­гу­ляр­ных на­чер­та­ний, Pulitzer вклю­ча­ет в се­бя по­лу­жир­ное на­чер­та­ние с кур­си­вом и ак­ци­дент­ную тра­фа­рет­ную вер­сию (без кур­си­ва).

Ди­зай­не­ры: Ни­ко­ла Джу­рек (Nikola Djurek), Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Typonine, Хо­рва­тия

Tesla Slab

Tesla Slab Ни­ко­лы Джу­ре­ка (Nikola Djurek) — об­ра­зец гео­мет­ри­че­ско­го брус­ко­во­го шриф­та с ря­дом осо­бен­но­стей. В про­пис­ных зна­ках мож­но от­ме­тить кон­сер­ва­тизм ре­ше­ний, на­по­ми­на­ю­щий о та­ких ве­те­ра­на­х, как Rokwell (1934) Фран­ка Пьер­пон­та (Frank Hinman Pierpont) и ITC Lubalin Graph (1974) Гер­ба Лю­ба­ли­на (Herb Lubalin). Здесь же не­льзя не вспо­мнить о схо­жем про­ек­те сту­дии House Industries, об­ла­да­ю­щим бо­лее экс­тра­ва­гант­ным ха­рак­те­ром — Neutraface Slab (2009). Cтроч­ные зна­ки Tesla Slab за счёт бо­лее уз­ких про­пор­ций, вну­трен­ней ди­на­ми­ки штри­хов, тон­ких оп­ти­че­ских ком­пен­са­ций и ори­ги­наль­ных цифр вы­гля­дят ме­нее гео­мет­ри­чны­ми и на­ря­ду с ак­ци­ден­ци­ей впол­не мо­гут быть ис­поль­зо­ва­ны в на­бо­ре длин­ных тек­стов. Осо­бен­но яр­ко это про­яв­ле­но в на­сто­я­щем и весь­ма пла­стич­ном кур­си­ве, в то вре­мя как боль­шин­ство гео­мет­ри­че­ских брус­ко­вых шриф­тов со­про­во­жда­ет­ся толь­ко на­клон­ны­ми на­чер­та­ни­я­ми.

Этот шрифт удач­но про­пор­ци­о­ни­ро­ван: вы­нос­ные эле­мен­ты сред­ней дли­ны не под­жи­ма­ют­ся к стро­ке ра­ди эко­но­мии ме­ста по вер­ти­ка­ли, от­но­ше­ние вы­со­ты про­пис­ных зна­ков к строч­ным стре­мит­ся к тра­ди­ци­он­ным для пе­ре­ход­ных ан­тикв про­пор­ци­ям (па­ра­док­саль­но, но та­кие же вер­ти­каль­ные про­пор­ции у Times New Roman). И если в про­пис­ных бук­вах ста­тич­ность брус­ко­вых шриф­тов всё-та­ки оче­вид­на, то строч­ной ал­фа­вит за счёт за­ужен­ных зна­ков и срав­ни­тель­но длин­ных вы­нос­ных эле­мен­тов до­бав­ля­ет гар­ни­ту­ре энер­гии. Кро­ме то­го, на­ли­чие ше­сти на­чер­та­ний с кур­си­ва­ми поз­во­ля­ет ра­бо­тать с «Те­слой» в ши­ро­ком диа­па­зо­не кеглей: Hairline, Bold и Medium по­дой­дут в ра­бо­те над кор­по­ра­тив­ны­ми сти­ля­ми или жур­наль­ной ак­ци­ден­ци­ей, а с по­мо­щью Light, Regular и Book мож­но да­же риск­нуть на­брать не слиш­ком длин­ный ро­ман или кни­гу в жан­ре нон-фик­шн.

Пря­мые на­чер­та­ния ки­рил­ли­цы в жёст­ких кон­струк­ци­ях брус­ко­во­го шриф­та вы­гля­дят бо­лее пред­ска­зу­е­мо, все яр­кие осо­бен­но­сти здесь пе­ре­хо­дят по на­след­ству от ла­ти­ни­цы: вер­ти­каль­ная за­сеч­ка в а, ниж­няя за­сеч­ка в у, кон­струк­ции ж и к. Тем цен­нее ред­кие пла­стич­ные зна­ки ки­рил­ли­цы — б, д, л, з и ч, ко­то­рые смяг­ча­ют ритм «ма­ши­но­пис­ной» стро­ки. Зна­чи­тель­но же обо­га­ща­ют об­раз гар­ни­ту­ры ори­ги­наль­ные кур­си­вы с при­внесён­ны­ми кал­ли­гра­фи­че­ски­ми осо­бен­но­стя­ми.

Ре­дак­ция бла­го­да­рит всех ав­то­ров шриф­тов за пре­до­став­лен­ные ма­те­ри­а­лы.
Циф­ра «10» для это­го об­зо­ра на­ри­со­ва­на Оль­гой Пань­ко­вой.

Как добавить шрифт в Figma

В приложении Figma есть свой набор шрифтов. Но большинство из них можно применять только к латинице. Из статьи вы узнаете, как добавить свой шрифт в Фигму, сменить его. И другое о тексте в этой программе.

Как сделать жирный шрифт

Затрудняет использование онлайн редактора Figma то, что в нём нет русского языка. Хотя он поддерживает русские буквы при добавлении надписи в проекте. В версии онлайн инструменты для изменения текста находятся справа. Здесь же вы сможете найти параметр для переключения на жирный, курсив или обычное начертание.

1. Добавляем текст в проект.
2. Выделяем его курсором или двойным кликом по площади текста.
3. Обратите внимание на блок под названием Text. Здесь будет одно из значений текущего шрифта: Regular, Italic, Bold.
4. Нажмите на это значение, чтобы появилась возможность выбрать другое пердставление текста.
5. Чтобы сделать его жирным, выберите Bold, курсив – Italic, обычный – Regular.

Рядом с параметром начертания находится параметр изменения размера текста. Выберите текущую цифру, чтобы указать необходимый. В этом блоке находятся и другие параметры: высота текста, расположение (по центру, справа и т.д.), размер отступов.

Читайте также: Как сохранить файл в Фигме.

Можно ли добавить шрифт в Figma через браузер

На компьютере практически в любом редакторе, где можно печатать, есть возможность добавлять свои шрифты. В онлайн-версии Figma нам нужно установить специальную утилиту из сайта этого редактора. Тогда у нас будет возможность устанавливать шрифты на компьютер. После чего они доступны онлайн.

1. Для выхода из проекта нажмите вверху на кнопку меню и выберите пункт Back to file.
2. Выберите свой никнейм в системе и нажмите кнопку Settings.
3. Внизу находим синюю кнопку Download и нажимаем её.
4. Подтверждаем загрузку и установку утилиты.
5. Открываем в браузере сайт со шрифтами, скачиваем их на ПК и устанавливаем. Запомните название, чтобы легче было найти его в списке.
6. Перезагружаем страницу с Фигмой, чтобы найти добавленный шрифт.
7. Нажимаем на кнопку с выбором шрифта и находим здесь тот, который вы только что установили на ПК. Чтобы быстрее найти его по названию, нажимайте на клавиатуре латинскую букву, с которой начинается название шрифта.

Как видим, теперь есть возможность добавлять их без необходимости устанавливать десктопную версию. Фигма онлайн загружает их из вашего компьютера благодаря своей утилите.

Где взять красивые шрифты для Figma

Русские шрифты для онлайн-редактора можно найти на уже известном портале Fonts-online.ru. Множество разновидностей, в том числе русских шрифтов, на сайте https://fonts.google.com. Необходимо выбрать из списка понравившийся и нажать на подвид. На экране справа находится ссылка Download для загрузки шрифта.

Чтобы установить его, выберите скачанный файл в папке компьютера. И подтвердите установку. Он будет отображаться в списке всех установленных на ПК редакторов. В том числе в Figma.

Как установить плагин в Фигма

Плагин – это небольшой скрипт в нашем случае, который добавляется в Figma. Он позволяет открыть новые возможности, которых ранее не было в редакторе. С их помощью Фигму можно превратить в ещё более удобный и полезный инструмент.

1. Чтобы найти плагины в Figma онлайн, нужно открыть главное меню (не проект).
2. Затем выбрать слева в меню пункт Community.
3. В основном окне найдите две едва заметные вкладки и выберите Plugins.
4. Ниже находится список плагинов для Фигмы. Чтобы установить один из них, нажмите кнопку Install напротив.

Возможно, во всех нет необходимости, но среди них можно найти полезные инструменты. Unsplash – сервис, помогающий быстро найти фотографии в хорошем качестве. Iconify – содержит сотни прикольных иконок, которые можно будет использовать в своём проекте. Плагин Handz предоставляет трёхмерные, разноцветные иконки рук в виде указателей.

Подробнее о других плагинах и их возможностях рекомендую почитать в этой инструкции на русском языке. Выбирайте категорию в меню, чтобы найти нужный плагин. Или пишите его название в поисковой строке.

Как сделать текст по кругу в Фигма

Иногда в проектах может понадобится скруглить текст. Или разместить его так, чтобы он обогнул весь круг какого-либо объекта. Встроенных инструментов в Фигма для этого нет. Но вы можете воспользоваться плагином Circular Text. Вверху по ссылке нажмите на кнопку Install.

1. Теперь заходим в проект.
2. Нажимаем вверху слева кнопку меню и выбираем пункт Plugins.
3. Выбираем плагин с названием Circular Text и вводим в пустую строку слово или фразу, которую нужно изобразить по кругу.
4. Выбирайте начертание шрифта, название, размер – всё так же, как с обычным текстом. Увеличивайте размер круга при помощи регуляторов по углам.

Если нажать на кнопку с точками внизу круга, все буквы рассыпятся в выделенной области случайным образом. Большинство нестандартных возможностей со шрифтами или текстом в Figma доступны через плагины. Тем, кому понравился этот онлайн инструмент, нужно более детально разобраться со списком плагинов. Изучить их возможности.

Программное обеспечение openSUSE

Распределения

openSUSE Tumbleweed

Показать экспериментальные пакеты Показать пакеты сообщества

OpenSUSE Leap 15.2

Показать экспериментальные пакеты Показать пакеты сообщества

openSUSE Factory RISCV

Показать экспериментальные пакеты Показать пакеты сообщества

Backports openSUSE для SLE 15 SP3

Показать экспериментальные пакеты Показать пакеты сообщества

Backports openSUSE для SLE 15 SP2

Показать экспериментальные пакеты Показать пакеты сообщества

Backports openSUSE для SLE 15 SP1

Показать экспериментальные пакеты Показать пакеты сообщества

Backports openSUSE для SLE 15

Показать экспериментальные пакеты Показать пакеты сообщества

Неподдерживаемые дистрибутивы

Следующие дистрибутивы официально не поддерживаются.Используйте эти пакеты на свой страх и риск. Показать

openSUSE: 12.3

openSUSE: 13.1

openSUSE: 13.2

SUSE: SLE-15: GA

openSUSE: Leap: 15.0

openSUSE: Leap: 15.1

openSUSE: Leap: 42.1

openSUSE: Leap: 42.2

openSUSE: Leap: 42.3

Журнальная Рубленная: Футура бедняка

Ивар Сакк, тип гриль. Лицензия: Все права защищены.

Типовое производство в молодом Советском Союзе

В коммунистический период советские товары народного потребления были ограничены как по количеству, так и по эстетическим возможностям на выбор. То же самое и с гарнитурами для книг, плакатов, газет и т. Д.Их было немного: одни и те же узнаваемые персонажи появлялись на серых билетах в кино и в книжках по искусству, в детских журналах. Повсюду появлялся геометрический шрифт без засечек — «Журнальная рубленная», серый и унылый, как сама повседневная коммунистическая жизнь.

Кроме собственных типолитейных заводов, в царской России было несколько филиалов европейских. Главный из них, компания H. Berthold AG из Германии, приобрела литейный завод меньшего размера в Санкт-Петербурге в 1900 году и еще один в Москве в 1901 году.В то время Berthold была одной из крупнейших литейных фабрик в мире, поэтому ее шрифты быстро распространились по России. После коммунистической революции российская полиграфическая промышленность продолжала использовать существующие шрифты, часто от западных компаний, но в 1930-х годах возникла очевидная необходимость в создании собственного печатного оборудования и шрифтов Советской империи. Это было особенно актуально, когда железный занавес начал опускаться, а материальное наследие предыдущих имперских времен изнашивалось.

Ивар Сакк.Лицензия: Все права защищены.

Ивар Сакк. Лицензия: Все права защищены.

Первым советским шрифтом был Literaturnaya (сначала назывался Latinskaya , т.е. «латинский»), основанный на Lateinisch Бертольда 1899 года. Он был представлен в 1936 году, а его ведущим дизайнером был Анатолий Щукин. В том же году вышла Журнальная по проекту Николая Кудряшова. Это была копия «Excelsior» Линотипа (1931 г.), созданная Чонси Х.Гриффит. В советское время копировать и переименовывать западные продукты было обычной практикой, и, очевидно, это относилось и к гарнитурам.

Журнальная рубленная

Журнальная рубленая , «Журнал Гротеск» или «Журнал Гротеск» на английском языке, был выпущен в 1947 году, но на тот момент поддерживал только языки с кириллицей. Рубленная в переводе с русского означает «рубленый», в данном случае гротескный, готический или без засечек.Советские источники называют Щукина и его коллег создателями шрифта.

Ивар Сакк. Лицензия: Все права защищены.

Ивар Сакк. Лицензия: Все права защищены.

В этих источниках также упоминается немецкий шрифт Erbar-Grotesk в качестве прототипа, созданный Якобом Эрбаром для литейного завода Ludwig & Mayer в 1922 году. Он был очень популярен в Европе в 1920-х и 1930-х годах.Его геометрические формы, округлые символы и сдержанный вид прекрасно вписываются в визуальный образ того времени. В настоящее время Эрбар используется редко. Возможно, причина кроется в отсутствии Эрбара в библиотеке Letraset в 1970-х или в начале цифровой эры 1990-х. Хотя цвет Эрбара в основном тексте аналогичен цвету Рубленной, формы букв не такие же. Эрбар слишком наворочен, чтобы быть единственным отцом «Журнальной рубленной».

Ивар Сакк.Лицензия: Все права защищены.

Ивар Сакк. Лицензия: Все права защищены.

1947 год был исключительным временем для выпуска шрифта в России. Процесс проектирования начался до Второй мировой войны и был завершен вскоре после этого — два года — это не так много времени после войны почти полного разрушения. Но Советский Союз оказался на стороне победителя и удалил несколько металлургических и машиностроительных предприятий Германии.Те начали новую жизнь в советских городах. К примеру, производство автомобилей Opel было продолжено в Москве, а модель Opel Kadett была переименована в Moskvitsch . Печатное оборудование и шрифты также были частью металлообрабатывающей и машиностроительной промышленности. На первый взгляд кажется, что выпуск шрифта соответствует этому простому шаблону прямой копии. Но его реальная история более сложна.

Модернистские шрифты 1920-1930-х годов

Когда члены Баухауза обсуждали значение и внешний вид шрифтов, они подняли вопрос о форме.Избавиться от орнамента также означало начать поиск основных форм букв. Квадрат, круг и треугольник были геометрическими фигурами, которые были приняты модернистами как возможные формы персонажей. Хотя основная геометрия шрифта в то время не была доступна широкой публике, это побудило литейные предприятия начать свои собственные исследования.

Ивар Сакк. Лицензия: Все права защищены.

Одним из результатов этого стал Berthold-Grotesk , выпущенный в 1928 году.Гарнитуры шрифтовой фабрики Berthold также были произведены филиалом в Санкт-Петербурге и остались в употреблении после коммунистической революции.

Из «Schriftkunst. Geschichte, Anatomie und Schönheit der lateinischen Buchstaben »Альберта Капра. Сканирование любезно предоставлено Флорианом Хардвигом. Лицензия: Все права защищены.

Еще один шрифт, несущий то же ощущение раннего модернизма, — это Super-Grotesk , разработанный Арно Дрешером в 1932 году для Schriftguss AG в Дрездене.Schriftguss, расположенный в Восточной Германии, вошел в состав VEB Typoart в 1951 году. После этого Typoart стал единственным шрифтовым заводом в стране, а Super-Grotesk стал основным шрифтом без засечек в ГДР. В чем-то она сравнима с «Журнальной рубленной». Он разделяет его пролетарскую эстетику и строгий имидж и имеет такое же широкое распространение по всей стране из-за отсутствия альтернативы. Застенчивый и серый, чрезмерно используемый и недооцененный, он стал визуальным эквивалентом коммунистической Германии.Он был предан забвению в течение первого десятилетия демократии после воссоединения Германии. Но десять лет спустя пришла волна Ostalgie , и молодые типографы начали оцифровывать несколько шрифтов, которые использовались в ГДР, включая Super-Grotesk.

При сравнении «Журнальной рубленной» с вышеперечисленными гарнитурами видно, что между ними много общего. Формы «a, s, R и S» наиболее похожи, но общий вид шрифтов также похож.Однако ни один из шрифтов нельзя рассматривать как прямой прототип для «Журнальной».

Журнальная рубленная как Футура для бедняков

Версия «Журнальной рубленной» с поддержкой языков латинского алфавита была выпущена в 1962 году и на следующие 30 лет стала обычным шрифтом без засечек в типографиях Эстонии. Он был новичком в советской библиотеке шрифтов Эстонии, но, в основном, выбора просто не было: другим доступным шрифтом без засечек для машинного набора был Gazetnaya , шрифт на основе Franklin Gothic Extra Condensed, который не подходил для более длинного текста. параметр.Поэтому «Рубленная» использовалась в основном прагматично, без особого эстетического смысла.

Ивар Сакк. Лицензия: Все права защищены.

Например, в журнале о дизайне советского периода « Kunst ja Kodu » («Искусство и дом») текст был набран рубленой, но заголовки были написаны вручную Futura. Это был настоящий шрифт в головах дизайнеров, когда они разрабатывали макет страниц. Рубленную использовали за отсутствием нужного шрифта, как Futura для бедняков.

Юри Каарма был одним из немногих графических дизайнеров, сознательно использовавших Рубленную. Он разработал журнал Loomingu Raamatukogu («Библиотека маяка») и использовал этот шрифт на черно-белых обложках 1980–1983 годов. Каарма верил в главное качество плохо сделанного советского шрифта и отдавал ему главную роль. Чтобы добиться более убедительных результатов, Каарма взял негативы фотосета и использовал слишком большие символы, иногда покрывая всю обложку.В результате качество контуров букв ухудшилось, и это придало персонажам индустриальный вид.

Ивар Сакк. Лицензия: Все права защищены.

Еще одно примечательное использование «Журнальной рубленной» относится к 1978 году, когда тот же Юри Каарма разработал сборник стихов Юхана Вийдинга « Ma olin Jüri Üdi» («Я был Юри Юди»). Скромное издание набрано повседневным советским шрифтом, без дополнительных иллюстративных элементов.«Журнальная рубленная» стала средоточием резкого плана и с огромной силой описала безмолвный кошмар детских лет поэта: сталинские пятидесятые.

Еще одно интересное использование — Arhitektid Arhitektuurist («Архитектура архитекторов»). Он был разработан Леонардом Лапиным и опубликован в 1989 году. Он использует увеличенный шрифт на нескольких разворотах. Затем полученные грубые контуры в некоторых местах были очищены вручную.Яркий цветовой контраст движет изобретательными макетами. Большой и мелкий шрифт задаются двумя разными версиями одного и того же шрифта, причем строчные буквы «a» и вершины «A, M, N, W» являются наиболее легкими для различения символами.

Журнальная рубленная и цифровой век

В начале 1990-х, когда началась цифровая эра, «Журнальная рубленная» ушла в безвестность. Российская шрифтовая мастерская ParaGraph оцифровала его еще в 1991 году, но качество рисования шрифта было очень плохим.Эта цифровая версия называлась Journal Sans. В 2014 году литейный завод, ныне известный как ParaType, выпустил как обновленную версию, так и новую интерпретацию под названием Journal Sans New. Последний вариант представляет собой очень свободный подход к оригинальному дизайну с такими элементами, как гуманистический курсив и встроенный стиль.

Отсутствие правильно оформленной цифровой версии «Журнальной рубленной» стало заметно в 2007 году, когда художник Марко Мяэтамм выставлял свои работы на Венецианской биеннале. Эстонский дизайнер Индрек Сиркель, создававший каталог художника, искал визуальное выражение горького, личного и отражающего детство искусства Мяэтамм.Сиркель выбрал Roublennaya, шрифт алфавитной книги его поколения Karu-aabits («Азбука плюшевого мишки»). Другой букварь на эстонском языке, использующий тот же шрифт, — Abikooli Aabits , показанный выше.

Тип гриля. Лицензия: Все права защищены.

Поскольку надлежащая цифровая версия Рублевой не была доступна, он вместо этого использовал Эрбар, но в 2009 году он помог начать новый процесс оцифровки через своего коллегу Урса Лехни из Бернского университета искусств.Сиркель отправил образцы шрифта в Швейцарию, и тогдашние студенты Рето Мозер и Тобиас Рехштайнер создали два шрифта обычного веса под названиями Eesti Text и Eesti Display. Это некоторые из образцов, над которыми они работали.

За шесть лет, прошедших с тех пор, Moser занялся проектированием того, что теперь стало GT Eesti. GT Eesti Text имеет остроконечные вершины на «A, V, W, M, N и Z», в отличие от GT Eesti Display . В советских сборниках образцов также показаны два разреза: один для небольшого использования, а другой — для более крупного использования.Именно поэтому в GT Eesti Text используются сильные ловушки для чернил. Надрезы в форме букв, где встречаются две линии, помогают буквам правильно выглядеть при меньших размерах, при печати и на экране. Все стили поддерживают как латынь, так и расширенную кириллицу, включая альтернативные болгарские языки.

Возрождение «Журнальной рубленной» логично, и дух времени приветствовал возрождение этого визуального явления. Парадоксально, что прототип немецкого шрифта, произведенный в России, снова появился после того, как его подобрали швейцарские дизайнеры, которые переименовали его в Eesti.

Эта статья написана Иваром Сакком, профессором графического дизайна EKA в Таллинне, Эстония, и отредактирована Тьерри Бланкпеном из Grilli Type. Более ранняя версия была опубликована в выпуске 21 Kunstiteaduslikke Uurimusi — Исследования по искусству и архитектуре, журнала Эстонского общества историков искусства (pdfs: эстонский с изображениями, английский перевод). Grilli Type благодарит Ивара за то, что он был нашим большим другом и помог нам, когда мы пытались понять историю этого шрифта, а также за то, что он был отличным хозяином, когда мы посетили Таллинн в феврале 2015 года.

Генератор текста Zalgo — LingoJam

Это генератор текста zalgo . Он позволяет преобразовывать обычный текст в текст zalgo, который затем можно скопировать и вставить. Двигатель конвертера zalgo, работающий за этим транслятором, был сделан компанией combatwombat и позволяет контролировать высоту искажений zalgo. Просто перетащите ползунок «Уровень безумия», чтобы изменить степень искажения текста.

Текст Zalgo состоит из таких глючных букв: W̶̭̽͆̍͘ḥ̵̢̻̜̐͊a̴̞̭̼̦̞̒̆͒͂͠t̴͍̭̙̪̳́̔͑͠͠͝’̷̹̠̀̒̂̑̀͝ŝ̴̢̬̭̩͠ ̶̙̤̺̃̈́̀͛ù̷̡̞̝̟͍́p̴̛̯͎̯̆͠, ̸͖́̍͌́́́ ̷͈̬̖͋͛͆͘t̷̢͍̹͚̰̏͑̂͛͋̐ͅḥ̴̞̄̀͆̉ͅį̶͍̊̐͗ś̶͕̆̒̎͊́ ̷̹̙̽̑i̴̞͑̕s̶͈͛̀̈̀̋̃ ̵̢̛̼̞̱̲̺̒ẓ̴̜͚̺̭̈̒a̴̞͐͗l̴̬̖̦̣̱̯̋̈́̉͒͋̏g̵̛̞̰̟͐̑̆̓͛o̷̻̪͓͒̃͂̽ ̵̛̬̖̎t̴̢̪̭͙̏̌̔ͅe̷̼͕͓͍̦͐̈̎͘͜x̴̲̲͋̂́̅́t̷̩̲̳͐͌.̷̯̟͋̎̏̇̉. Он состоит из множества диакритических знаков в кодировке Unicode, расположенных над словами на таких языках, как французский и испанский. Некоторые английские слова, такие как «cliché», имеют диакритические знаки (над «е»), потому что они унаследованы от других языков. Этот генератор zalgo и все другие, которые производят некорректно выглядящий текст, который вы можете скопировать и вставить, используют эти диакритические знаки для создания странного вида текста.

Термин «залго» происходит от интернет-мема / феномена, который начинается с превращения комикса Нэнси и Арчи в своего рода демоническое бедствие, которое начинает овладевать персонажами (таким образом, текст zalgo иногда также называют демоническим текстом ) .После этого оригинального комикса в 2004 году мем начал распространяться и среди других, публикующих комиксы zalgo.

Термин «залго» стал ассоциироваться со зловещей сущностью, которая захватила умы людей, вызвав безумие и, в конечном итоге, ужасную смерть. Термины «Он идет …» и «Nezperdian hive-mind» стали ассоциироваться с мемом zalgo через комиксы и статью из Городского словаря, представленную в 2009 году.

Утверждалось, что концепция zalgo представляет собой искажение невинности, нормальности и всего мира.В самом деле, он стал символом гротескного разложения нормальности в темную и искаженную реальность из-за силы некоего таинственного зла.

Из-за этих искаженных злых тем, окружающих zalgo, он часто используется в любом страшном контексте или контексте ужасов, и иногда его называют «страшным текстом» в Интернете, когда пользователи не знают его происхождения.

Его также довольно часто называют «глитч-текстом» или «глитч-текстом», и действительно, этот текст типа zalgo мог существовать задолго до мема zalgo.Название «глюк-текст» не так уж далеко от истины — дело не в том, что есть настоящий сбой с тем, как отображается текст, но это своего рода «взлом», который на самом деле не входил в намерения людей, которые программировали рендеринг текста.

Искаженный характер текста имеет интересное происхождение. История начинается со стандарта Unicode; орган по стандартизации, который управляет всеми текстовыми символами, которые вы видите на всех своих электронных устройствах. Unicode необходимо было разработать систему, которая работала бы для всех письменных языков, и поэтому необходимо было учитывать, что многие языки имеют огромное количество возможных символов, потому что определенные «метки» могут быть добавлены к символам для корректировки их значения.Таким образом, вместо того, чтобы указывать миллионы различных символов, Unicode просто определяет основные фундаментальные строительные блоки плюс кучу «меток», которые могут быть добавлены к символам. Эти знаки называются «диакритическими знаками», и, как выяснилось, разработчики Unicode никогда не устанавливали ограничения на количество диакритических знаков, которые могут быть добавлены к символу. Кто-то заметил это и решил поиграться с добавлением большего количества диакритических знаков, чем разумно, чтобы текст стал искаженным и искаженным. В конечном итоге это привело к появлению скриптов, которые автоматически добавляют странную маркировку к буквам и, в конечном итоге, к онлайн-переводчикам, подобным этому.

Привлекательность текста zalgo заключается в том, что он выглядит так, как будто буквы перепутаны, а символы разваливаются — что-то вроде ошибки печати, когда символы были ошибочно повторены, размазаны или просто напечатаны друг над другом по ошибке . Искаженный текст и обычно искаженная атмосфера, которую он излучает, делают его отличным способом показать новичкам, насколько хороши ваши навыки поддержки, или разместить комментарии под страшными видео на YouTube, чтобы люди думали, что мир на самом деле превращается в фильм ужасов.Этот текст с ошибкой должен работать на Facebook, Twitter, YouTube и других платформах социальных сетей, просто скопируйте и вставьте его прямо на любой веб-сайт, который позволяет размещать текст.

В любом случае, это немного напыщенная речь, но, надеюсь, это даст вам представление о том, откуда появился текст zalgo и как он работает. Не стесняйтесь размещать свой текст zalgo в разделе комментариев ниже и не забудьте опробовать ползунок «уровень безумия», чтобы отрегулировать степень искажения в итоговом тексте zalgo.

↓ Подробнее… ↓

Скачать бесплатно шрифт Classic Russian Bold Italic 💓 dafontfree.net

Скачать бесплатно шрифт Classic Russian Bold Italic 💓 dafontfree.net

Классический русский жирный курсив

• Классический русский жирный курсив
• Имя файла: classic-russian.zip
• Размер файла: 55.92 Kb
• Просмотров: 1,139
• Загрузок:

  69 75

• Загрузок:

  69 75

  902
• Комментарии: 1
• Скачать

Эти шрифты являются собственностью авторов и являются условно-бесплатными, демонстрационные версии или общественное достояние.Лицензия, упомянутая над кнопкой загрузки, является всего лишь указанием. Пожалуйста, просмотрите файлы readme в архивах или посетите сайт указанного автора, чтобы узнать подробности, и свяжитесь с ним в случае сомнений. Если автор / лицензия не указаны, это потому, что у нас нет информации, это не значит, что это бесплатно.

Базовый шрифт Infomartion

Семейство шрифтов : Классический русский

Идентификация подсемейства шрифтов : Полужирный курсив

Уникальный идентификатор : Классический русский полужирный курсив

Полное название шрифта : Классический русский полужирный курсив 001.001

Версия : 001. 001

Название шрифта PostScript : ClassicrussBoldItalic

• Классический русский жирный курсив | CLASSBIT.ttf — 284 символа

• TTF (55,92 Кб)

  Вставить классический русский жирный курсив
  Чтобы встроить выбранные шрифты на веб-страницу, скопируйте этот код в вашего HTML-документа
  < link href = "https://www.dafontfree.net/embed/Y2xhc3NpYy1ydXNzaWFuLWJvbGQtaXRhbGljJmRhdGEvMjMvYy8xMTg4MDAvQ0xBU1NCSVQudHRm" 90 Укажите следующие семейства CSS / CSS:

  , чтобы указать эти правила 9028 CSS, укажите эти правила 90 "CSS-код 90" Тип CSS rel / text 90 "Тип CSS rel / text 90" CSS rel / type 90

  
  font-family: 'classic-russian-bold-italic', без засечек;

Другие шрифты...

• Загрузки564 просмотра, 5 загрузок
• Загрузок233 просмотра, 1 загрузок
• Загрузок165 просмотров, 2 загрузок
• Загрузок178 просмотров, 1 загрузок
• Загрузок111 просмотров, 1 загрузок
• Загрузок684 просмотров, 1 загрузок
• Загрузок2525 3 загрузок
• Загрузок486 просмотров, 1 загрузок
• Загрузок138 просмотров, 1 загрузок
• Загрузок227 просмотров, 1 загрузок

Ваш опыт персонализирован с помощью файлов cookie.«Принимая файлы cookie», вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как указано в нашей Политике конфиденциальности. Принимать файлы cookie

русских шрифтов скачать бесплатно | Fonts4Free

РУССКИЕ ШРИФТЫ

Показано 1-40 из 56 бесплатных русских шрифтов.

Русский шрифт Разработчик: Манфред Кляйн | Лицензия: Бесплатная

Red October Font Разработчик: Neogrey Creative | Лицензия: Бесплатно для личного пользования

Propaganda FontDeveloper: Apostrophic Labs | Лицензия: Бесплатная

Molot Разработчик: Джованни Лимонад | Лицензия: Бесплатная

Кирилла Разработчик шрифта: Манфред Кляйн | Лицензия: Бесплатная

October Guard Font Разработчик: Iconian Fonts | Лицензия: Donationware

.

Руслан Показать шрифт Разработчик: Денис Машаров | Лицензия: SIL Open Font License

Пропагандистский шрифт Разработчик: Мэтью Велч | Лицензия: Бесплатная

Eurocentric Разработчик шрифта: Вик Фигер | Лицензия: Бесплатная

Кремлевская православная церковь. Разработчик шрифта: Bolt Cutter Design | Лицензия: Бесплатная

Кремлевская Дума Разработчик шрифта: Болторез Дизайн | Лицензия: Бесплатная

Кремлевский большевик Разработчик шрифта: дизайн болторезного станка | Лицензия: Бесплатная

Gagarin Разработчик: Леви Халмос | Лицензия: Бесплатно для личного пользования

Кремлевский Советский Разработчик шрифта: дизайн болторезного станка | Лицензия: Неизвестно

Советский разработчик шрифтов: Иконианские шрифты | Лицензия: Бесплатно для личного пользования

Кремль Премьер Разработчик шрифтов: дизайн болторезного станка | Лицензия: Неизвестно

Назад в СССР Разработчик шрифта DL: Дункан Лонг | Лицензия: Бесплатно для личного пользования

Stalin One Font Разработчик: Джованни Лимонад | Лицензия: Public Domain / GPL / OFL

Кремлевский Самовар Разработчик шрифта: Болторез Дизайн | Лицензия: Бесплатная

Bolshevik FontDeveloper: не могу в космос шрифтов | Лицензия: Public Domain / GPL / OFL

Кремлевский царь Разработчик шрифта: Дизайн болторезного станка | Лицензия: Бесплатная

Csar Parade Dress Display Caps FontDeveloper: Bolt Cutter Design | Лицензия: Бесплатная

Шрифт

Data Trash Разработчик: pOPdOG FONTS | Лицензия: Бесплатная

Кремль Александр FontDeveloper: Дизайн болторезного станка | Лицензия: Бесплатная

Кремлевская Империя FontDeveloper: дизайн болторезного станка | Лицензия: Бесплатная

Nyet FontDeveloper: Iconian Fonts | Лицензия: Бесплатно для личного пользования

Imperial One Font Разработчик: Джованни Лимонад | Лицензия: Public Domain / GPL / OFL

Капиталистический шрифт Разработчик: Денис Щербак | Лицензия: Бесплатно для личного пользования

Кремль Разработчик шрифта: Вик Фигер | Лицензия: Бесплатная

Кремлевский грузинский шрифт Разработчик: Болторез Дизайн | Лицензия: Бесплатная

В Druk добавлена ​​поддержка кириллицы

CYRILLIC, РЕЛИЗЫ | 10 ОКТЯБРЯ 2017

Druk, необычно жирный шрифт, разработанный Бертоном Хасебе и выпущенный компанией Commercial Type в 2014 году, теперь был расширен для поддержки кириллицы командой российских дизайнеров Ильи Рудермана и Юрия Остроменцкого.Druk теперь поддерживает наиболее часто используемые языки с кириллицей, включая русский, украинский, белорусский, болгарский и сербский, а также казахский.

Наряду с недавним расширением кириллицы Graphik, Giorgio Sans, Austin, Stag, Stag Sans и добавлением греческого и арабского языков, библиотека Commercial Type продолжает расширять возможности выразительности на других языках и шрифтах по всему миру.

Druk также имеет текстовую версию для типографики для небольших дисплеев

Druk - это исследование крайностей, в котором представлены одни из самых узких, широких и тяжелых шрифтов в библиотеке коммерческих шрифтов.Начиная с Medium и заканчивая Super, Друк бескомпромиссно смел. Теперь, когда все 38 стилей Druk содержат кириллицу, дизайнеры теперь имеют больше возможностей в своих родных скриптах.

С момента выпуска Druk он стал исключительно популярным для широкого спектра проектов, включая знаменитые обложки книг, редакционный дизайн для Bloomberg Businessweek, и вступительные названия для Saturday Night Live.

Русский

Украинский

Болгарский

сербский

Казах

На вопрос о том, что делает Druk Cyrillic уникальным, дизайнер Илья Рудерман отвечает: «Когда вы смотрите на Druk, вы видите сильные решения; смелость.Он пожимает тебе руку с дружеской силой ».

РЕЛИЗЫ | 2 АПРЕЛЯ 2015 ГОДА

Новый выпуск: Druk Текст Бертона Хасебе

Berton Hasebe добавил два новых семейства в коллекцию Druk: Druk Text и Druk Text Wide. Эти семейства предназначены для использования в небольших элементах типографики дисплея, которые придают странице структуру и текстуру, не требуя значительных изменений в масштабе. Каждый состоит из 4 весов с курсивом.

ПОДРОБНЕЕ

Витрина бесплатных русских шрифтов

Вы ищете неанглийскую типографику букв, которая бы соответствовала вашим потребностям графического дизайна с кириллицей? Что ж, вам повезло, потому что мы собрали несколько русских шрифтов, чтобы вы могли добавить иностранный стиль в свои файлы данных, плакаты, листовки, брошюры или другие проекты полиграфического дизайна. В таких гарнитурах используется кириллица. Получение этих русских шрифтов позволяет вам воспользоваться преимуществами полных наборов символов, включая русские гласные с ударением, которые в настоящее время обычно не содержатся в предварительно установленных русских шрифтах на многих компьютерах.

Вот демонстрация бесплатных для загрузки русских шрифтов, которые действительно удобны для российских дизайнеров. Поиграйте с этими шрифтами прямо сейчас и попробуйте проверить, подходят ли они для ваших дизайнерских проектов. Приятного просмотра!

Вы также можете ознакомиться со следующими связанными статьями о бесплатных шрифтах:

Кремль

Автор: Vic Fieger
Лицензия: Бесплатно
Скачать исходный код

Русский

Автор: Манфред Кляйн
Лицензия: Бесплатно
Источник загрузки

Голодные игры

Автор: Jordan Seth
Лицензия: Бесплатно
Скачать исходный код

Коля

Автор: Michael Schinköthe
Лицензия: Бесплатно
Источник загрузки

Кирилла

Автор: Манфред Кляйн
Лицензия: Бесплатно
Источник загрузки

Роя Болд

Автор: LEGBA
Лицензия: Donationware
Источник загрузки

Кремлевская улица

Автор: Bolt Cutter Design
Лицензия: Бесплатно
Исходный код

Теория заговора

Автор: Pizzadude
Лицензия: Бесплатно для личного использования
Источник загрузки

Евроцентрик

Автор: Vic Fieger
Лицензия: Бесплатно
Исходный код

Крафт Унд Стиль

Автор: Lindkvist
Лицензия: Неизвестно
Источник загрузки

Раскальников

Автор: Nick’s Fonts
Лицензия: Freeware
Источник загрузки

Рушин

Автор: I Shot the Serif
Лицензия: Freeware
Скачать исходный код

Человек

Автор: Kiwi Media
Лицензия: Условно-бесплатная
Источник загрузки

Прусское пиво

Автор: Apostrophic Lab
Лицензия: Freeware
Источник загрузки

Кремлевская Дума

Автор: Bolt Cutter Design
Лицензия: GPL
Источник загрузки

AgitProp

Автор: Сергей Казаков
Лицензия: Бесплатная
Скачать исходный код

Урал

Автор: Fenotype
Лицензия: Бесплатно
Скачать исходный код

Советский

Автор: Iconian Fonts
Лицензия: Бесплатно
Источник загрузки

Красный Октябрь

Автор: Neogrey Creative
Лицензия: Бесплатно для личного использования
Источник загрузки

Пропаганда

Автор: Apostrophic Labs
Лицензия: Бесплатно
Источник загрузки

Полужирный кириллица

Лицензия: Бесплатно для личного использования
Исходный код

ДС Ермак_Д шрифт

Автор: Дубина Николай
Лицензия: Бесплатно для личного пользования
Источник загрузки

Коммунистический Обычный

Автор: Fontstruct
Лицензия: Freeware
Источник загрузки

Cyberia

Лицензия: Бесплатно для личного использования
Исходный код

Кремль Киев

Лицензия: Бесплатно для личного использования
Исходный код

Русское качество

Автор: Ideal Fonts
Лицензия: Бесплатное, некоммерческое
Исходный код

Бикубик

От: Abstrukt
Лицензия: Freeware
Источник загрузки

Молот

Автор: Jovanny Lemonad
Лицензия: Бесплатно
Источник загрузки

Гагарин

Автор: Нет изображений Шрифты
Лицензия: Бесплатно для личного использования
Источник загрузки

Вадим Гигант

Автор: skill forum
Лицензия: Бесплатная
Исходный код

Нет

Автор: Iconian Fonts
Лицензия: Бесплатно для личного использования
Источник загрузки

Капиталист

Автор: Денис Щербак
Лицензия: Бесплатно для личного использования
Источник загрузки

Корзина данных

Автор: pOPdOG FONTS
Лицензия: Бесплатно
Источник загрузки

Мы очень надеемся, что вам понравится эта коллекция русских шрифтов.