Вытянутый шрифт кириллица: 12 шрифтов с поддержкой кириллицы для дизайна материалов про коронавирус

Содержание

Кириллица в Google Fonts: гуманистические гротески

Эксперты

  • Михаил Струков
  • шрифтовой дизайнер, выпускник курса Ильи Рудермана в БВШД и Плантиновского института типографики. Сотрудничает с CSTM Fonts и агентством Samarskaya & Partners

Дисклеймер

Сегодня бесплатный шрифт не обязательно означает плохой. Увы, в кириллической части тут всё ещё минное поле, но есть и хорошие новости. Наша критика и наши советы не призваны стать истиной в последней инстанции: это лишь экспертная оценка трёх специалистов, находящихся в одной системе ценностей. К тому же всегда стоит помнить, что в дизайне нет запрещённых приёмов. В руках смелого, уверенного типографа любой баг может превратиться в фичу, но, прежде чем рисковать, нужно точно разобраться, что является багом.

Что такое гуманистические гротески?

Если коротко, это те сансерифы, которые в той или иной мере наследуют динамику и формообразование у движения широкого пера.

Оглавление

Стив Мэттесон

Как и следует из названия — это открытый гротеск. Шрифт с явной гуманистической природой, но здесь она успокоена: вертикальные оси контраста, овалы и арки приквадрачены. Таким образом внутрь закрытых знаков входит больше воздуха, и это уравновешивает их с открытыми. Шрифт построен без кернинга, что повлияло на конструкцию некоторых знаков. Например, от отсутствия кернинга не страдает прописная J, опускающаяся ниже базовой линии шрифта.

Практика Высокое качество контуров. Благодаря открытости знаков и высоким строчным шрифт хорошо читается в мелких кеглях. Нужно учитывать, что и горизонтальные, и вертикальные пропорции — размашистые, это не компактный шрифт для ограниченного пространства.

Начертания Гуманистическая природа проявляется и в курсиве — он в меру независим от прямого начертания, однако некоторые знаки повторяют прямые конструкции — например, двухчастная g. В ренессансных курсивах такой вариант также был в ходу — гуманистичность шрифта в этом смысле последовательна.

Есть и зауженный вариант шрифта, Open Sans Condensed. Длины выносных элементов и прочие вертикальные метрики остались неизменными относительно регулярного начертания. Это удобно, если нужно сочетать начертания — но из-за этого, вероятно, не получится поставить плотный интерлиньяж, органичный для зауженного шрифта.

Кириллица Позаимствовала от латиницы динамичность, порой чрезмерную — она проявляется в форме, открытости и конструкции знаков.

Например, избыточной выглядит динамика Лл и Дд, особенно в лёгких начертаниях. Кроме того, у Дд неудачно сбалансированы верхняя часть и нижняя площадка, у которой слишком длинные свисающие элементы. В насыщенных начертаниях у Ии наиболее явно проявляется нежелательный обратный контраст, голове Я заметно недостаёт объёма.

Хвост У отлетел далеко влево, а б — вправо, к тому же тут он слишком длинный. У кириллического бреве верный контраст, но оно чересчур широкое. Горизонтальный штрих

Чч слишком задирается вверх в месте стыка, ошибочно копируя динамику арок из латинских знаков.

Проблемы курсива тоже проявляются в зависимости от насыщенности: с набором веса ж становится более сбалансированной, а вот ы — напротив, слишком широкой и с недостаточным объёмом овала (та же проблема и у прямых знаков). У всех курсивных начертаний — очень короткое плечо ц и щ.

В Open Sans Condensed перекочевали все перечисленные проблемы, а кое-что стало ещё хуже — например, длина свисающих элементов д.

Наш совет

Open Sans стоит использовать там, где не нужно экономить место. Но лучше избегать кириллицы, особенно в самом легком и самом жирном начертаниях.

К оглавлению

Александра Королькова, Ольга Умпелева, Владимир Ефимов

Часть общедоступной системы Public Type, шрифт поддерживает кириллицу для более чем семидесяти языков. У PT Sans есть все признаки гуманистического гротеска: тут и заметное влияние рукописных форм, и динамичные овалы. Тем не менее шрифт довольно нейтральный и универсальный.

Практика Высокое техническое качество и хорошая читаемость в мелких размерах. Шрифт изначально адаптирован для отображения на устройствах низкого разрешения, этому помогают достаточно крупные и открытые строчные, качественный хинтинг. Есть и оптические компенсаторы, которые хорошо работают в мелких кеглях, но могут показаться избыточными в крупных заголовках.

Начертания В шрифте настоящий курсив — то есть независимый от прямого начертания по конструкциям знаков, но связанный по характеру и пластике.

Подсемейства PT Sans Narrow и PT Sans Caption, состоящие только из прямых начертаний, предназначены для более ёмкого набора и работы в мелких кеглях соответственно. В версии Caption выше и шире строчные знаки, более выраженные компенсаторы — это действительно улучшает читаемость шрифта в небольших размерах или при низком качестве печати.

Кириллица Достаточно качественная и точная по характеру. Однако в курсиве круглые знаки выглядят чрезмерно узкими, что несколько ломает ритм — в прямом начертании баланс выдержан лучше. Неуверенная гибридная конструкция

Фф. В прямом начертании слишком изломан верхний штрих б.

Наш совет

Шрифт хорошо подходит для работы с длинными текстами. Он компактный, а короткие выносные элементы провоцируют плотный интерлиньяж. Однако учтите: в наборе PT Sans выглядит довольно светлым, поэтому его стоит уравновесить достаточным количеством воздуха — как вокруг, так и между строк.

К оглавлению

Эрик Шпикераман, Ральф дю Карруа

Шрифт разработан для операционной системы Firefox OS. Дизайн основан на бестселлере FF Meta Эрика Шпикерамана, но Fira шире, жирнее, строчные выше, расстояние между знаками больше, а формы лаконичнее — всё это для использования на экране, в том числе в мелких кеглях. «Мете» шрифт обязан характером — он нейтральный, и не столько из-за дизайна (достаточно яркого самого по себе), сколько из-за трёх десятилетий активного использования.

Практика

 Шрифт приемлемого качества, но технически небезупречный. В частности, есть вопросы к кернингу: например, в традиционном тестовом слове Hamburgefonts сочетание rge выглядит слишком тёмным, в нём не хватает воздуха.

Начертания У Fira настоящий курсив, и он тоже похож на курсив Meta.

Есть два дополнительных семейства, конструктивно и по набору начертаний идентичных основному, — Fira Sans Condensed и Extra Condensed.

Кириллица В работе над кириллицей, судя по всему, тоже вдохновлялись «Метой» — там всё тоже далеко не идеально, но в «Фире» замечания возникают практически к каждому знаку (в некоторых случаях — весьма серьёзные).

Прописной Б досталась слишком короткая верхушка. Та же проблема и у строчной б — кроме того, штрих неловко изломан, а в его окончании не хватает массы. Лл никак не может опереться на левую ногу, у которой проблемы и с формой, и с размерами. Похожие проблемы у Дд: левый штрих неудачно воткнулся контрастным местом в площадку. Очень толстая — до намёка на обратный контраст — диагональ в 

Ии делает знак слишком тёмным.

Непонятно, чем обусловлена разная динамика кривых в строчной и прописной Чч — ни одна из них не выглядит хорошо. Развесистая, широкая и неуклюжая ф. Тему неправильного обратного контраста продолжает кратка над Йй — это решение скопировано из «Меты», где обратный контраст также можно найти и в латинице (у).

Наш совет

При выборе шрифта имейте в виду, что Fira Sans очень похож на FF Meta, — само по себе это не хорошо и не плохо, но «Мета» очень широко используется уже тридцать лет. И, пожалуйста, не используйте кириллицу — она, к сожалению, совсем не получилась.

К оглавлению

Dalton Maag

Дефолтный шрифт операционной системы Ubuntu — гуманистический гротеск из категории «без шпор» (spurless — речь о характерном соединении арок и вертикальных штрихов в таких буквах, как m или n).

После выпуска Ubuntu (2010) критики отмечали, что шрифт похож на DTL Prokyon, вышедший десятилетием ранее. Идея таких арочных конструкций не оригинальна, она появилась ещё в эпоху ар-деко, — но сходство между этими шрифтами действительно заметно.

Практика В Ubuntu неплохое качество кривых и кернинг, есть табличные и пропорциональные цифры, комплекты дробей, верхних и нижних индексов, достаточное количество лигатур, знаков пунктуации и валют.

Начертания Курсив не зависит от прямого начертания, что ожидаемо для гуманистического гротеска. Кое-где соображения читабельности взяли верх над общей графической идеей: в нижней части a и всё-таки появились «шпоры».

В отдельный шрифт выделено единственное узкое начертание, Ubuntu Condensed. В нём сохранены конструкции знаков и вертикальные пропорции, а также увеличены межбуквенные расстояния для сохранения более светлой текстуры в наборе.

Кириллица В кириллице не много арочных конструкций, поэтому характерную для латиницы «беcшпорную» графику можно увидеть только в буквах р и а. В остальном характер передан неплохо, многих обычных ошибок кириллизации удалось избежать.

Очень размашистым, особенно в насыщенных начертаниях, выглядит левый штрих Лл. У строчной я мелковата голова и слишком далеко отставлена нога. Далековато улетел и хвост У — такая размашистость не совпадает с характером латиницы. В светлом начертании проблемы я усугубляются, а ещё становится заметно, что коротковаты плечи у свисающих элементов д, ц, щ. С ростом насыщенности становится очевидной недостаточная компенсация диагоналей Мм: они проявляют признаки обратного контраста.

Есть проблемы в наборе на украинском языке — не учтены характерные сочетания ії и її, для которых правильно было бы модифицировать диакритику.

Наш совет

Для каждого начертания характерен свой набор недостатков в кириллице, но яркий характер Ubuntu их немного нивелирует.

К оглавлению

Пол Хант

Шрифт выпущен компанией Adobe. Автор вдохновлялся работами Морриса Фуллера Бентона (Franklin Gothic и News Gothic), благодаря этому у шрифта отчётливо американский характер.

Практика У Source Sans характерные для гуманистического гротеска открытые формы, но спокойная динамика — это нейтральный шрифт с лаконичной и простой графикой. Простота, высота и открытость строчных знаков хорошо влияют на читабельность. У шрифта компактные пропорции, при этом он довольно светлый в наборе — не тяготеет к плотному интерлиньяжу, но будет эффективен в условиях дефицита места.

В мелких кеглях читабельности помогают деликатные оптические компенсаторы в местах стыка штрихов.

Начертания У Source Sans настоящий курсив — благодаря простым конструкциям он выглядит даже лаконичнее прямого начертания.

Кириллица Кириллица есть только в прямых начертаниях. Попытка передать гуманистическую природу шрифта — посмотрите, например, на кб и ф — привела к тому, что кириллица потеряла лаконичность латинской части и приобрела совсем другой характер.

Проблемы возникают в привычных местах: слишком большой наклон левого штриха Лл и Дд (и при этом разный у строчных и прописных букв). К тому же у 

Дд неуверенное положение на платформе и слишком длинные ноги — тут неудачно более-менее всё. Конструкция Кк старомодная и слишком сложная — из-за неё слишком развесистой вышла и Жж. Широковатыми для такого компактного шрифта выглядят Ыы.

Объём верхней части Ч маловат, а верхний горизонтальный штрих в Ъъ слишком длинный. Яя очень смело отставили ногу — R делает это сдержаннее. Очень контрастным и большим выглядит кириллическое бреве, даже несмотря на то что в шрифте в целом крупная диакритика.

Наш совет

Source Sans Pro подойдёт для работы в условиях дефицита места, но он очень светлый, так что будьте аккуратнее с маленьким интерлиньяжем. Кириллицу лучше обходить стороной.

К оглавлению

Google

Проект, которым Google решил закрыть проблему нехватки шрифтов в ряде языков и письменностей, в конечных планах полное покрытие всего Юникода — и все знаки должны гармонично сочетаться друг с другом. Noto — спокойный гуманистический гротеск с открытыми приквадраченными формами. Они делают набор более светлым за счёт увеличенного внутрибуквенного пространства, в то же время придают шрифту некоторую строгость и технологичность.

Практика В шрифте довольно широкие знаки и большой рост строчных, это улучшает читаемость в мелких кеглях. Несмотря на заявленную универсальность, у Noto весьма аскетичные типографические возможности: минимум пунктуации, знаков валют и математических символов, один набор стандартных табличных цифр с самыми необходимыми дробями.

Начертания Курсив — настоящий, с более динамичными овалами и более выраженным гуманистическим характером — хорошо справляется с задачами выделения в тексте.

Кириллица У кириллицы можно выделить типичный набор ошибок — в характере и динамике, а также в исполнении и нюансах.

Размашистая диагональ в Дд — намного динамичнее, чем то предполагает латиница. Вдобавок у этой буквы слишком длинные ноги — та же проблема у Цц и Щщ. Слишком компенсированный, маленький и ломаный овал, и ещё более ломаный и длинный верхний штрих б. Широкие cтрочные в, ы — у последней ещё и недостаточный объём полуовала (то же верно для ь, ъ). Кривая ч слишком резко уходит вверх в соединении со стойкой.

Слишком далеко влево отлетело нижнее окончание У, странные контрастные отношения штрихов в л, а взаимное расположение Ул вызывает вопросы к кернингу. Слишком толстая диагональ Ии, да и вообще эта буква слишком широкая, особенно в жирном начертании. Плохо распределены роли элементов Я: овалу не хватает объёма, а нога, напротив, отставлена слишком активно. С набором веса усугубляются проблемы Ыы.

Наш совет

Практичный Noto Sans может быть полезен для многоязычного набора, но для работы с кириллицей стоит поискать альтернативы — одни и те же ошибки повторяются во всех начертаниях.

К оглавлению

Натанаэль Гама

Развитие шрифта Exo: ко второй версии он был перерисован, расширены знаковый состав и языковая поддержка. Автор классифицирует шрифт как геометрический — но это скорее гуманистический гротеск, которому придали футуристический характер за счёт геометризации форм.

Практика В шрифте открытые знаки, что вместе с приквадраченностью — увеличенным внутрибуквенным пространством — помогает читаемости в мелких размерах. Ряд знаков демонстрирует гуманистическую динамику, например полуовалы в b или q, — при этом в o или s такого характера уже нет, будто это буквы из другого шрифта. В шрифте один набор пропорциональных цифр, несколько готовых дробей, полные комплекты числителей и знаменателей для самостоятельной сборки, есть основные лигатуры и знаки валют.

Начертания Настоящий курсив с независимыми от прямого начертания конструкциями и характерной формой овалов. Подчёркивает гуманистическую природу Exo 2 и обеспечивает хороший контраст в наборе.

Кириллица Кириллица отличается от латинской части по характеру и вносит ещё больше эклектики: она гораздо мягче и куда менее технологичная.

Попытка передать футуристический характер с помощью скруглений углов в Гг, Лл или Дд привела к обратному результату — знаки выглядят излишне декоративными, даже ретрофутуристическими. Вдобавок, в Лл и Дд изломан левый штрих, неверно распределён контраст, а в Дд, Цц и Щщ слишком тонкие свисающие элементы. Далеко отставила ногу Яя.

Ветвистая Кк и ещё более развесистая, широкая Жж — конструкция, часто встречающаяся в неудачных кириллизациях гротесков. У б — лёгкое и ломаное верхнее окончание. Ещё одна типичная ошибка — копирование динамики арок n и m в графику Чч: получился очень резкий угол и задранное место соединения штрихов.

Наш совет

Exo 2 хорошо оптимизирован для работы в мелких размерах. Но в кириллице не удалось передать характер шрифта — да и грубых ошибок в буквах столько, что её вряд ли можно рекомендовать к использованию.

К оглавлению

Хуан Пабло дель Перал

Alegreya Sans — шрифт с каллиграфическими элементами: у штрихов варьируются толщины, в овалах и арках стыки штрихов угловатые, что характерно для рукописных форм. Конструкции знаков основаны на старостильных антиквах, ведущих свою родословную от почерков эпохи Возрождения.

Практика Это достаточно светлый шрифт с некрупным очком и компактными строчными. У Alegreya Sans яркий характер, он насыщен деталями — поэтому плохо подходит для мелких кеглей. В шрифте используются старостильные пропорциональные цифры, есть несколько готовых дробей и верхних индексов, отдельные наборы числителей и знаменателей, базовая пунктуация и минимум знаков валют.

Начертания Курсив очень острый и тоже явно вдохновлён ренессансными образцами, с характерными треугольными формами полуовалов и арок — сильно отличается от прямого начертания рисунком и сближенными пропорциями знаков.

Капитель вынесена в отдельное семейство Alegreya Sans SC.

Кириллица Характер кириллицы совпадает с латиницей. Многих типичных ошибок удалось избежать, однако проблемы с рисунком знаков всё-таки есть.

Лл и Дд — узкие, с неоптимальным распределением контраста. Дд ещё и неустойчивая, с явным перекосом вправо. Верхний штрих б — и слишком длинный, и слишком ломаный.

Увы, помимо ошибок в рисунке, есть и сугубо технические проблемы — например, при интерполяции в промежуточных начертаниях появляются деформированные контуры.

В курсиве строчная л неожиданно стала треугольной. Длинным и активным выглядит хвост в б, перебор с угловатостью в в, а ы — слишком широкая. В роли курсивных к и ж выступают обычные наклонные версии, что неожиданно для шрифта с таким обособленным курсивом.

В кириллической капители в роли У выступает латинская Y — результат механического копирования логики строчных знаков, где их дизайн идентичен.

Наш совет

Alegreya Sans хорошо работает в крупных и средних кеглях. Но к кириллице нужно подходить с большой осторожностью — как минимум из-за технических ошибок. Кириллическую капитель и вовсе не использовать ни в коем случае.

К оглавлению

Андрей Шевченко

У Arsenal высокий контраст, придающий характеру шрифта классический оттенок (контрастные гротески также называют ленточными антиквами). В 2011 году шрифт победил на конкурсе «Мистецького арсенала» в Киеве.

Практика Arsenal — компактный гротеск с открытыми знаками и сближенными пропорциями. Гуманистическая природа и динамика овалов успокоены, самым ярким свойством шрифта остаётся контраст. Шрифт довольно светлый, но компактный: местами возникает ощущение, что межбуквенные расстояния недостаточны и не соответствуют внутреннему белому, это подталкивает к использованию скорее в заголовках. В кассе — стандартные пропорциональные цифры, большое количество готовых дробей, математические знаки и ограниченный набор знаков валют.

Начертания Настоящий и довольно спокойный курсив с небольшим углом наклона, в некоторых случаях может оказаться недостаточно заметным для выделения текста. К тому же он выглядит шире прямого начертания и фактически менее экономичен в наборе.

Кириллица В «Арсенале» крепкая и качественная кириллица, она выглядит естественно и соответствует латинице по характеру. Есть и болгарские варианты знаков.

При внимательном рассмотрении Ч кажется узкой, а Ю — наоборот, широкой, с недостаточно компенсированным овалом. Очень динамичная нога в Лл, а её окончание просит дополнительной массы. Впрочем, неубедительные окончания тонких штрихов, лишённых засечек, — проблема многих контрастных гротесков.

Наш совет

Действительно качественная кириллица. Более уместным выглядит использование Arsenal в заголовках и крупнокегельном наборе.

К оглавлению

SIL (Летний институт лингвистики), Виктор Голтни, Анни Олсен

Andika — тёмный и широкий шрифт в одном начертании — сочетание обычных и курсивных конструкций с явной гуманистической, рукописной природой. Шрифт спроектирован для обучения чтению: считается, что одночастные курсивные конструкции проще для восприятия, кроме того, в них заметнее связь с рукописными формами — что особенно важно при овладении грамотностью.

Рукописную основу поддерживает модуляция штрихов и изогнутые, отставленные «шпоры» — эти элементы наделяют буквы характерными особенностями, их становится сложнее перепутать друг с другом. Они же работают и на характер шрифта: неформальный и даже детский — в определённом контексте.

Практика У «Андики» качественные кривые, большой знаковый объём и совсем нет кернинга.

Кириллица Сложно определить, насколько кириллица в шрифте отличается от латиницы в том, что касается обучения чтению, — но кириллица точно выбивается стилистически и проигрывает латинице по качеству.

Лл — при всей динамике шрифта, с левым штрихом всё же перебор, он улетел. Очень широкая Ии с обратным контрастом. Также перебор с ширинами ы и з. Старомодные неуклюжие Яя и Кк. Плохо выглядит ломаный хвост в б.

Обратный контраст в диагоналях Мм. Непомерно длинные свисающие элементы в Дд, Цц, Щщ и других знаках.

По какой-то причине для кириллической и латинской y используются разные конструкции, при этом в кириллице у более лаконичная (в отличие от к).

Наш совет

Латиница качественная, но кириллицу Andika лучше не использовать. Особенно для обучения чтению: читать ребёнок, конечно, научится, но заодно испортит себе вкус.

К оглавлению

Андрей Панов

Спокойный гуманистический гротеск с лаконичными конструкциями, крупными открытыми строчными знаками и компактными выносными элементами — из этих характеристик должна следовать хорошая читабельность и универсальность.

Практика При внимательном рассмотрении становятся очевидными технические недостатки: у него вялые и ломаные контуры, не последовательна работа с контрастом и толщинами штрихов — например, они различаются в арках m.

Начертания Ещё более заметными эти проблемы становятся в курсиве — он настоящий, с выраженной динамикой, — особенно в овальных элементах. Есть вопросы к компенсациям толщин: часть штрихов при наклоне знаков стала излишне тонкой, и это не везде скомпенсировано. Очевидны проблемы с межбуквенными расстояниями: одни знаки (ge) слиплись, между другими (bu) возникли дыры.

Кириллица Не лишена странностей и кириллица — выбранные решения делают её старомодной, она отличается по характеру от латинской части шрифта.

Контрастная и очень ветвистая б, падает влево з. Строчные з, в: явно темнит соединение полуовалов. Левый штрих Лл выглядит вогнутым внутрь. Ии — слишком широкая, с обратным контрастом, также слишком широки Ыы. Огромная кратка над й. Кривая, ломаная арка в ч.

У диагоналей Мм и Уу — обратный контраст. Чрезмерна длина «полки» в твёрдом знаке. И снова проблемы с межбуквенными расстояниями — в этом примере разлетелись ъ и я.

Наш совет

Выбирайте другой шрифт, у Istok Web откровенно низкое качество — и техническое, и дизайна.

К оглавлению

Yanone

Kaffeesatz — прототип шрифта FF Kava; его жирное начертание создано под впечатлением от вывесок на кофейнях 1920-х годов. Шрифт, однако, не выглядит старомодным или историческим — это яркий узкий гротеск с арочными конструкциями «без шпор», который и сегодня найдёт себе применение.

Практика Жёсткий, выраженный ритм, диктуемый вертикалями, хорошо контрастирует с мягкими окончаниями штрихов и динамикой овалов.

Начертания В Kaffeesatz четыре насыщенности, используются только старостильные цифры, есть несколько дробей, минимум знаков валют и лигатур — покрыты базовые типографические потребности.

Кириллица Кириллица (в шрифте есть болгарский и сербский варианты) выглядит довольно естеcтвенно, конструкции знаков выбраны удачно — уместной выглядит Кк с мягкими ветвями, работающими в контексте узких пропорций и регулярного ритма вертикалей.

Графика знаков не всегда идеальна — например, полуовалу в Я хочется добавить объёма, а Д могла бы устойчивее стоять на платформе. Но яркий характер шрифта прощает эти недостатки.

Наш совет

Yanone Kaffeesatz — яркий и качественный шрифт, который лучше всего использовать по прямому назначению — в акциденции.

К оглавлению

Кодзи Морисита

Сочетание разных письменностей в одном масштабном проекте: здесь собраны японская письменность кана, латиница и кириллица — дизайн последних описан авторами как сложный, но расслабленный.

Практика Это нейтральный, спокойный гуманистический гротеск с крупными строчными, знаки открытые и хорошо читаемые. Шрифт выглядит светлым, просторным — он универсален, но не подойдёт для компактного набора и плотного интерлиньяжа.

Начертания Дополнительно распространяется семейство M Plus 1p Rounded — с закруглёнными окончаниями штрихов, эта версия также компактнее, чем основная.

В наборе семь насыщенностей — от Thin до Black, в каждой — набор стандартных моноширинных цифр, минимум дробей, знаков валют и лигатур.

Кириллица Кириллицу нельзя назвать ни качественной, ни стилистически соответствующей латинице — она выглядит более жёсткой и геометричной. Выделяется неестественная б с ломанным под прямым углом верхним штрихом. В у добавили загнутое окончание, зауженное на конце и отлетевшее далеко влево — у латинской y другая конструкция. Узкая ф, которой лучше подошла бы более простая конструкция.

З падает вправо (а строчная з — излишне широкая), полуовал я странных пропорций — широкий, но сжатый по вертикали. Проблемы есть в левых штрихах л и д — оба резко сломаны у основания, а сами знаки слишком широки. Неидеален кернинг: например, в паре уд образовалась дыра.

Прописная Д, напротив, узка, сильно опустилась ломаной формы арка в Ч, а Я опять не хватает объёма в верхней части.

Наш совет

Толковый шрифт для свободного набора и совместного использования японской письменности с латиницей — но не кириллицей, здесь она некачественная.

К оглавлению

Мариела Монсальве, Ангелина Санчес

Шрифт изначально предназначался для использования на этикетках товаров. Вероятно, этим объясняется открытость и крупные строчные — они должны сделать шрифт более читабельным. У знаков гуманистический скелет, но контраст не полностью следует логике инструмента — он формируется графикой приквадраченного внутреннего белого в овалах и арках.

Практика Шрифт сближенных пропорций, светлый и с просторными межбуквенными расстояниями. Знаки довольно узкие, особенно узкими на общем фоне выглядят овалы в строчных знаках — в частности, o. Очень крупные строчные — разница в высоте с прописными минимальна.

Начертания Шесть прямых начертаний от Normal до Black, плюс вариативный шрифт с осью насыщенности. С ростом насыщенности внутреннее белое остаётся просторным, а апроши уменьшаются — в тёмных начертаниях баланс внутреннего и внешнего белого совершенно не такой, как в средних.

Кириллица Конструктивно и по характеру кириллица в целом адекватна латинице, но в частностях и исполнении есть проблемы — качественной назвать её нельзя.

Как и в латинице, здесь видны странности в пропорциях: ряд круглых знаков выглядит узким рядом с прямыми (но). Неудачна б, у неё очевидно короткий хвост, а конструкция овала выглядит нелогичной рядом с р, где овал жёстко соединяется с вертикалью. Восходящие диагонали в к, и, у — тяжёлые, из-за этого знаки приобрели обратный контраст.

Та же проблема с диагоналями видна в м. Широкая ы со слишком крупным овалом (такой же в ъ и ь) и почему-то вогнутым тонким правым штрихом. Неудачны л и д: у обоих знаков слишком толстый, ломанный у основания левый штрих. В д также проблема с платформой, короткие свисающие элементы которой не совпадают с аналогичными элементами в ц и щ ни по форме, ни по размеру, ни по ширине плеча — у последних слишком короткого. Очевидны и проблемы с межбуквенными расстояниями (дыра в паре цы).

Б — короткий верхний штрих. Обратный контраст в кратке над Йй. Проблемы с Д, Щ и И аналогичны замеченным в строчных. Межбуквенные расстояния во всём слове выглядят случайными.

Снова ошибка в Ы с очень тонким штрихом справа. Л наследует недостатки строчного знака. Широкая Ж с толстыми восходящими диагоналями — проблемы с ними также видны в И, М и А.

Наш совет

Ruda — шрифт с интересным подходом к форме и яркой латиницей, но проблемы в кириллице слишком серьёзные, чтобы её можно было использовать.

К оглавлению

75 лучших бесплатных шрифтов для дизайнеров — Дмитрий Оноприенко — Хайп

© icetek.ru

Есть множество интересных бесплатных шрифтов, но в этой статье собраны только самые интересные каллиграфические решения. Они пригодятся как дизайнерам, так и простым пользователям в решении повседневных задач.

Типы шрифтов

Все представленные шрифты по своему стилю и типу можно условно разделить на 8 больший категорий.

Шрифты Serif — часто встречаются в проектах с большим объемом текстовой информации, например, книгах, газетах и журналах.

Sans serif fonts — обычно используется для создания коротких материалов, таких как титры.

Рукописные шрифты — могут использоваться для всевозможных проектов, когда нужен эффект аутентичности. Идеально подходит для пригласительных, поздравлений и открыток.

Ретро и старинные шрифты — идеальный выбор для "путешествия" ваших проектов во времени.

Кисти-шрифты — они как будто небрежно написаны от руки кистями и краской.

Тату-шрифты — неплохи для добавления тату-ноток в любое произведение дизайнерского искусства.

Шрифты-граффити — если в изделии или тексте нужно повторить стиль уличной живописи, то эти шрифты будут как раз кстати.

Прочие стили написания — шрифты, которые просто не попадают ни в одну другую категорию.

Первые два типа шрифтов достаточно скучные и обычные, поэтому если вы ищите что-то действительно оригинальное, можете смело пролистать их. Итак, начнем по порядку.

Шрифты Serif

1. Athene

© KreativeBloq

Шрифт отличается традиционными нотками, интересными засечками на буквах и завитками правильных форм. Этот шрифт, разработанный Мэттом Эллисом, не напрягает зрение, поэтому даже большие массивы информации воспринимаются проще. Чем-то напоминает шрифты Art Deco и имитирует аккуратное написание шариковой ручкой.

2. Poly

© KreativeBloq

Очень разборчивый шрифт, который отлично воспринимается даже в небольшом масштабе. Повсеместно используется в сети интернет. Остается бесплатным для использования как частными пользователями, так и коммерческими организациями. Он был разработан Николасом Сильвой (Nicolás Silva).

3. Bitter

© KreativeBloq

Ярко выраженные засечки делают этот шрифт отличным решением для цифровой подачи информации. Bitter был разработан Солом Матасом, отличается лаконичностью и преобладанием простых линий в буквах алфавита. В это же время различные символы при наборе выглядят замысловато.

4. Playfair Display

© KreativeBloq

Выгнутые насечки этого шрифта чем-то напоминают изощренные письмена эпохи Возрождения. Отличается тонкими линиями переходов. Предложения порой выглядят так, будто написаны тонкой перьевой ручкой.

Этот шрифт был разработан голландским дизайнером Клаусом Эггерсом Серенсеном.

5. Lora

© KreativeBloq

Шрифт сочетает в себе несколько каллиграфических направлений. Изначально он был разработан для Cyreal в 2011 году, с добавлением кириллицы в 2013 году. Хотя Lora технически оптимизирован для использования в электронных вариантах документов, он также неплохо зарекомендовал себя в печатных проектах.

6. Butler

© KreativeBloq

Этот шрифт привносит чувство лаконичности в текст. Его разработчик, Фабиан Де Смет, был вдохновлен как Dala Floda, так и семейством Bodoni. В результате этот стиль письма получился слегка трафаретным, с классическими кривыми и засечками. Шрифт отлично работает в большом масштабе, к примеру на плакатах и вывесках.

7. Arvo

© KreativeBloq

Шрифт отличается геометрически правильными формами символов и засечек. Неплохо подходит как для создания полиграфических продуктов, так и для оформления электронных ресурсов. Шрифт был создан Антоном Коовитом и опубликован в каталоге Google Font. В этом варианте набора все оптимизировано для удобства чтения и восприятия.

8. Crimson text

© KreativeBloq

Вдохновением для создания Crimson Text послужили шрифты в старых книгах. Оптимизирован для печати полиграфии. Шрифт разработан Себастьяном Кошей, который говорит, что на него повлияли работы Яна Чичольда, Роберта Слимбаха и Джонатана Хефлера.

Это также любимый шрифт Тейлора Палмера, старшего дизайнера UX. По его словам, этот шрифт достаточно контрастный, но особенного внимания в нем заслуживает именно очень выразительный курсив, отлично гармонирующий с геометрическими засечками.

9. Aleo

© KreativeBloq

Этот шрифт одновременно и индивидуальный, и разборчивый. Он был выпущен в рамках SIL Open Font License и разработан Alessio Laiso, дизайнером в IBM Dublin. Отличается равномерной текстурой и наличием нескольких вариантов набора. Тексты, напечатанные посредством этого шрифта, отлично воспринимаются и легко читаются.

10. Neuton

© KreativeBloq

Шрифт очищен ото всех лишних деталей поэтому отлично подходит для официальной документации. Буквы имеют небольшую ширину, что делает его оптимальным решением для цифровой подачи информации.

Дизайнер Брайан Зик сравнивает свой шрифт с Times New Roman, заявляя, что он может быть полезен для официальных или рабочих документов.

11.

Brela © KreativeBloq

Шрифт Brela как будто создан для всевозможных редакционных проектов. Эффектно выглядит как в заголовках, так и в основном тексте. Стиль написания был разработан испанским креативным агентством Makarska Studio.

Отличается крючковидными засечками и близким расположением букв в словах.

12. Libre Baskerville

© KreativeBloq

Шрифт, который лучше всего смотрится в основном тексте. Отличается меньшей контрастностью, за счет чего выгодно смотрится в электронных документах. Был разработан фирмой Impallari Type (Росарио, Аргентина) и сегодня повсеместно используется во многих электронных изданиях.

13. Jura

© KreativeBloq

Шрифт разборчив в любом масштабе, отличается элегантностью и небольшими пропорциями. На буквах можно увидеть небольшие клиновидные засечки. Этот шрифт был создан британским дизайнером Эдом Мерриттом. Он является бесплатным для коммерческого и частного использования, но инвестиции в проект приветствуются.

14. Fenix

© KreativeBloq

Fenix представляет собой один из самых подходящих стилей написания небольших текстов. Обладая ярко выраженными засечками и грубоватыми деталями, он обеспечивает отличную ритмичность чтения и восприятия информации. Это работа Фернандо Диаса, который работает дизайнером в TipoType.

15.

Luthier © KreativeBloq

Это современный шрифт, характеризующийся выраженными засечками и контрастностью. Неплохо смотрится как в заголовках различного уровня, так и в основных текстовых фрагментах. Тип текста был разработан дизайнером Адриа Гомесом и предназначен для реализации всевозможных интеллектуальных проектов.

16. Slabo

© KreativeBloq

Современный шрифт с прямоугольными засечками, нацеленными на увеличение четкости и контрастности написанного.

В настоящее время это самый популярный шрифт в Google Fonts, он был разработан Джоном Хадсоном, соучредителем Tiro Typeworks. По сути, Slabo — это растущая коллекция веб-шрифтов, отличающихся по своему размеру. К примеру, есть Slabo 27px и Slabo 13px.

17. Bree Serif

© KreativeBloq

Очень приятный для зрения, "мягкий" шрифт. Такой эффект достигается за счет сглаживания всех углов. Шрифт был разработан в TypeTogether и его отличительной чертой является "а", которая выглядит, как прописная.

18. Merriweather

© KreativeBloq

По данным Google Fonts, шрифт Merriweather представлен ​​ более чем на 3 млн сайтов. Он отличается большой высотой строчных знаков и небольшим расстоянием между символами. Шрифт был создан Sorkin Type и имеет все необходимое, чтобы отвечать современным требованиям по простоте восприятия и удобству чтения.

Sans Serif Fonts

19.

Audrey © KreativeBloq

Этот элегантный шрифт от Cristin Pagnotta, на создание которого разработчика вдохновила прекрасная Одри Хепберн. Он сочетает в себе примитивную геометрию с сильными оттенками ар-нуво. Отличается тонкими линиями и приличной высотой строчных символов.

20. Signika

© KreativeBloq

Шрифт отличается полным отсутствием засечек. Изначально предназначался исключительно для вывесок. В то же время, может подойти для простых, лаконичных проектов, где на первом месте стоит ясность восприятия.

Signika был разработан Анной Гедрием, отличается низкой контрастностью и небольшой высотой строчных символов. Благодаря этому шрифт отлично читается даже в небольших форматах. На темном фоне выглядит гораздо толще, чем есть на самом деле. Он становится тучнее и менее разборчивым.

21. Alcubierre

© KreativeBloq

Отличный шрифт, выполненный в лучших нотках минимализма. Это работа дизайнера Мэтта Эллиса. Здесь вы не найдете никаких изящных насечек, только лаконичные, угловатые формы, как нельзя лучше подходящие для деловой литературы, документации и полиграфии.

22. Moon

© KreativeBloq

Представленный вариант набора также не отличается изысканными деталями. Он хоть и лаконичен, но на смену заостренных углов Alcubierre в Moon появляются закругленные. Это работа дизайнера Джека Харватта, который сделал свое "детище" бесплатным для личного использования. В то же время тем, что планирует использовать шрифт в коммерческих целях, придется оплатить стоимость лицензии.

23. Big John и Slim Joe

© KreativeBloq

Эти два шрифта прекрасно сочетаются, Big John был создан дизайнером Ион Люсин. Сначала шрифт использовался только в личных целых. Но потом он появился на Behance, к нему был добавлен Slim Joe. Эти шрифты прекрасно смотрятся в заголовках и основном тексте, дополняют друг друга. У Big John есть Pro версия, которая также является бесплатной.

24. Raleway

© KreativeBloq

Изящный шрифт без засечек. Raleway был разработан Мэттом Макинтерни, он отличается интересными пересечениями линий и близким расположением букв. Оптимизирован для электронной подачи информации.

25. Agane

© KreativeBloq

Шрифт для цифровой подачи информации. Отчетливо выглядит даже под углом, что упрощает восприятие и чтение при использовании всевозможных интерфейсов. Его создателя, Данило де Марко, вдохновили Noorda Font и FF Transit.

26. Titillium Web

© KreativeBloq

Выгоднее всего шрифт выглядит в большом масштабе, поэтому его предпочтительнее использовать в заголовках. Titillium был рожден в Урбинском Университете Италии, а работы по его модернизации не прекращаются до сих пор. К примеру, ежегодно группа студентов собирает у пользователей информацию, на основе которой шрифт постепенно улучшается.

27. League Gothic

© KreativeBloq

League Gothic представляет собой очень компактный шрифт, на создание которого вдохновил классический вариант набора Alternate Gothic #1. На "переиздание" классики решились в Movable Type. Совместными усилиями Мика Рича и Тайлера Финка,а также других разработчиков, была создана собственная версия.

28. Chivo

© KreativeBloq

Очень интересный и привлекательный вариант оформления текстовой информации. Выгодно смотрится как в цифровом, так и в напечатанном виде. Это работа Эктора Гатти и других членов команды Omnibus-Type, которую можно применять в четырех вариациях, включая жирный текст и курсив.

29. Comfortaa

© KreativeBloq

Неплохо работает в дизайне логотипов, отличается округлостью линий и отсутствием засечек. Созданный Johan Aakerlund из Дании, это простой, эстетичный стиль написания, который легко находит применение в самых разнообразных проектах.

30. Noto Sans

© KreativeBloq

Отличный шрифт, который поддерживает несколько сотен языков. Noto Sans отличается равномерностью и упорядоченностью. Шрифт был разработан Google. В нем нет засечек, однако у его близкого "родственника", Noto Serif, они присутствуют.

31. HK Grotesk Hanken

© KreativeBloq

Оптимальное решение для небольших текстов, которые уже не будут казаться такими "куцыми". Чем-то напоминает Akzidenz Grotesk или Univers. HK Grotesk Hanken был разработан в Hanken Design Co. Компания преследовала цель создать шрифт, который будет достаточно выразительным для передачи небольших объемов информации.

32. Aileron

© KreativeBloq

Шрифт дарит пользователям все нотки визуального комфорта. Выгодно смотрится как в заголовках, так и в основном тексте. Не имеет засечек. Был разработан в компании Tipotype дизайнером Sora Sagano.

33. Ubuntu

© KreativeBloq

Ubuntu неплохо смотрится на экране, а вот на страница полиграфии уже похуже. Этот бесплатный шрифт был специально создан в дополнение к голосовым функциям Ubuntu. Разработанный Foundtle Dalton Maag, он остается достаточно четким для восприятия даже на экранах смартфонов.

34. Clear sans

© KreativeBloq

Представляет собой универсальный шрифт, разработанный корпорацией Intel. Его компактный размер делает шрифт наилучшим выбором для дизайна пользовательского интерфейса: от ярлыков до оформления целых программ.

35. Source sans pro

© KreativeBloq

Шрифт был представлен как классический с лаконичным, непритязательным дизайном, который должен отлично работать в пользовательских интерфейсах. Он был разработан Полом Д. Хантом, который продолжает работать дизайнером в Adobe, а также разработал дополнительный шрифт Source Serif Pro.

На очереди следующий тип.

Рукописные шрифты

36. Kavivanar

© KreativeBloq

Немного наклоненный рукописный шрифт. Он не обременен массой ненужных деталей и больше стремится к печатному, нежели к прописному. Разработка принадлежит Tharique Azeez.

37. Ambarella

© KreativeBloq

Очень милый прописной шрифт, который был разработан студией Polem. Тонкие линии и небольшие завитки только добавляют ему пикантности.

38. Amatic SC

© KreativeBloq

Буквы с разными наклоном в этом стиле написания так и наполняют предложения чем-то личным. Есть в нем что-то примитивно эстетическое, благодаря этому шрифт и получил такую популярность среди пользователей. Он неплохо зарекомендовал себя в небольших фрагментах текста, в которые буквально вносит что-то "живое".

Разработка принадлежит Вернону Адамсу, но теперь обновляется Беном Нафаном и Томасом Джокином. Amatic SC можно встретить на более чем 760 тыс. веб-сайтов.

39. Nickainley

© KreativeBloq

Когда печатаешь этим шрифтом, кажется, что снова попал в первые классы школы, где тебя учат выводить аккуратные, ровненькие прописные буквы. Nickainley можно успешно использоваться в логотипах, дизайне всевозможных предметов, а также для решения других креативных задач. Этот бесплатный шрифт был создан индонезийским агентством Seniors Studio.

40. Shadows Into Light

© KreativeBloq

Шрифт с закругленными краями отличается специфическим наклоном, чем-то напоминает почерк левши. Shadows Into Light представляет собой работу дизайнера Кимберли Гесвеина. В настоящее время он доступен только в одном стиле.

41. Pacifico

© KreativeBloq

Pacifico выглядит очень непринужденно и стильно, несмотря на оригинальные решения, например, излишне выделенные выпирающие элементы букв. Его разработкой мы обязаны Вернону Адамсу. На создание шрифта его вдохновила американская культура 50-х годов.

42. Cute Punk

© KreativeBloq

Очень своеобразный шрифт, отличается неровным очертанием букв. Кроме того, здесь вы можете найти интересные завитки и причудливую манеру написания некоторых символов. Эта работа принадлежит словацкому дизайнеру Флоу.

43. Futuracha

© KreativeBloq

Один из самых своеобразных шрифтов рукописного типа, но при правильном дизайне отлично раскрывается весь его визуальный потенциал. Вся прелесть его заключается в том, что слова будут написаны буквами разного размера, элементы которых причудливо вплетаются воедино. Шрифт чем-то напоминает санскрит, а его разработка принадлежит Holy.

44. Yellowtail

© KreativeBloq

Это классика рукописных шрифтов. Очень изящные, слегка наклоненные буквы отлично читаются. Его можно использовать во всевозможных дизайнерских проектах, при правильной подаче способствует отличному восприятию информации. Разработкой шрифта мы обязаны компании Astigmatic.

Винтажные и ретро шрифты

45. Check

© KreativeBloq

Изначально этот шрифт изначально представлялся как небольшой студенческий проект Мирела Белова (Mirela Belova) от Fontfabric. Его отличительными чертами можно считать двойные линии и тонкие засечки. Check отлично смотрится в заголовках, подписях или других тестовых композициях.

46. ​​ Bauru

© KreativeBloq

Bauru выглядит чувственно, воодушевленно и воздушно. Здесь также можно встретить двойные линии, но, в отличие от Check, уже утолщенные. Шрифт используется в проектах, где важно вызвать у целевой аудитории чувство ностальгии. Его появлению мы обязаны Пьеру Паоло, бразильскому иллюстратору.

47. LOT

© KreativeBloq

Это очень толстый шрифт, символы которого практически сливаются в кляксу, но остаются хорошо различимыми. Он обеспечивает элегантное оформление плакатов, логотипов и заголовков. Это еще одна работа FontFabric в нашем списке.

48. Streetwear

© KreativeBloq

С первого взгляда в этом шрифте нет ничего примечательного, но все же он отлично стимулирует "ретро-восприятие". Выгодно смотрится на всевозможных изделиях, может использоваться в рамках создания логотипов, плакатов, для брендинга и реализации других дизайнерских задач. Это работа индонезийской студии Artimasa.

49. Paralines

© KreativeBloq

Название шрифта говорит само за себя: в нем буквы образуются тремя параллельными линиями. Ассоциируется с титрами к фильмам прошлого века и отлично подходит для современной типографии. Шрифт был разработан в Великобритании Льюисом Лэтэмом.

50. Hamurz

© KreativeBloq

"Продвинутая" версия шрифта выглядит немного по-хипстерски. Он отличается грубыми краями и округлыми формами. Потенциально шрифт можно применять в логотипах, при разработка дизайна футболок, значков и печатных изданий.

Шрифты-кисти

51. Leafy

© KreativeBloq

Очень аккуратный шрифт, который как будто написан кистью. Все символы были нарисованы Иевой Мезуле и собраны воедино Кришьянисом Мезулисом из Латвийского агентства Wild Ones Design. Отлично подходит для брендинга изделий ручной работы, создания логотипов компаний, специализирующихся на натуральной продукции.

52. Playlist

© KreativeBloq

Настоящая находка для дизайнера. Символы как будто пишутся жесткой полусухой кистью, что добавляет тексту определенного шарма. Даже банальная надпись на футболке, выполненная этим шрифтом, будет выглядеть стильно и необычно. Он создан компанией Artimasa.

53. Sophie

© KreativeBloq

Легкий, ненавязчивый и в меру нежный стиль написания. Неровные завитки придают ему определенной пикантности. Разработка принадлежит Мац-Питеру Форсу и Эмили Спадони из Финляндии и США соответственно.

54. Reckless

© KreativeBloq

Шрифт неплохо сочетается с иллюстрациями в акварельной технике, отличается плавными, не сильно загнутыми линиями. Буквы неровные, но вместе смотрятся достаточно гармонично. В символах видна текстура, как будто кто-то сделал надпись плохо смоченной кистью по сухой бумаге. Этот стиль написания создан Надей Спасибенко, дизайнером из России.

55. Kust

© KreativeBloq

Еще один достаточно "толстый" шрифт, который, тем не менее, от этого не выглядит менее изящным. Основой для него стали письма, выполненные толстой кистью и чернилами дизайнером и художником Левой Мезуле, права на него имеет Wildtype Design, студия в Латвии.

56. Brux

© KreativeBloq

Шрифт Brux выглядит стильно и оригинально. Среди всех "кистевидных" шрифтов он, пожалуй, смотрится наиболее трафаретно. В символах есть множество не закрашенных фрагментов, добавляющих ему чувство легкости. Это работа Марсело Мело.

Тату-шрифты

57. Betty

© KreativeBloq

На создание этого шрифта дизайнера Анастасию Димитриади вдохновил стиль татуировок прошлого века. Здесь вы увидите множество тонких засечек и двойные линии.

58. Angilla

© KreativeBloq

Это шрифт с очень занимательным, оригинальным дизайном. С плавностью линий в нем сочетаются агрессивные засечки, расположенные в самых неожиданных местах. Этот шрифт появился на свет благодаря стараниям шведского дизайнера Måns Grebäck.

59. Serval

© KreativeBloq

"Колючий", неоднородный шрифт, который не лишен своего шарма. Символы выглядят так, как будто сплетены из колючих ветвей ежевики. Работа Maelle.K и Томаса Бушери, которая отлично будет смотреться с агрессивными элементами дизайна.

60. MOM

© KreativeBloq

Еще один ретро-тату шрифт, буквы которого выполнены из удвоенных линий. Нижняя их часть заполнена цветом, в то время как верхняя остается прозрачной. Это дань памяти шикарным работам художников-татуировщиков прошлого века, созданная Рафой Мигелем.

61. Original Gangsta

© KreativeBloq

Агрессивный шрифт, в котором нет места компромиссу. Он находит повсеместное применение в стилистическом оформлении тематической продукции и полиграфии. Был создан индонезийским дизайнером Gilang Purnama Jaya.

Шрифты-графити

62. Ruthless Dripping One

© KreativeBloq

Этот стиль написания действительно сильно напоминает уличное искусство. В этом шрифте вы найдете и капли, и подтеки, что так характерно для натурального стрит-арта. Был создан шведским дизайнером Моном Гребэком.

63. Urban Jungle

© KreativeBloq

В буквах Urban Jungle можно разглядеть очертания современных мегаполисов. Сами буквы неоднородные, со специфической текстурой. Пробелы между символами разные по величине: некоторые буквы почти сливаются. Это работа канадского специалиста Кевина Кристофера, известного как KC Fonts

64. Blow Brush

© KreativeBloq

На создание этого шрифта вдохновили хип-хоп и городская культура. Буквы очень разборчивы, они будто написаны маркером и выглядят достаточно аутентично. Это обеспечивает удобство чтения и восприятия. Это работа Петра Акански, а также Raz, сербского многопрофильного дизайнера и разработчика интерфейсов.

65. Sister Spray

© KreativeBloq

Буквы шрифта как будто нарисованы дрожащей рукой с баллончиком. В шрифте видны брызги, пятна и штрихи. Это работа французской типографской мастерской ImageX.

66. Tag Type

© KreativeBloq

Интересный шрифт, вдохновленный графити-тегами. Неровные, изогнутые буквы выглядят очень органично и прекрасно сочетаются с тематическим дизайном. Шрифт является работой Энди Панченко, дизайнера украинского происхождения.

Прочие интересные бесплатные шрифты

67. Anurati

© KreativeBloq

Эммеран Ричард создал футуристический шрифт Anurati при разработке своего сайта. Шрифт очень стильный, в буквах отсутствует множество деталей. Отлично смотрится в логотипах и заголовках, а вот при использовании в основном тексте может быть малочитаемым.

68. Elixia

© KreativeBloq

Шрифт предлагает пользователям символы, образованные из прямых линий и углов. Буквы в нем вытянуты вертикально, это необычный шрифт, который насыщен какими-то мистическими нотками. Он был создан художником и дизайнером Кимми Ли еще в 2005 году.

69. Supermercado One

© KreativeBloq

Не сильно навязчивый шрифт, который отлично зарекомендовал себя как в заголовках, так и в основном тексте. Наибольшей популярностью эта работа Джеймса Гришабера пользуется у индийских дизайнеров.

70. Gilbert

© KreativeBloq

Gilbert такой же необычный, как и человек, в честь которого его назвали: Гилберт Бейкер, активист LGBTQ и художник. Стиль написания доступен как стандартном векторном исполнении, так и в цветном варианте. Создан Metamorphosis Professional 2.05.

71. Jaapokki

© KreativeBloq

Чистые, прямоугольные линии и никаких засечек: вот чем характеризуется Jaapokki. Шрифт был создан финским дизайнером Микко Нууттилой и может использоваться как в интернете, так и для печати традиционной полиграфической продукции.

72. Carioca Bebas

© KreativeBloq

Это один из самых необычных шрифтов из рассмотренных в этой статье. Он цветной, переполненные мелкими деталями и кажется немного "наркоманским". Шрифт стал результатом многомесячного эксперимента двух дизайнеров: Тано Верона и Яи Салинаса.

73. Le Super Serif

© KreativeBloq

Отлично работающий стиль написания для решения всевозможных дизайнерских задач. Некоторые буквы в нем при наборе сплетаются, образуя причудливые эстетические композиции. Он разработан голландским дизайнером Тийс Янссенем.

74. Pelmeshka

© KreativeBloq

Очень оригинальный, творческий шрифт, вдохновленный едой. Это продукт мук творчества русского дизайнера Кирилла Михайлова. Он будет прекрасно выглядеть в логотипах и заголовках, а также брендинге компаний пищевой промышленности.

75. Tiny Hands

© KreativeBloq

Этот шрифт посвящен эксцентричному почерку Дональда Трампа. Он был создан Марком Дэвисом, и, по мнению автора, является не только сатирической отсылкой, но и отличным решением для текстового оформления, к примеру, комиксов.


Мы рассмотрели массу интересных шрифтов на любой вкус. Их можно использовать для оформления сайтов, статей, логотипов и других дизайнерских продуктов, где требуется необычный подход.

По материалам KreativeBloq

Русские шрифты похожие на Arial

•<• •Предыдущая•   •Следующая• •>•

                                                                                                           

                                                                                                                           Доброго дня всем.

Сегодня мы поговорим о шрифтах. И поговорим исключительно с практической точки зрения без внедрения в историю, без научных терминов и рассмотрения различных научных точек зрения на виды  и подвиды шрифтов. Классификация шрифтов будет сугубо личной и  субъективной, основаной только на собственном многолетнем  практическом опыте.Есть такая область полиграфии, как изготовление визиток, штампов и печатей. При этом последние два вида изделий - не  совсем полиграфические, но главное требование к верстальщику  (наборщику) одно - хорошее знание шрифтов.Можно быть великолепным дизайнером и художником,прекрасно  владеть фотошопом, иллюстратором, корелом, но незнание шрифтов  не позволит изготовить даже самую простую печать по оттиску или сделать точный дубликат визитки.Есть, конечно, такая штука как "кривые" в векторных редакторах и есть фотошоп, в котором можно подработать растр. Но грамотно нарисовать букву - это очень тяжелый труд, а если букв несколько или несколько десятков - невыполнимо, если  необходимо предоставить действительно качественную работу.Итак, пришел клиент и говорит, что нужна точная копия его печати, только добавить надпись "Для документов" или принес корпоративную визитку и хочет точно такую же, но со своими  личными данными.Еле различимая печать или старая потрепанная  визитка делались давно, неизвестно где и кем, буквы  угадываются с трудом, но делать надо! И тут на помощь приходит опыт в области шрифтов.Я очень произвольно, без особых напрягов разбил шрифты на  несколько групп Начнем с очень распространенной группы  шрифтов, которую назовем "шрифты похожие на Arial". Это рубленые шрифты, без засечек (таких горизонтальных палочек на "ножках"  букв). Два наиболее распространенных шрифта: Ариал (Arial) и  Прагматика (Pragmatica). Ариал - это универсальный  виндосовский и вордо-экселевский шрифт с незапамятных времен. Поскольку во многих редакторах он стоит по умолчанию, не  мудрствуя лукаво им и набирается очень многое из того, что мы называем текстом. Зачем делать лишние движения! Прагматика очень распространена в печатях и штампах. Отличается от  Ариала...

Давайте сначала определимся, каким инструментом мы будем  мерять шрифты. Естественно буквами, но не всеми. В русском языке их 33 штуки и мы замучаемся выверять каждую буковку. Поэтому возьмем 6 букв, наиболее показательных, на мой взгляд: С,К,Л,М,Е,А. Этого вполне достаточно, в дальнейшем вы убедитесь сами.Конечно, есть еще толщина линии шрифта, конденсированность (узкий-широкий), TTF-OTF, еще масса  нюансов, часть из которых мы рассмотрим в дальнейшем.Но пока обойдемся именно этими буквами.Ариал и Прагматика в первую очередь похожи буквой "С", она из  себя представляет процентов на 80 замкнутый овал, у Ариала  чуть меньше из-за скошенной линии.Буква "К" у Ариала имеет наверху изогнутость, "Л" немного шире, по остальным буквам  отличить сложно. Мы не будем рассматривать курсивное написание Ариала, здесь отличия очень велики. Прагматика немного шире Ариала, также отличается кернингом (расстояние между буквами).Эти шрифты очень часто путают друг с другом начинающие  "дизагнеры", вроде бы шрифт один, а ложится по разному и не хочет совпадать! У каждого из этих шрифтов есть и конденсированные варианты, но Arial Narrow шире , чем Pragmatica Condenced.Третий из этой группы - семья Helios с кучей дополнительных  шрифтов, главное отличие: буква "К" (нижняя палочка  накладывается на верхнюю.Это были самые распространенные шрифты, но кроме  вышеперечисленных трех есть также достаточно популярные: это старенькие CyrillicHelvet и Cyrvetica, новенький Liberation Sans, опять-таки виндосовский Microsoft Sans Serif и два  шрифта из популярных серий (начинаются на А_,а_ AG, AG_) A_Grotic  и AGLetterica. Во всех этих шрифтах есть различия приглядитесь к таблице, к нашим шести буквам.Я перечислил самые популярные в России ( и не просто популярные, а постоянно встречающиеся в печатях, штампах,  визитках и другой полиграфической продукции) шрифты  ариалоподобной группы, естественно, есть много других, менее  именитых, кроме того, сейчас каждый год, а то и месяц появляются все новые и новые дубликаты шрифтов с небольшими  отличиями.
Кстати, не существует шрифтов для CorelDraw, шрифты существуют сами по себе и устанавливаются в папку windows/Fonts, откуда уже доступны любому текстовому или графическому редактору. Просто наиболее удобно рассматривать особенности шрифтов именно в графическом редакторе, в данном случае, в свехпопулярном в России CorelDraw.

Следующий раз мы разберем фрисетоподобную группу.

 

ipechati.ru метро Бауманская, ул. Бакунинская, д. 8, "Печати и Фото"

Время Игры в Парке стагнации. Часть I


По материалам Конференции в рамках фестиваля TYPETERSBURG 5–6 августа 2017 года


Некоторые общие черты

«Играть» – этимология этого слова идет от древнего праславянского корня «резко двигаться».

Нынче нередко в речь даже образованных людей примешиваются словечки и обороты, совершенно не характерные для речи высокого стиля. И оборот «играть-ся», так часто звучавший в синхронном переводе на TYPETERSBURG, как раз и является подобным речевым оборотом, отнюдь не определяющим уровень речевой культуры произносящего. Более того; «играть-ся» – теперь этот простонародно-нелитературный обретает новый, вполне респектабельный смысл: «играть собой», «играть с собой», – «играть в самого себя».

В кулуарах Конференции был произнесен еще один термин: «геймификация», настройка на игру. Игра как основной смысл и стержень всей современной культуры. Именно культуры, потому что речь идет о глубинном принципе взаимоотношений человека с окружающим миром. Уровень преобразования окружающего мира, достигнутый современной цивилизацией, все более принимающей электронно-виртуальный характер, уже полностью претендует на смену культурной парадигмы. Вместо сохранения и передачи по наследству некой культурной самоидентификации, ее принципов, обладающих в некотором роде традиционной незыблемостью, – полный обрыв традиции и скачкообразный переход к совершенно новой, созданной молодыми, ориентированной на молодых, энергичных, не отягощенных грузом рефлексии, тем самым «моих годов богатством», о котором некогда пел Буба Кикабидзе. Это – как бы возвращение на новом витке к истокам термина «играть», – «резко двигаться».

Испокон веков человек играл, но обычно игра была способом изучения реального окружающего мира, познания себя и своих возможностей в этом мире. Теперь, в новой парадигме, игра сама по себе становится главным занятием и самодостаточной целью в построении совершенно нового, виртуального мира, параллельного реальному и почти с ним не пересекающегося.

Игра со шрифтом, его формами и назначением была представлена и на первом Фестивале TYPETERSBURG. Однако там даже игра в слова и каламбуры незримо цеплялась за феномены реального мира. Теперь же мы наблюдаем качественный скачок: игра честно объявляет себя просто игрой в самой себе, как в совершенно самостоятельном и самодостаточном пространстве. Более того. Даже Илья Рудерман, определяя в своем выступлении на TYPETERSBURG крайнюю точку инспирации возникновения новых шрифтовых форм в воспаленном воображении молодых дизайнеров употребил слово «дурь». Шутя, конечно. Но слово было произнесено, а как известно, ничто так не выдает истину подсознания говорящего, как оговорка.

В одном из перерывов Конференции я подошел к Гаянэ Багдасарян и спросил ее, как по ее мнению, великие шрифтовики прошлого – Фрутигер, наш Ефимов, – играли в шрифт, когда его делали? Конечно, нет. Они работали и жили этим как Искусством. К сожалению, смена парадигмы перемешала все основные понятия: искусство, игра, творчество, работа, успех, карьера..!

Выступление самой Багдасарян в какой-то мере было полно затаенной печали. Она назвала наше время временем всеобщей стагнации. Действительно, люди устали от катаклизмов, войн, революций и хотят просто спокойно жить и играть. Сейчас как бы не время для больших тем, глубоких мыслей и резких изменений. Сама Багдасарян в своих новых оригинальных шрифтах тоже играет. Но это игра знатока и высокого профессионала, сознательно нарушающего общепринятые принципы построения шрифтовой формы, тем не менее, с такой безошибочной последовательностью проводя это «нарушение» в рамках всего фонта, что оно закономерно возводится в ранг творческого приема. Не зря, демонстрируя свой шрифт Гербера, она в качестве основной из инспираций называет Антик Олив Роже Экскоффона, где «голова» намеренно сделана тяжелее «ног».
  
Вообще, нужно отметить, что в какой-то мере Бодониевская «простая красота буквы» подыхает вместе со стремлением к чему-то высокому, глубокому и серьезному… Фичи заменили небесной покой гармонии, а «тупой» чувствующий художник почти окончательно сменился на мудрого и всезнающего математика-программиста. Все течет, все изменяется. В мое время динозавров получать пятерки по гуманитарным и прочим нетворческим наукам в «Мухе» считалось дурным тоном. И это при том, что на самом деле настоящие художники были весьма образованными людьми.

Заносчивое, но хищное и безжалостное в своей победительной заунывности повсеместное наступление прагматики на настоящее Чувство и Искусство… Лишенное внутреннего смысла увлечение стремительной мешаниной взамен вдумчивого погружения в проблемы вкуса и стиля… Молодые настоятельно требуют резкой смены принципов академического обучения или же полного отказа от такового. Довод прост: все можно получить из Сети, книг и интенсивных воркшопов. А в академическом обучении мы, преподаватели, навязываем критерии выбора, того самого выбора, которого требует Великая Современная Помойка под именем Интернет, где равно перемешаны слитки золота, суррогатный хлеб и помои. А молодые не хотят этого навязывания. Умрет ли академическое фундаментальное образование? Информация только лишь из внешних источников, вне некоторого, достаточно протяженного периода общения и обучения в формирующей академической среде – это конец Академии?! Или навязывание вкуса все-таки необходимо?

1. Филипп Ноймайер. Белое на черном

Его учителями были Адриан Фрутигер, Эрик ван Блокланд, Петер Ферхель, Пауль ван дер Лаан. Подзаголовок лекции – процесс моего собственного проектирования или вещи, которые я делал в свое свободное время. Даже имя электронного ресурса содержит в себе эпатаж и протест, «пощечину» общественному вкусу: www.FuckThisShitlWantToBeADolphin.tumblr.com

Квинтэссенция позиции в жизни и шрифтовом дизайне – «хочу изменений»! Всё превращается в игру. Наша реальность нам не интересна. Мы сознательно структурируем другую реальность. Игра с буквами и постоянный поиск их новых форм, пусть противоречащих общепринятым формам. Я постепенно изменяю форму буквы и смотрю, что из этого получается. Мне интересно с этим играть, – говорит Филипп. Он приводит цитату из своего учителя, Петера Ферхеля: «Все выглядит лучше, если оно (только) черное и белое. Вот это и плохо»! Иными словами, людей не устраивают четко установленные границы. Подобное деление рассматривается как дешевка, обесценивающая мир.

Лозунг, продемонстрированный на экране, был переведен на русский, как «Навстречу сложностям». Однако приведенный пример поиска формы каллиграфического логотипа Hilda показывает вполне диалектический процесс: сначала во множестве эскизов появляются всевозможные усложнения, украшения, которые затем автор безжалостно отбрасывает, пока логотип не приобретает достаточно простые, чеканные формы. И уже от этих простых форм слова идет поиск некоторого усложнения: нижняя петля, пересечение. В конечном итоге принимается чуть видоизмененный простой вариант. Поиск образа идет достаточно размашисто, но в то же время и сдержанно, не теряется читабельность. Интересно, что во многих представленных работах, в том числе и в вышеупомянутом логотипе, наблюдается тенденция к вертикальному удлинению формы.

Поиск идет не через механические формы, а через ручное рисование и писание. Очень любит долго искать разные варианты одного и того же элемента. Филипп приводит лозунг одного из своих учителей, Эрика ван Блокланда: «Эскизировать – значит думать».

Филипп работает и с кириллицей. Хотя как человек западный, он явно недостаточно хорошо чувствует некоторые буквы. Иногда формы русских букв выглядят странно.

Работая с кириллицей, Филипп столкнулся с необычным нашим обозначением номера: №. Вроде как буква N, а вроде и нет… Определенную трудность нашел для себя в некоторых соединениях русских букв в связном курсивном начертании, где хвост первой буквы встречается с каплей или низким зачалом следующей ( ия; ал; ам; ая). В конце концов, это головная боль и любого кириллического дизайнера…

Интересен поиск форм гротескового курсива, построение вертикалей которого строится на игре с явно подчеркнутым разным углом основных штрихов. В какой-то мере это идет еще от ренессансных курсивов: легкого различия углов у Клода Гарамона, более выраженного в курсиве Филиппа Гранджана и еще более подчеркнутого, почти на грани вычурности, у Жана Жаннона. Однако наклонный вариант Филиппа Ноймайера не устроил, и он возвратился к однонаклонным вертикалям. Некоторые элементы шрифтов Филиппа могут идти вразрез с общепринятыми воззрениями. Например, моноширинный курсив. А почему бы и нет!

А вот «очень важная фича», как ее называет сам автор, которая позволяет в достаточно широких пределах модифицировать тень, переводя ее в объем, делая букву 3D. Дальше – работа с гротеском, где некоторым элементам придается очень неожиданная форма. «Я буду фиксировать нечто, что будет цеплять ваши глаза». То есть, я буду добавлять в буквы какую-то изюминку, которая будет останавливать ваш взгляд.

В какой-то мере это опять «выхлоп» клипового мышления современного молодого человека. На фоне спокойно-расслабленного комфортного существования в обществе потребления человеку нужно постоянно колоть в глаза, чтобы он проснулся.

На одной из уличных надписей стиля модерн Филиппа заинтересовала концовка «рога» буквы G, аналогичная завершающему крюку пламевидного элемента R. Он стал над ней работать. Действительно, слово ROUGE приобрело необычайно красивый ритм. Показано, как эта концовка может выглядеть в разных начертаниях. Затем – поиск формы самой буквы R в самых разных вариантах наклонного или пламевидного элемента.

И снова обращение к кириллице. К сожалению, ее лучше видит русский.

Дальше – снова игра, поиск формы g. Результат – несколько начертаний собственного гротеска с необычной формой некоторых знаков: G, g, 1, r. Очень интересный поиск формы 8, идя от некой грушевидной формы. Работа с формами звездочки и брусковой Е; разные начертания, разбиение формы до границ читабельности. Все это действительно «цепляет глаз».

сайт: philippneumeyer.com

2. Стас Акинфин. Типографика в движении, или динамическая типографика

Доклад посвящен поиску отличия новой экранной типографики от традиционной бумажной. Причем поиск этой новой типографики может быть связан и с разработкой шрифтов специально для отображения на экране, но еще более – с поиском новых принципов динамической верстки.

В качестве примеров используемых на экране шрифтов Акинфин привел, в частности: Гротески – Aaux Next, Graphic, Roboto, Roboto Slab, PT Sans, Droid Sans, Giorgio Sans, узкие гротески Abolition, Abolition Soft, геометрический гротеск с декоративными вариантами Acier Bat Gris; Aнтиквы – Abril (Display, Fatface, Text, Titling), Austin, Kazimir, NWT Bodoni; Декоративный Abigail, каллиграфический Acroterion.

Горизонтальная и вертикальная навигация позволяет настраивать («шкалировать») Desktop layout в соответствии шириной экрана вашего браузера, а команда Slid-in transition помещает следующую страницу поверх текущей etc.

Далее речь идет о написании скриптов, позволяющих различную игру букв на экране: свободное перемещение букв и фрагментов слов на экране, огромное увеличение знаков, свободное оперирование изображениями.

До сих пор типографика WEB все-таки плелась в хвосте типографики на материальном носителе. Акинфин прокламирует новый подход к дизайну. Новый подход к WEB-дизайну имеет огромное количество разных применений: это электронные журналы, презентации, сайты и пр.

3. Евгений Юкечев. Шрифты Адриана Фрутигера

«Я был счастливым. Очень рано в юности я понял, что мой мир как бы разделен надвое. В 16 лет я знал, что моя работа будет в черном и белом» (Адриан Фрутигер).

За много лет работы им было создано более 30 шрифтов, многие из которых признаны мировыми шедеврами. В лекции подробно освещены: Méridien (1955), Univers (1957), – Frutiger(1974).

Воистину душа человека складывается где-то к 8–9 годам, и неописуемая красота альпийских пейзажей родины Фрутигера не могла не отразиться на формировании его как художника. Во многом на его последующий выбор оказали влияние его отец и учителя средней школы. Четыре года в юности он обучался в типографии шрифтовому делу, именно ручному, что дало ему колоссальный практический опыт на будущее. В 1949 г. он переходит в школу Прикладных искусств в Цюрихе, где занимается под руководством Вальтера Кёха, Карла Шмида, Альфреда Виллимана до 1951 г. Это была Альма Матер для Макса Билла, а также Макса Мидингера, Ханса Эдуарда Майера (будущих создателей Гельветики) и Эмиля Рудера. «На занятиях Альфреда Виллимана Фрутигер постиг тайны черного и белого, суть взаимодействия формы и пространства, а также особенности визуального восприятия – то, что гештальт-психология называет психологией формы. От Виллимана он также впервые услышал имя японского мыслителя Окакуры Какудзо, который учил тому, что суть колеса не в спицах, а в пустоте между ними», – повествует в своем докладе Юкечев.

В программу Школы включалась история искусств, композиция, взаимоотношения черного и белого на плоскости. Вальтер Кёх прививал студентам принципы работы и верность ширококонечному перу как основе основ многих веков развития европейской каллиграфии. Он считал, что «логика письма ширококонечным пером и следование историческим формам остаются основными дизайн-принципами в шрифтовом дизайне» (также цитата из доклада).

Искусство письма ширококонечным пером в 20 веке неотделимо от имени англичанина Эдварда Джонстона и горячего пропагандиста его идей Анны Симонс.

Вальтер Кёх сосредоточил внимание учеников на Римском капитальном шрифте как основании построения главных форм латинского алфавита.

Взаимодействие черного и белого на плоскости, особенности оптического восприятия хорошо видны на примерах сравнения окружностей, построенных точно геометрически, и с поправками, основанными на реальном восприятии человеческим глазом. Оказывается, что круг, чуть вытянутый по вертикали, да вдобавок чуть «заквадраченный», кажется глазу более круглым, нежели истинная геометрическая окружность. Не забыты инверсии силуэта, упоминавшиеся еще в одной из лекций первого Фестиваля. Это знаменитые двойные изображения, на которых можно увидеть сразу две совершенно разные картинки в зависимости от настроя глаза на белый силуэт или на черный.

Еще будучи студентом, в 1950 г., Фрутигер создает проект рубленного шрифта в трех насыщенностях. Эта аналитическая работа впоследствии во многом предвосхитит его работу над знаменитым шрифтом Univers. Дипломная работа 1951 г. была брошюрой об исторических формах западно-европейской письменности с представлением 21 формы латинского письма. Иллюстрации были вырезаны Фрутигером на 9 досках.

В 1952 г. 24-х летний Фрутигер попадает в поле зрения совладельца знаменитой французской фирмы Deberny&Peingot – Шарля Пеньо. Фрутигер принимает участие в создании нескольких ревайвлов знаменитых исторических шрифтов. После закрытия Deberny&Peingot её материалы были куплены компанией Haas (Швейцария) в 1972 г.

В 1985 г. перешли к «D. Stempel AG». В 1989 г. – к Linotype, а дальше к Monotype Corporation.

Шрифт Méridien (1955)/ Сравниваются антиквы Vendôme Франсуа Гано (1951), Méridien Linotype Linotype Адриана Фрутигера (1955), и Jenson Classico Linotype (1955). Фрутигер начинает линию на резкое увеличение высоты корпуса строчной, что повышает читабельность шрифта в мелких кеглях, позволяя сильно экономить место. Меридиан достаточно точно следует логике ширококонечного пера и строится по пятилинейной системе, характерной для ранних ренессансных шрифтов. Буква b имеет тупую шпору, также как у ранних ренессансных шрифтов. Шрифт четко сохраняет единый метр расположения вертикалей, идущий еще от текстуры. Хотя сам Фрутигер считал Méridie лучшим из своих шрифтов, сейчас он достаточно редко используется, сетовал в свое время знаменитый дизайнер Йост Хочули.
  
В 1957 г. Deberny&Peingot прокламирует выпуск шрифта Univers, под лозунгом: «Univers, – это синтез швейцарской основательности, французской элегантности и английской точности в образцовой обработке». А вот знаменитый «Отец» шрифта Таймс Стенли Морисон наоборот назвал Univers самым плохим гротеском, не одобряя его слегка холодноватый характер. Тем не менее? это был во многом очень успешный, а в чем-то даже эпохальный шрифт. Раньше уже говорилось о том, что работу над ним предвосхитила ещё студенческая работа Фрутигера 1950 г. Естественно, Univers всегда сравнивается с одновременно появившейся Гельветикой.
  
Конечно, докладчик не мог здесь коротко не остановиться на некоторых особенностях знаменитой швейцарской школы дизайна в связи с появлением в тех же 50-х годах «сеточного» макетирования полиграфических изданий. Швейцарский дизайн 50-х строится на 3-х шрифтах: Univers, Neue Haas Grotesk (Гельветика) и Folio. Надо отдать должное, что наиболее стройными формами обладает Univers. Если Гельветика это джинсы, то Univers – это вечерний наряд, говаривал сам Фрутигер. Одним из выдающихся достижений Фрутигера в процессе проектирования Univers была разработка знаменитой системы начертаний, которая в переработанном виде используется до сих пор. В свою очередь подобный научный подход, вышедший из недр Ульмской школы дизайна, заставляет еще раз вспомнить тех, кто когда-то учился в Цюрихской школе Прикладных искусств. Один из них – Макс Билл – как раз изложил основы научной объективации процесса проектирования, отличительной черты Швейцарской школы вообще. Еще одна знаковая фигура, вышедшая когда-то из Цюрихской школы, это знаменитый теоретик и практик типографики Эмиль Рудер.

Самый первый вариант русификации Универса под названием Мир был разработан еще в конце 60-х годов. И тем не менее послание иным цивилизациям, оставленное на Луне экипажем первого прилунившегося Аполлона набрана Футурой…

В 1974 г. Фрутигер создал еще один эпохальный шрифт, связанный с постройкой второго большого парижского аэропорта – Руасси – Шарль де Голль. Архитектор, руководитель проекта Поль Андре пригласил в свою команду специалистов самых разных областей искусства и даже философа и музыканта. У фрутигеровского шрифта, который впоследствии получил имя автора – Frutiger – очень большой корпус строчной. Шрифт прекрасно сбалансирован, великолепно читается и, кажется, самой своей природой предназначен для визуальной коммуникации. Но далеко не только для неё.

В известной мере, современный Myriad является модификацией Фрутигера с добавлением настоящего курсива. Сам Фрутигер к своим гротескам делал наклонные начертания, а не курсив. Так же модификацией Фрутигера является FF Transit Эрика Шкипермана, который сам себя называет фанатом Фрутигера.

«Я фанат Фрутигера. Он просто лучший. Может быть, главное в его шрифтах – то, что большинство из них были сделаны под конкретный проект, с четко определенной целью. Он – настоящий … универсальный практик» (Эрик Шпикерман).

Ещё одна знаменитая работа Фрутигера – OCR-B. Еще в 1961 г. был создан первый шрифт для машинного оптического распознавания знаков - OCR-А. Шрифт обладал достаточно вычурными формами, чтобы еще не совершенная программа могла распознавать буквы. Процесс совершенствования привел к тому, что уже в 1968 г. Фрутигер смог создать шрифт с более привычными формами.

На этом кончилась основная часть лекции Евгения Юкечева. В перерыве он дополнил ее.

«Макс Билл заложил основы будущей методологической объективации процесса проектирования, которая стала отличительной чертой Ульмской школы (Владимир Аронов. «Дизайн в культуре 20 века», Москва, 2013)

В качестве примера аналитического искусства показана серия картин (16). построенных на одной и той же модульной сетке, представляющей собой ломаную спираль, внешний контур которой – 8-ми угольник, слегка раскрытый в правом нижнем углу, давая начало следующему, внутреннему кольцу. Следующее кольцо – как-бы раскрытый 6-ти угольник. Третье кольцо – раскрытый 5-ти угольник. Четвертое и последнее кольцо – раскрытый треугольник. По этой сетке располагаются либо геометрические фигуры, либо пересекающиеся линии, либо отдельные отрезки, либо фрагменты окружностей, как цветных, так и черно-белых. Или это могут быть точки, расположенные по углам спирали.

Далее Юкечев в качестве иллюстрации к объективации процесса проектирования приводит фрагменты беседы Гаянэ Багдасарян и автора доклада сДимитри Бруни и Мануэлем Кребсом. Работа посвящена анализу шрифтовых форм, построению букв из неких элементарных элементов. Следующая работа – это плакаты. Проект, реализованный в 2010 г. состоит из 64 плакатов, напечатанных шелкографией. Нам хотелось знать, почему мы сделали такой выбор и какие шаги привели нас к этому результату, - говорят авторы проекта. Действительно, ими проанализирован принцип создания каждой композиции.

Далее показан процесс работы тех же авторов над собственным гротеском Реплика (2008). Подробно показан принцип модульного построения буквы R со специфически срезанными углами штрихов и такими же срезанными углами контуров. Разработка этого шрифта не явилась случайностью. Она шла в русле подготовки книги посвященной искусству дадаистов. Бруни и Кребс начали работу над шрифтом с предсказуемой идеи – а если бы у дадаистов был компьютер. Тогда можно было бы использовать и трансформировать сколь угодно много цветов и шрифтов. Но поскольку современные люди все-таки не дадаисты, то вряд ли это было бы убедительно. Поняв, что им не хватает простых и ясных правил игры, авторы решили использовать только свой собственный гротеск. В результате этот шрифт был разработан и им набрана книга – реконструкция Dada Globe, посвященная поэзии дадаистов, вышедшая в Цюрихе в 2016 г.

4. Гаянэ Багдасарян. Types of Characters & Characters of Types

Долгое время Багдасарян работала с ПараТайпом, сделав кириллизации нескольких знаменитых шрифтовых хитов. Сейчас вместе с Вячеславом Кириленко из  Алматы (Казахстан) она организовала отдельную студию Вrownfox. Ныне в мире существует много десятков тысяч латинских шрифтов. Счет кириллических шрифтов также идет на многие сотни. Тем не менее многие шрифты постоянно востребованы. Чтобы  не утонуть в шрифтовом океане, необходимо найти свежий, уникальный шрифтовой образ. По крайней мере, некоторые знаки должны иметь какую-то изюминку, что-то необычное, цепляющее глаз зрителя. Введение в контекст шрифта нескольких подобных знаков обеспечивает общей картине текста оригинальность. В качестве примера приведена буква «а» шрифта Аэропорт, созданного в этом году, с её чуть завышенным от оптической середины четко горизонтальным штрихом, начинающим нижнюю петлю, и явно сдвинутой визуально влево верхней полуаркой.

Современные шрифты, в частности шрифты Вrownfox, обычно бывают инспирированы предшествующими историческими образцами. Шрифт может отталкиваться от одного образца или от нескольких сразу. Так, шрифт Herbera в своих основных формах отталкивается от Century Gothic, близкого по рисунку Футуре. Но если Century Gothic, как и Футура, принципиально разноширинный, то Гербера – более сбалансированный, с явно сглаженной разноширинностью. Намеренно сужены и изменены по конструкции С и G, расширены Н и U, чуть сужена М, расширена верхняя консоль Т и т.п. 

Так получился новый гротеск совмещением черт как геометрических, так и органических  (визуально одноширинных) элементов. Вдобавок шрифт нарушает святая святых: то, что горизонтальный шрифт должен быть уже вертикального. Это принципиальное решение, проведенное через весь шрифт. В известной мере, инспирация идет от Антик Олив, где верх тяжелее низа. Оттуда же с известными изменениями идут хвостовые завершения С и S. Строчная «а» отталкивается от конструкции «а» Эрбар Гротеска. 

Автор сравнивает получившийся шрифтовой продукт с салатом, сделанным из разных овощей. Общая конструкция многих букв, например, S, идет от Century Gothic. Обратное утолщение штрихов сверху и снизу имеет нечто общее с итальянскими шрифтами. Хвосты овальных букв идут от Антик Олив, а строчная «а» - от Эрбар Гротеска.

Дальше докладчик останавливается на взаимоотношении латиницы и кириллицы. Вrownfox как независимая шрифтовая студия специализируется на проектировании цифровых латинских и кириллических шрифтов для печати и экрана. В основе творчества – современное переосмысление шрифтового исторического наследия.

Вообще-то Багдасарян считает кириллицу вторичной по отношении к латинице. Кириллическая строка сравнивается с резко отделенными друг от друга параллельными железнодорожными путями, где частокол шпал напоминает превалирующие вертикали кириллицы. Фаворский, правда, не находил в этом ничего страшного, видя в этом просто отличительную особенность кириллического шрифта...

Если раньше Гаянэ Багдасарян занималась кириллизацией западных шрифтов для ПараТайпа, то студия Вrownfox разрабатывает собственные оригинальные шрифты. Проектирование принципиально начинается с латиницы, к которой потом дорабатывается кириллица. Но, тем не менее, некоторые шрифты лучше смотрятся в латинице, а некоторые – в кириллице. Так что «бабушка надвое сказала…». К примеру, Брутал Тайп. Его суровый мужской характер лучше отображен в «частокольной» кириллице, нежели в разнообразной и более мягкой латинице. 

Шрифт Формуляр. 

Небольшое лирическое отступление.

Западный шрифтовой рынок безумно перенасыщен, там жесточайшая конкуренция. В одном Берлине, где сейчас проживает Багдасарян, больше шрифтовых дизайнеров, чем во всей России. Поэтому истинный профессионализм поверяется на оселке именно этой конкуренции. Если уж шрифт пошел на Западе, то кириллическую версию у нас «проглотят за уши и за ноги»… 

Формуляр отталкивается от Гельветики, но в какой-то мере и от OCR-F. Это видно в конструкции строчной «а», «w» с заниженной серединой, по «m», «s».  Если строчные буквы «а» очень похожи, хотя в нижнем угловом соединении петли и вертикального штриха введена маленькая горизонтальная полочка, как бы отсылающая к временам металлического набора с его угловыми «ловушками», то буквы «m» и «w» очень сильно расширены; в углах также добавлены маленькие горизонтальные полочки. Конструкция «к» наследует формы Франклин Готик. Полочки- «ловушки» явно отсылают к практичным Гротескам 19 века, рассчитанным на не очень качественную печать с сильным растискиванием. Сейчас эти черты придают Формуляру, как сказано в описании шрифта, «некоторую эксцентричность». 

«На закуску» докладчиком была представлена антиква Вермут (не всё гротески). Стилевые особенности шрифта: сочетание черт разных стилей, элегантность, амбициозность, строгость, но тем не менее – провокативность, некоторая агрессивность, острота, органичность и при том – некоторая доля декаданса, классичность, - и все в одном флаконе!

Вот уж воистину игра! 

В качестве отправных точек указаны шрифты De Vinne (Scotch Modern) и наш любимый Таймс. Острый хвост строчной «е» напоминает Герберу. Строчная «с» обходится без верхней капли – широкой вертикальной засечкой малоконтрастной антиквы. Буква «d» неожиданно оснащена шпорой, представляя собой зеркальное отражение «b», подобной шпорой оснащена строчная «а», отталкиваясь в верхней полуарке от Антик Олив. Верхняя часть «t» напоминает Гилл Санс. В сплошном наборе шрифтом Вермут более всего обращает на себя внимание именно провокационная строчная «а», которая и составляет основную изюминку этого шрифта. 
И снова, как в начале лекции, шрифт Аэропорт, одновременно дерзкий и спокойный. Это как бы «комбайн» немецких геометрических гротесков эпохи Баухауза и швейцарских неогротесков 50-х. В отличие от Футуры арки и овалы сделаны пропорционально одноширинными. Один из отзывов называет Аэропорт «хамелеоном», поскольку, когда смотришь набор этим шрифтом, то никак не можешь понять, Гельветика это или Футура…

В конце концов, новые шрифты создаются не только на потребу «зажравшегося» Запада, но и для самовыражения шрифтовика как художника. Хотя само наше время Гаянэ Багдасарян считает временем стагнации, когда большие темы, большие формы не востребованы обществом. Люди не хотят чего-то принципиально нового, не хотят потрясений и катаклизмов. Может быть это всеобщая усталость от безумного перенапряжения 20 века. Тем не менее в короткой частной беседе Гаянэ заметила, что, по её мнению, уже начинается следующая за современной эпохой постмодерна эпоха «метамодернизма» с постепенным возвращением интереса к большим и серьёзным Темам. Это – как качание маятника…

Продолжение следует...

Дмитрий Петровский,
член секции «Графический дизайн»
Санкт-Петербургского Союза дизайнеров

как установить шрифт, добавить кисть, сменить язык и шпаргалка горячих клавиш / Фотообработка в Photoshop / Уроки фотографии

НТВ плюс

Шрифт

— это графическая форма знаков алфавитной системы письма. То есть шрифт это не сами буквы, а их дизайн. Он может быть жирный, наклонный, вытянутый, рукописный, квадратный, округлый и каким еще только не может быть. Не путайте с . В последнем случае это средство нанесения букв и их редактирование.

Установив себе на компьютер операционную систему (ОС), она уже обладает целым арсеналом шрифтов. В основном это те, которые использует сама ОС для своего оформления, а также ряд стандартных, ставших общепринятыми, такие как: Times New Roman и Arial. Если вы использовали какой-либо продукт от компании Adobe, то тогда будет автоматически установлен большой набор шрифтов от этой компании. Любые другие приложения для компьютера также могут полнить вашу библиотеку шрифтов.

В итоге, того, что предложила ОС недостаточно, особенно когда имеешь дело с дизайном и графикой. Вот и вы, если установили фотошоп, то это уже означает, что необходимо искать и устанавливать новые шрифты. А как это сделать я сейчас научу.

Когда вы ищите новые шрифты, важно обратить внимание на то, чтобы они поддерживали кириллицу

, т.е. русский язык. Тут возникнут сложности и разочарования, потому что ситуация сложилась так, что русскоязычных в десятки раз меньше. А среди английских есть такие классные, что просто слюнки текут, но использовать для русскоязычного текста их нельзя.

В поисках нужного шрифта

Итак, где же люди берут красивые шрифты для своих дизайнов? Вы не поверите, но в том же интернете! Сейчас в глобальной сети можно найти практически всё. Как минимум, с помощью Всемирной паутины вы смогли найти эту статью. То есть, вам понадобится простой браузер и поисковая система. В поле поиска напишите «скачать шрифты». Теперь, уже на сторонних сайтах, скачивайте любые понравившиеся стили букв на свой компьютер.

В Сети встречаются как бесплатные, так и платные варианты

Обратите внимание, что некоторые из них поддерживают только английский язык или только русский. Для первого случая это будет категория «латиница», а для второго будет «кириллица». Получается, вам нужно будет понять, что файлом латиницы вы не сможете написать русскими буквами. И наоборот: английские слова не будут написаны кириллицей. Но есть такие, которые поддерживают оба формата написания. Поэтому будьте внимательным на этом этапе, чтобы потом у вас не было непонимания или вопросов.

Шрифты в «Фотошопе»

Графические дизайнеры подтвердят, что оригинальный и интересный стиль текста часто дарует вдохновение на создание визиток, баннеров и обложек. Чем больше выбор шрифтов, тем уникальнее будет готовое изображение.

Но для начала, стоит подробней узнать, что кроется за словом «шрифт». В современной терминологии названное слово (от нем. schrift, schreiben — «писать») обозначает полноценный графический рисунок, включающий буквы и дополнительные знаки, выполненные в едином стиле.

Основными характеристиками любого стиля текста являются:

  • базовая линия;
  • кегель;
  • засечки;
  • насыщенность;
  • ширина и т. д.

Каждая из этих характеристик помогает создать новый, уникальный, дизайн написанного.

Установка шрифта в Фотошоп cs6

Также можно выделить группу файлов и щелкнуть правой клавишей мыши

На самом деле, добавлять шрифты в Фотошоп отдельно не нужно. Программа сама сканирует установленные на компьютер файлы и отображает их в своей коллекции. Если логически подумать, можно понять, что всё свелось к тому, чтобы загрузить и установить их именно в среду компьютера или ноутбука. Приступим к самим действиям:

  1. Откройте папку со скачанными шрифтами. Если их мало, то вы можете установить их по одному, нажав правой кнопкой мыши и выбрав пункт «Установить». Готово!
  2. Если же их несколько и устанавливать их предыдущим способом долго, то вам следует выделить их левой кнопкой мыши (или клавишами Shift, Ctrl). После чего кликаем правой кнопкой мыши и выбираем «Вырезать».
  3. Далее переходим в папку с системными шрифтами, расположенную на диске с установленной системой (по умолчанию таковым диском является диск С).
  4. В пустое поле этой папки кликаем правой кнопкой мыши и выбираем пункт «Вставить».
  5. Теперь вы знаете, как установить шрифт в Фотошопе.

Используется раздел «Шрифты» панели

Как проверить шрифты в фотошоп cs5

Если шрифты, установленные вами, не отображаются, не сомневайтесь, провести проверку очень легко. Откройте любую версию средства изменения файлов. Далее создайте поле для редактирования. У вас появиться окно, в которое потребуется вставить произвольный текст. Скрин. 4.

Как видно на рисунке, шрифт Earwig Factory, который мы устанавливали, был успешно добавлен. Символы обозначаются английскими буквами, и оформление радует глаза. Вот таким способом, вы можете создавать красивые картинки с текстами практически из разной категории символов и их успешно проверять.

Поверх рисунка. Количество предустановленных в «Фотошопе» шрифтов поражает разнообразием, однако даже среди них может не оказаться подходящего.

Что делать в таких случаях? Как добавить шрифт в «Фотошоп» CS6 или и вовсе создать нечто оригинальное? И для чего вообще необходимо искать другие шрифты?

Решение основных проблем со шрифтами

  1. Где найти новый установленный шрифт? Он находится в той же коллекции, где и основные. Найдите и выберите инструмент «Текст» на левой панели (иконка с большой буквой Т). Выделите область под свой текст и напишете любое слово. Теперь выделите его левой кнопкой мыши и на верхней панели найдите вкладку со шрифтами. Кликните по стрелочке «вниз» справа от названия и найдите свой. Кликните по нему один раз — и стиль написанного слова поменяется.
  2. Вместо текста появились иероглифы? Внимательно посмотрите поддержку шрифта кириллицы (если «крякозябры» появились на русском тексте) и поддержку латиницы, если на английском. Перечитайте абзац «В поисках нужного шрифта».
  3. Написанный текст не отображается? В таком случае вам нужно правильно подобрать размер. Он может быть слишком мал или слишком велик для вашего формата фотографии или изображения. Смените размер на верхней панели инструментов. Находится этот переключатель рядом с иконкой двух букв Т.
  4. Шрифт не появился в Фотошопе cs6? Внимательно пересмотрите список шрифтов в коллекции программы. Так как там огромное количество объектов с названиями, вы могли просто не заметить его. Если же его снова нет, то откройте программу Microsoft Word и проверьте наличие объекта там. В случае отсутствия стиля текста и там, попробуйте переустановить файл. Если в Ворде объект есть, а в Фотошопе нет, то вполне возможно, что программа Adobe не поддерживает формат шрифта (хотя это очень маловероятно).

Всё достаточно просто и интуитивно

Изменение шрифта

В случаях, когда простое добавление нового стиля текста в «Фотошоп» недостаточно, графический редактор предоставляет пользователям возможность принести в уже готовую стилистическую картину что-то свое. Но как изменить шрифт в «Фотошопе» CS6?

Поменять размер и наклон букв поможет «Панель инструментов». Во вкладке «Слои» необходимо выбрать тот, на котором расположен текст. Затем, в нижнем правом углу окна графического редактора, кликнуть по значку fx и выбрать «Параметры наложения».

Таким образом, можно сделать следующее:

  • изменить тиснение;
  • контур;
  • текстуру;
  • выполнить обводку;
  • добавить внутреннюю тень и внутреннее свечение;
  • глянец;
  • наложить цвет;
  • наложить градиент;
  • наложить узор;
  • добавить внешнее свечение и тень.

Стоит отметить, что прежде чем менять текст, необходимо определиться с его размером. После применения наложения, текст будет растрирован и превратится в картинку.

Как сделать красивый шрифт в Adobe Photoshop cs6?

Бывает, что простого текста с новым шрифтом недостаточно и вам хочется привнести что-нибудь особенное в свою надпись. Как уже оговаривалось выше, Фотошоп представляет безграничную власть над изображениями, и текстовое поле не является исключением. Чтобы добавить какие-нибудь элементарные эффекты для текста , вы можете использовать некоторые функции фотошопа. Для этого:

  1. Под областью со слоями имеется панель с инструментами.
  2. Среди них выберите кнопку FX и кликните по ней левой кнопкой мыши и экспериментируем с новыми функциями. Например, «Тень» добавим, как бы удивительно не звучало — тень для текста!

Сочетаний эффектов очень много

Также вы можете сделать текстуру для текста из любой картинки. Но, прежде всего, вы должно установить размер шрифта таким, каким он будет в дальнейшем, потому что этим способом придётся растрировать текст (превратить его в картинку) и вы не сможете больше производить манипуляции, как с текстовым полем. Ваше слово или словосочетание станет обычным рисунком.

Слой с текстурой лучше располагать ниже

  1. Откройте необходимый файл с текстурой или картинкой.
  2. На новом слое напиши нужный текст. Кликните правой кнопкой мыши по слою с текстом и выберите «Растрировать текст».
  3. Теперь возьмите инструмент «Волшебная палочка» и выделите каждую букву с зажатой клавишей Shift. Затем кликните правой кнопкой мыши и выберите «Инверсия выделенной области».
  4. Далее переходим на слой с изображением и с помощью ластика стираем абсолютно всё. Даже поверх букв проводим ластиком.
  5. Теперь удаляем текстовый слой и наслаждаемся полученным результатом. Вы можете сохранить файл и наносить его поверх других изображений. Например, для изготовления дизайнов грамот и визитных карточек. Теперь у вас есть собственный красивый уникальный стиль слова.

Того же эффекта можно добиться при помощи маски слоя

Как установить шрифты в Photoshop CS5, CS6, CC на Windows?

Установка шрифтов на Windows 7, 8.1 и 10 для программы Photoshop CS5, CS6, CC происходит следующим образом:

  • Скачайте набор шрифтов, либо файл шрифта.
  • После того, как шрифт был загружен, найдите его, а затем щелкните по нему правой кнопкой мыши и выберите «Установить»
    . Перед установкой шрифта, обязательно закройте Photoshop, чтобы шрифт отображался в списке.
  • Затем выскочит окно, которое оповестит вас об установке шрифта. Обычно шрифт устанавливается в течение 20-30 секунд.
  • После окончания установки, шрифт готов к использованию в Photoshop. Как вы видите на изображении ниже, наш установленный шрифт появился в списке.

Подведём итоги

Мы с вами сегодня узнали много нового: как загрузить шрифт в систему компьютера , как вставить шрифт в Фотошоп, а также как самому создать красивый шрифт. Помимо этого, мы решили несколько основных проблем пользователей в этом вопросе. Делимся своими уникальными текстовыми дизайнами в комментариях, а также оставляем советы для других участников обсуждения!

Желая установить красивые шрифты для , у многих пользователей появляется вопрос: а как это, собственно, сделать? На самом деле, это очень просто! Процедура не займет у вас более 2-3 минут.

Сразу же хочется отметить, что специально для Photoshop шрифты не создаются, поэтому шрифты будут устанавливаться на компьютер, а графический редактор будет подгружать все шрифты, имеющиеся на ПК, в программу. Однако существует и иной способ установки, расширяющий возможности установки. Но обо всем по порядку.

Достаточно скачать любой универсальный шрифт, который вам понравился, в формате TrueType (.ttf).

Перед скачиванием обратите внимание, поддерживает ли шрифт кириллицу (т.е. русский язык), если вы собрались писать что-либо на русском, конечно.

Итак, вы скачали красивые шрифты с расширением.ttf, и уже хотите побыстрее их использовать. Как же их установить?. Программа Adobe Photoshop использует общую библиотеку шрифтов, находящуюся на вашем компьютере. Эта библиотека уже имеет различные шрифты, и нам нужно ее просто пополнить.

На превью шрифта всегда можно понять, поддерживает он русский язык или нет. Если поддерживает, то вы увидите буквы Абф, а если не поддерживает, то Abg. Сами буквы еще и отображают стиль шрифта.

Установка шрифта:

Выберите необходимый для установки шрифт; нажмите по нему правой клавишей мыши; выберите параметр «Установить

».

Если шрифтов несколько, то можно сделать еще проще:

Пройти по пути C:\Windows\Fonts

; перетащить их в папку
Fonts
.

Выделить все шрифты, которые нужно установить; нажать Ctrl+C

, чтобы их скопировать; пройти по пути
C:\Windows\Fonts
; нажать в любом пустом месте между шрифтами правой клавишей мыши; выбрать «
Вставить
».

Альтернативный способ копирования заключается в том, что копировать шрифты мы будем в папку с Photoshop. Такое копирование:

Позволяет использовать шрифты других форматов

, не только
TrueType (.ttf)
; может замедлить работу программы, если копируется большое количество шрифтов. Подбирайте шрифты разумно; позволяет не добавлять шрифты в библиотеку Windows. Другие программы (например, текстовые редакторы) не смогут использовать добавленные шрифты.

Для того чтобы добавить шрифты только Photoshop, сделайте следующее:

Следуйте этому пути:C:\Program Files\Common Files\Adobe\Fonts

; если папки
Fonts
в папке
Adobe
нет, то просто создайте ее; скопируйте все новые шрифты в папку
Fonts
.

Есть и еще один способ установки шрифтов в Photoshop — это использование специального установщика. В этом случае шрифты не будут устанавливаться ни в Windows, ни в Photoshop. Если вы не собираетесь устанавливать 100 шрифтов, то подумайте, нужно ли вам это? Если да, то рекомендуем воспользоваться такими программами, как:

Adobe Type Manager; Adobe Type Manager Deluxe; Fonts Expert.

Активировать установленный шрифт в самом Photoshop не нужно. Достаточно во время работы выбрать его и использовать.

Шрифт

— это графическая форма знаков алфавитной системы письма. То есть шрифт это не сами буквы, а их дизайн. Он может быть жирный, наклонный, вытянутый, рукописный, квадратный, округлый и каким еще только не может быть. Не путайте с . В последнем случае это средство нанесения букв и их редактирование.

Установив себе на компьютер операционную систему (ОС), она уже обладает целым арсеналом шрифтов. В основном это те, которые использует сама ОС для своего оформления, а также ряд стандартных, ставших общепринятыми, такие как: Times New Roman и Arial. Если вы использовали какой-либо продукт от компании Adobe, то тогда будет автоматически установлен большой набор шрифтов от этой компании. Любые другие приложения для компьютера также могут полнить вашу библиотеку шрифтов.

В итоге, того, что предложила ОС недостаточно, особенно когда имеешь дело с дизайном и графикой. Вот и вы, если установили фотошоп, то это уже означает, что необходимо искать и устанавливать новые шрифты. А как это сделать я сейчас научу.

Когда вы ищите новые шрифты, важно обратить внимание на то, чтобы они поддерживали кириллицу

, т.е. русский язык. Тут возникнут сложности и разочарования, потому что ситуация сложилась так, что русскоязычных в десятки раз меньше. А среди английских есть такие классные, что просто слюнки текут, но использовать для русскоязычного текста их нельзя.

Как быстро добавить шрифт в фотошоп?

Приветствую вас друзья, на своем блоге. В этой небольшой, но тем не менее, крайне полезной статье, я хочу рассказать вам о процессе добавления различных шрифтов в программу Photoshop. Буквально несколько дней назад, мною был заказан дизайн обложки для видеоуроков, которые постепенно будут прикреплены к каждой значимой статье на блоге (поэтому уже сейчас можете подписываться на мой канал, будет интересно). Так вот, вместе с дизайном обложки в psd-формате (формат программы Adobe Photoshop), мне было отправлена 2 файла со шрифтами, которые используются именно в этой заготовке. Первым делом, я открыл сам дизайн, но программа выдала предупреждающее сообщение, что указанные шрифты на рисунке отсутствуют, и они будут заменены другими. Меня это, конечно же не устраивало, и я начал искать способы исправления этой ошибки. В первую очередь, вспомнил о тех двух файлах, которые шли вместе с рисунком.

Но, что с ними делать, я не имел малейшего представления. Поэтому, пришлось искать нужную информацию, и теперь я хочу поделится с вами, самыми эффективными и быстрыми способами добавления шрифтов в Photoshop.

А для чего вообще нужно добавлять новые шрифты, спросите вы меня, ведь их достаточно много и в стандартном наборе?

Согласен, но не совсем. К примеру, вы попали на классный сайт, где вам очень сильно понравился какой-то шрифт, и вы бы хотели использовать его у себя на ресурсе. Но в вашем стандартном наборе он попросту отсутствует. Именно по этой причине необходимо знать, как добавить шрифт в фотошоп и использовать его в своих задачах.

Программа Фотошоп работает со следующими типами шрифтов: TrueType или OpenType.

Итак, перед тем как мы перейдем к способам добавления шрифтов, я хочу поделится с вами списком ресурсов где есть тысячи самых разнообразных вариантов шрифтов:

— https://7fonts.ru

— https://www.fontov.net

— https://www.xfont.ru

— https://ru.ffonts.net/

— https://www.dafont.com/

Все они полностью бесплатны и доступны к скачиванию. Поэтому, выбирайте любой понравившейся шрифт и с радостью используйте по назначению.

Ну а теперь, давайте рассмотрим, как добавить шрифт в фотошоп за несколько минут.

Способ №1. Откройте скачанный архив и извлеките оттуда файл с расширением .ttf (может быть несколько таких файлов – полужирный, курсив и т.д.).

Внимание! Шрифт имеет строго разрешение .ttf и в работе используется только оно.

Скопируйте этот шрифт или шрифты, и вставьте его в папку Fonts по пути:

C:\Windows\Fonts\

Способ №2. Нажмите кнопку Пуск – Панель Управления – Оформление и персонализация

и выберите в самом низу окна папку Шрифты (для Windows 7).

Для Windows XP этот путь будет таким:

Пуск — Панель управления — Шрифты

Пере вами появится окно в которое просто нужно вставить заранее скопированные шрифты.

Добавлять новые шрифты, необходимо под учетной записью Администратора (позаботьтесь об этом заранее).

На этом установка шрифтов закончена. Если, шрифт не удалось установить приведенными выше способами, то тогда кликните 2 раза мышкой по отдельному шрифту и нажмите кнопку Установить.

В случаи, когда у вас запущен Фотошоп, его необходимо перезапустить, для появления новых добавленных шрифтов.

Кстати, когда вы добавляете новые шрифты, они отображаются не только в программе Photoshop, а и в Word и многих других (универсальных процесс).

Ну и на самый конец. Все скачанные вами шрифты сохраняйте в отдельную папку, которая располагается не на диске C, тогда в случае переустановки Windows, вам не придется заново искать эти шрифты, а просто скопировать их, и вставить в папку Fonts.

Все друзья, теперь вы знаете как добавить шрифт в фотошоп, чтобы в дальнейшем, самим пользоваться этой функцией. А если в процессе прочтения статьи, у вас возникли проблемы, то просто посмотрите видео, в котором я подробно описал весь процесс.

Буду с вами прощаться, до новых встреч. Пока!

С уважением, Александр Мельничук

  1. 5
  2. 4
  3. 3
  4. 2
  5. 1

(1
голос, в среднем:
5 из 5)

Инструкция по установке шрифтов

Вообще, они устанавливаются не в конкретную программу. Например, фотошоп имеет доступ к общей библиотеке шрифтов. Это значит, что те, что установлены в самой ОС, они же и будут отображаться в фотошопе. Поэтому главная задача суметь открыть библиотеку и добавить туда понравившиеся шрифты

.

Предположим, что вы нашли подходящий. Он должен быть в формате otf или ttf и имеет вот такое оформление:

Обратите внимание, если он поддерживает кириллицу, то тогда на превью будут изображены три русские буквы «Абф». Также по буквам можно понять, как выглядит его начертание.

Итак, вот как нужно устанавливать:

1 ШАГ

Нажмите правой кнопкой по файлу и в выпадающем меню выберите Копировать .

2 ШАГ

Открываем библиотеку шрифтов. Она находится в папке Windows — Fonts

. Обычно адресная строка имеет такой вид: C:\Windows\Fonts.

3 ШАГ

Нажмите на любом свободном пространстве в пределах открытого окна правой кнопкой и выберите из выпадающего списка Вставить . Начнется непродолжительная установка.

ГОТОВО!

Все установлено. Открывайте любую программу, будь то фотошоп, или, например, текстовый редактор. Главное, запомните как называется шрифт, чтобы найти его из списка.

Заметили ошибку в тексте — выделите ее и нажмите Ctrl + Enter . Спасибо!

Важно не только что написано, но и как. По почерку можно узнать много чего о характере человека. Конечно, по шрифтам для фотошопа вряд ли что-то можно сказать о личности пишущего. Но все равно к выбору шрифта стоит отнестись серьезно. Всякое может быть!

Пошаговая инструкция установки

Чтобы разобраться с данным вопросом пошагово, инструкция будет представлена для операционной системы Windows 7, однако стоит отметить, что для версий порядок практически ничем не отличается:

Шаг 1. Выбрать и скачать актуальный шрифт на ПК. Некоторые файлы могут скачиваться в виде архива, поэтому предварительно нужно его распаковать. Чаще всего формат представлен в виде ttf, как можно увидеть на скриншоте:

Выбираем и скачиваем актуальный шрифт на ПК

Шаг 2. Как только одиночный файл появится на рабочем столе, необходимо кликнуть правой кнопкой мыши и среди открытого меню выбрать пункт установки:

Выбираем пункт установки

Шаг 3. Установка завершена и теперь шрифт можно использовать для написания текстов или форматирования в программе Photoshop.

Существует альтернативный способ установки шрифта посредством панели управления. Для начала потребуется скачать актуальный шрифты, разархивировать файл при необходимости. Далее инструкция, следующая:

Шаг 1. Открываем «Пуск» и выбираем в меню панель управления.

Выбираем в меню панель управления

Шаг 2. Из всего списка нужно кликнуть на раздел «Шрифты».

Раздел «Шрифты»

Шаг 3. Нужно уменьшить открывшееся окно, при помощи курсора перетащить в папку скачанный файл с рабочего стола к уже имеющимся, как это показано на скриншоте:

Перетаскиваем

Существует третий альтернативный вариант, каким образом можно добавить шрифт. Его целесообразно использовать в том случае, если скачанные файлы имеют другой формат расширения и работают только в программе Photoshop. Для этого потребуется скачанные файлы перетащить в специальную папку вместе с другими приложениями. На скриншоте можно увидеть адрес и название папки:

Скачанные файлы перетаскиваем в папку

Процедура установки чаще всего не вызывает каких-либо сложностей, однако существует еще один вопрос, который беспокоит многих начинающих пользователей: где можно найти и скачать шрифты.

Шрифты в Photoshop

Вся работа со шрифтами в графическом редакторе осуществляется с помощью инструмента «Текст ». Он доступен на главной панели инструментов слева.

Главным плюсом работы с текстом в Photoshop является большой выбор настроек. Кроме этого каждая текстовая надпись располагается на отдельном слое. Благодаря этому диапазон модификации любого из шрифтов расширяется за счет применения настраиваемых эффектов слоя.

Несколько слов или фраз могут быть размещены на разных слоях. Поэтому к каждому из них можно применить свой набор инструментов графического редактирования.

Кроме описанных параметров настройки отображения текста, как и в любом редакторе, в Photoshop можно задать:

  • Семейство шрифта;
  • Размер символов;
  • Стиль написания («острый », «живой », «плавный »).

Если говорить о наборе шрифтов для фотошопа, то его состав ограничивается лишь теми, которые установлены на компьютере. Но не всегда среди этих шрифтов можно найти нужный. Тем более что большая часть из них поддерживает лишь латинскую раскладку.

Столкнувшись с таким ограничением, многие подумывают о написании своего шрифта. Конечно, такой вариант сможет обеспечить не только оригинальность, но и высокую уникальность изображения. Но лучше покопаться в интернете и установить уже готовый образец. Установка новых шрифтов

Как уже отмечалось, ассортимент доступных шрифтов в Photoshop напрямую зависит от набора, установленного в операционной системе компьютера. Рассмотрим, как установить шрифты на компьютер, работающий под управлением операционной системы Windows 7 .

Все шаги данной инструкции по установке шрифтов идентичны и для других версий этой операционной системы.

Порядок действий:

Теперь посмотрим на стиль написания только что установленного нами шрифта. Для примера добавим еще одну строку в наш список «волшебных заклинаний».

К сожалению, новое заклинание пришлось написать на английском языке. Потому что установленный нами шрифт поддерживает только латинскую раскладку. Поэтому перед тем, как добавить шрифт в фотошоп, следует проверить, на что он сгодится.

Чаще всего характеристики шрифта приводятся в описании инсталляционного архива.

Но это не единственный способ установки. Рассмотрим еще один вариант. Его реализация основана на инсталляции через «Панель управления ».

Порядок действий:

Но есть еще один вариант того, как добавить шрифты. Он оправдывает себя, если устанавливаемые шрифты имеют другие расширения и будут использоваться лишь в Photoshop . Тогда новые элементы путем перетаскивания или копирования добавляются в специальную папку, где хранятся все шрифты приложения. Директория находится по адресу «C:Program FilesCommon FilesAdobeFonts ».

Устанавливать шрифты мы научились. Теперь нужно разобраться, где их можно найти и скачать.

Где найти новые шрифты

Конечно же, в интернете. Вот только теперешние размеры всемирной паутины можно сравнить разве что с масштабами нашей галактики. Поэтому сузим рамки наших поисков и укажем несколько проверенных источников:

  • fontov.net – сервис может похвастаться самым широким ассортиментом. Если бы существовали супермаркеты шрифтов, то этот ресурс можно было бы легко назвать гипермаркетом. В общей сложности здесь размещено более 7 000 шрифтов, рассортированных по категориям. Также для удобства пользователей в рамках данного ресурса реализована своя система поиска нужных «букв »:
  • fonts-online.ru – этот ресурс может похвастаться не только огромной коллекцией шрифтов, рассортированных по категориям. Здесь можно не только скачивать нужные, но и добавлять свои. Кроме этого данный сервис имеет большие поля, демонстрирующие стилистику написания каждого шрифта с возможностью настройки цвета фона и символов:
  • xfont.ru – этот ресурс обладает самым большим ассортиментом шрифтов для скачивания. Конечно, мы не пересчитывали, но по заверению создателей сайта, на его страницах для скачивания и установки доступно более 24 000 образцов. Кроме этого каждый шрифт расположен на отдельной странице, где представлена подробная информация о нем. Здесь также можно рассмотреть, как выглядят все буквы алфавита, написанные этим шрифтом:

Надеемся, теперь у вас не возникнет проблем с тем, как вставить шрифт и где его взять. Мы постарались осветить все стороны этого вопроса, чтобы даже у начинающего пользователя не возникло затруднений при работе со шрифтами в Photoshop . Если мы что-то упустили, напишите об этом в своих комментариях к статье.

Хорошо Плохо

Тема урока: как установить шрифты в Фотошоп

. Урок ведется на примере версии CS6, но его можно применять для CS5 и других версий.

Чтобы добавить шрифты в редактор, их нужно иметь на своем компьютере. Просто скачайте их с любого сайта, предоставляющего такую возможность. Но будьте внимательны при выборе – далеко не все шрифты поддерживают кириллицу, то есть русский алфавит.

Чтобы шрифты корректно отображались в Adobe Photoshop, следует выбирать их с расширением.ttf (TrueType) либо.otf (OpenType), Из них самый распространенный первый.

Как скачать шрифт для Фотошопа

Подразумевается, что пользователь знает, что именно он хочет добавить в графический редактор. Но, если нет, перед добавлением шрифты нужно загрузить.

Можно использовать любой популярный сервис, например fonts-online.ru:

Это не единственный сервис. Можно обратить внимание на сайты fontov или xfont. Тут тоже можно подобрать подходящий вариант, выбор очень велик.

Способы установки шрифтов

Устанавливаются шрифты в системную папку компьютера, иногда – в саму программу. Встречается противоречивая информация, куда их лучше добавлять. Одни утверждают, что не следует добавлять в системную папку, так как она переполняется, и все редакторы с текстовой поддержкой станут медленно работать. Другие считают, что не стоит перегружать Photoshop новыми установками, чтобы он быстрее работал. И те и другие правы – и редактор и ОС утяжеляются при большом объеме файлов. Чтобы этого не случилось, можно использовать специальные программы. Пусть каждый выбирает для себя оптимальный вариант.

В любом случае скачанный из сети Интернет архив нужно предварительно разархивировать.

Как загрузить шрифт в фотошоп. Мои подсказки

Пишу, как говорят, «не отходя от кассы».

Моя читательница Татьяна посетовала в комментарии к записи «Открытки с пожеланиями на каждый день», что не нашла красивого шрифта в своем фотошопе, чтобы подписать открытку, которую она сделала.

Давайте сразу же исправим это недоразумение.

Действительно, ваш фотошоп пишет только теми шрифтами, которые есть в вашем компьютере.

Поэтому сегодня я расскажу вам о том, как загрузить новый шрифт в компьютер.

Множество красивых шрифтов можно найти на различных сайтах. Я же очень люблю сайт Фонтов.нет.

И прежде всего за то, что на нем огромное количество красивых русских шрифтов, скачивание архива производится быстро, и прямо на сайте можно посмотреть, как будет выглядеть ваша фраза.

Итак, открываем сайт Фонтов.нет. Обратите внимание, что вам предлагают написать фразу. Что я и сделала.

Слева вы видите целую подборку различных шрифтов. Если вы хотите просматривать все собранные шрифты, то просто жмите на синюю кнопку ОК.

Я же люблю рукописные и ищу их в левой колонке.

Точно знаю, что у меня нет шрифта Elzevir. Его я и скачаю. Для этого нужно кликнуть на фразу «Скачать шрифт Elzevir».

После этого откроется окно со шрифтом, где им будут прописаны известные «французские булки». Надеюсь, что вам эта фраза часто встречалась.

Прописываем код и жмем на кнопку «скачать».

Загрузка происходит быстро, буквально через несколько секунд.

У меня установлена программа Internet Download Manager, поэтому скачивание происходит именно так.

Возможно, что при ее отсутствии скачивание будет происходить каким-то другим способом.

Итак, архив со шрифтом появился в папке Загрузки. Распакуем его.

В папке находим файл шрифта.

Файл можно скопировать в буфер обмена любым привычным для вас способом: так как на скриншоте или горячими клавишами Ctrl+C.

Жмем на кнопку ПУСК вашего компьютера, затем Панель правления, как у меня. Или же: Пуск, Все программы, Панель управления.

В окне Панели управления ищем папку со шрифтами, установленными на вашем компьютере.

В папке вы увидите все установленные шрифты.

Вставляем скопированный файл с новым шрифтом известными вам способами. Я пользуюсь горячими клавишами Ctrl+V. Если вы сохранили файл нового шрифта на рабочем столе, то вы можете просто его перетащить в папку со шрифтами. Делайте так, как вам удобно и привычно.

Если такого шрифта нет в основной папке, то происходит его установка.

Если такой шрифт есть, то программа предложит его заменить или нет.

И вот новый шрифт Elzevir появился в папке со шрифтами, а значит им можно писать, как в Worde, так и в фотошопе.

Попробуем? Открываем любую картинку. Активизируем инструмент Текст и ищем шрифт Elzevir.

Все получилось! Теперь вы можете радовать своих друзей и близких своими работами с красивыми надписями.

О том, как быстро подобрать к вашей надписи нужный и красивый шрифт в программе фотошоп, я расскажу в другой раз.

Завтра жду дорогих гостей, так что не теряйте… Ко мне приезжает Ольга Витман. Буду показывать ей Варну и Болгарию.

Собственный установщик шрифта

Метод безотказно работает в системах Windows и Vista.

Вариант 1 . Открываем файл со шрифтом – вверху есть кнопка Установить. Нажимаем ее – шрифт попадает в системную папку и становится доступным для всех текстовых редакторов.

Если кнопка неактивна, значит такой шрифт уже есть в папке.

Вариант 2. Не открывая файл выделяем его, и правой кнопкой мыши вызываем контекстное меню. В нем выбираем команду Установить. Произойдет загрузка в системную папку.

Эти методы хороши, когда нужно вставить 1 – 3 шрифта. При большем их количестве лучше использовать другие способы.

Adobe Type Manager

Когда ясно, как добавить шрифт в «Фотошоп» CS6 – работать гораздо проще. Но ни для кого не секрет, что чрезмерная установка компонентов отрицательно сказывается как на самом графическом редакторе, так и на работе операционной системы.

Но скачанные из Интернета файлы часто имеют нечитаемые названия, и выявить среди сотни нужный бывает непросто. Именно для таких случаев и была разработана программа Adobe Type Manager Deluxe (ATM). Она работает на операционных системах Windows и Mac.

Основное назначение программы – управление шрифтами. Функционал приложения позволяет масштабировать шрифты на экране и во время печати. Но главное, с помощью программы можно легко удалить более не нужные компоненты.

В системную папку ОС

В системе ХР идем Пуск → Панель управления → Шрифты. В открывшемся окне: Меню → Файл → Установить шрифт. Появляется возможность найти нужный файл на компьютере. Находим и производим установку.

В ОС Windows библиотека шрифтов находится в папке Fonts, в которую можно попасть двумя способами. По пути:

  1. Пуск→ Панель управления → Оформление и персонализация → Шрифты.
  2. Мой компьютер→ Диск С → Windows →Fonts.

Если компьютер управляется MAC OS, папку Fonts нужно искать в каталоге Library.

В Linux-системах папка с тем же названием находится на уровень ниже — в каталоге share в фолдере usr. Путь будет таким: /usr/share/fonts.

Папку нашли. Открываем ее и вставляем шрифты.

Перетаскиванием. Рядом с папкой Fonts открываем папку со шрифтами. Выделяем нужный файл или несколько, зажимаем мышкой и тянем в Fonts.

Копированием . Выделяем нужные файлы, копируем их клавишами Ctrl+C или нажимаем на выделенное правой мышкой и в контекстном меню выбираем Копировать. Можно выбрать и команду Вырезать, если не собираетесь оставлять эти шрифты в этой папке.

Затем идем в папку Fonts, жмем правой мышкой на белое поле между файлами (не на файл!), выбираем команду Вставить.

Установка шрифта в системную папку Windows

Просмотр шрифтов в фотошопе.

True Type Fonts и Open Type Font — типы шрифтов, которые применяются в редактировании чаще всего, поэтому во время поиска гарнитуры нужно ориентироваться на расширение файлов ttf и otf.

В большинстве случаев шрифтовые файлы заархивированы. В Windows 7, самой распространенной в настоящее время ОС, их можно легко распаковать, выполнив команду контекстного меню «Извлечь все…».

В открывшемся окне остается указать директорию назначения — папку Fonts, лежащую в системном каталоге Windows раздела C.

У подобного метода перемещения есть недостатки: часто вместе с гарнитурами в архиве находятся документы, не имеющие никакого отношения к шрифтам.

Поэтому иногда лучше перемещать файлы в папку Fonts по отдельности. Операция выполняется командой «Копировать» или «Вырезать», а затем командой «Вставить» в открытом окне конечной директории.

Можно просто перетащить выделенные файлы мышкой, открыв папку, в которой они расположены, и конечную директорию. Следует помнить, что после перемещения таким образом файлы, хранящиеся вне диска С, остаются в своих каталогах.

Как добавить?

Простой способ установки понравившейся гарнитуры — использовать интегрированную в Windows 7 программу просмотра шрифтов. После инсталляции некоторых приложений бывает, что файлы ttf и otf перестают ассоциироваться с ней.

В этом случае в контекстном меню документа нужно открыть «Свойства» и выполнить команду «Изменить», сопоставив его с рекомендуемой Microsoft программкой. Перед тем как добавить шрифт, в контекстном меню теперь будет достаточно кликнуть левой кнопкой мышки по пункту «Установить».

Программа просмотра шрифтов позволяет проверить, русифицирована ли гарнитура, и увидеть начертание прописных и строчных букв, цифр и других символов.

Если шрифт подходит для работы, его в один клик можно установить, нажав на соответствующую кнопку в верхней части окна приложения.

Как установить шрифты в редактор Photoshop

В сам Фотошоп можно вставить файлы других форматов, не только TrueType.

Можно использовать способ копирования, описанный выше, с той разницей, что вставлять их нужно в системную папку самого редактора. Находится она по пути: диск С → Program Files → Common Files → Adobe → Fonts. Они будут работать в Photoshop, но для других программ останутся недоступными.

Совет: после установки шрифты в Фотошоп появятся сразу. Если этого не произошло, перезапустите редактор.

Загрузка в программу

В предыдущих случаях установленные шрифты будут появляться во всех программах. При большом количестве устанавливаемых элементов, например, Word также будет открывать огромный список доступных оформлений текста.
Как красиво отретушировать фотографию в Photoshop

В этом случае можно произвести установку скачанных шрифтов прямо в Photoshop. Для этого определяем версию системы, после чего переходим в директорию Adobe, которая находится в директории C:\Program Files\Common Files\ или C:\Program Files (x86)\Common Files в зависимости от версии.

Создаем папку Fonts.

И в эту папку кидаем нужные файлы.

Решение основных проблем

То, как увеличить шрифт в «Фотошопе» CS6, знают почти все пользователи. Но масштабирование текста не является главной проблемой при работе со шрифтами. Поэтому напоследок мы дадим ответы на самые частые вопросы:

  1. Где найти новый шрифт? Он находится там же, где и основная коллекция. Достаточно щелкнуть по иконке «Шрифты» в программе и внимательно ознакомиться со списком.
  2. Что делать, если вместо букв — непонятные символы? Эта проблема довольно распространенная, но решения для нее нет. Если компонент не поддерживает кириллицу, то написать что-либо на русском языке не получится.
  3. Как быть, если в выделенной области не отображается текст? Чаще всего в таких случаях в настройках стоит слишком большое масштабирование. Достаточно выделить все содержимое области (Ctrl+A) и уменьшить кегль.

Photoshop — это популярная программа для работы с графическими файлами. Работе с ней обучают даже в школах. Многие пользователи осваивают «Фотошоп» для работы или просто ради развлечения. Пожалуй, мало кто не слышал о подобном приложении. Сегодня нам предстоит узнать, как устанавливать шрифты в «Фотошоп» CS6. Как показывает практика, не всем понятен данный процесс. Новичкам он не так важен. А вот продвинутым пользователям иногда могут пригодиться новые нестандартные шрифты, не предусмотренные в Photoshop изначально. Поэтому важно знать о некоторых секретах и рекомендациях, способствующих разрешению поставленной задачи.

CSS-шрифты

Шрифт в CSS — это ресурс, содержащий визуальное представление символов. На самом простом уровне он содержит информацию, которая сопоставляет коды символов с фигурами (называемые глифами), представляющие эти символы.

Шрифты, использующие общий стиль дизайна, обычно группируются в семейства шрифтов, классифицируемые набором стандартных свойств шрифта. Внутри семейства форма, отображаемая для данного символа, может варьироваться в зависимости от толщины обводки, наклона или относительной ширины.

Ресурсы шрифтов могут быть установлены локально на устройстве, в котором работает браузер. Для локальных ресурсов шрифта описательная информация может быть получена непосредственно из ресурса шрифта (например, из файла arial.ttf). Для загружаемых ресурсов шрифтов, также называемых веб-шрифтами, описательная информация включена со ссылкой на ресурс шрифта (например, для шрифта Poiret One).

Используя различные шрифты для заголовков, абзацев и других элементов, можно задавать определенный стиль письменных сообщений, передавая желаемые эмоции и настроение. Окунаясь в многообразие шрифтов, не забывайте, что текст основного содержимого веб-страницы должен быть в первую очередь читабельным.

Не рекомендуется использовать более двух шрифтов на странице, а желаемого контраста можно достигнуть за счет комбинирования шрифтов разной толщины, размера, начертания или же при помощи цвета. Более подробно с правилами веб-типографики вы сможете ознакомиться в предложенной статье.

Базовые свойства CSS-шрифтов

1. Семейство шрифтов: свойство font-family

Свойство font-family используется для выбора начертания шрифта. Поскольку невозможно предсказать, установлен тот или иной шрифт на компьютере посетителя вашего сайта, рекомендуется прописывать все возможные варианты однотипных шрифтов. В таком случае браузер будет проверять их наличие, последовательно перебирая предложенные варианты.

Если в названии шрифта имеются пробелы или символы (например, #, $, %), то оно заключается в кавычки. Это делается для того, чтобы браузер мог понять, где начинается и заканчивается название шрифта.

Свойство наследуется.

font-family
Значения:
family-name Название (имя) семейства шрифтов, например, Times, Courier, Arial. Рекомендуется указывать вместе с базовым семейством.
generic-family Базовое семейство. CSS определяет пять базовых семейств шрифтов:
Шрифты с засечками — Serif (Times New Roman, Times, Garamond, Georgia)
Рубленые шрифты — Sans-serif (Helvetica, Geneva, Arial, Verdana, Trebuchet, Univers)
Моноширинные шрифты — Monospace (Courier, Courier New, Andele Mono)
Рукописные шрифты — Cursive (Comic Sans, Gabriola, Monotype Corsiva, Author, Zapf Chancery)
Аллегорические шрифты (Western, Woodblock, Klingon)
initial Устанавливает значение свойства в значение по умолчанию.
inherit Наследует значение свойства от родительского элемента.

Синтаксис

font-family: "Times New Roman", Georgia, Serif;
font-family: serif;
font-family: sans-serif;
font-family: monospace;
font-family: cursive;
font-family: fantasy;
font-family: system-ui;
font-family: inherit;
font-family: initial;

2. Насыщенность шрифта: свойство font-weight

Свойство font-weight задаёт насыщенность шрифта.

Свойство наследуется.

font-weight
Значения:
normal Значение по умолчанию, устанавливает нормальную насыщенность шрифта. Эквивалентно значению насыщенности, равной 400.
bold Делает шрифт текста полужирным. Эквивалентно значению насыщенности, равной 700.
bolder Насыщенность шрифта будет больше, чем у предка.
lighter Насыщенность шрифта будет меньше, чем у предка.
100, 200, 300, 400, 500, 600, 700, 800, 900 Значение 100 соответствует самому легкому варианту начертания шрифта, а 900 — самому плотному. При этом, эти числа не определяют конкретной плотности, т.е. 100, 200, 300 и 400 могут соответствовать одному и тому же варианту слабой насыщенности начертания шрифта; 500 и 600 — средней насыщенности, а 700, 800 и 900 могут выводить одинаковое очень насыщенное начертание. Распределение плотности так же зависит от количества уровней насыщенности, определенных в конкретном семействе шрифтов.
initial Устанавливает значение свойства в значение по умолчанию.
inherit Наследует значение свойства от родительского элемента.

Синтаксис

font-weight: normal;
font-weight: bold;
font-weight: lighter;
font-weight: bolder;
font-weight: 100;
font-weight: 200;
font-weight: 300;
font-weight: 400;
font-weight: 500;
font-weight: 600;
font-weight: 700;
font-weight: 800;
font-weight: 900;
font-weight: inherit;
font-weight: initial;
Рис. 1. Свойство font-weight

3. Ширина шрифта: свойство font-stretch

Свойство font-stretch позволяет выбрать нормальное, сжатое или расширенное начертание символа из семейства шрифтов. Свойство не работает на любом шрифте, а только на шрифтах, для которых разработаны различными начертания, соответствующими определенным размерам.

Свойство наследуется.

Абсолютные значения ключевых слов имеют следующий порядок, от самого узкого до самого широкого:

font-stretch
Значения:
ultra-condensed Указывает на наиболее сжатый шрифт.
extra-condensed Указывает на второй по сжатости шрифт.
condensed Указывает на сжатый шрифт.
semi-condensed Указывает на немного сжатый шрифт.
normal Значение по умолчанию.
semi-expanded Слегка расширенный шрифт.
expanded Расширенный шрифт.
extra-expanded Второй по расширенности шрифт.
ultra-expanded Максимально расширенный шрифт.
initial Устанавливает значение свойства в значение по умолчанию.
inherit Наследует значение свойства от родительского элемента.

Синтаксис

font-stretch: ultra-condensed;
font-stretch: extra-condensed;
font-stretch: condensed;
font-stretch: semi-condensed;
font-stretch: normal;
font-stretch: semi-expanded;
font-stretch: expanded;
font-stretch: extra-expanded;
font-stretch: ultra-expanded;
font-stretch: inherit;
font-stretch: initial;

Когда не существует глифа для заданной ширины, значения normal или condensed отображаются для более узкого начертания символа, в противном случае отображается более широкое начертание. И наоборот, расширенные значения используют широкое начертание, в противном случае — узкое начертание. На рисунке ниже показано, как девять параметров свойства влияют на выбор шрифта для семейства шрифтов, содержащего различные ширины, серый цвет указывает ширину, для которой не существует начертания, поэтому подставляется другая ширина:

Рис. 2. Свойство font-stretch

4. Начертание шрифта: свойство font-style

Свойство font-style позволяет выбрать стиль начертания для шрифта. При этом разница между курсивом и наклонным начертанием заключается в том, что курсив вносит небольшие изменения в структуру каждого символа, в то время как наклонное начертание представляет собой наклонную версию прямого шрифта.

Свойство наследуется.

font-style
Значения:
normal Значение по умолчанию, устанавливает для текста обычное начертание шрифта.
italic Выделяет текст курсивом.
oblique Устанавливает наклонное начертание шрифта.
initial Устанавливает значение свойства в значение по умолчанию.
inherit Наследует значение свойства от родительского элемента.

Синтаксис

font-style: normal;
font-style: italic;
font-style: oblique;
font-style: inherit;
font-style: initial;
Рис. 3. Свойство font-style

5. Размер шрифта: свойство font-size

Свойство font-size указывает желаемую высоту глифов из шрифта.

Свойство наследуется.

font-size
Значения:
absolute-size xx-small, x-small, small, medium, large, x-large, xx-large. В качестве стандартного размера принимается medium. В CSS1 предложенный коэффициент масштабирования между соседними индексами составлял 1.5, что для пользователя оказалось слишком большим. В CSS2 предложенный коэффициент масштабирования для экрана компьютера между смежными индексами составлял 1.2, что все еще создавало проблемы для небольших размеров. Новый коэффициент масштабирования варьируется между каждым индексом, чтобы обеспечить лучшую читаемость.
relative-size smaller, larger. Относительные размеры обусловливают изменение размера шрифта элемента относительно родителя. При этом размер шрифта может выйти за рамки размеров, предполагаемых для xx-small и xx-large.
длина Размер шрифта устанавливается с помощью положительных значений единиц длины, например, px, em, как целых, так и дробных.
% Относительное значение, вычисляется на основании любого размера, унаследованного от родительского элемента. Обеспечивает более точную настройку вычисляемого размера шрифта. Задание размеров шрифта с помощью em эквивалентно процентному значению.
initial Устанавливает значение свойства в значение по умолчанию.
inherit Наследует значение свойства от родительского элемента.

Синтаксис

font-size: xx-small;
font-size: x-small;
font-size: small;
font-size: medium;
font-size: large;
font-size: x-large;
font-size: xx-large;
font-size: smaller;
font-size: larger;
font-size: 14px;
font-size: 0.8em;
font-size: 80%;
font-size: inherit;
font-size: initial;
Значения absolute-size
xx-small x-small small medium large x-large xx-large
Коэффициент масштабирования
3/5 3/4 8/9 1 6/5 3/2 2/1 3/1
HTML заголовки
h6 h5 h5 h4 h3 h2
HTML размер шрифта
1 2 3 4 5 6 7

6. Относительный размер шрифта: свойство font-size-adjust

Для любого заданного размера шрифта явный размер и четкость текста варьируется в зависимости от шрифта. Для таких шрифтов, как латиница или кириллица, которые различают прописные и строчные буквы, относительная высота строчных букв по сравнению с их прописными аналогами является определяющим фактором удобочитаемости. Это обычно называют значением аспекта. Точно определенный, он равен x-height шрифта, разделенной на размер шрифта.

В ситуациях, когда для шрифта указано несколько семейств шрифтов, резервные шрифты могут не использовать то же значение аспекта, что и желаемое семейство шрифтов, и, следовательно, будут казаться менее четкими.

Свойство font-size-adjust — способ сохранить читабельность текста при использовании резервных шрифтов. Это достигается путем настройки размера шрифта таким образом, чтобы x-height была одинаковой независимо от используемого шрифта.

Свойство наследуется.

Рис. 4. Термины в типографике
font-size-adjust
Значения:
none Не сохраняет x-height шрифта.
число Задает значение аспекта, используемое в приведенных ниже расчетах для расчета скорректированного размера шрифта:
c = (a / a ') s
где:
s = значение размера шрифта
a = значение аспекта, указанное в свойстве font-size-adjust
a ' = значение аспекта фактического шрифта
c = скорректированный размер шрифта для использования
Отрицательные значения недействительны.
initial Устанавливает значение свойства в значение по умолчанию.
inherit Наследует значение свойства от родительского элемента.

Синтаксис:

font-size-adjust: none;
font-size-adjust: 0.7;
font-size-adjust: inherit;
font-size-adjust: initial;

Как отображается текст в каждом из этих сравниваемых шрифтов, показано ниже, столбцы показывают текст, отображаемый в Verdana, Futura и Times. Одно и то же значение размера шрифта используется для ячеек в каждой строке, и для отображения различий по x-height включены красные линии. В верхней половине каждая строка отображается в том же значении размера шрифта. То же самое верно и для нижней половины, но в этой половине также устанавливается свойство font-size-adjust, чтобы фактический размер шрифта регулировался таким образом, чтобы сохранить x-height для каждой строки. Обратите внимание, что небольшой текст остается относительно разборчивым в каждой строке в нижней половине.

Рис. 5. Текст с использованием и без использования font-size-adjust

7. Сокращенная запись свойств шрифта: свойство font

Свойство font за исключением описанного ниже, является сокращенным свойством для установки font-style, font-variant, font-weight, font-stretch, font-size/line-height, font-family. Также могут быть включены значения для свойства font-variant, которые поддерживаются CSS 2.1 — normal или small-caps.

Все подсвойства свойства font сначала сбрасываются на свои начальные значения, включая перечисленные выше, плюс font-size-adjust, font-kerning, все подсвойства font-variant и настройки шрифтов, за исключением font-synthesis. Затем этим свойствам присваиваются те значения, которые указаны в свойстве font. Для свойства font-size-adjust невозможно установить значение, отличное от его начального значения, поэтому следует использовать вместо этого индивидуальное свойство. Если явное значение какого-либо свойства не нужно, то оно опускается.

Свойство наследуется.

Синтаксис

font: 12pt/14pt sans-serif;
font: 80% sans-serif;
font: x-large/110% "new century schoolbook", serif;
font: bold italic large Palatino, serif;
font: normal small-caps 120%/120% fantasy;
font: condensed oblique 12pt "Helvetica Neue", serif;

Следующие значения относятся к системным шрифтам:
caption — шрифт, используемый для элементов управления с субтитрами (например, кнопок, раскрывающихся списков и т.д.).
icon — шрифт, используемый для обозначения значков.
menu — шрифт, используемый в меню (например, раскрывающиеся меню и списки меню).
message-box — шрифт, используемый в диалоговых окнах.
small-caption — шрифт, используемый для маркировки подписи элементов управления.
status-bar — шрифт, используемый в строке состояния окна.

Системные шрифты могут быть установлены только целиком; то есть семейство шрифтов, размер, вес, стиль и т.д. задаются одновременно. Эти значения затем могут быть изменены индивидуально, если это необходимо. Ключевые слова, используемые для системных шрифтов, перечисленных выше, обрабатываются как ключевые слова только в том случае, если они находятся в начальной позиции, в других позициях эта же строка обрабатывается как часть имени семейства шрифтов. Системные шрифты могут быть указаны только с этим свойством, но не с самим font-family.

font: menu;        /* используются настройки шрифта для системных меню */
font: large menu;  /* используется семейство шрифтов под названием "menu" */

8. Управление синтезом шрифтов: свойство font-synthesis

Свойство font-synthesis определяет, разрешено ли пользовательским агентам (браузерам) синтезировать полужирное или наклонное начертание шрифтов, когда они отсутствуют в семействе шрифтов. Если weight не указан, пользовательские агенты не должны синтезировать полужирное начертание, а если style не указан, пользовательские агенты не должны синтезировать курсив.

Свойство наследуется.

font-synthesis
Значения:
none Запрещает синтез начертаний.
weight и/или style По умолчанию свойство принимает значение font-synthesis: weight style;. Если указано только weight, это говорит браузеру, что жирный шрифт может быть синтезирован при необходимости. Если только style — синтезируется только курсив.
initial Устанавливает значение свойства в значение по умолчанию.
inherit Наследует значение свойства от родительского элемента.

Синтаксис

font-synthesis: none;
font-synthesis: weight;
font-synthesis: style;
font-synthesis: weight style;
font-synthesis: initial;
font-synthesis: inherit;

По материалам CSS Fonts Module Level 3

Журнал «Шрифт» • Perpetua Эрика Гилла

1 июля 2015

Анна Шмелёва

Евгений Юкечев

от са­мый шрифт, ко­то­рый сво­им ро­жде­ни­ем явил но­вый взгляд на ка­че­ство и по­треб­но­сти ти­по­гра­фи­ки XX ве­ка, опре­де­лив даль­ней­шее её раз­ви­тие. Весь цикл раз­ра­бот­ки шриф­та Perpetua в Monotype Corporation за­нял бо­лее се­ми лет — с 1925 по 1932 год. Ре­зуль­та­том этой ра­бо­ты стал об­ра­зец, не име­ю­щий пред­ше­ствен­ни­ка, эта­лон но­вой фор­мы, при­знан­ная клас­си­ка. Ра­бо­ты Ар­ту­ра Эри­ка Ро­уто­на Гил­ла (Arthur Eric Rowton Gill), его на­сле­дие, жиз­нен­ный путь и при­стра­стия — при его глу­бо­чай­шей ре­ли­ги­оз­но­сти — ста­ли объ­ек­том мно­го­чис­лен­ных ис­сле­до­ва­ний, спо­ров и да­же , а на­пи­сан­ные им днев­ни­ки и ав­то­био­гра­фия (Eric Gill: Autobiography, Jonathan Cape Ltd., London, 1939) по­тря­са­ют сте­пе­нью от­кро­ве­ния и ре­флек­сии ав­то­ра, пред­став­ляя скры­тые по­дроб­но­сти твор­че­ско­го про­цес­са.

На­ша цель — обра­тить­ся к со­бы­ти­ям и яв­ле­ни­ям ти­по­гра­фи­че­ско­го воз­ро­жде­ния на­ча­ла XX ве­ка, в ре­зуль­та­те ко­то­ро­го на свет по­явил­ся це­лый ряд уни­каль­ных при­ме­ров шриф­то­во­го ис­кус­ства, не те­ря­ю­щих свою ак­ту­аль­ность и по сей день. Го­во­ря о Perpetua, мы име­ем де­ло с фе­но­ме­наль­ны­ми та­лан­та­ми не толь­ко ху­дож­ни­ка Эри­ка Гил­ла, счи­та­ю­ще­го­ся его со­зда­те­лем, но и та­ких све­тил, как Уи­льям Мор­рис (1834–1896), Эд­вард Джон­стон (1872–1944) и Стен­ли Мо­ри­сон (1889–1967), сы­грав­ших важ­ней­шую роль в его жиз­ни и в ми­ро­вой куль­ту­ре.

В кон­це XIX ве­ка в Аме­ри­ке про­ис­хо­дит сра­зу не­сколь­ко со­бы­тий, ко­то­рые ра­ди­каль­но из­ме­нят пе­чат­ный мир. Иду­щая пол­ным хо­дом ин­ду­стри­а­ли­за­ция обес­пе­чи­ва­ет низ­кие це­ны на бу­ма­гу, а по­яв­ле­ние та­ких ин­же­нер­ных изоб­ре­те­ний, как ли­но­тип (1884) и мо­но­тип (1885), бес­пре­це­дент­но сни­жа­ет се­бе­сто­и­мость пе­ча­ти. В 1889 го­ду на про­из­вод­стве Mergenthaler Printing Co. вне­дря­ет­ся изоб­ре­те­ние Бен­то­на-стар­ше­го (Linn Boyd Benton) — пан­то­граф для ме­ха­ни­че­ско­го про­из­вод­ства мат­риц. Это при­во­дит к то­му, что кни­га ста­но­вит­ся дей­стви­тель­но мас­со­вым про­дук­том, объ­ё­мы пе­чат­ной про­дук­ции стре­ми­тель­но рас­тут, ин­ду­стрия раз­ви­ва­ет­ся се­ми­миль­ны­ми ша­га­ми.

Из­ме­не­ния на шриф­то­вом рын­ке но­си­ли так­же струк­тур­ный ха­рак­тер: уже не тре­бо­ва­лись в боль­шом ко­ли­че­стве пу­ан­со­ни­сты и на­бор­щи­ки, мел­кие сло­во­лит­ни за­кры­ва­лись, те, что по­креп­че, объ­еди­ня­лись в ак­ци­о­нер­ные об­ще­ства (в ре­зуль­та­те че­го в 1892 го­ду по­явил­ся кон­гло­ме­рат American Type Founders Company, ку­да во­шли 23 сло­во­лит­ни из 34 функ­ци­о­ни­ро­вав­ших на тот мо­мент по всей стра­не).

В это же вре­мя в ти­хой Ан­глии Уи­льям Мор­рис от­кры­ва­ет своё част­ное из­да­тель­ство Kelmscott Press (1891). На фо­не по­сред­ствен­ной пе­ча­ти, пло­хих пе­ре­плётов и низ­ко­сорт­ной бу­ма­ги мас­со­вых из­да­ний кни­ги Мор­ри­са бы­ли на­сто­я­щей дра­го­цен­но­стью. «Я на­чал из­да­вать кни­ги в на­де­жде при­бли­зить их к со­вер­шен­ной кра­со­те, со­хра­нив удо­бо­чи­та­е­мость и не от­вле­кая со­зна­ние экс­тра­ва­гант­но­стью форм букв», — пи­сал Мор­рис. Бла­го­да­ря ему в пе­чат­ном ре­ме­сле бы­ли уста­нов­ле­ны вы­со­кие стан­дар­ты, воз­ро­дил­ся ин­те­рес к ис­кус­ству кни­ги и ти­по­гра­фи­ке Ре­нес­сан­са. При­мер Мор­ри­са про­дол­жал вдох­нов­лять в те­че­ние мно­гих де­ся­ти­ле­тий не толь­ко ан­глий­ские част­ные из­да­тель­ства.

В 1897-м, че­рез де­сять лет по­сле вы­хо­да в свет мо­но­ти­пов, для их про­из­вод­ства и про­да­жи бы­ло учре­жде­но сра­зу два пред­при­я­тия Monotype: од­но в США (The Monotype Corporation), дру­гое — в Ан­глии (The Lanston Monotype Corporation). Пер­во­на­чаль­но обе ком­па­нии бы­ли ори­ен­ти­ро­ва­ны на вос­тре­бо­ван­ную рын­ком не­до­ро­гую пе­чать и га­зет­ные шриф­ты, но, под­стёги­ва­е­мые до­ми­ни­ру­ю­щим аме­ри­кан­ским кон­ку­рен­том ATF, ак­тив­ны­ми тем­па­ми при­сту­пив­шим к со­зда­нию со­вре­мен­ных шриф­тов под ру­ко­вод­ством Бен­то­на-млад­ше­го (Morris Fuller Benton), ру­ко­во­ди­те­ли Monotype осо­зна­ли не­об­хо­ди­мость серьёз­но­го пла­ни­ро­ва­ния сво­е­го шриф­то­во­го ас­сор­ти­мен­та.

Стен­ли Мо­ри­сон и со­вре­мен­ный шрифт

«Ре­ву­щие два­дца­тые» про­ка­ти­лись по все­му ми­ру яр­кой вол­ной: воз­вра­ще­ние к жиз­ни по­сле раз­ру­ши­тель­ной Пер­вой ми­ро­вой вой­ны, на­ча­ло «Эпо­хи джа­за» (The Jazz Age) в Аме­ри­ке, взрыв ис­кус­ства и ли­те­ра­тур­ной мыс­ли, ин­ду­стри­а­ли­за­ция и, как след­ствие, рост про­мыш­лен­но­го про­из­вод­ства, мас­со­вой про­дук­ции; со­ци­а­ли­сти­че­ские идеи овла­де­ва­ют ума­ми по обе сто­ро­ны Ат­лан­ти­ки. Од­ним сло­вом, мир пе­ре­вер­нул стра­ни­цу но­вей­шей ис­то­рии, что не прой­дёт бес­след­но ни для од­ной об­ла­сти че­ло­ве­че­ской де­я­тель­но­­сти.

В то вре­мя как Monotype в Фи­ла­дель­фии под ру­ко­вод­ством Фре­де­ри­ка Гау­ди вы­пус­кал но­вые ин­тер­пре­та­ции на те­му ста­рых шриф­тов, в 1920-х го­дах до­чер­няя ком­па­ния в Лон­до­не при­сту­па­ет к по­пол­не­нию сво­ей биб­лио­те­ки шриф­та­ми, ко­то­рые пред­став­ля­ли со­бой адап­та­цию клас­си­че­ских об­раз­цов руч­но­го на­бо­ра. Ме­то­дич­ная ра­бо­та по со­зда­нию но­вых шриф­тов на­би­ра­ла обо­ро­ты с не­по­сред­ствен­ным уча­сти­ем Стен­ли Мо­ри­со­на, со­вет­ни­ка по ти­по­гра­фи­ке Лон­дон­ско­го Monotype. Преж­де все­го, это бы­ла ра­бо­та по вос­кре­ше­нию та­кой ве­ко­вой клас­си­ки, как об­раз­цы ре­нес­санс­ных ан­ти­к­в Garamond (1922), Poliphilus (1923), Bembo (1929), Centaur (1929), ан­ти­кв пе­ре­ход­но­го сти­ля Baskerville (1923), Bell (1930), Fournier (1925) — мно­гие из них слу­жи­ли ве­рой и прав­дой ти­по­гра­фу не од­но сто­ле­тие. Од­на­ко для тем­пе­ра­мент­но­го XX ве­ка нуж­ны бы­ли и но­вые го­ло­са. Ис­то­рия при­го­то­вит Мо­ри­со­ну уни­каль­ную роль од­но­го из клю­че­вых участ­ни­ков воз­ро­жде­ния ти­по­гра­фи­че­ско­го де­ла XX ве­ка, а ре­зуль­та­том шриф­то­вой про­грам­мы ком­па­нии Monotype ста­нет пло­до­род­ная поч­ва для по­сле­ду­ю­ще­го успеш­но­го раз­ви­тия кор­по­ра­ции и ин­ду­стрии в це­лом.

На этой фо­то­гра­фии Стен­ли Мо­ри­сон вы­гля­дит впол­не удо­вле­творён­ным, с не­уло­ви­мы­ми при­зна­ка­ми лёг­кой улыб­ки на ли­це — со­сто­я­ние для не­го край­не ред­кое. Ча­ще все­го он за­по­ми­нал­ся лю­дям хму­рым ис­пы­ты­ва­ю­щим взгля­дом уве­рен­но­го в сво­их убе­жде­ни­ях джентль­ме­на. Веч­ное чёр­ное паль­то, чёр­ные бо­тин­ки, чёр­ный гал­стук, чёр­ная шля­па, да­же чёр­ный шну­рок на кар­ман­ных ча­сах и бе­ло­снеж­ная со­роч­ка. Го­во­рят, счаст­ли­вым его мог сде­лать толь­ко бо­кал шам­пан­ско­го за лан­чем. Од­на­ко ни од­на фо­то­гра­фия не пе­ре­даст той ис­крен­ней и тёплой ат­мо­сфе­ры, ко­то­рую он мог да­рить сво­им дру­зьям и еди­но­мыш­лен­ни­кам. Этот че­ло­век пред­по­чи­тал со­хра­нять ано­ним­ность в сво­их ини­ци­а­ти­вах, ста­вя ин­те­ре­сы це­ха пре­вы­ше пер­со­наль­ных: он знал всех, но с ним бы­ли зна­ко­мы лишь не­мно­гие. Под­чёрк­ну­тая прин­ци­пи­аль­ность убе­ждён­но­го со­ци­а­ли­ста вы­ра­зи­лась и в от­ка­зе (два­жды, в 1953 и 1962 го­дах) при­нять от мо­нар­ха почёт­ный ры­цар­ский ор­ден. Фо­то: Janet Stone © The Estate of Reynolds and Janet Stone

Вы­пол­няя обя­зан­но­сти со­вет­ни­ка по ти­по­гра­фи­ке кор­по­ра­ции Monotype, Мо­ри­сон ви­дел сво­ей за­да­чей рас­ши­ре­ние ти­по­гра­фи­че­ско­го ас­сор­ти­мен­та, ко­то­рый ис­поль­зо­вал­ся в оформ­ле­нии пе­чат­ной про­дук­ции, в том чис­ле за счёт прин­ци­пи­аль­но но­вых, со­вре­мен­ных шриф­тов. В про­фес­си­о­наль­ной жиз­ни у Стен­ли Мо­ри­со­на сло­жи­лось ис­клю­чи­тель­ное по­ло­же­ние: он был со­вет­ни­ком по ти­по­гра­фи­ке трёх ин­сти­ту­ций. По­ми­мо со­труд­ни­че­ства с Monotype Corporation в Лон­до­не он ра­бо­тал с Cambridge University Press (с 1925 го­да) и с га­зе­той The Times (с 1929-го). Связь меж­ду «Мо­но­тай­пом» и уни­вер­си­те­том Кем­бри­джа обер­ну­лась уни­каль­ной воз­мож­но­стью при­ме­нять но­вые шриф­ты сра­зу в из­да­тель­ском про­цес­се, по­лу­чая ак­тив­ную обрат­ную связь не­по­сред­ствен­но от поль­зо­ва­те­лей.

«Я на­де­юсь, в те­че­ние двух-трёх лет ан­глий­ские по­ли­гра­фи­сты до­рас­тут до пред­по­чте­ния ори­ги­наль­ных ху­до­же­ствен­ных про­из­ве­де­ний ре­про­дук­ци­ям, и это поз­во­лит убе­дить сло­во­лит­ни об­ра­щать­ся к услу­гам ху­дож­ни­ков», — пи­сал в мар­те 1926 го­да Стен­ли Мо­ри­сон Яну ван Крим­пе­ну, с ко­то­рым на про­тя­же­нии всей жиз­ни их свя­зы­вал вза­им­ный про­фес­си­о­наль­ный ин­те­рес и глу­бо­кое ува­же­ние.

За­ду­мав но­вый тек­сто­вый шрифт, Мо­ри­сон по­ни­мал, что для та­кой ра­бо­ты тре­бо­вал­ся опыт­ный ху­дож­ник, кал­ли­граф, спо­соб­ный со­здать шрифт, ко­то­рый бу­дет од­но­вре­мен­но ори­ги­на­лен и ней­тра­лен в вос­при­я­тии чи­та­те­лем. От­ме­тим, что в то вре­мя Ан­глия и Гер­ма­ния бла­го­да­ря вол­не по­сле­до­ва­те­лей Эд­вар­да Джон­сто­на и Ру­доль­фа Ко­ха (Rudolf Koch, 1876–1934) не ис­пы­ты­ва­ли не­до­стат­ка кал­ли­гра­фов и гравёров, но они прак­ти­че­ски не де­ла­ли тек­сто­вые шриф­ты, а те не­мно­го­чис­лен­ные об­раз­цы, ко­то­рые со­зда­ва­ли Коб­де­н-Сан­дер­со­н (T. J. Cobden-Sanderson), Хер­бер­т Хор­н (Herbert Horne), Чарль­з Ри­кетт­с (Charles Ricketts) и дру­гие ли­де­ры част­ных из­да­тельств, бы­ли слиш­ком вы­ра­зи­тель­ны и по­рой ма­нер­ны для по­все­мест­но­го ис­поль­зо­ва­ния в книж­ной про­дук­ции. Ис­клю­че­ни­ем мог­ли быть, по­жа­луй, шриф­ты Golden Type и Doves Type (при­над­ле­жав­шие из­да­тель­ствам Kelmscott Press и The Doves Press со­от­вет­ствен­но), со­хра­няв­шие — на фо­не осталь­ных — бла­го­род­ную ней­траль­ность, но они все­гда оста­ва­лись в экс­клю­зив­ном ис­поль­зо­ва­нии.

Та­ким об­ра­зом, ро­жде­ние Perpetua бы­ло все­це­ло ини­ци­а­ти­вой Стен­ли Мо­ри­со­на: уже то­гда он был убе­ждён, что в осно­ву но­во­го шриф­та долж­на лечь не столь­ко кал­ли­гра­фия, сколь­ко эпи­гра­фи­ка, не на­пи­сан­ное, а вы­се­чен­ное. «Знак как скульп­ту­ра» — так оха­рак­те­ри­зу­ет эту ра­бо­ту . Из это­го сле­до­ва­ло, что с ри­сун­ком та­ко­го шриф­та луч­ше спра­вит­ся скуль­птор или кам­не­рез, в иде­а­ле не чуж­дый кал­ли­гра­фии. Эрик Гилл был и тем и дру­гим од­но­вре­мен­но. На де­ле же Мо­ри­сон, уви­дев над­пи­си, вы­се­чен­ные на кам­не ма­сте­ром и ста­рым его при­я­те­лем Гил­лом, ли­шил­ся и те­ни со­мне­ний, что шрифт дол­жен ро­дить­ся имен­но из этих вы­се­чен­ных букв. Дух вре­ме­ни был опре­делён без­оши­боч­но, и раз­ви­тие ти­по­гра­фи­че­ских тра­ди­ций XX ве­ка, по­жа­луй, бу­дет мно­гим обя­за­но это­му мо­мен­ту.

Эрик Гилл был скуль­пто­ром, книж­ным гра­фи­ком, ху­дож­ни­ком, эс­се­и­стом, фи­ло­со­фом, те­о­ре­ти­ком ти­по­гра­фи­ки и ди­зай­не­ром шриф­та. Но, по­жа­луй, глав­ным для не­го бы­ло стрем­ле­ние к чест­но­му, тру­до­во­му хри­сти­ан­ско­му жи­тию, без остат­ка под­чи­нён­но­му твор­че­ству. Не­смот­ря на шриф­то­вое на­сле­дие, име­ю­щее от­но­ше­ние к име­ни Гил­ла, он де­лал не шриф­ты, а бук­вы (что сам не­од­но­крат­но под­чёр­ки­вал). Ра­бо­тая с круп­ны­ми фор­ма­ми, будь то над­пись на над­гро­бии или ба­ре­льеф над вхо­дом в зда­ние Би-би-си, важ­ней­шим мо­мен­том он счи­тал фор­му, изоб­ражён­ную точ­но и вы­ра­зи­тель­но. Са­ми шриф­ты на осно­ве его ри­сун­ков за не­го де­ла­ли спе­ци­а­ли­сты — пу­ан­со­ни­сты или опыт­ные ху­дож­ни­ки кор­по­ра­ции Monotype. На фо­то: Эрик Гилл ра­бо­та­ет над ба­ре­лье­фом «Иисус, ис­це­ля­ю­щий сле­по­го Вар­ти­мея» для оф­таль­мо­ло­ги­че­ско­го гос­пи­та­ля в Мур­фил­дзе (Moorfields eye hospital), Лон­дон, 1934. Фо­то: Fred Morley, Getty Images

Ещё в 1914 го­ду Мо­ри­сон близ­ко сошёл­ся с Гил­лом, для че­го бы­ло не­ма­ло осно­ва­ний. Оба от­ли­ча­лись пе­дан­тиз­мом и по­сто­ян­но за­ни­ма­лись са­мо­об­ра­зо­ва­ни­ем, оба сде­ла­ли осо­знан­ный вы­бор в поль­зу ка­то­ли­циз­ма (Стен­ли в 20, Эрик в 31 год), оба раз­де­ля­ли идеи со­ци­а­лиз­ма, не­ред­ко их мож­но бы­ло за­стать за об­су­жде­ни­ем тео­ло­ги­че­ских или фи­ло­соф­ских во­про­сов. Слиш­ком мно­го сов­па­де­ний для то­го, что­бы ис­то­рия про­шла ми­мо это­го со­ю­за. И имен­но бла­го­да­ря Мо­ри­со­ну Гилл «при­ча­стил­ся» ти­по­гра­фи­ки, что по­слу­жи­ло осно­вой их даль­ней­ше­го дол­го­сроч­но­го со­труд­ни­че­ства.

От­счёт же ис­то­рии са­мо­го Perpetua мож­но на­чи­нать с но­я­бря 1925 го­да, с мо­мен­та, ко­гда Гилл дал со­гла­сие Мо­ри­со­ну на­ри­со­вать два ал­фа­ви­та в свой­ствен­ной ему ма­не­ре вы­ре­за­емых по кам­ню над­пи­сей (о чём на­сто­я­тель­но и про­сил Мо­ри­сон). Причём, как ут­вер­жда­ют ис­сле­до­ва­те­ли, Гилл от­нёс­ся к этой ра­бо­те спер­ва без осо­бо­го эн­ту­зи­аз­ма. Бо­лее то­го, го­дом ра­нее Эрик от­ка­зал Мо­ри­со­ну в на­пи­са­нии не­боль­шо­го эс­се для жур­на­ла The Fleuron со сло­ва­ми: Typography is not my country («Ти­по­гра­фи­ка — не моя сфе­ра»), а мысль о том, что его шриф­ты бу­дут ис­поль­зо­ва­ны для пе­ча­ти на со­вре­мен­ных бук­во­от­лив­ных ма­ши­нах со­глас­но всем тре­бо­ва­ни­ям ин­ду­стри­аль­ных тех­но­ло­гий, по от­но­ше­нию к ко­то­рым Гилл был на­стро­ен край­не кри­тич­но (вслед за иде­а­ла­ми дви­же­ния Уи­лья­ма Мор­ри­са Arts and Crafts), его, мяг­ко го­во­ря, не вдох­нов­ля­ла. Нуж­но от­дать долж­ное Мо­ри­со­ну, ко­то­рый про­явил де­ли­кат­ность и так­тич­ность в убе­жде­нии. Ему ну­жен был имен­но Гилл, спо­соб­ный, как род­ствен­ная ду­ша, в со­вер­шен­стве по­нять и во­пло­тить за­мы­сел. На тре­тий день по­сле на­стой­чи­вых пред­ло­же­ний Мо­ри­со­на Гилл опре­де­лил сто­и­мость из рас­чёта 10 фун­тов за день ра­бо­ты и сел за ри­сун­ки. 26 но­я­бря 1925 го­да в своём днев­ни­ке за­пи­шет: «Ditto, all day long».

Ал­фа­вит и циф­ры Эри­ка Гил­ла (1909 год), ко­то­рые он вы­сек в ка­че­стве об­раз­цов для ис­поль­зо­ва­ния школь­ни­ка­ми и ре­ме­слен­ни­ка­ми в ра­бо­те с тек­ста­ми и за­го­лов­ка­ми (Manuscript and inscription lettering for schools and classes and for use of craftsmen) и под­го­то­вил сов­мест­но со сво­им учи­те­лем и на­став­ни­ком Эд­вар­дом Джон­сто­ном. Это ти­пич­ные для Гил­ла фор­мы, ко­то­рые най­дут от­ра­же­ние в кам­не, на бу­ма­ге и в ко­неч­ном счёте по­па­дут в бук­во­от­лив­ные ма­ши­ны. Се­го­дня эти дос­ки хра­нят­ся в Му­зее Вик­то­рии и Аль­бер­та (Victoria & Albert Museum) в Лон­до­не. Фо­то: Jo De Baerdemaeker, Лон­дон, 2008.

План Стен­ли Мо­ри­со­на по раз­ра­бот­ке со­вре­мен­но­го ди­зай­на шриф­та, не име­ю­ще­го кон­крет­но­го ис­то­ри­че­ско­го про­то­ти­па, но вос­хо­дя­ще­го к мно­го­ве­ко­вым куль­тур­ным тра­ди­ци­ям, со­сто­ял в сле­ду­ю­щем: по­сле то­го как Гилл за­вер­шит ра­бо­ту с ри­сун­ка­ми зна­ков, са­ми ли­те­ры долж­ны бы­ли ро­дить­ся не в тех­но­ло­ги­че­ских не­драх ком­па­нии Monotype с при­ме­не­ни­ем ме­ха­ни­че­ско­го пан­то­гра­фа, а в опыт­ных ру­ках на­сто­я­ще­го ма­сте­ра, ко­им был вы­бран пу­ан­со­нист, па­ри­жа­нин Шарль Ма­лен (Charles Malin, 1883–1955), один из луч­ших в своём де­ле, ре­ко­мен­до­ван­ный Мо­ри­со­ну фран­цуз­ским ти­по­гра­фом Фран­с­уа Ти­ба­ду (François Thibaudeau, 1860–1925). Та­ким об­ра­зом, сам мо­мент ро­жде­ния со­вре­мен­но­го шриф­та Perpetua рев­ност­но огра­ждал­ся от вли­я­ния но­вых тех­но­ло­гий и уча­стия со­труд­ни­ков ком­па­нии Monotype. По сво­ей су­ти и мо­де­ли шрифт Perpetua сре­ди со­вре­мен­ни­ков, про­из­ведён­ных меж­ду дву­мя ми­ро­вы­ми вой­на­ми, явил­ся бли­жай­шим к шриф­там Уи­лья­ма Кэз­ло­на и Джо­на Бас­кер­ви­ля, при этом со­че­тая в се­бе од­но­вре­мен­но при­зна­ки ан­тикв как нео­клас­си­циз­ма, так и ре­нес­санс­ных.

Perpetua хра­нит в се­бе од­но­вре­мен­но основ­ные при­зна­ки пе­ре­ход­ной и ста­ро­стиль­ной ан­тикв. С од­ной сто­ро­ны — сме­ше­ние в строч­ных зна­ках вер­ти­каль­ных осей ова­лов в бук­ве «о» с ди­на­ми­кой штри­хов в по­луо­ва­лах и спин­ках «с» и «е», до­ста­точ­но вы­со­кий кон­траст, ре­гу­ляр­ная ши­ри­на строч­ных зна­ков и вы­гра­ви­ро­ван­ные утон­чён­ные верх­ние и ниж­ние за­сеч­ки. С дру­гой — уме­рен­ная вы­со­та строч­ных зна­ков (x-height), за­мет­но удлинён­ные вы­нос­ные эле­мен­ты, в осо­бен­но­сти ниж­ние, что вы­ну­жда­ет на­би­рать текст с бóль­шим меж­строч­ным ин­тер­ва­лом, и, ко­неч­но, яв­ная раз­но­ши­рин­ность про­пис­ных зна­ков, что ука­зы­ва­ет на осмыс­ле­ние на­сле­дия рим­ских мо­ну­мен­таль­ных над­пи­сей и тра­ди­ции ста­ро­стиль­ных ан­тикв.

Эрик, или Ма­ло-по­ма­лу

Хо­тя Эрик Гилл ни­ко­гда не был про­фес­си­о­наль­ным шриф­то­вым ди­зай­не­ром, бук­вы со­про­во­жда­ли его с ран­ней юно­сти до са­мой кон­чи­ны. Он пи­сал бук­вы ки­стью и пе­ром, гра­ви­ро­вал на де­ре­ве и — что бы­ло основ­ным его за­ня­ти­ем — вы­се­кал на кам­не. Ка­мень был его дру­гом, со­рат­ни­ком, кор­мив­шим его всю жизнь. Се­го­дня под­счи­та­но, что он соб­ствен­но­руч­но из­го­то­вил не ме­нее пя­ти­сот со­ро­ка пя­ти мо­ну­мен­таль­ных над­пи­сей, в основ­ном на над­гро­би­ях. Это он и счи­тал сво­ей про­фес­си­ей. Над­пись на его соб­ствен­ном над­гро­бии, под­го­тов­лен­ном им при жиз­ни и вы­пол­нен­ном уже уче­ни­ка­ми, гла­сит: «Мо­ли­тесь за кам­не­ре­за Эри­ка Гил­ла».

Над­пись на над­гро­бии Эри­ка Гил­ла (на бап­тист­ском клад­би­ще у цер­кви Speen Church в не­боль­шой де­ре­вуш­ке Chiltern Hills в юго-вос­точ­ной ча­сти Ан­глии): Pray for me. Eric Gill. Stone Carver (1882–1940). And for my most dear wife Mary Ethel (1878–1961). Фо­то: Ben Jones, 2012

Эрик Гилл ро­дил­ся 22 фе­вра­ля 1882 го­да в Брай­то­не, в се­мье ан­гли­кан­ско­го свя­щен­ни­ка. Се­мья Гил­лов бы­ла боль­шая и друж­ная, вос­пи­тан­ная в лю­бви, тру­де и стро­гих пра­ви­лах вик­то­ри­ан­ской мо­ра­ли. Да­же име­на всех три­на­дца­ти де­тей бы­ли им да­ны в честь ге­ро­ев сен­ти­мен­таль­ных нра­во­учи­тель­ных ро­ма­нов. В част­но­сти, сам Эрик Гилл обя­зан сво­им име­нем кни­ге «Эрик, или Ма­ло-по­ма­лу», где ге­рой, обра­тив­шись к Бо­гу, пре­одо­ле­ва­ет празд­ность и по­ро­ки.

По сви­де­тель­ству од­но­го из био­гра­фов, отец Эри­ка Гил­ла на­учил сы­на двум важ­ным ве­щам: стра­ху Бо­жье­му и пра­виль­ной очин­ке ка­ран­да­шей. От­ме­ча­лось так­же, что всю свою жизнь Гилл, по су­ти, ис­кал сов­па­де­ния со сво­им вну­трен­ним иде­а­лом чест­но­го, оду­хо­творён­но­го, твор­че­ско­го тру­да, для ко­то­ро­го нет ни­че­го вто­ро­сте­пен­но­го, не­важ­но­го и низ­ко­го. Имен­но стрем­ле­ние жить бо­го­угод­но при­ве­ло Эри­ка Гил­ла в хри­сти­ан­скую тру­до­вую ком­му­ну в де­рев­не Дит­члинг (Ditchling) близ Брай­то­на, где его рас­ту­щая се­мья — же­на Этель, три до­че­ри и приём­ный сын — про­ве­ла сем­на­дцать лет. Тем не ме­нее, как это слу­ча­ет­ся с твор­че­ски­ми и ак­тив­ны­ми людь­ми, меж­ду Гил­лом и осталь­ным со­об­ще­ством со вре­ме­нем воз­ник­ли раз­но­гла­сия, при­вед­шие к раз­ры­ву. В 1913 го­ду сам Гилл и его же­на (сме­нив­шая при этом имя Этель на Мэ­ри) пе­ре­шли в ка­то­ли­че­ство. Иде­а­лы дви­же­ния Arts and Crafts, стре­мив­ше­го­ся на­пол­нить ис­кус­ством и кра­со­той по­все­днев­ную жизнь, бы­ли близ­ки и Гил­лу, а как че­ло­век тру­дя­щий­ся, он не мог при этом не раз­де­лять со­ци­а­ли­сти­че­ских взгля­дов. Не­смот­ря на то что Мор­рис ушёл из жиз­ни, ко­гда Гилл был две­на­дца­ти­лет­ним школь­ни­ком, род­ство их взгля­дов и су­жде­ний — вне вся­ких со­мне­ний. В очер­ке «Уи­льям Мор­риc и Эрик Гилл» Пе­те­ра Фолк­не­ра (Willam Morris and Eric Gill, Peter Faulkner, 1975) под­чёр­ки­ва­ет­ся, что сре­ди мно­же­ства по­сле­до­ва­те­лей Мор­ри­са имен­но Эрик Гилл вобрал в се­бя уни­каль­ную ком­би­на­цию ху­дож­ни­ка и кри­ти­ка, ре­ме­слен­ни­ка и мыс­ли­те­ля.

Свою са­мо­сто­я­тель­ную жизнь Эрик Гилл на­чал с изу­че­ния ар­хи­тек­ту­ры и прак­ти­ки в ар­хи­тек­тур­ной ма­стер­ской в Лон­до­не. Но вро­ждён­ная до­бро­со­вест­ность и стрем­ле­ние про­ник­нуть в суть ве­щей при­ве­ли его так­же в класс резь­бы по кам­ню, а лю­бовь и ин­те­рес к бук­вам — к та­ин­ствам кал­ли­гра­фи­че­ско­го ма­стер­ства. К это­му же лон­дон­ско­му пе­ри­о­ду от­но­сят­ся его пер­вые уче­ни­че­ские и за­каз­ные гра­вю­ры по де­ре­ву. На­чи­ная с этих лет Гилл как гра­фик-ил­лю­стра­тор ак­тив­но со­труд­ни­чал с част­ны­ми из­да­тель­ства­ми, круг его кон­так­тов был пло­до­тво­рен и ши­рок. Наи­бо­лее силь­ное вли­я­ние на Гил­ла в те го­ды ока­зал Эд­вард Джон­стон (Edward Johnston, 1872–1944) — кал­ли­граф, пре­по­да­ва­тель, те­о­ре­тик и прак­тик шриф­та и ти­по­гра­фи­ки.

Кро­ме да­ра ис­кус­но­го кал­ли­гра­фа, Эд­вард Джон­стон, не­смот­ря на сла­бое здо­ро­вье, об­ла­дал ис­кря­щим­ся та­лан­том ма­сте­ра-про­по­вед­ни­ка, сот­ни его одарён­ных сту­ден­тов и по­сле­до­ва­те­лей раз­де­ля­ли его цен­но­сти и убе­жде­ния. Гилл вспо­ми­нал пер­вое впе­чат­ле­ние от зна­ком­ства с бу­ду­щим учи­те­лем и на­став­ни­ком так: «Я был сражён све­том... Ко­гда я в пер­вый раз уви­дел его за ра­бо­той и уви­дел его кал­ли­гра­фию, ме­ня охва­ти­ла дрожь и то не­за­бы­ва­е­мое ощу­ще­ние, ко­то­рое мо­жет воз­ник­нуть толь­ко при пер­вом ка­са­нии к жен­ско­му те­лу». На этой фо­то­гра­фии, сде­лан­ной в 1902 го­ду, Джон­сто­ну 30 лет. Имен­но в этот пе­ри­од его для се­бя от­кры­ва­ет два­дца­ти­лет­ний Эрик. По­зд­нее у них бу­дет до­ста­точ­но по­во­дов для пло­до­твор­ной ра­бо­ты. Ана­лиз шриф­то­вых и кал­ли­гра­фи­че­ских форм, на­чи­ная с ан­тикв Perpetua и Golden Cockerel и за­кан­чи­вая гу­ма­ни­сти­че­ским гро­те­ском Gill Sans, убе­дит ис­сле­до­ва­те­ля в том, что ис­точ­ник от­но­ше­ния Эри­ка Гил­ла к фор­ме, его взгляд на прин­ци­пы, кон­струк­ции и пла­сти­ку шриф­та оче­ви­ден — это Эд­вард Джон­стон.

Имя Джон­сто­на свя­за­но с глу­бо­ким ана­ли­зом и пе­ре­осмыс­ле­ни­ем тех­ни­ки и прин­ци­пов кал­ли­гра­фии. Изу­чая сред­не­ве­ко­вые ру­ко­пи­си в Бри­тан­ском му­зее, он вер­нул ин­те­рес к ши­ро­ко­ко­неч­но­му пе­ру для це­лой пле­я­ды кал­ли­гра­фов (как в Ан­глии, так и в Гер­ма­нии). В кни­ге Writing & Illuminating & Lettering (Published by John Hogg, London, 1906) Джон­стон за­фик­си­ро­вал и си­сте­ма­ти­зи­ро­вал свои клю­че­вые на­блю­де­ния в от­но­ше­нии эво­лю­ции ев­ро­пей­ских по­чер­ков, по­дроб­но опи­сал вли­я­ние ин­стру­мен­та на об­раз бук­вы, со свой­ствен­ной ему пе­дан­тич­но­стью пред­ста­вил как струк­ту­ру зна­ков ла­тин­ско­го ал­фа­ви­та, так и тех­но­ло­гию оформ­ле­ния и из­го­тов­ле­ния кни­ги. Мож­но ска­зать, Джон­стон со­здал «учеб­ник хо­ро­ших ма­нер и вы­со­ко­го вку­са» по оформ­ле­нию кни­ги. Этот труд сра­зу же был пе­ре­ведён на не­мец­кий язык его сту­дент­кой Ан­ной Си­монс (Anna Simons) и из­дан в Лейп­ци­ге в 1910 го­ду.

Вли­я­ние Эд­вар­да Джон­сто­на не толь­ко сы­гра­ло су­ще­ствен­ную роль в об­ла­сти про­фес­си­о­наль­но­го ин­те­ре­са Гил­ла, кал­ли­гра­фии и лет­те­рин­га — оно це­ли­ком из­ме­ни­ло его об­раз мыс­ли, его ми­ро­воз­зре­ние и жиз­нен­ные це­ли. Пе­ре­няв от учи­те­ля на­вы­ки и страсть к со­вер­шен­ству фор­мы, Гилл при­ме­нил своё ма­стер­ство в резь­бе по кам­ню. Имен­но на за­ня­ти­ях Эд­вар­да Джон­сто­на Эрик Гилл впер­вые по­лу­чит глу­бо­кое пред­став­ле­ние о рим­ском мо­ну­мен­таль­ном пись­ме и ана­то­мии зна­ков ко­лон­ны Тра­я­на, изу­чив прин­ци­пы ко­то­рых он смо­жет пред­ло­жить свой взгляд на эти бук­вы.

«Бу­ду­чи сту­ден­том я изу­чал рим­ские мо­ну­мен­таль­ные над­пи­си, но с тех пор, как я стал про­фес­си­о­наль­но за­ни­мать­ся над­пи­ся­ми на над­гроб­ных кам­нях, я по­нял, на­сколь­ко бы­ло бы не­ра­зум­но ко­пи­ро­вать ста­рые мо­де­ли бук­валь­но. Я го­во­рил сво­им под­ма­сте­рьям, пи­сал в кни­гах и по­вто­рял на лек­ци­ях бес­счёт­ное ко­ли­че­ство раз: мы долж­ны со­зда­вать об­раз на­ше­го вре­ме­ни, по­ла­га­ясь на ра­зум и ма­стер­ство», — пи­сал Эрик Гилл в 1934 го­ду.

Тем не ме­нее, слож­но удер­жать­ся от срав­не­ния Perpetua со шриф­том Тра­я­но­вой ко­лон­ны. Здесь и там — ты­ся­чи букв на кам­не, вы­ве­рен­ные го­да­ми приё­мы ра­бо­ты, де­та­ли и про­пор­ции, по­стро­ен­ные на прин­ци­пах кру­га и квад­ра­та. Но тем оче­вид­нее и важ­нее раз­ли­чия. Мо­ну­мен­таль­ные над­пи­си ан­тич­но­сти пред­ста­ва­ли взо­ру под яр­ким солн­цем, на рас­сто­я­нии до де­сят­ков мет­ров. Оче­вид­но, что ди­стан­ция меж­ду зри­те­лем и над­гроб­ным кам­нем на­мно­го мень­ше, что даёт ви­деть бли­же и де­та­ли. Не­смот­ря на об­щую при­ро­ду ре­зуль­та­та — след на кам­не — в осно­ве шриф­тов ле­жат раз­ные тех­ни­ки ис­пол­не­ния. Из­вест­но, что, преж­де чем вы­сечь рим­ские мо­ну­мен­таль­ные над­пи­си, кам­не­ре­зы на­но­си­ли их с по­мо­щью ши­ро­кой ки­сти, впо­след­ствии вы­се­кая рез­цом. От­сю­да и плав­ность штри­хов и за­се­чек, мяг­кая ди­на­ми­ка окруж­но­стей и об­щая по­дат­ли­вость фор­мы. Мо­жем пред­по­ло­жить, что Эрик Гилл по­ла­гал­ся на зу­би­ло, пред­став­ляя, ка­ким об­ра­зом фор­ма бу­дет до­бы­вать­ся из кам­ня. Здесь не остаёт­ся про­стран­ства для ва­ри­а­ций сле­да ки­сти, праг­ма­ти­ка ин­стру­мен­та дик­ту­ет вы­ве­рен­ные ра­ци­о­наль­ные дви­же­ния. За­сеч­ка ста­но­вит­ся бо­лее од­но­знач­ной оста­нов­кой штри­ха, кон­траст в зна­ках уве­ли­чи­ва­ет­ся, оси ова­лов прак­ти­че­ски ли­ша­ют­ся ди­на­ми­ки, при этом не те­ряя свя­зи с дви­же­ни­я­ми ру­ки. Ре­зуль­тат про­из­во­дит впе­чат­ле­ние ра­зум­но­го и по­сле­до­ва­тель­но­го пе­ре­ло­же­ния тра­ди­ции в но­вую фор­му.

Эрик Гилл был вос­при­им­чив к ра­бо­те сво­е­го стар­ше­го кол­ле­ги Джон­сто­на и пе­дан­тич­но сле­до­вал по­лу­чен­ным уро­кам, овла­дев ма­стер­ством кал­ли­гра­фа. Кон­струк­ции зна­ков, пла­сти­че­ские осо­бен­но­сти от­дель­ных эле­мен­тов букв, про­пор­ции — всё на­хо­дит­ся в уди­ви­тель­ном со­гла­сии с об­раз­ца­ми Джон­сто­на. По­очерёд­ное срав­не­ние ра­бо­т Дожн­сто­на и Гил­ла вы­яв­ля­ет прин­ци­пы, ко­то­рым сле­до­вал Гилл и в сво­ей кал­ли­гра­фии, и в сво­их шриф­тах: это свое­об­раз­ное со­вер­шен­ство­ва­ние, от­та­чи­ва­ние джон­сто­нов­ской фор­мы, все ха­рак­тер­ные чер­ты зна­ков (на­при­мер, a, f, p, q, r, циф­ры) по­сле­до­ва­тель­но не­из­мен­ны. ДНК этих форм не по­ки­нет Гил­ла всю его жизнь и бу­дет пе­ре­да­вать­ся от шриф­та к шриф­ту.

Perpetua и Felicity на пе­чат­ном стан­ке

Perpetua впер­вые бы­ла пред­став­ле­на зри­те­лю в фи­наль­ном, седь­мом вы­пус­ке жур­на­ла The Fleuron, вы­хо­див­шем к то­му мо­мен­ту под ре­дак­ци­ей Стен­ли Мо­ри­со­на, в 1930 го­ду. Спе­ци­аль­ной вклад­кой в жур­нал на уплот­нён­ной бу­ма­ге шриф­том Perpetua в три­на­дца­том кегле был на­бран текст «Стра­сти Пер­пе­туи, Фе­ли­ци­та­ты и с ни­ми по­стра­дав­ших», со­про­во­ждав­ший­ся тре­мя кси­ло­гра­фи­я­ми, вы­ре­зан­ны­ми са­мим Эри­ком спе­ци­аль­но для это­го из­да­ния. Пла­сти­че­ская связь шриф­та и кси­ло­гра­фий, вы­пол­нен­ных од­ной ру­кой, со­зда­ют гар­мо­нич­ный и бла­го­род­ный эф­фект книж­ной стра­ни­цы, под стать са­мо­му тек­сту. Ду­ма­ет­ся, этот об­ра­зец мог бы по­явить­ся в ка­че­стве до­стой­но­го при­ме­ра един­ства про­доль­ной гра­вю­ры и тек­сто­во­го шриф­та в гла­ве «О шриф­те» Вла­ди­ми­ра Фа­вор­ско­го, со­вре­мен­ни­ка и по­чти ро­вес­ни­ка Эри­ка Гил­ла.

Жур­нал The Fleuron вы­хо­дил в Лон­до­не с 1923 по 1930 го­д. Все­го за это вре­мя бы­ло вы­пу­ще­но семь но­ме­ров. Эти объ­ём­ные из­да­ния в твёр­дом пе­ре­плёте, фор­ма­том с до­брый том эн­цик­ло­пе­дии слож­но на­звать жур­на­лом. Пер­вые че­ты­ре но­ме­ра вы­шли под ре­дак­ци­ей Оли­ве­ра Сай­мо­на (Oliver Simon), по­след­ние три — под ре­дак­ци­ей Стен­ли Мо­ри­со­на. The Fleuron пуб­ли­ко­вал по­дроб­ные очер­ки и ста­тьи о шриф­то­вом ди­зай­не, ти­по­гра­фи­ке, на его стра­ни­цах по­яв­ля­лись об­зо­ры ра­бот ти­по­гра­фов, об­раз­цы книж­но­го ис­кус­ства и скру­пулёз­ные шриф­то­вые ре­цен­зии. Бла­го­да­ря это­му жур­нал бы­стро снис­кал ува­же­ние и стал вли­я­тель­ным из­да­ни­ем да­ле­ко за пре­де­ла­ми Ан­глии. Седь­мой но­мер (где и бы­ла пред­став­ле­на чи­та­те­лю Perpetua) стал по­след­ним: не­смот­ря на мно­го­чис­лен­ные прось­бы чи­та­те­лей и кол­лег, Стен­ли Мо­ри­сон при­нял ре­ше­ние пре­кра­тить вы­пуск жур­на­ла. С од­ной сто­ро­ны, жур­нал от­ни­мал не толь­ко все его си­лы (ко­то­рые к то­му мо­мен­ту бы­ли бо­лее чем вос­тре­бо­ва­ны в раз­ных про­ек­тах), но и сред­ства: про­из­вод­ство каж­до­го но­ме­ра об­хо­ди­лось в круг­лую сум­му; с дру­гой — ко­ли­че­ство тем и ав­то­ров, спо­соб­ных пи­сать для жур­на­ла, как под­чёр­ки­вал Мо­ри­сон, бы­ло очень огра­ни­чен­но.

Пе­ред пре­ди­сло­ви­ем к этой вклад­ке по­ме­ще­на за­пис­ка Эри­ка Гил­ла, в ко­то­рой го­во­рит­ся сле­ду­ю­щее: «Шрифт Perpetua, ко­то­рым на­бран этот пе­ре­вод в ка­че­стве пер­во­го об­раз­ца ис­поль­зо­ва­ния, был из­го­тов­лен кор­по­ра­ци­ей Lanston Monotype на осно­ве ри­сун­ков ал­фа­ви­та, сде­лан­ных мною. Эти ри­сун­ки име­ли ма­лое от­но­ше­ние к са­мой ти­по­гра­фи­ке, это бы­ли про­сто бук­вы, на­ри­со­ван­ные ки­стью и ту­шью. За ка­че­ство шриф­та, так же как и за весь­ма точ­ное ис­пол­не­ние пу­ан­со­нов, дóлж­но бла­го­да­рить Monotype Corporation. По мо­е­му мне­нию, Perpetua, не­смот­ря на мно­же­ство яр­ких осо­бен­но­стей, со­хра­ня­ет опре­делён­ную обы­ден­ность и ней­траль­ность, столь не­об­хо­ди­мые хо­ро­ше­му книж­но­му шриф­ту».

На удив­ле­ние, в этих сло­вах Гил­ла не на­шлось ме­ста при­зна­тель­но­сти Мо­ри­со­ну, не­смот­ря на то что тот не толь­ко ини­ци­и­ро­вал раз­ра­бот­ку это­го шриф­та, сфор­му­ли­ро­вав основ­ной за­прос, но и тща­тель­но опе­кал про­ект на всех ста­ди­ях. Он вы­сту­пал свое­об­раз­ным мо­стом меж­ду са­мим Гил­лом и пу­ан­со­ни­стом Шар­лем Ма­ле­ном, а за­тем и ди­зай­не­ра­ми «Мо­но­тай­па». Не упо­ми­на­ет­ся и роль пу­ан­со­ни­ста, ко­то­рый с вы­со­ты сво­е­го опы­та и со­здал од­но­род­ный и гар­мо­нич­ный шрифт на осно­ве ри­сун­ков Гил­ла, вно­ся в про­цес­се ра­бо­ты важ­ные из­ме­не­ния в де­та­ли и про­пор­ции зна­ков. К при­ме­ру, при­слав оче­ред­ную про­бу вы­ре­зан­ных зна­ков, Ма­лен в со­про­во­ди­тель­ной за­пис­ке Мо­ри­со­ну (13 мая 1926 го­да) пи­шет сле­ду­ю­щее: «С боль­шим по­чте­ни­ем вы­сы­лаю Вам от­пе­чат­ки но­вых пу­ан­со­нов шриф­та Gill Roman в раз­ме­ре 12-го кегля вме­сте с от­пе­чат­ка­ми 14-го кегля, ко­то­рые Вы уже ви­де­ли, та­ким об­ра­зом Вы смо­же­те луч­ше раз­гля­деть раз­ни­цу. Я сле­до­вал Ва­шим ука­за­ни­ям и на­де­юсь, ре­зуль­тат Вас в пол­ной ме­ре удо­вле­тво­рит. Все зна­ки сде­ла­ны не­мно­го плот­нее, и слег­ка уве­ли­че­на ши­ри­на букв „h“ и „m“. На мой взгляд, это ре­ше­ние вы­гля­дит на­мно­го луч­ше, чем пре­ды­ду­щая вер­сия, что де­ла­ет весь шрифт бо­лее чи­та­е­мым и рав­но­мер­ным».

В «Мо­но­тай­пе» же над шриф­том ра­бо­та­ло сра­зу не­сколь­ко ху­дож­ни­ков, ко­то­рым пред­сто­я­ло пре­вра­тить шрифт в об­ра­зец для бук­во­от­лив­ной ма­ши­ны. Име­на этих ху­дож­ни­ков бы­ли вос­ста­нов­ле­ны ис­то­ри­ка­ми уже по­зд­нее. Се­го­дня до­под­лин­но из­вест­но, что де­ся­ти­пунк­то­вые об­раз­цы зна­ков шриф­та Perpetua ри­со­ва­ли со­труд­ни­цы Monotype Drawing Office Энид Ба­ньярд (Enid Banyard) и До­ра Лэнг (Dora Laing). Сто­ит от­ме­тить, что и пер­вая вер­сия Perpetua «Мо­но­тай­па» су­ще­ствен­но от­ли­ча­лась от со­здан­но­го Ма­ле­ном шриф­та. Ск­ла­ды­ва­лось впе­чат­ле­ние, что по­на­ча­лу ху­дож­ни­ки ком­па­нии при­ня­ли вер­сию Ма­ле­на за при­мер­ный об­ра­зец и поз­во­ли­ли се­бе кри­ти­че­ское ко­ли­че­ство ин­тер­пре­та­ций. Это не мог­ло не огор­чить Мо­ри­со­на, и ра­бо­та бы­ла оста­нов­ле­на в на­ча­ле 1928 го­да с тем, что­бы че­рез не­сколь­ко ме­ся­цев быть пол­но­стью пе­ре­де­лан­ной.

Од­но­вре­мен­но с Perpetua в жур­на­ле был пред­став­лен на­клон­ный шрифт со­от­вет­ству­ю­ще­го ри­сун­ка под на­зва­ни­ем Felicity. Се­го­дня Felicity вы­гля­дит ред­ким и не­обыч­ным экс­пе­ри­мен­том. Стен­ли Мо­ри­сон счи­тал кур­си­вы слиш­ком не­за­ви­си­мы­ми и яр­ки­ми, что­бы иг­рать вто­ро­сте­пен­ные ро­ли при на­бо­ре тек­ста, то­гда как на­клон­ное на­чер­та­ние, по его мне­нию, не так силь­но вы­би­ва­ет­ся из струк­ту­ры на­бо­ра (это­му он по­свя­тил очерк Towards An Ideal Italic в пя­том но­ме­ре жур­на­ла The Fleuron в 1926 го­ду).

Perpetua Italic. Стра­ни­ца из жур­на­ла The Fleuron No. 7 с пер­вой пуб­ли­ка­ци­ей Perpetua.

Эрик Гилл про­ник­ся эти­ми иде­я­ми (био­гра­фы не раз от­ме­ча­ли его вос­при­им­чи­вость и спо­соб­ность ид­ти за ли­де­ром, ка­ко­вым в дан­ной си­ту­а­ции и вы­сту­пал Мо­ри­сон) и при раз­ра­бот­ке Felicity от­ка­зал­ся от ру­ко­пис­ных форм a, f, v и дру­гих ха­рак­тер­ных для кур­си­вов зна­ков. По­лу­чил­ся на­клон­ный шрифт с од­но­сто­рон­ни­ми, слег­ка на­прав­лен­ны­ми вверх за­сеч­ка­ми, сжа­тых по срав­не­нию с пря­мым на­чер­та­ни­ем про­пор­ций (это бы­ло сде­ла­но для то­го, что­бы зна­ки не вы­гля­де­ли вы­тя­ну­ты­ми), очень яс­ный и хо­ро­шо чи­та­е­мый. Тем не ме­нее в ком­па­нии Monotype бы­стро взя­ла верх иная точ­ка зре­ния. Кро­ме все­го про­че­го, бы­ло ре­ше­но, что у Felicity не­до­ста­точ­ный на­клон. По­сле пер­вой сво­ей пуб­ли­ка­ции в жур­на­ле The Fleuron Felicity ис­поль­зо­ва­лась ред­ко, а Эрик Гилл сде­лал для Perpetua на­сто­я­щий кур­сив.

Острый глаз Бе­ат­рис Уорд, ко­то­рая пи­са­ла для жур­на­ла The Fleuron под муж­ским псев­до­ни­мом Paul Beaujon, под­ме­ча­ет де­ли­кат­ный и точ­ный из­гиб кри­вых, осо­бен­но оча­ро­ва­тель­ный в строч­ной d. По­луо­ва­лы в та­ких зна­ках, как p, b, a, сде­ла­ны бо­лее ши­ро­ко и сво­бод­но, чем ар­ки в m, n, h. Фор­му строч­ной r в Perpetua Бе­ат­рис Уорд на­зы­ва­ет три­ум­фом про­сто­ты. Фор­мы про­пис­ных со­гла­со­ва­нны в под­чи­не­нии об­ще­му ха­рак­те­ру шриф­та, что осо­бен­но ска­зы­ва­ет­ся в кра­си­вей­ших M и R, остром верх­нем вы­но­се диа­го­на­ли в N, слег­ка под­кру­че­нном сни­зу по­луо­ва­ле P, за­острён­ной, вы­не­сен­ной вниз ча­стью J, со­гла­со­ван­ной с остры­ми окон­ча­ни­я­ми штри­хов в C и Q, в бук­ве T с сим­мет­рич­ны­ми вер­ти­каль­ны­ми за­сеч­ка­ми, сред­не­м штри­хе в Е, вы­тя­ну­то­м по од­ной вер­ти­ка­ли с осталь­ны­ми, и бук­ве А с плос­ким на­вер­ши­ем и вы­со­кой та­ли­ей. При этом энер­гич­ный, пря­мой диа­го­наль­ный штрих у R спус­ка­ет­ся ни­же ли­нии шриф­та и за­кан­чи­ва­ет­ся плос­ким сре­зом с утол­ще­ни­ем, по­хо­жим на ед­ва на­ме­чен­ную за­сеч­ку. Эта осо­бен­ность за­мет­на и в дру­гих шриф­тах Гил­ла, на­при­мер в шриф­те Joanna. Тща­тель­но и тон­ко про­ра­бо­та­ны ме­ста при­со­еди­не­ния за­се­чек в та­ких зна­ках, как C и G. Бе­ат­ри­с Уорд на­зы­ва­ет ри­су­нок Perpetua жи­вым, чест­ным, че­ло­веч­ным и да­же не­сколь­ко нерв­ным.

Ис­то­рик шриф­та и ти­по­гра­фи­ки Се­бастьан Кар­тер (Sebastian Carter, *1941) пи­сал о Perpetua, что этот шрифт яр­ко де­мон­стри­ру­ет ца­рив­шую в ком­па­нии Monotype тен­ден­цию ри­со­вать бук­вы по цир­ку­лю и ли­ней­ке. Но про­яв­ле­ние ли это толь­ко прин­ци­пов ра­бо­ты ху­дож­ни­ков «Мо­но­тай­па» или же сво­им ха­рак­те­ром Perpetua обя­за­на ру­ке её со­зда­те­ля, Эри­ка Гил­ла, его чув­ству фор­мы и ма­не­ре ра­бо­ты?

Mankind («Че­ло­ве­че­ство», 1927–1928). Для этой ра­бо­ты Эри­ку Гил­лу по­зи­ро­ва­ла его млад­шая се­стра Ан­дже­ла. В его скульп­тур­ном на­сле­дии этот об­ра­зец — вер­ши­на, в чём-то ана­ло­гич­ная Perpetua в ми­ре шриф­та. В ней — та же не­ве­ро­ят­ная си­ла и ощу­ще­ние фор­мы, со­че­та­ние ан­тич­ных мо­ти­вов и чув­ствен­ной от­кро­вен­но­сти в та­ких про­пор­ци­ях, что ро­жда­ет­ся но­вый и не­по­вто­ри­мый эта­лон. При оче­вид­ной пе­ре­клич­ке с ан­тич­но­стью это — со­вер­шен­но но­вое ре­ше­ние, клас­си­ка, пе­ре­осмыс­лен­ная и про­жи­тая со­вре­мен­ным ху­дож­ни­ком с креп­кой ру­кой и сме­лым нра­вом. Mankind бы­ла вос­тор­жен­но встре­че­на по­се­ти­те­ля­ми и кри­ти­ка­ми на вы­став­ке в га­ле­рее Goupil. Сей­час скульп­ту­ра на­хо­дит­ся в га­ле­рее Tate в Лон­до­не. По-сво­е­му она уни­каль­на, ведь Эрик Гилл в своём твор­че­стве ча­ще об­ра­щал­ся к ре­лье­фу, чем к трёхмер­ной скульп­ту­ре. Он вёл свой диа­лог с кам­нем один на один, ни­ко­гда не при­бе­гая к гли­ня­ным мо­де­лям и услу­гам по­мощ­ни­ков.
© Фо­то Kim Freeman, 2011

Раз­гля­ды­вая мно­го­чис­лен­ное ко­ли­че­ство ба­ре­лье­фов, скульп­тур и кси­ло­гра­фий, со­здан­ных Гил­лом, слож­но не обра­тить вни­ма­ние на свой­ствен­ный ему «гео­мет­ри­че­ский» по­черк: че­ло­ве­че­ские си­лу­эты, рас­ти­тель­ные мо­ти­вы, де­ко­ра­тив­ные эле­мен­ты со­зда­ны буд­то по за­мыс­ло­ва­той ма­те­ма­ти­че­ской тра­ек­то­рии, все ли­нии точ­ны, вез­де, где это воз­мож­но, про­яв­ле­на окруж­ность. Од­на­ко при всей гео­мет­рич­но­сти в ра­бо­тах Гил­ла со­хра­ня­ет­ся чув­ствен­ность и ред­кая сте­пень от­кро­вен­но­сти.

Есть лю­ди, ко­то­рые ни­ко­гда не на­ри­су­ют хо­ро­шую бук­ву R, как бы дол­го они ни упраж­ня­лись. Так же, как и в по­чер­ке, ха­рак­тер че­ло­ве­ка от­ра­жа­ет­ся в каж­дом от­дель­ном зна­ке. — Эрик Гилл, «Эс­се о ти­по­гра­фи­ке» (An Essay on Typography, 1931).

Perpetua и ки­рил­ли­ца

Для на­шей стра­ны Perpetua — клас­си­ка, до сих пор не осво­ен­ная. По­лу­чи­лось так, что раз­гул са­мо­де­я­тель­ных ки­рил­ли­за­ций 1990-х го­дов её не за­тро­нул. Не по­па­ла она и в ка­та­ло­ги пи­о­не­ра шриф­то­во­го ди­зай­на в Рос­сии — ком­па­нии «Па­ра­Тайп». Ве­ро­ят­но, при­чи­ной бы­ло то, что пер­вые биб­лио­те­ки «Па­ра­Тай­па» стро­и­лись на осно­ве шриф­тов аме­ри­кан­ских кор­по­ра­ций «Ай-Ти-Си» и «Бит­стрим», а там за­да­ва­ли тон дру­гие шриф­ты-ли­де­ры. В от­ли­чие от Гилл Сан­са, ки­рил­ли­цу к ко­то­ро­му мож­но най­ти в раз­ных ис­пол­не­ни­ях, для Perpetua пол­но­го (и при этом за­кон­но раз­ра­бо­тан­но­го для шриф­то­во­го рын­ка) ком­плек­та ки­рил­лов­ских зна­ков нет во­об­ще. Тем не ме­нее не­льзя ска­зать, что­бы рос­сий­ские шриф­то­вые и книж­ные ди­зай­не­ры со­всем обо­шли её вни­ма­ни­ем, это бы­ло бы не­воз­мож­но.

На­при­мер, шрифт, ко­то­рым в се­ре­ди­не 2000-х го­дов на­би­ра­лась га­зе­та «Из­ве­стия», был очень по­хож на Perpetua. Тем не ме­нее, вли­я­ние её на из­ве­стин­ский шрифт оче­вид­но. Вы­бор для га­зе­ты шриф­та, ко­то­рый и для кни­ги-то мо­жет по­ка­зать­ся че­рес­чур ари­сто­кра­тич­ным, вы­гля­дел, ра­зу­ме­ет­ся, свое­об­раз­но. Впро­чем, ещё бо­лее ра­ди­каль­ным ока­за­лось ис­поль­зо­ва­ние этой ан­ти­к­вы в па­ре с не­мец­ким тех­ни­че­ским гро­те­ском ти­па DIN.

При­ме­ча­тель­но, что это не пер­вая по­пыт­ка ис­поль­зо­вать шрифт Perpetua в га­зет­ном на­бо­ре. На са­мых пер­вых эта­пах ре­ди­зай­на га­зе­ты The Times, в ко­то­ром Стен­ли Мо­ри­сон при­ни­мал ак­тив­ное уча­стие, он раз­мыш­лял о при­ме­не­нии Perpetua. Ему тре­бо­вал­ся шрифт, по­доб­но Perpetua со­че­та­ю­щий в се­бе мо­ти­вы бла­го­род­ной классики и дух со­вре­мен­но­сти. В ка­че­стве экс­пе­ри­мен­та он да­же на­пра­вил прось­бу 10 но­я­бря 1929 го­да в «Мо­но­тайп» с ин­струк­ци­ей: «...При­го­то­вить шрифт для ис­поль­зо­ва­ния в 9 кегле, сде­лать ко­ро­че вы­нос­ные эле­мен­ты. Сроч­но». Од­на­ко в хо­де дол­гих и не­про­стых пе­ре­го­во­ров бы­ло ре­ше­но оста­но­вить­ся на мо­де­ли шриф­та Plantin, ко­то­рая и лег­ла в осно­ву Times New Roman, но это уже дру­гая ис­то­рия.

Ре­дак­ция бла­го­да­рит за по­мощь в под­го­тов­ке ма­те­ри­а­ла Ми­шу Бе­лец­ко­го, Джо Криб­ба, Об­ще­ство Эри­ка Гил­ла (Joe Cribb, The Eric Gill Society), Салл­и Мор­рис (Sallie Morris), Та­ги­ра Са­фа­е­ва, Ве­ру Ев­стафье­ву, По­ли­ну Ку­ле­шо­ву, Илью Зе­ва­ки­на.
Ини­ци­ал — Ан­дрей Бе­ло­но­гов, Яна Кутьи­на на осно­ве ори­ги­наль­ной ра­бо­ты Эри­ка Гил­ла. Циф­ро­вые вер­сии бук­вы R — Ру­стам Габ­ба­сов на осно­ве Perpetua Titling, 72 pt, ри­сун­ков Joanna, Gill Sans, Golden Cockerel Initials.
Библиография
  1. Barker, Nicolas. Stanley Morison. London. Macmillan, 1972.
  2. Beaujon, Paul (Warde, Beatrice). Eric Gill: Sculptor of Letters. The Fleuron No. 7, 1930, pp. 27–51.
  3. Brady, Elizabeth A. Eric Gill: 20th Century Book Designer. Metuchen, N.J. Scarecrow Pr., 1974.
  4. Caflisch, Max. Schriftanalysen. Untersuchungen zur Geschichte typographischer Schriften. Schrift als integrale Aufgabe: Das schriftkünstlerische Werk von Eric Gill. St. Gallen. Typotron, 2003.
  5. Carter, Sebastian. The Life of Eric Gill. The Man and his Letters. Eric Gill: The Continuing Tradition. The Monotype Recorder. New series autumn 1990 number eight: The Monotype Corporation plc, pp. 3-13.
  6. Chappell, Warren. Robert Bringhurst. A Short History of the Printed Word. Hartley & Marks Publishers Inc., 2000.
  7. Cribb, Ruth, Cribb, Joe. Eric Gill and Ditchling: the workshop tradition. Ditchling: Dichling Museum, 2007.
  8. Dreifus, John. Gill, Morrison and Warde. The Monotype Recorder. New series autumn 1990 number eight: The Monotype Corporation plc, pp. 14–17.
  9. Gill, Eric. Autobiography. London. Lund Humphries, 1992.
  10. Halley, Allan. Typographic Milstones. Van Nostrand Reinhold, NY, 1992.
  11. Harling, Robert. The Letterforms and Type Designs of Eric Gill. Westerham Press, 1979.
  12. Kindersley, David. Mr Eric Gill: Further Thoughts by an Apprentice. Cambridge. Kindersley Ed., 1990.
  13. McCarthy, Fiona. Eric Gill. London: Faber and Faber, 1989.
  14. Moran, James. Stanley Morison: His Typographic Achievement. London. Lund Humphries Publishers, 1971.
  15. Morison, Stanley. A Tally of Types. London. Cambridge Univ. Press, 1973.
  16. Morison, Stanley. Towards An Ideal Type. The Fleuron No. 2. London. Cambridge Univ. Press 1924
  17. Morison, Stanley. Towards An Ideal Italic. The Fleuron No. 5. London. Cambridge Univ. Press 1926.
  18. Mosley, James. Eric Gill’s Perpetua Type. Fine Print vol. 8 no. 3 (1982).
  19. Mosley, James. Gill’s R: a Tailpiece. The Monotype Recorder. New series autumn 1990 number eight: The Monotype Corporation plc, pp. 38–39.
  20. Saunders, David. The Type Drawing Office. The Monotype Recorder. New series autumn 1990 number eight: The Monotype Corporation plc, pp. 32–37.
  21. Schwartzman, Arnold. ‘Connecting with Eric Gill’. Baseline No. 52. East Malling, Kent: Bradbourne Publishing Ltd., 2007, pp. 12–15.
  22. Southall, Richard. Printer’s Type in the 20th Century. Perpetua and Lutetia The British Library, 2005.
  23. Yorke, Malcolm. Eric Gill: Man of Flesh and Spirit. London. Constable, 1981.

Font Windsor Elongated [Rus by me] REGULAR скачать бесплатно (2021) • FontsIsland.com

  • Дом
  • Виндзор Удлиненный [Rus by me] ОБЫЧНЫЙ

На этой странице Вы можете скачать шрифт Windsor Elongated [Rus by me] ОБЫЧНАЯ версия Версия 1.00 от 25 февраля 2019 г., начальный выпуск, который принадлежит семейству Windsor Elongated [Rus by me] (Подсемейство REGULAR). Изготовителем шрифта является Windsor-Elongated- [Rus-by-me] -REGULAR.Скачайте Windsor Elongated [Rus by me] REGULAR бесплатно на FontsIsland.com. Этот шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, римские шрифты, бесплатные шрифты, бесплатные для личного использования, комические шрифты, шрифты с засечками. Вам нужно будет купить шрифт, если лицензия на него не бесплатна.

Авторские права:

Авторские права (c) 1991 Digital Typeface Corp.

Семья:

Виндзор Удлиненный [Rus by me]

Идентификатор:

Виндзор Удлиненный [Rus by me] ОБЫЧНЫЙ: Версия 1.00

Полное название шрифта:

Виндзор Удлиненный [Rus by me] ОБЫЧНЫЙ

Версия:

Версия 1.00 25 февраля 2019 г., начальный выпуск

Название PostScript:

Виндзор УдлиненныйRusbyme-ОБЫЧНЫЙ

Производитель:

Виндзор-Удлиненный- [Rus-by-me] -REGULAR

18 наиболее разборчивых шрифтов для книг и длинных текстов

Читаемость является приоритетом, когда вы привыкли писать длинные эссе и статьи для своих читателей.Вы тот, кто должен писать абзацы за абзацами, глубоко погружаться в предмет, чтобы полностью отдать должное теме. Следовательно, вы не можете позволить себе использовать шрифты, которые трудно читать, из-за чего читатель прищуривается или чувствует себя подавленным при прокрутке или перелистывании страниц. Следовательно, вам нужно использовать самые удобочитаемые шрифты для книг и длинных текстов.

Разборчивые шрифты помогают создать яркое визуальное впечатление без ущерба для легкости и легкости чтения.Есть некоторые аспекты, на которые следует обратить внимание при поиске таких разборчивых шрифтов. Во-первых, у любых разборчивых шрифтов для книг и длинных текстов были бы большие фишки. Счетчики - это формы букв, созданные внутри нескольких букв, например O, A, B и других. Пробелы внутри этих букв должны быть значительными. Во-вторых, они должны иметь большую строчную x-высоту. В-третьих, для удобства чтения вы хотите использовать шрифты с тонкими засечками, а не длинные или более тяжелые.

Более того, шрифт должен работать, чтобы сливаться с ним и помогать читателям читать контент.Не используйте шрифты, которые затмевают сообщение, так как это будет иметь обратный эффект. Наконец, следует тщательно продумать кернинг шрифтов.

Теперь, когда у нас есть более четкое представление о том, что мы ищем, давайте обсудим некоторые из наиболее разборчивых шрифтов для книг и длинных текстов:

Hawking - один из самых разборчивых шрифтов с уникальными символами. Это плоский шрифт с квадратными буквами. Общий шрифт выглядит современно и рационально.Этот шрифт использует большую высоту по оси x с восходящими элементами для строчных букв, которые превышают высоту заглавной буквы. Это создает синергию между буквами, которая помогает читателям соединять их в слова.

Название соответствует своему назначению; этот шрифт изначально создавался для научных публикаций. Однако он открыт и универсален для использования с любыми книгами или длинными текстами, такими как технические, литературные или журналистские материалы. Шрифт также можно эффективно использовать для заголовков из-за его более тяжелого веса.

Как следует из названия, Vistol Sans Latin Pro - это семейство шрифтов без засечек. Этот разборчивый шрифт имеет 18 вариантов начертания. В нем используется малоконтрастный тон штрихов, что делает его идеальным для печати, заголовков, упаковки, брендинга и публикации.

Шрифт также имеет вариант курсива, чтобы при необходимости выделить определенную часть текста. Этот шрифт настолько легко читается, что его можно использовать для печати размером от 6 пунктов, и при этом его легко читать.

Шрифты

Sans-seif, как известно, более удобны для глаз и имеют свои вариации. С другой стороны, шрифты с засечками обычно очень жесткие. Solitas Serif - одно исключение из всех других шрифтов с засечками, поскольку он разработан, чтобы быть более изогнутыми и более мягкими. Этот разборчивый шрифт можно с легкостью использовать для печати, упаковки и онлайн-контента.

Есть много полезных вариаций, таких как обычный, расширенный и сжатый. Эти варианты открывают перед дизайнерами больше возможностей по оптимизации пространства в соответствии с их требованиями.Этот шрифт также имеет промежуточные значения для книг и длинных текстов. Кроме того, он также имеет жирный шрифт для создания заметного и эффектного заголовка или подзаголовка. Шрифт приятен для глаз, не кажется впечатляющим, утонченным, но изящным.

Newslab - это плоский шрифт с засечками, созданный путем комбинирования трех разных гарнитур - Roble, Andres и Sanchez. Этот разборчивый шрифт гармонично сочетается с каждым элементом гарнитуры, что делает Newslab элегантным шрифтом.Этот шрифт имеет 16 вариаций, 8 значений толщины и поддерживает курсив. Идеально подходит для логотипов, плакатов и неформальных статей. Обычная и курсивная версии доступны бесплатно.

Bebas Neue Pro - это шрифт из этого семейства с впечатляющим набором стилей, подобранных различными крупными организациями. Они использовали его для множества проектов, от корпоративных документов до упаковки и многого другого.

Шрифт также имеет полурасширенную и расширенную версии.Шрифт начинался как бесплатный шрифт, состоящий только из прописных букв, и приобрел огромную популярность. Это привело к чрезмерному спросу на строчные буквы, которые они обновили в версии Bebas Neue Pro.

Sanchez Condensed Family - это семейство шрифтов с плоскими засечками, квадратной структурой и 12 различными вариантами, позволяющими дизайнерам найти идеальный вес для своих проектов с длинным текстом. Он очень похож на культового Роквелла. Однако у него закругленные края.Это помогает сбалансировать квадратную структуру и придает шрифту ощущение контраста. Это улучшает читаемость шрифта и делает его разборчивым. Обычная и курсивная версия этого шрифта доступна бесплатно.

Merriweather - идеальный шрифт для чтения контента на экранах. Это делает его особенно отличным выбором для шрифтов для электронных книг, таких как Kindle и других платформ. Шрифт имеет сжатые буквы и очень большую высоту по оси x. Шрифт использует современные формы; тем не менее, он по-прежнему дает ощущение традиционного дизайна.Этот шрифт легко читать даже в небольших размерах, он выглядит аккуратно и элегантно.

Pluto Sans - это чистое семейство шрифтов без засечек, основанное на архитектуре Плутона. В нем есть намек на дружеские чувства. Шрифт использует геометрические формы и формы наряду с большой высотой по оси x. Это делает шрифт идеальным для форматов длинного текста и используется для шрифтов меньшего размера, например 8 пунктов, а также для экранов. Шрифт идеально подходит для классического брендинга, логотипов, одежды, упаковки продуктов и видео требований.

SmytheSoft Pro - отличный современный шрифт без засечек. Это отличный разборчивый шрифт как для печати, так и для экрана. У шрифта закругленные концы, оптимальное расположение и кернинг. Семейство шрифтов поддерживает символы Западной, Восточной и Центральной Европы, а также вьетнамские символы. Кроме того, шрифт имеет пять начертаний курсивом и римским шрифтом: тонкий, светлый, обычный, сверхлегкий и полужирный.

Шрифт имеет огромную высоту по оси x, экономичный, но удобный интервал для прописных букв и ловушек для чернил, что делает его подходящим для условий печати.Курсивные символы также предлагают каллиграфические символы, подобные курсиву. Шрифт имеет более легкий вес, который уменьшен по сравнению с обычным и жирным шрифтом. Это придает шрифту вертикальную перспективу, что позволяет читателям читать с контрастом и уменьшенным оптическим ослеплением.

Saya Serif - это семейство слегка сжатых и тонких шрифтов. Этот шрифт удобочитаем во всех размерах и идеально подходит как для отображения, так и для текста. Saya Serif имеет четкие формы букв и имеет шесть вариантов толщины от тонкого до черного, а также курсив.Шрифт использует сбалансированные формы для использования небольшого размера и элегантные формы для большого размера. Дизайнеры могут создавать впечатляющие дизайны журналов, логотипы и другие элементы, связанные с контентом.

Quincy CF - это шрифт с засечками средней контрастности для удобства чтения. У шрифта есть пять различных толщин и курсив. Он также имеет многоязычную поддержку латиницы и кириллицы. Персонажи имеют высокие x-рост. Общий дизайн был изменен, чтобы сделать общий вид шрифта более плавным, плавным и унифицированным.

Miles - геометрический шрифт без засечек. Он легко читается и полезен для создания заголовков и цитат, а также коротких текстовых фрагментов. Шрифт имеет семь начертаний, символов, альтернативных глифов, а также фигур в старом стиле. Он также поддерживает внешний набор латинских символов. Дизайн шрифта современный, нейтральный и дружелюбный.

Это обычный шрифт с засечками, в котором есть угловые и изогнутые символы. Шрифт имеет четкие и хорошо сбалансированные символы, что делает его удобочитаемым как для небольших, так и для заголовков.Поставляется с четырьмя разными весами, маленькими заглавными буквами и курсивом.

Lato - это шрифт без засечек, который предлагает на выбор более 10 различных стилей. Он чем-то похож на Today Sans и Freight Sans. Идея Lato заключалась в том, что он должен выглядеть прозрачным при использовании в длинных текстах и ​​основных текстах. Однако он также должен отображать оригинальные черты при использовании в качестве заголовков или более крупным шрифтом. В шрифте использованы классические пропорции, которые придают буквам ощущение гармонии и элегантности.Шрифт имеет полукруглые кривые, которые придают шрифту ощущение тепла. Lato имеет строгую строгость, которая усиливает серьезность и стабильность шрифта. Это делает Lato одним из самых удобочитаемых шрифтов для книг и длинных текстов.

Tisa - отличный шрифт, который очень популярен среди нового поколения и графических дизайнеров. Универсальный разборчивый шрифт лучше всего работает как в Интернете, так и в печати. Имеет большую x-высоту. Буквы хорошо разнесены, что способствует удобочитаемости при использовании шрифтов различного размера.Этот шрифт идеально подходит для использования в Behance и других дизайнерских проектах. Это идеальный для использования разборчивый шрифт.

Droid Sans - разборчивый шрифт для книг и расширенного текста. Он разработан с упором на создание открытых форм и нейтрального шрифта, который также выглядит дружелюбно. Шрифт оптимизирован для пользовательских интерфейсов. Следовательно, было бы легче читать на мобильных устройствах, в веб-браузерах и на любом другом дисплее.

Minion Pro имеет классический и старинный шрифт позднего Возрождения.Это была эпоха элегантного, легко читаемого и красивого дизайна. Шрифт сочетает в себе функциональные и эстетические достоинства, что повышает удобочитаемость и придает ему универсальность. Когда дело доходит до написания контента для длинного текста, существует большой типографский контроль.

Ulises - отличный разборчивый шрифт с засечками. Он был вдохновлен шрифтами Brioni, Skilar и Shift. Шрифт можно использовать как для небольшого текста, так и для заголовков, поэтому это очень универсальный шрифт. Это позволяет пользователю использовать глифы, надстрочные символы, отдельные числа, а также дроби.Семейство шрифтов имеет 9 толщин и дополнительный вариант курсива. Этот шрифт идентифицируется как классический-современный шрифт с засечками, который идеально подходит для веб-дизайна, графического дизайна, печатных публикаций и брендинга.

Это были 18 самых разборчивых шрифтов для книг и длинных текстов. Удобочитаемость также важна для небольших частей текста, но для длинного текста она имеет наибольшее значение. Легкость чтения гарантирует, что шрифт останется разборчивым и легким в обработке для читателей. Любой причудливый и сложный шрифт снизит ценность контента, а также станет ошеломляющим для читателей.Это привело бы к тому, что люди почти не просматривали контент или полностью его отбрасывали и переходили к чему-то другому. Следовательно, используя разборчивые шрифты, подобные упомянутым выше, вы можете обеспечить более активных читателей. Это также будет снова и снова привлекать их к вашему контенту, поскольку им было так комфортно читать ваш контент. Это будет способствовать получению впечатлений, и если содержание будет хорошо написано и сформулировано, оно будет иметь преимущество перед конкурентами.

Продолжайте искать такие классные разборчивые шрифты для книг и длинных текстов.Продолжайте улучшать показатели вовлеченности и читаемости, а также привлекать больше подписчиков или читателей.

терминов и определений в типографике | Монотипия

Моноширинный.

Персонажи имеют одинаковую ширину, игнорируя их обычные пропорции. Широкие символы имеют необычно узкий дизайн, в то время как узкие символы имеют много белого пространства с обеих сторон.Это позволяет аккуратно настраивать столбцы текста и таблиц, например, в программном коде, бухгалтерском учете и т. Д.

N

Шейка.

См. Ссылку

Непропорционально.

См. Моноширинный

цифра.

Символ, представляющий число. Арабскими цифрами являются цифры 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 и 9. Они названы арабскими из-за их исторического происхождения в культурах Ближнего Востока, хотя они отличаются от набора цифр. сейчас используются на Ближнем Востоке и предназначены для гармоничного сочетания с арабскими шрифтами.В системах компьютерного кодирования их часто называют цифрами.

Римские цифры - это алфавитные символы, используемые римлянами для обозначения чисел: I = 1, II = 2, III = 3, IV = 4, V = 5, X = 10 и т. Д. Римские цифры все еще используются сегодня, как правило, для церемоний, на часах, в некоторых собственных именах (таких как Ричард III) и для приложений в дизайне книг, таких как предварительная нумерация страниц.

O

Наклонный.

Наклонный шрифт.Наклонные гарнитуры отличаются от курсивных гарнитур тем, что они имеют механический наклон, а затем оптическую корректировку. Курсив, с другой стороны, оформлен не так, как вертикальный или римский. Обычно они уже, чем их римские аналоги, и обычно основаны на плавном каллиграфическом письме.

Фигурки в старинном стиле

Числа разной высоты, некоторые из которых совпадают с базовой линией, некоторые ниже. Цифры в старинном стиле хорошо сочетаются со строчными буквами.Использование фигур в старом стиле помогает не допустить, чтобы числа слишком выделялись и не нарушали общий поток типографики на странице.

Цифры в старом стиле могут быть пропорциональными или табличными.

OpenType.

Самый последний формат шрифта появился в начале нового тысячелетия. Первоначально OpenType был разработан Microsoft, к которой позже присоединилась Adobe. Через несколько лет он стал новым стандартным форматом цифровых шрифтов. Самыми большими преимуществами, присущими всем шрифтам OpenType, являются их единая файловая структура, кроссплатформенная совместимость и расширенная типографская функциональность.Это означает, что любой отдельный файл шрифта OpenType будет работать как в системах Mac, так и в Windows, а некоторые шрифты OpenType включают расширенные наборы символов и специальные функции, такие как автоматические лигатуры и альтернативные глифы. OpenType - лучший формат для большинства целей. Он имеет форматы PostScript (OTF) и TrueType (TTF).

Хотя шрифты OpenType будут работать на базовом уровне в большинстве приложений, расширенные функции могут быть недоступны в определенном программном обеспечении и более старых операционных системах.

Возможности OpenType.

См. Многофункциональный

Оптический размер.

Некоторые шрифтовые конструкции представлены в различных версиях, оптимизированных для использования с конкретными кеглями. Незначительные различия в весе, контрасте и пропорциях делают их столь же удобочитаемыми в мелком тексте, как и в больших заголовках.

OT / OTF / TTF (шрифт OpenType).

См. OpenType

Перебег.

Величина, на которую круглая или заостренная буква выходит за пределы сопоставимых букв с плоскими вершинами или низами.Эта оптическая коррекция препятствует тому, чтобы эти буквы казались меньше.

-п.

Маленькие кепки.

Миниатюрные заглавные буквы немного меньше маленьких заглавных и представляют собой заглавные буквы, высота которых равна x-высоте строчных букв. Они также допускают настройку unicase.

Пика.

Типографская единица измерения, соответствующая 1/72-й соответствующей ножке и, следовательно, 1/6-й дюйма. Пика содержит 12 точек.Стандарт в современной печати (домашние компьютеры и принтеры) - это компьютерная пика (1/72 часть англосаксонской компромиссной ноги 1959 года, то есть 4,233 мм или 0,166 дюйма). При 100% увеличении одна компьютерная пика соответствует 12 пикселям изображения на экране монитора компьютера, таким образом, одна компьютерная точка соответствует одному пикселю изображения.

Пиксель.

Первоначально это слово было сокращением от термина «элемент изображения». Пиксель - это одна прямоугольная точка в большом графическом изображении, состоящее из множества прямоугольных точек.Компьютерные мониторы могут отображать изображения, потому что экран разделен на миллионы пикселей, расположенных в строки и столбцы. Пиксели расположены так близко друг к другу, что издалека кажутся связанными.

Пиксельные шрифты - это модульные шрифты, которые используют пиксельную сетку для визуализации очень мелкого шрифта на экране. Они очень популярны в веб-дизайне, но сами по себе стали эстетикой.

Точка.

Размер шрифта обычно выражается в пунктах.Точка - это типографская единица измерения, соответствующая 1/12 пики. При 100% увеличении одна компьютерная точка соответствует одному пикселю изображения на экране монитора компьютера.

Размер шрифта.

Размер шрифта в пунктах относится к размеру основного текста, воображаемой области, которая охватывает каждый символ в шрифте. Вот почему шрифт с большой высотой по оси x кажется больше, чем шрифт с небольшой высотой по оси x при том же размере.

Pro. Шрифты

OpenType Pro имеют те же технические характеристики, что и шрифты OpenType Standard (Std или просто OT), но поддерживают более широкий диапазон языков.Стандартные шрифты OT поддерживают западные языки, а шрифты Pro включают центральноевропейские и часто кириллицу и / или греческий.

Пропорциональный.

Персонажи, созданные с соблюдением их обычных пропорций. Широкие символы будут занимать больше места по горизонтали, чем узкие.

См. Моноширинный

Пропорциональные цифры.

Пропорциональные числа отличаются от табличных цифр общей шириной знаков.Они расположены так, чтобы соответствовать друг другу, как буквы. Например, поскольку цифра 1 очень узкая, она занимает меньше ширины, чем цифра 6. Поскольку их интервалы кажутся более равномерными, эти цифры лучше всего подходят для текстов и заголовков, где выравнивание по столбцам не требуется. Их нельзя использовать для задания табличного материала. Пропорциональные фигуры могут быть на подкладке или в старинном стиле.

R

Растеризация.

Процесс преобразования векторной информации в пиксельную, которая затем может отображаться на мониторе или распечатываться на принтере, не поддерживающем PostScript.

Роман.

Вертикальный (стандартный) тип. Термин «римский» также иногда используется для обозначения обычного веса.

S

Serif.

Короткая линия или заключительный штрих, который пересекает линии или штрихи символа или выступает из них. Засечки имеют разную форму, включая тонкую линию, скобки, клин и плиту. Шрифты без засечек называются «без засечек».

Плечо.

Изогнутая часть, выступающая вниз от стержня в строчных буквах «h», «m», «n».

Одноэтажный.

Одноэтажные «a» или «g» имеют только одну стойку, в отличие от их двухэтажных вариантов, которые имеют две стойки.

Наклонный.

См. Наклонный

Маленькие заглавные буквы (SC).

Строчные заглавные буквы - это заглавные буквы, высота которых примерно равна высоте строчных букв по оси x. Когда в выбранном шрифте отсутствуют правильно оформленные заглавные буквы, многие приложения могут создавать маленькие заглавные буквы, уменьшая размер заглавных букв.Однако это делает эти фальшивые заглавные буквы слишком легкими и узкими, и они не гармонируют должным образом со строчными буквами. Первоначально заглавные буквы были доступны только для начертания римского текста, но в настоящее время многие семейства шрифтов также имеют их для начертания курсивом и более жирного шрифта.

Расстояние.

Интервал относится к распределению горизонтального пространства с обеих сторон каждого символа в шрифте для достижения сбалансированной и ровной текстуры. Проблемы с интервалом в сложных сочетаниях букв (исключения) решаются с помощью кернинга.Для хорошо разнесенных шрифтов требуется сравнительно меньше пар кернинга.

Позвоночник.

Основной изогнутый штрих в буквах «S» и «s».

Шпор.

Небольшая выступающая часть основного хода, часто там, где кривая встречается с прямым стержнем.

Без шпоры.

Конструкции особого типа без выступов, с плавными переходами изгибов в прямые стержни.

Std / OT (стандарт OpenType).

(добавляется к названию шрифта или тома) Стандартные шрифты OpenType поддерживают основной диапазон языков.Некоторые литейные предприятия используют аббревиатуру Std, в то время как другие просто используют OT. В последнем случае OT определяет как формат шрифта, так и языковую поддержку. Некоторые литейные заводы действительно включают центральноевропейские (CE) и турецкие шрифты в свои стандартные шрифты Opentype.

Шток.

Любой вертикальный штрих в символе.

Напряжение.

В изогнутой букве - утолщение изогнутых штрихов и положение или угол этого утолщения по отношению к вертикальной оси.Важная особенность дизайна большинства стилей гарнитуры и букв, ударение является производным от связанной особенности письма, созданного с помощью пишущего инструмента с широкими краями.

Ход.

Любой отдельный линейный элемент в персонаже.

Стиль.

Любой данный вариант в семействе типов; эквивалент одного шрифта или гарнитуры.

Связывание стилей.

Семейства с привязкой к стилю - это шрифты, сгруппированные вместе под одним элементом в меню шрифтов.Чтобы получить доступ к другим стилям в семействе, связанном со стилями, используйте кнопки стилей в приложении, которое вы используете. Некоторые приложения, такие как, например, Adobe Creative Suite, не поддерживают связывание стилей, но все же удобно перечисляют шрифты по семействам.

Стилистический набор.

В шрифтах OpenType с альтернативными формами глифов для определенных символов разные наборы символов могут быть сгруппированы в стилистические наборы. Вместо того, чтобы вручную переключать отдельные символы, пользователь может выбрать соответствующий стилистический набор, в котором есть все желаемые варианты.

Суперсемейство.

См. Систему типов

Swash.

Элегантное расширение формы письма, либо модификация существующей части, либо добавленная часть.

Т

Табличные фигуры (TF).

Числа с одинаковой шириной символов (т. Е. Моноширинные). Использование табличных чисел позволяет вам создавать столбцы чисел и аккуратно выстраивать их по вертикали. Это особенно полезно для таблиц, то есть «табличных».Табличные фигуры, как правило, накладные, но могут быть и в старинном стиле.

Хвост.

Нисходящий элемент Q или короткий диагональный ход R

Конус.

Прореживание окончание штриха.

Терминал Teardrop.

Терминал принимает форму капли.

Терминал.

Конец (прямой или изогнутый) любого штриха без засечек.

Три четверти крышки.

Три четверти заглавных букв немного выше маленьких заглавных букв, они простираются примерно на полпути между высотой x и высотой заглавной буквы. Их основная цель - предотвратить чрезмерное выделение аббревиатур и других последовательностей заглавных букв в тексте.

Трехчетвертные цифры.

Чуть меньше по высоте, чем цифры в линию, цифры в три четверти - это фигуры, которые простираются примерно на полпути между высотой x и высотой крышки. Их основная цель - предотвратить слишком сильное выделение дат и других чисел в тексте.Цифры в три четверти могут быть пропорциональными или табличными.

Титл.

Точка над буквами «i» и «j».

Отслеживание.

Добавление пробела между последовательностями символов, в отличие от кернинга, который только добавляет пробел между парой символов.

TrueType (TT / TTF).

Формат шрифта, разработанный Apple Systems, Inc. и лицензированный для Microsoft Corp. Шрифты TrueType изначально поддерживаются операционными системами Windows и Mac.На Mac и принтерные, и экранные шрифты объединены в одном файле-чемодане шрифтов TrueType.

Размер шрифта.

См. Размер пункта

Система типов.

Также называемые суперсемействами, системы типов представляют собой совокупности скоординированных семейств типов, которые пересекают классификации типов и предназначены для совместной работы в идеальной гармонии. Это могут быть сопутствующие баннеры без засечек, текстовые и экранные вырезки или любая другая комбинация. Различные семейства в системе типов или суперсемействе имеют общую архитектуру персонажей, пропорции, высоту по оси x, вес и родословную, и это лишь некоторые из них.

Гарнитура.

Художественная интерпретация или дизайн набора буквенно-цифровых символов. Гарнитура может включать буквы, цифры, знаки препинания, различные символы и многое другое - часто для нескольких языков. Гарнитура обычно сгруппирована в семейство, содержащее отдельные шрифты для курсива, полужирного, сокращенного и других вариантов основного дизайна. Несмотря на то, что его первоначальное значение - один-единственный стиль шрифтового дизайна, в настоящее время этот термин также широко используется для описания семейства шрифтов (обычно только с основными стилями: обычный, курсив, полужирный, полужирный курсив).

U

Unicase.

Дизайн шрифта с прописными и строчными буквами одинаковой высоты (за некоторыми исключениями), что позволяет их смешивать.

Прописные буквы.

Заглавные буквы в гарнитуре. Название относится к временам металлического шрифта, так как капители сохранились в верхней части шрифтового ящика.

В

Вектор.

Математическое уравнение, определяющее кривую или прямую линию.Эти линии определяют очертания символов шрифта. Векторные шрифты масштабируются без потери качества. Векторная информация используется для растрирования символов для отображения на мониторах или печати на принтерах, не поддерживающих PostScript.

Вершина.

Точка внизу (или вверху) символа, где встречаются два штриха, например «v», «V», «w», «W» и т. Д.

Объем.

Шрифты можно приобрести по отдельности, но пакеты или тома всегда предлагают лучшую стоимость и производительность.Том шрифтов - это набор шрифтов, которые продаются как единое целое. Это может быть семейство шрифтов, часть семейства шрифтов или набор шрифтов, связанных стилистически или тематически.

Вт

Масса.

Единый стиль или итерация шрифта. Строго говоря, термин «вес» относится конкретно к насыщенности штрихов шрифта. Тем не менее, он часто используется как общий термин для любого стиля: курсив, маленькие заглавные буквы, полужирный, слегка сокращенный и т. Д.

Ширина.

Пространство, занятое персонажем, плюс его левая и правая стороны. Измерение этого пространства может быть выражено по-разному: в некоторых программах автоматизированного проектирования и в произведениях искусства, сделанных вручную, оно обычно выражается в миллиметрах; в другом программном обеспечении и во многих наборных устройствах он выражается в относительных единицах.

WOFF (формат открытого веб-шрифта).

Формат шрифта, разработанный Mozilla совместно с Type Supply, LettError и другими организациями для использования в Интернете, чтобы гарантировать отображение текста шрифтом, указанным автором.Подобно TrueType, OpenType и Open Font Format, но добавляет метаданные и структуры данных для частного использования, а также позволяет производителям и поставщикам при желании предоставлять информацию о лицензии.

Х

X-высота.

Высота строчных букв без учета восходящих и нисходящих элементов, обычно обозначается буквой x. Отношение высоты по оси x к телу определяет воспринимаемый размер шрифта. Шрифт с большой высотой x выглядит намного больше, чем шрифт с маленькой высотой x того же размера.

Бесплатная загрузка шрифта

Oswald | FontSwan

О шрифте Oswald

Шрифт Oswald - это очень интенсивный и модный шрифт из-за внешнего вида и надежности букв, которые делают его таким особенным. Его дизайн идеально подходит для современной и серьезной рекламы, но со своей индивидуальностью.

Oswald Font - один из самых популярных профессиональных шрифтов, особенно для тех, кто работает в Интернете. Если мы оглянемся на его историю, Oswald - это переработка классического «альтернативного готического» стиля без засечек с целью лучшей адаптации пиксельной сетки цифровых экранов и возможности эффективно использовать их в Интернете, на компьютерах и в любых других местах. мобильное устройство.

Персонажи Oswald Font были изначально переработаны и переконфигурированы, чтобы они лучше соответствовали пиксельной сетке стандартных цифровых дисплеев. Освальд был разработан Верноном Адамсом для свободного использования в Интернете веб-браузерами на настольных компьютерах, ноутбуках и мобильных устройствах.

Oswald Font - это шрифт без засечек, который можно легко комбинировать практически с любыми другими типами шрифтов с засечками или без засечек. Это привлекательно и работоспособно. Поскольку он немного удлинен, он всегда контрастирует с комбинацией принтов.

Oswald - это сокращенный шрифт, который бывает шести различных размеров. Включая полный набор символов, поддержку большего количества латинских языков, кириллицы, цифр, знаков препинания и символов. Это отличный шрифт, если вы хотите использовать один шрифт, но он может хорошо сочетаться с другими гарнитурами, такими как Lato, Roboto или Raleway. По-разному появляйтесь на своем сайте или в своем дизайн-проекте.

Этот шрифт создает веселую, но простую атмосферу. Его высокие фигуры создают современный и минималистский вид, что делает его идеальным шрифтом для любого летнего дизайн-проекта!

Используйте его для логотипов или в любом месте вашего веб-сайта, если сомневаетесь.Освальда можно прочитать на экране, поэтому он отлично подходит для пользователей Интернета, которые используют контент в мобильных версиях.

Включая стили

  • ExtraLight
  • Light
  • Regular
  • Medium
  • SemiBold
  • Bold

Oswald Alternative Font

100 лучших бесплатных шрифтов для дизайнеров в 2021 году

Умело подобранный шрифт сразу улучшит вашу работу, будь вы дизайнером, художником, соискателем работы или блогером.

Шрифты настолько важны, что им посвящена целая область исследований, и существуют сотни тысяч шрифтов!

Лучше всего то, что многие из них бесплатны для личного и / или коммерческого использования.

В нашем руководстве выделено 100 наших любимых бесплатных шрифтов в категориях Sans Serif, Serif, Script и Contemporary, в том числе многие из них были выпущены только в 2021 году.

Почему стоит выбрать новый уникальный шрифт?

Правильный шрифт во многих отношениях улучшает вашу работу.Будет:

  • помощь в считывании
  • направляет внимание читателя
  • создавать и усиливать настроение
  • дополнит ваш образ
  • дополняют среду (упаковка, листовки, резюме и т. Д.)

Какой шрифт выбрать?

Носитель играет ключевую роль в выборе шрифта. Некоторые шрифты лучше подходят для упаковки продуктов или листовок, чем для резюме, и наоборот.

Для каждого шрифта мы определили лучшие варианты использования.Но дайте волю своему воображению. Поскольку все они бесплатны для личного использования (а некоторые - для коммерческого использования), вы можете протестировать несколько, чтобы увидеть, насколько они подходят вашему проекту.

Так что давайте прямо сейчас и повеселимся со шрифтами!

SANS SERIF

Sans Serif - одна из наиболее распространенных категорий шрифтов, в основном используемых для отображения цифрового текста или заголовков. Этот стиль придает вашей работе современный вид, а его отличительная черта - простота.Вот 25 бесплатных шрифтов без засечек и ссылки на их место для загрузки.

01. Одри

Вдохновленный Одри Хепберн, Audrey - один из самых популярных бесплатных шрифтов, которые вы можете найти. Он обладает женственной атмосферой благодаря сочетанию прямых и пышных линий.

Отлично подходит для: Заголовки, логотипы, упаковка, журналы мод

Доступные стили: Обычные и наклонные стили, обычные, средние и жирные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Скачайте здесь

02.Март

Marbre - шрифт, похожий на шрифт Audrey, сочетающий прямую и пышную форму, хотя и с ощущением «ар-деко».

Отлично подходит для: Модных журналов, логотипов, брендов, этикеток

Доступные стили: Обычный стиль, обычный и жирный

Бесплатно для: Для личного пользования

Скачайте здесь

03. Ledare

Ledare - это совершенно новый бесплатный стиль шрифта, впервые выпущенный в 2021 году.Этот выразительный, немного необычный шрифт, тем не менее, излучает уверенность и решительность.

Отлично для: Заголовки, заголовки и основной текст

Доступные стили: Обычный и курсив с очень светлым, средним и жирным шрифтом

Бесплатно для: Для личного пользования

Скачайте здесь

04. Бавро

Bavro - это то, что можно назвать аккуратным шрифтом. Он имеет аккуратный геометрический формат и чистую поверхность, что делает его подходящим для любого читателя.

Отлично для: Плакатов, заголовков

Доступные стили: Только заглавные буквы

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

05. Аркадия

Уравновешенная форма

Arcadia с легкими штрихами и тонкими буквами придает тексту мягкость и нежность.

Подходит для: Заголовков журналов, логотипов, современных текстов

Доступные стили: Один стиль в верхнем регистре и два стиля в нижнем регистре (сценарий и обычный)

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

06.Mohave

Mohave - это универсальный дисплейный шрифт с четкими буквами, придающими ему выразительность. Первоначально он был разработан только с прописными буквами, но со временем расширился до различных стилей.

Отлично подходит для: Заголовки, плакаты, баннеры, заголовки, вывески

Доступные стили: Обычный и курсив с обычным, полужирным и жирным шрифтом

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

07.Simplifica

Simplifica, как и его название, простой, но сложный шрифт. Его равномерная и тонкая линия обеспечивает удобство чтения.

Отлично подходит для: Отображение текста, заголовков и основного текста

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

08. Алегрея Санс

Этот дизайн, вдохновленный каллиграфией, создает плавность и динамизм благодаря своим изящным буквам.Выберите этот шрифт, чтобы сделать чтение длинных текстов приятным для ваших читателей.

Отлично для: Книг, журналов, газет, статей

Доступные стили: Обычный шрифт, курсив и заглавные буквы семи различных значений

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

09. Бико

Biko - это геометрический шрифт с прочным, но теплым и дружелюбным внешним видом.Кстати, имя Бико - это торжественная дань уважения южноафриканскому активисту, выступающему против апартеида, Стиву Бико.

Отлично подходит для: Дисплей, копирование текста, логотипы

Доступные стили: Четыре толщины: светлый, обычный, жирный и черный

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

10. Бонн

Bonn - простой геометрический шрифт с высокой четкостью. Его компактный и узкий шрифт излучает мощь и актуальность, что делает его одним из лучших шрифтов для слоганов и логотипов.

Отлично для: Логотипы, заголовки, плакаты, слоганы

Доступные стили: Три толщины: светлый, средний и жирный

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

11. Канелас Софт

Это современный шрифт с геометрическим влиянием и удобным для чтения межбуквенным интервалом. Различные альтернативные стили Qanelas Soft с лигатурами и закругленными буквами делают его универсальным многоцелевым шрифтом.

Отлично подходит для: Заголовки для Интернета, вывески, корпоративные и редакционные тексты, рекламные объявления

Доступные стили: Двадцать различных толщин, таких как сверхлегкий, средний и очень жирный, и десять вертикальных стоек с соответствующим курсивом

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

12. Arciform

Arciform предлагает мягкие закругленные буквы, которые придают тексту нежную атмосферу.В дизайне сохранены геометрические интервалы, которые дополняют изгибы, завершающие каждую букву.

Отлично подходит для: логотипов, заголовков, рекламы, упаковки и маркировки продуктов

Доступные стили: Один вес, с прописными и строчными буквами, цифрами, акцентами и некоторыми символами

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

13. Риторика

Чепо Мосо черпал вдохновение в гротескных проектах 19 и начала 20 веков для создания Риторики.Закругленные буквы этого шрифта с квадратами на концах делают его приятным для глаз мягким дизайном.

Подходит для: Заголовков и текстов в логотипах, иллюстрациях, плакатах, рекламе, поздравительных открытках

Доступные стили: Один вес

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

14. Leto Text Sans

Leto Text Sans черпает вдохновение из традиционных стилей шрифтов для создания инновационной современной вариации.Этот стиль вводит лигатуры между некоторыми соседними буквами, чтобы привлечь внимание читателя.

Отлично для: Плакатов, баннеров, обложек и основных текстов книг, рекламы

Доступные стили: Четыре толщины: светлый, обычный, средний и жирный с курсивом, а также девять стилей заглавных букв, лигатур, маленьких заглавных букв, надстрочного и подстрочного индекса, числителей и знаменателей, форм с учетом регистра, старого стиля и стилистических альтернатив.

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

15.Futuraâ ‡ ‡ Now

Если вы хотите, чтобы новый шрифт Futura был свободен и не зависел от его исторического прошлого, выберите Futura ‡ Now от Monotype Studio. Этот современный взгляд на культовый шрифт несет в себе строгость формальности и теплоту артистизма.

Отлично подходит для: упаковки, печатных текстов, только для настольных ПК для заголовков и основного текста

Доступные стили: 102 стиля, включая тонкие, сверхлегкие, легкие, обычные, средние, полужирные, экстра жирные, черные и т. Д.и их варианты курсивом.

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование; бесплатно доступны только стандартные шрифты и полужирный шрифт для заголовков

Получите здесь

16. Бейкерсфилд

Bakersfield - это очень разборчивый и элегантный геометрический шрифт, вдохновленный шрифтами начала 20 века.

Отлично подходит для: Как текст в Интернете, так и в печатном виде

Доступные стили: 22 различных стиля, включая 11 начертаний и соответствующий курсив

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

17.Краеугольный камень

Cornerstone - модульный шрифт, в котором используется комбинация типичных прописных и строчных букв. Большинство букв закруглены по краям, что придает аккуратный и плавный вид прочному дизайну.

Отлично подходит для: Заголовки и броские слоганы

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

18.Слесарь

Locksmith - один из тех бесплатных модных шрифтов, которые навсегда останутся стильными. Его гладкий шрифт делает даже простой текст довольно сложным.

Отлично для: Заголовки и слоганы, дополняющие программные настройки и изображения

Доступные стили: Пять вариантов легкого, обычного, малого рядного, среднего и двухрядного

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

19.Освальд

Oswald - это полностью современная переработка классических готических стилей без засечек. Его тонкий и аккуратный дизайн обеспечивает удобство чтения для всех читателей.

Отлично подходит для: веб-сайтов и других текстов на экране для чтения на любом цифровом устройстве

Доступные стили: Семь основных стилей: сверхлегкий, легкий, обычный, средний, полужирный, полужирный и жирный, вместе с их курсивом. Дополнительный трафарет в обычном стиле.

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

20. Манифест

Словенский дизайнер Томаз Лесковец создал Manifesto, вдохновленный итальянским рационалистическим движением. Его гладкие буквы придают утонченный вид вашему тексту, сохраняя при этом отличную разборчивость.

Отлично подходит для: Привлекающих внимание заголовков, плакатов и заголовков

Доступные стили: Два варианта, обычный и встроенный

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

21.РБNo2

Хотя RBNo2 вдохновлен промышленными шрифтами конца 19 века, он представляет собой геометрически прямую и тонкую современную альтернативу современным текстам. Этот принадлежит к семейству множества похожих шрифтов, из которых вы можете выбирать.

Отлично подходит для: Любой печатный текст, логотипы, упаковка продукта

Доступные стили: Четыре толщины: светлый, обычный, жирный и черный.

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

22.Луна

Moon - это хорошо структурированный, мягкий и округлый дизайн, который легко читается. Плавные изгибы букв создают в тексте космическую ауру, переносящую вас на Луну и за ее пределы.

Отлично подходит для: И заголовков, и текста постеров, веб-сайтов и слоганов

Доступные стили: Три толщины светлого, обычный и полужирный, и строчные

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

23.Нежный

Delicate предлагает современную альтернативу обычному тексту. Пробелы в виде трафарета, разделяющие буквы, создают своеобразный, но современный и интригующий дизайн.

Подходит для: Дизайн-проектов

Доступные стили: Закругленные, полужирные, строгие и строчные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

24. Андала

Andala - один из лучших шрифтов 2021 года.Его тонкие прямые буквы делают его одновременно подходящим как для формальных, так и для неформальных текстов.

Отлично подходит для: И заголовков, и основного текста

Доступные стили: Обычный и полужирный, с соответствующими стилями курсива

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

25. Антона

Еще одна жемчужина 2021 года, Antona - это хорошо читаемый геометрический шрифт с дружелюбной и современной атмосферой.

Отлично подходит для: Заголовки и основной текст, плакаты, рекламные объявления

Доступные стили: Обычный и курсив, восемь весов

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

SERIF

Типографские стили

с засечками характеризуются маленькой линией, прикрепленной к концу штриха в букве или символе. Этот стиль известен своей удобочитаемостью и доминировал в книжной сфере на протяжении большей части своей истории.Следующие 25 бесплатных шрифтов - идеальные шрифты с засечками для ваших книг и документов.

26. Богарт

Zetafonts ’Bogart - эклектичный шрифт, вдохновленный многими стилями 1920-х годов, такими как Cooper Black, Goudy Heavy Face и Windsor. Несмотря на то, что этот стиль был создан в конце 2020 года, он по-прежнему несет в себе модный и электрический образ своих предков.

Отлично подходит для: И заголовков, и основного текста, рекламы, упаковки продуктов, логотипов

Доступные стили: Обычный и курсив в девяти весах

Бесплатно для: Личное использование (два стиля доступны бесплатно)

Получите здесь

27.Rokkitt

Rokkitt происходит от геометрических шрифтов с засечками, называемых египтянами, которые были популярны с конца 19 века до середины 20 века. Его широкие и разнесенные буквы излучают современность и привлекают внимание.

Отлично подходит для: заголовков, отображаемого текста

Доступные стили: Девять вариантов утяжеления, включая тонкий, сверхлегкий, легкий, обычный, средний, полужирный, жирный, экстра жирный и черный

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

28.Мушкет

Musket - это прочный стиль, способный передать сильное и смелое сообщение. Его уникальные и четкие буквы делают его одним из лучших бесплатных экранных шрифтов, доступных на сегодняшний день.

Подходит для: Заголовков и более крупного шрифта

Доступные стили: Два веса: обычный и жирный

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

29. Тертре

Этот единообразный и хорошо структурированный шрифт берет свое начало в ярких и броских французских стилях вывесок.Интересно, что Тертр позаимствовал свое название от шумной парижской площади Place du Tertre.

Отлично подходит для: Вывески, меню и прайс-листы, брендинг и упаковка, публикации

Доступные стили: Шесть утяжелителей от сверхлегкого до черного

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

30. Eczar

Eczar - это причудливый стиль, который придает современную, живую привлекательность тексту с его кривыми изгибами и щелчками.Этот шрифт поддерживает более 45 языков и несколько сценариев, включая латынь и деванагари.

Подходит для: Академических книг

Доступные стили: Пять начертаний от обычного до очень жирного

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

31. Элси

Мягкие буквы Elsie с нежными локонами олицетворяют женственность и гламур. Это добавляет выразительности каждому персонажу, что не может не заинтриговать читателя.

Идеально для: Текстов, посвященных гламуру, моде и женственности

Доступные стили: Обычные и черные утяжелители с соответствующими стилями крышек перекоса

Бесплатно для: Личные и коммерческие

Получите здесь

32. Spinwerad

Spinwerad - один из тех классических шрифтов, которые могут превращать простые слова в мощные сообщения. Сочетание тонких рамок для букв, контрастирующих с более жирными рамками в каждой букве, еще больше придает тексту изысканности.

Отлично для: Заголовки, слоганы, тексты абзацев

Доступные стили: Два варианта, все заглавные буквы под названием SpinweradC и Spinwerad Bold

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

33. Загон

Тексты, написанные в Bullpen, источают твердость и мужественность. Надпись в ее многочисленных вариациях демонстрирует линейные геометрические разрезы, которые придают тексту индивидуальность.

Отлично подходит для: Заголовки, баннеры, логотипы, футболки, крупный принт

Доступные стили: Обычный и курсив с семью весами, а также альтернативный трехмерный текст

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

34. Абрил Фэтфейс

Abril Fatface - это элегантный шрифт, который придает тексту яркое присутствие и современную атмосферу. Этот стиль заимствован из тяжелых шрифтов, которые использовались для заголовков плакатов и рекламы в Великобритании и Франции 19 века.

Отлично подходит для: Заголовки

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

35. Дубиль

Dubiel - элегантный шрифт с сокращенными буквами. Засечки букв и сочетание тонких и толстых рамок для букв создают шикарный вид.

Отлично подходит для: И заголовков, и основных абзацев

Доступные стили: Обычный и курсив

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

36.Драконис

Draconis - это шрифт с заглавными буквами, вдохновленный стилями заголовков в игре Wizards of the Coast's Dungeons and Dragons. Его узкие, заостренные засечки подчеркивают его ярко выраженные буквы и подчеркивают его тяжелый вид.

Отлично для: названий книг, игр, слоганов, заголовков

Доступные стили: Обычный и курсив с обычным и жирным шрифтом

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

37.Белоснежка

Это шрифт заголовка фильма Руперта Сандерса «Белоснежка и охотник». Надпись Белоснежки имеет неровный рисунок, что придает тексту загадочный, но привлекательный характер.

Отлично подходит для: Заголовки и слоганы

Доступные стили: Только один вес

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

38. Espacio

Этот звездный шрифт пропитывает текст загадочностью и потусторонностью.Его тонкие и мягкие буквы делают его подходящим для радостных художественных целей.

Отлично подходит для: логотипов, вывесок, слоганов, которые хотят изобразить упрощенное, но творческое сообщение

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

39. Obcecada Serif

Obcecada Serif - узкий геометрический шрифт с симметрично закругленными кривыми. У него мягкое прикосновение, даже при сохранении официальной ауры вокруг текста.

Отлично подходит для: И заголовков, и основного текста

Доступные стили: Обычные и жирные

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

40. Ближе к свободе

Jander Closer to Free использует подчеркнутые закругленные засечки для создания веселого художественного стиля. Толстые буквы делают этот шрифт еще более выразительным.

Отлично подходит для: футболок, заголовков, плакатов, поздравительных открыток

Доступные стили: Только жирный шрифт

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

41.Capital Regular

Capital Regular использует геометрический квадратный стиль для создания букв с прямыми краями. Квадратные засечки добавляют жесткости его буквам, а увеличенная ширина букв придает тон цифровой современности.

Отлично подходит для: Заголовки

Доступные стили: Только стандартная масса

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

42. AC Big Serif

AC Big Serif - это уникальный шрифт, в котором символы создаются так, как если бы они были сплавленными, сваренными металлическими прутьями.Он использует как тонкие, так и толстые засечки для создания интригующего элегантного и современного текста.

Отлично для: Заголовки, плакаты, слоганы

Доступные стили: Два варианта: один с минимальным переходом между основами и засечками, а другой с более жирной заливкой

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

43. Джанда Квиркиджерл

Janda Quirkygirl оправдывает свое название, придавая тексту причудливую женственную атмосферу.Вытянутые завитки, а также асимметричный характер букв сразу развеселят любого читателя.

Отлично подходит для: Заголовки и забавный текст

Доступные стили: Только стандартная масса

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

44. Люблю тебя, как сестра

Love Ya Like A Sister - еще один игривый шрифт, который привлекает вас своим рукописным ощущением, как карандашный набросок.Кимберли Гесвайн разработала этот шрифт как дань уважения своей дружбе с сестрой.

Отлично подходит для: футболок, рекламы, логотипов, поздравительных открыток

Доступные стили: Два варианта, один с сплошным цветом, а другой с разбросанными белыми пространствами по всей залитой букве

Бесплатно для: Только для личного пользования

Получите здесь

45. Плита Futurex

Futurex Slab - это шрифт с удачным названием, который вызывает футуристическую атмосферу с закругленными изгибами, укороченными дужками и искривленными формами.

Отлично подходит для: Логотипов, этикеток и упаковки продуктов, игр

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

46. Джоббернол

Jobbernole - причудливый и забавный шрифт, чьи серповидные засечки создают уникальную творческую атмосферу, подходящую для любого арт-проекта.

Отлично для: Создание креативных названий в книгах, журналах, логотипах

Доступные стили: Заглавные и строчные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

47.Маргарита

Margherita - один из лучших бесплатных шрифтов с засечками, созданный в 2021 году. Сжатые буквы с прямыми краями в верхнем регистре и закругленными строчными засечками придают ему авторитетный вид с оттенком фантазии.

Отлично подходит для: Как заголовков, так и основного текста книг, отображать тексты

Доступные стили: Шесть утяжелений, включая светлый, обычный, полужирный, полужирный, черный и переменный

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

48.Формирование сердца

Креативность этого нового шрифта 2021 года напрямую понравится любому читателю. Его прямые засечки идеально дополняются плавными петлями в каждой букве.

Отлично подходит для: Названия обложек книг, меню, именных табличек, романтических поздравительных открыток

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

49. Рочи

Этот широкий, короткий и жирный шрифт обязательно привлечет внимание любого читателя.Недавно выпущенный в 2021 году, Rochie - идеальный выбор, если вы хотите сделать сильное заявление с помощью текста.

Отлично подходит для: Заголовки газет и журналов, отображаемые тексты

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

50. Colatemta

Этот новый стиль шрифта конца 2020 года имеет бесспорно жесткий и твердый тон. Благодаря широким жирным буквам этот шрифт напомнит читателю классические западные фильмы Голливуда.

Отлично для: Заголовки плакатов, баннеров, слоганов

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

СКРИПТ

Скрипт основан на плавности и естественности рукописных штрихов. Есть два варианта: формальные сценарии, основанные на линиях, созданных пером, и случайные сценарии, представляющие движения пера в руке.Следующие 25 стилей - идеальные шрифты Script для вашего письма.

51. Ангельские слезы

Angel Tears имитирует мазок кисти для создания мягких надписей. Добавление букв в тонких рамках улучшает читаемость текста и дополняет более толстые мазки.

Отлично подходит для: Заголовки, слоганы и более крупные абзацы текста

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

52.Красивая Блум

Beautiful Bloom остается верным своему названию, вызывая то прекрасное чувство, которое возникает при взгляде на красивый цветок. Это ручной шрифт, который добавляет вашему тексту плавности, напоминающей кисть.

Отлично для: Плакатов, свадебных приглашений, поздравительных открыток, логотипов

Доступные стили: Обычные и альтернативные стили

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

53.Oleo Script

Шрифт Oleo Script подчеркивает курсивность текста без соединения букв. Его простой стиль поддерживает хороший баланс между плавным и легким для чтения.

Отлично подходит для: Подписи, упаковка, открытки, приглашения и реклама

Доступные стили: Обычные и жирные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

54.Маленькие дни

Little Days - это тонкий и миниатюрный сценарий, имитирующий то, как пишут маленькие дети. Тонкие линии, составляющие буквы, повышают удобочитаемость, а небольшие плавные петли придают буквам плавность.

Отлично подходит для: Основной текст, поздравительные открытки, упаковка

Доступные стили: Только одна грузила вместе с альтернативным стилем

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

55.Мед скрипт

Honey Script - это простой, но эффективный рукописный стиль. Плавность и естественные изгибы букв придают тексту мягкий оттенок, сохраняя при этом разборчивость.

Отлично подходит для: основных абзацев, карточек, сообщений и приглашений

Доступные стили: Два веса светлый и полужирный

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

56. Аллура

Allura - это сильно стилизованный шрифт, но это не влияет на его удобочитаемость.Завитки и петли объединяют надписи, создавая художественный курсив, не отвлекая читателя от сообщения.

Отлично для: Основные абзацы, слоганы, заголовки

Доступные стили: Только стандартная масса

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

57. Танцевальный сценарий

Dancing Script сохраняет свое название, превращая самый простой текст в живой танец букв.Его заглавные буквы опускаются ниже базовой линии, создавая ощущение движения в тексте.

Отлично подходит для: Поздравительных открыток, отображающих сообщения, призванные вызвать игривость

Доступные стили: Только стандартная масса

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

58. Агуафина Скрипт Обычный

Aguafina Script Regular - это сжатый, но элегантно структурированный стиль.Тонкость букв позволяет разместить больше информации без ущерба для ее разборчивости.

Отлично подходит для: Упаковка продукции, глянцевые журнальные работы и обложки книг

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

59. Сарафан персиковый

Сарафан

Peach придает тексту милую атмосферу благодаря вертикальному стилю с двойной подкладкой.Его одинарные петли дополняют двухстрочные рамки букв, создавая нежную женственность.

Подходит для: Крупные тексты и заголовки

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

60. Небесные врата

Heaven Gate - это причудливый каллиграфический шрифт с элегантными завитками. Естественные изгибы каждой буквы придают тексту плавность и единство.

Отлично подходит для: логотипов, заголовков

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

61. Курсив для 5-го класса

Этот шрифт в точности соответствует своему названию - аккуратный рукописный шрифт, похожий на тот, который мы выучили в 5-м классе. Это старомодный, но очень разборчивый стиль.

Отлично для: основных абзацев, детских книг

Доступные стили: Обычный и курсив

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

62.Омар

Lobster - жирный сжатый шрифт с множеством лигатур, плавно соединяющих все буквы. Эти соединения между буквами добавляют мягкости в прочную структуру этого стиля.

Отлично подходит для: Заголовки, маркировка и слоганы

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

63. Лидия Пуэнте

Lydia Puente - элегантный шрифт с подчеркнутыми завитками, петлями и штрихами в надписи.Тонкие щелчки персонажей, соединенных тонкими звеньями, придают этому стилю нотку изысканности.

Отлично подходит для: Ярлыков, заголовков и слоганов

Доступные стили: Только один вес

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

64. Вальтограф

Если вы ищете бесплатный шрифт Disney, Waltograph для вас. Это оригинальный дизайн, вдохновленный логотипами Уолта Диснея.Равномерный интервал между буквами повышает удобочитаемость и придает тексту классическую атмосферу Диснея.

Отлично подходит для: Поздравительных открыток, плакатов, заголовков

Доступные стили: Заглавные буквы и маленькие заглавные буквы

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

65. Арбузный сценарий

Арбузный сценарий - это забавный сценарий с неровными буквами, разбросанными над и под базовой линией.Его неровная базовая линия вызывает ощущение живости и подвижности и добавляет забавный тон тексту.

Идеально для: Заголовки, слоганы, маркировка, плакаты

Доступные стили: Только один вес

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

66. Надпись мелом от руки

Набор текста мелом, рукописный ввод имитирует письмо на классной доске, как в те старые добрые школьные времена. Его юная, но старомодная атмосфера может вызвать ностальгию у любого читателя.

Отлично для: Заголовки, баннеры, плакаты, сообщения

Доступные стили: Три варианта, каждый из которых добавляет уникальный размер к буквам с выцветшими элементами и дополнительным затемнением

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

67. Бромелло

Bromello - это современный курсивный шрифт, вызывающий игривость. Неравномерное расположение букв придает тексту динамизма, живости и реалистичности.

Отлично подходит для: дизайнов поздравительных открыток, скрапбукинга, логотипов, заголовков, модных дизайнов

Доступные стили: Только один вес

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

68. Королевское тщеславие

Royal Vanity - это стилизованный курсивный текст, предлагающий мрачную изысканность, как в фильме Тима Бертона. Равномерный межбуквенный интервал улучшает читаемость, а множество замысловатых петель подчеркивают готическую ауру шрифта.

Отлично подходит для: Заголовки, плакаты, слоганы, слоганы, приглашения на вечеринку

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

69. Рубль

Rurable - это узкий полужирный текст, который передает простоту сельской жизни. Сжатые буквы добавляют художественный элемент к тексту, обеспечивая разборчивость.

Отлично подходит для: Заголовки, слоганы, слоганы

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

70.Bulleto Killa

Bulleto Killa - это жирный шрифт с четкими вертикальными буквами, которые связаны просто с продолжением предыдущей буквы. Смелость каждой буквы остается неизменной на протяжении всего текста.

Отлично подходит для: логотипов, заголовков

Доступные стили: Лигатуры, росчерки и альтернативные финалы как заглавными, так и строчными буквами.

Бесплатно для: Для личного пользования

Получите здесь

71.Розанна

Среди новых и популярных бесплатных шрифтов 2021 года - Rosanna Стива Кампы. Этот шрифт, навеянный настоящим женским почерком, использует реальный почерк при создании букв.

Отлично подходит для: Поздравительных открыток, основной текст буквами на экране

Доступные стили: Только стандартный стиль

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

72. Аромия

Если вы ищете хорошие бесплатные шрифты, которые выглядят как нормальный, мягкий и разборчивый почерк, выбирайте Aromia.Этот новый шрифт, выпущенный в конце 2020 года, создает праздничное настроение в каждом фрагменте текста.

Отлично для: Плакатов, рекламы, поздравительных открыток, логотипов

Доступные стили: Четыре стиля, включая тонкий, средний, черный и жирный

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

73. Мама

Еще один новичок 2021 года, Mama - это бесплатный курсивный шрифт, который привлекает вас своими буквенными петлями и игривым стилем.

Отлично подходит для: футболок, поздравительных открыток, рекламы

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

74. FRB Американский курсив

FRB American Cursive заимствует свои сложные технические характеристики из классических учебников по рукописному письму, которые используются в образовательных целях. Это делает его одним из лучших бесплатных рукописных шрифтов 2021 года.

Отлично подходит для: Книг для рукописного ввода, детских книг, текстов для тела, футболок, слоганов

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

75. Копенгаген

Copenhagen - это простой, но вызывающий воспоминания почерк, который придает тексту художественный вид.

Отлично подходит для: Поздравительных открыток, рекламы, логотипов, заголовков, арт-проектов

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

ДЕКОРАТИВНЫЙ

Декоративная типографика относится к богато украшенному дизайну, который включает в себя дополнительные функции, такие как контуры, линии, цвета, оттенки, тени и т. Д. По большей части этот тип идеален только для титульных листов и заголовков книг и плакатов.Следующие 25 стилей - идеальные декоративные шрифты для ваших проектов.

76. Звездообразование

Каждый символ в этом шрифте украшен вспышкой света, исходящей из точки внутри него. Источник света в каждом персонаже привлечет ваше внимание и добавит красивого мерцания каждой букве.

Отлично для: Плакатов, заголовков в творческих проектах

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

77.Быстрее One

Faster One использует мультяшные «скоростные» строки перед каждым персонажем, чтобы вызвать ощущение скорости и безотлагательности. Это создает более широкий, чем обычно, интервал между символами, но улучшает геометрию и общее воздействие текста.

Отлично подходит для: Дорожные указатели, заголовки, слоганы

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

78.Святой дым

Это причудливый шрифт, в котором для создания заглавных букв, цифр и символов используются «сигареты», нарисованные в различных формах и формах. Символы асимметрично расположены вокруг базовой линии, что еще больше придает тексту причудливый вид.

Отлично подходит для: логотипов, забавных заголовков, плакатов

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

79.Гвозди

Подобно Holy Smokes, Nails использует «гвозди» для создания каждой прямой или кривой символа. При этом он становится темным и готическим, но в то же время причудливым и забавным.

Отлично подходит для: логотипов, забавных заголовков, плакатов

Доступные стили: Заглавные буквы и маленькие заглавные буквы

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

80. Украшенные римские инициалы

Decorated Roman Initials помещает каждую букву английского алфавита жирным шрифтом поверх замысловатого цветочного орнамента, напоминающего плитку.Узор, напоминающий виноградную лозу, окружающий каждую букву, придает тексту старомодный вид, напоминающий традиционные сказки.

Подходит для: Заголовков, крупного текста, детских сборников рассказов

Доступные стили: Только стандартные заглавные буквы

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

81. Журнал Fanzine

Fanzine пытается имитировать искусство создания коллажей, помещая каждого персонажа в белый цвет на черную плитку неправильной формы.Черные плитки похожи на кусочки бумаги, вырезанные или вырванные из журнала. Белый контраст с черным обеспечивает отличную читаемость, а кривая надпись добавляет живости стилю.

Подходит для: Альбомов, заголовков, обложек книг, плакатов, журналов

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

82. Дево

Devo - это динамичный шрифт, в котором прописные буквы с наклоном вправо используются для прописных, а с наклоном влево - для строчных.Наклон придает тексту индивидуальность и индивидуальность, в то время как жирный жирный шрифт каждого символа обеспечивает высокую разборчивость.

Подходит для: Заголовков, плакатов, баннеров

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

83. Темный бастион

В

Dark Bastion используются двустрочные буквы, разделенные на черные и белые области, с белыми точками, напоминающими дворцовые бастионы.Все буквы в этом шрифте имеют мягкие закругленные кривые, что придает им единообразную форму.

Подходит для: Заголовков, плакатов, баннеров, логотипов

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

84. Шифти Чика

В этом необычном шрифте используются ромбовидные формы на концах каждой буквы, а изогнутые штрихи опускаются ниже базовой линии.Несмотря на толстую прочную структуру, бриллианты придают ему женственный вид, а изогнутые края придают бунтарский оттенок.

Отлично подходит для: Заголовки, логотипы, плакаты

Доступные стили: Только стандартные.

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

85. Сетка бетонная

Grid Concrete имеет эффект сетки, который придает тексту геометрический и технический оттенок.Контрастные черно-белые буквы и мозаичная сетка улучшают читаемость.

Отлично подходит для: Заголовки, крупный текст

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

86. Лабиринт

Лабиринт сочетает в себе толстые и тонкие рамки для букв со спиральной отделкой каждой буквы. Спираль добавляет художественный стиль, который дополняет геометрические формы, использованные для создания остальной части персонажа.

Подходит для: Заголовков, плакатов, баннеров, обложек книг

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

87. Зеркало черное

Mirror Black - это темный и тяжелый шрифт, отбрасывающий тень от каждого символа на его базовой линии. Буквы занимают много места, поэтому этот стиль подходит только для коротких текстов большого размера.

Отлично подходит для: Заголовков, крупных текстов, названий комиксов

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

88. Эрикотт

Ericott сочетает в себе две буквенные рамки разной ширины для создания современных и сложных текстов. Простота черного и белого цветов и прямые линии повышают удобочитаемость.

Отлично подходит для: Заголовки, слоганы, слоганы, маркировка, вывески

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

89.Каменные шапки Ингрид

Stone Caps Ингрид размещает буквы большого размера на сетке фона, что придает им геометрическую и техническую привлекательность.

Отлично подходит для: Заголовки, крупный текст

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

90. Инициалы Вренна

Wrenn Initials - это шрифт, состоящий только из заглавных букв, с фигурной расширенной отделкой штрихов букв.Он поддерживает определенный уровень изысканности, уравновешенный добавлением ярких локонов.

Подходит для: Заголовки, логотипы

Доступные стили: Восемь вариантов, таких как двойная рамка, тиснение, блокировка, тени и т. Д.

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

91. Сибил Грин

Это забавный шрифт, где половина букв заполнена черным цветом, а многие имеют фигурную окантовку.Это придает тексту игривую невинность, напоминающую детское желание раскрасить.

Подходит для: Обложек книг, заголовков, художественных проектов

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

92. Вармби

Wharmby - это толстый, прочный шрифт, характеризующийся добавлением полосатых отражений к каждому символу. Полосы в зеркальных отражениях добавляют эффект воды, не отвлекая читателя от текста.

Отлично для: Заголовков, плакатов

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

93. Цепи G98

Этот шрифт выделяет простые, четкие символы внутри звеньев цепочки. Когда вы набираете кусок текста, Chainz G98 будет создавать цепочку символов.

Отлично подходит для: Заголовки

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

94.Перетащите

Draggle - это шрифт на основе овала, который поддерживает единый стиль отделки каждого штриха его букв. Круглая форма каждой буквы наполняет текст радостной атмосферой.

Отлично подходит для: Заголовки, логотипы, футболки, маркировка продуктов и упаковка

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

95.Whimzee

Whimzee - необычный шрифт, в котором каждый символ окружен черными заполненными пузырями. Пузырьки добавляют творчества и ощущения свободы стилю, делая этот шрифт забавным.

Отлично подходит для: Заголовки, плакаты

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

96. Cimero Pro

Cimero Pro - один из лучших новых шрифтов 2021 года.Каждая буква содержит множество цветных блоков, что выделяет этот шрифт в любом текстовом фрагменте.

Отлично подходит для: Отображаемых текстов, например, на рекламных щитах, логотипах, плакатах, заголовках

Доступные стили: Только обычный стиль, с альтернативным дизайном для каждой буквы

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

97. Стильный заголовок DO

DO Stylish Header - это, пожалуй, самый крутой бесплатный шрифт, выпущенный в 2021 году.Это стиль шрифта, состоящий только из заглавных букв, который поможет вам сделать текст жирным.

Отлично для: Заголовки, плакаты, баннеры

Доступные стили: Четыре стиля, включая обычный, контур, 3D и 3D контур

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

98. Тако с авокадо

Этот новый шрифт конца 2020 года такой же причудливый и восхитительный, как и его название. Как и его тезка, буквы, похожие на тако, в этом шрифте наполовину заполнены штриховкой, напоминающей авокадо, что идеально подходит для веселых текстов.

Отлично подходит для: логотипов, слоганов, рекламы, баннеров, футболок

Доступные стили: Только стандартный стиль

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

99. DO Стильное барокко

DO Stylish Baroque - еще один новый шрифт 2021 года, который обязательно привлечет всеобщее внимание. Заглавные буквы этого шрифта украшены уникальной и причудливой каллиграфией в стиле барокко.

Отлично подходит для: Заголовков глав в книгах, других заголовков

Доступные стили: Только стандартные

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

100. Стрижи

Этот новый шрифт 2021 года понравится поклонникам лего. Кажется, что каждая буква этого шрифта состоит из блоков лего, отбрасывающих глубокие тени на заднем плане. Это придает Стрижи атмосферу техно-гика.

Отлично для: Комиксов, игр, заголовков

Доступные стили: Обычный и полый

Бесплатно для: Личное и коммерческое использование

Получите здесь

Как создать уникальный шрифт?

Использование отличного шрифта в ваших проектах может изменить тон ваших сообщений для ваших читателей. Пытаетесь найти отличный шрифт? Почему бы не создать его для вас!

Процесс очень простой! Просто опубликуйте конкурс, и вы получите разные дизайны шрифтов от экспертов со всего мира.Вы можете оставить отзыв и поговорить с фрилансерами об их дизайне и любых изменениях, которые вы собирались внести.

Затем, когда конкурс закончится, вручите приз конкурса разработчику вашего любимого шрифта, и интеллектуальная собственность этого дизайна перейдет к вам.

Так чего же вы ждете? Опубликуйте конкурс на Freelancer сегодня!

Совершенно уникальных шрифтов на замену Comic Sans

Comic Sans - это шрифт, который дизайнеры любят ненавидеть: ужасно часто используемый шрифт, который стал символом плохого дизайна и мрачного понимания психологии шрифтов.Но если вы ищете этот легкий, неформальный штрих причудливого рукописного шрифта, вот 20 уникальных и универсальных вариантов, которые помогут заменить устрашающий Comic Sans во всех дизайнерских проектах.

Закрепить список для последующего использования

Oduda - это геометрический шрифт без засечек, идеальные округлые формы и очень низкая высота восходящего элемента создают игривый и дружелюбный вид. Oduda передает неформальность детской печати, но добавляет изысканный стиль для создания уникального образа. Доступный в четырех вариантах плотности, Oduda также поддерживает веб-шрифты.

Округлый шрифт без засечек Visby Round с широкими изогнутыми буквами. Дружелюбный и открытый, Visby Round доступен в шести вариантах веса и обеспечивает свежий, гладкий вид и неформальный вид.

Void - это современный шрифт без засечек с открытым закругленным стилем. Доступный в пяти вариантах веса, от светлого до жирного, Void добавляет минималистичный повседневный вид заголовкам, заголовкам, логотипам и многому другому.

Polly Rounded - это свежий геометрический шрифт без засечек, доступный в тонких, светлых, обычных и полужирных вариантах.Дружелюбный и открытый, Polly Rounded отличается большим количеством открытого пространства и четкими, стабильными формами букв.

Аккуратный, разборчивый шрифт, вдохновленный классными классными досками, KG Neatly Printed предназначен для преподавателей, создающих учебные материалы. Благодаря легко узнаваемым формам букв и тонким линиям, KG Neatly Printed доступен как в обычной, так и в широко разнесенной форме.

Mix Turvy - это случайный, причудливый шрифт, сочетающий в себе нестандартный стиль ручной печати с характерными формами букв.Используйте Mix Turvy в проектах, сделанных своими руками, и сделайте их вручную, чтобы придать им легкий, неформальный вид.

Случайный шрифт с рисованным рисунком, Schoolyard вдохновлен детскими буквами мелом. Доступный в двух весах, Schoolyard также включает в себя множество специальных символов, а также символы международных валют.

Might Could Pencil - это нарисованный вручную шрифт без засечек с грубыми краями и тонкими штрихами для использования в графических романах, комиксах и рекламных материалах. Простой и разборчивый, Might Could Pencil также включает символы на иностранных языках и поставляется с руководством «Как установить».

Неформальный шрифт с причудливыми украшениями, Tokig Px имеет разную высоту для создания непринужденного печатного вида. Доступный в обычном, грубом и жирном стилях, Tokig - это шрифт OpenType для использования на всех платформах.

Доступный как обычным, так и полужирным шрифтом, Pocket - это современный неформальный рисованный шрифт с причудливой неформальной атмосферой. Буквы Pocket имеют необычный размер и форму, что создает причудливое ощущение, а множество альтернативных форм букв помогают создать аутентичный вид букв, написанных вручную.

«Take It or Leave It» с удлиненными рукописными буквами имеет чистый, неформальный вид. Take It or Leave It доступен в обычном и жирном стиле, а также в вычурном стиле с засечками.

С пунктирными линиями, которые помогают учащимся писать буквы, а также с контуром и обычными формами букв, Dash to School - это округлый шрифт, напечатанный вручную, разработанный для учебных игр и учебных материалов. Доступны обычные, теневые и пунктирные варианты, а также набор направляющих.

Теплый, неформальный шрифт, вдохновленный печатью маркерами, Margarine Pro отличается толстыми закругленными буквами с шероховатыми краями. Margarine Pro поставляется с многочисленными функциями OpenType, включая SmallCaps, наборы из трех фигур и несколько стилистических альтернатив.

Округлый и теплый, Sofia Soft - это геометрический шрифт без засечек, создающий непринужденный вид. Sofia Soft выпускается в восьми стилях, от светлого до жирного, и включает в себя множество стилистических альтернатив, лигатур и поддержку многих языков Западной, Центральной и Восточной Европы.

Polly с шероховатыми краями и неправильной формой ручной печати был разработан для текста в детских книгах. Polly имеет закругленные открытые буквы и включает поддержку ряда языков, включая кириллицу.

Безмятежный рукописный шрифт Postcard с закругленными углами и слегка изогнутыми буквами создает неформальный, но изысканный вид. Открытка создана на основе почерка ее создателя и включает более 200 символов для большинства языков, основанных на латыни.

Вдохновленный детскими рисунками и стилем комиксов, PAUD отличается нестандартными печатными буквами и обширной коллекцией векторных «наклеек», в которую входят изображения молний, ​​рожков мороженого и симпатичных персонажей в стиле поп-арт.Доступ к полному набору функций PAUD можно получить с помощью любой программы, поддерживающей функции OpenType.

JollyGood Sans Condensed - высокий узкий комический шрифт, предложенный детской печатью для веселого, но разборчивого вида. Для использования в детских книгах, комиксах или карточках полный пакет шрифтов включает четыре толщины шрифта, множество альтернативных вариантов и лигатур, а также поддержку большинства европейских языков.

Для детских книг, упаковки и даже более длинных текстов JollyGood Proper Essentials - это закругленный шрифт в стиле комиксов с легким, неформальным видом.Вдохновленный детской печатью, JollyGood Proper включает четыре стиля шрифта, а также многочисленные альтернативы и лигатуры.

Закругленный рукописный шрифт Jenna Sans выглядит непринужденно и гармонично. Jenna Sans подходит для приглашений, заголовков и текста, имеет тщательно отобранные пары букв и обширный набор глифов и знаков препинания.

Рукописные шрифты добавляют теплоты и непринужденности проектам, начиная от детских книг и заканчивая приглашениями на свадьбу. Эти нестандартные фасады от дизайнеров со всего мира добавляют изысканный стиль и причудливые штрихи к основным формам Comic Sans, создавая незабываемый и уникальный вид.


Товаров в этом сообщении:

Приступая к работе с надписью от руки?

Рабочие листы для бесплатных надписей

Загрузите эти рабочие листы и начните практиковаться с простых инструкций и упражнений по трассировке.

Скачать сейчас!

104 идеальных бесплатных шрифта для дизайна логотипа

Внешний вид логотипа в основном определяется выбранным шрифтом. Замечательно, если шрифт способен обеспечить узнаваемость бренда.Также мы должны сделать так, чтобы выбранный стиль надписи был уникальным и легко читаемым. Правильный шрифт помогает компании выделиться из массы аналогичных брендов. Шрифт может изменить общий стиль, поэтому дизайнер должен знать настроение, которое он дает. Подобрать шрифты для логотипов именно то, что вам нужно, вы сможете с помощью этой статьи.

Создайте свой собственный логотип с помощью программы создания логотипов Turbologo. Это занимает менее 5 минут и не требует навыков проектирования.

Перейти в Logo Maker

Шрифт, используемый в логотипе, должен отвечать не только требованиям уникальности и согласованности, но и релевантности. Правильный стиль надписи должен прослужить компании долгие годы, а не устареть за пару месяцев.

При выборе шрифта для логотипа могут возникнуть проблемы с лицензионными ограничениями. Чтобы избежать юридических проблем, дизайнеры стремятся использовать бесплатные шрифты с открытым исходным кодом для разработки логотипа . Обычно эти наборы разрешается использовать в торговле.Для начинающих компаний бесплатные шрифты для логотипов - отличный способ сэкономить, поскольку вам не нужно тратить деньги на покупку их платных версий.

Стоимость шрифта

Компания может заявить о себе на рынке и привлечь потенциальных покупателей с помощью специального шрифта на начальном этапе своего развития. Также правильно подобранный стиль текста логотипа создает хорошее впечатление о бренде.

Особых требований к используемому шрифту нет. Вы можете использовать все, что вам больше нравится: легкое или массивное, элегантное или строгое.Важно, чтобы шрифт подходил к бренду и мог передать его суть и основные характеристики продаваемой продукции. Даже если люди не понимают, как работают дизайн и реклама, они все равно легко определят, плохо ли разработан логотип и не гармонирует ли он с основной идеей бренда.

Плюсы и минусы использования шрифтов с засечками

Все шрифты можно разделить на две группы в зависимости от наличия засечек на буквах. В каждой из групп вы можете найти вариант, который будет соответствовать вашему дизайну, но это упрощает процесс выбора сложнее, если вы не можете выбрать только одну группу.Нет строгих правил относительно того, где можно или нельзя использовать тот или иной шрифт, но есть основные рекомендации по их использованию в логотипе.

Шрифт с засечками будет выглядеть серьезнее и формальнее, чем шрифт без засечек. Последний больше подходит брендам, позиционирующим себя как современная и динамичная компания. Можно прибегнуть к декоративным шрифтам, но это не лучший вариант, так как надпись будет плохо читаться.

Список лучших бесплатных шрифтов для логотипов

BUTLER

Буквы этого шрифта имеют маленькие засечки, а их стиль напоминает Дала Фрода и Бодони.При ее разработке дизайнер опирался на идеи и основные черты вневременной классики. Этот шрифт оптимален для логотипа, который будет размещен на больших рекламных носителях. Также этот стиль можно использовать при печати плакатов, разработке обложек книг и трендовых вещей. Основная цель этого шрифта - подчеркнуть элегантность представляемого продукта.

Батлер имеет 7 типов трафаретов и обычных узоров, а также лигатуры, числа и дроби. Шрифт активно используется в Центральной Европе, поэтому он поддерживается некоторыми иностранными языками.

ARCIFORM

Буквы этого шрифта круглые, без засечек. При этом все их линии имеют одинаковую толщину. Стиль шрифта отражает дух современности, а его внешний вид прекрасно гармонирует. Это довольно просто, но хорошо смотрится на логотипе.

Arciform используется брендами, специализирующимися на парфюмерии, косметике, детских товарах и даже программном обеспечении. Этот шрифт поддерживает кириллицу и может использоваться в личных и коммерческих проектах.

CINZEL

Шрифт основан на классических пропорциях и имеет некоторое сходство с древним латинским шрифтом. Строгие линии сохраняют исторические традиции, но в то же время выглядят вполне современно. Его следует использовать в проектах, где упор делается на элегантность.

Вы можете использовать этот стиль в логотипе и не бояться, что ваш стиль логотипа выйдет из моды. Но если в будущем планируется изменить направление компании, то использование этого шрифта следует пересмотреть.

Cinzel отлично смотрится на проектах цифрового формата, а также при чтении с экрана. Шрифт поддерживается большинством европейских языков, но не поддерживает кириллицу.

Скачать шрифт CINZEL

BEBAS NEUE

Он отличается особой элегантностью и привлекательностью. Буквы имеют удлиненную форму, похожую на форму Bebas, которую создал дизайнер Риочи Цунекава. Этот стиль шрифта завоевал широкую популярность, поэтому его часто сравнивают с бесплатной версией Helvetica.

Разработчики из творческой студии Fontfabric создали 4 типа стилей шрифтов: Thin, Light, Book и Regular. При создании дизайна логотипа вы можете использовать любую из представленных вариаций. Следует обратить внимание на особенности бренда, выбирая оптимальную форму для вашей компании.

Разработанные новые стили не меняют основную идею исходного шрифта. Это наличие чистых линий, изящных форм и легкости чтения. Можно сказать, что этот стиль подходит для любого логотипа благодаря достаточно универсальным характеристикам.Шрифт общедоступен и поддерживает кириллицу.

Скачать шрифт BEBAS NEUE

TROCCHI

Буквы с засечками идеально подходят для текста логотипа, если вы хотите использовать легкий и элегантный шрифт. Создатель - Вернон Адамс, который попытался создать стиль, который действует как новая версия винтажной типографики пишущей машинки Винсента Фиггинса. Конечный результат оказался явно не хуже оригинального.

В стиле надписей присутствуют отголоски раннего квадратного шрифта, которые были на пике моды в 19 веке.Лучше всего использовать его в логотипе, если акцент делается на способности компании или логотипа существовать долго. Название шрифта происходит от имени шотландского писателя Александра Трокка. Поддерживается большинством европейских языков, кириллица отсутствует.

Скачать шрифт TROCCHI

GLOBER

Группа шрифтов состоит из 18 вариаций гарнитуры, в которых 9 - курсив. Отличительной особенностью этого стиля является его отличная читаемость, что позволяет использовать его в логотипах, реализованных в цифровой среде.Именно классические гротескные шрифты положили начало возникновению этого семейства.

Буквы отличаются наличием определенной округлости, поэтому выглядят дружелюбно. Надписи, выполненные этим шрифтом, хорошо запоминаются. Это универсальный вариант для использования в логотипе, так как он подходит практически для любого бренда. Он также используется в заголовках и блоках текста. Шрифт доступен бесплатно и есть кириллица.

Скачать шрифт GLOBER

CHOPLIN

Пример современного геометрического шрифта с массивными штрихами и явными засечками на буквах.Он был разработан на основе идей группы шрифтов Camton, известной своей нейтральностью, простотой и строгостью форм шрифтов. Можно сказать, что Choplin является производным от воздушной буквы из этого семейства шрифтов. Но при этом шрифт выступает как самостоятельная единица и активно используется для создания яркого и запоминающегося логотипа.

Может использоваться при разработке дизайнерских приложений для гаджетов, полиграфической продукции и корпоративного дизайна. Он имеет множество вариаций, поэтому вы можете выбрать наиболее подходящий.У шрифта есть 2 бесплатные версии, но в них нет кириллицы.

Скачать шрифт CHOPLIN

WALK-ON

Создан как корпоративный шрифт, разработанный для бренда Wang & Lynch. Создавая его, дизайнеры опирались на стилистику эпох ар-деко и модерн, но стремились придать героям современность. В окончательном шрифте прослеживаются отголоски ретроотражения в простоте формы и контрастности штрихов.

Шрифт сочетает в себе массивные и сверхтонкие линии, что однозначно отличается, хотя и не лучшим образом.Этот вариант не рекомендуется для создания веб-продуктов, поскольку письменный текст небольшого размера будет трудно читать. Традиционный брендинг почти не использует шрифт, потому что он более приемлем для проектов творческих, культурных или модных тенденций.

FENIX

Буквы шрифта имеют засечки и неравномерную округлость. Основные штрихи представлены в виде стандартных линий без излишней массивности. Надписи, выполненные символами этой стилистики, хорошо запоминаются, благодаря чему популяризируют бренд.

Шрифт отличается брутальностью и грубыми линиями, но при этом остается классическим, легким и гармоничным. Плюс - хорошая читаемость при любом размере текста. Шрифт представлен в версии 1 стиля, но в нем отсутствует кириллица.

Скачать шрифт FENIX

RECKONER

Создатель этого шрифта был вдохновлен Alegre Sans и Dharma Gothic, но в то же время попытался сделать наброски более современными и традиционными. Полученный шрифт имел необычные и удлиненные буквы без засечек, что хорошо подходило для использования в логотипах личного и коммерческого типа.Шрифт состоит только из прописных букв и цифр. В свободном доступе представлены 2 стилями, кириллица отсутствует.

Скачать шрифт RECKONER

BEAVER


Скачать шрифт BEAVER

VAST SHADOW


Скачать шрифт VAST SHADOW

CANARO


Скачать CANARO 9 930

00

0

0 0

0
ALLER

LORENA


Скачать LORENA

POIRET


Скачать POIRET

FACUNDA


Загрузить FACUNDA

ATVICE

000

000

50

50 Скачать ATVICE

AILERON


Загрузить AILERON

RBNO2


Загрузить RBNO2

SANSUS


Загрузить SANSUS

GENTONA

0

GENTONA


Загрузить GENTONA

RAM 9B30000 GENTONA

RAM


Скачать HIPSTELVETICA

Эйнло


Скачать Эйнло

Kraftstoff


Скачать Kraftstoff

PROSTO


Скачать PROSTO

SANSATION


Скачать SANSATION

упрощения


Скачать упрощения

Ghandi SANS


Загрузить GHANDI SANS

SCRIBER


Загрузить SCRIBER

GARNATA


Загрузить GARNATA

PLANER


Загрузить PLANER

LEAGUE



Загрузить PLANER

LEAGUE 9000HALL

0

LEAGUE GOTHALL 9000 Загрузить

ECONOMICA


Загрузить ECONOMICA

KAINE


Загрузить KAINE

FORUM


Загрузить FORUM

GEARUS


Загрузить GEARUS 9 NOUGATINE

Загрузить 9 NOUGATINE GATINE

ODIN ROUNDED


Скачать ODIN ROUNDED

PROZA


Скачать PROZA

KILOGRAM


Скачать KILOGRAM

TALEIGIBLE

49
48
48 ELIGIBLE 9308
49
49
49 CAB


Загрузить BARIOL

METICULOUS ARIEL


Загрузить METICULOUS ARIEL

DALLE


Загрузить DALLE

OSTRICH SANS


Загрузить OSTRICH SANS


Загрузить OSTRICH SANS 9309 CITY000 INNER 930 930 INNER 9307 LED

CORBERT


Загрузить CORBERT

FV ALMELO


Загрузить FV ALMELO

SIGNIKA


Загрузить SIGNIKA

CASSANNET

0 CASSANNET


9050 TASSENINE



Загрузить CASSENI NK FIVE


Загрузить CHUNK FIVE

CORBERT CONDENSED REGULAR


Загрузить CORBERT

MAGNA


Загрузить MAGNA

DIAVLO

4ERLOG 930 MATICS

4ERLICS
Загрузить DIAVLO

4ERLICS
Загрузить DIAVLO 905
Загрузить AXIS

HAPNA MONO


Загрузить HAPNA MONO

AARAM


Загрузить AARAM

ALDO OPEN


Загрузить ALDO OPEN

WEBNAREA BOLD


Загрузить AALDO OPEN

WEBNAREA BOLD



Загрузить AALDO OPEN

WEBNAREA BOLD

1 Загрузить GALACTICASTLE


Скачать GALACTICASTLE

REN


Скачать REN

PHANTASM


Скачать PHANTASM

ANDERS


000 Скачать ANDERS 9014 9000 LENT 930 LENT 9309

SILENT 9301
DIERS21 ownload DUMA

BOSUN


Загрузить BOSUN

GAFATA


Загрузить GAFATA

CAMPTON


Загрузить CAMPTON

PENNA

9000 950 9000 OVERNA
Загрузить PENNA


9000 ORENA

FARRAY


Загрузить FARRAY

PORTO


Загрузить PORTO

FERAL


Загрузить FERAL

SIFONN

0

0 TIDE

0

0

0

0

0

0 Загрузить SIFONNIDE

HIDE


Загрузить SIFONNIDE 9309 9309 HIDE
Загрузить SIFONNIDE 9309

ATC KREUGER


Загрузить ATC KREUGER

LICHTSPIELE


Загрузить LICHTSPIELE

GENT


Загрузить GENT

BITTER HT


Загрузить GENT

BITTER HT

ITTER

000

ITTER HT000 UM


Загрузите MODUM

MEDIO


Загрузите MEDIO

KORNEUBURG SLAB


Загрузите KORNEUBURG SLAB

ALEO

000 SETO

9

9 STARE

9 Загрузите ALEO

9 STEEL

9 Загрузите ALEO

9

9 STE BARRIO


Скачать BARRIO

CHOMP


Скачать CHOMP

BLENDA


Скачать BLENDA

ORANIENBAUM


000 Скачать ORANIENBAUM



000 ORANIENBAUM

Скачать ORANIENBAUM

-летний фон.

Оставить комментарий

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *