Типографике: Что такое типографика и какие шрифты использовать на сайте — руководства на Skillbox

26 правил цифровой типографики для начинающих

Искусство владения типографикой несомненно должно быть одним из самых базовых навыков, которыми нужно владеть каждому дизайнеру. В конце концов, эта вещь может сделать дизайн лучше или разрушить его.

Есть много прекрасных книг, написанных авторами с куда большим опытом в мелочах, касающихся типографики. Подобный массив знаний может напугать начинающего дизайнера или среднего пользователя ПК, который хочет делать свои документы читаемыми и организованными.

Эта статья — отличное начало вашего дизайнерского пути. Здесь собраны основные правила для новичков. 26 базовых принципов и советов об управлении текстами в цифровой сфере. Такое небольшое типографическое пособие для начинающих.

Выбор правильного шрифта

1. Не используйте причудливые шрифты

Если у вас недостаточно опыта и знаний, не используйте причудливые шрифты вообще. Будьте проще.

2. Шрифт Trajan Pro и не причудливый, и не старый

Просто нужно правильно им пользоваться. А пока запомните, что это отличный классический и элегантный шрифт. Только он не очень подходит для больших объёмов текста.

3. Забудьте о Comic Sans

И притворитесь, будто вы никогда его не видели.

4. Избегание шрифтов по умолчанию — это полный бред

Серьёзно. Если кто-то думает, что стандартные шрифты скучны, то он невежда. Всё дело в том, как вы распорядитесь этим шрифтом. Вот что определяет его внешний вид. Times New Roman может смотреться просто отлично. Вам нужно только сделать так, чтобы это увидели и другие люди.

Пусть лучше ваш текст будет скучен, чем некрасив или нечитаем.

Сочетание шрифтов

5. Не смешивайте больше, чем два шрифта

Всё выглядит непоследовательно. Мы можем различить абзацы, только потому что в строках больше 66 знаков.

Для меня это главное правило. Я (почти) всегда стараюсь брать максимум 2 семейства шрифтов. Вы же не хотите получить кашу и полнейшее безобразие, верно?

6. Сочетайте только контрастирующие шрифты

Первый абзац выглядит лучше, не так ли? Мы можем различить абзац, только потому что в строках больше 66 знаков.

Sans Serif + Serif: рукописный шрифт в паре с современным. Сохраняйте контраст. Два похожих шрифта рядом смотрятся неряшливо.

7. Но убедитесь, чтобы высота строчных знаков была схожей

Высота строчных знаков (x-height) — это высота строчных букв, измеряемая от линии шрифта. При подборе начертаний выбирайте их с похожей высотой. Это поможет вам держать градацию серого последовательной. Также текст будет легче читать, поскольку визуальная линия, по которой будет идти ваш взгляд, останется постоянной.

Настройка текста

8. Размер текста — Кегль

Кегль текста в абзацах на сайтах устанавливайте минимум на 13px. Я больше всего люблю 14-18px. Размер текста получается не слишком большим, и текст удобно читать.

9. Выбирайте верную длину строки

Уделяйте внимание строке, которая получается в два раза длиннее самого текста. Следите, чтобы длина строки варьировалась от 45 до 75 знаков. Считается, что 66 знаков — это идеальная длина, но ей трудно придерживаться на адаптивных сайтах. Просто смотрите за тем, чтобы строка была не слишком длинной и не слишком короткой.

10. Подбирайте межстрочный пробел, подходящий кеглю

Абзацы

11. Выравнивание по левому краю

Да. Если вы не уверены, как правильно выставлять пользовательские межсловные пробелы — не ставьте выключку. Просто выровняйте всё по левому краю. Рваный правый край — это хорошо. Намного легче читать, когда глазам есть, за что зацепиться в конце строки. Вы можете попробовать выключку по центру, если в строке больше 60 знаков. Но не забывайте включать переносы, а вручную проверяйте, чтобы всё смотрелось хорошо. Вы же не хотите целое нашествие переносов.

12. Избегайте переносов

Если во время выключки переносы нужны, то во всех остальных случаях отказывайтесь от них. Попробуйте использовать разрыв строки или узкую разрядку. Если переносов слишком много — подумайте над размером формата набора и кеглем текста. Полностью отключите переносы перед выравниванием текста по левому краю.

13. Обойдитесь без отступов

Не делайте отступ перед первой строкой, если абзацу предшествует заголовок или подзаголовок. Если вы дополнительно увеличиваете межстрочный пробел между абзацами — не выравнивайте их. Это смотрится коряво. С другой стороны, если вы дополнительно не добавляете этот межстрочный пробел — выровняйте текст по левому краю. Достаточно отступа высотой, эквивалентной высоте строки.

14. Подписи

Если вам нужен узкий текст, подумайте над тем, чтобы использовать уплотнённое начертание выбранного шрифта. Помимо того, что так текст будет выглядеть лучше, вы сможете уместить в строке больше букв, и текст будет легче читаться.

15. Висящие знаки пунктуации

Ставьте знаки пунктуации вне ширины столбца. Это всегда выглядит изящно. Если возможно, пробуйте это делать так, чтобы край абзаца выглядел острым.

16. Вдовы и сироты

Widow — вдова. по англ.

Вдова — это слово-одиночка или очень короткая строка текста в конце абзаца. Сирота — это вдова, которая получается в верхней строке следующего столбца или страницы. Избегайте их всеми силами. Попробуйте сужать разрядку или разрыв строки, задумайтесь над кеглем шрифта, только не позволяйте появляться им в тексте.

17. Не переусердствуйте с межсловным пробелом

Shift+enter требуется только для того, чтобы начинать новую строку. Нажимайте кнопку «enter» для начала нового абзаца. Всё просто.

Слова

18. Kёрнинг

Если вы неопытный дизайнер или ваш глаз ещё не так зорко примечает мелкие детали, просто не пользуйтесь кёрнингом вручную вообще.

19. Трекинг

Помните: когда увеличиваете кегль шрифта, разрядка между буквами тоже увеличивается. Устанавливая большие заголовки, желательно пропорционально уменьшать трекинг шрифта.

20. Акценты в тексте

Господи, есть куча изящных способов выделить какую-либо информацию. Но не используйте прописные. Пока вы новичок, вы не сможете пользоваться ими правильно. Просто попробуйте жирную версию начертания.

21. Не делайте разрядку в строчных

Этот текст нечитаем…

Причина проста: разрядка в прописных мешает читаемости.

22. Ставьте разрядку в прописных

Ставьте бОльшую разрядку между прописными. Читаемость всегда улучшается благодаря большему пространству между прописными. Значение в 10% отлично подойдёт.

23. Не набирайте текст капителью

Не набирайте капителью текст, длиннее одной строки.

24. Обойдитесь без малых прописных

Если выбранный вами шрифт не поддерживает малые прописные, забудьте о них.

Буквы

25. Не меняйте ширину букв

Выглядит нехорошо.

Просто не надо. Пожалуйста.

Цифры

26. Пишите цифры буквами

В целом: пишите цифры буквами. Это элегантно. Только не применяйте это правило к математическим штукам типа уравнений и процентов.

Спасибо за внимание,

Том — старший веб-дизайнер в GOG.com и фрилансовый продукт-дизайнер и арт-директор в Pixology.

Разбираемся в основах типографики за 10 минут

Два главных типа чтения — линейное и информационное.

Линейное чтение — это книги и лонгриды с одной колонкой, где главное — не отвлекаться и погружаться в текст.

Информационное чтение — когда читаем не всё от начала до конца, а выборочно сканируем статью в поисках нужных ключевых слов и решаем, какую часть текста прочитать. Это другой ритм и другое восприятие.

Трекинг — расстояния в строке между символами.

Кернинг — регулирование межбуквенного расстояния для каждой отдельной буквенной пары. Например, в сочетаниях букв AW или Го расстояние между буквами может быть нулевым или даже минусовым, потому что одна буква идеально сочетается с другой, как две части пазла. Без кернинга в некоторых комбинациях букв будут огромные непропорциональные апроши — межбуквенные пробелы.

Антиква — классический старый шрифт с засечками. Главная особенность — цепляет взгляд и замедляет чтение, благодаря чему читатель лучше усваивает информацию.

Гротеск — более современный шрифт без засечек. Читается легче и быстрее антиквы.

Брусковый шрифт отличается от обычной антиквы ровными прямоугольными засечками.

Рукописный шрифт выглядит так, будто его нарисовали кистью. Отличается плавными линиями с разной толщиной.

Прямое начертание — это классический машинописный шрифт.

Курсив — это лёгкий наклон букв вправо, как при рукописном письме. Читается и воспринимается хуже прямого начертания. Подходит для выделения небольших частей текста: подписей, врезок, цитат.

Графема — это общий скелет буквы. Букву можно нарисовать или сложить из чего угодно, но благодаря единой графеме вы сможете отличить А от Б.

Насыщенность определяется толщиной линий. Чем толще линии, тем выше насыщенность.

Контраст определяется разницей толщины штрихов. Чем больше разница между тонкими и толстыми линиями, тем выше контрастность.

Шрифты с высокой контрастностью используют в модных журналах. Можно вообще отказаться от иллюстрации и собрать шрифтовые композиции, которые в соответствующем стиле будут смотреться круто и интересно, но у таких композиций низкая читаемость, поэтому использовать их лучше только в качестве акцидентных.

Акцидентный шрифт используют в заголовках, афишах, обложках книг, визитках и так далее. Его цель — привлечь внимание своей нестандартностью. Но чем необычнее выглядит текст, тем сложнее его читать, поэтому после акцидентного заголовка обычно идёт текст классическим наборным шрифтом.

Наборный шрифт используют в книгах, лонгридах, статьях и любых больших массивах текста. Его главная задача — сделать так, чтобы читать было легко и приятно, а глаза не уставали. Чем выше читабельность, тем лучше.

Пропорциональный и моноширинный шрифты отличаются размерами литер.

В моноширинном все буквы занимают одинаковую площадь, равную самой большой литере. Даже если английская буква i почти не занимает места, слева и справа от неё в моноширинном наборе будет много пустого пространства. Обычно его используют в таблицах, так как он помогает сохранить легкосчитываемую визуальную разрядность значений.

В пропорциональном занимаемая литерой площадь зависит от её размеров: английская i будет занимать в 2-3 раза меньше места, чем n. Такой набор экономит свободное место, поэтому в печатных изданиях используют только его. Если напечатать книгу моноширинным шрифтом, её объём и расход листов увеличится на 5-15%.

восемь правил типографики, которые спасут любой текст — Дизайн на vc.ru

Мини-правила, о которых я расскажу, скорее подходят для небольшой полиграфии, рекламных баннеров на бумаге, в интернете и других носителях, которые содержат небольшое количество текста.

11 332 просмотров

При вёрстке книг и журналов или в веб-дизайне некоторыми правилами лучше пренебречь или хорошо задуматься пред их использованием.

Исходный текст

Я специально создал этот небольшой ужас, чтобы прогнать его по всем правилам из шпаргалки. Прошу заметить, что данный текст не несёт никакой смысловой нагрузки. Представим его манекеном для тренировок.

1\Интерлиньяж

Добавьте воздуха тексту. Интерлиньяж (межстрочное расстояние) текста должен быть равен примерно 100–110% от размера шрифта для заголовков и 120–140% для обычного текста. Если размер заголовка 60 pt, то интерлиньяж должен быть равен примерно 66 pt. Это правило не строгое, потому что многое зависит от размера шрифта, его гарнитуры, ширины колонки и т.д.

Иногда для заголовков приходится делать интерлиньяж даже меньше кегля шрифта.

2\Тире и дефис

Соблюдайте правила русского языка, правильно расставляйте запятые, отличайте тире от дефиса. Тире на клавиатуре (Windows)— Alt + 0151.

3\Висячие предлоги

Если предлог стоит в конце строки, он называется «висячий». Если визуально кажется, будто он небрежно «торчит» из строки, то переносите его на следующую, а тире наоборот переносить не нужно.

4\Кавычки-ёлочки

Используйте кавычки «ёлочки» вместо кавычек „лапок”. Лапки используйте только внутри ёлочек, если нужны кавычки внутри кавычек.

Пример: «… „…”… »

5\Висячая пунктуация

Знаки, как скобки и кавычки с левой стороны выносите за линию текста. Если текст выровнен и справа, то справа также выноси запятые, точки, кавычки, скобки. Тире и дефисы в таком случае переносятся на треть или наполовину.

На самом деле это правило спорное, и я больше склоняюсь к тому, чтобы пользоваться им крайне редко и не во всех случаях. Подробнее об этом у Игоря Штанга.

Неверный пример

Скорее всего, это не должно выглядеть так, как выше. Более правильным кажется не полное вынесение пунктуацию за линию, а частичное: на четверть или на треть.

6\Буква «ё»

Никогда не игнорируйте буквы «ё» и «й». Они имеют равно те же права на существование, что и остальные буквы.

7\Оишбки

Всегда проверяйте макет на ошибки, удаляйте двойные пробелы.

8\Кернинг

Пользуйтесь кернингом, чтобы поправить расстояние между символами там, где это выглядит неровно. Для проверки: площадь пространства между символами должна быть одинаковой.

Финал

Спасибо за прочтение, но и вы выразите благодарность:)

Чтобы выразить её, перейдите и подпишитесь на мои соцсети.

Эстетика типографики — Дизайн на vc.ru

4838 просмотров

Цель типографики — улучшение разборчивости, читабельности и привлекательности текста. Перевод статьи, где рассмотрены элементы типографики, классификация шрифтов и лучшие практики их применения на примере крупных брендов.

Цель типографики — улучшение разборчивости, читабельности и привлекательности текста. Она включает в себя выбор шрифтов, их размер, длину строки, межстрочный интервал, межбуквенный интервал и кернинг.

Элементы типографики

Гарнитура и шрифт

Шрифт — это графический рисунок начертаний букв и знаков, составляющих единую стилистическую и композиционную систему, набор символов определённого размера и рисунка. Шрифт является неотъемлемой частью типографики.

Линия строчных знаков

Средняя линия указывает на вершину строчных букв (или вершину x-высоты).

Базовая линия

Базовая линия — это линия, на которой расположено большинство букв.

х-высота

Это расстояние между базовой линией и верхом строчных букв.

Кернинг

Кернинг регулирует индивидуальный интервал между буквами для достижения визуально привлекательного результата.

Интервал

Межбуквенный интервал является последовательной настройкой оптического расстояния между буквами.

Интерлиньяж

Интерлиньяж (Leading или line-height) — это расстояние между двумя строками текста. Хорошо продуманное расстояние делает текст более разборчивым, поскольку помогает глазу легче переходить от одной строки текста к следующей. Стандартный интерлиньяж составляет 120% размера шрифта, но он может варьироваться.

Негативное пространство

В типографике отрицательное пространство описывает область между отдельными текстовыми элементами, например, параграфы или разные разделы текста. При правильном использовании отрицательное пространство может значительно улучшить читабельность.

Различные классификации шрифтов

С засечками (Serif)

Шрифты с засечками часто встречаются на печатных материалах, а также могут быть использованы для цифровых продуктов. Этот шрифт хорошо подходит для основного текста и заголовков.

​Шрифт с засечками

Без засечек (Sans Serif)

Гарнитуры без засечек хорошо читаются на экранах, особенно с низким разрешением. Sans Serif может использоваться для основного текста и заголовков.

​Шрифт без засечек

Моноширинный

Каждая буква имеет одинаковую ширину. Часто используется в программировании. Для основного текста он не идеален, но его можно использовать для заголовков.

​Моноширинный шрифт

Дисплейный

Дисплейный шрифт не рекомендуется к использованию в качестве основного текста, но может использоваться для заголовков (очень важно обратить внимание на разборчивость).

​Дисплейный шрифт

Рукописный

Рукописные шрифты имитируют каллиграфию или почерк. Не следует использовать для основного текста, но можно использовать для заголовков (как и для шрифтов Display, очень важно обратить внимание на разборчивость).

​Рукописный шрифт

Лучшие практики

Давайте взглянем на крупные бренды. Какую типографику они используют?

Airbnb

font-family: Circular​

Uber

​font-family: UberMove

Dropbox

​font-family: SharpGroteskWide

Evernote

​font-family: Soleil

Intercom

​font-family Graphik

Spotify

​font-family: Circular

Basecamp

​font-family: Graphik

Slack

​font-family: Slack-Larsseit

Все они используют шрифт без засечек в геометрическом или гуманистическом стиле. Некоторые бренды, такие как Basecamp, Intercom, Airbnb и Spotify, используют один и тот же шрифт, но в разных вариантах. Каждый шрифт имеет очень хорошую читаемость. Они используют более смелый вариант шрифта для своих заголовков, чтобы обеспечить хороший контраст с подзаголовками и основным текстом.

Рекомендации по улучшению типографики в пользовательских интерфейсах

Минимальное количество используемых шрифтов

Использование более трёх различных шрифтов делает сайт неструктурированным и непрофессиональным.

Хорошая контрастность и выбор правильного цвета очень важны для разборчивости и восприятия

Слишком низкий контраст ухудшает разборчивость текста, слишком высокий контраст — тоже не хорошо. В таком случае необходимо найти правильный баланс.

Убедитесь, что ваш текст и выделенные элементы узнаваемы для дальтоников. Пример: если вы используете в сером тексте выделение красным цветом, они могут не увидеть никакой разницы.

Используйте как можно меньше цветов для вашего контента (менее 3)

Сильно стилизованный текст, может быть неправильно понят или рассматриваться как другой элемент (как реклама или что-то подобное). Также будьте осторожны с синим цветом, потому что он часто используется для ссылок.

Шрифты без засечек лучше для текста на экранах

Шрифты без засечек часто являются лучшим выбором для цифровых устройств, но это больше правило, нежели закон. Есть отличные шрифты с засечками, которые также подходят для основного текста.

Обратите внимание на ваш межстрочный интервал

Для оптимальной разборчивости межстрочный интервал должен быть около 140–180% размера вашего текста.

Уменьшите длину вашего текста

Длинная строка текста негативно влияет на читабельность и может сбить с толку, поэтому ограничьте длину строки до 70–80 символов.

Маленький текст нуждается в большем интервале

Меньшие шрифты труднее читать, поэтому буквы должны иметь больший межстрочный интервал.

Также у пользователя будут трудности с чтением контента, если весь текст будет в верхнем или нижнем регистре.

Обратите внимание на расстояние между буквами

Слишком узкий, собственно как и слишком широкий, межстрочный интервал ухудшает типографику.

Создайте хорошую иерархию для ваших текстовых элементов

Начиная с базового размера вашего основного текста, вы определяете типографский масштаб для всех других элементов (заголовков, подзаголовков и так далее). Хорошим инструментом для этого может быть type-scale.

Как и большинство элементов в цифровых продуктах, функциональность должна быть узнаваемой, а взаимодействие простым и приятным для пользователя. Трудночитаемый текст нанесёт вред взаимодействию с клиентом.

При выборе шрифта для вашего продукта следует учитывать три критерия:

• Разборчивость: отдельные буквы и знаки препинания должны быть узнаваемы. Здесь вступают в игру элементы кернинга и межстрочного интервала.
• Читабельность: общая картина текста очень важна для хорошего взаимодействия с клиентом.
  
• Многосторонность: визуальная иерархия на вашем сайте имеет важное значение. Убедитесь, что выбранный вами шрифт будет иметь разные веса и стили.
  

Заключение

Всё вышеперечисленное является рекомендациями, а не правилами. Если пользователь вообще мало думает о типографике и просто получает приятные впечатления от чтения, значит, вы всё сделали правильно.

Типографика в графическом дизайне | GeekBrains

Фундаментальные знания, которые требуются для работы с текстом.

https://d2xzmw6cctk25h.cloudfront.net/post/1945/og_image/e46dc2c3d9a013547cfbe0b5aa5eb9bf.png

С тех пор как дизайн стал профессией, типографика является одним из основных предметов в этой области. По сути, определением типографики является искусство доносить смысл до читателя или пользователя посредством визуального оформления наборного текста. Грамотная работа с текстом — база и залог успеха любого дизайнерского решения.
Типографика — это еще и наука, изучению которой специалисты посвящают всю жизнь.  Типографика в дизайне развивается и изменяется, вызывает споры и заставляет думать о прекрасном. Шрифт больше не должен быть незаметным — сегодня он может быть любым: забавным, витиеватым, неаккуратным, дерзким, нелогичным, а в лучших образцах — изящным.

Типографика включает сотни терминов и принципов, но сегодня мы разберем ее основы. Чтобы было легче их запомнить, рекомендуем добавить статью в закладки, а также записать самое важное и разместить конспект на видном месте.

Анатомия шрифта

Шрифт состоит из букв, и это не просто линии и круги, соединенные в знакомые формы. Каждая буква индивидуальна и формируется из множества элементов со своими названиями. Как и у людей, у букв есть характер, настроение и даже анатомические детали.

Для более ясного понимания, что такое типографика текста в графическом дизайне, мы собрали важные понятия в одной картинке — для наглядности и удобства. Время достать ручку и начать записывать!
 

Символы — это отдельные буквы, знаки пунктуации, цифры и прочие элементы, которые используются в типографском наборе.

Строчные буквы — это буквы обычной величины, используются для написания во всех случаях, кроме тех, когда по правилам орфографии и пунктуации требуется употребление прописной буквы.

Прописные буквы — это заглавные буквы, отличающиеся от строчных размером, а иногда и начертанием. С прописной буквы пишется первое слово в тексте и цитате.

Линия шрифта — воображаемая линия, проходящая по нижнему краю строчных символов без учета нижних выносных элементов.

Верхняя линия — воображаемая линия, проходящая по верхнему краю строчных символов без учета верхних выносных элементов.

Верхний выносной элемент — элемент строчных букв, выходящий за верхнюю линию (например, в буквах б и в).

Нижний выносной элемент — элемент строчных букв, опущенный ниже линии шрифта (например, в буквах у и ф).

Засечка (сериф) — короткий, обычно перпендикулярный штрих на конце буквы, с которого начинается и которым заканчивается основной штрих знака. У рубленых шрифтов засечки отсутствуют, отсюда и их название «sans serif» («без засечек»).

Понятие шрифта и его характеристики

Вы наверняка слышали, что человек воспринимает чуть ли не 90% информации глазами, то есть зрительным путем. Точную цифру привести сложно, но ясно, что визуальный способ зачастую доминирует, если сравнивать его с аудиальным и тактильным восприятием.

Именно поэтому почти вся информация вокруг нас представлена в виде текста. Шрифт — это элемент типографики, который помогает донести ее правильно и быстро. Не обладая достаточными знаниями о нем, дизайнер упускает изящные, а иногда и единственно верные способы решения задач. Пора разобраться с основными правилами типографики в полиграфии:  что представляет собой шрифт и какими характеристиками он обладает. Начнем с понятия гарнитуры.

Гарнитура — это семейство начертаний шрифта, имеющих общие стилевые особенности. Есть множество известных гарнитур: Helvetica, Futura, Roboto и другие.

Шрифт — это комплект строчных и прописных символов, знаков препинания, цифр и спецсимволов одного размера и начертания для отдельной гарнитуры.

Текст этой статьи набран гарнитурой Roboto, шрифтом Roboto Regular. Зачастую дизайнеры без углубленного знания о том, что такое типографика, совмещают понятия гарнитуры и шрифта и считают, что текст этого предложения «набран шрифтом Roboto». С точки зрения терминологии это грубая ошибка, но на качество повседневной коммуникации между дизайнерами она не влияет.

Начертание — это внешний вид шрифта. Большинство гарнитур предполагают стандартный набор начертаний: Regular (обычное), Italic (курсивное), Semibold (полужирное) и Bold (жирное).

Типографская система мер

Для верстки текста дизайнеры используют типографские приемы. Это не только правильный подбор гарнитуры и начертания, но и грамотная работа с расстояниями.

Дизайнер может работать с расстояниями между буквами, словами, строками, абзацами. Этот аспект может стать самым сложным для новичка. Напишите в комментариях, если нужен подробный разбор по композиции и расстояниям в типографике.

В типографике есть четыре основных термина: кегль, интерлиньяж, кернинг и трекинг. Важно иметь четкое представление о каждом из них — обратное часто выдает уровень начинающих дизайнеров.

Кегль — размер буквы или знака по вертикали, включающий ее нижние и верхние выносные элементы. Единица измерения кегля — пункт (pt). Например, популярны кегли шрифта в 14, 16, 24 pt и многие другие.

Интерлиньяж (межстрочный интервал) — это вертикальный интервал между строками текста. Измеряется в пунктах, но его размер зависит от кегля шрифта. Интерлиньяж в 120 % от размера шрифта принято считать минимальным. То есть при шрифте в 14 pt интерлиньяж составит по меньшей мере 17 pt. Размер межстрочного интервала зависит от кегля и начертания шрифта, а также от расположения текста, поэтому универсальной формулы по вычислению интерлиньяжа нет.

Теперь о понятиях в основах типографики, которые постоянно путают: кернинг и трекинг. Кернинг — это изменения расстояния между конкретными символами, а трекинг — между символами и словами. Трекинг позволяет разрядить или уплотнить текст, в то время как кернинг используется для повышения удобочитаемости символов.

Полезные советы и ресурсы по теме

• Прочитайте книгу Александры Корольковой «Живая типографика». Это базовое пособие о типографике для начинающих дизайнеров, которое доступно бесплатно.
• Еще один электронный ресурс, но по платной подписке — учебник «Типографика и верстка» издательства «Бюро Горбунова». Обратите внимание на оформление сайта — это лучшая реклама содержания.
• На начальном этапе полагайтесь на готовые подборки сочетаний гарнитур. Они есть на множестве сайтов: FontPair, Fontjoy, Canva Font Combinations и других.
• Используйте не более 2–3 гарнитур в одном проекте. Это правило универсально для задач любой направленности в типографике. Если вы только начинаете изучать что такое типографика, рекомендуем сперва ограничиться одной гарнитурой.
• Установите расширение WhatFont для Chrome или для Safari, чтобы быстро узнать название понравившегося шрифта.
• Типографика построена на акцентах. Используйте начертания и кегль, чтобы расставлять их и создавать структуру текста. Традиционно заголовок имеет жирное начертание и значительно больший кегль, чем основной текст. Например, он может быть выполнен шрифтом Helvetica Bold 48 pt, а основной текст — Helvetica Regular 14 pt.

9 лекций по типографике

Из видео вы почерпнете знания об анатомии букв, правилах комбинирования шрифтов, истории и развития типографики и письменности. А также о применении типографики в веб и моушен-дизайне.

Шрифт в современном мире

Развитие Типографики | Иван Гладких

История письменности и типографики | Мария Мизерницкая

Швейцарская типографика феномен и стереотип

Типографика сайтов

Тагир Сафаев. Неочевидность латиницы в кирилловском алфавите

Motion-weekend. Константин Жаров: Типографика в моушн-дизайне

Эстетика и типографика — Илларион Гордон

60 минут о типографике

Типографика: искусство текста

Маргарита Григорян

Основа основ

Типографика на практике

Цвет

Если вы думаете, что книжки без картинок всегда очень скучные, то вы наверняка не знакомы с типографикой. Типографика — это и наука, и искусство. Она превращает то, что принято называть голым текстом, в яркие и оригинальные графические образы.

По сути дела, типографика – это творческое преображение печатного текста в элемент графического оформления. Она обходится без использования иллюстраций и изобразительной графики, но с помощью моделирования и монтажа текста создает художественные образы. Именно поэтому типографика является неотъемлемой частью дизайна и оформительского искусства.

Главная задача типографики – доступно, ясно и в интересной форме донести до зрителя или читателя информацию. Как именно это сделать, остается на выбор специалистов по типографике – типографов. Они собирают в одно целое текст, шрифт, располагают шрифтовые элементы относительно друг друга и заданного пространства. Это может показаться простой и чисто технической задачей, однако на самом деле методами типографики можно создавать настоящие произведения искусства.

Типографика требует тонкого понимания процесса трансформации печатного текста в четкий визуальный образ, соответствующий значению заданной информации. Для этого существует множество различных приемов, например акцентирование смысловой нагрузки слова «оранжевый» при помощи написания его оранжевым цветом или же написание слова «маленький» небольшим кеглем. Также типограф может манипулировать гарнитурами шрифтов, разрядкой литер, их положением на макете, соотношением масштабов текстов и т.д. Поэтому типографов можно назвать художниками и поэтами одновременно.

Основа основ

Шрифт – это база для создания любой типографической композиции и, естественно, параметры шрифта ограничивают возможности типографа.

Чаще всего в типографике используются так называемые акцидентные и титульные шрифты, которые нецелесообразно применять для текстового набора. Они редко используются в мелком кегле, но хорошо смотрятся, как оформительские элементы при кегле покрупнее. Сегодня многообразие шрифтов постоянно пополняется новыми видами. Но, как ни странно, по мнению некоторых специалистов по типографике, обилие шрифтов является не показателем успеха, а наоборот, свидетельствует о недостаточной координации деятельности шрифтографов.

Типографика на практике

Огромное количество объявлений, вывесок и указателей выполнено в технике типографики. Широкое применение она находит и в малоформатных печатных изданиях; брошюры, флайеры, буклеты, проспекты и программки. Причина этого кроется в их предназначении — привлечь внимание и донести информацию до читателя в условиях жестко ограниченного пространства бумажного листа. Типографика успешно справляется с обеими этими функциями, причем без перегрузки страниц тяжелыми иллюстративными элементами.

Не обходится без типографики и широкоформатная реклама. Поскольку взгляд задерживается на рекламном щите, как правило, не дольше чем на несколько секунд, информация на нем должна быть представлена в максимально сжатом виде. Такая реклама воспринимается сначала визуально, а лишь потом, если удастся привлечь внимание человека, происходит осмысление ее текстового содержания. При этом использование большого количества иллюстрирующих деталей может привести к негативному результату — объявление оказывается перегруженным информацией и взгляд не успевает охватить одновременно и текст, и изображение и уж тем более правильно интерпретировать их. Здесь-то и приходит на помощь типографика, которая превращает текст в привлекающую внимание и легкую для восприятия графику. Проектируя широкоформатные рекламные плакаты, дизайнеры-типографы часто экспериментируют с соотношением масштабов текста и формата листа, находя порой довольно оригинальные композиционные решения. Именно в сфере рекламы у типографа появляется больше возможностей для трансляции заданного рекламодателем смыслового послания в композиционный образ.

Само собой, одной только широкоформатной рекламой применение типографики в рекламе не ограничивается — типографическое оформление с успехом применяется и в печатной рекламе. Основные задачи здесь остаются теми же – привлечь внимание, заставить сначала всмотреться в образ, а затем и вчитаться в текст. Хороший пример – реклама «Finances, Trust, Consulting», разработанная дизайн-студией Open Design. Она представляет собой изображение прозрачной призмы, на гранях которой сделаны надписи «Деньги – это наука» и «Деньги – это искусство». Художники из Open Design использовали оригинальное и остроумное типографическое решение, заменив некоторые из букв кириллицы в надписи «Деньги – это наука» на греческие, которые, как мы знаем со школьной скамьи, широко применяются в науке, а в строке «Деньги – это искусство» – на музыкальные символы. Таким образом, смысловая нагрузка рекламы гармонично сочетается с ее визуальным исполнением. Нестандартное же решение делает рекламу заметной.

Широко используется типографика и в дизайне упаковки, причем наиболее часто она находит применение в парфюмерно-косметической индустрии. Практически все упаковки духов, как и этикетки на флаконах, выполнены с использованием типографики. Классическим примером может служить оформление легендарных духов «Chanel № 5», дизайн коробки которых не менялся с самого момента их создания в 20-х годах прошлого века.

Не устояли перед типографикой и просторы Всемирной сети. Существует довольно много Web-страниц, оформление которых построено исключительно на использовании оригинальной формы и начертания текста. Если такая страница с точки зрения дизайна создана грамотно, то она будет легко восприниматься зрителем и хорошо запоминаться. Поскольку в Web-дизайн типографика вносит элемент некоторой неформальности (все-таки в Интернете преобладает использование графических элементов для композиции и навигации), подобное оформление редко используется при создании корпоративных страниц, а вот среди сайтов дизайн-студий их становится все больше и больше. Один из наиболее известных и интересных сайтов такого рода – The Designers Republic (http://www.thedesignersrepublic.com/). Он представляет собой обширный каталог дизайнерских решений, и именно благодаря типографическому оформлению навигация среди огромного количества информации заметно упрощается. На главной странице The Designers Republic можно увидеть большую типограмму с надписью «Angryman» – текст, посредством монтажа превращенный в изображение «сердитого человека». Всмотревшись в эту типограмму, зритель увидит детали латинских литер, собранных в одно целое.

Часто в типограммах (или в «каллиграммах») на первый взгляд невозможно определить первоначальный облик отдельных символов, но, если присмотреться, можно различить их. При создании типограмм типографы обычно пользуются такими приемами, как искажение составных литер, изменение кегля и рисунка символов, а также намеренная деформация строк наборного текста. Самый простой и распространенный способ создания типограмм – верстка текста в форме описываемого в нем объекта (например, указатель, в котором размеры составляющих его букв подобраны таким образом, чтобы слово по форме напоминало стрелку). Но есть и более сложные разновидности типограмм, в которых текст становится нечитаемым, преобразуясь в картинку. «Angryman» с The Designers Republic – отличный тому пример.

Без типографики не существовало бы логотипов. Даже самые простые из них представляют собой типографические композиции, а многие и вовсе являются сложными типограммами. Бывает даже так, что шрифт, использованный в логотипе, сам по себе начинает восприниматься как неотъемлемая часть корпоративного имиджа компании, например, как известный шрифт Microsoft Sans Serif.

Типографика пользуется огромной популярностью и у авторов художественных постеров и плакатов, которые давно уже выделились в самостоятельный жанр изобразительного искусства. Они, как и рекламные публикации, вынуждены апеллировать в первую очередь к визуальному восприятию. Однако жанр постеров и плакатов не органичен такими жесткими рамками, как, скажем, печатная реклама, и поэтому дает дизайнерам большую возможность художественного самовыражения; отсутствие заданных рекламодателем слоганов и формулировок превращают текст в полноправный инструмент графического оформления. Крупный формат плаката только усиливает его выразительность. Любопытный пример – антирасистский постер, созданный дизайн-студией Open Design. На нем изображены символы четырех мировых религий, каждый из которых собран из печатного текста, взятого из священной книги другой веры. Например, мусульманский полумесяц набран текстом из Торы, а шестиконечная звезда Давида – строками из Корана. Однако значение подобных постеров может остаться непонятным без сопроводительной пояснительной надписи. В данном случае это строки «Они – это мы» и «Мы – это они», расположенные на красной ленте, согнутой буквой V — символично, просто и понятно.

КомпьюАрт 4’2003

Начало графического дизайна: Типографика

Что такое типографика?

Типографика везде, куда бы мы ни посмотрели. Это в книгах, которые мы читаем, на веб-сайтах, которые мы посещаем, даже в повседневной жизни — на уличных знаках, наклейках на бамперы и на упаковке продуктов.

Но что такое типографика? Проще говоря, типографика — это стиль или внешний вид текста . Это также может относиться к искусству работы с текстом — чем вы, вероятно, занимаетесь все время, если создаете документы или другие проекты для работы, учебы или себя.

Посмотрите видео ниже, чтобы узнать больше о типографике.

Общие типы шрифтов

Типографика может быть пугающей темой, но не обязательно. Вам нужно знать лишь немного, чтобы иметь большое значение в том, что вы делаете каждый день. Итак, приступим. Во-первых, несколько распространенных типов шрифтов и что о них нужно знать.

Шрифты с засечками

с засечками имеют маленькие штрихи, называемые засечками , прикрепленные к основной части буквы.

Благодаря своему классическому виду, они являются хорошим выбором для более традиционных проектов . Они также распространены в печатных изданиях, таких как журналы и газеты.

Шрифты без засечек

без засечек не имеют этого дополнительного штриха — отсюда и название, которое французское для без засечек .

Этот стиль считается более чистым и современным , чем шрифты с засечками. Кроме того, его легче читать на экранах компьютеров, включая смартфоны и планшеты.

Дисплейные шрифты

Дисплейные шрифты бывают различных стилей , таких как скрипт, блэклеттер, заглавные буквы и просто фантазии.

Из-за своего декоративного характера дисплейные шрифты лучше всего подходят для небольших объемов текста , таких как заголовки и заголовки, а также для более сложных графических дизайнов.

Выбор шрифта

В некотором смысле, у шрифтов есть собственный язык . Всем им есть что сказать помимо слов на странице. Они могут быть повседневными или нейтральными, экзотическими или графическими.Вот почему важно подумать о своем сообщении , а затем выбрать подходящий шрифт.

Шрифты, которых следует избегать

Некоторые шрифты поставляются с дополнительным багажом , включая Comic Sans, Curlz и Papyrus. В этих шрифтах нет ничего особенно плохого — они просто имеют определенную репутацию устаревших и чрезмерно используемых .

Если они вас соблазняют, подумайте дважды и подумайте об использовании чего-нибудь еще. Есть много шрифтов с похожим внешним видом, которые вряд ли отвлекут от вашего сообщения.

Объединение шрифтов

При принятии решения, какие шрифты использовать, меньше — больше . Лучше всего ограничиться одним или двумя на проект . Если вам нужно больше контраста, попробуйте повторить один из ваших шрифтов с другим размером, плотностью или стилем. Этот прием практически надежен для создания интересных комбинаций, которые работают.

Вы, наверное, слышали, что противоположностей привлекают . То же самое и со шрифтами. Не бойтесь комбинировать стилей шрифтов , которые отличаются , но дополняют друг друга , например, без засечек с засечками, короткие с высокими или декоративные с простыми.Поначалу это может быть сложно, но не отчаивайтесь. Поищите вдохновение в других дизайнах, и вскоре вы научитесь этому.

Прочие важные термины

Возможно, вы слышали такие термины, как кернинг , ведущий , отслеживающий и иерархия . Для тех, у кого больше опыта, эти концепции необходимы для создания профессионально выглядящих дизайнов. Как новичку, вам не нужно знать все, об этих терминах — достаточно, чтобы информировать вашу работу и помочь вам говорить о дизайне с большей уверенностью.

Иерархия

Иерархия используется, чтобы направлять взгляд читателя на то, что является наиболее важным. Другими словами, он показывает им, с чего начать и куда двигаться дальше, используя различных уровней акцента .

Установить иерархию просто: просто решите, какие элементы вы хотите, чтобы читатель заметил в первую очередь, а затем выделите их . Предметы высокого уровня обычно крупнее, смелее или чем-то отличаются. Не забывайте сохранять простоту и придерживаться лишь нескольких дополнительных стилей.

Ведущий

интерлиньяж (рифмуется со свадьбой) — это интервал между строками текста , также известный как межстрочный интервал .

Если вы не уверены, какой межстрочный интервал использовать, не волнуйтесь — обычно подходит значение по умолчанию. Цель — сделать ваш текст максимально комфортным для чтения . Слишком большой или слишком маленький интервал, как в примере ниже, может сделать вещи неприятными для читателя.

Отслеживание

Отслеживание — это общий интервал между символами , иногда называемый интервалом между символами .Большинство программ позволяют вам сокращать или расширять это в зависимости от ваших потребностей.

В некоторых проектах вы можете настроить отслеживание для создания определенного художественного эффекта. Это также может помочь вам исправить шрифты, которые изначально плохо разнесены.

Кернинг

Кернинг — это пробел между определенными символами . В отличие от отслеживания, он меняется в зависимости от слова, потому что каждая буква совпадает по-разному.

Некоторые шрифты имеют то, что мы называем плохим кернингом , из-за чего некоторые буквы выглядят неправильно расположенными.Если у используемого вами шрифта плохой кернинг, лучше сократить потери и выбрать что-нибудь другое.

Собираем все вместе

Хорошо составленный текст может означать разницу между чем-то обычным и чем-то необычным, даже если вы только начинаете заниматься дизайном. Все, что для этого нужно, — это проявить интерес к типографике, и вы начнете замечать больше, видеть больше и иметь возможность делать больше в своей работе.

Надеемся, вам понравилось изучать основы типографики!

Обязательно ознакомьтесь с остальными нашими темами о графическом дизайне, в том числе:

/ en / начало-графический-дизайн / цвет / содержание /

Я люблю типографику (ILT)

31 мая 2021 г.

Спустя более чем 50 лет Международная типографическая ассоциация (ATypI) решила отказаться от системы классификации шрифтов Vox-ATypI.Почему расставание? И какое это имеет значение? Можно ли что-нибудь получить от разработки систем замены? Нужна ли вообще классификация шрифтов? А что такое типографская собака?

читать

классификация типа образования

3 апреля 2021 г.

 
 
 семейство шрифтов: «IBM Plex Sans», «Helvetica Neue», Arial, без засечек; 
 

 
 
 семейство шрифтов: 'IBM Plex Serif', 'Georgia', Times, serif; 
 

 
 
 font-family: 'IBM Plex Mono', 'Menlo', 'DejaVu Sans Mono', 
 
 'Bitstream Vera Sans Mono', Courier, моноширинный; 
 

 
 
 Xn = Xn-1 + {INT [(n-2) / 4] + 1} * 2 
 
 Xn: размер типа шаг n Xn-1: шаг n-1 размер шрифта