Современные шрифты 2018: 18 Новых Шрифтов 2018 года

Содержание

Шрифты для дизайнеров и верстальщиков – Программирование и не только

В погоне за красотой и индивидуальностью дизайна часто приходится прибегать к нестандартным и разнообразным шрифтам. В данной статье хотелось бы обозначить популярные ресурсы с бесплатными шрифтами.

Конечно же, есть такой бесплатный онлайн ресурс как Google Fonts, но здесь я решил рассмотреть только те сайты, с которых можно скачать шрифты и подключить на своем сайте или установить в системе.

1. Коллекция бесплатных шрифтов

Более молодой сайт, содержащий около 1082 бесплатных шрифта.

2. Скачать шрифты бесплатно

Старый ресурс для поиска шрифтов. Фильтр, категории (не обычные) и поиск по тегам.

3. Коллекция бесплатных шрифтов WebFont.ru

Относительно молодой ресурс с качественной подборкой бесплатных шрифтов. Современный дизайн, простой интерфейс, возможность добавления в избранное и расширенные возможности для скачивания шрифтов.

4. Бесплатно скачать шрифты — XFont.Ru

В принципе ничего особенного на сайте нет. Возможно найдете какие-то интересные для себя шрифты. Есть возможность скачать программу XFont Manager, позволяющую устанавливать шрифты на вашу систему в один клик.

5. 1001 Free Fonts

Любопытный зарубежный ресурс с бесплатными шрифтами (около 33160 штук). Большинство не поддерживает кириллицу, что необходимо учитывать при выборе шрифта.

Как видите, коллекция получилась небольшой, но содержательной. Вы можете собрать свою коллекцию ссылок на бесплатные шрифты. Однако и этой коллекции вполне хватает для работы, т.к. большая часть шрифтов попросту дублирует друг друга.

Среди популярных шрифтов в web-дизайне с поддержкой кириллицы хочется отметить такие шрифты как Open SansHelvetica, Ubuntu, Lobster, PT Sans и Futura.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Лучшие шрифты для программирования / Хабр

Статья написана в 2009 году, и с тех пор многое изменилось, в том числе появились некоторые альтернативные шрифты для программирования, например, Anonymous Pro.

Как разработчик и настоящий гик в области типографики, если речь идёт о шрифте, на который придётся глазеть целый день, то я буду выбирать очень тщательно. Когда я недавно заметил, что мой друг использует довольно невзрачный шрифт для консоли и в редакторе кода (он слишком ужасен, чтобы здесь упоминать), то у меня отвисла челюсть, а сердце на секунду перестало биться, и я понял, что мне пришло время написать эту статью.

Я выкладываю список из десяти моноширинных шрифтов, готовых к использованию. Некоторые из них идут в комплекте с современными операционными системами, но большинство можно бесплатно скачать из интернета. Отдельные, в том числе Consolas, являются частью коммерческого ПО.

В прошлом приходилось выбирать либо маленький моношрифт, либо зубчатые края. Но современные операционные системы отлично справляются со сглаживанием, так что моноширинные гарнитуры хорошо выглядят при любом кегле. Это больше не 1990 год, так что дайте отдых своим уставшим глазам и увеличьте размер шрифта.

Если у вас остались какие-то сомнения, что сглаженные шрифты подходят для кодинга, обратите внимание, что даже многоуважаемый BBEdit, который много лет поставлялся в несглаженном наборе Monaco 9 в качестве дефолтного, спрыгнул с поезда. Приложение теперь идёт в комплекте со специально лицензированной версией Consolas от Ascender, увеличенного размера, со сглаживанием по умолчанию. Panic тоже содержит специальный сглаженный шрифт (Panic Sans, который на самом деле просто версия Deja Vu Sans Mono) в своём популярном приложении Coda.

Если не оговорено обратное, для иллюстраций здесь я использовал здесь кегль размером 15 пунктов с включенным сглаживанием, чтобы продемонстрировать его годность на больших размерах.

Все ОС идут в комплекте с какой-нибудь модификацией Courier (часто именуется Courier New). К сожалению, многие выбрали этот шрифт для консоли и редактора. Он делает своё дело, но при этом уныл и скучен, страдает от нехватки стиля и лоска. Я не рекомендую этот шрифт, если у вас есть хоть какая-то альтернатива — и, к счастью, она у вас есть. Если вы его всё-таки используйте, то хотя бы увеличьте размер и включите сглаживание.


Courier New

Чуть лучше семейства Courier, шрифт Andale Mono тоже попадает в категорию дефолтных, поскольку поставляется с некоторыми системами. Вряд ли бы вы захотели скачать и использовать его, если бы он уже не был установлен. На мой вкус, межбуквенный интервал у него корявый, а буквы слишком широкие.


9. Andale Mono

Monaco — моноширинный шрифт по умолчанию на Mac со времён

System 6

. Он вполне цельный, хорошая рабочая лошадка, которая действительно отлично выглядит при маленьком кегле с выключенным сглаживанием. Раньше мне нравился этот шрифт, когда мои глаза могли смотреть несколько часов на кегль размером 9 пунктов, но те времена прошли. Этот шрифт хорошо выглядит на 9 или 10 пунктах, но не очень радует на бóльших размерах со сглаживанием.

Насколько я знаю, получить Monaco можно только вместе с Mac OS, но есть другие варианты, так что читайте дальше.


Monaco


Monaco 9 пунктов, без сглаживания

Profont

сделан по образцу Monaco и доступен для Mac, Windows и Linux (есть также

модифицированная версия для Mac OS X под названием ProFontX

, от другого автора). Они лучше всего смотрятся на маленьком кегле и представляют собой отличную альтернативу Monaco, если вы работаете не на «макинтоше». Profont и ProFontX предназначены для использования при размере 9 пунктов с выключенным сглаживанием.


Profont 9 пунктов, без сглаживания

Monofur

— уникальный моноширинный шрифт, который великолепно выглядит на любых размерах со сглаживанием. Это довольно забавный шрифт с индивидуальными очертаниями, смутно напоминающими графический интерфейс Sun

OPEN LOOK

, который работал на системах Solaris (SunOS) в конце 80-х. Если вы ищете нечто особенное, попробуйте этот шрифт, но не забудьте включить сглаживание даже на маленьком кегле.


Monofur

Proggy

— чистый моноширинный шрифт. Кажется, его особенно предпочитают пользователи Windows, хотя он нормально работает и на Mac. Это чёткий шрифт, который нужно использовать только на малых размерах без сглаживания.


Proggy Clean 15 пунктов (да, 15 пунктов), без сглаживания

Семейство

Droid

(доступно для скачивания

здесь

) специально создано для использования на маленьких экранах смартфонов, таких как Android, и опубликовано под лицензией Apache.

Droid Sans Mono отлично подходит для программирования. Он выполнен с особым вкусом и выделяется среди остальных моноширинных шрифтов в этом списке, но у него есть единственный крупный недостаток — неперечёркнутый ноль. Версия с поправленным нулём здесь — прим. пер.


Droid Sans Mono

Семейство Deja Vu

— одна из моих любимых бесплатных гарнитур, основанная на великолепном

Vera Font

. Шрифты Deja Vu дополнены широким набором символов, сохранив при этом знакомый вид Vera.

Эту гарнитуру я использовал много лет. Она отлично выглядит на любом размере с включенным сглаживанием.

Panic поставляет в комплекте со своим приложением Coda шрифт под названием Panic Sans, который основан на этом шрифте. Грубер сказал мне в письме, что при сравнении Panic Sans и Vera у первого «заметно более резкие знаки пунктуации», ну и похоже на то, что они ещё улучшили хинтинг некоторых символов.


Deja Vu Sans Mono

Consolas

неожиданно появился на моём маке, когда я установил Microsoft Office, а вместе с ним ещё целый комплект новых шрифтов от Microsoft.

Этот шрифт создал Лукас де Грут (Lucas de Groot) специально для Microsoft ClearType (здесь отличное описание с примерами всех новых шрифтов Microsoft). Consolas — коммерческий фонт, но он поставляется со многими продуктами Microsoft, и есть большая вероятность, что он уже установлен на вашей системе.

Вам настоятельно рекомендуется включить сглаживание для Consolas, потому что иначе он выглядит ужасно.

Очень жаль, что шрифт не бесплатный, иначе бы он заслуживал первого места в этом списке.


Consolas

Inconsolata

— мой любимый моноширинный шрифт, и он бесплатный. Когда я его обнаружил, то сразу заменил Deja Vu Sans Mono в качестве рабочего шрифта для программирования. Я использую его вообще повсюду, от окон консоли до редакторов кода. У него практически безупречный и в то же время оригинальный стиль, и он фантастически выглядит и на больших, и на маленьких размерах. Я использую эту гарнитуру, демонстрируя код на презентациях, и также в окнах консоли и TextMate для

скринкастов PeepCode

.

Шрифт не поддерживает кириллицу — прим. пер.

Inconsolata разработан для использования со сглаживанием, но он удивительно чёткий на самых маленьких размерах. Большое спасибо Рафу Левину (Raph Levien) за создание этого шрифта и за то, что он бесплатный.


Inconsolata

Современные шрифты, созданные на основе Futura [Курсовая №31733]

Содержание:

ВВЕДЕНИЕ

Данная тема очень актуальна, так как шрифты в современном мире являются прочной и устоявшейся базой в типографике. Futura является одним из самых востребованных шрифтов для современности, который был создан в двадцатые годы двадцатого века.

В теоретической части мною будет проведен анализ шрифта, рассмотрена его история создания, особенности, сочетания шрифта.

В практической части мною будет проведены примеры использования шрифта.

Цель работы – рассмотреть создание и развитие шрифта Futura и его применение в разных областях и сферах нашей жизни.

Шрифты – одни из основных изобразительных элементов текстового компонента печатного издания. Они носители не только логической, но и эстетической информации. Любой человек способен испытать целую гамму визуальных ощущений, имеющих для него личный смысл. И станет понятно, как шрифты не просто усиливают образы, а сами становится таковыми. Все грамотные люди используют шрифт как инструмент для визуальной передачи или восприятия информации.

Предмет исследования: шрифт Futura, история создания и развития.

Объект исследования: примеры и особенности применения шрифта Futura в полиграфии и изобразительном искусстве.

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

Биография основателя шрифта Futura

Немецкий типограф Пол Реннер известен как дизайнер гарнитуры Futura, которая является визитной карточкой современного графического дизайна. Реннера можно рассматривать как мост между традиционным 19-м веком и современным дизайном 20-го века. Он попытался соединить готические и римские шрифты. Хотя он никогда не был непосредственно связан с движением Баухауза, он стал сторонником его целей и принципов и стал ведущим сторонником “новой типографии”.

Пауль Фридрих Август Реннер родился 9 августа 1878 года в Вернигероде в Гарцской области, в составе Саксонии-Анхальт, которая в то время входила в состав королевства Пруссия. Его отец был евангельским богословом, который стал придворным капелланом графа Штольберга в Вернигероде. Реннер учился в гимназии, средней школе, где изучал гуманитарные науки. Девять лет изучения греческого и латыни дали студентам путевку в высшие учебные заведения. Реннер решил изучать искусство после гимназии, посещая несколько академий и, наконец, завершив свое обучение в Мюнхене в 1900 году. Он был воспитан, чтобы иметь очень немецкое чувство лидерства, долга и ответственности. Он с подозрением относился к абстрактному искусству и не любил многие формы современной культуры, такие как джаз, кино и танцы. Но в равной степени он восхищался и функционалистским напряжением модернизма.

Реннер был видным членом Немецкой Рабочей Федерации (Deutscher Werkbund). Он создал новый набор рекомендаций для хорошего дизайна книг. Реннер был другом немецкого типографа Яна Чихольда и ключевым участником бурных идеологических и художественных дебатов того времени. Еще до 1932 года Реннер ясно высказал свое несогласие с нацистами, особенно в своей брошюре «Культурбольшевизм». Он был арестован и уволен со своего поста в Мюнхене в 1933 году, а затем отправился в период внутренней ссылки.

Реннер стремился влиять на культуру, проектируя, сочиняя и обучая. Он хотел использовать свои эстетические и интеллектуальные способности, чтобы помочь в формировании новой жизни как в материальной, так и в духовной форме. Вместо того, чтобы зарабатывать на жизнь станковой живописью, Реннер большую часть своей жизни занимался прикладным искусством, стараясь привнести высокие культурные стандарты в материальные объекты для использования – шрифты и книги. По этому поводу он проповедовал своим ученикам рекомендацию Гете, которого считал прототипом современного человека: “мы должны смотреть вовне, от себя, в мир, не вдаль, а на те вещи, которые опрятны, до которых рукой подать.”

Реннер всегда много читал и был знаком с произведениями великих деятелей немецкой философии и литературы (Канта, Гете, Шиллера, Ницше). Он тщательно изучил философию и ее методы. С 1908 года он много писал о типографии и дизайне. Это занятие созданием смысла слов кажется естественным сопровождением заботы об их визуальной форме. Хайнц Хаусхофер, зять Реннера, прокомментировал: “день, когда он ничего не делал, по крайней мере, не читал ничего серьезного, был для него печально потерянным.”

Пол Реннер (рис.1) был одним из пяти сыновей. По словам других членов семьи, его воспитание как сына священника оставило ему строгую христианскую этику в мышлении и работе, в то время как его младшие коллеги по типографии писали манифесты в 1920-х годах. Реннер ссылался в своих работах на восточную философию. Он сопротивлялся поляризации политических идеологий в Веймарской Германии и пытался выбрать наиболее разумные элементы как справа, так и слева. Реннер впервые поселился в Мюнхене на рубеже веков как молодой художник и оставался там большую часть своей жизни.

Рис. 1 Автопортрет Пола Реннера

Напряженность между традицией и современностью была неотъемлемой частью двух дебатов двадцатого века в немецком дизайне. Первым был вопрос о стиле в типографии; немецкоязычные страны были уникальны в использовании готических букв в первой половине двадцатого века. Готический тип запутался в ностальгических представлениях о немецкой культуре во время затяжной консервативной реакции, которая радикально кристаллизовалась с приходом Гитлера к власти. Относительные достоинства готического и римского типа в немецком контексте были предметом большого обсуждения в это время, и у Реннера были сильные взгляды на этот вопрос.

Наиболее распространенной дискуссией была Streit um die Technik (дискуссия о технологии), спор между консервативными и модернизирующими элементами в немецком обществе. Реннер и его коллеги из Deutscher Werkbund (основной организации, стремящейся реформировать немецкий дизайн) были полностью вовлечены в Streit um die Technik. Реннер склонялся к консервативной стороне в этих дебатах, но его мышление и деятельность переместились в середине 1920-х к сознательной озабоченности современностью. В течение этого периода Реннер попытался решить стиль, который подходил Германии в 1920-х годах. В это время в Центральной Европе технологии начали трансформировать средства развлечения и коммуникации: кино, общественное радиовещание и звукозапись находились на первых этапах своего развития; Logie Baird продемонстрирует первое телевидение в 1926 году. Казалось, наука начала покорять самые темные уголки жизни. Реннер также чувствовал прогрессивные побуждения своего времени: он заметил, что открытие энергичной прессы, железной дороги и электрической передачи новостей поощрило создание “общественного форума для нашей общественно-политической жизни, непредвиденной в любом утопическом романе; не общественная сфера, работающая от глаза до глаза или изо рта до уха, но в духовном измерении, переполняющем каждый временный и пространственный барьер. Однако Реннеру не хотелось забывать все старые ценности гуманистической культуры, в которой он вырос ”.
Реннер помог возродить библиофильскую культуру, известную ему до Первой мировой войны, своей работой над изданиями для Георга Мюллера Верлага в 1924 году. Однако богатство покупающего книги среднего класса было подорвано войной и инфляцией. Новое книгопечатание 1920-х и 1930-х годов не было сильно затруднено книжным кризисом, потому что оно определяло себя в основном вне сферы книжного производства. Новое поколение художников-типографов, которые продвинулись в графический дизайн от живописи, установило новую повестку дня для типографии, как в их письмах, так и в той работе, которую они делали. Вне рамок традиционного книгопечатания они могли использовать фотографию и формы новой типографии для создания динамичных живописных композиций, связанных с абстрактным искусством. Хотя фраза «новая типография» впервые была использована Ласло Мохоли-Надем в каталоге внутренней выставки Баухауза в 1923 году, главным теоретиком новой типографии был Ян Чихольд.
Дискуссия о значении готических букв в немецкой культуре, которая существовала в научных кругах на протяжении нескольких столетий, стала политическим вопросом в начале двадцатого века. Первые три десятилетия столетия были периодом больших политических и экономических изменений в Германии, которая переосмысливала свою роль на мировой арене; следовательно, была также внутренняя борьба за определение немецкой культурной идентичности, неотъемлемой частью которой многие считали Deutsche Schrift.

Позиция Реннера по этому вопросу была прогрессивной: он открыто призывал к отмене фрактуры. В некоторых отношениях шрифт Futura можно увидеть, чтобы отразить его взгляды на соответствующий стиль для букв, разработанных в Германии – альтернативное решение выбора готического или римского шрифта. Ответ Реннера на вопрос, готический или римский, казался характерным для немцев стремлением к третьему пути – возрождению гротеска (сансерифа), чтобы сделать его какой-то элементарной, универсальной формой Рима. Тем самым Реннер, конечно, отрицал, что готика была необходима современной Германии: вместо этого он стремился выйти на арену международного, современного стиля, увлекаемого риторикой Модернов конца 1920-х годов. Возможно, строгое протестантское воспитание Реннера соответствует его выбору не жить жизнью прекрасного художника, а посвятить свое время дизайну. Его тянуло к сфере деятельности, в которой он мог посвятить свое время проектированию. Он был привлечен к области деятельности, в которой он мог поставить свои эстетические навыки к утилитарной цели. В последующие годы он говорил, что мечтает стать художником, и мечтал избавиться от своих типографских и образовательных обязанностей, чтобы вернуться к этому занятию. Тем не менее, он, кажется, не очень старался вырваться из мира типографии и печати, и его постоянно и легко заманивали обратно в него. Он чувствовал ответственность перед теми учреждениями – школами, издательствами, – которые стремились к его сотрудничеству и всегда стремились служить хорошим примером в его работе для молодого поколения типографов. Следовательно, он серьезно относился к своей роли номинальной главы Мюнхенской Мейстершуле. У него было очень немецкое представление о лидерстве: он считал себя сильной фигурой, ведущей пример. Кроме того, на протяжении всего своего времени он написал ряд книг; Typographie als Kunst (типография как искусство), Die Kunst der Typographie (искусство типографии) и Color Order And Harmony. После долгой карьеры в возрасте 78 лет, Пауль Реннер умер 25 апреля 1956 года в Hödingen, Германия.

История шрифта и шрифтовой группы

Мода 19-20 века была вдохновлена голландским движением Де Стейль (De Stijl) и русским конструктивизмом, равно как и школой дизайна Баухауз (Bauhaus) в Дессау с её девизом «форма определяется функцией», европейские дизайнеры эксплуатировали элементарную геометрию на протяжении 20-х годов. Шрифт Futura отражает эту страсть. Пауль Реннер внедрил элементарные графические формы в шрифтовой дизайн, конструируя Futura (рис. 2)  с помощью циркуля, треугольника и линейки. По его замыслу Futura должна была стать «шрифтом нашей эпохи». Само название гарнитуры предполагало, что это шрифт будущего.

Рис. 2 Эскиз шрифта Futura

К ее разработке имели отношение основатель журнала Imprimatur Зигфрид Бухенау и Якоб Хегнер, владевший издательством и типографией в Хеллерау под Дрезденом. С их визита в мюнхенскую студию, где Хегнер с радостным удивлением познакомился с пейзажной живописью Реннера, искусствоведы отсчитывают историю шрифта Futura. Хегнер выступил заказчиком шрифта, мечта о котором владела тогда умами многих мастеров типографики.
Реннер сделал первые рисунки для шрифта, который стал Futura летом 1924 года. Futura — это шрифт без засечек, разработанный Полом Реннером между 1924 и 1926 годами. Он основан на геометрических формах, которые стали репрезентативными визуальными элементами стиля дизайна Баухауза 1919-1933 годов. Futura был коммерчески выпущен в 1927-1930, и это стало краеугольным камнем «новой типографии», классифицированной как геометрический модернизм, «форма следует за функцией», стала ключевыми словами, и тщательное рассуждение ограничило все формы характера к их предельной функциональной простоте. С Futura в типографском промышленная революция достигла своего логического завершения.
Семейство шрифтов Renner предоставило правильный типографский инструмент для профессионального дизайнера, и он стал популярным выбором для текста и композиции дисплея. По лицензии Deberny и Peignot выпустили один и тот же тип во Франции под названием Europe. Основатели американского типа Mergenthaler и линотип возразили тесной имитацией Futura, названной Spartan. Двадцатый век — еще один шрифт, который был вдохновлен Futura. Futura Black был добавлен позже, и он совершенно отличается от остальной части семьи, он близко напоминает тип трафарета. Интертип Futura Extra Bold был разработан Эдвином У. Шааром в 1952 году, а Futura Extra Bold Italic был добавлен в 1955 году Эдвином У. Шааром и Томми Томпсоном. Оригинальные рисунки Пола Реннера для Futura теперь демонстрируются в Fundición Tipográfica Neufville, Барселона.
Члены семьи Futura являются следующими: regular, light, light oblique, book, book oblique, medium, medium oblique, heavy, heavy oblique, bold, bold oblique, extra, condensed light, light condensed oblique, condensed medium, cold condensed, extrabold. В 1927—1930 годах Futura в значительно переработанном виде появилась в каталогах фирмы Бауэр. Вначале гарнитура имела 6 начертаний разной степени насыщенности, плюс 3 узких и одно декоративное (с внутренним просветом). Затем количество начертаний было увеличено: появились наклонные и новые декоративные варианты. С 1928 по 1939 год Futura непрерывно совершенствовалась; новые версии выходили и после войны, до самой кончины Реннера в 1956 году.
Другой дизайн Реннера, который обычно неизвестен, является “темой” или семьей Steile Futura. Это сокращенный вариант без засечек с закругленными альтернативными символами для букв «A”, “E”, “M” и «W». Семейство состоит из среднего, среднего курсива, полужирного и жирного курсива. Тема была введена литейным заводом Бауэра в 1953-1955 годах.

Первоначальная концепция Реннера была совершенно абстрактной. Пробные варианты нового шрифта появились осенью 1915 года. Ими печатались пригласительные билеты, они демонстрировались в школе искусств Франкфурта-на-Майне. Многие буквы, особенно строчные, ещё имели тогда нарочитый, неестественный вид. В целом шрифт вышел кричащим, рекламным, в текстовом наборе раздражал глаз.

К моменту первого выхода Futura на шрифтовой рынок, Реннер создал альтернативные варианты спорных букв, близкие к тем, которые входят в современные шрифты семейства Futura. В 1917 году Futura в значительно доработанном виде была опубликована в каталоге фирмы Бауэр (Bauer). В начале гарнитура имела шесть начертаний разной степени насыщенности, плюс три узких начертания и одно с внутренним просветом. Затем количество начертаний было увеличено: появились наклонные и декоративные.

С 1918 по 1956 год Futura подвергалась изменениям. Необходимо отметить, что Реннер до последних дней жизни развивал свой шрифт.

Геометрические гротески пользовались бешеной популярностью вплоть до 60-х годов XX столетия, когда стали доминировать так называемые новые гротески, такие, как Хельветика (Helvetica) и Универс (Univers). Но сегодня Futura снова любима графическими дизайнерами за ее суровую геометрию и простоту формы.

Шрифт, отвечавший запросам современности, мыслился тогда как легко читаемый, до предела функциональный; предполагалось, что он не должен иметь индивидуальных особенностей, «искажений и украшений». Почти единодушно считалось, что его следует строить исходя из «функциональных оптических форм», наподобие новейших инженерных сооружений, автомобилей и самолетов. Время многое расставило по своим местам; во всяком случае, наивно утверждать, что Futura не имеет индивидуальных особенностей. Но так или иначе, историческая встреча в мастерской состоялась в 1924 году, тогда же появились первые эскизы шрифта, который впоследствии стал Futura.

Успех Futura во многом обусловлен тем, что идея геометрического построения символов не доведена в ней до абсурда. К счастью для типографики в целом и Futura в частности, Пауль Реннер никогда не был рабом идеи. Современники отмечали в Futura сочетание абстрактной геометрической жесткости с благородным классическим изяществом, «внеисторическое конструктивное решение, которое производит впечатление необыкновенной чистоты и благородства» (Вилли Хаас). С дальнейшим развитием и совершенствованием Futura ее геометричность еще более смягчилась в пользу привычного, традиционного рисунка.

Название «Futura», указывающее на особую миссию нового шрифта как «шрифта будущего», предположительно было придумано другом и начальником Реннера, директором школы искусств Фрицем Вихертом. Реннер, напротив, оценивал свою работу критически и позднее отмечал, что классические шрифты типа Антиквы читаются ничуть не хуже, чем шрифты классицистические и стиля модерн.

Многие знаки, особенно строчные, еще имели тогда нарочитый, неестественный вид. На иллюстрациях видно, что излишняя геометричность символов «a» и «g» не упрощала, а, напротив, усложняла их рисунок; формы же символов «n», «m», «r» оказались слишком непривычными читателю. Все это вместе затрудняло восприятие. К моменту первого выхода Футуры на шрифтовой рынок в 1927 году Реннер создал альтернативные варианты спорных букв, близкие к тем, что мы имеем сейчас. В течение нескольких лет тестировались и те, и другие варианты, пока практика не отсеяла лишнее.

Шрифтовое наследие Реннера не так велико по сравнению со списками работ иных мастеров, чьи шрифты исчисляются десятками. Но за каждой его работой стоит особая идеология, целый мир. Плак (1928 г.) — гротеск, реализующий несколько иной подход к задачам, решаемым шрифтом Futura. Баллада (1937 г.) — это готический шрифт. Реннер-Антиква(1939 г.) — оригинальная небезуспешная попытка создать антиквенный шрифт в стиле готического. Страница, набранная Реннер-антиквой, выглядит совсем как страница, выполненная шрифтом средневековых книг — текстурой. В кириллической шрифтовой библиотеке нет ничего подобного.

Современные шрифты, созданные на основе Futura

Futura и множество других геометрических гротесковых шрифтов были всеобщей любовью в конце 20-х и в 30-е годы и трактовались, как выражение современности и индустриальной культуры. Каждая компания-производитель шрифтов стремилась как можно скорее выпустить на рынок свой шрифт подобного рисунка:  Erbar (1910-192г.г.) Якоба Эрбара, Kabel (1917-1929 г.г.) Рудольфа Коха, Metro (1919-1930 г.г.) Уильяма Двиггинса, Tempo (1910-1954 г.г.) Хантера Миддлтона  и Spartan (1951-1954 г.г.) Сола Хесса.

По-разному складывались судьбы геометрических шрифтов — современников Futura. Более сдержанный, не столь радикальный в своих формах, Erbar представляет собой отличный шрифт для набора текстов, тогда как Futura находится где-то на грани между текстовыми и акцидентными шрифтами.

В шрифте Futura Реннера нет ужасных угловатых краев, которые есть в Kabel. и которые делают край полосы набора рваным и очень неприятным на вид. В отличие от Реннера автор Kabel Кох широко известен и как мастер каллиграфии: в рисунках Kabel просматривается глубокое понимание законов построения рукописного шрифта и — совершенно сознательный отход от этих законов. Он сделал броский, отталкивающий шрифт, который вряд ли с чем-то будет сочетаться на полосе любого издания. Это своеобразный инструмент пытки читателя, созданный в чисто немецком стиле.

Правами собственности на рисунок и название шрифта Futura обладает фирма Fundicion Tipografica Neufville (Барселона) — правопреемник уже не существующей фирмы Бауэр.

Каждая уважающая себя словолитня в 30-е годы создавала собственную футурообразную гарнитуру. Но все же причиной появления целой группы похожих шрифтов была не только коммерческая потребность и не одна лишь магия Futura. Графические идеи носились в воздухе, художники сходным образом отвечали на передовые запросы своего времени. Именно поэтому сходство с Futura можно отметить даже в рисунках шрифта Метро, хотя фактически Уильям Двиггинс не подражал никогда и никому. Еще ближе к всеобщему кумиру оказался Spartan — можно считать его американской версией Futura.

Геометрические гротески пользовались бешеной популярностью вплоть до 60-х годов XX столетия. В конце 20-х и в 30-е годы они трактовались как выражение современности и индустриальной культуры. Только в 60-х их заметно потеснили так называемые новые гротески, такие, как Helvetica и Univers. широко используемые и по сей день (особенно там, где от шрифта требуется неприметность и функциональность). геометрию и простоту формы.

Были разработаны такие шрифты, как ITC Avant Garde Gothic (1970 г.) Герба Лубалина и Тома Карнезе, Avenir (1988 г.) Адриана Фрутигера, WTC Our Futura Тома Карнезе, Avenir Next (2004 г.) Адриана Фрутигера и Акиры Кобаяси. ITC Авангард Готик похож на Futura, хотя это закрытый гротеск. Главное отличие — совершенно иное соотношение строчных и прописных. Futura построена по классическим пропорциям золотого сечения, поэтому в ней очко строчных довольно мелкое, крупные прописные и высокие выносные элементы. В Авангарде, наоборот, в соответствии с концепцией ITC очень крупное очко строчных и небольшие прописные и короткие выносные элементы. Были и другие попытки создать футурообразный шрифт с крупным очком строчных, например, Futura Maxi Виктора Карузо. Тем не менее оригинальная Futura не стареет. Теперь Futura продолжает жизнь в цифровом виде. Она по-прежнему любима графическими дизайнерами за суровую геометрию и простоту формы.

Правами собственности на рисунок и название шрифта Futura в настоящее время обладает фирма Fundición Tipográfica Bauer SL из Барселоны (бывшая Fundición Tipográfica Neufville) — правопреемнике существующей ныне фирмы Бауэр. Сейчас десяток различных фирм, которые получили лицензию правообладателя, предлагают более трех десятков различных цифровых версий Futura. Правда, половина этих шрифтов — декоративные и рукописные.

1.4. Особенности шрифта Futura

Оригинальная Futura имеет особенности, указывающие не ее немецкое происхождение. В частности, верхние выносные элементы строчных знаков спроектированы выше прописных. Это улучшает вид текста на любом языке, но особенно важно для немецкого, изобилующего прописными буквами. Стоит обратить внимание на вертикально обрезанные концы буквы «с» – это сделано для лучшего сочетания с буквами «h» или «k», которые в немецких словах чаще всего следуют после «с». Поэтому Futura считается ярким примером открытого гротеска. Эти особенности рисунка сохранились и в кириллических версиях Futura.

Обычно конструкция букв включает в себя однотипные повторяющиеся элементы: перекладины, засечки, каплевидные, пламевидные элементы, овалы, полуовалы. Характерное очертание этих элементов позволяет выделить конкретный шрифт из ряда похожих. У Futura эти элементы были максимально приближены к своим геометрическим прообразам — буква «о» близка к правильной окружности.

Как и все геометрические гротески, Futura в своих начертаниях не имеет контраста. Число элементов, составляющих рисунок каждой литеры, сведено к минимуму. Почти очевидно, что буква «o» в геометрическом шрифте должна представлять собой просто окружность, если, конечно, за основу шрифта не взят квадрат. Конструирование других знаков, например, строчных «а» или «g». ставит несколько более сложную художественную задачу. Для Futura строчные символы «а», «b», «d», «p», «q» нарисованы путем элементарного прибавления прямой вертикальной стойки к окружности. Буква «t» составлена из двух перпендикулярных стоек, а нижний выносной элемент «j» не имеет закругления. У прописной «G» нет нижнего вертикального штриха, а «Q» является правильной окружностью, пересеченной диагональным штрихом. Однако в самом деле Futura не содержит ни одной безупречной окружности, и её штрихи далеко не всегда имеют равную толщину, иначе шрифт был бы совершенно нечитаемым. Вертикальные штрихи несколько толще горизонтальных именно затем, чтобы выглядеть равной с ними толщины; тот же эффект учтён в контурах буквы «о» и других окружностей. Стоит обратить внимание на способы соединения элементов, компенсирующие нежелательные визуальные эффекты и делающие шрифт более ровным по цвету.

Если бы составляющие Futura знаки действительно были геометрически точны, шрифт не выглядел столь элегантным и не читался так легко. Более того, именно тогда он не казался бы геометрически точным. В нем мастерски учтены особенности человеческого восприятия, оптические эффекты — при переходе к жирным и сверхжирным начертаниям это заметнее всего.

Рис. 3 Буквы шрифта Futura

Разбор букв шрифта Futura (рис. 3) : Вертикальные срезы и открытые формы других букв; значительно меньше геометрии в жирном начертании, чем в светлом; оптически круглая «О»; круглые точки; знаки выглядят составленными из простых геометрических форм; почти прямоугольная форма «Л» и «Д», особенно в светлом начертании; менее прямоугольные формы в жирном начертании; строчная «у» состоящая из двух прямых штрихов;контраст в жирном начертании нужен для оптической компенсации; овал в «б» в рост строчных, хотя обычно он несколько ниже.

Рис. 4 Буквы шрифта Futura

Разбор букв шрифта Futura (рис. 4) : острый угол в апексе «А» в светлом начертании и плоский срез – в жирном; отчетливая разница между широкими и узкими знаками; прямые штрихи у «Ж» и «К»; наклонные боковые штрихи у «м»; светлая «ф» и жирная «о» почти одинаковой формы и обе не круглые геометрически.

В 1995 году по лицензии законного владельца одним из авторов статьи (Владимиром Ефимовым) были разработаны цифровые кириллические версии Futura в 8 начертаниях — NV Futura. Ранее тем же автором была создана гарнитура Futuris, также очень близкая к Futura, хотя она интерпретирует исторический рисунок немного иначе. В 1999 году по согласованию с фирмой Neufville этому шрифту было присвоено звучное название Futura Futuris. В кириллической шрифтовой библиотеке есть и двоюродная сестра Futura FuturaEvgeniya, разработанная в 1987 году Эльвирой Слыш по рисункам шрифта Futura Black Реннера. Это декоративный вариант Futura, трафаретная версия, широко применявшаяся в уличной, строительной и портовой типографике.

Беспристрастный анализ показывает, что остальные кириллические Futura, созданные разными отечественными фирмами в 1991—1995 годах в силу острой необходимости, так и не стали яркими шрифтовыми индивидуальностями. Все они отличаются от лицензированной версии либо очень мало, либо не в лучшую сторону. В готовой печатной продукции они встречаются все реже и реже. Видимо, Futura слишком выразительна сама по себе, чтобы на ее основе могли возникнуть запоминающиеся, отличные друг от друга версии. Так что мы не будем рассматривать варианты Futura подробно; только отметим, что верным показателем качества для геометрического гротеска в кириллице является форма буквы «ф». В ней кроется не такая уж хитрая, но неоднократно сработавшая ловушка для непрофессионального дизайнера. При недостатке чувства пропорции и художественного вкуса у новичка возникает искушение сконструировать букву «Ф» из двух окружностей с вертикальным штрихом посередине — формально это как будто в духе принципов построения Futura. Но в результате мы получаем чудовищный, разлапистый глиф, резко выпадающий из гармоничного сообщества остальных символов — то ли небрежно стилизованную сову, то ли изображение двустволки, направленной прямо на зрителя. Изредка эта жутковатая фигура еще поглядывает на нас то с со страниц дешевой газеты, то с рекламного объявления в метро. Так что дизайнерам, выбирающим шрифты для работы, еще открыто много путей к совершенству.

Сочетание шрифта Futura
  1. Futura и Garamond

Futura и Garamond (рис. 5) являются парой, подобранной по принципу единства противоположностей. Несмотря на разное происхождение и характер, они отлично сочетаются друг с другом благодаря своим пропорциям, образуя мощный графический ансамбль с богатым диапазоном возможностей.

Рис 5. Буквы шрифта Futura и Garamond

Futura и Garamond имеют почти идентичные вертикальные метрики — отношение строчных к прописным и величину выносных элементов. Умеренный рост строчных и высокие выносные, помимо ощущения «стройности», дают достаточно пространства между строк даже при небольшом интерлиньяже.

Прописные обоих шрифтов основаны на классических пропорциях, выработанных на основе римского монументального письма, каждая буква которого соотносится с простой геометрической формой: треугольником, кругом, квадратом (или одной из его долей).

Строчные Garamond имеют выраженное различие в ширине, обусловленное отчасти еще не совсем утраченной связью с пропорциями гуманистического минускула, на основе которого в XV–XVI веке создавались первые типографические формы антиквы, отчасти с активно разрабатывавшимися в эпоху Ренессанса представлениями о «прекрасной форме». Строчные Futura, шрифта совсем другого времени и типа, как ни странно, имеют очень близкие Garamond пропорции. В случае с Futura, создававшейся на века, обращение к проверенным временем классическими соотношениям было вполне естественным и дальновидным.

Garamond и Futura относятся к группе разноширинных шрифтов. Шрифты такого типа имеют сложный ритмический рисунок и обладают лишенным монотонности «голосом».

Как и во многих ренессансных антиквах, которые опираются в своей графике на формы, родившиеся под пером, а затем трансформированные резцом в типографические, буквы Garamond имеют ярко выраженную органическую природу.

Futura является одним из первых шрифтов, буквы которого основаны на идее «чистой» геометрии. Однако геометрия Futura определена не математикой, но глазом — в процессе создания формы, изначально построенные с помощью циркуля и линейки, многократно корректировались в соответствии с оптическим восприятием, постепенно трансформируясь в типографически корректные.

  1. Futura и Bodoni

Между этими шрифтами есть интересная «игра»: авторитетный Bodoni и оптимистичный Futura (рис. 6). Существует хороший контраст высоты и ширины глифа. Это отличный вариант того, где хорошо работает контраст.

Рис. 6 Пример сочетания Futura и Bodoni

  1. Futura и New Baskerville

Новый Баскервиль шире, чем Futura, и более «дружелюбен», чем шрифт Times New Roman, и это тепло играет на оптимизме шрифта Futura (рис. 7).

Рис. 7 Пример сочетания Futura и New Baskerville

  1. Futura и Rockwell

Здесь прослеживается сверхконтрастность, которая работает с этими шрифтами. Этот вариант один из интересных комбинаций шрифтов (рис. 8). Здесь нет установленных правил, только некоторые принципы, которые помогут в правильном направлении. Идея контраста сильная. По большому счету, он не должен работать. Если бы Роквелл был больше по сравнению с Футура в этом примере, то вероятно не сработало бы.

Рис. 8 Пример сочетания Futura и Rickwell

  1. Futura и Sabon

Футура и Сабон – совершенно респектабельная комбинация (рис. 9). Сочетание работает, потому что это смело, стильно, функционально.

Рис. 9 Пример сочетания Futura и Sabon

ГЛАВА 2. ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ

2.1. Использование Futura в рекламе, логотипах и фильмах

Futura (и его варианты) стали чрезвычайно популярным шрифтом для бесчисленных корпоративных логотипов, коммерческих продуктов, фильмов и рекламы в течение многих лет. Фактически, настолько популярный , что некоторые арт-директора начали бойкотировать его использование вместе с арт-директорами против Futura Extra Bold Condensed, опубликованного в 1992 году TDC Typography 13.

Несмотря на это, Futura остается одним из самых используемых (и любимых) шрифтов без засечек сегодня без признаков замедления.

Futura можно использовать как шрифт дисплея и абзаца и увидеть во многих известных и исторических проектах (рис. 10).

Рис. 10 Памятная доска, оставленная на Луне в июле 1969 года.

Стэнли Кубрик сказал, что Futura был его любимым шрифтом всех времен и использовал его для 2001: A Space Odyssey (Космическая Одиссея) (рис. 11).

Рис. 11 «Космическая Одиссея»

Futura находится на обложке альбома Little Red Corvette от Prince (рис. 12).

Рис. 12 Обложка альбома от Prince

Futura используется в качестве вдохновения для минимальных проектов логотипов для модельеров Calvin Klein( рис. 14), Louis Vuitton и Dolce & Gabbana (рис. 13).

Рис. 13 Futura в логотипе Dolce&Gabbana

Рис. 14 Futura в логотипе Calvin Klein

Также ниже приведены примеры (рис. 15) использования шрифта Futura в различных логотипах и компаниях.

Рис. 15 Примеры Futura в различных логотипах

Шрифт также используется экстенсивно в рекламных объявлениях и эмблемах, особенно IKEA (рис. 16) (до 2010), Высшим, Партийным Городом, Фольксвагеном (рис. 17) , Royal Dutch Shell, Crayola и HP в их объявлениях печати.

Рис. 16 Futura в логотипе IKEA

Рис. 17 Futura В логотипе Volkswagen

Шрифт используется для названия фильма 1999 года «Красота по-американски» (рис. 18). «Красотаа по-америкаански» (англ. American Beauty) — американский драматический фильм, снятый Сэмом Мендесом по сценарию Алана Болла, и являющийся его режиссёрским дебютом.

Фильм был положительно встречен критиками и завоевал пять статуэток премии «Оскар», включая главную награду за лучший фильм.

Рис. 18 Futura на обложке фильма «Красота по-американски»

Также использовался в различных сериалах: Дуга, Потерянный, Склад 13, американская версия Улицы Сезам, и т.д.

Futura также показан в экранизации V значит Вендетта (рис. 19), используемого для всего: от эмблемы названия и заканчивающееся знаками, газетами, мониторами.

«V — значит вендетта» (англ. V for Vendetta) — германо-американский художественный фильм в жанре антиутопии, экранизация одноимённого графического романа Алана Мура, осуществлённая Дж. Мактигом по сценарию сестёр Вачовски, которые также выступили продюсерами. Фильм посвящён памяти оператора Адриана Биддла, который умер в декабре 2005 года. Картина должна была выйти в прокат 4 ноября 2005 года, за день до четырёхсотой ночи Гая Фокса, но релиз был отложен до 17 марта 2006 года. Премьера фильма в России состоялась 20 апреля 2006 года.

Маски из фильма стали популярным символом протестного движения в западных странах. В этом качестве они используются группой активистов «Анонимус» и некоторыми участниками движения «Захвати Уолл-стрит».

Рис. 19 Futura на обложке фильма V — значит Вендетта

В 1997 в Питтсбурге «Стилерз» (рис. 20) (команда американского футбола) переключились на округленные числа на свитере.

Рис. 20 Futura на шлемах команды «Стилерз»

В 2012 недавно сформированный Западно-Сиднейский клуб  Western Sydney Wanderers FC (рис. 21) используют Futura на их эмблеме и в документации клуба.

Рис. 21 Futura для Западно-Сиднейского клуба

Музыкальная группа Vampire Weekend (рис. 22) используют Futura во всех своих трех альбомах.

Рис. 22 Futura для музыкальной группы Vampire Weekend

С 2000 RAI (RAI — Radiotelevisione italiana S.p. A.) (рис. 23), итальянское общественно-правовое вещание, также использует этот шрифт.

Рис. 23 Futura для телекнала RAI

Futura также служил шрифтом для телесериала Утопия (рис. 24). «Утопия» (англ. Utopia) — фантастический триллер, сюжет которого повествует о группе прежде незнакомых людей, в распоряжении которых оказывается рукопись некоего романа под названием «Утопия». В нем, как предполагается, описан способ создания смертоносного оружия. Герои сериала «Утопия» вскоре привлекают внимание некой секретной неправительственной организации под названием Сеть. Если они хотят выжить, им придется научиться уходить от её преследования.

Рис. 24 Futura для телесериала Utopia

Позже шрифт Futura имел широкое использование во многих фильмах и видеоиграх: Destiny (рис. 25), Wolfenstein (который использует шрифт всюду по меню и в игре).

Рис. 25 Futura для игры Destiny

Фильм 2013 года «Гравитация» (рис. 26) и фильмы 2014 года «Интерстеллар» (рис. 27) и «Исчезнувшая» также использует шрифт Futura на их постерах.

Рис. 26 Futura для обложек фильмов

«Интерстеллар»— научно-фантастический фильм, снятый Кристофером Ноланом по сценарию, написанному в соавторстве с Джонатаном Ноланом. Фильм повествует о путешествиях группы исследователей, которые используют недавно обнаруженный пространственно-временной тоннель, чтобы обойти ограничения полёта человека в космосе и покорить огромные расстояния на межзвёздном корабле. Сценаристом проекта выступил брат Кристофера — Джонатан Нолан, который работал над сценариями к двум фильмам трилогии «Бэтмен», а также картинам «Помни» и «Престиж». Сценарий основан на научных работах Кипа Торна.

Рис. 27 Futura для обложки фильма «Interstellar»

2.2. Варианты Futura отечественных фирм

Шрифт Futuris (рис. 28) фирмы ParaType. Гарнитура Futuris разработана дизайнером Владимиром Ефимовым, близка по рисунку к оригинальной Futura.

Рис. 28 Различные начертания шрифта Futuris

Шрифт NV Futura (рис. 29) фирмы ParaType
В 1995 году по лицензии законного владельца тем же автором были разработаны цифровые кириллические версии Futura в восьми начертаниях — NV Futura.

Рис. 29 Различные начертания шрифта NV Futura.

2.3. Использование шрифта на веб-сайтах

На данной странице (рис. 30) используется шрифт Futura как для заголовков, так и для основного текста.

Рис. 30 Страница для интернета на тему истории

На данной странице (рис. 31) используется шрифт Futura для заголовка. Дизайн страницы можно охарактеризовать как смелый, угловатый.

Рис. 31 Страница для интернета в космическом стиле

На странице (рис. 32) используются шрифты Futura и Proxima Nova. Futura для заголовков.

Рис. 32 Страница для интернета для игровой индустрии

На странице (рис. 33) используются шрифты Futura и Adelle. Futura для заголовков, Adelle для основного текста.

Рис. 33 Страница для интернета дизайнерской студии

На данной странице (рис. 34) используются шрифты Futura и Trade Gothic. Futura используется для основного текста.

Рис. 34 Страница для интернета по кемпингу

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Создание шрифта Futura – геометрического гротеска являлось одной из фундаментальных задач для начала 20 века. Futura все еще используется сегодня, потому что это так актуально до сих пор и характерно для использования в своих проектах типографами и графическими дизайнерами.

Применение данного шрифта разнообразно и используется в разных областях и сферах нашей жизни.
Работа Пола Реннера является хорошим примером того, как форма следует за функцией. Он пытался создать мост от традиционной типографики к современной. Он пытался перейти от старого к новому в своей работе, стараясь заставить людей принять и следить за изменениями во времени.

Цель работы достигнута – рассмотрено создание и развитие шрифта, приведены примеры использования и применения.

Шрифт активно используется в книгопечатании, web-пространстве, полиграфии, наружной рекламе, одежде т.д. Также шрифт играет большую роль в оформлении сайтов, ведь с его помощью обеспечивается комфортное чтение текстов, выделяются важные элементы, иногда формируется художественная концепция страницы.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

Основная литература.

  1. Пресс-служба Роспечати. Российская полиграфия. Состояние, тенденции и перспективы развития. Отраслевой доклад. 2016. [электронный ресурс] — Режим доступа: URL: http://www.fapmc.ru/rospechat/activities/reports/2016/poligrafiya.html (дата обращения 21.12.18 г.).
  2. Информационно-правовой портал «Гарант». Послание Президента РФ В. В. Путина Федеральному Собранию РФ от 3 декабря 2015 г. [электронный ресурс] — Режим доступа: URL: http://www.garant.ru/products/ipo/prime/doc/71165528/

(дата обращения 21.12.18 г)

  1.  Брингхерст Р. Основы стиля в типографике. Изд-во Аронов, 2018 (дата обращения 15.05.19)
  2. Рудер Э. Типографика. Изд-во Аронов, 2017 (дата обращения 25.05.19)
  3. Феличи Дж. Типографика: шрифт, верстка, дизайн. 2-е издание. Изд-во БХВ-Петербург, 2014 (дата обращения 15.05.19)
  4. Чихольд Ян. Новая типографика. Руководство для современного дизайнера. Изд-во Студии Артемия Лебедева, 2018 (дата обращения 24.06.19)

Дополнительная литература

  1. Головко С. Б. Дизайн деловых периодических изданий: учебное пособие – Изд-во: Юнити-Дана, 2015. – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru (дата обращения 30.05.19)
  2. Дрозд А. Н. Декоративная графика: учебное наглядное пособие – Изд-во: КемГУКИ, 2015. – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru (дата обращения 29.04.19)
  3. Клещев О. И. Типографика: учебное пособие. Архитектон, 2016. – 172 с.– То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru (дата обращения 30.05.19)
  4. Колосенцева А.Н. Учебный рисунок: учебное пособие. — Минск: Вышэйшая школа, 2013 – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru (дата обращения 25.05.19)
  5. Кравчук В. П. Типографика и художественно-техническое редактирование: учебное наглядное пособие. – Изд-во: КемГУКИ, 2015. – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru (дата обращения 17.05.19)
  6. Леонидова Г.Ф. Настольные издательские системы: практикум / Г.Ф. Леонидова; Министерство культуры Российской Федерации, Кемеровский государственный институт культуры, Институт информационных и библиотечных технологий, Кафедра технологии автоматизированной обработки информации. — Кемерово : Кемеровский государственный институт культуры, 2016. — 64 с. : ил. — Библиогр.: с. 58. — ISBN 978-5-8154-0332-1 ; То же [Электронный ресурс]. — URL: http://biblioclub.ru/index.php?page=book&id=472669 (04.01.2016).
  7. Нестеренко В. Е. Рисунок головы человека: учебное пособие. Издательство: Вышэйшая школа, 2014. – То же [Электронный ресурс]. – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru (дата обращения 29.04.19)
  8. Осмоловская О.В., Мусатов А.А., Рисунок по представлению. Учебное пособие. / – То же [Электронный ресурс]. – URL:http://biblioclub.ru (дата обращения 29.04.19)
  9. Савинов А. М. Критерии оценки учебных рисунков у студентов дизайнеров / А. М. Савинов // European Social Science Journal. – 2014. – № 6. Т.1. – С. 178-181  (дата обращения 10.05.17)
  10. Техническая эстетика и дизайн: словарь / авторы-составители М. М. Калиничева, М. В. Решетова. — М.: Академический Проект, Культура, 2015. – 389 с. – То же [Электронный ресурс]. – http://e-biblio.ru (дата обращения 30.05.18)
  11. Черноруков Е. Графические средства изображения [Электронный ресурс] / Е. Черноруков. − режим доступа: http://www.chernorukov.ru/articles/?article=508 (дата обращения: 17.03.2016) 
  12. Шаповал А.В. Анализ в теории формальной композиции. Признаки элементов: методические указания к занятиям по дисциплине «Пропедевтика» для студентов направления «Дизайн» / сост. А.В. Шаповал. – Н. Новгород: ННГАСУ, 2013. – 26 с., ил. http://biblioclub.ru (дата обращения 30.05.18)

Интернет-ресурсы.

  1. https://www.paratype.ru
  2. https://docs.microsoft.com/en-us/typography/font-list/futura
  3. https://askentire.net/q/identifikaciya-analogichnogo-shrifta-futura-36068662171
  4. https://typography01futura.wordpress.com/2014/10/11/characteristic-of-futura-font/
  5. http://reklama-63.ru/история-шрифта-futura/

ПРИЛОЖЕНИЕ

Рис. 35 Использование Futura в журналах

Рис. 36 Использование Futura в многостраничном издании

Рис. 37 Использование Futura в рекламной продукции

Рис. 38 Использование Futura в полиграфической продукции

Перечень графического материала.

Предоставить графики, схемы, иллюстрационный материал по теме.

Руководитель курсовой работы

(ученая степень, звание) (подпись) (инициалы и фамилия) (дата)

Задание принял к исполнению:

Студент ____________________________________________________________

(подпись) (инициалы и фамилия) (дата)

Попробуйте лучшие бесплатные шрифты 2018

Картинка иногда стоят тысячи слов. Мы все знаем, что изображение на сайте может быть очень полезным, ведь сможет привлечь взор посетителя к необходимой информацией которая красиво подана на изображении. Современные шрифты позволяют превратить простую надпись в произведения искусства. Именно по этому мы собрали для вас подборку с лучших шрифтов которые вы должны обязательно попробовать для себя. Данные шрифты помогут вам передавать информацию, а также дух, делая вашу информацию уникальной на всех уровнях.

Предположим, что вам нужно создать логотип в винтажном стиле; попробуйте старый шрифт, такой как Vhiena, который включает в себя семь стилей для смешивания и сопоставления. Или, может быть, вас попросили воссоздать ультрасовременный логотип, вам необходимо закончить с помощью шрифта, такого как Quantum, который имеет заглавные буквы с футуристической привлекательностью. И так, давайте посмотрим замечательную подборку.

Vhiena

Quantum

В нашей подборке мы собрали разнообразные шрифты, которые приглянутся любому читателю, вы их можете использовать в своих целях, давайте двигаться далее.

SPIRITED FONT

Barking Cat

Часто премиум шрифты предлагают больше разнообразия и поддержку, но не спешите с выводами, подборки бесплатных шрифтов призваны заменить нам платные шрифты доступной альтернативой, тем кому это не по карману или просто не хочет тратить деньги.

Pikolo Block Alt и Celebration это два замечательных шрифта, которые имеют много общего. Их создатели вдохновились простыми линиями и превратили это в искусство. Оба имеют символы в верхнем и Нижнем регистре, цифры, символы и общие стилистические лигатуры. Используйте их для создания логотипов, заголовков или баннеров.

Pikolo Block Alt

Celebration

Каждая буква в  шрифте Kumu представляет собой гармоничное сочетание относительно больших точек. Шрифт получился немного деревенским, но он идеально подходит для подчеркивания строгого стиля. Он охватывает общий набор символов.

Kumu

В отличие от предыдущих примеров, шрифт Nature умело сочетает в себе геометрические детали и элегантные формы букв, в результате чего получился великолепный, изысканный шрифт. Он состоит из прописных и строчных букв и цифр.

Nature

Если вас не сильно волнуют тенденции, то вы всегда можете попробовать художественные или оригинальные решения. В нашем списке есть несколько шрифтов, которые придадут Вашему дизайну индивидуальность.

Petals

Шрифт Naive Color броский и эксцентричный. Он достаточно яркий и не привычный, что отлично подойдет для нестандартных решений и воплотит различные идеи.

Naive Color Font

Следующий шрифт напоминает корявый почерки, и небрежные линии но в этом он и прекрасен, ведь в сочетании с цветовой палитрой, он станет мощным инструментом для подачи информации посетителю.

Crash One

Fixer

As for Hawaiian Kids первое, что приходит на ум, когда видишь это мультик про Спанч Боба. Автор вдохновленный любимым мультсериалом от Nickelodeon, шрифт выглядит комичным и веселым.

Hawaiian Kids

Bright Calligraphy

Шрифт Neon современный и стильный, такое направление шрифтов достаточно популярное, каждый сможет найти ему подходящее применение.

Neon

это двойной шрифт, который позволяет использовать пару тонов для создания оригинальных дизайнов для заголовков. Он поставляется в формате AI.

Adan Font

Вывод

Каждый год устанавливает фаворитов в мире шрифтов. В 2018 году будут популярные геометрические шрифты. Они прекрасно завершают популярные высокотехнологичные интерфейсы. Однако не ограничивайте себя только модными вариантами; художественные шрифты, так же, как PSD шрифты, им тоже есть что показать.

Какие шрифты вы предпочитаете использовать? Какой шрифт вам понравился больше остальных? Дайте нам знать в комментариях.

Читайте также:

Карта шрифтов IDEO: более быстрый способ найти лучшие шрифты Google

Навигация по графику.

Как вы справляетесь с отзывчивой типографикой? Ознакомьтесь с главой 4 новой книги Криса Уорда « Быстрый старт, адаптивный веб-дизайн, 2-е издание ».

Google Fonts предлагает обширную и разнообразную коллекцию легко встраиваемых веб-шрифтов. 818 шрифтов, если быть точным! Но как найти правильный шрифт для вашего веб-дизайна из 818 вариантов? Даже если вы используете поисковые фильтры ( Serif, Sans Serif, Display, Handwriting, Monospace и т. Д. ), Чтобы сузить результаты, достаточно часто, вы все равно в конечном итоге просматриваете серию не претендентов, прежде чем найдете правильный. Выбор шрифтов может занять очень много времени!

Войдите в IDEO Font Map , которая интеллектуально использует машинное обучение для группировки похожих (Google) шрифтов вместе на цифровой интерактивной карте. Давайте посмотрим, как карта шрифтов IDEO отличается от использования Google Fonts напрямую.

Google Fonts vs. IDEO Font Map

Несмотря на то, что Google Fonts очень удобен в использовании (его интерфейс освежающе чист), поиск идеального шрифта может занять довольно много времени, поскольку сортировка результатов поиска происходит случайным образом. Кроме того, навигация линейная — есть только одно направление, в котором вы можете двигаться, и прокрутка — единственный способ добраться туда. Это вопрос прокрутки, прокрутки, прокрутки до тех пор, пока вы не найдете нужный вам шрифт, и , если вы найдете шрифт, который почти соответствует требованиям, нет функции «просмотреть похожие».

Не очень экономно по времени.

Благодаря машинному обучению Font Map может визуально отличать один шрифт от другого и тщательно отображать каждый из них на цифровом холсте (напоминающем старую, винтажную, нарисованную от руки карту).

Представьте себе карту страны, где образцы шрифтов являются местными жителями. Когда вы путешествуете между разными землями, местный диалект меняется очень незначительно. В этом примере диалект является метафорой для различных шрифтов, которые распределены по карте.

В юго-западном регионе живут сложные шрифты с засечками, а на юго-востоке — современные шрифты без засечек. По мере того, как вы путешествуете на север, шрифты становятся немного грубее по краям. Вы найдете причудливые рукописные шрифты в северо-западных регионах, а также причудливые шрифты на северо-востоке.

Интересное наблюдение: поскольку шрифт не может быть как с засечками, так и без засечек, в середине карты есть пустое место!

Отправляясь на поиски идеального шрифта

Начните с быстрого сканирования глаза карты, чтобы найти шрифт, который напоминает то, что вы ищете (или, если у вас уже есть шрифт, введите его в строку поиска слева). Затем наблюдайте за окружающими шрифтами и выбирайте что-то похожее, но отвечающее требованиям немного лучше. С каждым «шагом» вы должны становиться все ближе и ближе к шрифту, который вы ищете!

Подсказка: когда вы выбираете шрифт, вы увидите «Похожие шрифты» на боковой панели вместе с именем шрифта и некоторым примером lorem ipsum.

Вывод

С картой шрифтов IDEO у вас есть четкое направление ( и карта, чтобы добраться туда! ). С Google Fonts вы прокручиваете и надеетесь на лучшее. Конечный результат тот же, но Font Map может помочь вам выбрать шрифт быстрее.

Как вы справляетесь с отзывчивой типографикой? Ознакомьтесь с главой 4 новой книги Криса Уорда « Быстрый старт, адаптивный веб-дизайн, 2-е издание ».

Типографика в веб-дизайне / Далее

У меня уже есть шрифт в бренд-буке. Зачем мне что-то еще?

Шрифты, заданные в брендбуке, подходят для печатных материалов, но не для текста интернете. Большинство брендовых шрифтов можно использовать только в заголовках. Для корректного отображения в браузере и удобства чтения используются системные шрифты Arial, Georgia, Verdana.

Также важен и цвет шрифта, это дополнительный параметр, появившийся именно в диджитал-среде. Чтобы приблизить диджитал-типографику к реальному читательскому опыту, обычно делают облегченную версию, например, в монохроме. Черный цвет сложно получить на мониторе, и он слишком контрастный по отношению к фону, что может вызвать дискомфорт. Тогда шрифт делается не черным, а, например, темно-синим.

Грамотная типографика на сайте выражает индивидуальность продукта, становится частью коммуникации и пользовательского интерфейса.

С чего начать?

Начните с двух основных принципов типографики – удобочитаемости и характера. Графический и веб-дизайнер Руниу Ксия (Runyu Xia) в своей статье «Что начинающий дизайнер должен знать о типографике» рассказывает, как эффективнее донести информацию до аудитории. Удобочитаемость во многом формируется благодаря принципу контраста, который складывается из многих аспектов, включая размер, вес, цвет шрифта. Ключевую информацию мы выносим вперед. Например, если нам нужно выделить заголовок, мы можем усилить контраст либо выделив заголовок, либо «размыв» вид всего остального. Нечеткая иерархия разрушит читательский опыт и будет отвлекать внимание аудитории.

Второй важный фактор при создании типографики – это характер, который касается в основном внешнего вида шрифта. Выбор «правильного» шрифта может вывести всю типографику на новый уровень и делает весь стиль консистентным. Для элегантного и люксового бренда можно выбрать шрифт с засечками, а для компании, которая занимается технологиями, больше подойдет шрифт без засечек.

Все понятно, и где брать шрифты?

Если вы хотите добавить в свой дизайн что-то более необычное, чем Roboto и Arial, можно обратиться к сервисам со шрифтами, таким как Google Web Fonts или Typekit. Главное сфокусироваться на том, чтобы максимально понятно и точно донести информацию до аудитории, поэтому здесь удобочитаемость становится критической точкой для типографики.

Я выбрал шрифт, что дальше?

Подбор шрифта – это только часть работы. Важно то, как его использовать. Верная направленность, расстояние между словами и буквами, цвета помогает улучшить удобочитаемость.

Все начинается с бренд-шрифта, на котором строится айдентика бренда. Основной шрифт уже обычно имеет характер, поэтому дополнительный шрифт для сайта должен быть комплементарным, чтобы не возник конфликт. При выборе подходящего шрифта важна кроссбраузерность, а соотношения интерильяжа и кегля обычно уже известны.

Правила, рассчитанные для книг 200–300 лет назад перекочевали в диджитал, а для всех новых шрифтов существуют веб-версии. В библиотеке можно найти и необычный шрифт, его цена будет зависеть от объема и популярности сайта.

А что со смартфонами?

Все зависит от того, откуда на ваш сайт приходят клиенты. Если кроме десктопа и смартфона нужен планшет, под каждое разрешение мы подбираем уникальный размер и соотношение кегля и интерлиньяжа. Базовый стиль (гарнитура, стиль, интерлиньяж) для каждого из разрешений корректируется исходя из задач сайта и бизнеса. Все элементы интерфейса – заголовки, подписи на кнопках, меню должны легко адаптироваться под все устройства размеры экранов и, поэтому важно выбрать ту гарнитуру, которая будет хорошо выглядеть, и оставаться читабельной в любом размере.

На что еще ориентироваться при выборе шрифта?

В типографике тоже есть тренды. На 2018 год команда журнала для дизайнеров и разработчиков Awwwards выделяет жирный шрифт с засечками, иллюстрированные и 3D-шрифты, а также обрезанные и обработанные гарнитуры с анимированными и более «живыми» буквами.

Общий тренд в дизайне — это минимализм, использование меньшего количества цветов, акцентов, меньший размер логотипов. Сейчас роль шрифта для айдентики бренда выросла, он стал вторым по значимости элементом после логотипа. Цвета, логотип и прочие атрибуты бренда в гармонии и создают уникальную дизайн-систему.

На тренды в типографике повлияла диджитал-трансформация: у шрифтов, раньше существовавших только оффлайн, появляются веб-версии, у которых нет понятия начертания. Они адаптируются уже не под сетку, а под пиксель и могут меняться в очень широких пределах, не затрагивая расстояния между буквами и словами. С таких адаптивных шрифтов начинается история веб-шрифтов, которые не смогут попасть на бумагу никогда.

Как еще быстро улучшить типографику?

Проработка заголовков. Если речь идет не о СМИ, где публикуются новости и лонгриды, наборный текст будет менее важен, чем заголовки, по которым должен кликнуть пользователь. Для этого выбирается шрифт с большим контрастом между заголовком и наборным текстом. Для сайта нужно 4 типа заголовков по высоте от h2 до h5. При подборе эти стили тестируются между собой на разных блоках (промо, информационные, анонсы статьей). Получаются наметки системы, которую мы потом тестируем и при необходимости корректируем.

C помощью контента. В работе над макетом дизайнерам и верстальщика не всегда удается сразу использовать финальный текст, поэтому приходится вставлять «рыбу». Для русскоязычных сайтов мы рекомендуем генерировать текст на кириллице, а не использовать Lorem ipsum, поскольку кириллица более размашистая и менее аккуратная, а текст латиницей не даст реального представления о том, как на странице будет выглядеть финальный контент.

А покажете, как это работает? У нашего агентства есть отточенный процесс работы. Все начинаем с бренд-шрифта, к которому мы подбираем комплементарный шрифт. Здесь главные критерии – это его кроссбраузерность, адаптивность и читаемость. Дальше для бренд-шрифта и комплементарного шрифта подбираются стили, а для каждого стиля индивидуальный интерлиньяж и кегль. Так складывается система типографики. Потом выбранные стили вписываются в структурную сетку сайта и тестируются.

У нас стояла нетривиальная задача для проекта Альфа-Тревел – это сервис покупки путешествий за мили. У этого сайта две равнозначные функции: с одной стороны, это модный промосайт с крупной типографикой, которая должна кричать о продукте, а с другой – сервис, заточенный на конверсию. Помимо функциональности сервис Альфа Тревел должен быть по стилю ассоциироваться с родительской компанией — Альфа-Банком. Поэтому для заголовков мы использовали основной шрифт Альфа-Банка. Основной шрифт бренда ультрасовременный, у него тонкие начертания, как у шрифта Apple. Нам удалось объединить эти черты в адаптивной типографике и соблюсти принцип удобочитаемости.

Заключение Типографика для сайта должна в равной степени учитывать особенности бренда и удобство пользователя. В первую очередь для большинства брендов и СМИ в фокусе удобочитаемость, чтобы глаза не уставали от чтения лонгридов, пользователь не отвлекался и взгляд правильно переходил со строки на строку. В результате пользователь проецирует свой опыт использования сайта на бренд в целом.

Современные методы автоматизации подготовки изданий с использованием шрифта Брайля


Please use this identifier to cite or link to this item: https://elib.belstu.by/handle/123456789/27352

Title: Современные методы автоматизации подготовки изданий с использованием шрифта Брайля
Authors: Шмаков, Михаил Сергеевич
Пятинкин, Евгений Эдуардович
Keywords: шрифт Брайля
программное обеспечение
конвертер
тексты для незрячих лиц
автоматизация подготовки изданий
печатное оборудование
тексты для слабовидящих лиц
Issue Date: 2018
Publisher: БГТУ
Citation: Шмаков, М. С. Современные методы автоматизации подготовки изданий с использованием шрифта Брайля / М. С. Шмаков, Е. Э. Пятинкин // Труды БГТУ. Сер. 4, Принт- и медиатехнологии. — Минск : БГТУ, 2018. — № 2 (213). — С. 11-16.
Abstract: Предложены современные алгоритмы и методики конвертирования, позволяющие операторам, осуществляющим набор и форматирование текста с использованием шрифта Брайля, практически полностью исключить стадию набора. На основании этих алгоритмов разработано актуальное программное обеспечение, учитывающее стандартизированные требования к набору и форматированию текста, а также специфику выводного оборудования ОАО «Красная Звезда». Программное обеспечение спроектировано таким образом, чтобы исходный текст автоматически обрабатывался и сохранялся в новый файл с расширением *.txt, после чего файл с конвертированным текстом может переноситься на ЭВМ, с которой производится непосредственный вывод на печатное оборудование, установленное на полиграфических предприятиях. Программное обеспечение разработано с использованием объектно-ориентированного языка программирования C# и платформы Visual Studio Community, которая дала возможность разработать настольное приложение с использованием этого языка. Данные технологии позволили создать кроссплатформенное, архитектурно независимое решение. Полученная система автоматизации подготовки изданий с использованием шрифта Брайля позволит значительно увеличить скорость выпуска изданий за счет снижения затрачиваемого времени на стадию набора текста. Проект имеет социальную значимость, заключающуюся в повышении производительности труда персонала и, как следствие, в возможности расширения номенклатуры выпускаемых изданий, предназначенных для незрячих и слабовидящих лиц
URI: https://elib.belstu.by/handle/123456789/27352
Appears in Collections:2018, № 2

Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.

лучших бесплатных шрифтов, которые стоит попробовать в 2018 году

Шрифты Натали Берч • 30 марта 2018 г. • 6 минут ПРОЧИТАТЬ

Картинка стоит тысячи слов. Все мы знаем, что изображение может быть очень наглядным, но, нравится нам это или нет, мы не можем создавать дизайн без текста. Только на словах мы можем быть уверены, что читатели поймут точное сообщение.

Это не означает, что мы застряли на простом тексте; современные шрифты позволяют превратить простые буквы в произведения искусства .Именно здесь дисплейные шрифты наиболее важны. Они помогают нам передавать информацию, а также дух, делая сообщение законченным на всех уровнях.

Допустим, вам нужно создать логотип в винтажном стиле; попробуйте старый шрифт, такой как Vhiena, который включает семь стилей, которые можно смешивать и сочетать. Или, может быть, вас попросили воссоздать ультрасовременную атмосферу, а затем вы можете закончить это шрифтом, подобным Quantum, с заглавными буквами с футуристической привлекательностью.

Коллекция бесплатных шрифтов 2018

Виена

Квантовая

Текущее состояние типографики очень многообещающее.От элегантных каллиграфических шрифтов, таких как SPIRITED FONT SET, до рустикальных, таких как Barking Cat, шрифты бывают всех форм, стилей и дизайнов.

Конструктор шаблонов электронной почты в Интернете

С Postcards вы можете создавать и редактировать шаблоны электронных писем онлайн без каких-либо навыков программирования! Включает более 100 компонентов, которые помогут вам создавать собственные шаблоны писем быстрее, чем когда-либо прежде.

Попробуйте бесплатноДругие продукты

НАБОР ШРИФТОВ SPIRITED

Лающий кот

Разнообразие стилей действительно впечатляет.Хотя категория премиум-класса богаче, чем категория freemium, количество вариантов может вас удивить.

Учитывая современные тенденции, художники-шрифтовики дарят нам новые решения. Пока что 2018 год проходит под эгидой геометрии и высоких технологий. Если вы хотите следовать тенденциям, вам стоит обратить внимание на Pikolo Block Alt, Celebration, Kumu и Nature — эти бесплатные шрифты отлично справляются со своей задачей.

Pikolo Block Alt и Celebration — два шрифта, у которых много общего.Они черпают свою красоту в штриховом искусстве. Оба имеют символы в верхнем и нижнем регистре, числа, символы и общие стилистические лигатуры. Используйте его для создания логотипов, заголовков или баннеров.

Блок Пиколо Альт

Праздник

Каждый персонаж в Kumu представляет собой гармоничное сочетание относительно больших точек. Шрифт кажется немного простоватым, но он идеально подходит для завершения брутального дизайна. Он охватывает общий набор символов.

Kumu

В отличие от предыдущих примеров, Nature умело сочетает геометрические детали и элегантные формы букв, в результате чего получается великолепный изысканный шрифт.Его харизма идеально подходит для современного дизайна. Он состоит из прописных и строчных букв и цифр.

Природа

Если вас не интересуют тренды, то вы всегда можете попробовать художественные или оригинальные решения. В нашем списке есть несколько шрифтов, которые придадут вашему дизайну нотку индивидуальности.

Художественные шрифты

Художественные шрифты для добавления харизмы и творческой атмосферы. Рассмотрим Petals, Naive Color Font и Crash One.

Название шрифта Petals говорит само за себя.Он инкрустирован красивыми деталями из роз, которые наделяют каждого персонажа очаровательной женственной аурой.

Лепестки

Naive Color — смелый, броский и эксцентричный. Его геометрическая атмосфера приятно подавляет. Его можно использовать только для отображения прописных букв, цифр и основных знаков препинания.

Наивный цветной шрифт

Crash One — забавный и причудливый. С аутентичными изгибами форм, напечатанных вручную, он источает игривую харизму.Он состоит из всех распространенных букв, цифр, лигатур и знаков препинания.

Crash One

Оригинальные шрифты

Оригинальные шрифты идут рука об руку с художественными, с одним крошечным отличием — они предпочитают оставаться в стороне от проторенных дорожек. Эти экспериментальные гарнитуры, смельчаки, удивляют своим необычным внешним видом. Рассмотрим два интересных примера: Fixer и Hawaiian Kids. Fixer — это универсальная многослойная система шрифтов, включающая семь стилей, которые вы можете комбинировать любым желаемым образом.

Фиксатор

Что касается Hawaiian Kids, первое, что приходит на ум, когда вы видите, это «Кто живет в ананасе под водой?» Вдохновленный любимым мультсериалом Nickelodeon, шрифт выглядит комичным и веселым.

Гавайские дети

Веб-шрифты

Три сотрудника W3C разработали WOFF (формат открытого веб-шрифта) в 2009 году, что сделало его знаменательным годом для веб-дизайна. WOFF изменил наше видение типографики для веб-сайтов, включая возможности использования необычных шрифтов.Рассмотрим шрифт Coral Reef. Этот шрифт идеально подходит для различных печатных проектов. Поставляемый в WOFF, его можно без труда использовать в веб-приложениях и отлично смотреться на различных устройствах.

Коралловый риф Шрифт

Еще одна замечательная вещь — это то, что существует множество конвертеров, которые позволяют нам использовать любой шрифт, например Coco. Этот красивый шрифт имеет тонкие формы букв и доступен в стандартном OTF. Он идеально подходит для завершения элегантного дизайна. Передайте его через WOFFer от Эндрю Сан, и он будет доступен для веб-проектов.Перед преобразованием убедитесь, что лицензия позволяет это сделать.

Коко

Последние, но не менее, PSD и каркасные шрифты

Эти два типа шрифтов не похожи на другие. Они особенные. Шрифты PSD невероятно артистичны, в то время как шрифты-каркасы чрезмерно упрощены.

Первый служит декоративным инструментом для превращения обычных заголовков в произведения искусства. Есть только один небольшой недостаток: нужно составлять буквы посимвольно.Шрифт Bright Calligraphy PSD, Neon и Adan Font — три представителя этого вида. Давайте посмотрим на них поближе.

Халява от Глеба Гуральника — это сочетание металлического оттенка и элегантной каллиграфии, в результате чего получился выдающийся шрифт. Набор состоит из 81 символа, охватывающего прописные и строчные буквы, цифры и знаки препинания. У каждого свой слой.

Яркая каллиграфия

Neon кажется городским и игривым. Стеклянные и глянцевые поверхности с мазками кисти и великолепной расцветкой образуют великолепный шрифт, который идеально подходит для отображения шильдиков или слоганов.Автор также раздает пакет шаблонов в качестве бонуса, чтобы ваш дизайн был законченным.

Неон

Adan — это двойной шрифт, который позволяет использовать пару тонов для создания оригинального дизайна для заголовков. Поставляется в формате AI.

Адан Шрифт

Шрифты с бесплатными каркасами — это нейтральные шрифты, напоминающие Lipsum. Они используются для завершения прототипа, выделения текстовых областей и заголовков. Рассмотрим Flow Дэна Росс. Он позволяет создавать абстрактные заполнители, оставляя все остальное на усмотрение.

Flow Дэн Росс

Заключение

Каждый год приносит своих любимцев. В 2018 году на выставке представлены геометрические шрифты. Они отлично дополняют популярные интерфейсы в стиле хай-тек. Однако не стоит ограничиваться только модными вариантами; художественным шрифтам, как и шрифтам PSD, тоже есть чем похвастаться.

Какие шрифты вы предпочитаете использовать? Вы когда-нибудь пробовали шрифты PSD? Какой из них твой любимый? Дайте нам знать об этом в комментариях.

Нравится то, что вы читаете? Подпишитесь на наши главные новости.

10 горячих новых шрифтов на 2018 год

В то время как Brandon Grotesque, Museo Sans и Playfair Display по-прежнему являются надежным выбором для дизайнеров, в последнее время в заголовках газет появляется целый ряд шрифтов, некоторые из которых, по нашим прогнозам, станут серьезными соперниками в течение 2018 года.

Основываясь на последних тенденциях, работе наших студентов в Шиллингтоне и ведущих мировых литейных заводах, мы составили список того, что, по нашим прогнозам, будет популярным в этом году.10 лучших шрифтов, от засечек до дисплея, охватывают все сферы, будь то дизайн логотипа или макет текста для публикации.

1. Харриет

Доступный от OkayType, Харриет не является чем-то новым, поскольку в 2012 году она получила Сертификат качества шрифтового дизайна от Клуба директоров шрифтов. Но мы видели довольно много этого за последние месяцы. Настолько, что мы думаем, что он возвращается.

Рациональный шрифт с засечками — вдохновленный дизайном, популярным в середине 20-го века, Harriet черпает как переходные шрифты, такие как Baskerville, так и современные, например Century.Однако, в отличие от этих исторических моделей, он имеет более современные элементы и отделку. Harriet также включает набор стилей отображения для потенциальных логотипов, а также набор тщательно продуманных и надежных стилей текста, подходящих для основного текста.

2. Лариш Нойе

RP Digital Type Foundry продает свой неизменно популярный шрифт Larish Neue, который, по-видимому, является побочным продуктом его Larish Alte. Эта версия возникла в результате попытки создать современный шрифт с ДНК оригинала.Что ж, мы рады, что он попал в список.

3. Огг

Нью-Йоркская литейная фабрика цифровых шрифтов Sharp — это люди, создавшие Ogg, шрифт, вдохновленный рукописным шрифтом книжного дизайнера и каллиграфа 20-го века Оскара Огга. В нем запечатлено уникальное сочетание каллиграфической и типографской формы, которого он достиг благодаря использованию перьев пера ручной работы, кистей и белого цвета. Это то, что мы можем увидеть на обложках книг, разворотах журналов и постерах.

4.Домен Дисплей

Семейство шрифтов Domaine происходит непосредственно от логотипа и гарнитуры Hardy’s, которые шрифтовой дизайнер из Новой Зеландии Крис Соуэрсби разработала под руководством дизайнерского консалтингового агентства Parallax из Аделаиды.

Это самая большая семья из 46 стилей, которую он создал на сегодняшний день. «Я многому научился благодаря разработке этого шрифта. Я понял, что важно никогда не отказываться от жанра. Если бы я проигнорировал то, что мне незнакомо или считал не своим вкусом, я мог бы упустить скрытую магию в этих старых латинских сериях.Опыт показал мне, что часто можно многое почерпнуть из шрифта или стиля, которые изначально мне не нравились. В Domaine я хотел создать дизайн, выходящий за рамки моего обычного стиля и зоны комфорта, и создать полные и элегантные изгибы. Подводя итог стилю Domaine: современные пышные латинские детали на скелете из скотча ».

5. Выписка

Летом 2010 года Даниэль Баер из Studio Baer поручил Colophon разработать шрифт для Centrefold Magazine No.6. «Цель заключалась в том, чтобы создать шрифт для заголовка, обладающий достаточной выразительностью и яркостью, чтобы выдержать весь вопрос», — поясняет Foundry.

В начале 2011 года Colophon решила повторно посетить этот сделанный на заказ шрифт и расширить его до коммерческого релиза одного веса: «Сохраняя суть первоначального замысла, мы переделали сингл в более усовершенствованный коммерческий релиз. Перенесемся в 2017 год, и поскольку наша общая коммерческая библиотека одновременно расширяется и модернизируется, Transcript движется вместе с ней.”

Transcript теперь имеет еще пять весов, 14 стилей как в пропорциональном, так и в моноширинном семействе, а также дополнительную языковую поддержку, включая кириллические и греческие шрифты. Мы думаем, что в 2018 году он станет суперпопулярным.

6. Противоположность

Opposit от Good Type Foundry появляется повсюду, и легко понять, почему. Высококонтрастный шрифт без засечек имеет противоположные контрасты по сравнению с обычным шрифтом. Шрифт, разработанный Кеннетом Кнутсеном, варьируется от легкого до тяжелого, что делает его универсальным шрифтом для ваших проектов 2018 года.

7. Название

Вдохновленный закругленными шрифтами без засечек последних пяти десятилетий, Moniker — это дружественный шрифт без засечек от Process Type Foundry, который улавливает «неформальный тон жанра, опираясь на малоизученные типографские возможности». Это полноценное семейство с пятью гирями, ярким курсивом и заглавными буквами, что делает его идеальным кандидатом для множества дизайнерских проектов, от поиска пути до работы с идентификацией.

8. Торговый готический дисплей

Если вы действительно не можете ограничиться черно-белыми шрифтами, у нас есть решение именно для вас.Разработанный Линн Юн из Monotype и доступный через MyFonts, Trade Gothic Display полон цвета, характера и очарования. Идеально подходит для демонстрации плакатов, рекламных кампаний или публикаций, он основан на шрифте Trade Gothic Condensed Heavy и действительно может стоять на своем.

9. Мон

Mont — это новый геометрический шрифт без засечек от Fontfabric, состоящий из 10 начертаний от линии волос до черного. Идеально подходит для заголовков или логотипов, он имеет заметную высоту по оси x, характерный заостренный треугольник в квадратных скобках «t» и охватывает множество функций OpenType.Мы думаем, что в 2018 году эта цифра будет огромной.

10. Noe Display

Созданный Schick Toikka, одним из наших любимых производителей, Noe Display — это выразительный шрифт с засечками, полный индивидуальности. «Это говорит ясно и уверенно, — говорит Шик Тойкка, — но дело не только в том, чтобы просто кричать. Его сильная воля сдерживается изящной дисциплиной ».

Вы без ума от шрифта? Ознакомьтесь с некоторыми другими нашими работами, основанными на типографике, в разделе ресурсов, например, «85 лучших аккаунтов в Instagram для любителей типографики»

Думаете, графический дизайн — это карьера для вас? Приходите на информационную сессию, чтобы узнать больше о том, чему мы учим в Шиллингтоне.Благодаря кампусам в Лондоне, Манчестере, Нью-Йорке, Сиднее, Мельбурне и Брисбене, а также возможности учиться за границей, есть множество возможностей для изучения!

Скачать бесплатно 8 популярных современных шрифтов для 2018 Design

Использование правильного шрифта для ваших дизайнерских проектов — один из важных фактов, шрифты могут сделать ваш дизайн выдающимся или выглядеть уродливым, если вы примените неправильный. Проверка внешнего вида каждого шрифта в вашем дизайне может занять некоторое время. Делаете ли вы визитку, логотип компании, плакат или веб-сайт, вы должны найти идеальный вариант для своего макета.

Спасибо за Интернет, в настоящее время вы можете искать в Интернете шрифты для загрузки. В последние несколько лет в графическом дизайне широко используется стиль современного шрифта. Вот список 8 популярных бесплатных шрифтов Modern Fonts, и мы с нетерпением ждем новых возможностей оформления с использованием современных шрифтов в 2018 году!

Современные шрифты бесплатно для загрузки

Шрифт Painter от Måns Grebäck

[cta_btn color = ”info” size = ”” link = ”http: //www.fontspace.com / m% C3% A5ns-greb% C3% A4ck / painter-personal-use-only ”] Загрузить [/ cta_btn]

Шрифт Sweet Sensations от Билли Аргеля

[cta_btn color =” info ”size =” ”Link =” http://www.fontspace.com/billy-argel/sweet-sensations-personal-use ”] Загрузить [/ cta_btn]

Шрифт Rainbow Bridge от Билли Аргеля

[cta_btn color =” информация ”Size =” ”link =” http://www.fontspace.com/billy-argel/rainbow-bridge-personal-use ”] Загрузить [/ cta_btn]

Шрифт Calling Angels от Билли Аргеля

[cta_btn color = ”info” size = ”” link = ”http: // www.fontspace.com/billy-argel/calling-angels-personal-use ”] Загрузить [/ cta_btn]

Шрифт Great Day, Билли Аргел

[cta_btn color =” info ”size =” ”link =” http: //www.fontspace.com/billy-argel/great-day-personal-use ”] Загрузить [/ cta_btn]

Шрифт Above DEMO от Herofonts

[cta_btn color =” info ”size =” ”link = ”Http://www.fontspace.com/herofonts/above-demo”] Загрузить [/ cta_btn]

Шрифт Variane Script от Work Ins Studio

[cta_btn color = ”info” size = ”” link = ” http: // www.fontspace.com/work-ins-studio/variane-script ”] Загрузить [/ cta_btn]

Watermelon Script Demo шрифт — создан в 2016 году компанией Misti’s Fonts

[cta_btn color =” warning ”size =” ”link = ”Http://www.fontspace.com/mistis-fonts/watermelon-script-demo”] Загрузить [/ cta_btn]

http://www.fontspace.com/category/modern

9 лучших современных шрифтов с засечками + бесплатная загрузка

Засечки — это крошечные линии, идущие по краям буквы или символа.Шрифты с засечками в основном используются для печати и больших объемов текста, потому что они облегчают различение отдельных символов. По какой-то причине шрифты с засечками не кажутся очень популярными в современном брендинге (за исключением нового логотипа Medium). Я думаю, что это нужно изменить. Шрифты с засечками при правильном использовании могут передать ощущение величественной элегантности. Я думаю, что они отлично работают при использовании в дизайне логотипов для финансовых агентств, государственных учреждений, организаторов свадеб и всего, что связано с чтением и литературой.В этом посте я расскажу о 9 моих любимых современных шрифтах с засечками, которые можно бесплатно загрузить и использовать в коммерческих целях.

Современные шрифты с засечками

1. Free Serif

Free Serif, наверное, мой любимый шрифт с засечками на данный момент. Это один из немногих шрифтов, в котором засечки не слишком много. Это аккуратный чистый шрифт с большим весом и потрясающе смотрится, когда буквы расположены друг от друга.

2. Bodoni XT

Bodoni XT, как и Free Serif, — это еще один простой шрифт, который не увлекается засечками.Это довольно универсально.

3. Timeless

Timeless имеет что-то вроде медной пластины с засечками, а различный вес и закругленные края придают ему нужный характер.

4. Ораниенбаум

Мне нравится этот из-за его высокого и компактного вида. Такой шрифт, вероятно, отлично подойдет как отдельный логотип с надписью.

5. Душа водки

Интересное название (мягко говоря.) Этот бросается в глаза. Как и шрифт Oranienbaum, мне нравится, насколько он высокий и компактный. У этого шрифта тяжелый вес и менее выраженные засечки, поэтому я думаю, что он будет более универсальным для использования в логотипе.

6. Spinwerad

Я всегда могу оценить шрифт с уникальными характеристиками, но он не настолько увлечен им, что он сам себя карикатурно превращает. Spinwerad — отличный пример чистого, сделанного со вкусом шрифта с засечками и символами.

7.Liberation Serif

Liberation Serif — хороший шрифт, а его необузданные края придают ему немного непринужденный вид.

8. Fogtwo No5

Я думаю, что одна из причин, по которой шрифты с засечками обычно не используются в логотипах, заключается в том, что они, как правило, имеют небольшой или средний вес, а логотип должен быть разборчивым при малых размерах, поэтому обычно это требует более толстого шрифта. Однако Fogtwo №5 был бы исключением. Это один из тех редких легких шрифтов, которые хорошо подходят для небольшого размера, и у него также есть модный вид бликов.

9. Ayres

Наконец, есть Ayres — высокий острый шрифт с засечками и достаточным (но не слишком большим) символом. У него почти легкий старый западный вид.

Есть предложения?

Если вы знаете какие-либо бесплатные современные шрифты с засечками, которые я пропустил, оставьте их в комментариях ниже! Также оставьте мне свои предложения, если у вас есть другие запросы на обзоры шрифтов. Наслаждаться!

Logos By Nick LLC является участником программы Amazon Services LLC Associates, партнерской рекламной программы, предназначенной для предоставления сайтам средств для получения рекламных сборов за счет рекламы и ссылок на Amazon.com. Как партнер Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках. Прочтите информацию о партнерских программах здесь.

9 тенденций в области креативных шрифтов на 2018 год

Не секрет, что типографика может быть невероятно мощной. Шрифты вызывают эмоции и чувства, укрепляют брендинг и помогают создавать привлекательный дизайн. Но, как и любой другой элемент дизайна, тенденции в области шрифтов со временем меняются. Независимо от того, являетесь ли вы профессиональным графическим дизайнером, домашним мастером или предпринимателем, вам нужно убедиться, что ваши шрифты соответствуют тенденциям.Хотите оставаться на вершине игры? Вот горячие новые тенденции в области шрифтов, от которых невозможно будет отказаться в 2018 году!

>> Ознакомьтесь с трендами шрифтов 2019 года здесь

Геометрические шрифты


— Современный логотип архитектурной фирмы с геометрическим шрифтом. Логотип ultrastjarna — красивый геометрический шрифт, разработанный Ричем Макнаббом. Via Behance.Logo для архитектурной фирмы с геометрическим шрифтом на основе круга. Логотип sheva ™. Обложка популярной минималистской книги для продолжения романа Энди Вейра «Марсианин».Через Crown Publishing.

Геометрические шрифты набирают популярность за последний год. Геометрические формы букв полностью лишены засечек или филиграни и состоят из чистых, прямых линий и идеально круглых кругов. Геометрические шрифты явно современны и хорошо подходят для дизайнов, которые пробуждают дух науки, техники и инженерии. Они часто привносят футуристический оттенок в дизайн, но не думайте, что они предназначены только для научной фантастики — геометрический шрифт может привнести уровень изысканности в любую композицию.Их четкость на расстоянии делает их особенно подходящими для брендинга, особенно для логотипов и визитных карточек. В 2018 году геометрические шрифты привнесут смелые и четкие грани в широкий спектр дизайнов.

Рукописные шрифты


— Очаровательный минималистский рисованный логотип для компании по производству готовых продуктов. Логотип от ludibes. Логотип торговой компании напоминает вывески середины века. Logo by Zealous »для Band Merchandise. Обложка модного сборника сценариев. Дизайн Meella. Грубый дизайн с капюшоном Defect с буквами от руки.Дизайн eko.prasetyo * для Defect.

С другой стороны, рукописные и рукописные шрифты по-прежнему придают домотканый, непринужденный шарм каждому дизайну, который они украшают. Каждый рукописный шрифт столь же отчетлив, как и почерк каждого человека, но представляет собой уникальную снежинку. В то время как в последние годы шрифты с ручными буквами были зацикленными и чистыми, мы наблюдаем рост числа более повседневных шрифтов, написанных мазком кисти, которые имеют немного больше остроты и ощущение, будто они были взяты прямо из эпохи художников-вывесков.Пройдя гамбит от женского письма к более мужественному и грубоватому почерку, мы можем ожидать дальнейшего распространения рукописного шрифта на плакатах и ​​приглашениях, в логотипах и дизайне продуктов, а также на обложках популярных книг.

Акварельные шрифты


— Нежный акварельный шрифт для бренда по уходу за кожей. Логотип от RotRed. Акварельные логотипы особенно хорошо подходят для садоводческих брендов. Логотип от AnaLogo. Красивый акварельный логотип для флориста. Логотип Дарьи В.

Недавняя популярность акварельного дизайна шла рука об руку с рукописными шрифтами, так как они идеально дополняют друг друга, но в 2018 году настоящий шрифт также появляется в акварельном стиле.Акварельный шрифт выглядит так, как будто он был создан кистью с использованием акварели. Хотя эти шрифты явно не являются «резким» выбором, они женственны, изящны и изысканны.

Винтажные плоские шрифты и шрифты


— Грязный дизайн, ориентированный на еду, для нового вкусного бренда смеси для трейлеров. Логотип Мартиса Люпуса. Фирменный стиль кейтеринга с нотками рок-н-ролла. Дизайн DSKY для Stunt Squad. Логотип магазина вейп-магазина напоминает кирпич и дерево физического местоположения. Логотип DSKY. Травяная компания ищет логотип ручной работы.Логотип компании olimpio для Wild Kratom Exchange.

Декоративные плиты и шрифты были тщательно разработаны, чтобы показать настоящий характер. Они могут казаться грубыми и нарисованными от руки или вызывать витиеватый стиль винтажных вывесок. Эти гарнитуры имеют классическую привлекательность, но при этом сохраняют удобочитаемость для использования в Интернете и для логотипов. Винтажные плоские или скриптовые шрифты особенно популярны среди компаний и брендов, которые хотят, чтобы их типографика выглядела современной и чистой, но при этом более «сделанной на заказ» или кустарной, как веселый, грубый стиль фирменного стиля CRMBS.

Альтернативы Helvetica и Helvetica


— ARS Maquette — одна из многих альтернатив Helvetica. Виа Ангус Р. Шамаль. «Хелветика» можно удивительно и увлекательно использовать, как этот плакат Кристиана Убеды. Через Behance. Вечный дизайн с использованием Helvetica. Логотип от goopanic.

Выйдет ли когда-нибудь Helvetica из моды? Споры ведутся о том, является ли классический шрифт, разработанный Максом Мидингером и Эдуардом Хоффманном в 1957 году, скучным или классическим безвременьем.Некоторые говорят, что его постоянная популярность создает потребность во все большем и большем количестве похожих шрифтов, которые привносят что-то новое в старый резервный. Эти шрифты, такие как Neue Haas Grotesk и ARS Maquette, разделяют ясность оригинала, но уже не используются в миллиардах дизайнов. Другие говорят, зачем связываться с совершенством? В любом случае, Helvetica по-прежнему будет популярным шрифтом в наборе инструментов любого дизайнера.

Креативная экспериментальная демонстрационная типографика


— Дизайн сайта для модного фотографа, разработанный Аной Мирац.Via Behance. Очаровательный дизайн упаковки «tolmis polpas». Дизайн Мартиса Люпуса. Экспериментальный дисплейный шрифт Масаоми Фудзита. Через Behance.

Некоторые шрифты не предназначены для использования в качестве рабочих лошадок. Они могут быть совершенно нечитаемыми для длинных абзацев текста, но могут стать произведением искусства при использовании в качестве экранных шрифтов. Эти шрифты особенно эффективны при использовании в рекламе (например, на плакатах или флаерах), они специально разработаны и созданы для одного конкретного использования. На то есть веская причина: замысловатые сливочные буквы на надписи «Таять, как мороженое» могут побудить любого прохожего остановиться и присмотреться.

Адаптивные шрифты для Интернета


— Адаптивный и привлекательный шаблон электронного письма. Дизайн Spillo для ServiceAide. Дизайн веб-сайта консалтингового агентства, в котором используется один и тот же шрифт разных размеров и размеров. Дизайн Mithum для apis3. Очень отзывчивый дизайн для личного веб-сайта. Дизайн arosto.

Хотя многие тенденции в области шрифтов отдают предпочтение печати, существуют важные тенденции в области типографики, которые также влияют на цифровую сферу. Без сомнения, типографика оказывает большое влияние на то, что ваш покупатель чувствует и что от него уходит от вашего веб-сайта или приложения при первом посещении.Понятно, почему адаптивные шрифты стали такой огромной тенденцией: опыт читателей, связанный с удобством использования и отзывчивостью веб-сайта, может повлиять на их решение о покупке продукта или наоборот. Возможности для веб-дизайнеров резко возросли за последние несколько лет — отчасти благодаря шрифтам Google, — но лучшие дизайны имеют те же отличительные черты: большие семейства, которые используют разные веса и стили, адаптивные символы, которые реагируют на разные размеры экрана и разрешения, и конечно, удобочитаемость.

Шрифты середины века


— Восхитительный шрифт середины века, разработанный Дастином Ли.Через Creative Market. 2018 переиздание Т.С. Стихи Элиота, которые выглядят по-настоящему винтажными. Via Amazon — изысканный логотип для пиццерии. Дизайн Арды для Staglio. Брендинг компании середины века по производству газированных напитков. Дизайн этим средством для Whistler Bottling Co.

Практически во всех аспектах дизайна современная эстетика середины века остается очень модной — и это абсолютно не исключение для шрифтов. Почему это время сейчас так модно? Популярная теория гласит, что миллениалы, как и все предыдущие поколения, отвергают родительский стиль в пользу того, который разделяли их бабушки и дедушки.Какой бы ни была причина, от коллекции Wolpe Monotype (вдохновленной легендарным каллиграфом и дизайнером Бертольдом Вольпе) до замысловатых скриптов и низких шрифтов без засечек, вы не сможете далеко уйти, не наткнувшись на великолепные шрифты и стили, которые, кажется, были взяты прямо из послевоенная эпоха.

Улучшенные шрифты с засечками


— Роскошный шрифт с засечками, который кажется гламурным, но в то же время остроумным, разработан Энтони Дж. Джеймсом. Через EnvatoElements. Потрясающее использование шрифтов с засечками с винтажным оттенком, которые все еще выглядят очень актуальными.Дизайн nevergohungry. Эмблема с логотипом для пищевых добавок. Дизайн Терри Богарда. Логотип для биллинговой компании. Дизайн MayaDim для Bula Billing.

В прошлом году возродились красиво украшенные шрифты с засечками. Набирая популярность в качестве элегантной альтернативы чистым шрифтам с засечками в веб-дизайне, дизайнеры снова ценят гламурные ножки и декоративные элементы классических шрифтов с засечками. Многие придерживаются широкой позиции, которая была популярна в шестидесятые и семидесятые годы.Это особенно надежный выбор для дизайна упаковки продуктов высокого класса, поскольку они передают роскошь и класс лучше, чем почти любой другой стиль шрифта.

2018: Год символьных шрифтов


Сказать, что мир шрифтов быстро расширяется, было бы преуменьшением. Ищите дизайнеров, расширяющих границы и создающих как действительно отличительные произведения типографского искусства, так и рабочие гарнитуры для Интернета, которые прекрасно реагируют на быстро меняющиеся технологии нашей повседневной жизни.Что бы они ни создавали, нам не терпится увидеть, какие прекрасные шрифты принесет 2018 год.

шрифтов Google, которые вы должны использовать в 2018 году

Как и почти все остальное в графическом и веб-дизайне, шрифты часто подвержены трендам. Количество шрифтов постоянно растет, включая шрифты Google Fonts, поэтому найти что-то новое всегда легко. Следующие шрифты и их комбинации — это те, которые вы должны попробовать в одном из ваших следующих проектов в 2018 году.

Большие заголовки с засечками

В зависимости от духа времени и технологического развития, некоторые шрифты больше, а некоторые меньше.Что касается заголовков, то в последнее время в тренде особенно большие заголовки. Вместо простых шрифтов без засечек, таких как «Helvetica», все более популярными становятся шрифты с засечками, поскольку они придают дизайну большую элегантность и гладкость.

«Playfair Display»

Таким образом, «Playfair Display» — отличный выбор для такого рода заголовков. Особенно жирный курсив придает особую нотку крупным заголовкам. В отличие от этого, есть Raleway. Это шрифт без засечек, но он гораздо более индивидуализированный и лаконичный, чем другие шрифты без засечек.

«Raleway» с «Playfair Display» в товарной позиции

Massive, Sans Serif, но игривый

Однако массивные шрифты без засечек также будут доминировать в веб-дизайне 2018 года. Чтобы еще больше увеличить массивность, заголовки часто пишутся заглавными буквами. Хорошим примером этого является «Rubik Mono One», который доступен только как шрифт в верхнем регистре.

«Rubik Mono One»

Грубое ощущение этого очень жирного шрифта смягчается за счет слегка закругленных краев. Эти шрифты также отлично подходят для добавления градиентов или фоновой графики.

Для бегущего текста хорошим дополнительным шрифтом был бы другой шрифт без засечек, например классический «Open Sans».

«Антон»

Альтернативой «Rubik Mono One» является «Антон», который кажется еще более массивным из-за тонкого трека и толстой линии. Его можно немного ослабить, добавив фоновую графику. Поскольку шрифт оставляет мало белого пространства, детализированные изображения также могут работать в качестве фона вместо цвета шрифта.

Рукописный шрифт без засечек

Ремесло и так в тренде.Об этом свидетельствует движение «Craft», которое началось с пива Craft, но теперь распространилось на другие продукты. Что касается типографики, то количество шрифтов с рукописным чутьем также растет.

«Titan One»

«Titan One», например, представляет собой шрифт без засечек с рукописным штрихом из-за его кривых и разной ширины штриха, что делает его хорошим выбором для изделий ручной работы.

«Pacifico»

Тем, кто хочет еще больше углубиться в почерк, я рекомендую «Pacifico», настоящий рукописный шрифт.Из-за несколько толстой ширины штриха он больше подходит для заголовков.

И снова «Open Sans» дополняет «Titan One» и «Pacifico», что делает его хорошим дополнительным шрифтом для бегущих текстов.

«Амарант»

«Амарант» также выглядит как рукописный шрифт и может быть прочитан во всех четырех классических версиях. Таким образом, он также подходит для запуска текстов.

Сплошные шрифты без засечек, отличные от «открытого без засечек»

Он не всегда должен быть красивым, большим и эффектным.Иногда скромный шрифт без засечек — это именно то, что вам нужно. Вам не обязательно возвращаться к классике, такой как «Arial», «Helvetica» или более новым, но не к модным «Roboto» и «Open Sans».

«Work Sans»

«Work Sans» от «Thin» до «Black» впечатляюще прост, но при этом свеж и современен. Шрифт очень легко читается и отлично смотрится как при очень маленьком, так и при очень большом размере шрифта.

«Nunito»

«Nunito» — еще один хорошо проработанный шрифт, охватывающий все от «Thin» до «Black» в 14 различных версиях.Закругленные края придают гладкий вид шрифту. Его тоже легко читать. Чтобы округлые края выделялись, его также можно использовать в качестве заголовка.

Как дань популярным стилям: классицизм и ар-деко

Людям нравится цитировать и переосмысливать популярные вещи. То же самое и со шрифтами.

«Видалока»

Если вам нравится что-то классическое, вам понравится «Видалока». Этот шрифт напоминает классический шрифт 19 века «Бодони». Однако «Видалока» менее жесткий, но имеет контрастную ширину обводки, которой славятся шрифты того времени.

«Видалока» хорошо сочетается с шрифтом без засечек «Lato».

«Poiret One»

Модель «Poiret One» похожа на стиль арт-деко с его тонкими линиями, изгибами и слегка наклоненными горизонтальными линиями, создавая игривую и элегантную атмосферу одновременно.

Заключение

В новых шрифтах нет недостатка в разнообразии — но найти правильный шрифт не всегда легко — и я уверен, что в этом году мы увидим много интересных веб-сайтов со шрифтами на переднем плане, которые будут одновременно доминирующими и забавными.К ним присоединится множество универсальных шрифтов для повседневного использования, подходящих практически для любых целей.

Эта статья изначально опубликована 15 января 2018 г. и обновлена ​​19 ноября 2021 г.

Лучшие современные и современные тонкие и сверхлегкие шрифты

Устали от Calibri, Arial, Times Roman и Helvetica, пора переходить к современным шрифтам. Ознакомьтесь с вашими вариантами современных тонких и сверхлегких шрифтов. Самое приятное то, что они абсолютно бесплатны от Google.

Мы рассмотрим бесплатные современные шрифты от Google, которые помогут вам отказаться от стандартных шрифтов для ваших распечаток, презентаций и веб-сайтов. Некоторые из этих шрифтов имеют закругленные углы, слегка квадратные и блочные. Эти шрифты полностью изменят ваш творческий подход, будь то произведения искусства, плакаты, брошюры, веб-графика или ваши задания и отчеты.

Топ 21 лучших современных и современных тонких и сверхлегких шрифтов

Если доступны варианты для тонких или сверхлегких шрифтов или того и другого, они перечислены ниже.Вы можете использовать ссылки под каждым предварительным просмотром шрифтов, чтобы получить доступ к шрифту и загрузить его для использования на своем ноутбуке или настольном компьютере. Они совместимы с MacOS и ПК с Windows.

Если вы не знаете, как установить шрифты на MacOS или ПК с Windows, ознакомьтесь с нашими быстрыми шагами в нижней части этого сообщения.

Я написал этот пост как ссылку для тех, кто рассматривает свежие новые шрифты для своей работы. Вы можете узнать больше о шрифтах, дизайнере и образцах, включая другие доступные стили, нажав на ссылки на странице шрифтов.

Вы можете найти скриншоты различных шрифтов в конце этого списка.

  1. Advent Pro — Thin 100 и Extra Light 200
  2. Alegreya Sans SC — Тонкий 100
  3. Dosis — Extra Light 200
  4. Exo 2.0 — тонкий 100 и сверхлегкий 200
  5. Exo — Extra Light 200 и Thin 100
  6. Gruppo — Обычный 400
  7. Heebo — тонкий 100
  8. Josefin Sans — Тонкий 100
  9. Канит — Тонкий 100 и Экстра легкий 200
  10. Лато — тонкий 100
  11. Megrim — Обычный 400
  12. Montserrat — Thin 100 и Extra Light 200
  13. Muli — Экстра светлый 200
  14. Rajdhani — Свет 200
  15. Raleway — Extra Light 200 и Thin 100
  16. Roboto — Тонкий 100
  17. Titillium Web — Extra Light 200
  18. Yanone Kaffeesatz — Экстра светлый 200
  19. Янтраманав — Тонкий 100
  20. Wire One — Обычный 400
  21. Work Sans — Thin 100 и Extra Light 200

Давайте рассмотрим каждый из этих сверхтонких и ультрасовременных шрифтов в алфавитном порядке.

1. Доступны Advent Pro

Thin 100 и Extra Light 200.

Страница шрифта: Advent Pro

2. Alegreya Sans SC

Thin 100 доступен.

Страница шрифта: Alegreya Sans SC

3. Доступна Dosis

Extra Light 200.

Страница шрифта: Dosis

4. Exo 2

Доступны Thin 100 и Extra Light 200.

Страница шрифта: Exo 2

5. Exo

Доступны Extra Light 200 и Thin 100.

Страница шрифта: Exo

6.Gruppo

Доступен стандартный 400.

Страница шрифта: Gruppo

7. Heebo

Thin 100 доступен.

Страница шрифта: Heebo

8. Josefin Sans

Тонкие 100 доступны.

Страница шрифта: Josefin Sans

9. Канит

Thin 100 и Extra Light 200 доступны.

Страница шрифта: Kanit

10. Lato

Тонкий 100 доступен.

Страница шрифта: Lato

11. Megrim

Доступен Regular 400.

Страница шрифта: Megrim

12. Montserrat

Доступны Thin 100 и Extra Light 200.

Страница шрифта: Montserrat

13. Muli

Extra Light 200 доступен.

Страница шрифта: Muli

14. Rajdhani

Light 300 доступен.

Страница шрифта: Rajdhani

15. Raleway

Доступны Extra Light 200 и Thin 100.

Страница шрифта: Raleway

16. Roboto

Тонкий 100 доступен.

Страница шрифта: Roboto

17.Titillium Web

Доступен Extra Light 200.

Шрифт страницы: Titillium Web

18. Yanone Kaffeesatz

Extra Light 200 доступен.

Страница шрифта: Yanone Kaffeesatz

19. Yantramanav

Тонкий 100 доступен.

Страница шрифта: Yantramanav

20. Wire One

Regular 400 доступен.

Страница шрифта: Wire One

21. Доступны Work Sans

Thin 100 и Extra Light 200.

Страница шрифтов: Work Sans

Установка шрифтов

Теперь, когда вы загрузили нужные шрифты, как их установить.

На MAC:

Самый простой способ установить шрифты — использовать книгу шрифтов. Сначала закройте все открытые приложения. Вы обнаружите, что большинство приложений будут отображать новые шрифты только после их повторного открытия, так что пока закройте их.

Использование книги шрифтов:

  1. Дважды щелкните разархивированный файл шрифта, и книга шрифтов откроет предварительный просмотр
  2. Щелкните «Установить шрифт».

Установка вручную:

  1. Откройте Finder и щелкните меню «Перейти» в верхней части экрана.
  2. Находясь в меню «Перейти», удерживайте клавиши «Alt / Option» и «Shift» на клавиатуре, чтобы открыть скрытую ссылку на папку «Библиотека».
  3. Перейдите в папку со шрифтами:
    / Users / Your_Username / Library / Fonts
  4. Перетащите разархивированные файлы шрифтов в эту папку.

Теперь ваш шрифт установлен.

На ПК

Как и на MAC, убедитесь, что ваши приложения закрыты. Вы не увидите вновь установленные шрифты, пока не откроете их повторно после выполнения следующих шагов:

  1. Найдите загружаемый файл, обычно это ZIP-файл, содержащий шрифт.Разверните zip-архив, щелкнув правой кнопкой мыши, затем выберите Извлечь все.
  2. Щелкните правой кнопкой мыши файл шрифта и выберите Установить .

Установка вручную:

Воспользуйтесь методом перетаскивания, чтобы перетащить файлы шрифтов в папку библиотеки шрифтов.

  1. Перейдите в поле поиска Кортаны на панели задач и введите Панель управления .
  2. Откройте панель управления , перейдите к Оформление и персонализация и щелкните Шрифты в главном окне.
  3. После загрузки библиотеки шрифтов перетащите новый шрифт из места назначения в проводнике в окно шрифтов.

Теперь ваш шрифт установлен.

Встраивание шрифтов в файл документа

Теперь, когда вы установили новые шрифты, использовать их в распечатках и в Интернете довольно просто.

Оставить комментарий

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.