Шрифты для кириллицы: Кириллические шрифты — каталог бесплатных шрифтов, которые Вы можете скачать

Все кириллические шрифты 2019 года

Как обычно, мы разложили шрифты по полочкам, пользуясь исключительно собственными предпочтениями и представлениями о прекрасном.

• шрифты с идеальной кириллицей;

• шрифты с хорошей кириллицей;

• суперакцидентные экспериментальные шрифты, в которых сложно оценивать качество кириллицы;

• шрифты с кириллицей приемлемого качества;

• шрифты с кириллицей, вызывающей вопросы;

• шрифты, в которых кириллица не получилась совсем.

Мы рекомендуем пользоваться шрифтами из двух последних групп с большой осторожностью. Но напоминаем, что не существует абсолютно плохих шрифтов: даже самый «ужасный» шрифт в определённой ситуации может идеально выполнить задачу и оказаться лучше, чем самый «прекрасный».

Отдельно, в начале списка, мы разместили шрифты, вышедшие на type.today и tomorrow.type.today, а также шрифты с других площадок, к которым мы нарисовали кириллицу.

Составители: Илья Рудерман, Юрий Остроменцкий (CSTM Fonts)
Программирование: Давид Френкель
Продюсер: Михаил Березин

Шрифты вышедшие на type.today

Factor A by Ilya Naumoff Gauge Type Family by Alexander Tarbeev Gauge Letterpress by Alexander Tarbeev Halvar by Jakob Runge, Nils Thomsen, Lisa Fischbach, Paul Eslage Halvar Stencil by Jakob Runge, Nils Thomsen, Lisa Fischbach, Paul Eslage Proto Grotesk by Jean-Baptiste Levée, Cyrillic by Ilya Ruderman, Yury Ostromentsky

Шрифты вышедшие на tomorrow.type.today

Transgender Grotesk by Alexander Cherepanov Archaism by Nikita Kanarev Bramb by Valery Golyzhenkov Dusseldot by Ilya Bazhanov, Maks Barbulovic Epos by Denis Serebryakov Grafier by Alex Slobzheninov HealthGoth by Anna Seslavinskaya

Nostra by Lucas Descroix ![Transgender Grotesk] Transgender by Alexander Cherepanov Uglaya by Valery Golyzhenkov

Другие релизы с участием CSTM Fonts

LL Akkurat by Laurenz Brunner (Lineto), Cyrillic by Ilya Ruderman, Yury Ostromentsky LL Brown by Aurèle Sack (Lineto), Cyrillic by Ilya Ruderman, Yury Ostromentsky LL Unica77 by Christian Mengelt (Team’77), Maurice Göldner (Lineto),Cyrillic by Ilya Ruderman, Yury Ostromentsky CSTM Xprmntl 03 by Yury Ostromentsky (CSTM Fonts)

Шрифты с идеальной кириллицей

Adelphi by Nick Job (Rosetta Type Foundry) Allium Rounded by Marie Otsuka, Cyrus Highsmith (Occupant Fonts) Brachetto by Roland Hüse CoFo Peshka by Contrast Foundry Displace Serif by Denis Serebryakov ![FS-Brabo] FS Brabo by Fernando Mello (Fontsmith) Grtsk by Ilya Naumoff, Benjamin Blaess

Le Murmure by Jérémy Landes, Cyrillic by Alex Slobzheninov

Literata by Vera Evstafieva, Veronika Burian, Irene Vlachou, José Scaglione (TypeTogether) Nickel Gothic by David Jonathan Ross Refrigerator Deluxe by Mark Simonson Theodor by Philipp Neumeyer (Rüdiger) Zangezi Sans by Daria Petrova

Aeronautic by Letterhead Studio Aerostat by Letterhead Studio Atmosferico by Letterhead Studio Attraverso by Letterhead Studio Bloccato by Letterhead Studio Brutalino by Letterhead Studio Dicesimo by Letterhead Studio Documentarium by Letterhead Studio Generoso by Letterhead Studio Gibra by Letterhead Studio

Grosseto by Letterhead Studio Grossomagro by Letterhead Studio GuardiOla by Yuri Gordon( Letterhead Studio) Imperfect by Letterhead Studio Interchargeable by Letterhead Studio Lenivka by Yuri Gordon( Letterhead Studio) Panetteria by Letterhead Studio

Passione Orribile by Letterhead Studio Pecorino by Letterhead Studio

Quando by Letterhead Studio Raffinata by Letterhead Studio Remarque Egyptian by Letterhead Studio Remarque Gothic by Letterhead Studio Remarque Latin by Letterhead Studio Samizdat by Letterhead Studio

Stoleshnikov by Yuri Gordon( Letterhead Studio) Tesa by Letterhead Studio Uglygothic by Letterhead Studio Vestimentarno by Letterhead Studio Zeppelino by Letterhead Studio

BC Baseliner by Simon Matejka (Briefcase Type Foundry), Cyrillic by Alexander Lubovenko (Paratype) Golos by Alexandra Korolkova, Vitaly Kuzmin (Paratype) Grrr by Dmitry Goloub, Alexandra Korolkova (Paratype) Illusion by Natalia Vasilyeva (Paratype) Journal Sans Old School by Natalia Vasilyeva (Paratype) PT Root UI by Vitaly Kuzmin (Paratype)

Шрифты с хорошей кириллицей

Adapter by William Montrose, Sláva Jevčinová (Rosetta Type Foundry) Adobe Handwriting Ernie by Ernest March Adobe Handwriting Frank by Frank Grießhammer Adobe Handwriting Tiffany by Tiffany Wardle de Sousa Amrys by Ben Jones (Monotype) Antonym by Gayaneh Bagdasaryan, Vyacheslav Kirilenko (Brownfox)

Apercu Condensed by The Entente (Colophon) Bitcrusher by Ray Larabie (Typodermic) Bree Cyrillic by José Scaglione, Veronika Burian (TypeTogether) Choowee by Vladimir Egoshin Closer Text by Andriy Konstantynov (Mint Type)

Ding Extra by Andrey Kudryavtsev (RodrigoTypo) Dodo by Alexander Bobrov (Indian Summer Studio) Handjet by David Březina (Rosetta Type Foundry) Kenyan Coffee Stencil by Ray Larabie (Typodermic) Lumios Marker by Elena Genova (My Creative Land) Ping by Peter Biľak, Nikola Djurek (Typotheque)

RF Boris by Misha Panfilov (Russian Fonts) RF Takt by Misha Panfilov (Russian Fonts) Spaceland by Oleh Lishchuk (Pepper Type)

ALS Beast by Alexey Malkov (Art. Lebedev Studio) ALS Brevier by Konstantin Lukyanov (Art. Lebedev Studio) ALS Copycat by Ksenia Erulevich (Art. Lebedev Studio) ALS Hauss by Alexey Malkov (Art. Lebedev Studio) ALS Horizon by Taisiya Lushenko (Art. Lebedev Studio) ALS January by Konstantin Lukyanov (Art. Lebedev Studio) ALS Junior by Konstantin Lukyanov (Art. Lebedev Studio) ALS Kalamos by Michael Gorenshtein (Art. Lebedev Studio) ALS Wagon by Alexey Malkov (Art. Lebedev Studio)

Closer by Andriy Konstantynov (Mint Type) Cyntho Next Slab by Andriy Konstantynov (Mint Type) Cyntho Next by Andriy Konstantynov (Mint Type) Greenwich by Andriy Konstantynov (Mint Type) Ponzu by Andriy Konstantynov (Mint Type)

Суперакцидентные экспериментальные шрифты с кириллицей

Afform by Artemiy Kremer Forma Bold by Vladimir Kolomeytsev Fuller by Anton Popov Germanica by Sergey Maximov Handwrt by Alena Shulga Hrustal by Alexandr Bogomolov Matisse by Sergey Lytkin, Anton Popov Rever by Sasha Smirnov (Paratype)

Mc cutter by Mark Chernyshev ![Mc-worms-outline] Mc-worms outline by Mark Chernyshev ![Meteorito-Bold] Meteorito Bold by Katya Aleksandrova Moskek by Mark Chernyshev Naturalist by Sergey Maximov Ocbita by Artemiy Kremer Pitcrew by Anton Popov ![Potexa-Bold] Potexa Bold by Vladimir Kolomeytsev Siberia by Oleg Zhuravlev ![Tempo-Regular] Tempo Regular by Roma Lavrinenko Uncial by Roman Gruzdkov

314 bits by Lyudmil Dachev (Iam314) ALS Echelon by Daniil Vidmich (Art. Lebedev Studio) Base by Peter Bushuev (NaumType)

Brozas by Viktor Pesotsky Concrete by Andrey Karter Double by Vladimir Anosov Drab by Viktor Pesotsky Drongo by Yury Veselov

Eskos by Viktor Pesotsky Etewut Sans by Alex Etewut (Etewut) Juxta Sans Mono by Peter Bushuev (NaumType) Juxta by Peter Bushuev (NaumType) KD Pempo by Zhalgas Kassymkulov (Kassymkulov Design) Marvin Visions by Mathieu Triay

Neue Machina by Pangram Pangram, Baugasm Pomidorko by Tony Sidachova Postertoaster by Vsevolod Abramov Roosk by Veneta Rangelova (DearType) SK Primo by Tikhon Reztcov Swampy by TimXez UNOVIS100 by Denis Masharov

Шрифты с кириллицей приемлемого качества

Alethia Next by Oleh Lishchuk (Pepper Type) Arkaim by Dima Pole Favorit Pro by Johannes Breyer, Fabian Harb, Erkin Karamemet,Immo Schneider, Robert Janes, Daniel Chessari, Cyrillic by Maria Doreuli, Liza Rasskazova

Goldenbook by Mark Simonson Good Timing by Ray Larabie (Typodermic) Grafema LC by Jacklina Jekova (Letter Collective) Hegval Display by Mariya Pigoulevskaya (The Northern Block Ltd) Hubba by Dmitry Greshnev (Green Type)

Maecenas by Michał Jarociński (Dada Studio) Morpha by Elena Kowalski (Glen Jan) Naftera by Pablo Balcells (Graviton) Nudla by Elena Kowalski (Glen Jan) Omnes by John Hudson (Darden Studio) Palace of Sports by Stanislav Chiganov Refinery by Kimmy Kirkwood (Kimmy Design) Steelfish Rounded by Ray Larabie (Typodermic)

Intro Script by Ventsislav Dzhokov (Fontfabric) Mozer by Ani Petrova (Fontfabric) Noah by Svet Simov (Fontfabric) Panton Rust by Plamen Motev (Fontfabric)

Шрифты с кириллицей, вызывающей вопросы

Academy Sans by Jonas Hecksher (Playtype) Achates by Vassil Kateliev (Karandash) ALS Arc by Konstantin Lukyanov (Art. Lebedev Studio)

ALS Mio by Mio Horii (Art. Lebedev Studio) Atenta by Elena Kowalski (Glen Jan) Bebas Neue Pro by Ryoichi Tsunekawa (Dharma Type) Binaria by Pablo Balcells (Graviton)

Dealerplate by Ray Larabie (Typodermic) Electronica by Pablo Balcells (Graviton) Fira Code by Nikita Prokopov Fits by Veneta Rangelova (DearType) Galderglynn 1884 by Ray Larabie (Typodermic) Genia by Akufadhl Grand Gothik by Panos Vassieou

![Hailgen] Hailgen by Akufadhl House Sans by Dan Jones (TypeUnion) Intensiva by Pablo Balcells (Graviton) Inter by Rasmus Andersson Jheronimus by Aleksey Popovtsev (Aronetiv) Kardinal by Ani Dmitrova Linear Sans / Radial by Milos Mitrovic Lumios Typewriter by Elena Genova (My Creative Land) Makro XM by Gumpita Rahayu (Tokotype) Masiva by Pablo Balcells (Graviton)

Point Soft by Natanael Gama (Ndiscover) Predictor by Stanislav Hatznik (Smartfont) Pricedown by Ray Larabie (Typodermic) TOMO Acuario by TOMO Fonts TOMO Bossa by TOMO Fonts TS Maka by Vitaliy Tsygankov Utily Sans by Alfonso García, Rodrigo Fuenzalida (Latinotype) Vocal by Ani Dmitrova

Cocogoose Classic by Francesco Canovaro (Zetafonts) Codec Pro by Francesco Canovaro (Zetafonts) Duepuntozero Pro by Francesco Canovaro (Zetafonts) Hagrid by Cosimo Pancini (Zetafonts) Iconic by Francesco Canovaro (Zetafonts) Kitsch by Francesco Canovaro (Zetafonts) Klein by Francesco Canovaro (Zetafonts) Lovelace by Cosimo Pancini (Zetafonts) Monterchi by Francesco Canovaro (Zetafonts) Tarif by Cosimo Pancini (Zetafonts)

Шрифты с неудачной кириллицей

Blacker Pro by Cosimo Pancini, Andrea Tartarelli (Zetafonts) CA Saygon by Stefan Claudius (Cape-Arcona) Etewut Serif by Alex Etewut (Etewut) FE Hero by Egor Stremousov Generisch Sans by Fadhl Waliy ul Haqq (Akufadhl) Ponder by Dan Jones (TypeUnion) Science Gothic by by Thomas Phinney, Vassil Kateliev, Brandon Buerkle Selectric Century by Linn Benton (Indian Summer Studio) Sigma by Gert Wiescher (Wiescher Design) Victor Mono by Rune Bjørnerås

Fontuna by Andriy Dykun (NREY) Gunhill by Andriy Dykun (NREY) Heartland by Andriy Dykun (NREY) ![Oblique Rain] Oblique Rain by Andriy Dykun (NREY) Ravenholm by Andriy Dykun (NREY) ![Sansterdam] Sansterdam by Andriy Dykun (NREY) Skiff by Andriy Dykun (NREY) Thephir by Andriy Dykun (NREY) Voguer Sans by Andriy Dykun (NREY) Waymar by Andriy Dykun (NREY)

Журнал «Шрифт» • Письменность и её графический язык

30 октября 2020

Ирина Смирнова

Макс Ильинов

Пись­мен­ность

и её гра­фи­че­ский язык

а­гла­вие этой ста­тьи ро­ди­лось из раз­мыш­ле­ний Оле­га Ма­цу­е­ва о не­про­стой си­ту­а­ции, в ко­то­рой се­го­дня ока­за­лась ки­рил­ли­ца. Есть ли у неё уни­каль­ный гра­фи­че­ский язык? Ка­кой он? Где его ис­кать? И по­че­му его су­ще­ство­ва­ние вы­зы­ва­ет со­мне­ние?

От­прав­ная точ­ка

На­чать рас­пу­ты­вать этот узел тем не ме­нее сто­ит с дру­го­го во­про­са : на осно­ве ка­кой пись­­мен­но­сти ис­кать пла­сти­ку? Если взгля­нуть на под­бор­ку шриф­тов в кни­ге из­да­тель­ства «Шр­ифт» «Пу­те­во­ди­те­ль по ки­рил­ли­це», в 23 слу­ча­ях из 50 ки­рил­ли­ца бы­ла раз­ра­бо­та­на как до­пол­не­ние к ла­ти­ни­це, но шриф­тов, в ­ко­то­рых фор­мы и рит­мы обу­слов­ле­ны ла­ти­ни­цей, — ми­ни­мум две тре­ти.

Зна­ем ли мы, что та­кое ки­рил­ли­ца и как с ней ра­бо­тать? По­про­буй­те за­дать во­прос : «Что та­кое ки­рил­ли­ца?» Кто-то мо­жет вспо­мнить бук­вы, ко­то­рые он ко­гда‑то ви­дел в цер­кви. «Гра­ждан­ская аз­бу­ка», — ска­жут те, кто не­мно­го ин­те­ре­со­вал­ся ис­то­ри­ей шриф­та, но это лишь од­на из форм ки­рил­ли­цы. А чем мы пи­са­ли в шко­ле? Кур­си­вом. Это то­же ки­рил­ли­ца. Ки­рил­ли­ца не­ве­ро­ят­но раз­но­об­раз­на и по ко­ли­че­ству язы­ков, ко­то­рым она слу­жит, и по бо­гат­ству ис­то­ри­че­ских форм и сти­лей. Это и бег­лая вы­ра­зи­тель­ная ско­ро­пись, и тор­же­ствен­ные по­чер­ки ли­тур­ги­че­ских книг, и плетён­ные вя­зью за­го­лов­ки, и за­тей­ли­вые фор­мы эпо­хи мо­дер­на, и па­лоч­ные шриф­ты ре­во­лю­ции, и ис­кус­ные ти­туль­ные ли­сты со­вет­ских ху­дож­ни­ков кни­ги, и экс­пе­ри­мен­ты со­вре­мен­ных ­кал­ли­гра­фов. 

Не­смот­ря на всё это мно­го­об­ра­зие, со­здаёт­ся впе­чат­ле­ние, что об­раз ки­рил­ли­цы се­го­дня фор­ми­ру­ют не твор­че­ский по­иск и кри­ти­че­ское осмыс­ле­ние опы­та, а идея «един­ствен­но вер­но­го пу­ти ». Опи­сать этот  не­слож­но: берём ла­ти­ни­цу, ко­пи­ру­ем из неё клю­че­вые зна­ки, ко­то­рые за­да­ют ритм и об­раз шриф­та (А, В, Е, К, М, Н, О, Р, С, Т, Х ; а, е, о, р, с, у, х), осталь­ное вы­во­дим по из­вест­ным фор­му­лам, учи­ты­вая сти­ле­вые осо­бен­но­сти, про­бу­ем раз­ные кон­струк­ции там, где они воз­мож­ны. Это ни­сколь­ко не ума­ля­ет ни слож­ность та­кой ра­бо­ты, ни ма­стер­ство, ко­то­рое для неё не­об­хо­ди­мо. 

Но как бы ма­стер­ски ни бы­ла сде­ла­на ло­ка­ли­за­ция, ощу­ще­ние вто­рич­но­сти ни­ку­да не ухо­дит, а твор­че­ская энер­гия за­пу­ты­ва­ет­ся в вет­вях бук­вы к. Оп­ти­че­ски­ми ком­пен­са­ци­я­ми и на­коп­лен­ным опы­том мы до­би­ва­ем­ся то­го, что ев­ро­пей­ское пла­тье си­дит на ки­рил­ли­це весь­ма убе­ди­тель­но. Ка­жет­ся, что мы по­чти за­бы­ли о том, что мож­но ра­бо­тать ина­че — ра­бо­тать с пла­сти­кой ки­рил­ли­цы и на­хо­дить свой­ствен­ные ей рит­мы. И всё же сре­ди мно­же­ства ки­рил­ли­че­ских со­бы­тий и про­ек­тов ино­гда кто‑ни­будь да и прой­дёт по не­хо­же­ной до­рож­ке. Эти слу­чаи сто­ят при­сталь­но­го вни­ма­ния.

Basileus

В 2004 го­ду Ве­ра Ев­стафье­ва  ре­ши­ла взять за от­прав­ную точ­ку не од­ну пись­мен­ность, а три. Рас­про­странён­ная прак­ти­ка та­ко­ва : берёт­ся ис­то­ри­че­ский по­черк, и к не­му при­ду­мы­ва­ют­ся фор­мы для дру­гих пись­мен­но­стей, как если бы они там и бы­ли. Ве­ра со­еди­ни­ла три ис­точ­ни­ка из до­пет­ров­ской ки­рил­ли­цы, ла­ти­ни­цы и гре­чи­цы не­ожи­дан­ным спо­со­бом — на осно­ве по­хо­же­го рит­ми­че­ско­го ри­сун­ка, не­смот­ря на то что они от­но­сят­ся к раз­ным эпо­хам и куль­ту­рам. Зна­чи­мость это­го про­ек­та в том, что три пись­мен­но­сти в нём вза­и­мо­дей­ству­ют на рав­ных. В сто­ро­не от ма­ги­стра­ли по­яви­лась но­вая тро­пин­ка.

Gamos

Шрифт Юлии Ба­ра­но­вой Gamos  был на­чат в 2015 го­ду с кал­ли­гра­фи­че­ских экс­пе­ри­мен­тов. Она пе­ре­не­сла пла­сти­ку гре­че­ских над­пи­сей в ки­рил­ли­цу. Ритм шриф­та за­дан тре­уголь­ны­ми фор­ма­ми и ха­рак­тер­ны­ми пе­ре­се­че­ни­я­ми вер­ти­ка­лей и го­ри­зон­та­лей. Этих эле­мен­тов до­воль­но мно­го в ки­рил­ли­це, но очень ма­ло в ла­ти­ни­це. В ре­зуль­та­те кра­са­ви­ца и чу­до­ви­ще по­ме­ня­лись ме­ста­ми — не­удоб­ной и стран­ной ока­за­лась ла­ти­ни­ца : по­сле­до­ва­тель­ность и иде­аль­ные про­пор­ции вне­зап­но ста­ли её сла­бым ме­стом.

При­мер на­бо­ра тре­мя пись­мен­но­стя­ми. Шрифт: Gamos Юлии Ба­ра­но­вой (2019).

Со­юз-гро­теск и тех­ни­че­ская эсте­ти­ка

В 1962 го­ду вы­шел пер­вый но­мер жур­на­ла «Тех­ни­че­ская эсте­ти­ка». Ло­го­тип и ти­по­гра­фи­ка бы­ли вдох­нов­ле­ны рас­про­странён­ны­ми на За­па­де в то вре­мя скон­стру­и­ро­ван­ны­ми гро­те­ска­ми. ­Кур­сив­ные фор­мы до­воль­но ор­га­нич­но вста­ли в «пер­вую ки­рил­ли­че­скую вер­сию», как мож­но бы­ло бы на­звать этот ло­го­тип. Ки­рил­ли­ца здесь не про­ти­во­ре­чит ла­ти­ни­це — она дер­жит­ся на тех же ар­ках, ко­то­рые лег­ко пи­шут­ся и со­зда­ют креп­кий ритм.

Об­лож­ка жур­на­ла «Тех­ни­че­ская эсте­ти­ка» 1979 го­да • Ди­зай­нер Ва­ле­рий Чер­ни­ев­ский•Фо­то: Сер­гей Пет­ров.

В 2017 го­ду тот же прин­цип ис­поль­зо­вал Ро­ман Гор­ниц­кий в шриф­те Soyuz Grotesk, но пошёл ещё даль­ше : еди­ный ритм поз­во­лил ему так­же и ла­ти­ни­цу под­толк­нуть на­встре­чу ки­рил­ли­це, услож­нив её ритм не­при­выч­ны­ми кон­струк­ци­я­ми, ме­ста­ми ли­шив её вы­нос­ных эле­мен­тов и пре­вра­тив в юни­кейс.

Осо­бен­ность это­го про­ек­та в том, что яв­но не­кон­вен­ци­о­наль­ное ре­ше­ние креп­ко об­ос­но­ва­лось в со­вре­мен­ной ти­по­гра­фи­ке и не­мно­го из­ме­ни­ло на­ши пред­став­ле­ния о воз­мож­ном в ки­рил­ли­це. Пред­став­ле­ния не о том, что мож­но или не­льзя, а о до­ступ­ном гра­фи­че­ском ар­се­на­ле.

Alverata

В ла­ти­ни­це за мно­гие ве­ка сло­жи­лась очень яс­ная рит­ми­че­ская си­сте­ма — точ­ный ба­ланс кру­га, тре­уголь­ни­ка и квад­ра­та. Всё в ней род­ствен­но друг дру­гу. Ки­рил­ли­ца же вме­ща­ет в се­бя мно­го слож­ных и по­рой про­ти­во­ре­чи­вых форм, с рит­мом ко­то­рых труд­но со­вла­дать.

Ге­рард Ун­гер в своём пу­те­ше­ствии в ис­то­рию ро­ман­ских над­пи­сей нашёл ла­ти­ни­цу, ко­то­рая устро­е­на не ме­нее слож­но. По­няв её, он смог сфор­му­ли­ро­вать кон­цеп­ту­аль­ную осно­ву для не­на­силь­ствен­но­го объ­еди­не­ния раз­ных пись­мен­но­стей.

Те­ме ро­ман­ских над­пи­сей Ун­гер по­свя­тил свою док­тор­скую дис­сер­та­цию. Он об­на­ру­жил эти над­пи­си по всей Ев­ро­пе, от за­па­да до вос­то­ка, в том чис­ле и в ки­рил­ли­це. Мо­жет быть, имен­но это и поз­во­ли­ло ис­поль­зо­вать ро­ман­ский стиль для объ­еди­не­ния пись­мен­но­стей. Шрифт Alverata, вы­пу­щен­ный в 2014 го­ду, яв­ля­ет­ся ча­стью это­го глу­бо­ко­го по­гру­же­ния.•Фо­то: Ге­рард Ун­гер.

Со­бран­ные Ун­ге­ром на тер­ри­то­рии Ев­ро­пы ва­ри­ан­ты кон­струк­ций. Ком­мен­та­рий в дис­сер­та­ции го­во­рит нам, что со­брать пол­ный ком­плект не пред­став­ля­ет­ся воз­мож­ным, да и ма­ло­ве­ро­ят­но, что со­зда­те­ли над­пи­сей в XI или XII ве­ке са­ми об­ла­да­ли та­ким ком­плек­том. Зна­ки с вли­я­ни­ем остров­ных форм, круг­ля­щи­е­ся или сквад­ра­чен­ные, вью­щи­е­ся или ун­ци­аль­но­го ти­па, не­ожи­дан­ные ли­га­ту­ры и клас­си­че­ские рим­ские про­пис­ные — эта уни­каль­ная смесь по­сто­ян­но ме­ня­лась от зда­ния к зда­нию, при пе­ре­да­че на­вы­ков уче­ни­ку или про­сто в свя­зи с лич­ны­ми вку­са­ми ма­сте­ра или за­каз­чи­ка. Тем не ме­нее каж­дая фор­ма ас­си­ми­ли­ро­ва­лась с учётом ба­лан­са про­пор­ций, мас­сы и мас­шта­ба де­та­лей, встра­и­ва­ясь в об­щий ритм и со­зда­вая есте­ствен­ное раз­но­об­ра­зие это­го слож­но устро­ен­но­го ор­га­низ­ма — ро­ман­ско­го ­сти­ля.•В ки­рил­ли­це кур­сив­ная часть до­ста­точ­но од­но­род­на, что­бы при же­ла­нии уви­деть об­раз ал­фа­ви­та, ко­то­рый сло­жил­ся в Ев­ро­пе в эпо­ху мо­дер­низ­ма. А вот пря­мая ки­рил­ли­ца не та­кая про­стая — в ней спле­лось мно­го раз­ных ис­точ­ни­ков: гре­че­ские фор­мы, за­им­ство­ва­ния из ла­ти­ни­цы, не все­гда осо­знан­ное сме­ше­ние строч­ных и про­пис­ных форм, вли­я­ние до­пет­ров­ских по­чер­ков, но в ка­че­стве не со­би­ра­ю­ще­го прин­ци­па, а ещё од­но­го эле­мен­та в об­щей слож­ной си­сте­ме. В этом мо­жет быть ключ для по­ни­ма­ния взгля­да Ун­ге­ра на ки­рил­ли­цу как на со­став­ной ал­фа­вит•Ил­лю­стра­ция из док­тор­ской дис­сер­та­ции Ге­рар­да Ун­ге­ра «Alverata: со­вре­мен­ный ев­ро­пей­ский шрифт со сред­не­ве­ко­вы­ми кор­ня­ми» (Leiden University, 2013).

Идея со­став­но­го ал­фа­ви­та, по­хо­же, уни­каль­ный по­да­рок для нас, воз­мож­ность, ко­то­рую нам ещё пред­сто­ит по­нять. Ки­рил­ли­че­ские зна­ки, дей­стви­тель­но, лег­ко раз­бить на не­сколь­ко групп, каж­дая из ко­то­рых устро­е­на по сво­ей соб­ствен­ной ло­ги­ке. И эту раз­ность со­всем не обя­за­тель­но пря­тать, мож­но ис­поль­зо­вать её от­кры­то, как прин­цип.

«Как толь­ко я овла­дел сред­не­ве­ко­вы­ми фор­ма­ми и по­нял, как они ра­бо­та­ют, я по­смот­рел на ки­рил­ли­цу и по­ду­мал : то же са­мое, про­сто ещё один со­став­ной ал­фа­вит, как и шриф­ты ро­ман­ско­го пе­ри­о­да. Как ин­те­рес­но! От­дель­ные бук­вы, ко­то­рые име­ют круг­лую фор­му в ла­ти­ни­це, в ки­рил­ли­це уг­ло­ва­ты, в ки­рил­ли­це есть пе­ревёр­ну­тая R — сред­не­ве­ко­вые гравёры по кам­ню до­воль­но ча­сто при­бе­га­ли к зер­каль­но­му от­ра­же­нию. Ко­гда я на­чал смот­реть на ки­рил­ли­цу сред­не­ве­ко­вы­ми гла­за­ми, я смог её на­ри­со­вать».

В ди­зай­не Аль­ве­ра­ты Ун­гер ис­хо­дил из сво­е­го пред­став­ле­ния о чи­стой фор­ме и ти­по­гра­фи­че­ско­го праг­ма­тиз­ма. Ва­ри­ан­ты конст­рук­ций ро­ман­ско­го сти­ля он раз­ло­жил на яс­ные ка­те­го­рии, но поз­во­лил им сво­бод­но груп­пи­ро­вать­ся.

Greta Sans Cyrillic и Greta Arabic

Greta Sans  —  шриф­то­вая си­сте­ма с боль­шим ко­ли­че­ством гра­да­ций по ши­ри­не и на­сы­щен­но­сти. Ки­рил­ли­че­ская Greta Sans раз­ра­ба­ты­ва­лась в ин­тер­на­ци­о­наль­ном со­об­ще­стве в Га­а­ге — бок о бок с ди­зай­не­ром араб­ской Гре­ты Кри­сти­а­ном Сар­ки­сом.

Об­ра­зец на­бо­ра шриф­та­ми из се­мейств Greta Sans и Greta Arabic.

Ча­стые об­су­жде­ния про­блем и на­хо­док да­ва­ли воз­мож­ность взгля­нуть на ки­рил­ли­цу гла­за­ми че­ло­ве­ка из дру­гой куль­ту­ры в рам­ках од­но­го шриф­та. Пла­сти­ка, ко­то­рая сло­жи­лась в ла­ти­ни­це, пе­ре­во­ди­лась на два раз­ных язы­ка. И в этом пе­ре­во­де силь­но ощу­ща­лась раз­ни­ца : Кри­сти­ан сво­бод­но об­ра­щал­ся к ис­то­ри­че­ским ру­ко­пи­сям. В ки­рил­ли­це же опо­рой бы­ли в основ­ном око­вы сво­да пра­вил, ко­то­рые оста­лись по­сле слож­но­стей де­вя­но­стых, хо­тя ки­рил­ли­че­ская ру­ко­пис­ная тра­ди­ция не ме­нее ин­те­рес­на и бо­га­та, чем араб­ская. По­че­му же не­льзя бы­ло сде­лать та­кой же шаг и обра­тить­ся к ру­ко­пи­сям?

До­ми­нан­та­

Э­тот во­прос не та­кой про­стой, ка­ким мо­жет по­ка­зать­ся на пер­вый взгляд, но от­вет на не­го мо­жет мно­го дать для по­ни­ма­ния си­ту­а­ции, в ко­то­рой на­хо­дит­ся со­вре­мен­ная ки­рил­ли­ца. Если смот­реть на эту си­ту­а­цию бес­при­страст­но, то мож­но за­ме­тить хо­ро­шо зна­ко­мые каж­до­му ме­ха­низ­мы со­скаль­зы­ва­ния вни­ма­ния. Что­бы до­стичь нуж­но­го уров­ня бес­при­страст­но­сти, вос­поль­зу­ем­ся иде­ей рус­ско­го фи­зио­ло­га на­ча­ла xx ве­ка Алек­сея Ух­том­ско­го :  

До­ми­нан­та, или гла­вен­ству­ю­щий центр воз­бу­жде­ния нерв­ной си­сте­мы, ис­поль­зу­ет дру­гие, ме­нее сфор­ми­ро­ван­ные про­цес­сы для уси­ле­ния соб­ствен­но­го им­пуль­са. Чем бли­же к до­ми­нан­те, тем слож­нее не сы­грать по её пра­ви­лам. Этот прин­цип ле­жит в осно­ве всей де­я­тель­но­сти че­ло­ве­ка.

Где же про­ле­га­ют гра­ни­цы до­ми­нан­ты в про­цес­се раз­ра­бот­ки ки­рил­ли­цы? Да­вай­те по­смот­рим на вза­и­мо­от­но­ше­ния ара­би­цы и ки­рил­ли­цы с ла­ти­ни­цей в куль­тур­ном про­стран­стве и про­стран­стве ти­по­гра­фи­ки. Где на этом ланд­шаф­те есть об­щие точ­ки на­пря­же­ния, а где мы рас­хо­дим­ся?

Для то­го что­бы на­чать сво­бод­но экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать с фор­ма­ми и рит­ма­ми ки­рил­ли­цы, нуж­но по­ста­вить под во­прос об­ще­при­ня­тые прак­ти­ки и ре­шить­ся сде­лать ина­че. По­доб­ная про­бле­ма вста­ла пе­ред Кри­сти­а­ном, ко­гда он раз­ра­ба­ты­вал Greta Arabic. Ина­ко­вость за­клю­ча­лась в том, что осно­вой ди­зай­на ста­ли пла­стич­ные по­зд­ние книж­ные по­чер­ки. Об­ще­при­ня­той же бы­ла стра­те­гия опи­рать­ся на ран­ний тип араб­ско­го пись­ма, что го­раз­до про­ще при про­ек­ти­ро­ва­нии. 

В араб­ском пись­ме есть две прин­ци­пи­аль­но раз­ные груп­пы по­чер­ков. Пер­вые, solid, по­яви­лись рань­ше и ис­поль­зо­ва­лись в свя­щен­ных тек­стах, а так­же в хра­мо­вой ар­хи­тек­ту­ре. Их ха­рак­те­ри­зу­ют пря­мые го­ри­зон­таль­ные участ­ки и еди­ная ли­ния стро­ки. В эту же груп­пу вхо­дит гео­мет­ри­че­ский мо­дуль­ный стиль ку­фи для при­ме­не­ния в мо­за­и­ке.•Cа­мар­канд­ский ку­фи­че­ский Ко­ран, VIII век•Вто­рые — fluid. Они раз­ви­лись поз­же и име­ют ис­клю­чи­тель­но тек­сто­вое при­ме­не­ние. Го­ри­зон­таль­ные эле­мен­ты здесь име­ют бо­лее округ­лую и пла­стич­ную фор­му, а еди­ная ли­ния стро­ки за­ме­ня­ет­ся по­сто­ян­ным «сте­ка­ни­ем» по на­клон­ным участ­кам, со­став­лен­ным из ком­би­на­ций не­сколь­ких букв.•Му­гак­как­ский лист из Ко­ра­на XIV–XV ве­ков.

К то­му же на упрощён­ную кон­струк­цию на­ра­щи­вал­ся ла­тин­ский тип рас­пре­де­ле­ния кон­трас­та. Иден­тич­ность пись­мен­но­сти при этом со­вер­шен­но те­ря­лась — не толь­ко ки­рил­ли­це пы­та­лись по­шить за­пад­ное пла­тье. 

Тем не ме­нее Кри­сти­ан спро­ек­ти­ро­вал шрифт с есте­ствен­ным для араб­ско­го пись­ма кон­трас­том, раз­ра­бо­тав при этом си­сте­му уз­ких, ши­ро­ких и жир­ных на­чер­та­ний. 

План се­мей­ства для Greta Arabic

Ра­нее та­ким транс­фор­ма­ци­ям под­вер­га­лись толь­ко шриф­ты на осно­ве гео­мет­ри­че­ских, ис­поль­зо­вав­ших­ся в ар­хи­тек­ту­ре по­чер­ков. В ди­зай­не араб­ской Гре­ты Кри­сти­ан не пошёл по про­торён­ной до­рож­ке, не­смот­ря на со­мне­ния и дис­ком­форт, ко­то­рые вы­зы­ва­ет шаг в не­из­вест­ное.

Спу­стя не­сколь­ко лет Кри­сти­ан Сар­кис и Ла­ра Кэптен сфор­му­ли­ро­ва­ли свою по­зи­цию в  :  

 Мы тре­бу­ем то­го, что мо­жет по­ка­зать­ся оче­вид­ным, — так оно и есть. Нет ни­че­го ин­но­ва­ци­он­но­го в том, что­бы сна­ча­ла по­нять пись­мен­ность и толь­ко по­том раз­ра­ба­ты­вать шрифт. В араб­ской пись­мен­но­сти, од­на­ко, не­смот­ря на все­об­щую уве­рен­ность в обрат­ном, этот мост ещё не по­стро­ен. За 500 лет су­ще­ство­ва­ния араб­ско­го шриф­та мы на­блю­да­ли по­сте­пен­ный эсте­ти­че­ский упа­док, силь­ную де­фор­ма­цию зна­ков по за­пад­ным об­раз­цам, при­внесён­ную из ла­ти­ни­цы ме­ха­ни­стич­ность, утра­ту тех­ни­че­ско­го ма­стер­ства и уме­ния ра­бо­тать с фор­мой, ко­то­рые бы­ли свой­ствен­ны ­пись­мен­но­сти.

Со­здаёт­ся впе­чат­ле­ние, что при­ла­га­тель­ное «араб­ская» мож­но за­ме­нить на «ки­рил­ли­че­ская » и прий­ти к по­хо­жим вы­во­дам. 

В от­ли­чие от ки­рил­ли­цы, у араб­ской пись­мен­но­сти есть од­но важ­ное пре­иму­ще­ство — не­за­ви­си­мость от ла­ти­ни­цы. Ни один знак или эле­мент не­воз­мож­но ско­пи­ро­вать.

«Зна­ки араб­ской и ла­тин­ской пись­мен­но­сти слож­но срав­ни­вать, они прак­ти­че­ски во всех ас­пек­тах : угла на­кло­на пе­ра, на­прав­ле­ние штри­хов, тол­щи­на ли­ний, из­ме­не­ние ско­ро­сти на­рас­та­ния кон­трас­та и раз­лич­ные спо­со­бы его со­зда­вать ». 

При уве­ли­че­нии на­сы­щен­но­сти араб­ские бук­вы рас­тут вверх.

Воз­мож­но, что имен­но эта то­по­ло­ги­че­ская раз­ни­ца и поз­во­ли­ла Кри­сти­а­ну не спол­зать в «иг­ру под ду­доч­ку », а сво­бод­но пле­сти свою ме­ло­дию в ди­зай­не шриф­та. Воз­мож­но, что имен­но бли­зость к до­ми­нан­те в ки­рил­ли­це не поз­во­ля­ет нам поль­зо­вать­ся все­ми те­ми со­кро­ви­ща­ми, ко­то­рые на­ша куль­ту­ра бе­реж­но хра­нит у се­бя в за­кро­мах. 

Не­льзя про­сто от­бро­сить уже сло­жив­ши­е­ся прак­ти­ки — они есть в те­ле ки­рил­ли­цы и дей­ству­ют в нём по­ми­мо на­ше­го же­ла­ния. Но мож­но, удер­жи­вая вни­ма­ние на них, ста­рать­ся мяг­ко прой­ти по ка­са­тель­ной и по­про­бо­вать на­щу­пать поч­ву для аль­тер­на­тив­ной до­ми­нан­ты. В ко­неч­ном ито­ге лю­бая сло­жив­ша­я­ся си­ту­а­ция ме­ня­ет­ся, и впол­не воз­мож­но осо­знан­но взять но­вое пла­то, если не бо­роть­ся со ста­рым,  ак­ку­рат­но прой­ти по его краю. Что­бы не со­скольз­нуть к цен­тру и не упасть с краю, нам нуж­на креп­кая пу­те­вод­ная нить  —  та са­мая, ко­то­рая свя­зы­ва­ет пись­мо и ти­по­гра­фи­ку с дав­них пор. Да­вай­те по­смот­рим, как в кон­це XIX ве­ка в Ан­глии, при пол­ном от­сут­ствии этой свя­зи, та­кую нить на­щу­пал Уи­льям Мор­рис. И как за неё ухва­ти­лись гол­ланд­ские ди­зай­не­ры шриф­та в кон­це XX ве­ка.

О свя­зи кал­ли­гра­фии и ти­по­гра­фи­ки

В 1888 го­ду в Лон­до­не от­кры­лась пер­вая вы­став­ка Дви­же­ния ис­кусств и ремё­сел. Тех­но­ло­гии (элек­три­че­ство и фо­то­гра­фия) по­да­ри­ли но­вые воз­мож­но­сти. Эме­ри Уокер чи­тал лек­цию и по­ка­зы­вал с по­мо­щью про­ек­то­ра уве­ли­чен­ные фраг­мен­ты ин­ку­на­бул и ита­льян­ских ру­ко­пи­сей XV ве­ка. Лю­ди ни­ко­гда рань­ше не ви­де­ли шрифт и кал­ли­гра­фию в столь круп­ном раз­ме­ре. Ко­гда на экра­не по­яви­лась кал­ли­гра­фия Ар­ри­ги, ауди­то­рия на­ча­ла апло­ди­ро­вать. По­ми­мо оче­вид­ных фор­маль­ных со­от­вет­ствий меж­ду шриф­том и пись­мом (та­ких, как рас­пре­де­ле­ние кон­трас­та, обу­слов­лен­ное ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром) он го­во­рил о том, что есть и сво­е­го ро­да об­щая твор­че­ская энер­гия, из ко­то­рой ро­жда­ет­ся фор­ма.

В тот же ве­чер по до­ро­ге до­мой Уи­льям Мор­рис и Эме­ри Уокер ре­ши­ли со­здать ти­по­гра­фию — Kelmscott press. Но хо­ро­шо из­вест­ной нам се­го­дня ан­глий­ской шко­лы кал­ли­гра­фии то­гда ещё не су­ще­ство­ва­ло. Эд­вар­ду Джон­сто­ну бы­ло шест­на­дцать лет, и лишь де­сять лет спу­стя он пришёл со сво­и­ми про­ба­ми пе­ра в Цен­траль­ную шко­лу ис­кусств и ремё­сел. Там юно­го Джон­сто­на встре­тил еди­но­мыш­лен­ник Мор­ри­са, Уи­льям Ле­та­би, и уви­дел в нём че­ло­ве­ка, ко­то­рый смо­жет воз­ро­дить кал­ли­гра­фию. По­сле це­ло­го го­да изу­че­ния и ко­пи­ро­ва­ния ру­ко­пи­сей в Бри­тан­ском му­зее, осе­нью 1899 го­да, Джон­стон на­чал пре­по­да­вать и вме­сте со сту­ден­та­ми воз­ро­ждать уте­рян­ную тра­ди­цию пись­ма ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром. В 1906-м он опи­сал свой ме­тод в кни­ге Writing & Illuminating, & Lettering. Эта кни­га ста­ла пу­те­вод­ной звез­дой для Гер­ри­та Но­ор­дзея и во мно­гом по­вли­я­ла на его прак­ти­ку, те­о­рию пись­ма и про­грам­му обу­че­ния в Ко­ро­лев­ской ака­де­мии ис­кусств в Га­а­ге. Тот ми­ну­скул, ко­то­рый се­го­дня изу­ча­ют сту­ден­ты со все­го ми­ра на кур­се Type & Media, вос­хо­дит к ба­зо­во­му пись­му Джон­сто­на, а че­рез Джон­сто­на — к по­чер­ку псал­ты­ри X ве­ка, ко­то­рый он пе­ре­осмыс­лил, пе­ре­ра­бо­тал и пе­ренёс в со­вре­мен­ный ему кон­текст .

В ла­ти­ни­це нет прин­ци­пи­аль­ной раз­ни­цы в кон­струк­ции букв в ру­ко­пи­сях X или XIV ве­ка и в со­вре­мен­ном на­бор­ном шриф­те. На­пи­сан­ный ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром текст лег­ко транс­фор­ми­ру­ет­ся в шрифт. Пти­чье пе­ро дол­гое вре­мя ис­поль­зо­ва­лось и в Ев­ро­пе, и на Ру­си, по­это­му фор­мы ла­ти­ни­цы и ки­рил­ли­цы ск­ла­ды­ва­лись в со­гла­сии с ­дви­же­ни­я­ми ру­ки, с устрой­ством че­ло­ве­че­ско­го те­ла и вос­при­я­ти­ем гла­за.

Но в ки­рил­ли­це меж­ду со­вре­мен­ны­ми кон­струк­ци­я­ми букв и мно­го­ве­ко­вой ру­ко­пис­ной тра­ди­ци­ей сто­ит пет­ров­ская ре­фор­ма. По­пыт­ки на­пи­сать со­вре­мен­ные тек­сто­вые фор­мы гра­ждан­ской аз­бу­ки ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром при­чи­ня­ют боль и ру­ке, и гла­зу. Если же обра­тить­ся к до­пет­ров­ским фор­мам, пись­мо ши­ро­ко­ко­неч­ным ин­стру­мен­том стру­ит­ся лег­ко и бег­ло, как чи­стый ру­чей. Но эти род­ные фор­мы ка­жут­ся нам се­го­дня на­мно­го бо­лее стран­ны­ми и ар­ха­ич­ны­ми, чем рим­ские мо­ну­мен­таль­ные над­пи­си или ру­ко­пи­си эпо­хи Воз­ро­жде­ния.

Сле­ва — при­мер рус­ской ско­ро­пи­си («Сло­во Ва­си­лия Ве­ли­ко­го», 1556), спра­ва — гу­ма­ни­сти­че­ский ми­ну­скул (De incomprehensibili Dei Natura Beati Johannis Chrysostomi, 1458). Прак­ти­че­ски все кон­струк­ции в ми­ну­ску­ле про­дол­жа­ют ис­поль­зо­вать­ся в ти­по­гра­фи­ке по сей день. Ско­ро­пись же очень са­мо­быт­на, и ритм её бо­гат все­воз­мож­ны­ми вза­и­мо­свя­зя­ми, тем не ме­нее пред­ста­вить со­вре­мен­ную кни­гу, на­бран­ную по­доб­ны­ми фор­ма­ми, по­ка слож­но.

Ки­рил­ли­ца и пись­мо се­го­дня

Сей­час в Рос­сии нам не нуж­но ждать кал­ли­гра­фи­че­ско­го мес­сию. За по­след­ние 10 – 12 лет у нас сло­жи­лась очень яр­кая, жи­вая шко­ла кал­ли­гра­фии, и да­же не од­на, а ве­ли­кое мно­же­ство групп, школ, кур­сов и эн­ту­зи­а­стов раз­но­го уров­ня и с раз­ны­ми на­ме­ре­ни­я­ми. В этом пер­во­род­ном оке­а­не мож­но вы­де­лить три важ­ных для шриф­то­во­го ди­зай­на остро­ва : ита­льян­ский кур­сив в шко­ле Ев­ге­ния До­бро­вин­ско­го, изу­че­ние и воз­ро­жде­ние до­пет­ров­ских по­чер­ков кал­ли­гра­фа­ми Пе­тер­бур­га, Моск­вы и Ниж­не­го Нов­го­ро­да, а так­же со­еди­не­ние прак­ти­ки пись­ма и про­ек­ти­ро­ва­ния шриф­та в шриф­то­вой ма­стер­ской Алек­сан­дра Тар­бе­е­ва. 

Ана­ста­сия Ле­ви­на, остро­ко­неч­ное пе­ро, ки­рил­ли­за­ция по­чер­ка спен­се­ри­ан (аме­ри­кан­ский кур­сив), 2013

Кур­сив в шко­ле До­бро­вин­ско­го

В ки­рил­ли­це кур­сив­ные фор­мы все­гда на­хо­ди­лись в те­ни и счи­та­лись до­пол­ни­тель­ны­ми к пря­мым кон­струк­ци­ям. Тем не ме­нее у них есть од­но важ­ное пре­иму­ще­ство — они лег­ко пи­шут­ся и со­зда­ют есте­ствен­ный ритм. В шко­ле До­бро­вин­ско­го эти фор­мы ис­сле­до­ва­лись, осмыс­ля­лись и шли­фо­ва­лись в пись­ме в те­че­ние 12 лет. Вду­май­тесь в эту циф­ру! Во­про­сом, мо­гут ли кур­сив­ные фор­мы при­ме­нять­ся для дли­тель­но­го чте­ния, за­да­ва­лись мно­гие ди­зай­не­ры шриф­та. По фак­ту в Рос­сии их ча­ще все­го ис­поль­зу­ют лишь на вто­рых ро­лях, но опыт Бол­га­рии по­ка­зы­ва­ет, что они мо­гут ор­га­нич­но ра­бо­тать и как основ­ные. 

Рус­ское пись­мо

Ещё од­ним ин­те­рес­ным со­бы­ти­ем, го­раз­до бо­лее ти­хим, но со­по­ста­ви­мым с за­но­во от­кры­той Джон­сто­ном сред­не­ве­ко­вой тра­ди­ци­ей, ста­ла вы­став­ка «Рус­ское пись­мо » и  . 

Егор Го­ло­вы­рин, ­ло­го­тип вы­став­ки, 2017.

Не­боль­шо­му кру­гу кал­ли­гра­фов-эн­ту­зи­а­стов уда­лось вос­кре­сить до­пет­ров­ские по­чер­ки, по­ме­стив их в со­вре­мен­ность вме­сте со все­ми их са­мо­быт­ны­ми фор­ма­ми и рит­ма­ми. Ча­сто бы­ва­ет так, что эти фор­мы тя­нут за со­бой шлейф не все­гда умест­ных ас­со­ци­а­ций. Но сто­ит при­слу­шать­ся к со­ве­ту Бро­уди Но­ен­шван­де­ра и по­пы­тать­ся не по­вто­рять ис­то­ри­че­ские прак­ти­ки, а пе­ре­осмыс­ли­вать их, из­ме­няя кон­траст, ис­поль­зуя дру­гие ин­стру­мен­ты и ма­те­ри­а­лы, ме­няя мас­штаб, со­об­ще­ние, ауди­то­рию и лю­бые дру­гие па­ра­мет­ры. Афи­ша для этой вы­став­ки и лист Его­ра Го­ло­вы­ри­на — хо­ро­шие при­ме­ры то­го, как до­пет­ров­ские фор­мы мо­гут вы­гля­деть сво­бод­но и со­вре­мен­но, а не ре­ли­ги­оз­но и ар­ха­ич­но.

До­пет­ров­ские фор­мы в шриф­то­вом кон­тек­сте

Не­смот­ря на мно­же­ство ин­те­рес­ных кал­ли­гра­фи­че­ских экс­пе­ри­мен­тов, ло­го­ти­пов и ком­по­зи­ций с до­пет­ров­ской ки­рил­ли­цей, — шриф­тов, где рус­ская тра­ди­ция пись­ма бы­ла бы пе­ре­осмыс­ле­на точ­но и чут­ко, но при этом сме­ло и со­вре­мен­но, по­чти нет. Пер­вой ла­сточ­кой был шрифт Епи­фа­ний Оле­га Ма­цу­е­ва, опуб­ли­ко­ван­ный в 2007 го­ду, — ско­ро­пис­ные фор­мы с низ­ким кон­трас­том.

В 2018 го­ду Ма­ри­на Ма­рьи­на со­зда­ла про­ект шриф­та Нов­го­род. Бук­вы, вдох­но­влён­ные ма­лень­ки­ми окон­ца­ми на боль­ших объ­ёмах бе­ло­ка­мен­ных хра­мов Нов­го­ро­да, при вни­ма­тель­ном взгля­де на­по­ми­на­ют ско­рее аван­гард­ные ком­по­зи­ции. Хо­тя по ду­ху про­об­раз уга­ды­ва­ет­ся — при всей сво­бо­де Ма­ри­на со­би­ра­ет свою гра­фи­ку очень тон­ко, ста­ра­ясь ухва­тить об­раз как он есть.

Ме­то­до­ло­ги­че­ски этот шрифт осно­ван на со­став­ном пись­ме — этот прин­цип фор­мо­об­ра­зо­ва­ния год на­зад уви­де­ли и опи­са­ли Олег Ма­цу­ев и Ма­рия Ско­пи­на. Их от­кры­тие даёт нам но­вый ин­стру­мент, в ко­то­ром есть и кал­ли­гра­фи­че­ский штрих, и воз­мож­ность кон­стру­и­ро­вать фор­му. Та­кой мо­стик меж­ду пись­мом и про­ек­ти­ро­ва­ни­ем шриф­та от­кры­ва­ет про­стор для экс­пе­ри­мен­тов. И это не про­сто сво­бо­да в ра­бо­те с фор­мой, а ор­га­нич­ный имен­но для на­шей тра­ди­ции пись­ма ме­тод. Сам факт то­го, что по­доб­ные от­кры­тия воз­мож­ны, го­во­рит о том, как ма­ло мы зна­ем о ки­рил­ли­це ­во­об­ще. 

Как русифицировать латинский шрифт (краткое руководство)

Если вы хоть немного знакомы с текстовыми редакторами, вам знакома проблема, когда подходящий шрифт работает только для английского языка. Если говорить точнее, закодирован только под буквы латинского алфавита и не включает в себя кириллицу. Как самостоятельно выйти из такой ситуации, сегодня и поговорим.

В работе бюро мы часто встречаем проблемы со шрифтами. При переводе клиент часто хочет сохранить оформление один в один с оригиналом, но даже не задумывается, что в используемой версии шрифта есть только латинский алфавит и не предусмотрены буквы кириллицы. Так как возможности автоматически переводить шрифты под отдельные языки пока что не изобрели, нужно дополнительно обращаться к специалистам по графике и верстке. Мы переработкой шрифтов для перевода не занимаемся, часто хватает подобрать похожий аналог, подробнее о нашем подходе к верстке мы описали в отдельной статье. Но при желании русифицировать шрифты возможно и своими руками.

Русский шрифт иногда не найти на просторах интернета, его либо нет для кириллицы, либо он распространяется в платном формате. Тогда обычно верстальщик подбирает похожий шрифт, так быстрее и нет нужды в дополнительных затратах. Об отсутствии подходящего шрифта мы клиента всегда предупреждаем, и иногда нам для работы досылают нужный пакет. Момент некритичный, но ситуации бывают разные: корпоративный стиль, требования организации и прочие «красивости», которые заказчику хочется сохранить. менеджер проектов Екатерина Гайдадым

Что такое шрифт и как он устроен?

Шрифт – это набор векторных изображений, каждое из которых привязано к коду отдельного символа. Таблица картинок со ссылками, если максимально упрощать определение. Соответственно, латинский шрифт – это таблица, в которой заполнен только сегмент латинского алфавита. С кириллическими шрифтам это работает аналогично, но редко встречаются наборы только с кириллицей.

При этом форматы шрифтов, их программная обертка, различаются в зависимости от назначения. А назначения есть 2:

1. Системные шрифты – OpenType, PostScript и TrueType. Использование шрифта внутри операционной системы на вашем компьютере.
2. Веб-шрифты – EOT, WOFF, WOFF2, SVG и TTF. Применение шрифта при отображении веб-страниц в браузере.

Форматы отличаются друг от друга в вопросе наличия дополнительных данных, метода сжатия и совместимостью с различными системами и приложениями, но принцип остается неизменным. Единственное, не все редакторы шрифтов будут работать с тем или иным форматом, но их всегда можно конвертировать даже в онлайне.

Так выглядит шрифт, если открыть его в специальном редакторе

Чем вооружиться для русификации шрифта?

Работа со шрифтами – работа с графикой. Поэтом в дополнение к инструментам профессионалы часто используют привычные им графические редакторы и делают основную работу прямо в них. Например, для этого отлично подойдет CorelDRAW благодаря своим возможностям для работы с векторными изображениями.

FontCreator

Получить программу можно на официальном сайте: www.high-logic.com

• самый популярный редактор шрифтов в мире;
• широкий функционал по редактированию и созданию шрифтов с нуля;
• возможно свободно работать с любыми форматами;
• легко найти руководства и видеоуроки по интерфейсу и работе с программой, в том числе и на русском языке;
• платная программа.

Glyphr

Скачать программу или воспользоваться сервисом онлайн: www.glyphrstudio.com

• редактор шрифтов, ориентированный на дизайн для веба;
• низкий порог вхождения и интуитивно-понятный интерфейс;
• возможно работать в онлайн-версии без установки;
• множество подробных видеоуроков на английском языке на официальном сайте;
• распространяется бесплатно.

BirdFont

Скачать программу: birdfont.org

• многофункциональный редактор шрифтов;
• возможность глубокой работы с цветом;
• распространяется бесплатно.

А если нет файла со шрифтом?

В текстовых редакторах вроде Microsoft Word обычно название шрифта отображается в специальном поле, а зная название легко найти файл интересующего вас шрифта. Но если названия вы не знаете или увидели красивый шрифт на картинке? Эту тоже легко решить, в этом помогут сервисы по определнию и подбору шрифтов:

• WhatTheFont, простой англоязычный сервис с интутивно понятным интерфейсом, который автоматически распознает и предложит платные или бесплатные варианты похожего шрифта;
• FontSquirrel, англоязычный сервис с более гибкой настройкой распознавания, также сразу предложит платные или бесплатные аналоги распознанного шрифта;
• FONTSPRING, англоязынчный сервис со встроенным онлайн-редактором для корректировки изображения и дополнительными настройками для расширенного поиска.

Как определяет шрифт WhatTHeFont

Приступим к работе над нашим шрифтом

У вас есть нужный шрифт и программа для редактирования, осталось немного поработать руками. При этом даже не нужно уметь рисовать, чтобы воссоздать стиль для символов кириллицы:

1. Копируем аналогичные по виду буквы из латинского набора.
2. Ищем похожие символы с небольшими различиями. Например, «F» очень похожа на «Г», достаточно удалить черточку посередине, а «N» легко превратить в «И», отразив по горизонтали.
3. Для оставшихся символов включаем воображение и ищем подходящие фрагменты, из которых и собираем буквы. Например, «Ж» можно составить из частей «K», а «Ю» из половинки «H» и «O».

И такими нехитрыми манипуляциями интересующий вас шрифт легко дополнить буквами кириллицы.

Важно! Помните, после дополнения и установки локального шрифта он будет работать и отображаться на вашем компьютере, но для корректного отображения в другом месте нужно тоже устанавливать обновленный шрифт.

Подборка топовых бесплатных русских (кириллических) шрифтов — Типографика

Тема шрифтов будет всегда актуальна, типографика и эксперименты над шрифтами сейчас в тренде. Дизайнеры всегда находятся в процессе поиска свежих современных шрифтовых пар. Предлагаю собрать список бесплатных кириллических шрифтов для интерфейса.

Пишем название, небольшое описание, изображение с демонстрацией шрифта и ссылка на официальный сайт.

Шрифты с Google Fonts не включаем в подборку.

Антиква (шрифты с засечками)

PT Astra Serif

Гарнитура PT Astra Serif подготовлена по заказу разработчика операционных систем «Astra Linux» на основе начертаний шрифта PT Serif, модифицированных таким образом, чтобы они подходили под стандарты оформления документов, эталоном ёмкости для которых является Times New Roman.

Скачать шрифт PT Astra Serif

Гротески (шрифты без засечек)

Neue Machina

Дизайнеры Матье Дежарден из Канады и Васьен Катрон из Албании создали этот шрифт, вдохновившись эстетикой робототехники. Поэтому он отлично подойдет для любых проектов, которые связаны с технологиями будущего.

Семь начертаний с поддержкой латиницы и кириллицы. Чем жирнее начертание, тем заметнее «ловушки» в буквах и цифрах, которые неизбежно притягивают к себе взгляд.

Бесплатно для некоммерческого использования.

Скачать шрифт Neue Machina

PT Root UI

самостоятельная линейка гарнитуры PT Root, содержащая четыре начертания нормальных пропорций, от Light до Bold, предназначенных для чтения с экрана, использования в интерфейсах, на веб-сайтах, а также пригодных для навигации и ориентирования.

Скачать шрифт PT Root UI

Gilroy

Шрифт содержит в себе «нотки» геометрических фигур. Он является мощным инструментом для графического дизайна, будь то элемент веб-дизайна, или просто составляющее печатного издания.

В бесплатную версию входит начертание Light и ExtraBold.

Скачать шрифт Gilroy

Inter

Бесплатный, специально создан для экрана, сделал дизайнер из команды Figma… Особенность в том, что у шрифта очень много настроек, которые вы можете сами поменять в лаборатории.

Скачать шрифт Inter

Druk

Druk — это одновременно выход за границы и жёсткое ограничение. Сегодня, казалось бы, сложно удивить гарнитурой с развитой системой начертаний, но Бёртону Хасибу это удалось благодаря волевому отказу от лёгкого веса.

Скачать шрифт Druk | Купить на Type.today

Подборка дополняется …

Где дизайнеру найти бесплатные шрифты для проектов

Поиск новых шрифтов — головная боль каждого дизайнера. Я предпочитаю приобретать шрифты для проектов, но это не всегда возможно и нужно. Случается, что купленный крутой шрифт может не устроить заказчика. В итоге деньги потрачены, а шрифт лежит на диске без дела. Не стоит забывать и о бюджетных ограничениях. Так что, остаётся искать способы получить качественные шрифты бесплатно. И такие способы есть.

Google Fonts

Сервис Google Fonts — первое, что приходит на ум, если речь заходит о поиске бесплатных шрифтов. Да, коллекция обновляется катастрофически медленно. Да, Гугл-шрифтами пользуются все, кому не лень. Однако, не стоит забывать, что речь идёт о самом большом наборе бесплатных, проверенных гарнитур. Все они доступны как для скачивания, так и для подключения к сайтам.

Магазины шрифтов

Шрифтовые магазины нередко разрешают скачивать отдельные шрифты бесплатно. Я уже рассказывал, как быстро найти бесплатные кириллические шрифты на MyFonts.com.

Несложно найти бесплатные гарнитуры с поддержкой кириллицы на Fonts.com.

Гарнитура — набор из нескольких стилистически единых шрифтов в разных начертаниях.

Немного бесплатной кириллицы есть в магазине Fontshop. Зайдите в раздел Free fonts, в опциях поиска задайте форматы Open Type и True Type и выберите русский язык.

Каждую неделю магазин Creative Market выкладывает шесть товаров для бесплатного скачивания. Среди них часто попадаются шрифты. Кириллица встречается крайне редко, нужно отслеживать.

Бесплатные сборники

Если не жаль времени и сил, попробуйте искать шрифты с поддержкой русского в бесплатных коллекциях.

Fontspace
Font Squirrel
Dafont

Сообщества дизайнеров

Получить бесплатный шрифт напрямую от создателя можно на дизайнерских порталах и сообществах.

Искать бесплатную кириллицу на Behance
Искать бесплатную кириллицу на Dribbble
Искать бесплатную кириллицу на DeviantArt

Сайты издателей

Шрифтовые издательства, студии и дизайнеры делятся бесплатными гарнитурами и на собственных сайтах.

Кириллица от Fontfabric
Общедоступные кириллические шрифты ПараТайп
«Проект бесплатных шрифтов» Ивана Гладких
Сайт 4th Februaru Сергея Ткаченко
Бесплатные шрифты Михаила Панфилова

P.S. Создатели шрифта разрешают пользоваться им в личных и (или) коммерческих целях. Чтобы избежать проблем с авторскими правами, прочитайте текст лицензии до того, как начнёте использовать шрифт.

50 самых популярных бесплатных кириллических шрифтов 2015 года

За 2015 год на нашем сайте было опубликовано 33 подборки бесплатных кириллических шрифтов или 165 уникальных шрифтов. Из всех опубликованных шрифтов мы выбрали самые скачиваемые и составили из них подборку 50 самых популярных бесплатных кириллических шрифтов 2015 года.

Рядом с каждым шрифтом написано количество скачиваний, а ниже дана ссылка на скачивание шрифта.

● 50 самых популярных бесплатных кириллических шрифтов 2014 года
● 50 самых популярных бесплатных кириллических шрифтов 2016 года
● 50 самых популярных бесплатных кириллических шрифтов 2017 года

1. Muller: 3142

Скачать шрифт Muller

2. Quinta Pro: 2993

Скачать шрифт Quinta Pro

3. Nexa Script: 2595

Скачать шрифт Nexa Script

4. Gagalin: 2422

Скачать шрифт Gagalin

5. Frenchpress: 2356

Скачать шрифт Frenchpress

6. Stampbor Grunge: 2307

Скачать шрифт Stampbor Grunge

7. Novito Nova: 2163

Скачать шрифт Novito Nova

8. AC Boucle: 2130

Скачать шрифт AC Boucle

9. Dewberry: 2118

Скачать шрифт Dewberry

10. Directors: 2028

Скачать шрифт TT Directors

11. San Francisco: 2016

Скачать шрифт San Francisco

12. Besom: 1933

Скачать шрифт Besom

13. Cocomat: 1849

Скачать шрифт Cocomat

14. Movus Brush Pen: 1823

Скачать шрифт Movus BrushPen

15. Arvo: 1820

Скачать шрифт Arvo

16. Shirota: 1658

Скачать шрифт Shirota

17. Cabana: 1640

Скачать шрифт Cabana

18. Chickpeas: 1634

Скачать шрифт Chickpeas

19. Mount: 1586

Скачать шрифт Mount

20. Sangha: 1582

Скачать шрифт Sangha

21. Rounded Elegance: 1525

Скачать шрифт Rounded Elegance

22. Kurale: 1507

Скачать шрифт Kurale

23. Gecko: 1504

Скачать шрифт Gecko

24. Pobeda: 1498

Скачать шрифт Pobeda

25. Sensei: 1497

Скачать шрифт Sensei

26. Summer Light: 1432

Скачать шрифт Summer Light

27. Happy Fox: 1386

Скачать шрифт Happy Fox

28. Etna: 1371

Скачать шрифт Etna

29. Diaria: 1362

Скачать шрифт Diaria

30. Arkhip: 1359

Скачать шрифт Архип

31. Sansita One: 1316

Скачать шрифт Sansita One

32. Curely: 1311

Скачать шрифт Curely

33. Москва: 1308

Скачать шрифт Москва

34. Bernier: 1288

Скачать шрифт Bernier

35. Bizon: 1272

Скачать шрифт Bizon

36. Bubblegum : 1271

Скачать шрифт BubblegumSans

37. Poiret One: 1252

Скачать шрифт Poiret One

38. Eirik Raude: 1234

Скачать шрифт Eirik Raude

39. Shumi: 1229

Скачать шрифт Shumi

40. Harabara Mais: 1210

Скачать шрифт Harabara Mais

41. Gogoia: 1194

Скачать шрифт Gogoia

42. Squares Bold: 1190

Скачать шрифт Squares Bold

43. Rhubarb: 1172

Скачать шрифт Rhubarb

44. Monitorica: 1167

Скачать шрифт Monitorica

45. Ardeco: 1140

Скачать шрифт Ardeco

46. Guerrilla: 1140

Скачать шрифт Guerrilla

47. Foo: 1135

Скачать шрифт Foo

48. Input: 1133

Скачать шрифт Input

49. High Sans Serif 7: 1132

Скачать шрифт High Sans Serif 7

50. Nickainley: 1129

Скачать шрифт Nickainley

Related posts:

1. Бесплатные кириллические шрифты #76
2. Бесплатные кириллические шрифты #82
3. Бесплатные кириллические шрифты #88
4. Бесплатные кириллические шрифты #106

Как отличить хороший шрифт от плохого?

На тему хорошей кириллицы написано много полезных статей. С их помощью можно понять и запомнить, на какие знаки нужно обращать внимание при выборе шрифта.

Однако важно помнить, что ни одна из этих статей не является гарантом того, что шрифт с «правильной» кириллицей будет качественным, и наоборот. То же самое можно встретить в редактуре: 10 баллов в Главреде и наличие инфостиля в статье ещё не говорят о том, что текст хороший.

Советы Корольковой, Гордона, Рудермана и прочих — это некоторые из способов выбрать и оценить шрифт. Я расскажу о ещё одном, более прямолинейном способе распознать качественную кириллицу.

Есть мнение, что любой шрифтовой дизайнер может сделать шрифт для любой чужой письменности — достаточно окунуться в мир с другими знаками и подробно изучить систему, по которой они работают. Я считаю, что это правда лишь отчасти: дизайнер может изучить и создавать не родные для него графемы, но прочувствовать их так, как чувствует носитель алфавита — крайне редко.

Из этого вытекает основная проблема: на рынке много шрифтов с хорошей латиницей и явно недоработанной кириллицей. По такой кириллице видно, что её делал человек из другой среды: даже если общий образ кириллического знака остался, форма может выбиваться из набора и затруднять чтение.

Даже в шрифтах компаний-гигантов типа «Монотайпа» можно заметить спорные формы: Шрифт «Джоана Санс Нова» компании «Монотайп», основанный на шрифте Эрика Гилла «Джоана»

Насколько я знаю, кириллицу «Джоане» делали, не советовавшись ни с кем из русскоязычных специалистов. Меня в этой кириллице смущают буквы «б» и «л» — вроде бы по «облаку форм» они нормальные, но как будто бы эти формы дизайнеры вообще не искали и поставили быстро сделанные версии. У буквы «б» очень неопределившийся хвостик и странное распределение толщин. Окончание у «л» ни элегантное, ни достаточно сумасшедшее, чтобы дополнить набор.

Ещё я не совсем понимаю, зачем в таком рисунке надо делать отличную от латинской «k» форму кириллической «к» с таким странным хвостом. Хотя стоит отметить, что разный рисунок «k» и «к» присущ и шрифту компании «Паратайп» «Гуманист 521» — это версия шрифта «Гилл Санс» Эрика Гилла.

«Готам» — знаменитый шрифт компании «Хофлер и ко». Им набиралась предвыборная компания Барака Обамы, но к нему долго не было официальной кириллицы. Однако появившаяся кириллица разочаровала русскоязычных шрифтовиков. Зачем делать треугольные формы буквам «л» и «д» в таком геометричном, но живом шрифте, — мне непонятно. Также снова непонятно, зачем нужны две разные формы буквам «k» и «к». Если приглядеться к набору, можно увидеть, насколько мягче и плавнее латиница в сравнении с кириллицей. И это не объясняется тем, что латиницу делать легко, а в кириллице сплошной «забор».

Шрифт «Готам» компании «Хофлер и Ко»

Конечно, это не значит, что иностранным шрифтовикам и их шрифтам с кириллицей нельзя доверять. Тем не менее, большинство шрифтов с хорошей кириллицей делают те, кто консультируется со специалистом-пользователем этой письменности или вовсе отдаёт разработку кириллицы тем, кто с ней знаком с рождения.

«Инпут» — огромное шрифтовое семейство с пропорциональными и моноширинными начертаниями для написания кода. Шрифт создавал Дэвид Джонатан Росс, по кириллице консультировался с Марией Дореули. Картинка из журнала «Шрифт» Кириллический «Музео Санс ». Автор гарнитуры «Музео» — Йос Буйвенга, кириллицу делала Ирина Смирнова В компании «Тайпотек» больше всего примеров того, как русские шрифтовые дизайнеры делали кириллицу: «Бриони» — Александр Тарбеев, «Пармиджано» — Илья Рудерман и Ирина Смирнова, семейство «Федра» — Гаянэ Багдасарян, «Карлофф» — Мария Дореули и так далее. Фрагмент газеты «Московские новости», набранный шрифтом «Бриони» компании «Тайпотек». Шрифт создал Никола Джурек, кириллицу делал Александр Тарбеев, гречицу — Питер Билак

Поэтому помимо рисунка, пропорций и ритма знаков в шрифте я советую обращать внимание на то, кто делал, или с чьей помощью делалась кириллица.

Тот же самый принцип работает с любой другой письменностью. Здорово, если графемы для армянского, грузинского, еврейского и прочих языков создавались под присмотром профессионалов, которые говорят на этих языках.

Конечно, и этот подход не гарантирует того, что шрифт обязательно будет качественным. Но тут мне хочется сравнить это с созданием исторических или научно-популярных фильмов. Фильм «Интерстеллар» был успешен не потому, что Нолана консультировал известный физик Кип Торн. Но сам факт консультации говорит о серьёзном подходе и повышает доверие.

Качество шрифта зависит от многих параметров. В своих советах я постаралась рассказать о наименее освещённых. В любом случае нет идеального способа вычислить «хороший» шрифт или готового набора качественных шрифтов. У разных задач будут разные решения, и всё равно выбор шрифта всегда нужно тестировать в конкретном носителе. И все советы направлены на то, чтобы пользователь не бился в панике, не зная к чему подступиться при выборе шрифта. Обозначенные параметры должны помочь ему с выбором нужного инструмента для работы.

сербских кириллических бесплатных шрифтов

Адамант Санс BG

Adamant Sans BG — это современный шрифт без засечек для сербской кириллицы. Используется шрифт Regular, Italic, Bold, Bold Italic.

Дизайн: Ведран Эракович
Ведран Эракович на Behance
Ведран Эракович на MyFonts
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Инфлу БГ

Influ Bg — это современное семейство шрифтов без засечек для сербской кириллицы, опубликованное в 2014 году в рамках проекта Cyrillic as Gift.Используется шрифт Regular, Italic, Bold, Bold Italic. Проект «Кириллица как подарок» с 2006 года реализуется Ассоциацией «Типометар» с целью сохранения и популяризации кириллических шрифтов в цифровой среде. Он состоит в том, чтобы разрешить бесплатное использование качественных семейств шрифтов всем отечественным авторам, желающим использовать кириллические шрифты на своих компьютерах. Influ Bg стал девятым шрифтом, опубликованным в рамках этого проекта. В 2014 году проект поддержал Министерство культуры и информации Республики Сербия.

Дизайн: Stevan Ivic
ССЫЛКА ДЛЯ СКАЧИВАНИЯ

прекрасный BG

LovelyBG — семейство рукописных шрифтов для сербской кириллицы, опубликованных в рамках проекта Cyrillic as Gift. Проект «Кириллица как подарок» с 2006 года реализуется Ассоциацией «Типометар» с целью сохранения и популяризации кириллических шрифтов в цифровой среде. Он состоит в том, чтобы разрешить бесплатное использование качественных семейств шрифтов всем отечественным авторам, желающим использовать кириллические шрифты на своих компьютерах.Influ Bg стал девятым шрифтом, опубликованным в рамках этого проекта. В 2014 году проект поддержал Министерство культуры и информации Республики Сербия.

Дизайн: Jane Oršolić
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Ноктурно БГ

Nokturno BG — это современное семейство шрифтов с засечками для сербской кириллицы, опубликованное в рамках проекта Cyrillic as Gift. Используется шрифт Regular, Italic, Bold, Bold Italic. Проект «Кириллица как подарок» с 2006 года реализуется Ассоциацией «Типометар» с целью сохранения и популяризации кириллических шрифтов в цифровой среде.Он состоит в том, чтобы разрешить бесплатное использование качественных семейств шрифтов всем отечественным авторам, желающим использовать кириллические шрифты на своих компьютерах. Influ Bg стал девятым шрифтом, опубликованным в рамках этого проекта. В 2014 году проект поддержал Министерство культуры и информации Республики Сербия.

Дизайн: Marije Rnjak
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Реасавская Б.Г.

Reasavska BG — это современное семейство шрифтов с засечками для сербской кириллицы, опубликованное в рамках проекта Cyrillic as Gift.Используется шрифт Regular, Italic, Bold, Bold Italic. Проект «Кириллица как подарок» с 2006 года реализуется Ассоциацией «Типометар» с целью сохранения и популяризации кириллических шрифтов в цифровой среде. Он состоит в том, чтобы разрешить бесплатное использование качественных семейств шрифтов всем отечественным авторам, желающим использовать кириллические шрифты на своих компьютерах. Influ Bg стал девятым шрифтом, опубликованным в рамках этого проекта. В 2014 году проект поддержал Министерство культуры и информации Республики Сербия.

Дизайн: Olivere Stojadinović
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Андика

Andika — это шрифт без засечек, совместимый с Unicode, разработанный специально для грамотных пользователей с учетом потребностей начинающих читателей. Основное внимание уделяется четким, легко воспринимаемым буквенным формам, которые сложно спутать друг с другом.

Начав с первоначального наброска основного строчного латинского алфавита Виктора Голтни, Энни Олсен усовершенствовала дизайн и добавила более 4700 символов, включая полный расширенный набор кириллицы.

Некоторые специалисты по обучению грамоте предпочитают шрифт без засечек для обучения чтению. Его формы проще и менее загромождены, чем у большинства шрифтов с засечками. В течение многих лет работникам грамотности приходилось довольствоваться шрифтами, которые действительно не подходили для начинающих читателей и писателей. В некоторых случаях специалистам по грамотности приходилось утомительно собирать буквы из различных шрифтов, чтобы получить все символы, которые им нужны для их конкретного языкового проекта, что приводило к запутанным и непривлекательным публикациям.Андика решает эти проблемы.

В этот выпуск включен один шрифт из этого семейства — Andika Regular. Будущий выпуск будет включать курсив, полужирный и полужирный курсив.

СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Жасмин

Jasminum — это бесплатный каллиграфический шрифт с рукописным вводом, названный в честь его автора. Шрифт идеально подходит для придания индивидуальности вашим дизайнерским проектам.

Дизайн: Jasmina Zornic
Jasmina Zornic: Behance
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Neoplanta BG

Neoplanta BG — это современный шрифт с засечками для сербской кириллицы.Используется шрифт Regular, Regular Italic, Bold, Bold Italic.

Дизайн: Stjepan Fileki
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Nioki BG

Nioki BG — это семейство современных шрифтов без засечек для сербской кириллицы. Используется шрифт Regular, Italic, Bold.

Дизайн: Мариян Оршолич
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Реасавская Б.Г. Сан

Reasavska BG San — это современное семейство шрифтов sans для сербской кириллицы, опубликованное в рамках проекта Cyrillic as Gift.Используется шрифт Regular, Italic, Bold, Bold Italic. Проект «Кириллица как подарок» с 2006 года реализуется Ассоциацией «Типометар» с целью сохранения и популяризации кириллических шрифтов в цифровой среде. Он состоит в том, чтобы разрешить бесплатное использование качественных семейств шрифтов всем отечественным авторам, желающим использовать кириллические шрифты на своих компьютерах. Influ Bg стал девятым шрифтом, опубликованным в рамках этого проекта. В 2014 году проект поддержал Министерство культуры и информации Республики Сербия.

Дизайн: Olivere Stojadinović
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ для OTF
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ для TTF

30+ лучших поддерживаемых кириллических шрифтов

Кириллица используется на разных языках Евразии и даже является национальным шрифтом, используемым в различных славянских, монгольских, иранских и тюркоязычных странах.

Хотя английский является самым распространенным языком в мире, использование различных шрифтов, таких как кириллица, может добавить новое измерение в вашу работу за счет привлечения совершенно новой клиентской базы.

Наш список из 30 лучших кириллических шрифтов для графического дизайна и брендинга может открыть новые двери для вашего бизнеса.

Если вы готовы, давайте приступим к поиску подходящего шрифта для любого из ваших проектов!

30+ лучших кириллических шрифтов

Существует множество вариантов выбора правильного шрифта с поддержкой кириллицы. К счастью, у нас есть много времени, чтобы изучить и найти для вас лучшие варианты, а также составить обширный список из 30+ лучших шрифтов, поддерживаемых кириллицей для графического дизайна и брендинга.

30+ лучших поддерживаемых кириллицей шрифтов для графического дизайна, брендинга и дизайна логотипов

Moula

Геометрический штрих придает привлекательность этому современному шрифту без засечек. Благодаря поддержке расширенных языков, включая кириллицу, шрифт Moula представляет собой чистый, минималистичный, элегантный, необычный, теплый и универсальный шрифт. Этот шрифт идеально подходит для любого проекта графического дизайна, он отлично подходит для веб-дизайна, корпоративного дизайна, вывесок и даже редакционного дизайна.

Загрузить сейчас

Гарнитура Zona Pro

Гарнитура Zona Pro поставляется с девятью стилями, включая соответствующий курсив, черпая вдохновение из начертаний в геометрическом стиле 1920-х годов.С чистыми и легко читаемыми формами шрифт смешивает их с небольшими отклонениями в ширине штриха, когда дело доходит до более тяжелого веса. Это придает ему характерный и уникальный гротескный вид, который идеально подходит для редакционных статей и более коротких строк текста меньшего размера.

Vonique 43

Семейство шрифтов Vonique — элегантный гламурный шрифт, созданный для того, чтобы остановить любого, кто его увидит. Стили после кругов, шрифт Vonique 43 поставляется с очень короткими нижними выносными элементами и соответствующей высотой шапки.Были добавлены альтернативы, включая кириллицу, чтобы сделать его более универсальным.

Загрузить сейчас

Сад чудес | Латинский и кириллица

Для тех, кто ищет красивый шрифт, который источает стиль и элегантность и может использоваться для всех видов дизайнерских работ, сценарий Wonder Garden — это современный каллиграфический шрифт, который включает поддержку латинского и кириллического алфавитов. Шрифт Wonder Garden — отличный вариант для поздравительных открыток, свадебных приглашений, женского брендинга и многого другого.

Расширенное волокно

Профессиональная версия шрифта Fiber, обновленная версия содержит кириллические буквы, чтобы сделать его более универсальным. Шрифт с более чем 325 глифами и уникальными базовыми символами разработан для обеспечения невероятной читабельности для вашей аудитории.

Загрузить сейчас

Tobi Греческая кириллица

Основанный на шрифте Tobi, Tobi Greek Cyrillic представляет собой улучшенную версию шрифта с альтернативными лигатурами и представляет собой веселую и веселую типографику, которую можно использовать в широком спектре проектов.Благодаря поддержке греческих и кириллических букв шрифт может открыть новые двери и привлечь новых клиентов.

Брэкстон

Шрифт Braxton, наполненный прописными и строчными буквами, цифрами, а также большим количеством знаков препинания, имеет роскошный вид и современный стиль. Шрифт с многоязычными глифами, включая кириллицу, а также специальными символами, является отличным выбором для плакатов, логотипов, значков и т. Д.

Загрузить сейчас

Капитальное надсемейство

Отличительный и универсальный шрифт Capital Superfamily наполнен влиянием современной типографики в своем дизайне.Шрифт Superfamily, доступный в восьми вариантах начертания, также имеет дополнительные восемь вариантов курсива, что обеспечивает еще большую универсальность. Шрифт Capital Superfamily идеально подходит для любого проекта, включая брендинг, этикетки или даже дизайн логотипа.

Soulbind

Сделанный с помощью маркеров шрифт Soulbind представляет собой рукописный жирный шрифт, который включает знаки препинания, числа, латинский и кириллический алфавит и другие глифы.Шрифт Soulbind — отличный выбор для рекламы, брендинга, постеров и многого другого.

Загрузить сейчас

Соус Лайт и Соусс Лайт Курсив

Шрифт без засечек ручной работы, Souses Light и Souses Light Italic — идеальный выбор для любого дизайнера, который хочет воплотить свои идеи в жизнь. Разработанные с использованием более 400 символов и поддержки более чем 70 языков, гарнитуры Souses идеально подходят для проектов, связанных с экологией, природой и т. Д.

Бутлегеры

В шрифте Bootleggers с четкими прямыми линиями используются крошечные и аккуратные акцентные линии, которые помогают поддерживать множество различных языков, включая кириллицу. Благодаря этой поддержке нескольких языков вы можете охватить совершенно новую аудиторию. Шрифт даже поставляется с отдельными файлами шрифтов для двух слоев шрифтов, поэтому вы можете легко комбинировать стили.

Загрузить сейчас

Семейство шрифтов Burford Pro

Вдохновленный невероятной типографикой Амстердама, семейство шрифтов Burford Pro Font Family было создано для дизайнеров, работающих с высокотехнологичными программами.Благодаря 18 многослойным шрифтам, включающим 5 базовых слоев, 3 верхних слоя, 5 нижних слоев и даже 2 набора графических элементов, семейство шрифтов Burford Pro идеально подходит для любого проекта, от этикеток до брендинга и всего, что между ними.

Антарио

Высококонтрастный шрифт без засечек Antario имеет классический округлый стиль, который придает ему элегантный и привлекательный вид. Благодаря поддержке многоязычных символов, включая кириллицу, шрифт содержит более 600 глифов, которые позволяют вам проявить больше творчества в вашей типографике.

Загрузить сейчас

Хорошее время

Гарнитура Good Time, созданная с использованием монолинии и шрифта Grotesk, представляет собой двойной шрифт, который отлично работает по отдельности или вместе.Каждый шрифт был разработан специально с уверенностью, что он всегда будет соответствовать вашему проекту. Шрифт Good Time отлично подходит для журналов, рекламы, фильмов, веб-сайтов и многого другого. Он включает прописные и строчные буквы, цифры и знаки препинания. Он даже включает поддержку кириллицы.

Делакорсо

Вдохновленный элитными магазинами на 5-й авеню в Нью-Йорке, шрифт Delacorso представляет собой элегантный шрифт с заглавными буквами, созданный с чувством роскоши.Обрисованная в общих чертах версия шрифта отлично использует негативное пространство, которое проходит через его основы. Delacorso отлично подходит для журналов, заголовков, люксовых брендов или даже модных логотипов. Он также поддерживает кириллицу, что дает вам гораздо больше возможностей.

Загрузить сейчас

Шрифт Black Diamond Brush

Шрифт Black Diamond Brush — это необработанный, стильный шрифт, который поражает воображение. Это не обычный шрифт. Особое внимание было уделено ручной работе, быстрым мазкам и сухим текстурам.Шрифт Black Diamond, идеально подходящий для логотипов, упаковки продуктов, поздравительных открыток и т. Д., Гарантирует громкое, гордое и беззаботное сообщение. Кроме того, с недавним обновлением шрифт теперь поддерживает кириллицу.

Мыла

Шрифт Myla — отличный выбор, если вы хотите, чтобы ваше сообщение было разборчивым. Благодаря своему восточному, старому советскому дизайну и стилю, Myla отлично подходит для одежды, плакатов, обложек альбомов и многого другого. Благодаря многоязычной поддержке, включая кириллицу, вы можете передать свое сообщение практически на любом языке.

Загрузить сейчас

Caldina

Восхитительное семейство шрифтов, шрифт Caldina придает великолепный вид любому проекту, в котором вы его используете. Благодаря 10 шрифтам и соответствующему истинному курсиву более 650 глифов предлагают вам поддержку множества языков, включая кириллицу. Если вы работаете над брендингом, рекламой, плакатами или чем-то еще, шрифт Caldina может добавить что-то особенное в вашу работу.

Максвелл Санс Ультралайт

Чистый сжатый шрифт Maxwell был вдохновлен ретро-шрифтами 1950-х годов.Доступный в обычных и маленьких заглавных буквах, шрифт имеет стилистические альтернативы, а с его панелью глифов вы можете получить доступ к различным вариантам и языкам, включая греческий, латинский и кириллический, которые вы можете использовать в абзацах или даже заголовках.

Загрузить сейчас

Шрифт Brachetto Script

Созданный под влиянием традиционных шрифтов в стиле скриптов с добавлением нотки современности и элегантности, шрифт Brachetto Script предлагает широкий спектр стилистических и контекстных альтернатив, а также многое другое, чтобы у вас было бесчисленное множество вариантов выбора во время работы.Изящно созданный, хорошо продуманный шрифт покрывает каждую мелочь, о которой вы можете попросить, чтобы обеспечить универсальность и простоту использования шрифтов.

Псалтырь

Современный шрифт Blackletter с узкой, сжатой структурой с широким диапазоном начертаний, от легкой тонкой линии до жирной, темной и жирной версии. Шрифт также поставляется с полным набором кириллических символов, а также с орнаментом, который может дать вам еще больше возможностей.

Загрузить сейчас

Giga Sans

Если вы относитесь к тому типу людей, которые готовы принять совершенство только в том, что касается типографики вашего проекта, вам стоит обратить внимание на этот геометрический шрифт без засечек, Giga Sans.Шрифт с его элегантным и чистым геометрическим штрихом имеет девять вертикальных стоек, а также девять соответствующих курсивов, которые варьируются от тонкого до черного. Хотя это естественный выбор для заголовков, это также отличный выбор для журналов, брошюр и т. Д.

Afjat Trends Light

Элегантный и гуманный шрифт, который отлично подходит для любого проекта, шрифт Afjat Trends Light отличается высокой контрастностью и современным стилем, который отлично подходит для логотипов, приглашений, фраз, текста и многого другого.Как часть дизайна шрифта, Afjat также поддерживает кириллицу и другие языки.

Загрузить сейчас

Маркер Lumios

Шрифт Lumios Marker, созданный с помощью Pilot Sign Pen, представляет собой произвольный маркер, который поддерживает базовую кириллицу и расширенную латиницу. Обведенный вручную, шрифт имеет чистые края, что делает его безопасным выбором для использования во всех программах графического дизайна. В дополнение к шрифту он также поставляется с элементами дизайна Lumios, которые отлично подходят для дизайна бренда, дизайна поздравительных открыток и многого другого.

TypoGraphica

TypoGraphica — это геометрический шрифт без шрифта, известный своим жирным шрифтом, а также наклонами символов. Шрифт может иметь эффектный вид на первой странице или обложке, но в целом имеет упрощенный дизайн. Благодаря поддержке европейского акцента, кириллических символов и многого другого, он может быть заметен в любом проекте.

Загрузить сейчас

Скрипт Розалинды

Шрифт Rosalinda — это рукописный шрифт, предназначенный для свадебных приглашений, но это не значит, что вы не можете использовать его практически для любого другого проекта.Шрифт, состоящий из более чем 900 символов, станет ярким и привлекательным выбором для дизайна футболок, логотипов, брендов и многого другого.

Карсон

Шрифт Carson, состоящий только из заглавных букв, выпускается в трех вариантах толщины, предназначенных для использования в любое время. Полуконденсированный шрифт с плавными и ровными линиями, обеспечивающими постоянную толщину линий, имеет вертикальный характер, который заполняет ограниченные пространства. Этот шрифт отлично подходит для книг, логотипов компаний и т. Д. Он также поддерживает кириллицу.

Загрузить сейчас

Тося

Созданный с учетом нейтральности, чистых пропорций и удобочитаемости, Tosia — это чистый и элегантный шрифт, универсальный и привлекательный. Состоящий из 20 шрифтов — 10 начертаний и соответствующий курсив, шрифт поддерживает кириллицу и имеет множество функций OpenType, включая заглавные буквы, старый стиль, стилистические альтернативы и многое другое.

Furius

Вдохновленный стилем гравюры на дереве с разделенными засечками или точеными буквами, которые обычно встречаются в римских надписях.Разработанный как дисплейный шрифт, Furius сочетает в себе многие функции OpenType, а также расширенный набор символов латиницы и кириллицы, чтобы предоставить вам все необходимое.

Загрузить сейчас

Pequena Neo

Благодаря яркому внешнему виду и небольшому перекосу символов, Pequena Neo поставляется с разборчивым шрифтом, который также имеет необычный вид. Благодаря поддержке латинского и кириллического алфавитов, шрифт Neo отлично подходит для любого проекта, включая детские вывески, продукты, публикации или даже брендинг.

Dexa Pro

Черпая вдохновение из классических семейств без засечек, шрифт Dexa Pro состоит из 72 шрифтов сокращенной, узкой, нормальной и расширенной ширины. Каждая ширина имеет 18 шрифтов вместе с их истинным курсивом. Шрифт Dexa Pro имеет более 700 глифов на шрифт, что дает вам невероятный объем языковой поддержки, включая кириллицу.

30+ лучших кириллических шрифтов для графического дизайна и брендинга

Хотя кириллица берет свое начало в древние времена, в наши дни все еще существуют культуры, которые ее используют, и создание дизайна с ее использованием может привлечь совершенно новую клиентскую базу, чего ваши конкуренты, возможно, не смогут.С нашим списком 30 лучших шрифтов, поддерживаемых кириллицей для графического дизайна и брендинга, вы можете открыть новое измерение для ваших проектов графического дизайна и брендинга.

Font E4 Digital Cyrillic скачать бесплатно (2021) • FontsIsland.com

На этой странице Вы можете скачать шрифт E4 Digital Cyrillic версии 1.00 от 11 ноября 2015 г., начальный выпуск, который принадлежит к семейству E4 Digital Cyrillic (подсемейство Regular). Изготовителем шрифта является E4-Digital-Cyrillic.Загрузите E4 Digital Cyrillic бесплатно на FontsIsland.com. Данный шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, римские шрифты, бесплатные шрифты, бесплатные для личного использования, контурные шрифты, русские шрифты, шрифты без засечек, шрифты из фильмов. Вам нужно будет купить шрифт, если лицензия на него не бесплатна.

Авторские права:

Этот шрифт является товарным знаком и авторским правом DLE Fonts.

Семья:

E4 Цифровая кириллица

Идентификатор:

E4 Цифровая кириллица: Версия 1.00

Полное название шрифта:

E4 Цифровая кириллица

Версия:

Версия 1.00 11 ноября 2015 г., начальный выпуск

Название PostScript:

E4DigitalCyrillic

Производитель:

E4-цифровая-кириллица

.