фон, текстура, цвет, красный, состав, картина, металл
фон, текстура, цвет, красный, состав, картина, металл | Pikist фон, текстура, цвет, красный, состав, картина, металлPublic DomainСоответствующие роялти бесплатные фотографии
- текстура, металл, зеленый, окрашенный, цвет, фон, состав Public Domain
- бумага, старый, текстура, пергамент, фон, античный, состав, коричневый Public Domain
- фон, текстура, состав, шаблон, ретро, красный, старомодный, дизайн Public Domain
- озеро, воды, волна, зеркальное отображение, текстура, фон, состав, синий, шаблон Public Domain
- песок, шаблон, волна, фон, белый, текстура, природа, состав Public Domain
- фон, текстура, шаблон, состав, альбомный формат, поверхность, старый, цвет, ретро Public Domain
- фон, блок, кирпич, строительство, цемент, кирпичная кладка, шаблон, куски, прямоугольники, красный, грубый Public Domain
- картина, акварель, покрасить, бумага, Аннотация, фон, художественный, гранж, красочный, творческий подход, текстура Public Domain
- фон, текстура, гранж, металл, царапины, дизайн, слой Public Domain
- Аннотация, престарелый, алюминий, фон, грязный, гранж, шероховатый, материал, металл, металлический, покрасить Public Domain
- Изобразительное искусство, акварель, цвет, красочный, картина, покрасить, Аннотация, фон, состав, течь, чернила Public Domain
- состав, синий, ржавчина, текстура, фон, Аннотация, шаблон, цвет, поверхность, фоны, металл Public Domain
- фон, мазок кисти, цвет, окрашенный, покрасить, состав, текстура Public Domain
- фон, текстура, шаблон, состав, альбомный формат, поверхность, дизайн, цвет, blautöne, синий Public Domain
- фон, текстура, состав, розовый, пурпурный, прозрачная вишня Public Domain
- текстура, дамба, чернила, стена, картина, Аннотация, светло-синий, акварельный свет, фон Public Domain
- текстура, дерево, стена, желтый, состав, фон, текстура древесины, зерно, шаблон, украшение, цвет Public Domain
- фоны, фон, состав, коричневый, Аннотация, шаблон, текстура Public Domain
- фон, текстура, дерево, синий, бирюзовый, деревянный фон, шаблон, старый, деревянный, материал, панель Public Domain
- фон, текстура, металл, царапины, гранж, бедственном, слой, дизайн Public Domain
- ржавчина, ржавый, железо, старый, текстура, металл, состав, выветрившийся, поверхность, распад Public Domain
- пятно, зловещий, ошибка, текстура, дамба, чернила, стена, картина, Аннотация, светло-синий, акварельный свет Public Domain
- престарелый, алюминий, фон, грязный, гранж, шероховатый, железо, материал, металл, старый, покрасить Public Domain
- фон, текстура, шаблон, состав, альбомный формат, дизайн, поверхность, цвет Public Domain
- фон, текстура, ржавчина, старый, коричневый, blautöne, дизайн, состав Public Domain
- фон, текстура, шаблон, цвет, фоновая текстура, состав Public Domain
- ржавый, состав, текстура, erodovaný, металл, коррозия, фон, поверхность, грубый, царапина, поцарапан Public Domain
- кирпич, стена, камни, состав, каменная стена, текстура Public Domain
- фон, натуральная кожа, коричневый, крупный план, цвета, дизайн, мода, очарование, макрос, материал, шаблон Public Domain
- цвет, бетон, дизайн, золото, шаблон, состав, поверхность, текстура, стена, желтый Public Domain
- текстура, красный, бархат, фон, цвет, натуральная кожа Public Domain
- озеро, воды, волна, зеркальное отображение, текстура, фон, состав, синий, шаблон Public Domain
- текстура, состав, стена, кирпич, камень, красный, инициалы, фасад, кирпичная стена Public Domain
- фоны, фон, состав, коричневый, Аннотация, шаблон, текстура Public Domain
- текстура, фон, состав, поверхность, старый, шаблон, ржавчина, цвет, металл, старая краска, выветрившийся Public Domain
- бумага, старый, текстура, пергамент, фон, античный, устаревший, состав, старая бумага, коричневый, кофе Public Domain
- фоны, фон, состав, красно-коричневый, Аннотация, шаблон, текстура Public Domain
- Аннотация, фон, бетон, этаж, зеленый, материал, грубый, камень, состав, текстура, стена Public Domain
- фон, рабочий стол, градиент, серый, металл, шаблон, тень, сияние, Серебряный, текстура Public Domain
- фон, текстура, металл, тарелка, черный Public Domain
- фон, текстура, шаблон, состав, blautöne, площадь, поверхность, дизайн, цвет, красочный Public Domain
- фон, золото, милый, текстура, сверкание, блестящая текстура, золотая текстура, блестящий фон Public Domain
- металлическая полка, сталь, металл, состав, текстура, простынь, земля, фон Public Domain
- кирпичная стена, красный, состав, кирпичная кладка, кирпич, старый, камень, стена, текстура Public Domain
- деревянное сердце, текстура, фон, состав, шаблон, поверхность, фоновая текстура, береза, березовое сердце, сердце, текстура фон Public Domain
- текстура, фон, состав, поверхность, старый, шаблон, ржавчина, цвет, металл, старая краска, выветрившийся Public Domain
- шаблон, фон, мороз, текстура, текстуры, замороженный, зимнее настроение, окно, состав, ледяной, холодно Public Domain
- Изобразительное искусство, подробно, Аннотация, картина, воск, горячий воск, абстрактное искусство, часы билд, фон, состав, современный Public Domain
- фон, текстура, шаблон, состав, площадь, дизайн, ретро, альбомный формат, фоновая текстура, поверхность, старый Public Domain
- фон, состав, текстура, белый, штукатурка, стена, закрыть Public Domain
- фон, текстура, шаблон, состав, площадь, фоновая текстура, цвет, синий Public Domain
- фон, состав, текстура, синий, материал текстуры, ткань, закрыть Public Domain
- Аннотация, стена, фон, черный, бетон, треснувший, трещины, бедственном, серый, материал, грубый Public Domain
- красная кирпичная стена, камень, кирпич, кирпичная кладка, цемент, шов, состав, шаблон, текстура, фон Public Domain
- ткань, хлопок, текстильный, красочный, цвет, состав, текстура Public Domain
- текстура, дерево, годовые кольца, фон, состав, природа, шаблон, племя, журнал, сосна, закрыть Public Domain
org/ImageObject»> картина, акриловая краска, фон, Аннотация, художник, покрасить, красочный, творческий, farbklecks, вышивка, художники
Public Domainшейдеры, цвет, изображение и процедурные текстуры
Это вторая часть цикла статей про материалы Revit.
Копирование материалов проекта
Первое, с чем может столкнуться новичок, и это будет “большой” проблемой — это копирование материалов. Казалось бы, очевидное действие и очевидный результат, но вдруг, по необъяснимой причине, исходный материал и новый, с которого было создана копия, продолжают оставаться похожими друг на друга “как братья”.
Попробуем разобраться в том, что происходит.
У вас есть один материал, назовем его “Красный” (1), вы хотите скопировать его. Создаете копию (п.к.м — Копировать) и называете новый материал “Зеленый” (2). Правите цвет на закладке графика (3) (4), меняете цвет на закладке Тонирование… И замечаете странную вещь: в Диспетчере материалов оба этих материала имеют одинаковую окраску!
Проблема кроется на закладке Тонирование. Дело в том что по умолчанию раздел Информация на этой закладке — свернут и очевидные вещи не сразу бросаются в глаза. Если его раскрыть, мы сможем увидеть еще одно имя и это имя совсем не похоже на то, что мы давали в самом начале эксперимента.
Оказывается, материал в Revit составной! Очень похоже на вложенные семейства, мы имеем Родительский материал который видим в Диспетчере проекта, и у этого материала есть свои параметры. Все они расположились на первых двух Закладках: Идентификатор и Графика. Все остальные закладки можно считать вложенными материалами! Таким образом, мы можем создать несколько материалов, абсолютно одинакового вида на графике и разные при визуализации и наоборот, выглядящих на Рендере как один материал, но совершенно отличными на графике!
Например, кирпичные стены, которые могут быть из силикатного кирпича, керамического, могут быть облицовочными, на планах они все должны быть заштрихованы одинаковой штриховкой, на фасадах штриховка кирпичей тоже может не отличаться, а вот при визуализации возможны варианты.
Поэтому решение нашей задачи сводится к следующему действию: После копирования “Родительского” материала в Диспетчере материалов, нам необходимо создать копию (6) и материала (шейдера) для Тонирования!
Примечание: Будет неплохо, если вы возьмете себе за правило, после копирования сразу переименовывать новый материал (7), давая ему осмысленное имя, которое позволит в дальнейшем легко найти его среди множества других. Это касается всех закладок. Помочь в поиске материалов призваны и другие поля разделов Информация (5). Не ленитесь, давайте описания и назначайте ключевые слова, вся эта информация используется во время поиска материалов, позволяя вам не потеряться в “море” материалов.
Не стоит забывать, что Физические и Термальные характеристики материалов тоже будут вложенными! И у каждого свойства есть своя Информация (5).
Закладка «Представление», или Типы шейдеров
Набор параметров на вкладке Представление зависит от типа Шейдера. Имя шейдера можно увидеть в следующем разделе за информацией (1).
При поиске необходимого Шейдера, обращайте внимание на поле Тип (2) в Диспетчере объектов.
Вы можете использовать больше дюжины стандартных шейдеров, таких как:
Бетон, Древесина, Металл, Краска для стен, Краска металлик, Керамика, Кладка, Камень, Пластик, Остекление, Прочное стекло, Зеркало, Вода и Типовые.
В зависимости от выбранного шейдера? меняется набор параметров для визуализации. Перечисленные выше наборы, все за исключением Типовых, узко специализированы! И “заточены” под конкретное поведение узкого класса материалов.
Шейдеры и их параметры
Давайте посмотрим на состав параметров в перечисленных типах Шейдеров.
Начнем по списку как в Библиотеке представлений:
Бетон
Часто Бетон выступает не только в роли конструкций, но и как главный материал визуализации. Шейдер содержит три спец-типа параметров. Бетон (1) — где вы можете задать цвет или текстуру для отображения, а также тип наружной обработки бетона, например герметик или эпоксидная смола. Готовая отделка с выравниванием (2) — по сути от нас хотят знать каким способом наносилась наружная защита, щеткой, гладкая или вы можете задать свой рисунок. И собственно задать величину эффекта. Эти свойства придают поверхности шероховатый вид, свойственный для бетонных изделий. Также вы можете добавить Атмосферные воздействия (3) — для имитации влажности или загрязнений поверхности. Плюс можно добавить Оттенок — эффект морилки, далее мы немного подробней рассмотрим этот стандартный параметр материалов..
Древесина
Балки, мебель, пол — продолжить список несложно. У Древесины всего пара Спец-типов параметров. Одноименный раздел Древесина (1) — здесь можно указать файл с текстурой или задать Процедурную. Можем указать тип отделки, три вида лака. Выбрать применение для какого рода предметов, например Мебель или Полы. Эти настройки особенно заметны на визуализации, на плоскостях, расположенных под углом к зрителю. Рельефный узор (2) — здесь можем указать стандартный параметр Волокна древесины или задать свою текстуру, указав степень рельефности прожилок. Если вам нужен гладкий пол, лучше не использовать эти параметры, настроив параметры первого раздела.
Вода
Построили бассейн, или решили сделать пару луж для красоты? Вода (1) — самый “мокрый” шейдер! Вы можете выбрать Тип воды, влияющий на ее прозрачность: так, Пруд будет практически непрозрачным, а вот вода в Бассейне не будет скрывать свое содержимое. Не забудьте проконтролировать высоту волн.
Зеркало
Проще Зеркала шейдера нет. Все что вам дано — это Цвет и Оттенок. Зеркало всегда отражает 100%.
Камень
Природный камень — самый древний строительный материал, сейчас его редко используют в конструкциях, а вот для внешнего вида — очень даже часто.
Камень (1) здесь есть Изображение и Отделка, отличающаяся по степени полировки. Есть раздел с Готовой отделкой (2), где можем выбрать тип камня: Гранит, Мрамор и пр. Рельефный узор (3) дает нам возможность показать рельеф поверхности, возможны варианты: как растровые, так и процедурные текстуры.
Керамика
Положить плитку на ступени, выложить пол и стены в ванной, вам поможет — Керамика (1) — это искусственный материал. Может быть двух типов: Керамика и Фарфор, как в жизни керамика отличается от фарфора, так и тут. Керамику используем для крупных элементов, плитка, сантехника, фарфор пойдет на посуду и прочую красоту. Для обоих типов можно указать степень гладкости Отделки. Рельефная отделка в разделе Готовая отделка с выдавливанием (2) и Рельефный узор (3), здесь можно использовать свои картинки или сгенерировать процедурную текстуру. Эти два параметра дополняют друг друга, первый как подоснова покрывает равномерно всю поверхность и имеет не ярко выраженный характер, второй служит для более заметных выдавливаний, например фигуры или цветы.
Кладка
Хотите положить кирпичи или блоки — лучше использовать этот материал. Все просто: выбираете тип кладки — блоки или кирпич. Текстура или цвет — решать тоже вам. Степень гладкости или матовость также могут быть указаны. И конечно, рельеф для имитации блоков и швов.
Краска для стен
У вас есть ровная стена или потолок и вам нужно их покрасить!? Есть несложный материал, можно задать Цвет, вид отделки от матового до глянцевого, а также выбрать инструмент, которым краску наносили: как и в жизни есть Кисть, Валик, Пульверизатор.
Краска металлик
Супер материал для покраски автомобилей и других механизмов. Выбор основного Цвета (1) или Процедурная текстура. Крапинки (2) какой металлик без вкраплений!? Назначаем цвет и размер. Перламутр (3) добавляем цвет переливов и их степень. Верхний слой можем указать Тип краски (4) — Авто, Хром, Матовый или задать свои значения. И наконец неровность верхнего слоя (5), Гладкий или “Целлюлитный” — Кожура апельсина )))
Металл
Отлично подходит для придания парадного вида различным “железякам”. Нам доступны (1) восемь Типов металла и четыре степени полировки, включая сатинирование (лощеный или атласный вид). Рельеф (2) на поверхности промышленного характера, Рифление, Ромбы, Шашки и конечно доступны свои растровые текстуры. Мы можем, задать размеры для предустановленных рифлений и указать величину подъема для всех вариантов. Часто листы металла могут быть с просечкой, нам дали шесть типов заготовленных Вырезаемых участков (3), плюс можем придумать свой.
Пластик
Рамы окон, крыша из поликарбоната, оргстекло и прочая химия. Три типа Пластиков (1) — различаем Прозрачный и Непрозрачный, плюс винил. Цвет у пластика можем задать любой, можем подложить картинку или использовать процедурный рисунок. Отделка — степень гладкости поверхности, Полировка, Глянец и Мат. Выдавливание рельефа (3) аналогично Готовой отделке.
Прочное стекло
Все типы армированного стекла, а также другие элементы выполненные из массивного куска стекла. Например вазы для цветов, изолятор, шар гадалки и др. Проще говоря — физически честное стекло (1). Цвет может быть любой, но есть и предустановленные наборы. Можно задать степень зеркальности — Отражательная способность. Преломление тоже учитывается, есть заготовки, но можно задать и свое значение. Можно задать шероховатость поверхности. Поверх шероховатости можно задать более выраженный рельеф (2) волны и свой рисунок.
Примечание: Данный тип материала не подходит для остекления. Недостаточно прозрачности и сильно возрастает время рендера. Чтобы имитировать листовое стекло, где можно пренебречь подавляющим количеством параметров нужно использовать другой шейдер — Остекление.
Остекление
Упрощенное стекло, для имитации листового стекла, без преломлений, рассеивания и прочей ненужности. Цвет, Отражение и Количество листов. Все. Просто и быстро.
Типовые
Если ваши объекты не имеют особых материальных характеристик, или наоборот — есть такие, которые вы не нашли в специализированных материалах, можно смело использовать Типовые. Это самый универсальный шейдер. Здесь можно создать почти любой материал, но прежде чем начинать делать краску металлик, одумайтесь! Есть и более подходящий способ.
Цвет и Изображение (текстура), размеры текстур
Параметры шейдера
В разделе носящем Имя шейдера (Краска, Дерево и пр.), зачастую можно обнаружить несколько параметров, все будет зависеть от используемого шейдера. Одним из них скорее всего будет Цвет или Текстура, параметр отвечающий за основное представление материала.
Например:
- Если речь идет о краске, то это будет Цвет краски
- Обои — их повторяющийся рисунок
- Если же о кирпичной кладке, здесь должна быть Текстура (растровое изображение) изображающее цвета кирпича, швов и пр.
Раскрыв список возможных вариантов, в большинстве случаев, вы увидите список возможных вариантов. Их всего три — Цвет, Изображение и Процедурные текстуры. О первых двух поговорим сейчас.
Цвет & Оттенок
Окно выбора цвета стандартное в системе Windows. В нем вы можете указать цвет тремя способами, указать значения в следующих цветовых моделях:
RGB — Красный,Зеленый, Синий
HSV — Оттенок, Насыщенность, Яркость
Pantone — Эталонные пронумерованные цвета (открывается спец окно (1))
Заданный цвет вы можете использовать в проекте. Кроме прочего, есть кнопка Добавить (2), для сохранения пользовательских цветов в дополнительные ячейки. Это позволит вам многократно применять один и тот же цвет в различных материалах. Есть вариант, как можно быстро добавить на дополнительную палитру срезу несколько цветов «за один проход». Алгоритм следующий: подготовьте набор цветов, например воспользовавшись Цветовыми схемами онлайн (например Adobe). Затем в Revit откройте окно с Цветом, и последовательно задавайте номера цветов и после создания каждого цвета жмите кнопку «Добавить», в этом случае цвета будут добавляться в Дополнительные цвета, по очереди занимая следующие ячейки.
Можно менять цвета и обычным способом: сначала выбираете нужную ячейку в Дополнительных, потом меняете цвет и «Добавляете» его, для другого цвета выбирайте следующую ячейку и т.д.. Немного муторней, но тоже работает.
У цвета в 2017 версии есть интересная особенность: на визуализации материал как будто выгорает, становится более бледным. Например вы можете подобрать необходимую палитру цветов (1), настроить материал. И до того момента, пока не нажмете «Кнопку с чайником», все будет так, как вы и задумали. Вы сможете переключать Визуальные стили, например выбрать Заливку (2), чтобы видеть цвета без влияния освещения, цвет будет таким как вы его задумали! Но стоит включить рендер, и все поблекнет (3). Насколько я понимаю, виной этому служит новый движок тонирования Reytrace.
Но есть решение, правда оно может потребовать немного ручного труда. Нужно Продублировать цвет в строку Оттенок (4). И снова воцарится гармония в ваших проектах. Оттенок по своему принципу действия похож на морилку — накладывает свой оттенок поверх, всех текстур и цветов, сохраняя рисунок, но меняя цветность.
Изображение — Текстура
В качестве изображения можно использовать широкий спектр растровых изображений, полный перечень можно увидеть в окне Выбора файлов в строке Тип файлов:
После выбора файла, вы можете поменять сам файл, изменить путь или выбрать другую текстуру (1). Для этого просто щелкаете по его имени. Или можете приступить к редактированию текстуры (2).
Содержимое редактора текстуры выглядит по спартански. При этом, это стандартное окно, используемое в редакторе в случае, когда у вас есть текстура. Размер окна может меняться, если его растягивать за границы.
- В верхней части окна представлена сама текстура и ее текущие размеры. За правый нижний угол можно менять размер превью.
- Сразу под предварительным просмотром Источник — имя файла текстуры — клик мыши по нему позволяет заменить файл. Настройка яркости изображения, 100 — без искажений, 0 — черный квадрат. Здесь же изображение можно инвертировать, аналог негатива.
- Связь преобразования текстур, полезно включать когда вы используете изображения для разных каналов. Например Выдавливание, для имитации рельефа или Отражение, для назначения участков способных отражать на подобии зеркала. В этом случае изменения размеров ниже будет влиять на все текстуры в конкретном материале с данной опцией.
- Положение. Смещение сдвигает изображение вверх / вниз внутри условного прямоугольника проецирования материала. Поворот служит для вращения текстуры. Таким образом вы можете произвести точную подстройку положения текстуры. Несмотря на подобные возможности, я бы посоветовал все настройки текстуры выполнить заранее во внешнем редакторе, например Photoshop.
- Масштаб. Размер образца задает физический размер картинки, которая будет проецироваться на геометрию. Во многих 3D программах есть такое понятие как «метод проецирования» или UV маппинг (англ. UV mapping). Проецирование текстуры может быть разных типов: Planar (Планарный), Cylindrical (Цилиндрический), Spherical (Сферический), Shrink-Wrap (Обернутый), Box (Кубический), Face (по Грани), XYZ to UVW (Координаты объекта в мировые). В Revit эти понятия также не чужды, но управлять способом проецирования нам никто не дал. Программа сама определяет когда и каким способом проецирования воспользоваться. Все зависит от метода создания геометрии, например вращение — Цилиндрическое, выдавливание — Кубическое, могут быть и комбинации.
- Повторение текстур возможно по двум осям, в режиме Мозаики или без повтора, в этом случае картинка не будет раскладываться по модели, а отобразится один раз условном начале координат на поверхности (7).
Выравнивание текстур в проекте по поверхности геометрии возможно с помощью Моделирующей штриховки. Как это сделать?
- Добавляем в материал моделирующую штриховку поверхности с такими же размерами, как наша текстура.
- С помощью панели «Выравнивание текстур» выполняем выравнивание. В результате получаем соответствие моделирующей штриховки и текстуры!
Затем на любом удобном виде (кроме перспективного для версий ниже 2017), проводим манипуляции выравнивания, перемещения или вращения полученной штриховки, имитируя тем самым поведение текстуры при тонировании.
К сожалению на цилиндрических поверхностях, манипуляции со штриховкой могут быть затруднены, а на поверхностях второго порядка и вовсе невозможны…
Типы процедурных текстур
Клетка
Что-то типа шахматной доски. Главным действующим лицом в этой процедурной текстуре служит раздел Представление. Задайте два цвета и смягчение от 0 до 1, для того чтобы смешать эти цвета на границе пересечения друг с другом. Кстати, если есть желание, можно использовать вместо цвета растровые текстуры или другие процедурные текстуры.
Остальные параметры управления текстурой стандартные.
Градиент
Градиент может быть представлен десятком типов (1), например линейным или спиральным. Есть и необычные типы, например нормаль к камере или источнику света, в этом случае градиент всегда будет подстраивать свой вид так, чтобы зритель, находящийся в точке зрения камеры или источника света, всегда видел текстуру под прямым углом, без искажений.
Количество цветов в градиенте (2) и их расположение может быть любым, управлять их местом и цветом можно с помощью ручек на ленте градиента. Вы можете перемещать их произвольно мышью, или задавать точное значение ниже в параметре Положение. Выбрав нужную ручку вы получаете доступ к свойствам конкретного цвета и типа интерполяции в этой точке, позволяющий управлять распределением (затуханием) цвета в этой точке. Перевод терминов может запутать, но немного поиграв с настройками, легко выбрать подходящий.
Вы можете Обратить весь градиент, отобразив его на шкале зеркально, в случае если требуется поменять направление цветов.
Смешение цветов может быть не просто линейным а с использованием шума (3). Есть три типа шума: Фрактальный, Линейный, Регулярный. У всех одинаковые настройки размеров и фаз с уровнями. Вкратце по принципу действия: Размер — задает масштаб в границах текстуры, так, 1 для текстуры 300х300мм, дает ярко выраженную текстуру, 10 размывает все границы, а 100 вообще превращает в сплошной однотонный цвет.
Фаза — позволяет создать непохожий рисунок шума, удобно в случае если нужно расположить в проекте рядом две непохожих текстуры.
Уровни — чтото наподобие контраста, чем выше значение, тем чётче границы смешанных цветов.
Дальше все параметры стандартные.
Мрамор
Мрамором полученный результат назвать трудно, скорее это похоже на волнистое стекло.
Всё что вы можете задать, это два Цвета и Интервал с Шириной прожилок (1). Интересные эффекты добавляют повороты текстуры (2), оказывается она распространяется в трех направлениях!
Этот шейдер можно использовать для имитации струящейся воды или других природных, волнистых поверхностей. Ну и конечно попытаться изобразить мрамор, а вдруг получится 😉
Стандартного размера текстуры нет, поэтому управлять размером рисунка нужно с помощью параметров прожилок.
Шум
Процедурный шум похож на шум из градиента, только содержит немного больше настроек.
Представление (1). Три типа шума, как в градиенте. Два цвета, можно использовать не только цвет но и растровые и процедурные текстуры. Размер — управляет масштабом “хаоса”.
Порог шума (2). Нижнее и Верхнее значение шума регулирует количество цвета в результате. Нижнее значение не может быть больше верхнего. Уровни и Фазы такие же как и в градиенте.
И конечно есть набор стандартных параметров, Поворот, Смещение и Преобразование. Размером текстуры управляем в Представлении.
Рябь
Похожая на шум текстура, но простая в управлении, результат зачастую похож на бумагу, “засиженную” мухами (1).
Управлять можно только двумя цветами и пропорциями пятнышек.
Как большинство процедурных текстур, рябь трехмерна, поэтому повороты (2) по трем осям также оказывают влияние на конечный результат, хоть и незначительный. Размер как и в случае с шумом, тоже определяется в Представлении.
Мозаика
Можно твердо сказать что это основная текстура для визуализаторов, кирпичи, плитка и другие штучные, прямоугольные материалы, легко имитируются с помощью этой процедурной текстуры. Главное преимущество — легкость использования и бесшовный результат!
Семь типов имитации кладки в поставке и плюс возможность задать собственное правило (1). Можно задать количество рядов и столбцов, в границах определенного размера текстуры.
Представление плитки (2) Можно задать Цвет, Текстуры растровые и процедурные. Определить отклонение цвета — значения меньше единицы дают неплохой результат. Есть возможность перемешать цвет в клетках, чтобы создать неповторяющийся рисунок.
Представление цементного раствора (3) Цвет, Ширина и шероховатость зазоров (швов) между плитками.
Компоновка и Изменение рядов (4-6) возможность настроить рисунок кладки, например через сколько рядов нужно сделать перевязку, или задать случайный характер расположению швов.
Волны
Волны могут быть только двухцветными и распространяться в 2Д или 3Д пространстве (1)
Вы можете задать (2) количество источников генерации волн, их стартовый радиус, а также определить минимальную и максимальную длину волны, Амплитуда определяет, как будут смешиваться цвета: 1 это смешение 50 на 50%, меньше 1 — усиление первого цвета, больше 1 — второй цвет усиливается.
Размер текстуры определяется параметрами в разделе Волны — Радиус и Длина.
Дерево
Такая же “странная” текстура как и мрамор. Смешиваются два Цвета (1). Имитируя волокна древесины. Вы можете управлять помехами по радиусу и вдоль волокон, еще можно задать толщину волокон. Значения параметров помех неочевидны, поэтому только эксперименты могут дать нужный результат и размер текстуры.
На этом вторая часть большой статьи о материалах Revit заканчивается… но вы можете прочитать продолжение:
До новых встреч, следите за обновлениями на сайте BIM2B!
Эксклюзивно для BIM2B.
Горизонтальные жалюзи Холис-25, цвет красное золото, глянец текстура, артикул-7528 (Амиго)
Видео о типе жалюзи, системе и ткани/материале
- Горизонтальные жалюзи
- Холис-25
Горизонтальные жалюзи Холис-25, каталог-Амиго, цвет красное золото, глянец текстура, артикул-7528
Ламели для изготовления горизонтальных алюминиевых жалюзи Холис с шириной 25 мм. Цвет красное золото, глянец текстура, артикул-7528. Ламели дорогого ценового сегмента, впишутся в масштабные дизайнерские проекты, имеют благородный цвет, хорошо отражают солнечный свет.
Горизонтальные алюминиевые жалюзи предназначены для установки как отдельно на каждую створку пластикового окна, так и на стену или потолок, размеры у этих жалюзи достаточно большие, но однако тоже имеют ограничения как по ширине, так и по высоте. В наличии у Вас будет присутствовать необходимое и достаточное количество кронштейнов для крепления жалюзи (смотрите видеообзор). Данным видом жалюзи очень легко регулировать просвет в помещении, настроив его для комфортной обстановки. Просвет регулируется поворотом ламелей вокруг своей оси. При необходимости Вы сможете поднять всю стопку ламелей вверх, к примеру для того, чтобы помыть окно. В карточке товара можно выбрать различные способы крепления нижнего отвеса (видеоинструкции прилагаются).
Просчёт и оплата производится онлайн на сайте, для юридических лиц предусмотрена возможность получить счёт, так же онлайн на сайте. После оплаты онлайн, либо оплаты счёта, мы изготовим жалюзи под Ваши размеры, и отправим их Вам в любой регион Российской Федерации или за границу (Украина, Польша, Беларусь, Казахстан и др.). Полный перечень стран получателей смотрите в футере сайта. Отправка производится Почтой России или транспортной компанией СДЭК, возможность выбора будет предоставлена в процессе оформления заказа. Начните формирование изделия с просмотра видео — КАК ЗАКАЗАТЬ Пошагово!!! Удачных покупок!
| Артикул цвета | 7528 |
| Цвет ламелей | Красное золото |
| Затемнение, % | 100 |
| Каталог | Амиго |
| Комплектующие | Россия, Китай, Польша |
| Материал карниза | Сталь |
| Материал ламелей | Алюминий |
| Особенности | Отсутствуют |
| Фактура карниза | Глянцевая |
| Фактура ламелей | Глянц. текстура |
| Цвет карниза | Белый |
| Ширина ламелей, мм | 25 |
| Артикул | amigo_25-mm_7528_krasnoe-zoloto_glyanec-tekstura |
| Ширина макс., мм | 2200 |
| Высота макс., мм | 2200 |
Написать отзыв
Отзывы могут оставить авторизованные пользователи, у которых в истории заказов есть завершенные (доставленные) заказы. Заказы привязаны к городу из которого они сделаны.Цвет и текстура в дизайне интерьера 2
Цвет и текстура в дизайне интерьера — часть 2
Интерьер в красном цвете
Можно создать удивительный интерьер благодаря гармоничным обволакивающим цветам, выбору произведений искусства на стенах и совершенно необычной лампе, которая создает фокусную точку. Оформление будет поражать взвешенным балансом между расслаблением и стимуляцией: диапазон текстур и расцветок на диване приглашает отдохнуть, тогда как разнообразие красного, желтого и коричневого помогает поддерживать энергетический уровень. Все вместе создает комнату, которая является идеальным местом для минут уединения или вдохновения. Вибрирующие оттенки красного цвета сразу создают драматизм, некоторую театральность, они добавляют приподнятое настроение к любому цветовому решению. Это могут быть подушки, вазы или коврики. Красные абажуры будут смягчать и делать комнату теплой, уютной. Стимулирующий красный цвет добавляет драйв в любую обстановку.
Живые красные тона — хороший выбор для просторной гостиной, потому что они добавляют теплоту пространству, которое в другом случае легко покажется холодным и негостеприимным. Это настоящая проблема — сделать огромные комнаты с высокими потолками уютными и спокойными. Но эту проблему можно решить с помощью одного только цвета — ткань, использованная для дивана и штор, наряду с обилием дерева на полу и мебели, добавляет комнате много теплоты.
В зависимости от настроения, которое вы собираетесь создать, красный можно сочетать с цветами, которые либо усиливают, либо приглушают его теплоту и энергию.
Пока их тона равномерно подобраны, ничего не останавливает вас от соединения красных и розовых тонов с бирюзовым, оранжевым и легкими штрихами оттенка лайма для вспышки цвета, которая может показаться экзотической в больших комнатах и удивительно похожей на сияние драгоценных камней в небольшом пространстве. С другой стороны, карамельно-розовый найдет естественных партнеров среди других пастельных оттенков, таких как лимонный, нежно-голубой и лавандовый.
Красный создает основу некоторых крайне изощренных цветовых схем, когда используется темно-синий и темно-зеленый; более мягкие версии используют терракотовые или бледно-розовые тона, которые имеют естественное притяжение к темно-синему и оливково-зеленому. Золотой и красный являются традиционными компаньонами в роскошных цветовых решениях — это любимые цвета в столовых, где свет свечей делает их еще более прекрасными.
Яблочно-красный и серебристо-зеленый цвета создают имитацию индейского фольклорного искусства и также являются проверенной временем комбинацией в шведских интерьерах. Сочетание красного и белого создает чистый изысканный облик, полезный для получения тепла из основного красного цвета.
• Для теплоты и интенсивности сочетайте красный и желтый. Это смелая, но бодрящая смесь
• Бледно-розовый цвет хорошо подходит к светлым оттенкам лимонного, создавая мягкое и свежее цветовое решение
• Белый цвет забирает энергию из основного красного и делает его более сбалансированным
• Вместе с холодным эффектом темно-голубого цвета розовый будет казаться менее приторным
• Уравновешивание глубоких тонов терракоты с оливково-зеленым создает приятную палитру
• Ярко-розовые тона выглядят лучше всего в сочетании с такими яркими тонами — цвет зеленого лайма здесь отличный выбор
• Темно-синий и красный цвета — классическое сочетание для интерьеров с утонченным обликом
Водяные краски ярко-оранжевого и терракотового цветов
Подходят для жилых помещений, коридоров и радующих глаз кухонь, этот эффект неоднородного цвета обязательно оживит ваш дом.
Что понадобится
Площадь покрытия 40 кв. м
• 130 г пигмента красной охры;
• примерно 1 л воды;
• стеклянная банка;
• 5 л белой латексной краски;
• чистое пластмассовое ведро;
• 4 ложки;
• валик или большая кисть;
• 40 г оранжевого пигмента;
• 20 г пигмента красного сурика;
• 1 л скипидара или растворитель цитрусового масла из кожуры;
• 3 чистых стеклянных банки;
• 3 чайные ложки;
• 2,5 л прозрачной масляной глазури;
• 3 больших стеклянных банки с крышками;
• кисть, тряпки. Как сделать
Замочите 100 г пигмента красной охры примерно в 1 л воды на ночь и на следующий день смешайте с латексной краской. Покрасьте стены.
Разделите растворитель на три части и замочите оставшиеся пигменты, держа каждый цвет отдельно, на ночь. Затем в полученной смеси раздавите комочки, используя тыльную сторону чайной ложки. Налейте в каждую из больших банок порцию масляной глазури. Добавьте большую часть каждого приготовленного пигмента к глазури и размешайте.
В вентилируемом помещении потренируйтесь, сделав несколько мазков кистью на бумаге. Добавьте, если нужно, больше пигмента или больше растворителя, если глазурь слишком густая. По одному цвету наносите на стену, оставляя каждый слой тщательно высыхать, возможно, всю ночь. Начинайте с красной охры, затем нанесите оранжевый цвет и наконец — красную суриковую глазурь. Разгладьте глазурь кистью, чтобы она не капала. Используйте тряпки, чтобы удалить следы от щетки и нанести глазурь по краям.
Композиция и пространственное моделирование. Цвет в композиции. Фактура и текстура формы. (Лекция 6)
Композиция и пространственное моделированиеЛЕКЦИЯ 6.
ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ.
ФАКТУРА И ТЕКСТУРА ФОРМЫ.
© КАФЕДРА ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА ИАиД_________________________________________________2016
ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ
Цвет – одно из самых «субъективных» средств композиции.
Цвет» — это свойство вызывать зрительное ощущение в
соответствии со спектральным составом отражаемого или
испускаемого излучения. Свет разных длин волн возбуждает
разные цветовые ощущения.
Это свойство предметов отражать одни световые лучи и поглощать
другие.
Видимый диапазон световых волн колеблется в пределах от 380
до760 нм.
Белый свет объективно представляет собой оптическое
смешение волн различной длины и является не простым, а
составным (сложным).
Пропускаемый через прозрачную бесцветную трехгранную стеклянную призму луч
белого света разлагается на составляющие простые цвета, представляющие собой
полосу спектра цветов, плавно переходящих друг в друга в определенном порядке:
красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый — это
спектральные цвета (точнее, цветовые тона), они те же, что и в солнечном спектре
(радуге).
Свет различного цвета характеризуется разными показателями преломления. Белый
цвет есть совокупность простых цветов.
Спектральные (видимый спектр)
Фиолетовый (синевато-пурпурный)
Сине-фиолетовый (пурпурно-синий)
Синий
Зеленовато-синий
Сине-зеленый
Синевато-зеленый
Зеленый
Желтовато-зеленый
Желто-зеленый
Зеленовато-желтый
Желтый
Желто-оранжевый
Оранжевый
Красновато-оранжевый
Красный
Неспектральные
Пурпурновато-красный
Красно-пурпурный
Красновато-пурпурный
Пурпурный
Пурпурный ряд цветовых
тонов отсутствует в спектре
солнечного света (или любого
источника света), поэтому их и
называют неспектральными.
Их нельзя получить
монохроматическим
излучением. Но можно создать
с помощью смешения лучей
двух и более
монохроматических излучений
(например, красного и
синевато-пурпурного).
Оптические схемы цветообразования. Б – поверхность воспринимается белой, если она отражает все цвета
спектра (оптическое смешение которых и дает белый цвет). Ч – поверхность воспринимается черной, если она
полностью поглощает все цвета спектра. З – зеленый светофильтр избирательно пропускает зеленый, синий,
голубой, частично желтый, в результате чего воспринимается зеленый цвет определенного оттенка. К – красная
отражающая поверхность избирательно отражает красный, оранжевый, желтый, частично фиолетовый, в
результате чего воспринимается красный цвет определенного оттенка. Всякое хроматическое тело
(окрашенное, прозрачное или непрозрачное) отражает или пропускает лучи «собственного» цвета и поглощает
цвет, дополнительный к собственному.
Цвет — это свойство тел отражать или испускать видимое излучение
определенного спектрального состава. Когда от поверхности предмета
отражаются, например, красные лучи солнечного спектра, а другие поглощаются
или отражаются в меньшем количестве, мы видим предмет красным. При
полном отражении лучей солнечного спектра предмет воспринимается белым
или серым, а при почти полном поглощении лучей – черным.
Х
О
Т
Ё
Л
П
О
Л
Д
Н
Ы
Ы
Е
Е
ЦВЕТ В КОМПОЗИЦИИ
ТЕКСТУРА
10
Основы цвета. Теория цветовой выразительности
Оптическим, электромагнитным и химическим процессам, происходящим в наших глазах и в
сознании при наблюдении за цветом, соответствуют нередко параллельные процессы в
психологической сфере человека. Переживания, обусловленные восприятием цвета, могут
проникать глубоко в мозговые центры и определять эмоциональное и духовное восприятие.
Гёте неслучайно говорил о чувственно-нравственном воздействии цвета.
Мне как-то была рассказана следующая история. Один деловой человек пригласил на ужин целую
компанию дам и мужчин. Входящих в дом гостей встречали доносившиеся из кухни
изумительные запахи, и все приглашённые предвкушали ожидавшее их пиршество. Когда
весёлая компания разместилась вокруг стола, покрытого великолепно приготовленными
яствами, хозяин осветил столовую красным светом. Мясо на тарелках окрасилось нежным
розовым цветом и казалось аппетитным и свежим, но шпинат стал совершенно чёрным, а
картофель ярко-красным.
Не успели гости опомниться от удивления, как красный цвет перешёл в синий, жаркое приняло
гнилостный оттенок, а картофель словно заплесневел. Все приглашённые сразу потеряли
всякий аппетит. Но когда в дополнение ко всему этому хозяин включил жёлтый свет.
превратив красное вино в постное масло, а гостей в живые трупы, несколько чувствительных
дам встали и быстро покинули столовую. Никому не приходило и в голову думать о еде, хотя
все присутствующие прекрасно знали, что все эти странные ощущения были вызваны только
изменением цвета освещения. Хозяин, смеясь, вновь включил белый свет и вскоре ко всем
собравшимся вернулось весёлое настроение.
Нет никакого сомнения в том, что цвет оказывает на нас громадное влияние, независимо оттого,
отдаём ли мы себе в этом отчёт или нет.
Глубокая синева моря и далёких гор очаровывает нас. тот же самый цвет во внутренних
помещениях кажется нам жутким и безжизненным, он вселяет в нас ужас, и мы едва решаемся
дышать. Синие отражения на коже делают её бледной, почти мертвенной. Во тьме ночи синий
неоновый свет кажется нам привлекательным, подобно синему цвету на чёрном фоне, а
вместе с красным и жёлтым светом создаёт весёлую живую тональность. Синее, залитое
солнечным светом небо, оказывает на нас оживляющее, как бы активизирующее действие, в
то время как синий тон освещённого луной неба вызывает пассивность, пробуждая в нашем
сердце непостижимую тоску.
Краснота лица выдает ярость или лихорадку, синеватый, зеленоватый или желтоватый его цвет
говорят о болезненном состоянии человека, хотя в каждом из этих чистых цветов нет ничего
болезненного. Красный цвет неба угрожает плохой погодой, а синее, зелёное или жёлтое небо
обещает хорошую погоду. На основе подобных житейских наблюдений казалось бы
невозможно перейти к простым и точным умозаключениям о выразительности цвета. Жёлтые
тени, фиолетовый свет, сине-зелёный огонь, красно-оранжевый лёд — всё это казалось бы
стоит в явном противоречии с нашим опытом и создаёт впечатление какой-то
потусторонности. И только люди, умеющие глубоко и восхищённо реагировать, способны
воспринимать цвет и его сочетания, не соотнося их собственно с предметами.
На примере четырёх времён года можно показать, что восприятие и переживание цвета может
быть предопределено объективно, хотя каждый человек видит, чувствует и оценивает цвет посвоему.
Суждение «приятный — неприятный» не может быть основой правильного и правдивого
колористического решения. Более приемлемыми будут критерии, которые возникают в том
случае, когда наши суждения относительно каждого отдельного цвета исходят их оценки
общей цветовой тональности. С позиции четырёх времён года это означает, что для каждого
из них нам следует находить те цвета в цветовом шаре, которые в целом ясно выражают его
характер.
Весна, сияющее юностью и радостью пробуждение природы, обычно выражается красками,
пронизанными светом. Это, конечно, жёлтый цвет как самый близкий к белому, и жёлтозелёный как высшая степень проявления жёлтого. Светло-розовые и светло-голубые тона
усиливают и обогащают это звучание. А жёлтый, розовый и лиловый воспринимаются цветом
распускающихся почек.
Цвета осени резко контрастируют с весенними. Осенью зелень растений отмирает и приобретает
коричневые и фиолетовые оттенки, Обещания весны реализуются в зрелости лета. Летом
природа словно находит своё выражение в изобилии и пышности форм и силе цвета,
достигает пластической полноты своей созидающей мощи. Тёплые, насыщенные, активные
цвета, которые находятся только в определённой части цветового круга, обладая особой силой
и энергией, становятся главными для выражения цветовой интенсивности лета. При этом
различные зелёные тона усиливают здесь лишь оттенки красного, а синие тона — звучание
дополнительного к ним оранжевого цвета.
Для изображения зимы, которая в своём магнитическом притяжении сил земли погружает природу
в пассивное состояние, требуются цвета холодные, сияющие внутренней глубиной,
прозрачные и одухотворённые. Величественный цикл дыхания природы, совершающийся в
смене времён года, находит таким образом себе чёткое объективное цветовое выражение.
Если при выборе цветовых сочетаний отказаться от наших познаний и не иметь постоянно
перед глазами всего мира красок, то наш удел — это только безвкусные, ограниченные решения
и потеря истинных и правдивых.
По-видимому, нет иного пути для появления правильного суждения о выразительных качествах
цвета, чем исследование его отношений с каким-либо другим цветом или их совокупностью.
Рассмотрим жёлтый,
красно-оранжевый,
синий, оранжевый,
фиолетовый и
зелёный цвета в том
порядке, в каком они
расположены на
двенадцатичастном
цветовом круге, и
опишем их
взаимоотношения,
чтобы точно
определить их
психологическую и
духовную
выразительность.
Жёлтый.
Жёлтый цвет — самый светлый изо всех цветов. Он теряет это качество, как только его затемняют серым,
чёрным или фиолетовым цветом. Жёлтый представляет собой как бы уплотнённый и более материальный
белый цвет. Чем глубже этот ставший жёлтым свет проникает в толщу непрозрачных материалов, тем в
большей степени он уподобляется жёлто-оранжевому, оранжевому и красно-оранжевому. Красный цвет
является его границей, которую жёлтый перейти не может. В середине пути от жёлтого к красному стоит
оранжевый, самая сильная и наиболее концентрированная степень проникновения света в материю.
Золотой цвет представляет собой максимальную сублимацию материи силой света, неуловимо
излучающегося, непрозрачного и лёгкого как чистая вибрация.
В прежние времена золото часто использовалось в живописи. Оно означало светящуюся, излучающую свет
материю. Золотые мозаичные своды византийских соборов, как и задние планы картин старых мастеров
выступали в роли символического пространства нездешнего мира, чудесного царства солнца и света.
Золотой нимб святых являлся признаком их особого озарения. Состояние святости постигалось как
озарение светом, погружаясь в который, они почти лишались дыхания. Символом небесного света могло
быть только золото.
Сказать в просторечии «увидеть свет», означало понять скрытую прежде правду. Говоря о каком-нибудь
человеке, что у него «светлая голова», мы косвенно называем его умным. Жёлтый как самый светлый из
цветов символизирует разум, познание. По представлению Грюневальда возносящийся на небо Христос,
окутанный жёлтым сиянием, является выражением универсальной мудрости. Конрад Витц написал
«Синагогу» в жёлтом деянии, чтобы придать ей выражение разумности и склонности к размышлениям. Как
только возникает понятие правды, так сразу же возникает и жёлтый цвет.
Затуманенная правда — это больная правда, неправда вообще. Поэтому тусклый жёлтый цвет будет выражать
зависть, предательство, двуличие, сомнение, недоверие и безумие. В картине Джотто «Поцелуй Иуды» и в
«Тайной вечере» Гольбейна Иуда изображен в тусклом жёлтом одеянии. Серо-жёлтый цвет покрывала,
перекинутого через плечо женской фигуры на картине Эль Греко «Срывание одежд с Христа», вызывает
странное впечатление. Но тот же жёлтый цвет в контрасте с тёмными тонами несет в себе нечто лучезарно
радостное.
На рисунках показано, как один и тот же жёлтый, в зависимости от помещённых рядом с ним цветов меняет
свою выразительность. Жёлтый на розовом фоне приобретает зеленоватый оттенок и его лучезарность
пропадает. Там, где правит чистая любовь (розовый цвет), там рассудку и познанию (жёлтый цвет)
приходится туговато.
Когда жёлтый цвет наложен на оранжевый, то он производит впечатление очищенного светло-оранжевого тона.
Оба цвета рядом напоминают о сиянии яркого утреннего солнца над полем зреющей пшеницы. Если
жёлтый цвет дан на зелёном фоне, то он сияет, затмевая зелёный. Так как зелёный цвет представляет собой
смесь жёлтого и синего, то жёлтый выглядит здесь, словно в гостях у родных.
Жёлтый цвет на фиолетовом фоне приобретает чрезвычайно большую силу, суровую и безжалостную. Но когда
жёлтый смешивают с фиолетовым, он немедленно теряет свой характер и становится болезненным,
коричневатым и безразличным.
Жёлтый на средне-осветлённом синем сияет, но как чужой и потерянный. Нежно чувственный светло-синий с
трудом переносит рядом с собой светлое познающее начало жёлтого. Жёлтый на красном создаёт мощный,
громкий аккорд, вызывающий в памяти звуки органа в пасхальное утро. Его великолепие излучает
богатство познания и бытия. Жёлтый цвет на белом фоне (рис. 58) производит впечатление тёмного цвета,
потерявшего свою лучистость. Белый цвет оттесняет его и ставит в положение подчинённого цвета. Если
мы заменим белый цвет фона жёлтым, а жёлтый цвет белым, то оба цвета изменят своё выражение.
Жёлтый цвет на чёрном фоне проявляет себя в самом ярком и агрессивном блеске. Он резок и остр,
бескомпромиссен (рис. 58).
Различное поведение жёлтого отчётливо демонстрирует трудности, которые появляются при попытке в общих
словах дать определение выразительного своеобразия того или иного цвета без учета непосредственного
наблюдения за его конкретными проявлениями в различных ситуациях.
Красный.
Красный цвет на цветовом круге не имеет ни желтоватого, ни синеватого оттенка. Его мощную, неотразимую яркость
нелегко затмить, но он чрезвычайно изменчив и легко принимает самые различные характеры. Он становится весьма
восприимчивым, когда принимает желтоватый или синеватый тон. Как желтоватый, так и синевато-красный тон
отличается большими возможностями своих модуляций.
Красно-оранжевый цвет плотен и непрозрачен, но так ярок, словно наполнен внутренним жаром. Теплота красного цвета
повышается в красно-оранжевом до силы пламени.
Красно-оранжевый свет благотворно влияет на рост растений и усиливает деятельность органических функций. При
правильном подборе контрастных цветов красно-оранжевый цвет становится выражением лихорадочной,
воинственной страсти. Ассоциируясь с планетой Марс, красный цвет связан с представлениями о войнах и
демонических мирах. И неслучайно одежда воинов была красно-оранжевой в знак их кровавого ремесла.
Знамена революций были также окрашены в красно-оранжевый цвет. В этом цвете пылает жар страстной физической
любви. Чистый красный цвет означает любовь духовную. Так, Шаронтон в своей картине «Коронация Марии»
написал Бога-Отца и Сына в красных мантиях. Мадонна Изенхеймского алтаря и «Штуппах-ская мадонна»
Грюневальда изображены в красных одеждах.
В пурпурно-красном — цвете кардиналов — объединена светская и духовная власть.
Меняя контрастирующие цвета, я постараюсь показать, как может в связи с этими изменениями меняться выразительность
красно-оранжевого цвета. На оранжевом фоне красно-оранжевый кажется тлеющим, тёмным и безжизненным,
словно засохшим. Если мы углубим оранжевый цвет до тёмно-коричневого, то красный огонь вспыхнет в нём сухим
жаром; но только в контрасте с чёрным цветом красно-оранжевый развернёт свою высшую, непобедимую,
демоническую страстность. На зелёном он будет действовать как дерзкий, раздражённый агрессор, банальный и
шумный. На сине-зелёном фоне покажется разгоревшиеся огнём, а на холодном красном — угасающим жаром,
принуждающим холодный красный к сильному, активному сопротивлению. Различные проявления краснооранжевого цвета в наших опытах дают лишь слабое представление о его выразительных возможностях. В
противоположность жёлтому цвету красный имеет очень много модуляций, поскольку его можно варьировать в
контрастах тёплого и холодного, притупления и яркости, света и темноты, не разрушая его красной цветовой основы.
Красный цвет, от демонически мрачного оранжево-красного на чёрном фоне, до ангельски-нежного розового, может
выражать все промежуточные градации ощущений царства подземного и небесного. Для него закрыт только путь к
эстетически-духовному миру, прозрачному и воздушному, ибо там господствует синий цвет.
Синий.
Чистым синим цветом называют цвет, в котором нет ни желтоватых, ни красноватых оттенков.
Если красный всегда активен, то синий всегда пассивен, если относиться к нему сточки зрения
материального пространства. Сточки зрения духовной нематериальности синий, наоборот,
производит активное впечатление, а красный цвет — пассивное. Всё дело здесь заключается в
«направлении взгляда».
Синий цвет всегда холодный, красный всегда тёплый. Синий цвет словно сжат и сосредоточен в
себе, он интровертен. И если красный подчинён крови, то синий подчинён нервам. Люди,
которые в своих субъективных цветовых предпочтениях тяготеют к синим тонам, в
большинстве отличаются бледным цветом лица и слабым кровообращением. Зато их нервная
система выносливее. Синий цвет обладает мощью, подобной силам природы зимой, когда всё,
скрытое в темноте и тишине, копит энергию для зарождения и роста. Синий всегда
производит впечатление тени, а в зените своего великолепия стремится к темноте. Синий — это
неуловимое ничто, которое всё же постоянно присутствует как прозрачная атмосфера. В
земной атмосфере синий цвет разлит, начиная от светлейшей небесной лазури до глубочайшей
синей черноты ночного неба. Синий привлекает нас трепетностью веры в бесконечную
духовность. Для нас синий цвет — символ веры, как для китайцев он — символ бессмертия.
Когда синий затенён, то его тусклый цвет вызывает в нас чувство суеверия, боязни, ощущение
потерянности и печали, но вместе с тем этот цвет всегда указывает путь к сверхчувственнодуховному, трансцендентному.
На рисунках показаны изменения впечатлений, которые производит синий цвет в
зависимости от цветового окружения.
Если синий цвет дан на жёлтом, то он кажется очень тёмным и потерявшим свою
яркость. Там, где господствует ясный интеллект, там вера кажется тупой и
тёмной. Когда синий цвет осветлён до светлоты жёлтого цвета, он излучает
холодный свет. Его прозрачность превращает жёлтый в плотный
материальный тон. Синий на чёрном фоне светится в полной своей чистоте
и силе. Там, где господствует чёрное невежество, синий цвет чистой веры
сияет подобно далёкому свету. Если мы поместим синий на лиловом фоне,
то он покажется отчуждённым, пустым и бессильным. Лиловый отнимает у
него значимость большой материальной силы, «осуществляющей веру».
Когда лиловый становится более тёмным, к синему возвращается его блеск.
На тёмно-коричневом (тускло-оранжевом) синий возбуждается до сильной
вибрации, а рядом с коричневым цветом, как симультанном к нему, он
обретает живую силу, а считавшийся «мёртвым» коричневый начинает
праздновать своё воскрешение. На красно-оранжевом фоне синий сохраняет
свою тёмную силу, которая находит себе выход в ярком излучении. Здесь
синий цвет утверждает и оправдывает себя в своей странной нереальности.
Синий на фоне спокойного зелёного цвета приобретает сильный
красноватый оттенок. И только благодаря подобной склонности спасается от
парализующей насыщенности зелёного цвета, сохраняя при этом своё живое
воздействие.
Синий, склонный по своей природе к выражению уединения, тихого смирения и
глубокой веры, часто используется в картинах, изображающих
Благовещение.
Зелёный.
Зелёный представляет собой промежуточный цвет между жёлтым и синим. В зависимости от
того содержит ли он больше жёлтого или синего, меняется и характер его выразительности.
Зелёный является одним из дополнительных цветов, который получается при смешении двух
основных — жёлтого и синего цвета, но эту операцию трудно осуществить с той точностью,
при которой ни один бы из них не преобладал. Зелёный — это цвет растительного мира,
образующийся благодаря фотосинтезу таинственного хлорофилла. Когда свет попадает на
землю, а вода и воздух высвобождают свои элементы, тогда силы, сосредоточенные в зелёном
стремятся выйти наружу. Плодородие и удовлетворённость, покой и надежда определяют
выразительные достоинства зелёного цвета, в котором соединяются познание и вера. Если
сияющий зелёный затемняется серым цветом, то у зрителя легко возникает чувство ленивой
вялости. Если зелёный принимает жёлтые оттенки, приближаясь к жёлто-зелёному цвету, то
это создаёт впечатление юных весенних сил природы. Весеннее утро или утро раннего лета
без жёлто-зелёного цвета, без надежды и радостного ожидания летних плодов немыслимо.
Жёлто-зелёный может быть активизирован до своего предела путём добавления оранжевого
цвета, хотя в этом случае он легко приобретает грубый, вульгарный характер. Если зелёный
принимает синий оттенок, то это приводит к увеличению его духовной значимости.
Марганцевый синий обладает наиболее богатым сине-зелёным тоном. Этот ледяной тон
представляет собой полюс холода, подобно тому, как красно-оранжевый является в мире
цвета полюсом тепла. Сине-зелёный цвет в противоположность к зелёному и синему
производит впечатление сильной холодной агрессивности. Амплитуда модуляций зелёного
цвета весьма велика и с помощью контрастных сопоставлений можно добиться его самых
различных выразительных проявлений.
Оранжевый.
Оранжевый цвет — смесь жёлтого с красным — расположен в фокусе максимальной активной яркости. В материальной
сфере он обладает яркостью солнечного света, достигая в красно-оранжевом тоне максимума активной, тёплой
энергии. Праздничный оранжевый цвет легко принимает опенок гордой, внешней пышности. В разбелённом
виде он быстро теряет свой характер, а затемнённый чёрным цветом тускнеет и переходит в тупой, ничего не
говорящий и сухой коричневый. Если этот коричневый осветлить, то мы получим бежевые тона, создающие
своим дружелюбием тёплую, благотворную атмосферу.
Фиолетовый.
Крайне трудно установить точный фиолетовый цвет, который не имел бы ни красноватого, ни синеватого оттенка.
Многие люди не обладают способностью разбираться в оттенках фиолетового. В качестве антипода жёлтого
цвета — цвета познания — фиолетовый является цветом бессознательного и таинственного, то угрожающего, то
ободряющего, но всегда впечатляющего. В зависимости от соседних контрастирующих тонов он нередко может
вызвать у зрителя даже гнетущее настроение. Когда фиолетовый цвет покрывает большие площади, он может
стать определённо угрожающим, особенно рядом с пурпурным цветом. «Свет этого рода, падающий на
ландшафт», — говорил Гёте, «наводит на мысль о всех ужасах гибели мира». Фиолетовый — это цвет
бессознательного благочестия, который в затемнённом или более тусклом виде становится цветом тёмного
суеверия. Из тёмно-фиолетового как бы прорываются таящиеся в нём катастрофы. Но как только он осветлён,
когда свет и познание озаряют его суровое благочестие, то мы начинаем восхищаться его прекрасными
нежными тонами. В самом общем виде диапазон выразительных возможностей мира фиолетовых тонов можно
представить так: строго фиолетовый цвет несёт в себе мрак, смерть и одновременно благочестие, синефиолетовый вызывает чувство одиночества и самоотрешённости, красно-фиолетовый ассоциируется с небесной
любовью и духовным величием- И в тоже время зародыши многих растений имеют светло-фиолетовые побеги
и жёлтые зёрнышки.
Принято считать, что все осветлённые цвета представляют собой более светлые стороны жизни, в то время как
затемнённые символизируют тёмные и негативные её силы. Проверить точность этих высказываний о
выразительных проявлениях цвета можно с помощью двух опытов. Если два цвета являются
дополнительными по отношению один к другому, то и их истолкования должны быть дополнительными
между собой.
Жёлтый : фиолетовый — ясное познание : тёмное, эмоциональное благочестие.
Синий : оранжевый = смиренная вера : гордое самосознание.
Красный : зелёный = материальная сила : сочувствие. Когда два цвета смешаны, то истолкование вновь
возникшей смеси также должно соответствовать истолкованиям каждого из её компонентов.
Красный + жёлтый = оранжевый = сила и познание порождает гордое самосознание.
Красный + синий — фиолетовый = любовь и вера порождают эмоциональное благочестие.
Жёлтый + сине — зелёный = познание и вера порождают сочувствие (сострадание).
Чем больше мы будем размышлять о психологической и эмоциональной выразительности цвета, тем более
таинственным он будет нам казаться. Изменчивыми, с одной стороны, являются проявления самого цвета,
а с другой, и наши субъективные способности переживать цвет. Каждый цвет может изменяться в пяти
аспектах:
в характере цвета, когда зелёный может стать более желтоватым или синеватым, а оранжевый может принять
более красный или более жёлтый опенок;
в яркости, когда красный цвет может быть розовым, красным, тёмно-красным, а синий — голубым, синим и
тёмно-синим;
в насыщенности, когда синий цвет может быть более или менее осветлен белым или затемнён чёрным, серым
или его дополнительным — оранжевым цветом;
в количественном отношении или в распространении цвета, когда, к примеру, большое пространство зелёного
цвета располагается рядом с маленьким пространством жёлтого цвета, или на полотне много жёлтого
цвета по сравнению с зелёным, или же на полотне столько же жёлтого, сколько и зелёного;
в результате возникновения симультанных контрастных воздействий.
Изложенное в этом разделе позволяет сделать одно
критическое замечание по отношению к творческому
процессу художника. Его впечатления и душевные
переживания могут быть очень интенсивны и велики, но
если с самого начала работы над произведением он не
выберет из всей цветовой совокупности мира цвета
основной, нужной для него группы, то конечный
результат может оказаться сомнительным. Поэтому
подсознательное восприятие, интуитивное мышление и
позитивные знания должны составлять одно целое,
чтобы из многообразия доступных нам возможностей
выбрать истинные и правильные.
Модные тренды. Цвета и текстуры 2019 года — Blog
Новый год наступил – самое время узнать о модных трендах и стильных цветах на год вперед! Помимо того, что это официальное начало нового модного сезона, есть еще одна причина, почему именно сейчас важно чуть больше узнать об актуальных трендах. У нас для вас всего два слова – зимние скидки!
Как наверняка вам известно, топовые оттенки, которые мы будем носить целый год, определяет Институт цвета Pantone. Именно там выбирают цвета, которые будут повсюду – и в графическом дизайне, и в оформлении интерьеров, и конечно же, в моде. А потому мы сегодня расскажем, какие цветовые решения будут модными в холодное и теплое время года, а вам рекомендуем проанализировать свой гардероб: возможно, какие-то вещи у вас уже есть, а что-то надо будет купить. Итак, поехали!
Модные цвета сезона «Осень-зима 2019»
Вашему вниманию – самые трендовые оттенки на холодное время года:
- «Красная груша». Глубокий винный оттенок с красным подтоном.
- «Доблестный мак». Ярко-алый цвет с забавным названием.
- «Туманный синий». Темно-голубой спокойный оттенок, который будет хорошо смотреться со всеми модными оттенками желтого и красного.
- «Цейлонский желтый». Приглушенный цвет пряностей, теплый и спокойный.
- «Оливки в мартини». Оригинальный темно-оливковый с серым подтоном.
- «Рыжий апельсин». Ярко-оранжевый цвет для самых смелых.
- «Ультрафиолет». Цвет 2018 года перекочевал и в следующий. Он отлично будет выглядеть с «Рыжим апельсином» и «Маком».
- «Лепесток крокуса». Нежный, будто разбавленный молоком, оттенок сиреневого.
- «Свет рампы». Светло-желтый цвет. Создан, чтобы сочетать его с более темными оттенками из «зимней» модной палитры.
- «Зеленый кетцаль». Кетцаль – это такая птичка, оперение которой напоминает данный сине-зеленый красивый оттенок. С чем сочетать? С «Красной грушей» и «Туманным синим»!
Купить юбку
Кроме того, зимняя палитра радует наличием базовых оттенков, которые подобраны так, чтобы оттенять трендовые цвета, описанные выше. Итак, вот наша модна база:
- «Саргасово море». Насыщенный и темный цвет морской пучины и ночного неба.
- «Тофу». Сливочно-белый оттенок с легкой «теплинкой».
- «Блестящий миндаль». Мягкий «верблюжий» цвет с уклоном в беж.
- «Спокойный серый». Потому что ни одна зимняя палитра не обходится без серого.
- «Meerkat». Коричнево-карамельный тон, который хорошо будет смотреться как с холодными, так и с теплыми оттенками из «трендовой» палитры.
Купить пальто
Трендовые цвета сезона «Весна-лето 2019»
В Институте цвета специалисты не сидят сложа руки – они уже успели подготовить для нас летние тренды 2019! Так что, если вы девушка дальновидная, и не прочь на зимних сейлах купить что-то к лету – берите на заметку самые модные цвета грядущего сезона!
- «Living Coral» Этот «живой» коралловый оттенок объявлен цветом 2019 года. Конечно же, вещь в таком цвете должна быть в вашем гардеробе!
- «Jester Red». Этот винный оттенок называют «джокерским красным»: он темный, но в то же время яркий.
- «Fiesta». Красно-оранжевый прекрасно будет выглядеть с оттенками желтого и розового.
- «Куркума». Теплый и солнечный оранжевый цвет.
- «Розовый павлин». Под этим диковинным названием спрятался яркий цвет фуксии, но с большим уклоном в малиновый.
- «Стебель перца». Травянисто-зеленый с желтым подтоном. Отличная база для более ярких тонов!
- «Золотая осина». Еще один солнечный оттенок, но более спокойный и приглушенный.
- «Princess Blue». На смену «Королевскому синему» на подиумы вышел «голубой для принцесс», сверкающий и нарядный.
- «Тоффи». Только представьте, как этот цвет вареной сгущенки будет оттенять ваш летний загар!
- «Манговый мохито». И снова привет солнышку! Золотистый желтый будет прекрасно смотреться как с темными, так и со светлыми цветами летней палетки.
- «Террариумный мох». Самый темный и самый приглушенный цвет хаки со всей палитры.
- «Сладкая сирень». Оттенок розовой ваты будет хорошо смотреться как на бледной, так и на загорелой коже.
Купить платье
С нашими подсказками вы точно будете знать, что одеть и в холод, и в жару, и в офис, и в отпуске. Стоит только пересмотреть гардероб, понять, какие вещи будут смотреться актуально и скомбинировать их, подчеркнув свой индивидуальный стиль!
А если вдруг чего-нибудь не хватает – в интернет-магазине VOVK и в студиях вы всегда найдете самую модную одежду в любом нужном вам оттенке.
Пусть ваша жизнь играет всеми красками!
(Visited 2 124 times, 1 visits today)
Современные требования рынка томатов | Yara Россия
Вкус, цвет, форма и текстура — это очень важные критерии оценки качества свежих томатов.
Рынок свежих томатов
Вкус, цвет, форма и текстура — это очень важные критерии оценки качества свежих томатов. Также плоды должны быть чистыми и не содержать признаков гниения или болезней. Свежие томаты должны быть одинаковыми по форме, симметрией и размером. Они должны иметь яркий и однородный цвет, не содержать зеленых плеч, пятен и характерных признаков недозрелости.
Цвет плода варьируется от желтого до оранжевого; он может быть розовым, красным и даже белым в зависимости от относительных уровней каротиноидных пигментов, содержащихся в нем. Специфические каротиноиды и ликопин оказывают томаты красного цвета. Более высокие уровни бета-каротина вызывают оранжевую окраску.
Текстура плода зависит от прочности кожицы, твердости плоти и соотношение локулярних (желатиноподібні структуры) и перекарпіальних тканей. Твердые свежие томаты являются более устойчивыми к повреждениям и имеют более длительный срок хранения. Высокий уровень кальция в клеточной стенке повышает твердость плодов, что в свою очередь влияет на условия их перевозки и хранения. Свежие помидоры сортируются в соответствии с критериями качества.
Период уборки урожая томатов зависит от требований потребителей и местных методов выращивания культур. Сбор урожая может начинаться уже на этапе созревания. Если сбор урожая начинается на более раннем этапе, плоды, уже после окончательного созревания, будут отличаться весьма плохим цветом и вкусом. Как следствие, именно на «ключевом» этапе их развития, то есть когда их цвет меняется от зеленого до желто-коричневого, собирают урожай подавляющего большинства свежих плодов, особенно если планируется их перевозка на дальние расстояния. Это касается, например, культур, которые выращивают в условиях защищенного грунта, в странах таких как Соединенные штаты, Турция и Марокко.
Гроздья томатов собирают лишь тогда, когда наименее спелый плод со всего куста начинает краснеть. Такая практика обеспечивает однородность плодов пока они не дойдут до потребителя.
Увеличение температуры хранения и использования этилена способствуют процессу созревания плодов.
Переработка томатов
Перерабатывающая промышленность предлагает широкий ассортимент продукции, изготовленной из томатов, от консервов до томатного пюре, в том числе томатный сок, томатный суп, различные соусы, концентрированную томатную пасту, кетчуп и томат-пюре.
Твердость плодов снижается по мере их созревания. Использование кальция способствует снижению деградации пектина, поддерживая целостность пектиновой вещества и сохраняя при этом прочность клеточной стенки. Твердость томатов проверяется с помощью методов сдавливание и разрезания. Томаты считаются твердыми когда их уровень Durofel превышает 75%, средней твердости когда уровень Durofel составляет от 60 до 70 % и мягкими когда данный уровень не превышает 60%.
Простота снятия кожуры является очень важной для использования целых или измельченных промышленных томатов.
Плоды с высоким общим содержанием растворимых сахаров не требуют удаления влаги (испарение) и позволяют избежать необходимости утилизации воды, загрязненной во время процесса переробробки, также как и всех связанных с этим расходов.
Томаты не должны содержать следующих дефектов, серьезность которых зависит от условий выращивания и восприимчивости различных сортов к различного рода болезням:
- Верхушечная (апикальная) гниль плодов томата : пораженные болезнью участки тканей, коричневого или черного цвета, находящиеся на конце плода, на противоположной стороне от плодоножки, возникновение которых главным образом связано с недостаточным количеством минеральных веществ с содержанием кальция (содержание кальция в сухом веществе менее 0,08%), что чаще всего объясняется признаками недостатка воды, дефицита кальция, избытка аммония или сочетанием всех трех факторов одновременно.
- Внутренний некроз томатов вызывает посіріння или почернения ткани и семена томатов тогда как наружная поверхность плода не подвергается поражению. Как правило, это связано с временной нехваткой кальция. Разновидности томатов, чувствительных к апикального некроза (например, Spectra и Calypso), имеют тенденцию развиваться быстрее, и именно поэтому нуждаются в большем количестве кальция в течение более короткого периода времени.
- Неравномерное созревание томатов характеризуется появлением зеленовато-желтых пятен, находящихся преимущественно на внешней поверхности плода. Участки томатов, которые было поражено этой болезнью, страдают от низкой концентрации органических кислот, сухих и твердых веществ, крахмала, сахаров и азотных соединений. Эту болезнь можно легко спутать с вирусом табачной мозаики томатов симптомы которого визуально очень похожи. Как правило, это в первую очередь связано с низким уровнем калия, но также может быть обусловлено недостаточным количеством солнечного света.
- Золотистая пятнистость томатов проявляется в форме небольших пятен на поверхности плода, что придает ему потускнілого вид и уменьшает срок его хранения. Эта болезнь возникает в результате отложений, которые формируются из оксалатов кальция под кожей плода и усиливается в условиях высокой влажности. Рост количества хлоридов приводит к увеличению частоты появления золотистых пятен на томате.
- Зеленые плечики : плечики на томатах на внешней стороне плода бывают красного или желтого цвета, а соответствующие внутренние ткани белого цвета. Такое отклонение случается вследствие прерывания или ненормальности течения процесса созревания плода томатов (а не задержки самого процесса их созревания). Непосредственное воздействие солнечного света (особенно в середине теплиц), избыток влажности и недостаточное количество калия — все это может стать причиной возникновения данной болезни томатов.
- Солнечные ожоги на томатах : появляются в виде едва заметных пятен желтого или белого цвета, поверхность которых по текстуре напоминает бумагу. Они появляются в результате непосредственного воздействия на томат солнечного света. Сбалансированное подкормки томатов минеральными удобрениями, в частности азотом и калием, обеспечивает развитие наружного слоя соответствующего размера, что защищает плоды от действия прямого солнечного света.
- Растрескивание плодов томатов (концентрическое или радиально) : трещины на томатах появляются в результате резких колебаний влажности и температуры. Чаще всего, этой проблемы, которая в основном касается культур, висажуються на открытом грунте, можно избежать, поддерживая влажность почвы на постоянном уровне.
Amazon.com: Эмалированная посуда «Золотой кролик» — красный на красном текстурном узоре
Без залога за импорт и $ 18,84 за доставку в Российскую Федерацию Подробности Доступно по более низкой цене у других продавцов, которые могут не предлагать бесплатную доставку Prime.
| Размер | 12.5 » |
| Материал | Легированная сталь |
| Цвет | красный |
| Марка | Золотой кролик |
| Размеры изделия ДхШхВ | 14 х 14 х 1 дюйм |
- Убедитесь, что это подходит введя номер вашей модели.
- Зарядное устройство для эмалированной посуды диаметром 12,5 дюймов с ободом из нержавеющей стали
- Не предназначен для использования в микроволновой печи
- Эмалированная посуда с завитками Golden Rabbit
Красная текстура | Лиз Вест
новое сообщение icnflickr-free-ic3d pan white- Исследовать
- Последние фото
- В тренде
- События
- Общество
- Flickr Галереи
- Карта мира
- Поиск камеры
- Блог Flickr
- Печать
- Принты и настенное искусство
- Фотокниги
- Получить Pro
- Загрузить
- Авторизоваться
- Зарегистрироваться
- Авторизоваться
- Исследовать
- В тренде
- События
- Общество
- Flickr Галереи
- Блог Flickr
- Принты и настенное искусство
- Фотокниги
- Получить Pro
Выполнено
12 821 Просмотры
5 любимые
4 Комментарии
Снято 2 апреля 2009 г.
Некоторые права защищены.- Около
- Работа
- Блог
- Разработчики
- Руководящие принципы
- Конфиденциальность
- Условия
- Справка
- Сообщить о нарушении
- Справочный форум
- английский
- SmugMug + Flickr.
- Конфиденциальность
- Условия
- Печенье
- Около
- Работа
- Блог
- Разработчики
- Руководящие принципы
- Сообщить о нарушении
- Конфиденциальность
- Условия
- Справочный форум
- английский
- Конфиденциальность
- Условия
- Печенье
- Справка
Сертификаты и маркировка | ||
Строительные характеристики | ||
| Структура | ISO 2424 | Стеганый ворс |
| Калибр | ISO 2424 | 1/8 |
| Свайный материал | DIR 96/73, 96/74 | 100% полиамид |
| Окраска | — | Крашеный непрерывный |
| Подложка | ETL | WT — Тканый текстиль |
| Габаритные размеры | ISO 3018 | Прибл.400 см |
| Общая толщина | ISO 1765 | Апр 8,0 мм. |
| . | 0,32 « | |
| Толщина поверхностного ворса | ISO 1766 | Апр 5,5 мм. |
| Пучки | ISO 1763 | Апр 193.000 ц.м2 |
| Общий вес ковра | ISO 8543 | Апрель 2,650 г / м2 |
| . | 78,18 унций / ярд2 | |
| Вес ворсовой пряжи | ETL | 1,100 г / м2 |
| . | 32,45 унций / ярд2 | |
| Плотность поверхностного ворса | ISO 8543. | Апрель 0,150 г / см3 |
Тактико-технические характеристики | ||
| Области деятельности | EN 1307 | Класс 32 Коммерческий — Общий |
| Гарантия | ETL | Свидетельство о контракте |
| Области деятельности | Gulvbranchen | Класс 32 |
| Подходит для кресла на роликах | EN 985 | Интенсивное использование |
| Пригодность для использования на лестницах | EN 1963 | да |
| Статическое управление | ETL | Постоянно антистатический |
| Тест на ходьбу по телу | EN 1815 | Антистатический |
| Acou.Ins. от ударного шума | ISO 717-2 | 27 дБ |
| Акустическое поглощение | ISO 354 | 0,20 авт |
| Пригодность для полов | ETL | Апрель 0,14 m2K / Вт |
| Коэффициент отражения света | ETL | Отчет о тестировании |
| Устойчивость к свету | ISO 105-B02 | > 5 |
| Устойчивость окраски к мокрому истиранию | ISO 105-X12 | > 3 |
| Стойкость цвета к сухому истиранию | ISO 105-X12 | > 3-4 |
| Устойчивость окраски к водной глади | ISO 105-E01 | > 3-4 |
Безопасность и окружающая среда | ||
| Классификация пожаров | VKF / AEAI | Одобренный |
| ASTM E-648 | 1 класс | |
| ASTM E662 Плотность дыма | ||
| ASTM D2859 Surface Flamm. | Проходить | |
| EN 13501-1 Еврокласс | Cfl-s1 | |
| Маркировка CE | EN 14041 | Сертифицировано |
| CPR | 1021-CPR-006-2 / 16 | |
| Декларация характеристик качества | ДОП 1С-ПА-ВТ | |
| Уполномоченный орган № | 1021 | |
| Ce год | 07 | |
| Содержание PCP | DL | |
| Эмиссия формальдегида | NA | |
| Сопротивление скольжению | Класс DS | |
| Внутренний климат | Зеленая этикетка плюс | Одобренный |
| Выбросы в атмосферу в атмосферу | A + / A + | |
| Внутренний Air Comfort Gold | Группа 7 | |
| ABG | ABG-28-02-07-01-2018 | |
| Окружающая среда | Byggvarudeklaration | eBVD |
| БАСТА | Зарегистрированный | |
| Byggvarubedömningen ID | 148296 | |
| Оценка SundaHus | B | |
| Cradle To Cradle сертифицирован | Бронзовый сертификат | |
| Вторичное содержание, ISO 14021 | Апрель 5,0% | |
| Переработанный контент для LEED | Апрель 2,0% | |
Руководства | ||
| Монтаж + клейкая направляющая | DK | Данск |
| № | Норск | |
| S | Свенск | |
| ГБ | английский | |
| D | Deutsch | |
| F | Francais | |
| Очистка, удаление пятен | DK | Данск |
| № | Норск | |
| S | Свенск | |
| ГБ | английский | |
| D | Deutsch | |
| F | Francais | |
Характеристики производителя | ||
| Заводская сертификация | ISO 9001 | Проверено и подтверждено BVC |
| ISO 14001 | Проверено и подтверждено BVC | |
| ISO 45001 | Проверено и подтверждено BVC | |
| DS 49001 | Проверено и подтверждено BVC | |
| CRuk | Член Carpet Recycling UK | |
Красная фактурная краска 30 мл | ZP-1577
Категории ›Соответствующие цвета краски› Красная фактурная краска 30 мл
Красная фактурная краска 30 мл (двигатели, интерьер и т. Д.)
Предварительно разбавленный и готовый для аэрографии.
Для получения дополнительной информации об использовании красок с нулевым соответствием цветов, пожалуйста, прочтите раздел Zero Paints F.A.Q. здесь
| Все краски Zero Paint высыхают до матового цвета и требуют нанесения лака, если не указано иное Примечания по применению: Краски Zero Paint предварительно разбавлены для использования с аэрографом. Встряхивайте емкость до полного перемешивания краски. Распыление при 15-40 фунт / кв. Дюйм, Рекомендуется 3-4 средних слоя.Сушка на воздухе при 20 ° C. Без пыли: 5-10 мин., Без отлипа: 20-30 мин. Для дополнительного разбавления используйте разбавители для базовых покрытий. Какой очиститель для аэрографа мне следует использовать? Вы можете использовать либо очиститель для аэрографов Zero Paints, либо разбавители для базовых покрытий, в качестве альтернативы подойдут любые разбавители, содержащие толуол, но лучше сначала протестировать. НЕ используйте разбавители White Spirt или Acrylic Thinners, они не подходят. |
| Примечания по здоровью и безопасности: Вредно при вдыхании.Раздражает глаза. Хранить вдали от источников возгорания. НЕ КУРИТЬ. Избегать попадания на кожу и глаза. В случае попадания в глаза немедленно промыть большим количеством воды и обратиться к врачу. Наденьте подходящие перчатки. Используйте в хорошо вентилируемом помещении. Храните в недоступном для детей месте. Пожалуйста, загрузите паспорта безопасности материалов здесь -> |
Люди, которые купили это, также купили эти:
Льняная фактурная ткань | Красный
Великолепный принт с льняной текстурой, разработанный Makower UK в качестве универсального дизайна для блендера.Прекрасно оттеняет и дополняет множество других тканей.
Ткань для рукоделия и квилтинга из 100% хлопка, идеальна для использования в качестве основы, блендера для пэчворка и многого другого.
Стежок хлопковой нитью для квилтинга «Императрица».
Доступно для покупки с шагом 0,5
Информация о ткани с текстурой льна.
Классическая ткань для квилтинга из 100% хлопка, напечатанная с использованием этого неизменно полезного дизайна блендера — Linen Texture.
Ткань
100% хлопок. Превосходно подходит для квилтинга и других швейных работ.
Для заказа просто добавьте в корзину метры и / или полметра — мы разрежем как одну непрерывную длину. Также доступны четвертинки жира.
Ширина 44 ″ / 110 см.
Рекомендуемая резьба
Для получения тонкой, прочной, мягкой и абсолютно натуральной нити мы рекомендуем сшивать ткани для квилтинга 100% хлопковой нитью Empress для квилтинга. Изготовленные в соответствии с промышленными стандартами и прошедшие окончательную обработку в Великобритании, они гарантированно работают на вашей швейной машине или машине с длинным рукавом.
Это поток, который включается, если вы решите «добавить совпадающий поток».
Makower — Студия Хенли
Великолепный дизайнерский дом из Великобритании, Makower известен тканями премиум-класса и британским дизайном. Благодаря качеству ткани и дизайну они стали одними из крупнейших поставщиков квилтинга в Великобритании и Европе.
| Цвет | Красный |
|---|---|
| Марка | Makower |