Шрифты древнерусские: Старославянские шрифты — каталог бесплатных шрифтов, которые Вы можете скачать

Содержание

История русского шрифта — презентация онлайн

История русского шрифта

2. Древнерусские шрифты

Древнерусскими называют все рукописные
и первопечатные шрифты со времени их
возникновения и вплоть до образования
новой графики гражданского письма и
гражданского шрифта ( конец XVIIначало XVIII века).

3. Глаголическая азбука

• Книги на Русь пришли с официальным принятием
христианства в 988 году. Наряду с кириллицей
существовала другая азбука — глаголическая.
Глаголические буквы в полном их составе не имели
сходства ни с одной из известных азбук. Она включала
в себя черты, петли, овалы и полуовалы.
На Руси глаголица продержалась не долго и в конце
концов была полностью вытеснена кирилловским
письмом.
В середине IX века святые братья Кирилл и
Мефодий уроженцы г. Солуни (Солоники) в
Македонии разработали для западных славян
азбуку и перевели на славянский язык ряд
богослужебных книг.
Заслуга Кирилла состоит в том, что он впервые
создал азбуку с четкой и ясной графикой знаков,
положив в основу греческое унциальное письмо и
дополнив его буквами, обозначавшими
специфический звуки славянского языка (шипящие,
свистящие и йотированные).
Он расставил буквы в определенной
последовательности, предав им и цифровое значение.
Буквами кириллицы в течение многих веков
обозначались простые и многозначные цифры.
С помощью изобретенной им азбуки Кирилл сделал
первый перевод Библии на славянский язык.
Новая азбука, передававшая все особенности живой
речи, очень скоро получила широчайшее
распространение не только в церковнославянских
книгах, но и в светском, деловом и обычном письме.
В истории древнерусского шрифта выделяют
основные каллиграфические варианты
кириллицы:
— с XI века — уставное письмо;
— с XIV века — полуустав, послуживший образцом
для первопечатного шрифта в середине XVI века;
в начале XV века получают распространение
различные виды скорописи;
— с XV века декоративное письмо — вязь;
УСТАВ
Устав — ранняя
каллиграфическая
форма кириллицы.
Буквы устава имели
почти квадратные
пропорции и
отличались
прямолинейностью и
угловатостью форм.
— В строке буквы расставлялись свободно,
промежутков между словами не было.
— Расстояние между строками равно корпусу
буквы или несколько больше , знаки -широкого,
жирного (в стойках) начертания, за исключением
нескольких узких закругленных букв ( О, Е, С, Р).
Буквы З, У, Р, Х, Ц, Щ имели сильные выносные
элементы, которые несколько оживляли
монотонность всего письма.
— Угол наклона пера менялся в процессе письма и
зависел от формы буквы.
ПОЛУУСТАВ
Текст, выполненный
полууставом, имеет
более светлую общую
картину, буквы округлее
и мельче, слова и
предложения разделены
четкими промежутками.
Появляется целая
система знаков
препинания.
— Начертание более простое, пластичное и быстрое,
чем в уставном письме.
— Контраст штрихов меньше, перо затачивается
острее.
— Под влиянием стабилизировавшегося положения
пера улучшилась ритмичность строк.
— Письмо приобретает заметный наклон.
— Засечки встречаются редко, концевые элементы у
ряда букв оформляются штрихами, по толщине
равными основным.
— Полуустав послужил основой для шрифтов
первопечатных книг.
Киевская Псалтирь (РНБ. ОЛДП. F 6)
Разворот рукописного Месяцеслова. Конец XVIII — начало XIX
века.

17. Скоропись

С К ОСкоропись
РОПИСЬ
Грамоты, акты, книги
уже с XIV века стали
писать скорописью.
Скоропись оказалась
одним из самых
подвижных видов
кириллического
письма.
В XVII веке скоропись, отличаясь особой
каллиграфичностью и изяществом, превратилась в
самостоятельный тип письма с присущими ему
чертами: округлостью букв, плавностью их
начертания, а главное, способностью к дальнейшему
развитию. Именно в скорописи, близкой к обычному
письму, могла развиваться минускульная форма. Уже
в конце XVII века образовались такие формы букв а,
б, в, е, з, и, т, о, с, которые и в дальнейшем почти не
претерпели изменений.
Скоропись XV века
ВЯЗЬ
Вязь — особый
декоративный вид
письма,
связывающий строку
в один непрерывный
орнамент в стиле
арабесок( вид
орнамента).
Различают два вида вязи: круглую и угловатую
(штамбованную).
В русских рукописях преимущественно развивалась
штамбованная (угловая) вязь. Один из основных
приемов вязи — мачтовая лигатура, в которой два
соседних штриха (штамба) двух соседних букв
превращались в один. Пустоты, образующиеся при
этом, заполнялись либо сильно овальными или
мендалевидными формами букв О, Е, С, или
полумачтами соседних букв, а иногда декоративными
элементами.
Выполненные золотом или киноварью, они несли
особую художественно — декоративную нагрузку в
различных памятниках письменности.
Псковский Златоуст 16 в.
Максим Грек, 1587 («сия словеса сотворил есть инок»)
Самой ранней точно датированной книгой является
написанное на пергамене кириллицей «Остромирово
Евангелие» (1056-1057). Книга написана дьяконом
Григорием за 8 месяцев и является шедевром искусства
книги Древней Руси, иллюстрированная изображениями
евангелистов, великолепными заставками и инициалами, в
которых творчески усваивались византийские традиции.
Имя Григория стоит одним из первых в ряду русских
книжников и писателей, создателей великолепных
произведений, в которых искусство каллиграфии
сочетается с замечательным художественным
оформлением.
Подтверждают так же данные о существовании
древнерусских книг и до «Остромирова евангелия».
Остромирово Евангелие (РНБ. F.п.I.5).
Евангелист Лука
Остромирово Евангелие (РНБ. F.п.I.5).
Евангелист Марк
Второй по времени точно датированной книгой
является «Изборник Святослава» (1073 год).
Книга написана двумя писцами и имеет
энциклопедическое содержание. Дворцовый
манускрипт, созданный для князя Святослава- сына
Ярослава Мудрого.
В Изборнике сохранились четыре миниатюры,
изображающие святителей и преподобных ( в
обрамлении в виде храмов), а так же изображение
самого князя Святослава, подносящего книгу
Христу.
Изборник Святослава (ГИМ. Син. 1043).
Миниатюра
Изборник Святослава (ГИМ. Син. 1043). Отцы Церкви.
Фрагмент
«Архангельское Евангелие» (1092).
Рукопись уникальна с точки зрения лингвистики,
палеографии и книговедения. В ней выдержано
древнерусское правописание.
Написана на пергамене уставом. В ней нет
рисунков и миниатюр. Зато хороши лаконичные по
цвету, гармоничные по пропорциям украшения и
заставки.
Плотные ровные строки лишь на некоторых редких
страницах разделены киноварной строкой с
буквицей.
Архангельское Евангелие. 1092 г.
Заставка к месяцеслову
Архангельское Евангелие. 1092 г.

30. Материалы и инструменты


Основным материалом, на котором написаны
первые рукописные книги, является
ПЕРГАМЕН. Слово «пергамен» произошло от
названия города Пергам в Малой Азии. Это
особо выделанная телячья кожа. На Русь
технология изготовления пришла из Византии.
• С середины XIV века стали использовать
привозную бумагу, которая доставлялась из
Италии, Франции, Германии, Польши,
Голландии. Массовое производство русской
бумаги началось лишь в XVIII веке.
Материалом для письма служили
чернила и краски. Самые древние
чернила были железистыми. Они
приготовлялись на основе
«нарочитого ржавого» железа,
использовали старые проржавевшие
ключи, замки, цепи, ножи, гвозди,
рассекали их на куски, добавляли
подсушенную кору ольхи и заливали
специальным раствором, потом
добавляли процеженные кислые щи,
квас, уксус и долго настаивали.
Готовые чернила немного
поблескивали на свету из-за
«железистого» происхождения.
Оформление страницы древнерусской
рукописной книги чернилами и красками.
Киевская Псалтирь. Фрагмент страницы.
Для заглавных букв
рукописей использовалась
красная краска — киноварь.
В качестве орудий письма
древние писцы
использовали гусиные
перья, способ
приготовления которых не
изменился вплоть до XIX
века. Перо избавляли от
лишнего жира и тканей,
поместив в раскаленный
песок срезали опахало.
Затем перо затачивали.

34. К Н И Ж Н Ы Е Ц Е Н Т Р Ы

КНИЖНЫЕ ЦЕНТРЫ
Возникновение книжных центров
было связано с деятельностью
политической власти и
духовенства. Начиная с XI века
книгописание сосредоточилось
вокруг княжеского двора и церкви.
Монастыри на Руси были не только
религиозными, но и
общекультурными центрами. Там
велось летописание, писались
иконы, переписывались книги,
складывалась сама древнерусская
литература.
Переписка книг.
Миниатюра. Конец XVI в
Крупнейшими книжными центрами на Руси XI века были
Киев и Новгород. В XII веке во Пскове был основан Спасо
— Мирожский монастырь, где была создана библиотека.
Позднее стали известны крупные книжные центры
Галицко- Волынской земли, Ростовской епархии, КириллоБелозерского, Ферапонтова, Спасо — Каменного и Иосифо Волоколамского монастырей.
К концу XV века книжные центры стали обычным
явлением на Руси.
С первой половины XVI века на Москве славилась
книжная мастерская на митрополичьем дворе. Известны
были так же мастерские священника Придворного Благовещенского собора Сильвестра и Михаила
Медоварцева. Михаил Медоварцев — замечательный
каллиграф и златописец, в его мастерской работал Максим
Грек.

36. Оформление русской рукописной книги

Оформление русской
рукописной книги на протяжении
её развития было в высшей
степени декоративно, по
праздничному красиво и
многообразно. Одним из средств
украшения был орнамент, в разное
время это был старовизантийский,
тератологический, плетеный и
неовизантийский. Он декорировал
многие элементы книги — заставки,
инициалы( Буквицы), концовки,
рубрики на полях.
«Апостол»;полуустав; XVI в.;
полуустав; XVI в.
Титульного листа рукописная книга не знала и
оформлению начальной страницы уделялось особое
внимание. Ведущим элементом в её композиции была
тщательно и сложно выполненная заставка; инициал
занимал по отношению к неё подчиненное положение.
Многие рукописи включали иллюстрации в виде
красочных миниатюр, выполненных в живописной или
графической манере. При этом использовалась яркая и
жизнерадостная раскраска, сочетающая часто красный,
зеленый, желтый и синий цвета.
Иллюстрации в виде красочных миниатюр.
Шрифтовое оформление
рукописей в значительной мере
усиливало их декоративное
богатство. Отдельные буквы или
слова текста акцентировались
яркой киноварью, да и сам текст
нередко обрамлялся орнаментом
или упрощенным изображением
архитектурных построек.
С конца 14 века для написания
заголовков применяется вязь,
письмо особо сложного,
орнаментального начертания.
Фронтиспис и заставка-рамка поморского орнамента из «Праздников
певческих». Начало XIX в.
Фронтиспис
(буквально — смотрю в лоб) — рисунок, размещаемый на
одном развороте с титулом на чётной полосе.

45. Инициалы — Буквицы

Инициалы — ( от латинского initium- начало) были
самым распространенным видом украшения
рукописной книги. В народном обиходе это большие,
красивые и нарядные заглавные буквы, часто называли
буквицы. Впервые инициалы появляются в древних
греческих и латинских рукописях V- VI веков.
Буквица — в рукописной книге
акцентировала начало главы, а
потом и абзаца. По характеру
декоративного облика
буквицы мы можем
определить время и стиль. В
орнаменте заставок и
заглавных буквиц русских
рукописей различают четыре
основных периода. Ранний
период ( XI- XII век)
характеризуется
преобладанием византийского
стиля.
Византийская книжная миниатюра
В XII- XIV веках наблюдается так
называемый тератологический стиль.
Тератология- стиль средневекового графического
искусства ( в орнаментах, заставках, инициалах)
основанный на нагромождении чудовищно фантастичных образов, звериных. Зооморфных и
антропоморфных мотивов.

48. Тератологические инициалы

Зооморфные, в их основе лежали причудливые сплетения из
фантастичных зверей, птиц, рыб, включая элемент плетенки
из ремней.
Антропоморфные буквицы
состояли из тех же элементов
только фантастические
изображения рыб, птиц,
животных имеют
человеческие лица или
туловища.
Сюжетные инициалы,
изображали людей в реальных бытовых сценах, по
существу своеобразные миниатюры.
Инициалы геометрические — характеризуются
сложным динамичным орнаментом, состоящим из
причудливых линий. Техника их исполнения
напоминает технику перегородчатой эмали.
Различают два вида геометрических инициалов:
Плетеные инициалы
более сложная
простейшая разновидность
разновидность
геометрического инициала,
геометрического
он образуется из двух
инициала: в них
перевивающихся полос.
увеличивается число
сплетаемых полос.
Жгутовые инициалы

52. Геометрические инициалы

Жгутовый инициалы
Плетеные инициалы
Узорные инициалы
характеризуются сложным динамичным орнаментом,
состоящим из причудливых линий. При таком
исполнении контуры букв приобретают изысканность
и красоту ювелирных изделий.
Русский орнамент XV века
XV век характерен южнославянским влиянием,
орнамент становится геометрическим и состоит из
кругов и решеток.
Под влиянием
европейского стиля эпохи
возрождения, в орнаменте
XVI- XVII веков мы
видим извивающиеся
листья, сплетенные с
большими бутонами
цветов.
Страница из печатной книги XVI-XVII века.

56. П Е Ч А Т Н Ы Е К Н И Г И

ПЕЧАТНЫЕ КНИГИ
С распространением
грамотности, развитием
просвещения связано и
изобретение
книгопечатания. Первая
точно датированная
печатная книга — «Апостол»
— выпущена 1 марта 1564
года дьяконом Иваном
Федоровым и его
помощником Петром
Тимофеевичем
Мстиславцем.
Памятник Ивану Федорову, скульптор Сергей
Волнухин.
Печатный станок времен Ивана Федорова (реконструкция).
Московский «Апостол» 1564 года,
первое точно датированное и
подписанное Иваном Федоровым
издание, начинает историю русской
печатной книги .
Когда речь заходит о декоративном
убранстве старых московских
изданий, первое, что приходит на ум
— это его знаменитые заставки с
широкими, плавно
заворачивающимися листьями,
жилистыми стеблями,
фантастическими цветами, маковыми
головками и кедровыми шишками.
Первая печатная книга «Апостол» 1564 г.
Оформление страниц печатных книг; XVII-XVIII век.
В 80-е годы XVI века возникает книгопечатное предприятиеМосковский печатный двор.
Московские печатники сознательно воспроизводили в своих
изданиях признаки рукописных книг: рисунки шрифтов,
повторяющиеся варианты начертаний полууставного письма,
включение строк вязи, заставки, концовки и инициалы, мотивы
которых заимствовали из рукописей.
Есть несколько примеров книг, где присутствуют как печатные, так
и рукописные страницы: «Послания и деяния апостолов» и
«Псалтырь».
Заставки из русских печатных книг; XVI- XVII век.

63. Гражданский Петровский шрифт

В XVII веке полуустав, перейдя из церковных книг в
делопроизводство, преобразуется в гражданское письмо, а
его курсивный вариант-скоропись — в гражданскую
скоропись. В это время появляются книги образцов
письма — «Азбука славенского языка»(1653 год), буквари
Кариона Истомина (1694-1696 годы) с великолепными
образцами букв различных стилей: от роскошных
инициалов до букв простой скорописи.
Новым гражданским шрифтом стали печатать всю
светскую литературу, научные и государственные
издания.
По форме, пропорциям и начертанию гражданский
шрифт был близок к старинной антикве.
Виды шрифтов, заставок, текста, инициалов печатных книг.
Одинаковые пропорции
большинства букв придали шрифту
спокойный характер.
Удобочитаемость его намного
повысилась. Формы букв Б, У, Ь, Ъ,
«ять», которые по высоте были
больше остальных прописных,
являют собой характерную
особенность петровского шрифта.
Гражданский шрифт заметно
светлее современной ему латиницы,
его засечки более тонкие и почти не
скругляются в местах примыкания к
основным штрихам.
Гражданский шрифт. Страница с правками Петра I
Гражданский шрифт.
В результате реформы кириллица получила
большинство стилистических признаков латинской
антиквы и тем самым внешний вид книги на русском
языке был приближен к европейской книге. Эскизы
новых букв предположительно были сделаны самим
Петром I, и дальнейший процесс изготовления и
корректировки шрифта проходил при его
непосредственном участии.
По его эскизам в Амстердаме и Москве были
изготовлены пуансоны и матрицы для отливки трех
кеглей нового шрифта, после чего указом Петра I
было запрещено применять полуустав для издания
светской литературы, отчего новый шрифт получил
позже свое название.
В 1708 году впервые в России напечатана книга
гражданским шрифтом («Геометрия»)
Собственноручная запись Петра I на внутренней стороне
переплета гражданской азбуки с исправлениями Петра I;
1710 год.
Буквы гражданского шрифта
XVIII века: начала (1-й ряд),
середины (2-й ряд) и конца века
(3-й ряд)
Буквы гражданского шрифта XVIII
века

71. Русские шрифты после петровской реформы

РУССКИЕ ШРИФТЫ ПОСЛЕ ПЕТРОВСКОЙ
РЕФОРМЫ
Реформа алфавита и русского шрифта способствовала
расширению грамотности среди широких слоев русского
народа. В середине XVIII в. появляются русские шрифты,
отличающиеся классической строгостью и в тоже время
орнаментальностью. К таким русским шрифтам
относятся елизаветинский и академический. В конце
XVIII в. появились новые русские шрифты классического
типа: Бодони, Дидо, типографии Селивановского и
Ревильона.
В 1748 году типографией
Академии наук была выпущена
”Пробная книга всем азбукам,
знакам и типографским
украшениям”,где имелись 12
рисунков антиквы и курсивы к
ним, типографские украшения,
интересные титульные шрифты в
стиле рококо.
Русские шрифты XVIII века по
рисунку ближе к новой антикве
классицизма чем европейские и не
имеют переходов от засечки к
основной стойке – традиция,
идущая от гражданской азбуки.
Если на Западе с середины XVI века названия
шрифтов устанавливались по их размерам, а
иногда также по названиям книг, которые
набирали этими шрифтами: канон, августин,
цицеро и т.д., то русские шрифты в XVII веке
назывались либо по именам граверов, которые
их выполняли (осиповская, арсеньевская,
никитская азбуки), либо по назначению изданий
(библейная, евангельская большая).
Гражданские шрифты в начале XVIII века
называли по их назначению. Причем понятия
«шрифт» еще не было — каждый размер
шрифта или новой гарнитуры назывался
азбукой. Чаще всего эти азбуки называли по их
размерам — большая, средняя, мелкая.
Аналогичные названия гражданских шрифтов
существовали почти до середины XVIII века.
Так, например, шрифт, которым было набрано
издание «Коронация Елисаветы…» (1744),
назывался коронационным.
В конце ХVIII века и в первой половине XIX в. В России начинают
господствовать русские модификации многих распространенных в
Западной Европе шрифтов: старинной антиквы, новой антиквы,
египетского гротеска и др. К этим, в совершенстве развитым
шрифтам лишь добавлены недостающие русские буквы.
Во второй половине XIX в. в России начинает быстро развиваться
полиграфическое производство, активно развивается реклама.
Появляются декоративные шрифты в стиле романтизма, возникает
мода на объемные шрифты.

75. Шрифты стиля модерн в России

ШРИФТЫ СТИЛЯ МОДЕРН В РОССИИ
Стиль модерн не оказал существенного влияния на
шрифт и книжное искусство в России. В Россию шрифт
стиля модерн был завезен из Германии, где находилась
шрифтолитейная фирма Бертгольда, которая активно
снабжала русские типографии.
Шрифты модерна употреблялись главным образом как
рекламные.
Русские художники конца XIX в.
Были ориентированы на век XVIII.
Для издававшегося тогда журнала
“Мир Искусcтва”, был возрожден
шрифт “Елизаветинский”.
В журнале “Мир Искусcтва”
сотрудничали такие художники как
Александр Бенуа, Константин
Сомов, Леон Бакст.
В начале 20 века русские художники-оформители обыкновенно
рисовали шрифт и на обложки и в плакате, именно поэтому нам
приходится говорить о шрифте Чехонина, Фаворского, Нарбута или
Митрохина.
Ни один из этих экспериментальных шрифтов не мог стать
универсальным, хотя и было создано много интересного.
В. Фаворский

80. КонСТРУКТИВИЗМ

КОНСТРУКТИВИЗМ
Начиная с 20х годов ХХ века конструктивизм становится
главенствующим. В книге, плакате, рекламе в основном брусковый
шрифт. Самые яркие представители А. Родченко, Г. Клуцис и Эль
Лисицкий. Эти художники конструированием шрифта не
занимались, но использовали исключительно гротеск.
Эль Лисицкий
Эль Лисицкий
В 1938 году создается специальная лаборатория шрифта,
преобразованная в дальнейшем в Отдел новых шрифтов, Где
были созданы оригинальные шрифты для газет “Правда”,
“Известия” и многие другие.

Русский типографский шрифт. Вопросы истории и практика применения 10

ях» [242, с. 59]. Поэтому неправильна узкая
точка зрения, что «… характер каждого рисун¬
ка шрифта зависит от инструмента, при по¬
мощи которого он выполняется» [273, с. 5].

В частности рисунок типографского (на¬
борного) шрифта, поскольку в печатном виде
он служит для размножения разных видов тек¬
ста, по сравнению с другими видами шрифтов
типизирован и имеет обобщенную форму.
Вместе с тем рисунок этого шрифта часто со¬
здается на основе рукописных, гравирован¬
ных, рисованных.

Влияние техники набора на рисунок типо¬
графских шрифтов в большей мере сказыва¬
ется при воспроизведении их механизирован¬
ным способом. Так, если в ручных шрифтах
допускается различная ширина литер, то кон¬
струкция «Монотипа», а в особенности «Ли¬
нотипа» ограничивает эти возможности стро¬
го определенным количеством ширин букв,
что, естественно, влияет на характер рисунка
шрифта.

Еще в большей степени рисунок шрифта
подвергается изменениям при использовании
фотонаборных машин. Однако эта тема осо¬
бая и требует специального рассмотрения’.

Переходя в дальнейшем к изучению исто¬
рии русского типографского шрифта, нам
нужно прежде всего кратко изложить историо¬
графию вопроса.

В истории русского шрифта сравнительно
хорошо изучены с палеографической точки
зрения средневековые типы русских шрифтов,
начиная с XI века. Менее обстоятельно иссле¬
довались различные виды письма второй по¬
ловины XVII и XVIII веков.

При возникновении книгопечатания в Рос¬
сии типографские шрифты как анонимных
изданий, так и Ивана Федорова, создавались
на основе рукописных. Эти шрифты анализи¬
ровались во многих работах, хотя их первоис¬
точники до последнего времени выявлены не
в полной мерс2.

Древнерусским шрифтом, как известно, на¬
бирались все книги в России до начала XVIII
века. Рисунки этого шрифта, особенно в XVII
веке, имели много разновидностей, которые, к
сожалению, недостаточно изучены.

Первоисточником современного русского
шрифта был гражданский шрифт, введенный
Петром I в начале XVIII века. Этим шрифтом
открывается в России страница новой свет¬
ской книги, сыгравшей, в противоположность
богослужебной, важнейшую роль в развитии

1 Тема обсуждалась на международном симпозиуме,
который проходил в Праге в октябре 1965 года.

2 Наиболее полно эти вопросы рассматриваются в
трудах В. Е. Румянцева, А. С. Зерновой, А. А. Сидоро¬
ва, Е. Л. Немировского [3, 194, 225, 249].

русской науки и просвещения, литературного
языка, искусства оформления книги.

Изучению русского гражданского шрифта
посвящен ряд трудов и многие статьи:
В. К. Тредиаковского [275], П. М. Строева [349],
П. П. Пекарского [341], H. Н. Григоровича [9],
В. И. Покровского [186], С. Ф. Брандта [186],
А. А. Сидорова [249], П. Н. Беркова [169],
Н. П. Проскурнина [237, 238], Е. И. Кацпржак
[201], В. С. Люблинского [219], Т. А. Быковой
[179].

Между тем до недавнего времени проис¬
хождение очень важного памятника русской
культуры — петровской гражданской «азбу¬
ки» 1 — и особенно ее развитие оставались не
полностью исследованными.

Недостаточно ясна была графическая ос¬
нова русского гражданского шрифта, не был
известен художник (вернее, рисовальщик) аз¬
буки, мало изучен ассортимент шрифтов по
рисунку и размеру (амстердамского и москов¬
ского изготовления). Не полностью изучены
такие важные документы, как корректуры ри¬
сунков букв, проведенные лично Петром I.

Создание гражданской азбуки включало
два процесса: первый — наиболее сложный и
главный — разработка рисунка букв нового
шрифта и второй — воплощение созданных
рисунков в металле (т. е. изготовление пун¬
сонов, матриц и литер). К сожалению, в ли¬
тературе при анализе азбуки основное внима¬
ние зачастую уделяли второму процессу, т. е.
изготовлению литер, а первый процесс чаще
всего выпадал из поля зрения исследователей.

Если о происхождении русского граждан¬
ского шрифта мы назвали ряд литературных
источников, то специальных работ, где были
бы систематизированы сведения по истории
развития русского типографского шрифта, к
сожалению, нет. Исключение — труд А. А. Си¬
дорова «История оформления русской книги»
[249]. В нем рассматриваются некоторые ас¬
пекты истории развития различных рисунков
шрифтов и применение их в отдельных книж¬
ных изданиях XVI —XIX веков. Использова¬
ние шрифтов в газетах и журналах в исследу¬
емом периоде (за исключением современно¬
го) почти не изучалось.

Созданию новых рисунов шрифтов в СССР
и особенностям их применения в современ¬
ных книге, газете и журнале посвящены от¬
дельные издания и ряд статей, указанные в
конце книги в библиографическом списке.

1 Значение слова «азбука» в XVII и первой поло¬
вины XVIII века было двояким: «азбука» как алфавит
определенной системы письма и «азбука» как шрифт
определенного размера или рисунка. В настоящей ра¬
боте мы пользуемся этими двумя значениями слова
«азбука», чтобы не было расхождений с наименова¬
ниями первоисточников, применявшихся в ХуіІІ веке,

ЧАСТЬ

ПЕРВАЯ

ГЛАВА ПЕРВАЯ

ГЛАВА ВТОРАЯ

ДРЕВНЕРУССКИЕ
ШРИФТЫ
РУКОПИСНОЙ
И ПЕЧАТНОЙ
КНИГИ

ОСОБЕННОСТИ

ГРАФИКИ

РУССКИХ

РУКОПИСНЫХ

ШРИФТОВ

ХІ-ХѴІІ ВЕКОВ

ОСОБЕННОСТИ

ГРАФИКИ

ШРИФТОВ

ПЕРВОПЕЧАТНОЙ

И СТАРОПЕЧАТНОЙ

РУССКОЙ

КНИГИ

Поиск

Категория ЛюбаяГотическиеДругиеКельтскиеПрописныеСовременныеСредневековыеИллюзорныеC завитушкамиДекоративныеДругиеЗападныеИскаженныеКиношныеКомиксныеКонтурныеМилитариМультфильмыПревосходныеРазъеденныеРетроСовременныеСтарой школыТехноТрёхмерныеУстрашающиеФутуриЦифровыеИностранныеАрабскиеБенгальскиеБирмаВьетнамскиеГреческиеГрузинскиеДругиеИзраильскиеКириллическиеКитайскиеКорейскиеЛаосскиеЛатинскиеМексиканскиеМонгольскиеРусскиеСиллабическиеТаитянскиеТибетскиеЦ.-ЕвропейскиеЭфиопскиеЮникодЯпонскиеОсновныеБез засечекДругиеРавноширинныеС засечкамиПраздничныеДень ВалентинаПасхаРождествоХеллоуинРастровыеПиксельныеРукописныеГраффитиКаллиграфияКистьРукописныеТрешевыеШкольныеСимвольныеАзиатскиеВ стиле БрайляВ стиле ужасовДругиеЖивотныеИгровыеИнопланетныеИскусствоМилитариМультфильмыПищевыеПриродныеРуническиеСимволическиеСпортивныеСтаринныеФантастическиеЧеловеческиеШтрих-кодЭзотерические

Tаблица символов ЛюбаяЕвропейские алфавитыЛатинскийБазовая латиницаЛатиница-1 дополнительнаяРасширенная латиница-AРасширенная латиница-BРасширенная латиница-ЦРасширенная латиница-ДДополнительное расширение латиницыДекоративные варианты буквМалые варианты символовСимволы полной и половинной шириныКириллицаКириллицаДополнение к кириллицеРасширенная Кириллица-AРасширенная Кириллица-БГреческое письмоГреческое письмоРасширение греческого письмаАрмянское письмоКоптское письмоГрузинское письмоГрузинское письмоГрузинское дополнениеАфриканские рукописные шрифтыЭфиопское письмоЭфиопское письмоЭфиопское расширенное письмоЭфиопское дополнениeДругие африканские рукописные шрифтыН’КООсмания (Осман Юсуф Кенадида)Древнеливийское письмоВаиCредне-восточные рукописные шрифтыАрабское письмоАрабское письмоАрабское дополнениeАрабское декоративное письмо-ААрабское декоративное письмоИвритСирийское письмоТаана (мальдивское письмо)Aмериканские рукописные шрифтыУнифицированное слоговое письмо канадских коренных жителейПисьмо чероки (чироки)Дезерет (мормонское письмо)Филиппинские рукописные шрифтыБухид, мангиан (Филиппины)Письмо хануну (разновидность деванагари) (Филиппины)Тагальская письменностьТагбануа (Филиппины)Индийские рукописные шрифтыБенгальское, ассамское письмоДеванагари (индийское слоговое письмо)Гуджаратское письмоГурмукхи (синдхское, пенджабское письмо)Каннада (каннада)ЛепхаЛимбуМалайское письмоОл ЧикиПисьмо ория (одри, уткали) (Индия)СаураштраСингальское письмоСилоти НагриТамильское письмоПисьмо телугуЮго-восточные азиатскиеБалийскийБугийскийЦхамКайаКхмерское письмоКхмерские символыЛаосское письмоБирманское письмоНовый Тайский ЛeРеджангскаяСуданскийТайский ЛеТайское (сиамское) письмоВосточно-азиатские рукописные шрифтыИдиографы ханДальневосточные унифицированные иероглифыДальневосточные унифицированные иероглифы, расширение-АДальневосточные унифицированные иероглифы pасширениe-БИдеографы, совместимые с дальневосточными языкамиИдеографы, совместимые с дальневосточными языками — ДополнениеКамбунPадикалы и ударенияДополнительные ключи к иероглифамКандзи (ключи к иероглифам)ККЯ-штрихиОписания идеограммКитайский алфавитКитайское слоговое письмоРасширение к бопомофо (Китай)Японский алфавитХирагана (японское письмо)Катакана (японское письмо)Катакана, фонетическое расширениеКорейский алфавитКорейское слоговое письмоХангул джамо (корейские буквы)Корейское совместимое письмоСлоговое письмо ицзу (и)Слоговое письмо ицзу (и)Корни письма ицзу (и)Центрально-азиатские рукописные шрифтыКхароштхиMонгольское письмоПагспаТибетское письмоДругие рукописные шрифтыФонетический алфавит Шовиан (Бернард Шоу)Cтаринные рукописные шрифтыДревнегреческийСтароитальянские числаДревнегреческая музыкальная нотацияКлинописьКлинописьКлинообразные цифры и знаки препинанияУгаритская клинописьЛинейный bЛинейная слоговая азбука БЛинейные идеограммы БДругие старинные рукописные шрифтыЭгейские числаДревние символыКарийскoе письмоСчетные палочкиКиприотская слоговая азбукаГлаголическое письмоГотическое письмоЛицианЛидийское письмоОгамическое письмо (древнеирландское)Староитальянскoе письмоФестский дискФиникийское письмоРуническое письмоПунктуацияЗнаки пунктуацииЗнаки пунктуацииДополнительнaя пунктуацияИдеографические символы и знаки препинанияИдеографические символы и знаки препинанияДекоративные дальневосточные формыВертикальные формыЗакрытые и квадратныеБуквы и цифры в кружочкахДальневосточные буквы и месяцы в кружочкахДальневосточные совместимые символыДиакритические знакиДиакритические знакиОбъединённые диакритические знаки для символовОбъединённые диакритические знаки — дополнениeДиакритические знаки половинной шириныФонетические символыФонетические знакиФонетические расширенияФонетические расширения — дополнениeКатакана, фонетическое расширениесимволы для тоновСимволы изменения пробелаMатематические символыЧисла и цифрыЧисловые формыВерхние и нижние индексыБуквоподобные символыБуквоподобные символыМатематические буквенно-цифровые символыCтрелки и операторыСтрелкиДополнительные стрелки-АДополнительные стрелки-БМатематические операторыМатематические операторыДополнительные математические операторыРазличные математические символы-АРазличные математические символы-БГеометрические символыГеометрические фигурыЧасти рамок (бывшая псевдографика)Заполняющие знакиTехнические символыЗначки управляющих кодовРазличные технические знакиЗначки оптического распознавания символовCимволыРазличные символыШрифт БрайляСимволы графической разметки текстаРазличные символыРазличные символы и стрелкиТай Ксуан ДжингСимволы гексограмм И-Цзина (Китай)Mузыкальные нотыДревнегреческая музыкальная нотацияВизантийские музыкальные символыМузыкальные символыДенежные символыИгровые символыМаджонг плиткиДомино плиткиЛичное пользованиеСпециальные символыМеткиСелекторы варианта начертаниРазличные дополнительные модификаторы

Oсобенные глифы ЛюбыеУдарения (частичные)Ударения (полные)ЕвроCмайликиСимволы игральных картMузыка

Pасширенный поиск Поиск

Cтиль шрифта ЛюбойHегативPегулярныйЖирныйЗачеркнутыйКосойКурсивныйОбьведенныйПодчеркнутый

Насыщенность шрифта ЛюбаяУльтра-светлыйЭкстра-светлыйСветлыйПолу-светлыйСредний (нормалный)Полу-жирныйЖирныйЭкстра-жирныйУльтра-жирный

Ширина шрифта ЛюбаяУльтра-сжатыйЭкстра-сжатыйСжатыйСредне-сжатыйСредний (нормальный)Полу-розширенныйРозширенныйЭкстра-розширенныйУльтра-розширенный

Классификация шрифта ЛюбойНе квалифицированныйЗасечки в старом стилеТрадиционные засечкиСовременные засечкиПолужирные засечкиБрусковые засечкиЗарезервированныйСвободные засечкиБез засечекОрнаментальныеРукописныеСимвольные

Мастер-класс «Древнерусские шрифты» 2021, Анапа — дата и место проведения, программа мероприятия.

Мастер-класс «Древнерусские шрифты» 2021, Анапа — дата и место проведения, программа мероприятия.Показать

Автор: Ивжик Даниил. Источник: https://dxh.anapa-kult.ru/item/765771#/

Обучение

Вход свободный

Показать

Автор: Ивжик Даниил. Источник: https://dxh.anapa-kult.ru/item/765771#/

Событие завершено

13 мая в детской художественной школе, в рамках мероприятий, посвященных 800-летию Святого благоверного князя Александра Невского, в 5 классе ДПОП «Живопись» преподавателя Федоровой Валерии Александровны,  пройдет мастер-класс на тему: «Древнерусские шрифты», «Изготовление на восковых дощечках оттисков букв кириллицы». Просмотр видеоролика с мастер-классом будет доступен на сайте и социальных сетях детской художественной школы. Приглашаем Вас к просмотру  увлекательного процесса изготовления дощечек до оттиска.

Теги:

Дата и время проведения

Событие завершилось

Место проведения

Сведения предоставлены организацией (МБУДО «Детская художественная школа» МО город-курорт Анапа) и опубликованы автоматически. Администрация портала «Культура.РФ» не несет ответственности за предоставленный материал, а также за действия Организатора и/или иных лиц, действующих от его имени и по его поручению либо от своего имени, но по поручению Организатора, в том числе в связи с реализацией такими лицами билетов, а равно за организацию, проведение и содержание Мероприятия.

Для размещения информации в этом разделе зарегистрируйтесь в личном кабинете учреждения культуры.

Администрация портала «Культура.РФ» не несет ответственности за содержимое этого сайта. Ссылка носит информационный характер, ее разместил организатор мероприятия.

Смотрите также

{«storageBasePath»:»https://www.culture.ru/storage»,»services»:{«api»:{«baseUrl»:»https://www.culture.ru/api»,»headers»:{«Accept-Version»:»1.0.0″,»Content-Type»:»application/json»}}}}

Мы ответили на самые популярные вопросы — проверьте, может быть, ответили и на ваш?

  • Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
  • Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»
  • Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
  • Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
  • Как предложить событие в «Афишу» портала?
  • Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день

Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».

Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»

Подпишитесь на нашу рассылку и каждую неделю получайте обзор самых интересных материалов, специальные проекты портала, культурную афишу на выходные, ответы на вопросы о культуре и искусстве и многое другое. Пуш-уведомления оперативно оповестят о новых публикациях на портале, чтобы вы могли прочитать их первыми.

Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?

Если вы планируете провести прямую трансляцию экскурсии, лекции или мастер-класса, заполните заявку по нашим рекомендациям. Мы включим ваше мероприятие в афишу раздела «Культурный стриминг», оповестим подписчиков и аудиторию в социальных сетях. Для того чтобы организовать качественную трансляцию, ознакомьтесь с нашими методическими рекомендациями. Подробнее о проекте «Культурный стриминг» можно прочитать в специальном разделе.

Электронная почта проекта: [email protected]

Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?

Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура.РФ».

Как предложить событие в «Афишу» портала?

В разделе «Афиша» новые события автоматически выгружаются из системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После подтверждения модераторами анонс события появится в разделе «Афиша» на портале «Культура.РФ».

Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Если вы нашли ошибку в публикации, выделите ее и воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Enter. Также сообщить о неточности можно с помощью формы обратной связи в нижней части каждой страницы. Мы разберемся в ситуации, все исправим и ответим вам письмом.

Если вопросы остались — напишите нам.

Пожалуйста подтвердите, что вы не робот

Войти через

или

для сотрудников учреждений культуры

Системное сообщение

Ошибка загрузки страницы. Повторите попытку позже, либо воспользуйтесь другим браузером.
Спасибо за понимание!

Мы используем сookie

Во время посещения сайта «Культура.РФ» вы соглашаетесь с тем, что мы обрабатываем ваши персональные данные с использованием метрических программ. Подробнее.

Шрифт и текст

Шрифт и текст

Много интересной и полезной информации (статьи, программы, готовые шрифты) можно найти на сайте fontz.ru.

• Шрифт (в переводе с немецкого языка Schrift означает почерк, письмо) — графический рисунок начертаний букв и знаков, составляющих единую стилистическую и композиционную систему, набор символов определенного размера и рисунка.

Отдельные буквы, цифры, знаки препинания и т. п. называются знаками или символами (литерами). В узком типографском смысле шрифтом называется комплект типографских литер, предназначенных для набора текста. Буквы большого размера, с которых начинается каждое предложение, называются прописными — Capitals, остальные строчными.

В зависимости от техники воспроизведения различают: рукописный (написанный пером на бумаге, пергаменте и других мягких материалах), рисованный (нанесенный кистью на вывесках, вазах, оригиналах переплетов, обложек, титульных листов и других элементов изданий), гравированный (вырезанный на дереве, металле, камне и т. п.), наборный (составленный из отдельных литер и предназначенный для механизированного набора текста, воспроизводимого при печати).

Шрифты делятся по своему назначению и области применения на книжные, газетные, плакатно-афишные, картографические, декоративные, рекламные.

Существует несколько основных характеристик шрифтов: кегль, гарнитура, начертание, насыщенность, ширина и другие.

• Кегль (от немецкого Kegel) (размер шрифта) – высота в типографских пунктах (1 пункт = 1/72 дюйма) прямоугольника, в который может быть вписан любой знак алфавита данного размера с учетом верхнего и нижнего заплечиков (расстояние от нижней части строчной буквы р до верхней части заглавной буквы Р).

В основу измерений шрифтов положена система Дидо, распространенная в Европе и принятая в России, и так называемая система Пика (англо-американская). В любом случае, основной единицей измерения является типографский пункт, равный в системе Дидо 0,376 мм, а в системе Пика — 0,352 мм.

Еще во времена металлического набора у наборщиков сложилось профессиональное наименование кеглей различного размера:

  • Цицеро (12 пт)
    Именно шрифтом этого размера некогда впервые были набраны знаменитые речи Цицерона, и он рекомендован как один из наиболее удобочитаемых.
  • Корпус (10 пт)
  • Боргес (гражданский) (9 пт)
  • Петит (маленький) (8 пт)
  • Нонпарель (несравненный) (6 пт)

Значительно реже (лишь в специальных видах изданий или для заголовков) применяют следующие шрифты (по кеглю):

  • Бриллиант (четверть цицеро) (3 пт)
  • Диамант (полупетит) (4 пт)
  • Перл (жемчуг) (5 пт)
  • Миньон (любимый) (7 пт)
  • Миттель (средний) (14 пт)
  • Терция (одна треть квадрата) (16 пт)
  • Текст (20 пт)
    Шрифтом этого размера был набран текст библии Гутенберга, одной из первых печатных книг.

• Гарнитура (от немецкого Garnitur – комплект) семейство начертаний, характеризующееся общими стилевыми особенностями и отличительными деталями рисунка знаков и имеющее собственное наименование.

В настоящее время термины “гарнитура” и “шрифт” часто употребляются как синонимы.

При оформлении собственной WEB-странички или при написании сообщений на форумах, блогах, часто возникает вопрос: какой шрифт выбрать?

Для больших и длинных текстов лучше всего использовать шрифт Verdana, для маленьких абзацев и заголовков — Tahoma. Эти шрифты лучше всего читаются с экрана, потому что в них нет засечек (так называемых серифов) — острых элементов по краям букв. Тот же совет относится и к сообщениям на форумах или в блогах: экранные шрифты должны быть округлыми и плавными.

Для текстовых документов и для страниц “версий для печати” лучше всего, наоборот, использовать шрифты с засечками, например, такие, как — Times New Roman. Подобные шрифты легко читаются с бумаги благодаря засечкам.

Особую нарядность или торжественность тексту, например, поздравительному, придадут декоративные шрифты. Если текста много, а площадь под него ограничена, придется применять конденсированный (сжатый) шрифт, например, Compact. Только не увлекайтесь, читать его некомфортно. Лучше использовать его только в заголовках. А там, где необходим национальный колорит (например, в тех же заголовках), помогут древнерусские или готические шрифты.

Но ни в коем случае не увлекайтесь фигурными шрифтами, не превращайте текст в головоломку, иначе перед глазами читателя предстанет нечто похожее на это:

• Начертание — это полный комплект строчных и прописных знаков, цифр, знаков препинания. Шрифты одной гарнитуры могут иметь самые различные начертания. Начертания шрифтов отличаются насыщенностью, пропорциями, контрастностью и наклоном знаков. Наиболее распространенные начертания — Normal (обычный), Bold (полужирный), Italic (курсив или наклонный), Bold Italic (полужирный курсив или наклонный), Condensed (узкий) и Extended (широкий).

Широко распространено заблуждение о том, что курсив и наклонный — это одно и то же. На самом деле это разные начертания. Наклонный шрифт образуется простым искажением (наклоном) символов исходного (Normal) шрифта. Буквы же в курсивном начертании имеют лишь сходство с прямыми по стилю, но рисунок их совсем другой. Наклонное начертание может быть создано программой, курсивное должно изначально содержаться в файле шрифта.

Насыщенность шрифта определяется изменением толщины основных и соединительных штрихов одноименных знаков в различных начертаниях и может меняться от светлой (Light) до сверхжирной (Ultra Bold).

При выборе шрифта следует исходить из его легкости для чтения и соответствия стилю публикации. Для строгих документов имеет смысл применять только классические шрифты и не больше двух на документ. В любом случае, важно соблюдать меру. Считается, что максимальное число шрифтов в одном документе или издании — три-четыре.

• Кернингом называется изменение ширины пробела для конкретных пар литер. Обычно кернинг делается в сторону уменьшения пробела таким образом, что выступающие части одной литеры пары заходят в пространство второй литеры. Результат — размещение символов становится зрительно более равномерным. Фирменные шрифты снабжены таблицами кернинга, то есть списком пар, для которых нужно сокращать пробел при наборе текста. Это, например, ГО, ГА, АУ, Ст и другие. Если в шрифте есть большая таблица пар кернинга, он будет хорошо и равномерно смотреться в разном кегле.

• Трекинг, в отличие от кернинга, задается не для пары, а для нескольких символов и в данной программе характеризует величину межсимвольного пробела в группе символов. Пробелы меняются одинаково для всех выделенных символов. Если задавать трекинг для выделенной пары, то он будет аналогичен кернингу.

Кернинг и трекинг, будучи атрибутами символов, характеризуют не сами символы, а расстояние между ними, т.е. межсимвольные пробелы. Они необходимы для улучшения зрительного восприятия текста.

• Базовая линия — невидимая горизонтальная линия, проходящая по нижнему краю символов. Некоторые буквы (д, р, у, ф, ц, щ) содержат нижний выносной элемент, выходящий за базовую линию. На рисунке показана базовая линия в тексте:

Хотя сама базовая линия никак не видна, она играет важную роль при работе с текстом. В обычном наборе базовые линии символов совпадают, однако они могут быть смещены для каждого символа отдельно. Смещение базовой линии отдельных символов применяется чаще всего для набора индексов.

• Интерлиньяж (междустрочие) — расстояние между базовыми линиями строк текста. Складывается из размера шрифта и межстрочного расстояния. На рисунке показаны базовые линии текста и расстояние между ними:

Зачем?

— из языка HTML необходимо удалить всю информацию об оформлении страницы, насколько это возможно! Файл HTML содержит только текст, гиперрсылки картинки и прочие элементы, разложенные, согласно логике макета, в контейнеры. Информация о том, как отобразить на странице контейнеры и их содержимое — в CSS.

Как подключить CSS?

  1. Создать отдельный файл style.css
  2. в HEAD страницы вписать команду <link rel=stylesheet href=style.css>

Общий синтаксис

селектор{свойство1: значение1 значение2 …; свойство2: …}

Самые простые и нужные свойства, за остальными — в справочники!

  • font: bold 20px Arial — начертание, кегль и семейство шрифта, соблюдать порядок!
  • color: red — цвет шрифта и рамки (как задать другой цвет рамки — см. ниже)
  • background: yellow — цвет фона блока (от страницы до отдельного слова в тексте)
  • position: absolute; top:100px; left:200px — абсолютное позиционирование от края родительского элемента
  • position:relative — относительное позиционирование, читайте Сагалаева, зачем оно нужно
  • float:left, float:right — задают обтекание блока текстом, часто требуют после себя «очищения»:
    <div></div>
  • margin:20px — внешний отступ (от рамки наружу), на него не распространяется фон
  • padding:20px — внутренний отступ (от содержимого до рамки), на него фон распространяется
  • border:blue 1px solid — рамка (синяя сплошная толщиной 1 пиксель)
  • width:700px — ширина блока
  • text-align:center — выравнивание по центру содержимого (любого, не только текста)
  • text-decoration:none — убираем подчеркивание гиперссылок

  • В догонку, так сказать. Да, ваш Учитель не подготовился заранее со всей тщательностью и импровизирует на ходу… И сам же не советует так делать (см. Менеджмент)

    Еще немного об употреблении шрифтов

    Эта тема была затронута ниже, в статье, где давались определения основных классов шрифтов, там же и были сформулированы некоторые общие положения их использования.
    1. Вопрос: каким шрифтом набирать книги?
    2. Для книг — шрифты с засечками! Редко, чаще в «бульварной» литературе — рубленные. Декоративных шрифтов в книгах не встретите никогда!

      Главная цель «книжных» шрифтов — обеспечить удобное чтение, эстетика вторична. Для выяснения этого вопроса проводились специальные исследования. однозначный вывод: шрифты с засечками в стандартных кеглях (8-12 пт) читаются легче рубленных.

    3. Как выбрать шрифт с засечками?
    4. Они похожи друг на друга! Между ними есть тонкие различия, которые важны при беглом чтении больших объемов текста, в малых объемах несущественны, даже малозаметны.

      На выбор гарнитуры влияют свойства бумаги, параметры страницы и… язык текста.

      Металлические наборные шрифты эпох Ренессанса и барокко (антиква старого стиля и переходная антиква) создавались для печати на матовой бумаге, доступной в то время. Новая антиква использовалась для печати на глянцевой бумаге. Для сохранения целостного впечатления от издания следует учитывать это, используя шрифты для печати на подходящей им бумаге.

      «Шрифт Гарамон связан с французским языком, Кезлон — с английским, а Бодони — с итальянским. Любой из этих трех шрифтов, употреблённый в наборе на другом языке, может понести ощутимый эстетический урон. Например, Бодони, примененный в немецком наборе,— уже не тот шрифт; картина иностранного текста, пестрящего прописными буквами, ему противопоказана» (материал из Википедии).

      О шрифте Times New Roman Cyr:

      «кириллическая версия гарнитуры Times спроектирована достаточно профессионально, но выглядит чужеродной и даже во многом раздражает. Ее неизвестный дизайнер явно был знаком с дореволюционными русскими шрифтами ручного набора, такими, как Рената и Латинский, но он не смог переработать форму их знаков в стиле латинского Times.» paratype.ru >>

    5. Национальный и исторический контекст употребления шрифтов. Какие ошибки допустил дизайнер?
    6. Шрифт из семейства «Французский кларендон». Относится к разряду инверсных (обратных): значимые элементы — тонкие, слабые, засечки — очень большие, перувеличенные… Но теория не очень важна. Какие из надписей уместно сделать этим шрифтом: «Вставай, страна огромная!», «Пейте кока-кола!», «Слово о полку Игореве», «Реввоенсоветъ», «Mein Kampf» (книга Адольфа Гитлера), «Киевская Русь», «Вся власть — советам!», «Перестройка. Горбачев. Реформы»?



    Сегодня 28.12.12, и до Нового года осталось совсем чуть-чуть, а у нас — торжественный день!

    Фрагмент статьи о шрифтах

    Заявлю вам со всей серьезностью: дизайн текста — это высший пилотаж в дизайне.
    • Очень-очень упрощенная классификация шрифтов
    1. Шрифты с засечками (serif, они же antiqua)
    2. Шрифты без засечек (sans serif, они же гротескные, они же рубленные)
    3. Декоративные
    4. Альтернативные

    Чуть более подробно о каждом

    1. Шрифты с засечками
    2. Применялись еще в античном мире, отсюда название Antiqua. Это шрифты для основного текста на протяжении более чем 2 тысячелетий. Различают антикву старого стиля, переходную антикву, антикву нового стиля и брусковый шрифт (популярный в XIX в).

      Засечки (serif), визуально сливаясь, образуют горизонтальные линии, которые облегчают скольжение взгляда вдоль строчек. Эти шрифты хороши для больших объемов текста. Особенно хорошо оптимизированы для этого шрифты Kudriashov (Кудряшов).

    3. Шрифты без засечек
    4. Появились только в 1816 г в Англии, после многовековой привычки к антикве сильно «били по глазам» необычным и резким обликом (отсюда название — гротеск) и применялись для выделения текста (акцидентный набор). Позже стали ассоциироваться с прагматичностью (ничего лишнего), деловой жизнью, стали применяться в заголовках и для набора газет.

      Буквы рубленных шрифтов имеют свойство останавливать взгляд на себе, формируют побуквенное или послоговое чтение — не очень хорошо для книг и статей. Однако такие шрифты хорошо просматриваются на экране — подходят для презентаций и веб-сайтов. Буквы без засечек легче, чем с засечками, читать в шрифтах очень большого и очень малого размера. Очень резкие очертания этих букв в больших объемах раздражают, если не принять специальных мер (скругления, скосы, сниженный контраст).

    5. Декоративные
    6. Шрифты с разнообразными завитушками и прочими украшениями, сюда можно отнести (некоторые авторы это оспаривают) каллиграфические или рукописные шрифты, напоминающие рукописный текст, и их важные разновидности — древнерусские и готические шрифты, известные далеко за пределами своей родины, имеющие ярко выраженную национальную и историческую окраску.

      Эти шрифты категорически непригодны для набора основного текста, ограниченно применяются для заголовков, но главное — для декоративных надписей и плакатов.

    7. Альтернативные
    8. Это просто ни на что не похоже! Нарушение традиций, использование фигур, отдаленно напоминающих буквы, вместо самих букв, ни чем не сдерживаемый выплеск фантазии. Назначение то же, что и у декоративных. И вообще, если вы можете их прочитать — вам повезло!

      Попытайтесь ответить на вопрос: можно ли применять такие шрифты на сайте правительственного учреждения? — я уверен, что вы легко ответите на этот вопрос. А где их можно применять?




    Сегодня 21.12.12, это число радует нас красивым сочетанием единичек и двоечек и долгожданным наступлением конца света (скорее всего, вечером), а сейчас — обещанный рассказ об обязательных для запоминания тэгах HTML. Их немного
    1. <div> … </div> — прямоугольный блок. Велик и всемогущ. Настраивается стилями, без них — никак себя не проявляет.
    2. <meta charset= … > — обучает браузеры понимать русский язык (а так же корейский, китайский и суахили). Обязателен!!! Его отсутствие в условиях существования юникода и хакеров создает дыры в безопасности.
    3. <img src= … > — вставка картинок. Картинка, будучи вложенной внутрь ссылки, становится ссылкой.
    4. <a href= … > ..text.. </a> — гиперссылка. Вместо текста в поле text можно вкладывать что угодно: картинки, блоки, заголовки — и это что угодно будет становиться ссылкой.
    5. <h2> … </h2> — заголовок 1 уровня. Есть еще 5 уровней. Отличаются не столько внешним видом, сколько смыслом.
    6. <li> … </li> — элементы списка. От блоков отличаются мало, но отличаются, и этими отличиями удобно пользоваться.
    7. <DOCTYPE … > — доктайп. Очень спорный тэг, баталии по его поводу ведутся много лет… и это надолго. Без него браузеры переходят в «режим совместимости»… — см. весьма специальную литературу.
    8. Эти тэги ОБЯЗАТЕЛЬНЫ для запоминания. Есть еще много других, например, этот абзац сформирован тэгом <p>, но скромный автор курса лишь рекомендует ознакомиться с ними и вовсе не настаивает на безупречном знании их.

      Большинство этих необязательных тэгов относится к собственным средствам HTML для оформления страниц (цвета, размеры, начертания, расположение и т.д.), что в настоящее время считается безнадежно устаревшим стилем, см., например, учебник Сагалаева.



    Фрагмент статьи о стандартах в веб-разработке

    W3C — организация, которая эти станарты разрабатывает. Большинство браузеров работают в соответствии с этими стандартами. Однако в реализации стандартов есть некоторые различия (вендорные префиксы). Microsoft — компания, которая захватила настолько большую долю рынка программного обеспечения, что считает себя в праве нарушать все и всяческие стандарты, как вздумается. Это создает большие проблемы веб-разработчикам, им приходится постоянно писать ДВОЙНОЙ код — для всех браузеров отдельно, а для Internet Explorer — отдельно.

    В настоящее время имеется 5 основных стандартов HTML и 3 стандарта CSS. Версии HTML5 и CSS3 — это последние достижения в разработке языков для создания веб-страниц, мейнстрим, их стандартизация еще не завершена, и они отображаются браузерами неодинаково. Например, елочка на главной странице — результат внедрения SVG непосредственно в код HTML, отображается только в относительно свежих версиях webkit-браузеров и Mozilla FireFox.

    Для того, чтобы страницы одинаково отображались всеми браузерами, были введены доктайпы (DOCTYPE), устанавливающие версию HTML и CSS для данной страницы. Доктайп переключает браузеры в один из стандартных режимов отображения, в отсутствие доктайпа браузеры переходят в «режим совместимости». Примеры доктайпов:

    СОВЕТЫ САЙТО-ПИСАТЕЛЮ ЛЮБИТЕЛЮ. Виктор Кон, 7.09.2011 — не использует доктайпов вообще, страница вполне отображаема.

    HTML 4.01, строгий синтаксис («осуждаемые» тэги недопустимы)
    <!DOCTYPE HTML PUBLIC «-//W3C//DTD HTML 4.01//EN» «http://www.w3.org/TR/html4/strict.dtd»>

    HTML 4.01, «переходный» синтаксис (допустимы «осуждаемые» тэги)
    <!DOCTYPE HTML PUBLIC «-//W3C//DTD HTML 4.01 Transitional//EN» «http://www.w3.org/TR/html4/loose.dtd» >

    Доктайп HTML5 особенно лаконичен:
    <!DOCTYPE html>

    Код HTML, соответствующий заявленному доктайпу, называется валидным. В противном случае код инвалидный. Процесс исправления инвалидного кода называется валидацией, для этого существуют специальные программы — валидаторы. Однако полностью валидных страниц в сети — ничтожное меньшинство.

    О вендорных префиксах

    Разработчики браузеров до сих пор не договорились о том, как правильно реализовать некоторые стилевые свойства CSS3. Разберем на примере линейного градиента (в нашем примере: слева направо от серого к белому). Рекомендация W3C задавать его так:

    background: linear-gradient(left,grey,white)

    Реализация в ведущих браузерах, однако, следующая:

  • Webkit:

    background: -webkit-linear-gradient( … )
  • FireFox:

    background: -moz-linear-gradient( … )
  • Opera:

    background: -o-linear-gradient( … )
  • IE10:

    background: -ms-linear-gradient( … )
  • IE7-9:

    filter: progid:DXImageTransform.Microsoft.gradient(GradientType=0,startColorstr=’#aaaaaa’, endColorstr=’#ffffff’) — ну сколько это можно терпеть?
  • IE6:

    — увы и ах… — да пошли они к черту!!! Совет Ивана Сагалаева, данный еще в 2005 (!) году: забыть про IE6 вообще. Все, нет такого браузера. Проехали.
  • О браузерах на Webkit. Это Google Chrome — браузер, лидирующий в настоящее время в России с большим отрывом от других (см. ссылки в разделе ЛИТЕРАТУРА). Это браузеры для iPhone, iPad и OS Android. Менее важно, но все же: Safari. А также Chromium, Yandex, Arora, Konqueror и многие, многие другие. Это браузеры, внедряющие новшества быстрее всех других. Это браузеры, прочно захватившие самую большую часть мобильных устройств, которые ныне теснят уже настольные компьютеры и будут расширяться и дальше. Это браузеры, которые не хотят отстать от мейнстрима: недавно еще Safari и Konqueror имели собственные «движки», но отказались от них в пользу webkit. На обозримое будущее webkit — это несомненный лидер.



    Сегодня 20.12.12. Завтра наступит конец света, а сегодня поговорим о менеджменте (см. урок от 13.12.12)

    Менеджмент

  • Анализ целей и задач проекта
  • Оценка целевой аудитории
  • Определение типа проекта
  • Определение объема информации и ее характеристик: частоты обновления, структуры данных и т.д.
  • Построение дерева информационной структуры сайта
  • Исследование существующих сайтов по сходной тематике. Определение особенностей данного проекта, отличающих его от уже существующих
  • Составление технического задания
  • Внимательно прочитав и проанализировав весь материал, читатель может заметить, что Учитель сам сплошь да рядом нарушает свои же правила… Так вот, он об этом знает. Но молчит. Ваша цель — выучить эти правила.

    Подробнее о каждом пункте

  • Анализ целей и задач проекта
  • Как правило, заказчик, первый раз пришедший в студию, довольно смутно представляет себе свои же желания! Заказчик — скорее всего, владелец или менеджер предприятия — начнет разговор примерно так: «Сделайте мне сайт моего мебельного салона!» — и будет готов заплатить, а об объеме работы по уточнению, что же должна для него сделать студия, не имеет понятия. Это уточняется менеджером. Тщательно, подробно и многократно.

  • Оценка целевой аудитории
  • Разработчик должен четко представлять, на кого ориентирован проект. Часто это логически связано с темой сайта. Если вы собрались презентовать рок-группу, играющую в стиле «трэш-металл», то черный фон, горящие пламенем готические буквы и зубастые чудовища — самое то, если же вы этот дизайн примените к сайту правительственного учреждения, то ждите полицию и санитаров. Но и в рамках одной тематики при ориентации на разные группы возможны принципиальные различия: развлекательные сайты для детей и для взрослых — это не одно и то же!

  • Определение типа проекта. Вот — несколько популярных типов:
    1. Сайт-презентация
    2. Сайт представляет информацию о фирме/услуге/продукте. Как правило, небольшое количество страниц, низкая частота обновления. Главная задача — при помощи визуального оформления максимально быстро и эффективно донести до посетителя суть представляемой услуги и степень ее полезности и грандиозности. Такие проекты имеют яркий, уникальный дизайн, графическое оформление преобладает перед текстовой информацией, часто используется flash-анимация (или же сайт полностью может быть выполнен во flash). Как правило, используется одноколоночная модульная сетка. Наиболее яркие и запоминающиеся примеры в веб-дизайне разрабатываются для презентационных сайтов.

    3. Корпоративный сайт
    4. Это интернет-представительство организации (фирмы, корпорации) в сети. В таких проектах — самые высокие требования к оформлению информации, к балансу графика/текст. Модульная сетка — 2-3-х колоночная. Соответствие фирменному стилю выражено как в структуре информации, так и в цветовой гамме. http://www.intel.com (синий и белый цвета, ясная структура разделов сайта, четкость и лаконичность идеально соответствуют корпоративной идее этой известной организации)

    5. Информационные ресурсы
    6. Это электронные библиотеки и газеты. Информация, как правило, обновляется несколько раз в сутки. Объемы информации очень большие, и при разработке дизайна таких сайтов следует учитывать тот факт, что посетители приходят не поглазеть на сайт — они приходят за содержанием. Публикация новостей (к примеру — http://www.cnews.ru) или галерей изображений, как на http://sight.nmi.ru/ — графическое оформление сведено к минимуму, данные сложно структурированы, главная задача проекта — максимально быстро предоставить посетителю информацию или возможность эту информацию найти. Любое графическое оформление увеличит объем страницы — т.е. увеличит время загрузки страницы. Поэтому, по возможности, на таких проектах дизайн — текстовый, а картинки — не оформление, это фотографии, графики, схемы. Они являются содержанием, несут в себе информационную нагрузку.

    7. Электронный магазин
    8. Цель — не только быстро и корректно предоставить информацию посетителю, но и добиться того, чтобы он стал покупателем. Главное внимание — сервисному обслуживанию: удобный каталог продукции, поиск по товарам и услугам, ясные и несложные формы, которые необходимо заполнить пользователю для формирования заказа и покупки, оперативная связь со службой техподдержки. Эти вещи значат больше, чем броский графический дизайн, однако графические элементы также используются — это не только иллюстрации, фотографии продукции, но и — в первую очередь — пиктограммы, иконки — графические символы, которые помогают посетителю ориентироваться в информационных объемах.

  • Построение дерева информационной структуры сайта: разделы, подразделы, связи.. Вам помогут:
  • Rational Rose – глобальный и массивный инструмент для проектирования систем любой сложности. Имеет средства для моделирования, анализа, реверс инжиниринга (когда не по модели строется проект, а наоборот – затягивается проект, который анализируется кейсом, и тот генерит модель проекта, включая связи между элементами и динамику обновлений). Один из Add-In`ов Rational Rose – создание и анализ WEB – проектов. Rational Rose поддерживает язык UML (UNIVERSAL modeling language), не сказать, что невозможно сложный в освоении… но уж больно это глобально. Может быть оправдано при разработке корпоративных проектов высокого уровня сложности. Создателям домашних страничек можно не пугаться — Rational Rose им не понадобится.

    ER Win – чудная кейс система, которую тоже можно использовать для проектирования, имеет Add-Ins для генерации WEB-проектов и для Reverse Engineering . незаменим для любителей XML или всяческих других сложностей. Простой интерфейс, легко разобраться, что где нажимать, что бы нарисовать схему и расставить связи… Начать можно именно с того, что просто втянуть любой (не очень большой) проект в ER Win и посмотреть, как сам кейс отрисует модель, посмотреть свойства созданных объектов, типы связей… Рекомендую!

    Любой редактор, в котором можно рисовать квадратики, стрелочки-кружочки и набирать буковки J. Именно таким способом и были созданы все мои структуры…

    ПРИМЕЧАНИЕ: студентам необходимо знать о существовании программ для построения информационной структуры, заучивать названия и особенности этих программ НЕ НУЖНО.

    Информация взята с сайта www.nundesign.com с некоторыми изменениями.

    Немного о дизайне

    Несмотря на заявку о рассказе по каждому пункту менеджмента, пока освещены только некоторые пункты, остальные — в разработке. Сейчас — так же неполно и в нарушение плана, но содержательно, уже о дизайне. В теории — просто: дизайн призван обеспечить выполнение ровно двух требований к сайту:
    • usability
    • привлекательность
    Все! Другое дело — как это сделать… Но сначала — немного содержательной информации по каждому пункту
    • Usability — сочетание удобства и эргономичности

    1. Удобство
    2. Этому понятию трудно дать определение, мы будем понимать так: это легкость обнаружения посетителем нужной ему информации. Особенно — новым посетителем, впервые зашедшим на наш сайт. Эта информация должна лежить на самом виду, лезть ему в глаза, кричать о себе. Не посылайте человека далеко! А уж если посылаете, то делайте всяческие надписи-подписи, ярлыки, указатели ясными, легкими для мгновенного понимания. Чем больше усилий потребуется человеку, чтобы найти нужное ему, тем больше вероятность того, что он воспользуется услугами конкурентов. А что же ему нужно? — об этом мы должны были подумать до того, как сверстали первую страницу! — см. Менеджмент.

      Еще нужно, чтобы посетитель мог легко — не вчитываясь в текст, с беглого взгляда, в доли секунды — отличать страницу от других. Для узнаваемости нужна уникальность, но для легкой ориентации нужно следовать неким общим стандартам, подстраиваться под привычки пользователя — эти два требования противоречивы, они требуют некоторой гибкости мышления.

    3. Эргономика
    4. — это комплекс мер по снижению утомляемости. Проанализируем причины утомления и попытаемся их устранить. Получится довольно просто:

    • уберите мигалки! — то есть анимацию. Отвлекает и раздражает. Разве что цель сайта — порадовать людей красивой анимацией…
    • уберите яркие, насыщенные цвета — они утомляют глаза! Отвратителен черный, практически недопустим красный, в сочетании они дают что-то вообще чудовищное… Пишите их серым, светлосиним и т.д. Ослабьте контраст.
    • никаких разноцветных фонов под текстом! Ни в коем случае! Декор по краям — это очень хорошо, когда в меру… и по краям.
    • укоротите строчки. Хорошая строка содержит 60-80 символов, посчитайте и обеспечьте.
    • искусственно (то есть без связи с логикой содержания) разбейте текст на маленькие абзацы, 6-10 строк.
    • подберите легкочитаемые шрифты. Никаких декоративных! Без засечек — лучше. Шрифты с засечками — для книг, декоративные — для заголовков.
    • не выравнивайте абзацы по ширине. Это приводит к большим различиям в интервалах между словами, что ухудшает читаемость.
    • уберите отступы красной строки — это прекрасное изобретение книгопечатания не имеет отношения к веб-страницам, здесь абзацы разделяют пустыми строками.
    • чем мельче шрифт, тем больше надо делать межбуквенные и межстрочные интервалы. Мелкий шрифт — это неплохо, но сделайте его читаемым.
  • Привлекательность
  • — вот это то, с определением и измерением чего дело обстоит совсем плохо. Это искусство сделать так, чтобы было приятно посмотреть… Точно, что этот параметр стоит на ступеньку ниже удобства, которое превыше всего. Однако, если страница выглядит неряшливо, некрасиво, это может оттолкнуть многих посетителей.



    Сегодня 13.12.12. Сегодня разговор о глобальных понятиях веб-дизайна

    Требования к веб-сайту

  • эргономичность
  • кроссбраузерность
  • содержательность
  • уникальность дизайна
  • Этапы работы над сайтом

  • менеджмент
  • дизайн
  • верстка
  • программирование
  • продвижение



  • Сегодня 17.11.12. Что нас ждет на этом занятии?

    Сегодня мы постигнем магию второго уровня (конечно, не полностью) и немного прикоснемся, в качестве рабочего момента, к магии третьего уровня.

    Доступные уровни магии

  • 1 уровень: HTML и табличная верстка (достаточно 3 пар для дисциплинированных учеников)
  • 2 уровень: CSS
  • 3 уровень: ваще никакого отношения к дизайну! автоматизация умственного труда и сокращение времени сидения на стуле путем предварительной траты времени на дрессировку демонов. мы повелеваем — демоны трудятся!
  • 4 уровень: тсс, тихо! нас могут подслушивать!
  • Что нужно сделать?

  • Нажать волшебную комбинацию CTRL+U, внимательно рассмотреть код и убедиться, что таблицы там нет!!!
  • Прежде чем отвечать на вопрос, КАК обойтись без таблицы, надо, сначала, ответить на вопрос, а ЗАЧЕМ надо обходиться без нее? Поможет нам в этом Учебник CSS Ивана Сагалаева (см. также ЛИТЕРАТУРА) — надо прочитать первую главу и обратить внимание на аргументы ПРОТИВ таблиц — на экзамене могу спросить!
  • Удалить все тэги, относящиеся к таблицам, со страниц Ваших сайтов. Как это сделать одним нажатием кнопки — отдельный рассказ (если эта ссылка не открывается — значит, он еще не готов)
  • Уяснить основы блочной верстки. Для этого нужно
  • Научно-популярное изданіе «Мечъ» ищетъ мастера графическихъ искусствъ. Графический дизайн в России начала XX века

    «Меч»  современное молодежное издание. Наш иллюстратор должен следить за последними веяниями в искусстве

    В конце XIX века в Европе зародился новый художественный стиль. В разных странах он назывался по-разному: во Франции — ар-нуво, в Италии — либерти, в Германии — югендстиль. В Россию он проник практически без опозданий и получил название модерна.

    Модерн — порождение нового витка промышленной революции. В Европе, России, Америке фабрики и заводы тысячами штамповали однотипные вещи, росли города, их улицы застраивались одинаковыми «муравейниками». В итоге людям потребовались вещи оригинальных внешних форм, чтобы скрасить унылую реальность.

    Читайте также

    Spotify дореволюционной России: плейлист эпохи последнего императора

    И они появились. Центральными мотивами модерна стали цветы, листья, неестественно извивающиеся стебли и женские образы со «змеиными» волосами. Все линии, будь то детали металлических ворот или рамка вокруг изображения (новый стиль охватил все виды искусства, от живописи до архитектуры), изгибаются в хаотичной манере и вплетаются в растительные орнаменты.

    Энциклопедический пример изображения в стиле модерн. Девушка, цветочный орнамент, «непокорные» линии — все составляющие на месте. Источник

    «Главный мотив орнаментов, как плоских, так и лепных, — извилина, что-то вроде бойких, затейливых каллиграфических росчерков — с одной стороны; стебли и сучья растений, местами даже человеческий костяк — с другой стороны. <…> Французская публика окрестила этот стиль выражением coup de fouet, намекая на то, что рисунок извилин напоминает веревку кнута в размахе», — точно характеризовал модерн русский архитектор Г. Равич.

    Модерн с самого начала создавался как дизайнерский стиль, призванный разнообразить повседневность, и лучше всего он проявил себя в торговле. Как привлечь внимание искушенного потребителя, когда на прилавках огромное множество одинаковых товаров? Необычной этикеткой!

    Обертка карамели «Стильная» в стиле модерн. Источник

    Листва и женские образы — популярные, но не обязательные элементы стиля. Иногда модерн и вовсе обходился без «живых» украшений. Достаточно, чтобы всё изображение состояло из извилистых линий.

    Источник

    Книга «Славянский и восточный орнамент по рукописям древнего и нового времени» для вас  не пустой звук. Неорусский стиль всё еще в моде

    Во второй половине XIX века в русской архитектуре и живописи набрал популярность неорусский стиль. Его последователи возрождали визуальные образы допетровской Руси: зарисовывали древнерусские орнаменты и деревянную резьбу, домашнюю и церковную утварь, храмовые украшения и использовали их для создания собственных произведений, которые стилизовали под предметы старины.

    К возникновению неорусского стиля привели отмена крепостного права и бурное развитие революционно-демократических идей. Образованная часть общества заинтересовалась проблемой национального самосознания и самоопределения, повысился интерес к историческому прошлому, русский фольклор вошел в моду. Расцвет неорусского стиля пришелся на годы правления царя-консерватора Александра III (1881–1894).

    Значительный вклад в развитие неорусского стиля внес художественный критик и историк искусств Владимир Стасов. В 1887 году он выпустил трехтомный труд «Славянский и восточный орнамент по ру­кописям древнего и нового времени», который стал настольной книгой любого художника-неорусиста.

    Новгородский орнамент XIII–XIV веков из книги В. Стасова. Источник

    Выдающийся представитель неорусского стиля — художник Виктор Васнецов, один из первых неорусистов, обратившийся к сказочному фольклору. В его картинах и иллюстрациях древнерусская эстетика (костюмы, орнаменты, церковно-славянский шрифт) переплеталась с фантастическими образами, сказка обретала черты реальности. Порожденная русским фольклором, живопись Васнецова со временем сама стала народной классикой — достаточно вспомнить «Богатырей» и «Аленушку».

    Виктор Васнецов, «Иван-царевич на Сером Волке», 1889 год. Источник

    Путь в графический дизайн неорусскому стилю проложил Иван Билибин — первый из русских художников, посвятивший себя профессии дизайнера-графика. Билибин мастерски использовал шрифты древнерусских рукописей, орнаменты и прекрасно разбирался в бытовой культуре допетровской Руси. Это придавало его иллюстрациям этнографическую точность и достоверность.

    Иван Билибин, иллюстрация к «Сказке о царе Салтане». ИсточникИван Билибин, плакат к изданию книги «Сказки». Источник

    Разделяете творческие взгляды передвижников? Увы, но нам не по пути. Подписчик журнала «Мир искусства», открытый всему новому, — вот кого мы ищем

    Творческое объединение «Мир искусства» появилось в 1898 году. Его основали художники Александр Бенуа, Лев Бакст, Константин Сомов, Мстислав Добужинский, Евгений Лансере и антрепренер Сергей Дягилев. Некоторые мирискусники были знакомы с юности и еще в гимназические годы вместе обсуждали музыку, живопись, историю искусств. К концу XIX века это увлечение вылилось в создание «Мира искусства» и одноименного журнала, выходившего с 1898 по 1904 год.

    Совместное фото художников «Мира искусства», 1914 год. Источник

    В основе творчества мирискусников лежала ретроспективность — они тяготели к эстетике прошлого: к временам Петра I, Людовика XIV, эпохе Пушкина и дворянским усадьбам.

    «От нее веет гравю­рами XVIII века, вышитыми бисером закладками, цветами, засушенными в старых фолиантах, милой узорной ветошью антиквара, дедовским бюро, где в потайном ящике случайно находишь масонский перстень», — писал о ретроспективной графике «Мира искусства» современник.

    Члены объединения досконально изучали культуру XVII — начала XIX века. Бенуа публиковал статьи о художниках прошлого, а Дягилев написал монографию о портретисте XVIII века Дмитрии Левицком.

    Может быть интересно

    Саботаж, поэзия или свидетельство: откуда в искусстве берется пустота и что она означает

    Любимое время Бенуа — Франция XVII века и Россия екатерининской эпохи. Сомов брал шире и изображал условный XVIII век, редко привязываясь к конкретному государству и историческим личностям. Валентин Серов, присоединившийся к «Миру искусства» позже остальных, обращался к петровским и екатерининским временам.

    Евгений Лансере, «Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе», 1905 год. Источник

    «Мир искусства» задумывался как синтез художественных направлений — объединение художников универсального типа, не стесненных строгими рамками одного стиля. Главное — оригинальность идеи, непохожесть на привычное академическое искусство XIX века. Мирискусники приветствовали в своих рядах всех: поклонников европейского модерна, неорусистов (журнал публиковал работы Васнецова и Билибина) и даже авангардистов, которые только начинали появляться.

    Обложка журнала «Мир искусства» 1899 года в стиле модерн. Источник

    Почти все мирискусники занимались графическим дизайном. Они иллюстрировали книги, журналы, создавали открытки и рекламные плакаты. Визитной карточкой объединения была виньетка — изобилующая лентами и цветами рамка, обычно украшающая начало текста.

    «Первое, что всплывает при одном только упоминании „Мира искусства“, это образ изящной виньетки, затейливой линии и силуэта — это образ, оставленный его графикой. Что бы ни делали художники — книгу, журнал, театральную программу, конверт для визитных карточек, плакат, — свое предназначение они видели в том, чтобы украсить издание», — утверждал современник.

    Евгений Лансере, виньетка из книги Игоря Грабаря «История русского искусства». ИсточникКонстантин Сомов, обложка книги Константина Бальмонта «Жар-птица». Источник

    У «Меча» своя типография. Нам регулярно поступают заказы на печать рекламы, которая тоже требует художественного оформления

    После отмены крепостного права в России ускорилось развитие капитализма. Внутренний рынок разрастался, неминуемо росла и конкуренция между компаниями. «Реклама в век свободной конкуренции не роскошь, а необходимость!» — главный лозунг России конца позапрошлого столетия.

    До последней трети XIX века реклама в России почти всегда ограничивалась небольшим текстом, в котором рассказывалось о преимуществах товара. Но к концу столетия этого уже не хватало — рынок ширился, объявлений становилось слишком много и внимание потребителя рассеивалось.

    Тогда на помощь предпринимателям пришла цветная печать: потенциальных покупателей стали заманивать пестрыми картинками с разнообразными шрифтами, орнаментами, рамками и замысловатыми виньетками. Именно в рекламе графическое искусство конца XIX — начала XX века развернулось в полную силу.

    Раньше купцы и фабриканты размещали объявления только в газетах. Но на рубеже веков появилось новое средство рекламирования — плакат. В России интерес к нему возник после организации международных выставок плакатов в Петербурге, Москве и Киеве в 1898–1900 годах.

    Читайте также

    От богемных экспериментов к уличной наркомании. Как использовали и как запрещали опиаты во времена Томаса де Куинси, Вертинского и Рузвельта

    «Нет ничего легче, как проследить в плакатах связь между искусством и экономической жизнью страны. Необходимость иметь рынок для сбыта и конкуренция создают рекламу. Реклама при этом ищет формы, которые должны как можно сильнее поразить массу, привлечь. Ей мало лаконичной вывески, мало объявления. <…> Фабрикант или торговец добиваются, чтобы в память потребителя врезались одни и те же слова, чтобы запомнился яркий образ, характеризующий предмет потребления, и художники создают для фабриканта искусство плаката», — писал в 1913 году журналист Юрий Бочаров.

    Рекламные плакаты клеились везде: на стенах домов, каретах, конках, трамваях, автомобилях, пароходах. По улицам Москвы и Петербурга расхаживали люди-афиши, для рекламы устанавливались специальные тумбы. В театрах плакаты «украшали» кулисы.

    Театральный занавес с рекламными объявлениями, 1910-е годы. Источник

    Иногда в создании коммерческих плакатов участвовали профессиональные художники. Их рисовали члены «Мира искусства» Билибин, Бакст, Нарбут, Добужинский, Ремизов и другие. В 1911 году Нарбут нарисовал эскиз рекламы Товарищества М. О. Вольфа. В том же году Билибин создал плакат для пароходства «Кавказ и Меркурий».

    Иван Билибин, реклама пароходства «Кавказ и Меркурий». Источник

    Но в большинстве случаев рекламной графикой занимались безымянные авторы — умелые рисовальщики, равнодушные к высокому искусству и решившие зарабатывать своим талантом. В их творениях чистота стиля соблюдалась редко: модерн и неорусский стиль смешивались с реализмом и намеренно упрощались до уровня художественных запросов массовой аудитории.

    Это приводило к появлению совершенно диких по внешнему виду рекламных плакатов: русский боярин покупает мыло на базаре времен царя Михаила Федоровича, женщина с развевающимися волосами в декорациях модерна рекламирует керосино-калильные фонари, а изогнутые виньетки обрамляют подковы и гвозди.

    Источник

    Такая «стилевая вакханалия» объяснялась коммерческой целью — любым способом привлечь внимание покупателя. Рекламирующие сельхозмашины богатыри в кольчугах не претендовали на место в Третьяковской галерее, зато приковывали взгляды прохожих. Еще одна причина — участие в создании рекламных иллюстраций самих заказчиков, зачастую малограмотных и лишенных художественного вкуса.

    Древнерусская девушка в кокошнике наслаждается пивом «Калинкин». Источник

    На рубеже XIX–XX веков художественным оформлением печатной продукции занимались акцидентные наборщики. Они работали в типографиях и проектировали внешний вид объявлений, плакатов, бланков, книжных и журнальных обложек, пригласительных билетов, меню ресторанов и т. д.

    Рисовальня в типографии книгоиздателя Ивана Сытина, 1910 год. Источник

    От акцидентного наборщика требовалось умение выполнить рисунок любой сложности, бегло сделать набросок в цвете, выбрать шрифт и орнамент, гармонично расположить текст и украшения. Сегодня его назвали бы графическим дизайнером.

    «Акцидентный наборщик в некотором роде архитектор или музыкант-композитор. Он должен, как и они, обладать живою фантазиею, вкусом и особою способностью представления, <…> должен мысленно представлять себе общую картину сочетания разнообразных частей набора, а зачастую и различных красок».

    — Петр Коломнин, «Краткие сведения по типографскому делу», 1899 год
    Может быть интересно

    Депрессия, музыка и секс: из чего сделан «Нож»

    Гид для потенциального акцидентного наборщика журнала «Меч»
    • Перед печатью нужно подготовить эскиз желаемого изображения: набросать сам рисунок, распределить все главные строки текста, поместить украшения — виньетки, орнаменты, рамки — на нужные места. Сначала пишем текст, а потом обрамляем его украшениями. Не наоборот.
    • Текст должен быть набран понятными строчными (ни в коем случае не прописными!) буквами, чтобы читатель сразу же «схватил» смысл рекламы. Для вдумчивого чтения и разбора рекламного текста он не имеет ни времени, ни желания.

    «Текст плакатов должен заключать в себе только самое необходимое. Если рисунок сам по себе рекламирует товар, то достаточно поместить лишь название этого товара на видном месте и адрес фирмы. Если же рисунок сделан лишь для привлечения внимания, без указания на свойства и качество товара, то нужно к этому прибавить возможно краткое указание на то, чем предлагаемый товар отличается от товаров других фирм. Необходимый текст должен печататься как можно крупнее и отчетливее и одним цветом; второй цвет допускается при большом тексте для выделения отдельных слов, но нельзя ни в каком случае разные буквы одного и того же слова печатать разными цветами. От такого сочетания красок получается невозможная пестрота в глазах».

    — Из книги «Объявления и другие средства рекламы. Задачи рекламы, составление и распространение различных видов ее», 1904 год

    • Не смешивать шрифты разных видов. Ставить египетский шрифт рядом с готическим — безвкусица.
    • Косые и гнутые строки противоречат высокому стилю печатного искусства, однако часто заказчики требуют изобразить текст именно так — якобы для придания рекламе оригинального вида. На всё воля заказчика.
    Пример рекламы с изобилием косых и гнутых строк. Источник
    • Еще одна важнейшая составляющая графики — орнамент. Он должен гармонировать со шрифтом и соответствовать тематике объявления. Украшение древнерусским орнаментом обложки меню французского ресторана — плохая идея.
    Источник
    • Самый простой орнамент — прямая линия, она используется для обрамления газетных полос и текстовых объявлений. В первом случае линия орнамента по толщине не должна превышать толщину букв. Во втором это допустимо — для привлечения читательского внимания к рекламе.
    Реклама слабительного, обрамленная жирной линией. Источник
    • Свободные орнаменты — это художественные украшения, в которых переплетаются цветы, листья, ленты, фигуры людей и животных, различные геометрические формы. Если орнамент образует рамку, ее стороны должны соединяться между собой, а не висеть в воздухе.
    Пример удачного и неудачного исполнения орнаментальной рамки из «Руководства для наборщиков» Фридриха Бауэра. Источник
    • Нежелательно, чтобы орнамент был толще шрифта. Лучше наоборот.
    • При использовании украшений в стиле модерн важно не переборщить с листвой, стеблями и цветами. Рекламная графика — не самоцель, а способ привлечения внимания к продукту.
    Пример рекламной афиши в стиле модерн, не перегруженной кучей лишних деталей. Причудливый шрифт, пластичные рамки, женский образ — не хватает только растительного орнамента. Источник

    Готовы служить не только искусству, но и коммерции? Тогда присылайте портфолио из 10 рисунков в разных стилях. Наличие художественного образования желательно, но не обязательно

    В начале XX века еще не существовало учебных заведений для обучения акцидентному набору. Зато были художественно-промышленные училища, где готовили рисовальщиков и мастеров декоративно-прикладного искусства. Одно из них — Строгановское, открытое графом Сергеем Строгановым в 1825 году. Помимо создания проектов на бумаге, в учебных мастерских строгановцы изготавливали декорированную керамику, эмалевые и другие ювелирные изделия, скульптуру и мебель, украшали ткани, расписывали интерьеры и театральные декорации.

    Здание Строгановского училища в начале XX века. Источник

    Больше всего времени уделялось изучению орнамента. Того требовал рынок — орнамент являлся самым популярным украшением и изображался везде, от керамической тарелки до рекламной афиши. В 1880–1890-х годах строгановцы изучали орнаментальные стили по таблицам английского архитектора-декоратора Оуэна Джонса и француза Огюста Расинэ. Среди прочего ученикам давалось задание: завести отдельный альбом и зарисовать в нем первобытный, греческий, римский, египетский, мидийско-персидский, византийский, готический и другие орнаменты из таблиц.

    В 1889 году издательство Строгановского училища выпустило пособие «Краткие очерки орнаментальных стилей по Оуэну Джонсу, Расинэ, де Коммону, Перро и Шипье и пр.» на русском языке. Источник

    С 1860-х годов, на волне популярности неорусского стиля, учащиеся и преподаватели Строгановского училища ездили по деревням и городам и зарисовывали с натуры украшения древнерусских памятников архитектуры (кузнечные изделия, резьбу по камню и дереву, украшения церквей и изб), в том числе декор владимиро-суздальских храмов XII–XIII веков, копировали орнаменты средневековых рукописей. Именно благодаря Строгановскому училищу Европа узнала об искусстве допетровской Руси — на Парижской выставке 1867 года строгановцы представили орнаменты X–XVII столетий.

    В начале прошлого столетия Строгановское училище отличалось национальной спецификой и консервативным отношением к художественным стилям. Но для модерна преград не существовало. И постепенно в работах учеников стали появляться его характерные элементы: цветы, листья, извивающиеся стебли. Они переплетались с древнерусскими орнаментами, украшали эскизы посуды, печей и даже иконостасов. Происходил симбиоз неорусского стиля и европейского модерна. Это видно по «Сборнику композиций учащихся Строгановского училища» 1900 года: на рисунке воспитанника Барышникова изразцовую печь украшает ряд цветочных стебельков; а на мозаичном панно ученика Шведова сказочная птица Сирин сидит на длинном цветущем стебле.

    Цветы возникали всюду, даже в строгих канонических композициях. В верхней части иконостаса можно разглядеть бутоны хризантем, не имеющих ничего общего с церковной тематикой. Источник

    Модерн завоевывал Строгановское училище. Его позиции усилились во время Первой русской революции (1905–1907), заразившей молодых художников идеей отказа от всего старого и отжившего, от прежних авторитетов и творческих канонов.

    «Появились в разговоре слова „декаданс“, „модерн“, „символизм“. Школьные композиции поколебались и приняли уклон в сторону новых впечатлений. Старые, устойчивые стили заметно модернизировались, несмотря на сопротивление руководителей», — писал воспитанник Строгановки Василий Воронов.

    В 1907 году художник и преподаватель Строгановского училища Сергей Голоушев открыл долгожданную графическую мастерскую, где учащиеся упражнялись в рисовании и графике, исполняли заказы на плакаты, афиши, открытки и прочую типографскую продукцию. Лучшие выпускники получали звание художников-графиков.

    Класс графики Императорского Строгановского Центрального художественно-промышленного училища, 1907 год. Источник

    Опыт работы литографом или хромолитографом будет огромным преимуществом

    В 1796 году немец Алоизий Зенефельдер произвел революцию в печатном деле — изобрел литографию. Это способ печати двуцветных изображений, при котором краска переносилась с камня на бумагу с помощью литографского станка.

    На тщательно отполированном куске известняка литограф химическим карандашом или тушью рисовал нужное изображение, покрывал его специальным соляно-кислотным раствором, а затем наносил на камень типографскую краску. Она задерживалась только на местах с прорисованным изображением. Литографу оставалось положить на камень лист бумаги, придавить его дощечкой и загнать под пресс. Так и осуществлялась печать. В России литография появилась в 1820-х годах.

    Источник

    До этого для создания иллюстрации, будь то плакат или листовка, требовалось сначала изготовить гравюру на дереве или меди, а потом сделать с нее оттиск на листе. Зенефельдер удешевил и ускорил процесс: камень стоит намного меньше металла или древесины и использовать его можно сколько угодно — главное, тщательно отшлифовать перед повторным применением. А в случае с гравюрой для каждого рисунка приходилось вырезать отдельную заготовку.

    В 1837 году парижанин Годфруа Энгельман придумал, как с помощью техники литографии печатать цветные изображения, и назвал это хромолитографией. Суть проста: рисунок раскладывался на цвета, а затем каждый из них поочередно отпечатывался на одном листе в нужных местах. Но еще до Энгельмана, в 1832 году, русский художник Корнелий Тромонин тем же способом проиллюстрировал книгу о князе Святославе, однако признания не получил и спустя 15 лет умер в нищете и безвестности.

    «Опытный хромолитограф и рисовальщик принимает заказы на составление виньеток, обложек, титулов, меню, адресов и вообще всяких художественных, чертежных и орнаментальных работ».

    — Объявление в журнале «Вестник графических искусств», 1897 год

    В конце XIX — начале XX века вся цветная типографская продукция изготавливалась методом хромолитографии. Ей обучали и в Строгановском училище, в графической мастерской Голоушева. На занятиях ученики рисовали в том числе цветы и стебли, но не смешивали краски, а строго их разграничивали: каждый цвет, используемый в рисунке, помещался в маленький квадратик внизу листа.

    Трехцветная хромолитография

    Что почитать:
    • Е. В. Черневич, «Русский графический дизайн. 18801917». Небольшая монография с краткой характеристикой модных художественных стилей рубежа XIX–XX веков. Ее можно не читать, а разглядывать — в книге очень много иллюстраций. Обязательно полистайте, если картинок в статье вам мало.
    • Э. М. Глинтерник, «Реклама в России XVIII  первой половины XX века». В труде Элеоноры Глинтерник об истории рекламного дизайна в России началу XX века посвящена одна из глав. Остальные две рассказывают о зарождении рекламы в России и ее визуальных трансформациях при советской власти.
    • Н. Н. Плиский, «Реклама. Ее значение, происхождение и история». Работа Николая Плиского со множеством примеров рекламы из разных стран. «Реклама альфонсов», «Попугай в роли рекламатора», «Надгробный памятник как реклама» — эти и другие статьи ждут вас в книге. Конечно, если не боитесь дореволюционной орфографии — книга написана в 1894 году.

    скачать бесплатно шрифт на AllFont.ru

    20

    Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

    Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

    16

    Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

    Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

    12

    Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

    Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

    Старая кириллица

    Отзывы

    Узнайте, что наши клиенты говорят о наших продуктах и ​​услугах.


    Книги

    Мужчина и женщина, один во Христе , последняя книга Филипа Пейна. Подписанная копия всего 19,99 $ плюс доставка. См. Также NT эссе Пейна, доступные для бесплатного скачивания.


    Bibliorum Sacrorum Graecorum Codex Vaticanus B — единственное цветное факсимиле старейшей сохранившейся рукописи практически всей Библии на греческом языке.Он был написан около 350 г. н.э. и считается самой важной рукописью греческой Библии. Фотографическое качество и цветопередача удивительно соответствуют оригиналу. Большинство из 450 пронумерованных копий, напечатанных для продажи, уже проданы, поэтому их количество ограничено. Цена 5940 долларов США включает экспресс-доставку и страховку.


    Факсимиле Синайского кодекса , Удивительно четкое цветное факсимиле Синайского кодекса четвертого века всего Нового Завета и половины LXX плюс Товит, Юдифь, 1 и 4 Маккавеи, Мудрость, Сирах, Варнава и Shepherd доступен в течение ограниченного времени по цене 699 долларов.95, Форма заказа . Мы считаем, что это лучшая цена, доступная где угодно. Прейскурантная цена составляет 999 долларов. Доставка 32-фунтовой коробки наземным транспортом UPS стоит 59 долларов США в 48 штатах США. Стоимость доставки в Великобританию составляет 149 долларов, а в большинство других западноевропейских стран — 129 долларов, а в Гонконг, Японию и Корею — 149 долларов. Египет, Израиль, Индия и Сингапур — 169 долларов. 828 страниц 13,5 x 16,5 дюйма, ткань в футляре. ISBN: 9781598565775


    Le manuscrit B de la Bible , вероятно, самая важная книга о Ватиканском кодексе, когда-либо написанная, с исторической главой П.Б. Пейна о Дистигмае.Всего 49,95 $ плюс доставка.




    Старая кириллица ™ содержит символы современного русского языка, символы «Гражданка» и символы алфавита «Гражданка», введенного Петром Великим (Петринская гражданка). Старая кириллица также включает лигатуры izhitsa, jat, psi, xi, omega, i-a и i-e и специальные лигатуры IO с циркумфлексом и макроном, а также несколько часто используемых старославянских символов, а также украинский и многие другие кириллические языки. Продукт включает простой шрифт OldCyrillic, полужирный , курсив и полужирный , в форматах шрифтов TrueType и Type 1 (язык PostScript), а также драйверы / ресурсы клавиатуры, позволяющие легко вводить все символы в шрифтах. в ваших повседневных приложениях.

    Старая кириллица для Windows

    Старая кириллица для Windows

    Системные требования Windows: Шрифты устанавливаются в Microsoft® Windows 10, 8, 7, Vista, XP или 2000 и работают со всеми приложениями Windows, которые позволяют пользователю выбирать шрифты из меню шрифтов. (Предыдущая версия доступна для Windows NT, Me, 98 или 95; обратитесь в офис продаж.) Продукт включает в себя руководство пользователя и схемы раскладки клавиатуры. Включенный драйвер (ы) клавиатуры позволяет получить доступ к четырем символам на клавишу (вместо обычных двух) и альтернативным раскладкам клавиатуры.Вся документация находится в формате PDF, и ее можно просмотреть и / или распечатать с помощью Adobe Reader. Шрифты будут напечатаны на любом принтере с высочайшим качеством, разрешенным вашим принтером.

    Для Linux доступна специальная версия (только шрифты), но пользователи Linux должны предоставить альтернативный ввод с клавиатуры для символов в расширенный набор символов. Если вы делаете заказ для Linux, обязательно выберите поле Linux в Форме заказа.

    Стоимость: 99,95 долларов США Заказать

    Вам нужно обновить? Проверьте номер текущей версии и историю выпусков.

    Примеры см. Ниже.

    Старая кириллица для Macintosh

    Старая кириллица для Macintosh

    Системные требования Macintosh

    Системные требования Macintosh: Работает с любым Macintosh. Шрифты набираются с использованием американской клавиатуры. Продукт включает руководство пользователя и схемы раскладки клавиатуры.

    Стоимость: 99,95 долларов США Заказать

    Примеры см. Ниже.

    Образцы старой кириллицы

    Специальные символы старой кириллицы в шрифте

    Современный русский алфавит в шрифте

    Прочие кириллические и старославянские символы, включенные в шрифт

    Сопутствующие товары

    Отзывы

    Вот что говорят о старом кириллице:

    «[Я] безумно люблю старокириллические и славянские шрифты.»
    Ричард Мур. Александрия, Вирджиния


    Кириллица: истоки и зарождение

    Среди множества национальных праздников, отмечаемых всемирной славянской общиной, одна дата выделяется сама по себе по причинам исторического значения и культурного синтеза. Ежегодно 24 мая более 250 миллионов пользователей кириллицы во всем мире чтят память святых Кирилла и Мефодия в знак признания их огромной роли в культурном развитии всех славянских народов.Обсуждая, с каким контентом мы должны запустить наш блог о типографике, вся команда почти сразу же осознала, что любой будущий анализ / обсуждение необходимо строить в рамках нашей собственной позиции, и для этого нам нужно перевернуть страницу более 1100 годы.

    Круглая глаголица в интерпретации Ивана Киосева

    Кириллица произошла от более раннего письма под названием глаголица, разработанного Кириллом и Мефодием — двумя братьями из Салоников, на территории современной Греции, но в IX веке находившейся в основе Византийской империи.Мы знаем братьев и сестер по их монашеским именам, но пара родилась как Константин и Михаил и происходила из уважаемой семьи — их отец Лев был важным военачальником в Фессалониках (предпочтительная форма административного деления Империи). Это место не лишено своего значения, поскольку в отличие от анатолийских сюжетов, которые существовали в состоянии относительной стабильности, Фессалия была окружена врагами с севера и запада и, как таковая, подвергалась влиянию различных культур.

    Только в 862 году история началась всерьез, поскольку два монаха были отправлены в Великую Моравию по просьбе ее правителя князя Растислава. Эта центральноевропейская страна, не имеющая выхода к морю, в конечном итоге просуществовала менее века, но считается важной вехой с точки зрения распространения славянской культуры.

    Манассия Хроник (Устав, XIV в.)

    Через год после своего прибытия Кирилл и Мефодий начали переводить Библию на то, что в конечном итоге стало старославянским, и это привело их к конфликту с западными церковными чиновниками.Не видя других возможностей, дуэт пошел по пути — они решили разработать совершенно новый алфавит, который можно было бы использовать специально для славянской литургии.

    Не желая служить разделителем между различными христианскими конфессиями, братья по приглашению Папы Николая I отправились в Рим в попытке найти баланс. Однако Великая Моравия со временем ушла в историю, а западные славяне были навсегда выведены из лона восточных православных.

    И это могло бы быть концом сказки, если бы не группа учеников, которые рассредоточились и отправились на юго-восток, в Первую Болгарскую империю, которую Борис I недавно обратил из язычества в христианство.Главными среди этих наставников были Наум и Климент, которых тепло встретил князь (князь), который сам отчаянно искал способ сохранить независимость Болгарии от Византийской империи.

    Наум был отправлен в столицу Плиску, а Климент отправился в Охрид (ныне Северная Македония), и оба приступили к обучению. В какой-то момент в последнем десятилетии IX века в результате работы этих учеников возникла новая и более простая форма письма — кириллица.

    Codex Suprasliensis (Устав, XI в., интерпретация Канчо Канева)

    Ранние формы рукописей, известные как устав, были основаны на греческих унциальных буквах, прежде чем развиться дальше, поскольку Болгарская империя официально приняла старославянскую литургию во время правления Симеона Великого. Наум и Климент продолжали работать в районе Охрида и были канонизированы Болгарской церковью вскоре после их смерти, став первыми «местными» святыми страны.

    Полуустав (XV в.) И курсив (XVII в.), Интерпретация Василия Йончева

    В последующие столетия кириллица постепенно стала преобладать в глаголице и начала распространяться на север, в конечном итоге став лингва-франка для большей части Балкан и Восточной Европы.Мы разработали региональные вариации с учетом различий в произношении и местной культуре, при этом отдельные письменности продолжали существовать в более или менее одинаковой форме до начала XVII века и до времен Петра Великого, первого императора России.

    Полуустав / Устав / Вязь (Курильское, Крупницкое и Кремиковское Евангелие)

    Петра I сегодня помнят как одного из величайших реформаторов в истории, ответственного за выход России на мировую политическую и культурную арену как современной нации.Иван IV, более известный как Иван Грозный, уже пытался внести некоторые изменения во второй половине XVI века, но реальные изменения произошли только после путешествия Петра в Нидерланды и Англию — так называемого Великого посольства.

    Во время своего 18-месячного путешествия Император наблюдал за многочисленными технологическими и социальными новинками, которые он позже успешно внедрил на своей родине. Он использовал знания в области судостроения, полученные в Амстердаме (в то время крупнейшей верфи в мире), чтобы пополнить еще только зарождающийся российский флот.Изменились обычаи в отношении одежды, были запрещены длинные бороды, новая столица Санкт-Петербург была основана на берегу Невы и построена по образу западных городов, даже календарь изменился на юлианский.

    Гражданский шрифт, версии 1708 и 1710 гг.

    . Среди всех этих радикальных изменений Петр также санкционировал использование вестернизированных букв специальным указом, изданным 29 января 1710 года, после более чем трех лет работы, в которой он принимал активное участие. Документ ввел новые буквы и полностью отменил другие, приняв пунктуацию в европейском стиле и используя заглавные буквы.К тому времени устав (унциальный) уже давно превратился в полуустав (полуустав) и отныне будет использоваться исключительно в религиозных целях.

    Для всего светского должен существовать новый свод правил — гражданский суд (гражданский тип), который выйдет из первоначальной версии Петра в ближайшие десятилетия. После освобождения южных славянских государств от османской оккупации в XIX веке эта стандартизированная русская форма в конечном итоге вернулась на юг, «завершив» цикл, начатый более 1000 лет назад работами Климента и Наума.

    Заголовки Бориса Ангелушева

    Немногочисленные образцы болгарской кириллической литературы, напечатанные в течение почти 500 лет османского владычества, пришли из-за границы и основывались на кириллических металлических шрифтах русского алфавита, которые сильно повлияли на внешний вид книжных макетов в славянском мире. Этот статус-кво сохранялся до периода после Второй мировой войны, когда несколько выдающихся болгарских художников и шрифтовых дизайнеров начали осознавать важность самостоятельного создания шрифтов. Появление новой и локализованной системы позволит лучше понять истинные языковые и культурные традиции страны через взаимосвязь печатных букв, речи и потока почерка.

    Renaissance Antiqua — Кирилл Гогов

    Одной из ведущих фигур в движении был Борис Ангелушев, выпускник Берлинской Академии художеств, который призывал других присоединиться к нему по возвращении в Болгарию. В этот новый коллектив вошли такие имена, как Василь Бараков, Александр Поплилов, Милка Пейкова, Владислав Паскалев, Ольга Йончева, Иван Киоссефф, Канчо Канев, Тодор Варджиев, Стефан Груев и Кирил Гогов. Другой важной фигурой в современной истории шрифтового дизайна нашей страны был Васил Йончев, который провел подробный анализ палеографических, староболгарских, глаголических и кириллических шрифтов, сделав проницательные выводы о достоинствах их графической последовательности, синтеза и культурной философии.

    Классическая антиква (Didone) Атанаса Василева

    Эта так называемая «первая волна болгарских шрифтов» оставила неизгладимый след в последующих поколениях, и все мы, дизайнеры шрифтов в Fontfabric Type Foundry, гордимся тем, что продолжаем эту мантию и дополняем ее. вековых традиций, взращивая собственное «поколение» шрифтовых художников. За десять лет, прошедших с момента основания, Fontfabric оставалась в авангарде разработки и интеграции кириллических шрифтов, выступая за постоянное развитие и историческую осведомленность.

    Мы всегда уделяли особое внимание созданию разнообразных высококачественных коммерческих шрифтов с поддержкой расширенных кириллических шрифтов, и это помогло создать некоторые из наших последних выпусков, включая Uni Neue, Singel, Noah и Squad. В прошлом году мы также опубликовали Slovic, который включает в себя характерные элементы старославянского языка и является первым в серии экспериментальных вариативных шрифтов, нацеленных на изучение особенностей и отличительных особенностей развития кириллического шрифта.

    И нам есть что показать, но не только — следите за обновлениями, чтобы узнать больше в ближайшие месяцы!

    символьных кодов | Кириллица (нерусская)

    Эта страница предназначена для языков , кроме русского , которые написаны кириллицей.

    Языки с кириллицей

    Неудивительно, что многие языки бывшего Советского Союза написаны кириллицей или используют кириллицу в качестве одного из возможных доступных алфавитов.Некоторые языки включают славянские языки, такие как украинский , белорусский, болгарский, македонский , иногда сербский.

    Однако кириллица также используется для неславянских языков Центральной Азии, таких как узбекский, казахский, киргизский, азербайджанский и другие. Многие из них являются тюркскими языками, но список охватывает широкий спектр языковых семей, включая кавказские, иранские, уральские, монгольские и несколько языков коренных народов Сибири.

    Примечание: Некоторые языки в Центральной Азии могут быть написаны либо кириллицей, либо западным латинским алфавитом, либо даже арабским письмом, в зависимости от местонахождения конкретной общины говорящих.

    Рекомендации по шрифтам

    Дополнительные буквы кириллицы

    Кириллица в целом включает буквы, не используемые в русском языке, но важные для других языков. Если вы работаете с другим языком, кроме русского, важно иметь доступ к шрифтам, которые содержат эти символы. Шрифт, поддерживающий русский язык, может не поддерживать все лишние символы кириллицы.

    Тестовые символы

    Примеры нерусских символов кириллицы приведены в таблице ниже.Вы можете увидеть дополнительные примеры на странице схемы кириллицы.

    Некоторые заглавные буквы, не русские
    Имя персонажа Персонаж
    Кирилическая прописная буква IE с тупым шрифтом Ѐ
    Кирилическая прописная буква DJE (сербский) Ђ
    КИРИЛИЧЕСКАЯ ЗАГЛАВНАЯ БУКВА УКРАИНСКИЙ IE Є
    КИРИЛИЧЕСКАЯ ЗАГЛАВНАЯ БУКВА NJE Њ
    Кирилическая прописная буква ZHE с BREVE Ӂ
    Кирилическая прописная буква GHE с инсультом
    (казахский / центральноазиатский)
    Ғ
    Кирилическая заглавная буква МАЛЕНЬКАЯ ЮС
    (раннеславянская)
    Ѧ

    Рекомендуемые шрифты

    Приведенные ниже шрифты поддерживают широкий спектр символов, включая исторические символы и символы кириллических языков Центральной Азии.

    Общие системные шрифты

    Самая последняя версия этих шрифтов поддерживает

    • Microsoft : Arial / Arial Unicode, Times New Roman, Calibri, Cambria
    • Apple : Люцида Гранде
    • Прочие : Helvetica (Neue)
    Сторонние шрифты
    Языки Центральной Европы

    Если вы работаете с такими языками, как русский, украинский, македонский или другими языками, более близкими к русскому, вы можете обнаружить дополнительные шрифты, которые поддерживают нужные символы, даже если они не включают все символы кириллицы.

    Набор кириллицей

    Активация клавиатуры

    И Windows, и Macintosh предоставляют широкий спектр утилит клавиатуры, которые можно активировать, чтобы позволить пользователю вводить текст на определенном кириллическом языке.

    Обратите внимание, что во многих случаях макет будет соответствовать макету, используемому в разных странах.

    Если конкретный язык не поддерживается, вы можете посмотреть, был ли он разработан другим источником. В этой ситуации важно убедиться, что разработчик имеет авторитетную репутацию.

    Параметры транслитерированной клавиатуры

    Если вы хотите использовать раскладку с транслитерацией (или фонетическую / QWERTY ), в которой кириллические буквы сопоставляются с ближайшим английским эквивалентом клавиатуры, варианты более ограничены.

    Болгарский и украинский
    • И Windows 10, и Macintosh предоставляют фонетическую клавиатуру для болгарского .
    • Также существуют фонетические клавиатуры сторонних производителей для украинского языка.
    Прочие опции

    Одна из возможностей — использовать русскую клавиатуру или другую клавиатуру с транслитерацией и использовать другие методы для вставки дополнительных букв по мере необходимости.

    Другой — это поиск транслитерированной клавиатуры, которая была разработана и размещена в Интернете. В этой ситуации важно убедиться, что разработчик имеет авторитетную репутацию.

    Веб-разработка и языковые коды

    В этом разделе представлена ​​информация, относящаяся к кириллице. Для получения общей информации о разработке веб-сайтов на языках, отличных от английского, см. Учебное пособие по кодированию или разделы «Веб-макет».

    Тестовый веб-сайт

    Если у вас правильно настроены все утилиты, ваш браузер
    должен правильно видеть следующие тестовые страницы кириллицы.

    Если эти сайты отображаются неправильно, см. Страницу настройки браузера для получения информации об отладке.

    Кодировки

    Unicode ( utf-8 ) является предпочтительной кодировкой для веб-сайтов, особенно потому, что она включает все кириллические и не кириллические символы.

    Выбранные языковые теги

    Language Tags позволяют браузерам и другому программному обеспечению более эффективно обрабатывать русский текст. Ниже представлен список выбранных языков, написанных кириллицей.

    • ab (абхазский)
    • вр. (аварский)
    • az (азербайджанский / азербайджанский)
    • ba (Башкирский)
    • be (Белоруссия / Белоруссия)
    • bg (болгарский)
    • cv (чувашский)
    • кк (казах)
    • кка (Ханты / Ханты / Остяк)
    • кв (Коми)
    • кы (Киргизская)
    • лез (лезгинский)
    • мк (македонский)
    • мин (монгольский)
    • мес (молдавский устарел = ro румынский)
    • нив (нивх)
    • oaa (Орок / Уилта)
    • os (осетинский)
    • ru (Русский)
    • rue (русин)
    • sr (сербский)
    • тг (таджикский)
    • tt (татарский)
    • тк (туркменский)
    • мкг (уйгурский)
    • uk (украинский)
    • uz (узбекский)
    Коды скриптов

    Некоторые языки в этом регионе могут быть написаны кириллицей или альтернативными шрифтами.Ниже приведены некоторые теги сценария ISO-15924, которые можно использовать для определения того, какой сценарий используется.

    • Cyrl (кириллица)
    • Латн (латиница / западная графика)
    • Арабский (арабское письмо)
    • Cyrs (старославянское письмо)
    • Глаг (Глаголтика)
    Примеры кода сценария

    Для такого языка, как узбекский, который был написан тремя шрифтами (кириллица, арабский и латинский), коды будут:

    • uz-Cyrl (узбекский с кириллицей)
    • уз-арабский (узбекский по-арабски)
    • uz-Latn (узбекский в западном / латинском алфавите)

    Точно так же сербский на кириллице будет sr-Cyrl , а сербский на латинском алфавите будет sr-Latn.

    Использование escape-символов Unicode

    Если вы хотите ввести слово или короткую фразу, вы можете использовать коды объектов Unicode.
    См. Блок-коды кириллицы Unicode или для получения дополнительной информации.

    Ссылки

    Восточноевропейские / центральноазиатские языки

    Веб-лиография Университета Дьюка

    Кириллические символы

    Кириллические шрифты

    Кириллица

    Начало страницы

    Русифицировать MS Windows: Шрифты

    Русифицировать
    Индекс

    Русифицировать
    Windows
    Индекс

    Шрифты

    Клавиатура

    Приложения:
    Navigator,
    Explorer,
    Eudora

    Тестирование

    Конвертеры Windows


    Электронная почта

    Резюме .Шрифты Microsoft включены, шрифты Gavin Helf отсутствуют.

    Шрифты Microsoft: Win 95, Win NT

    Microsoft придумала красивых и бесплатных кириллических шрифтов. Их шрифты намного лучше, чем шрифты ForWWW который мы изначально рекомендовали использовать. Поэтому пора переходить на шрифты Microsoft.
    Ваш выбор:

    Windows NT
    У вас уже должны быть установлены кириллические шрифты. Во всех установках NT, которые я видел, по умолчанию установлена ​​поддержка кириллицы.
    Windows 95 Русская или PanEuropen редакция
    У вас должны быть уже установлены кириллические шрифты Microsoft. Если нет, установите их, как описано ниже.
    Windows 95 Американская версия
    Скорее всего, у вас не установлены кириллические шрифты, но они включены в ваш дистрибутив Windows. Чтобы установить их, перейдите в панель управления . Добавить / удалить программы. WindowsSetup. MultilanguageSupport , нажмите Подробности , выберите Поддержка кириллицы .Нажмите OK , чтобы завершить установку.
    Старая версия Windows 95 без поддержки кириллицы
    Если ничего из вышеперечисленного не помогло, скачайте Основные шрифты (Arial, Courier New и Times New Roman). Это самораспаковывающийся архив, поэтому просто запустите файл corfnt32.exe после скачивания. Эти шрифты содержат символы многих языков, в том числе кириллические символы.
    Если у вас есть другие вопросы, взгляните на Сайт Microsoft Typography.
    Окна 3.1
    Вам все равно нужно использовать шрифта ForWWW .

    Тестирование шрифтов Microsoft

    Перед тестированием вам необходимо установить кириллическую клавиатуру.

    Пуск Пуск. Программ. Аксессуары. WordPad , переключите клавиатуру в режим русского языка и начните печатать. Если настройка верна, вы увидите символы кириллицы.

    Шрифты ForWWW: Win 3.1

    Кириллица ForWWW TrueType шрифты раньше были популярны до того, как появились шрифты Microsoft.Они вам все равно понадобятся, если вы хотите русифицировать Windows 3.1. Эти шрифты были разработаны Гэвином Хелфом.

    Инструкции по установке:

    (1) Загрузите заархивированный файл размером 200 КБ ForWWW.zip.
    Создайте каталог, скажем, C: \ CYRTTF, и поместите в этот каталог файл ForWWW.zip.

    (2) Разархивируйте загруженный файл в C: \ CYRTTF, используя pkunzip.exe или WinZip для Windows.

    (3) Запустите Settings.ControlPanel .
    Выберите Fonts.File.InstallNewFonts .
    Выберите папку (каталог) C: \ CYRTTF и Нажмите кнопки SelectAll и OK .

    (3а) Если Windows жалуется, что эти шрифты уже установлены, удалите ранее установленные кириллические шрифты, выбрав их и нажав Удалить , а затем установите новые шрифты из ForWWW.zip.
    Важно: Шрифты в ForWWW.zip являются улучшенными версиями шрифты, которые у вас, возможно, уже были от предыдущих посещений SIB или из других источников. Вам действительно нужно установить новую версию шрифтов.Это особенно верно для NT — старые кириллические шрифты просто не будут работать.

    Windows NT примечание: Название шрифта ROL-KOI8 / Courier (файл ROLK8C.TTF ) вызывает конфликт в Postscript, когда это шрифт используется для печати на принтере PostScript. Дмитрий Манин ([email protected]) изменил этот шрифт на исправить эту проблему. Измененный шрифт имеет имя ROL-K8-Courier и появляется в файле ROLK8C1.TTF .

    Другие шрифты Gavin Helf: Win 3.1

    Если вам нужно больше шрифтов для вашего текстового процессора или других приложений, затем загрузите, разархивируйте и установите некоторые или все из следующих шрифтов TrueType разработан Гэвином Хелфом.

    Процедура для каждого заархивированного файла такая же, как для ForWWW.zip.

    Учтите, что эти шрифты не особо красивы. Они хороши, но определенно не сексуальны — как и шрифты ForWWW. Итак, если вы можете использовать шрифты Microsoft в своем приложении, используйте их.

    Оцифровка старославянской типографии и форм букв в новых контекстах с Ильей Бажановым

    Илья Бажанов (@staticolors) — художник, графический дизайнер и член Umprum Type (@umprumtype).На его работы сильно повлияли старославянские шрифты и образцы, а также промышленные славянские городские пейзажи, история и культура. FUD Grotesk построен с отсылкой к бруталистской архитектуре Чешской Республики, а «Невероятная оттепель» (WIP) относится к периоду хрущевской оттепели 60-х годов; время, когда цензура в Советском Союзе начала ослабевать, ознаменовав собой великие исторические изменения с проведением политики десталинизации.

    Thaw Thesis

    Во время своего путешествия с FUD Grotesk Илья рассказывает нам «в городе, где я учился и жил некоторое время назад — Усти-над-Лабем в Чешской Республике — есть здания, построенные в таком бруталистском стиле; город был разрушен во время Второй мировой войны и восстановлен в социалистические времена.Я думаю, что на этот шрифт также повлиял мой родной город, где я родился, Челябинск в России, который является очень промышленным городом с множеством зданий различных производителей. Массивность и жестокость гигантских построек произвели на меня сильное впечатление. Я хотел отразить это в шрифте, создав необычные формы, такие как много своеобразных лигатур и необычных буквенных засечок, которые действительно маленькие ».

    FUD Grotesk

    С другой стороны, Thaw более напрямую связан с образцами древнеславянского шрифта, печатными материалами и историческими визуальными повествованиями.Дизайнер объясняет, что является частью бакалаврской диссертации Ильи: «Его всегда привлекали обложки старых русских книг, и он пытался понять, как шрифты работали тогда и почему они не работают сейчас». Внимательно изучая период хрущевской оттепели, Илья почувствовал, что переходные времена были интересны для раскопок как с графической, так и с культурно-исторической точки зрения. «В результате получилась книга, состоящая из двух частей» Илья расширяет, «небольшое исследование шрифтов, появившихся в то время, за которым следует мой собственный шрифт; который был вдохновлен шрифтами с обложек книг.« Мы были так заинтересованы в этом расследовании и были очарованы типографской продукцией Ильи, поэтому мы предложили ему копнуть с нами немного глубже…

    Thaw

    Привет, Илья. Во-первых, не могли бы вы немного рассказать о процессе оцифровки старых славянских шрифтов и о том, как вы попали в эту работу?

    Для меня тема времени всегда была очень важна — особенно в типографике, где более очевиден контакт с прошлым. Говоря об этом проекте, мой друг прислал мне несколько изображений французских эмигрантских газет начала двадцатого века.Я был приятно удивлен заголовками в этих газетах, и это вызвало у меня интерес посмотреть, как что-то подобное может работать сегодня с отображаемыми буквами. Я попытался оцифровать логотип газеты «Русское воскресенье»; Мне очень нравится, как работает старомодный славянский шрифт в его заголовке, и было интересно попробовать его немного перерисовать в соответствии с моим видением.

    Мне также очень интересно оцифровывать некоторые отображаемые части букв и думать о том, как заставить их все работать в современном шрифте.Каллиграфия играет очень важную роль в создании старинных русских шрифтов, потому что исторически все это взаимосвязано. Мне интересно попробовать разные подходы в каллиграфии, чтобы понять, как работают определенные формы.

    Русское воскресенье

    Какие ваши любимые старославянские шрифты / гарнитуры? Куда вы идете за вдохновением?

    Было бы бесполезно выделять один конкретный шрифт. Я бы сказал, что мне нравится сам текст и то, как его исторические корни формируют его форму.Старославянские шрифты прочно ассоциируются с религиозными текстами и росписями православных церквей. В то же время мне очень нравится просматривать различные архивы и старые книги в поисках интересных форм.

    Thaw Thesis

    Не могли бы вы рассказать нам немного о своей диссертации, посвященной русской типографике? Что вы узнали и изучали с его помощью?

    Моя бакалаврская работа посвящена русским шрифтам 60-х годов и периода «хрущевской оттепели». Мне было интересно узнать, как появились такие яркие и оригинальные шрифты в те годы.Например, меня очень вдохновили работы Льва Збарского, одного из самых известных и значимых художников-графиков того времени. Мне очень нравится, что авторы того времени имели очень художественный и оригинальный взгляд на создание букв. Это очень похоже на иллюстрацию и живопись. Иногда форма букв — это целое художественное высказывание, что мне очень близко.

    Это так интересно. Как вы думаете, как изучение старых шрифтов может связать нас с историческими, технологическими или социальными повествованиями? Чему мы можем научиться, глядя на историю и культуру шрифта?

    Я считаю, что история играет очень важную роль в шрифтовом дизайне, как и во всем остальном.Оглядываясь назад, можно заметить многие важные детали и попытаться понять суть того, почему это было сделано именно так, а не каким-либо другим. В то же время типографика тесно связана с историческими событиями и технологиями каждого временного периода. На мой взгляд, типографика тоже связана с искусством, которое по-своему отражает дух времени. Например, в 60-х годах в Москве проходила выставка Пикассо, Матисса и других художников, которая, в свою очередь, очень вдохновила на живопись, графику и шрифт.Сегодня у нас есть новые технологии и новые контексты, в которых можно по-новому переосмыслить исторические модели.

    Нам очень нравится ваш индивидуальный шрифт для чешского сборника стихов «Srdce v mrakodrapu», а также ваша работа для The Washington Post. Не могли бы вы рассказать об этих проектах поподробнее?

    Этот нестандартный шрифт, который я создал для книги чешского поэта Богумила Ждичинца. Я также делал иллюстрации для обложки и глав. Для меня было важно, чтобы шрифт соответствовал иллюстрации и смыслу стихов — чтобы все работало как одно целое.Я искал формы для шрифта с помощью кисти с широким концом, того же инструмента, который я использовал для рисования иллюстраций, чтобы добиться идентичности в формах.

    Иллюстрации и нестандартный шрифт для Srdce v mrakodrapu , автор Богумил Ждичинец.

    Эти наброски предназначены для иллюстрации, которую я сделал для проекта Washington Post, By The Way. Это новый туристический сайт, в котором местные журналисты и фотографы рассказывают обо всем — от мест, где можно поесть, до любимых районов. Готовое изделие, представленное на сайте, намного спокойнее, но в этих эскизах я хотел сделать более выразительную надпись с необычными формами.

    Набросок для проекта Washington Post, кстати

    Наконец, чего мы можем ожидать от вас в будущем?

    В настоящее время я активно работаю над доработкой шрифта Thaw, и, надеюсь, скоро смогу выпустить его. Параллельно с созданием шрифтов я много рисую, и иллюстрация занимает очень важную часть моей жизни; Иногда я рисую фрески на улицах. В следующем году я заканчиваю магистратуру в Академии искусств, архитектуры и дизайна в Праге (UMPRUM), так что прямо сейчас я планирую свой диплом.

    Спасибо, Илья! Если вы хотите быть в курсе будущих работ Ильи, загляните в его Instagram и обязательно ознакомьтесь с предстоящими проектами Uprum Type.

    Высокий шрифт Русский — Wren and Cuff

    Я буквально вручную подключил (имеется в виду точка-точка, без надлежащей печатной платы на перфокальной плате) более 150 педалей и связанных с ними педалей на заре существования Wren и Манжеты, а затем и многие другие после получения надлежащих печатных плат. Я говорю об этом потому, что, как вы можете себе представить, мои уши очень привыкли к нюансам и тонкостям этих педалей.

    Я провел много часов в поисках небольшого различия между винтажной педалью, которую я люблю, и той, которую я строю по той или иной причине, чтобы убедиться, что я действительно смогу добиться звука. Мои сотрудники категорически говорили: «Извини, чувак, я просто не слышу разницы», а затем бросали на меня, мужик, этот парень сумасшедший взгляд. Почему я упомянул это, чтобы сказать, что после всех педалей типа муфты, сделанных у меня за поясом, The Tall Font Russian была самой сложной педалью для прибивания. Почему я выбрал версию Tall Font S **** K для воссоздания? После разговора по электронной почте со знакомым, который играет в очень успешной группе, этот квест начался.По его словам, после того, как его спросили о его привязанности к этим педалям, он сказал: «Пока не нашел ничего близкого. И (после) прослушивания большого количества игроков мне редко нравятся их искаженные / нечеткие звуки. Я действительно думаю, что есть причина, по которой эти дерьмо так коллекционны. Я предпочитаю первые серии зеленых с винтами сбоку. В серии после этого они были на вершине. Не люблю гражданские войны и другие, кроме зеленых. В крайнем случае, я использую винты на верхнем, но он должен быть зеленым.

    Мне было любопытно, почему он не следовал стандарту, муфты гражданской войны — лучшие русские мультфильмы.После некоторого расследования я обнаружил, что они очень, очень похожи по тону, особенностям и ценностям. Очень близко. Но для меня высокие частоты более присутствуют и ясны в высоких шрифтах, что приводит к открытости высоких частот, уникальной для этой педали. Как правило, они не такие темные по звучанию, что придает им легкую шероховатость, отсутствующую в боевых муфтах. Некоторым не нравится эта черта, но для меня в них есть грубость, которая отличает TF от C-War.

    Как обычно, с нашими педалями-глушителями, я обнаружил, что выбор транзистора очень важен.После удаления транзисторов из старинных блоков и тестирования усиления я обнаружил некоторые несоответствия между старинными блоками. После некоторых навязчивых тестов на прослушивание я выбрал одну педаль с особенно приятным звучанием и максимально приблизил коэффициенты усиления, используя смесь трансов. Я также был удивлен, обнаружив важный резистор смещения и конденсатор, номинал которых сильно отличался от заявленных на компонентах и ​​схеме. Обнаружение этого помогло найти тот звук, который я искал!

    Одна из моих любимых черт — это «квадратное» качество звука, которое было сложнее всего воспроизвести.Жаль, что у меня не было лучшего способа описать это, но «квадратный» — это то, что мне кажется.

    Звучало почти правильно, но я не мог услышать определенное рычание на винтажной педали, а квадратная деталь все еще была не совсем правильной. в некоторых случаях скидка более 30%. ИМО, это несоответствие отчасти является причиной того, что одна единица звучит особенно мило, а другая — так себе. Другими словами, эти абсолютно дрянные горшки стали счастливой случайностью.После индивидуальной настройки этих горшков я понял, что это одна из причин, по которой диапазон низких и средних частот не становится грязным, а также является фактором более высокого качества овердрайва, которое могут произвести эти русские. Я нашел рычание! Найденные странные значения не могут быть куплены как таковые, поэтому мы должны сами модифицировать потенциометры каждой педали, чтобы получить желаемые значения. Насколько мне известно, мы единственная компания, которая зашла так далеко, чтобы модифицировать потенциометры для S * *** к клон.

    Это квадратное рычание также помогает сделать их особенно хорошими на басу и отлично подходит для непристойных, менее дружелюбных гитарных тонов, таких как The Black Keys, White Stripes, Mars Volta и многих других, ищущих мерзкое рычание F-You (не говоря уже о вышеизложенном). упомянутые группы используют именно эти педали, просто используя их тембры в качестве ориентира).Для многих других желанных каш (и нашего Tri Pie 70 ’) цель получается теплой, гладкой и маслянистой, но TFR преследует другую цель. Эти уродливые зеленые звери издают рычание и похабный, но по-настоящему музыкальный звук. Низкие частоты имеют перегрузочную компрессию, которая удерживает все в напряжении, а высокие имеют богатую составляющую верхней гармоники, которая заставляет человека понять привязанность некоторых к этой педали. Средние частоты имеют стандартную муфту-совок, но она не так выражена, как у некоторых других поколений.Добавьте к этому менее приглушенный / нечеткий тон в целом, и вы получите уникальную муфту со своим характером. Хорошая вещь.

    К сожалению, мои поиски этого тона привели к парочке изрубленных винтажных педалей, но конечный результат того стоил.

    Облом по поводу старинных высоких шрифтов? Дешевые, дешевые, дешевые пластиковые разъемы, установленные на печатной плате, которые требуют сильного удара, что приводит к треснувшей печатной плате. Одинаково дешевые горшки (ручки, которые вы поворачиваете), которые кажутся хлипкими, легко ломаются и едва удерживают ручки на месте, поэтому редко можно найти одну со всеми тремя оригинальными ручками.Неправильный байпасный звук, отсутствие разъема для источника питания, огромная занимаемая площадь и чертовски тяжелый корпус завершают список негативов, которые несли оригиналы.

    Короче говоря, они могли быть большой занозой в заднице.

    Оставить комментарий

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.

    © 2019 Штирлиц Сеть печатных салонов в Перми

    Цифровая печать, цветное и черно-белое копирование документов, сканирование документов, ризография в Перми.