Шрифт стекающая краска: Граффити шрифты

25 бесплатных граффити шрифтов для дизайнеров (часть 1, 10 шрифтов)

Проверьте эту коллекцию, бесплатных шрифтов граффити, которые Вы можете скачать для себя, чтобы использовать в Ваших творческих проектах.

Граффити — это бриллиант уличного искуства, который может принести даже самую скучную стену к новой невероятной жизни.

Все большую популярность, теперь занимают  граффити шрифты, и это уже как новая форма городского искуства. Мы обыскали в инетернете и собрали для Вас коллекцию из 25 бесплатных и доступных шрифтов для граффити. Наслаждайтесь!

01. Street Writer

Получите подлинное ощущение надписей на стенах с этим крутым уличным шрифтом

Дайте вашему граффити иллюстрации подлинное чувство с этим крутым уличным шрифтом от автора под ником Noah. Интересный дизайн шрифта, включает небольшие картины за пределами каждой буквы и включает в себя полный набор прописных букв и цифр.

ФОРМАТ: TTF

02. Amsterdam Graffiti

Шрифт от Jesse Kuiper’s «Amsterdam Graffiti» является бесплатным для личного использования

Дизайнер Jesse Kuiper погрузился с головой и в итоге создал этот блестящий граффити шрифт. Он стал настолько популярен, что с момента его появления, был скачен более 1,5 млн. раз.

ФОРМАТ: TTF

03. Graffiti Treat

Ray Larabie — является разработчиком этого угловатого граффити шрифта

ФОРМАТ: OTF

04. JustFist

JustFist включает традиционные буквы и дизайн с подтёками краски

Это сильный, смелый,  шрифт в граффити стиле, поставляется в комплекте с двумя файлами; традиционный дизайн и другим, в котором краска стекает с каждой буквы. Однако, никаких строчных букв, цифр и специальных символов. Бесплатно только для личного использования.

ФОРМАТ: TTF

05. Zit Graffiti

Притягивайте внимание со шрифтом Olivier Zitoune.

Граффити шрифт «Zit» включают только полный комплект заглавных букв.

06. El&font Block

Создай яркий дизайн со шрифтом El&font Block от дизайнера © Jerome Delage

Шрифт дизайнер Jérôme Delage — является автором 8-и шрифтов на популярном сайте Dafont.com, скачали в совокупности  7 миллионов раз!

ФОРМАТ: TTF

07. Urban Jungle

Разработчик шрифтов Kevin Christopher проектировал этот великолепный шрифт, который идеально подходит для создания стендовых плакатов и листовок.

«Urban Jungle» Это заглавный, жирный шрифт был создан дизайнером Kevin Christopher из KC Fonts. Привлекательный дизайн идеально подходит для создания плакатов и листовок  в стиле граффити.

ФОРМАТ: OTF

08. Ghang

Обратите своё внимание на граффити шрифт от © Måns Grebäck

Måns Grebäck — графический дизайнер, который специализирует на шрифтах, логотипах и на книжном дизайне. Он разработал этот блестящий шрифт вдохновленный графитти и назвал его  «Ghang», так же как масса других шрифтов в его особом стиле. Демо-версия шрифта «Ghang» доступна для бесплатного скачивания,  полный набор  шрифта можете купить за 59$ на его сайте Mawns.

ФОРМАТ: TTF

09. Nosegrind

Этот классный дизайн исходит от Scriptorium Fonts,  из г. Остина, штат Техас. Началась история в 1992 году на стенах литейного завода гейм-дизайнер, редактор и историк Dave Nalle, оставил свой граффити, ну а потом перенёс его и в интернет. Шрифт «Nosegrind» основан на скейт-культуре, граффити  почерпнуло различные образцы подобного стиля которые были найдены на стенах в Остине.

ФОРМАТ: TTF

10. The Pricks

Блестящий, метко  назвал шрифт дизайнер  Hydro74.  Image © Hydro74

ФОРМАТ: OTT, TTF

Создаем в Photoshop текст c эффектом стекающей краски / Creativo.one

В этом уроке вы узнаете, как создать эффект стекающей краски в Фотошоп, используя заранее заготовленные векторные фигуры. Если вы предпочитаете работать с кистью, то с легкостью можете превратить фигуры в набор пользовательских кисточек и дальше следовать по уроку.

Для получения нужного эффекта мы будем использовать стили слоя.

1. Создаем бумажный фон

Шаг 1

Создаем новый документ размером 900 х 600 пикселей. Добавляем на него бесшовную текстуру бумаги и называем слой с ней «Бумажный фон».

Шаг 2

Добавляем корректирующий слой Layer – New Adjustment Layer – Gradient Map (Слой – Новый корректирующий слой – Карта градиента), используем цвета #000000 (положение 9%) и #ececec (положение 90%).

2. Добавляем текстовый слой

Шаг 1

Берем инструмент Type Tool (T) (Текст) и пишем текст, используя любой понравившийся шрифт. В данном уроке использован шрифт League Spartant. По ссылке вы можете узнать, как установить шрифт в Фотошоп.

Шаг 2

Заходим в меню Window (Окно) на верхней панели и открываем Character (Символ) и Paragraph (Абзац). Устанавливаем Tracking (Трэкинг) текста на 100.

Кликаем правой кнопкой мыши по текстовому слою и выбираем Rasterize Type (Растрировать текст).

Зажимаем клавишу Ctrl и кликаем по миниатюре слоя, чтобы создать выделение.

Шаг 3

В нижней части панели слоев нажимаем кнопку

Add layer mask (Добавить слой-маску), при этом текстовый слой должен быть активен.

Далее применяем Select – Refine Mask (Выделение – Уточнить край). Обратите внимание, чтобы при этом маска была активна.

Шаг 4

Снова зажимаем клавишу Ctrl и в этот раз кликаем по миниатюре маски на панели слоев, чтобы создать ее выделение.

Делаем активным слой (кликаем по миниатюре рядом с маской на панели слоев) и переходим Edit – Fill (Редактирование – Заливка). Используем цвет переднего плана.

Кликаем правой кнопкой по маске и выбираем Apply Layer Mask

(Применить слой-маску).

3. Создаем эффект стекающей краски

Шаг 1

Загружаем файл с векторными фигурами. Затем переходим Edit – Presets – Preset Manager (Редактирование – Наборы – Управление наборами). В меню Preset Type (Тип набора) выбираем Custom Shapes (Заказные фигуры) и нажимаем кнопку Load (Загрузить). В появившемся окне находим нужный CSH-файл.

Шаг 2

Активируем Custom Shape Tool (U) (Произвольная фигура), выбираем нужную фигуру и добавляем ее на новом слое. Удерживая клавишу Shift, на том же слое добавляем еще несколько фигур.

Кликаем правой кнопкой мыши по слою с потеками и выбираем

Rasterize Layer (Растрировать слой).

С помощью кисти и маски или ластика (Е) удаляем лишние детали.

Шаг 3

Удерживая клавишу Shift, кликаем по слоям с потеками и текстом, чтобы выбрать их. Затем кликаем по ним правой кнопкой мыши и применяем Merge Layers (Объединить слои). Называем получившийся слой «Эффект краски».

Кликаем правой кнопкой мыши по слою «Эффект краски» и выбираем Convert to Smart Object (Преобразовать в смарт-объект).

Шаг 4

Дважды дублируем (Ctrl+J) смарт-объект «Эффект краски» и называем копии «Эффект краски 1» и «Эффект краски 2».

К смарт-объекту «Эффект краски» применяем следующие стили слоя, предварительно установив Fill (Заливка) на 0%.

Тень: Режим наложения – Умножение.

Внутренняя тень: Режим наложения – Перекрытие.

Внутреннее свечение: Режим наложения – Перекрытие.

Тиснение/Скос: Стиль – Внутренний скос, Метод – Плавный.

Наложение цвета: цвет #0d0000

Шаг 5

Уменьшаем Fill (Заливка) смарт-объекта «Эффект краски 1» до 0% и применяем к нему следующие стили слоя.

Тень: Режим наложения – Умножение.

Внутренняя тень: Режим наложения – Перекрытие.

Внутреннее свечение: Режим наложения – Умножение.

Тиснение/Скос: Стиль – Внутренний скос, Метод – Плавный.

Наложение градиента: Режим наложения – Перекрытие.

Глянец: Режим наложения – Умножение

Шаг 6

Уменьшаем Fill (Заливка) смарт-объекта «Эффект краски 2» до 0% и применяем к нему следующие стили слоя.

Внутренняя тень: Режим наложения – Умножение.

Внутреннее свечение: Режим наложения – Перекрытие.

Тиснение/Скос: Стиль – Внутренний скос, Метод – Плавный.

Шаг 7

С помощью стиля слоя Color Overlay (Наложение цвета) мы выбираем цвет краски, вместо желтого можете установить любой другой.

И получаем вот такой результат.

Добавляем дополнительные потеки краски, залив их другими цветами. Вот так выглядит финальный результат урока по созданию эффекта стекающей краски.

Автор: psddude

Источник: www.psd-dude.com

ModBlackmoon | Бесплатные Готичные Демонические Шрифты

Здесь можно скачать бесплатно оригинальные авторские шрифты в стиле Металл для создания собственного логотипа группы или постера. Все готичные и black/death metal шрифты отрисованны вручную, индустриальные и гранжевые шрифты созданы в Photoshop и Illustrator. Модификация шрифтов запрещена. При размещении шрифта на другом ресурсе ссылка на modblackmoon.com обязательна.

Blood Blocks — Кровавый Death Metal Шрифт

Блочный жирный шрифт с брызгами и подтеками крови или краски, высокое разрешение. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Июнь 2015

Скачать Кровавый Метал Шрифт Blood Blocks на daFont

Ancient Runes — Нордический Викинг Металл Шрифт

Рунный «викинг» шрифт, создан на основе формы древних скандинавских рун старшего футарка. Шрифт хорошо читаемый не смотря на достоточно высокую детализацию. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Июнь 2015

Скачать Viking Metal Шрифт Ancient Runes на daFont

Bad Behaviour — Гранжевый нацарапанный Металкор Шрифт

Высоко детализированный блочный шрифт с царапинами. Шрифт выполнен в урбанистическом, гранжевом стиле, но достаточно хорошо читаемый. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Август 2015

Скачать нацарапанный металкор Шрифт Bad Behaviour на daFont

MB Gothic Spell — Демонический Готичный Метал Шрифт

Демонический шрифт основан на традиционных готичных заглавных буквах в Металл стиле с орнаментом, придающим более древний, античный вид. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Апрель 2015

Скачать Демонический Метал Шрифт Gothic Spell на daFont

MB Evil Ghost — Демонический Шрифт в стиле Death Metal

Еще один злобный брутальный шрифт в стиле Death Metal с длинными шипами, подходящий также для дизайна Black Metal групп. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. Бесплатный для частного, платный для коммерческого использования. Создано: Ноябрь 2010

Скачать Death Metal Шрифт Evil Ghost на daFont

MB Thin Worms — Шипованный Black Metal Шрифт

Шрифт в стиле Black Metal с шипами и царапинами. Достаточно читаемый с потертыми краями, придающими демонический зловещий вид. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для частного использования, для коммерческого необходима ссылка на сайт автора. Создано: Март 2013

Скачать Black Metal Шрифт Thin Worms на daFont

MB Think Twice — Гранжевый Металкор Шрифт

Средний жирный, читаемый гранжевый шрифт со стекающей краской и кляксами. Доступно 3 версии: обычный, призрачный and жирный. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Сентябрь 2012

Скачать Metalcore Шрифт Think Twice на daFont

MB Element Brutalized — Брутальный Металл Шрифт

Металл шрифт с острыми шипами, вторая часть набора MB Element. Грубый и высоко детализированный, подходит для дизайна лого Brutal Death Metal групп. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Январь 2012

Скачать Брутальный Металл Шрифт Element Brutalized на daFont

RealGrinder — Шрифт в стиле Grindcore, Death Metal

Брутальный ветвистый Death Metal Шрифт, грубый и потрескавшийся с шипами. Грубые края с ветвями влияют на читаемость, но все еще достаточно читаемый для Grindcore или даже Black Metal дизайна надписей. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. Бесплатный для частного, платный для коммерческого использования. Создано: Март 2011

Скачать Grindcore Шрифт Real Grinder на daFont

MB Element Standard — Индустриальный Метал Шрифт

Грубый простой шрифт с потрепанными краями для дизайна в стиле гранж или Industrial Metal групп. Жирный и хорошо читаемый при мелком размере. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Январь 2012

Скачать Индустриальный Металл Шрифт Element Standard на daFont

MB Demonic Tale — Демонический Металл Шрифт с Орнаментом

Полужирный шрифт в Римском стиле с готичным орнаментом. Заглавные буквы с высокой детализацией придают дьявольский, древний стиль. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Май 2012

Скачать Демонический Шрифт Demonic Tale на daFont

MB Underground — Разбитый и ржавый гранжевый Металкор Шрифт

Ржавый, расколотый индустриальный шрифт. Достаточно хорошо читаемый, но при этом грубый, грязный и потрескавшийся. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Май 2012

Скачать Металкор Шрифт Underground на daFont

MB Forever Raw — Дьявольский Death Metal Шрифт

Обобщение того что было сделано ранее в металл шрифтах Arcane, Gothic Dawn и Graveyard Designs. Тот же современный готичный стиль, злобный дизайн, подходящий для логотипа Black Metal или Death Metal групп. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Март 2012

Скачать Металл Шрифт Forever Raw на daFont

Last Words from Earth — Рукописный Шрифт в стиле Гранж и Металкор

Нацарапанный, грязный рукописный шрифт в гранжевом стиле с умеренной читаемостью. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Создано: Июнь 2015

Скачать Рукописный Металкор Шрифт Last Words from Earth на daFont

Кровь шрифты для фотошопа – Telegraph

Кровь шрифты для фотошопа

====================================

>> Перейти к скачиванию

====================================

Проверено, вирусов нет!

====================================

Ancherr шрифт от Tama Putra. HBM Wonky Ron шрифт от Here Be Monsters. Captain Redemption шрифт от Octotype. Death to Metal шрифт от Chris Vile. Pain Explosion шрифт от Woodcutter. Madhouse шрифт от Darrell Flood. JMH Eerie шрифт от Jorge Morón. The Night Creatures шрифт.

Это интересно. Кровавые шрифты. Хотите создать кровавый текст? Это очень просто! Выбирайте подходящий шрифт и пишите свои зловещие послания и другие страшные надписи кровью.

Instant downloads for 115 free blood fonts. For you professionals, 34 are 100% free for commercial-use!

Кровь, стекающая по символам, наводит на мрачные мысли. Тут же вспоминаются фильмы ужасов и ночные кошмары.За основу кровавого шрифта можно взять любой, чтобы затем «украсить» его в Photoshop. Но лучше всего для этого подходят крупные шрифты без засечек.

Для фотошопа.Кровавый шрифт с поддержкой кириллицы (русский), а так же символов латинского алфавита и арабских цифр. В архиве два шрифта в формате TTF, стилизованных под кровавые потеки.

Шрифты из категории «Ужасные шрифты». Всего в разделе 252 шрифтов, доступных к бесплатной загрузке.Шрифты для граффити.

Сегодня я хочу предложить вам набор шрифтов кровь для фотошопа и других программ Windows, которые очень круто смотрятся на любой фотографии соответствующей тематики!

23 кровавых шрифта. Графика » Шрифты 12 июня 2009 DeNRiX. Красивые кровавые шрифты для фотошопа.фотошоп, шрифты, шрифты, фотошоп.

Грязные шрифты, шрифты с потеками, шрифты для Хэллоуина, страшные и жуткие шрифты, тут вы найдете огромное разнообразие таких ресурсов.370 экшенов для фотошопа 58.

В голову приходит только мысль о каком нибудь кровавом шрифте, обтекающим кровью, каплями. В Paint e такое вряд ли возможно, в простом Word e тоже не найду подобный шрифт. Может в каком нибудь фотошопе можно?

Набор шрифтов кровь для фотошопа и других программ Windows, которые очень круто смотрятся на любой фотографии соответствующей тематики!

С подтеками перебор, можно не кровь дракулы, а сопли дракулы назвать.помогите плиз, я скачал шрифт и установил эго как надо, но когда пишу в фотошопе этим шрифтом на русском языке он автоматически переключается на стандартный.

Словарь терминов Горячие клавиши Установка Фотошопа.Популярные уроки по фотомонтажу. Шрифт Blood Cyrillic. : Шрифты : 22 декабря 2007 : 31610. Объявления

САМЫЕ ЛУЧШИЕ И КРАСИВЫЕ ШРИФТЫ ДЛЯ ФОТОШОПА И CINEMA 4D | Советы — Duration: 10:16.Как сделать стекающий текст(кровь,слизь,вода)?

Ужасы шрифты. Astakhov Dished Serif 12,0. 150 Кб.

Раздел: Декоративные шрифты (акцидентные) Семейство: Blood Cyrillic Стиль: Normal Формат: TrueType Fonts (ttf) Русский шрифт (кириллица): есть Copyright © VM Studio Лицензия: условно-бесплатный скачать шрифт. Раскладка шрифта

Шрифты для ПК.Шрифты. Главная » Каталог flash текстовых эффектов » Шрифт Blood Cyrillic.

Шрифт Blood Cyrillic обычного начертания, в стиле стекающей крови. Данный шрифт был использован при создании аватарки для группы, и загружен с целью дополнения к ней. Возможно вас заинтересует? Плагин для Фотошоп — Red.

В этом уроке мы создадим кровавую надпись в фотошоп. Эффект кровавой надписи лучше применять к крупному шрифту.Шаг 3. Теперь превратим свисающие полосы в стекающую с надписи кровь.

Кисти для фотошопа Абстракции Вода Аниме Бумага Оружие Флора/Фауна Техника Цветы Мультяшки Символы/Эмблемы Музыка/Кино Люди/Части телаШаг 2. Для дальнейшей работы нам потребуется шрифт «GHOULISH» который вы так же можете скачать в самом начале урока.

Техника исполнения и начертания шрифтов

Техника исполнения и начертания шрифтов

Шрифт — графическая форма знаков алфавита и цифр. Он выполняется и воспринимается как единое художественно целое. Достигается это общностью конструкций всех буквенных знаков конкретного шрифта. Конструкция шрифта складывается из графических признаков: размера пропорций букв, толщины штрихов и т.д. Хорошо нарисованный шрифт легко читается, отличается четкостью всех форм, отсутствием лишних элементов, ритмичностью чередования элементов в каждой букве и строке.

Виды шрифтов. По технике исполнения современные шрифты делятся на типографские, рисованные и рукописные. Типографские шрифты имеют наиболее установившееся начертание, поэтому их нужно принимать за образцы. Рисованные шрифты выполняют кистью или другими инструментами по предварительному карандашному рисунку. Рукописные шрифты пишутся без предварительной прорисовки сразу кистью, плакатными перьями или другими инструментами. Рукописные шрифты наименее трудоемки и находят самое широкое применение в изобразительных средствах, в экспозициях, на выставках.

По характерным графическим признакам типографские шрифты делятся на семь групп. Однако для оформительского искусства важно выделить и изучить две довольно многочисленные группы шрифтов: рубленые (типа гротеск) и контрастные (типа антиква).

Рис. 9. 9. Положения плакатного пера при начертании «рубленых» букв

Курсив контрастный выполняют по-разному. Можно по карандашному рисунку обводить контур пером, середину закрашивая пером или кистью. Можно всю работу выполнять острой кистью из мягкого волоса.

Рис. 9. 10. Положения плакатного пера

Опытный оформитель может видоизменять курсив, но шрифт при этом должен сохранять стройность, единство в начертании букв. В нем не должно быть вычурности и надуманности.

Библиотечный почерк. Библиотечный почерк (рис. 9.11) близок к печатному шрифту. Применяется он не только для написания каталожных карточек, разделителей, книжных формуляров в библиотечной работе, но и в других оформительских работах. Почерк отличается легкой читаемостью и простотой исполнения.

Знаки почерка пишутся линией одинаковой толщины. Для каталожных карточек высота строчных букв 2 мм, цифр — 3 мм, прописных букв — 4 мм. По ширине строчные буквы почти все вписываются в квадрат, кроме так называемых широких, которые занимают 3 мм. Цифры занимают 2 мм, прописные буквы — 3 мм (широкие — 4—5 мм). Выполняется библиотечный почерк так называемыми ученическими перьями (лучше брать перо с отогнутым «мягким» кончиком), перьевыми авторучками и т.д.

В оформительских работах применяются довольно крупные раз- , меры букв (5—10 мм высотой). Ими пишутся подтекстовки и тексты. Буквы высотой 5—10 мм пишут перьями «рэдис», фломастером, стеклянным рейсфедером (трубочкой).

Шрифт для трафаретов. Особенность шрифтов для трафаретов состоит в том, что при вырезании трафарета сохраняются перемычки, удерживающие внутренние контуры в рисунке буквы (например, в букве О) или усиливающие лист трафарета (например, в букве Н).

Шрифтовые трафареты повышают качество работы, позволяют тиражировать надписи и выполнять их там, где кистью выполнять не удобно из-за стекания краски и т.п. Трафаретят пастообразной краской с помощью тампона или поролона.

Советы по работе красками.

1. Наливайте краску в открытую посуду, чтобы видеть, насколько перо или кисть погружаются в краску (от излишка краски получаются кляксы).

2. Тщательно подбирайте густоту краски. Слишком густая краска плохо стекает с пера или кисти, слишком жидкая быстро сливается с инструмента, ложится неровно, получаются кляксы. Для кисти краску берут не сколько гуще, чем для плакатного пера. Правильно разведенная гуашь или темпера ложится ровным непросвечивающим слоем.

Старайтесь не применять цветную тушь и акварель для шрифтовых работ, так как эти краски даже при тщательном нанесении не дают ровного непрозрачного слоя.

Рис. 9. 11. Выполнение «библиотечного почерка»

3. Следите за чистотой инструмента; загустение краски приводит к тому, что плакатное перо перестает писать и его приходится чистить. Мойте кисти и перья немедленно после работы до высыхания на них краски.

4. Работайте так, чтобы ваш глаз все время находился над тем знаком, который вы пишете.

5. Лист кладите параллельно краю стола.

6. При проведении длинных штрихов (линий) не работайте кистью руки. Перемещайте всю руку, которая должна удобно лежать на листе. Если положить руку на лист нельзя, используйте муштабель (палочка для опоры пишущей руки).

7. Чаще проверяйте качество работы с расстояния, так легче заметить недостатки.

Если краска пропитывает бумагу и плохо счищается, делают заклейку. Заклейка меньше заметна, когда ее края совпадают с краями букв. Заклеивать лучше всего крахмальным клейстером.

Аккуратнее выглядит заплата-вставка. Под ошибочно написанный знак подкладывают чистый лист такой же бумаги, на какой написан текст. Затем вырезают знак-ошибку. Вырезанный одновременно кусочек чистой бумаги из подложенного снизу листа вставляют в образовавшееся «окно» и приклеивают к плакату с обратной стороны третьим, большим куском бумаги. На вставке делают поправку. Стык листа плаката и вставки можно закрыть белой гуашью.

На белой бумаге можно исправлять ошибки белой кроющей краской (гуашью или темперой).

Размещение текста. Оформителю всегда приходится размещать текст в тех или иных границах, зависящих от размера листа или длины строки. Это можно сделать двумя способами.

Способ проб. Предварительно текст набрасывается карандашом на листе в отведенных для него пределах. В процессе работы стараются сделать пробелы между буквами на глаз одинаковыми. Этот способ всегда дает хороший результат при достаточном навыке.

Способ расчета дает худшие результаты (так как не учитывает особенностей рисунка букв и нарушает зрительную равномерность пробелов между ними), но экономит много времени, что очень важно для простых работ (афиша, призыв и т.д.). Его удобнее применять при размещении рубленого и других упрощенных шрифтов.

Рис. 9. 12. Расчет размещения текста

1. Текст разбивают на строки так, как он будет написан в плакате. Например, текст «Плакат и выставка — виды наглядной агитации» может быть разбит на две-три строки и больше (рис. 9.12).

Предположим, что нам нужно написать его на листе форматом 100 х 25 см. При таком удлиненном листе лучше разбить текст на 2 строки, близкие по длине.

Возможны два варианта разбивки:
Плакат и выставка — виды наглядной агитации.
Плакат и выставка — виды наглядной агитации.
Лучшей будет всегда такая разбивка, при которой каждая строка является законченной смысловой частью текста.
В данном случае лучше второй вариант.
2. Подсчитывают число одинарных и широких букв и просветов между словами в наиболее длинной строке (во второй):
букв одинарных — 20, широких — 1;
просветов между словами — 2, между буквами — 18.

Одинарные буквы в упрощенном рубленом шрифте имеют ширину, равную ширине трех перьев (частей, клеток). Широкие буквы равны ширине пяти перьев.

Ширина просветов между словами равна трем перьям, а между буквами — одному перу.

Таким образом, в нашем примере длина строки определяется следующим образом:
(20 х 3) + (1 х 5) + (2 х 3) + (18 х 1) = 89, т.е. длина строки равна 89 перьям (частям, клеткам).

Чтобы узнать, какой ширины требуется перо для размещения и написания данного текста в строке, надо длину строки разделить на полученное количество перьев. У нас длина бумаги 100 см. Надо принять во внимание, что на боковые поля должно быть оставлено по 5 см (не менее). Тогда на текст остается 90 см.

Ширина пера будет приблизительно 1 см, а текст займет 1 см х 89 = 89 см.

Высоту буквы (строки) примем равной 5 частям. В нашем случае это будет 1 см х 5 = 5 см.

Две строки займут высоту 10 см, а оставшиеся 15 см распределяются на междустрочия и поля.
Удачным будет такое распределение:
верхнее поле — 5 см;
1-я строка — 5 см;
междустрочие — 4 см;
2-я строка — 5 см;
нижнее поле — 6 см.

Если будем писать по клеточкам, то каждую строку по высоте нужно разбить еще на 5 частей. В нашем случае по 1 см.

Приступим к размещению строк. Возьмем вспомогательную полоску бумаги длиной 25 см и отложим карандашом по ее краю размеры полей, строк и междустрочий. Положим полоску на левый вертикальный край листа и перенесем с нее размеры на лист. Затем то же сделаем на правом краю листа. (Не забывать о том, что расстояние до первой отметки от верхнего края листа слева и справа должно быть одинаковым.)

С помощью метровой линейки проведем все 12 горизонтальных линий.

Приступим к размещению букв. По краю метровой вспомогательной полоски бумаги нанесем 89 отрезков, равных ширине пера. В нашем случае по 1 см. Если будем писать без клеточек, то откладываем на полоске бумаги ширину букв и пробелов в соответствии с текстом: на одинарные буквы — 3 см, на широкие — 5 см, на пробелы между буквами — 1 см, на пробелы между словами — 4 см.

В этом случае можно несколько сдвигать и раздвигать открытые и закрытые буквы: пробелы между открытыми и полуоткрытыми буквами сокращать, а между закрытыми — увеличивать, не нарушая общей длины строки. В результате расстановка букв улучшится.

Положим полоску на лист к линии второй строки (так как она длиннее первой и по ней ведется расчет). Установим полоску так, чтобы 1-й и 89-й отрезки оказались на равном расстоянии от краев листа (симметричная композиция), и перенесем все отметки на линию строки (вспомогательную бумажную полоску при этом желательно укреплять кнопками).

С помощью линейки и угольника через эти отметки проведем вертикальные линии, которые, пересекаясь с горизонтальными, образуют сетку, или прямоугольники, для написания букв (см. рис. 9.12) на нижней, длинной, строке.

Сравним верхнюю строку с нижней. В верхней строке у нас 16 букв + 2 пробела, т.е. 18, а в нижней — 21 + 2 = 23 буквы.

Первая строка короче второй на 23 — 18 = 5 букв. Следовательно, при симметричной композиции первую строку следует размещать и писать, отступив от начала второй строки на 2,5 буквы (10 клеточек), тогда и справа верхняя строка окажется на 2,5 буквы короче длинной (при соблюдении одинаковой ширины букв и пробелов в верхней и нижней строках).

Расчетом в обратном порядке, заранее выбрав перо, можно определить длину строки, а значит, и размер листа.

Предположим, что перо мы выбрали шириной 2 см, тогда длина строки будет 2 см х 89 = 178 см. Следовательно, размер листа бумаги должен быть не менее 198 см (178 + 20 см на поля= 198 см).

Аппликативные надписи. В оформительском деле можно использовать не только рисованные, но и вырезанные из бумаги, картона, фанеры, пенопласта и других материалов буквы. Такие буквы при необходимости можно окрасить или вырезать из цветного материала. Надписи, выполненные из резных букв, выглядят четче, рельефнее рисованных.

Для выполнения резных букв их предварительно рисуют. Повторяющуюся в тексте букву рисуют только раз, вырезают, а затем пользуются ею как шаблоном. Можно заготовить шаблоны на весь алфавит.

Буквы окрашивают до или после вырезания. Если заранее красить материал, то при вырезании можно повредить окраску. Если красить после вырезания, то картонные и бумажные буквы от окраски могут сильно покоробиться и их будет трудно укреплять на фон. Поэтому вопрос окраски решается в зависимости от сорта материала и краски.

Для прикрепления букв к основе используют сильный клей (казеиновый, столярный) или гвоздики с мелкой шляпкой. Буквы располагают на основе и только после того, как все вопросы размещения решены, начинают смазывать клеем и наклеивать. Наклеенные буквы следует плотно прижать, используя какой-либо груз: несколько книг, подшивку газет и т.д. При прикреплении букв гвоздиками следует закрасить шляпки последних.

Очень красивы резные буквы из пенопласта. Их наклеивают резиновым, столярным или другим клеем.

Читать далее:
Художественное оформление экспозиций и выставок
Архитектурные пропорции — «Золотое сечение»
Виды художественно-графических работ
Материалы художественно-графических работ
Художественно-оформительские и графические работы

По поводу и без… Кляксовые и набрызговые стилизации

1 — 2008

Владимир Чуфаровский

Практические предпосылки

Кляксовые и набрызговые структуры в дисторсионном контексте

Граничные и сопряженные формы

Непрошенная адвокатура для нерепрессированной графики

В первой статье данного цикла (см. КомпьюАрт № 11’2007), обозначая предмет рассмотрения, среди различных дисторсионных отделок я упоминал и о кляксовых стилизациях. Рассмотрим эту тематику более подробно.

Практические предпосылки

Многие отечественные дизайнеры считают, что применение дисторсированных шрифтов у нас началось с гарнитуры Trixie. Однако это не так, потому что примерно в то же самое время появились шрифты подобного рода, разработанные А.Тарбеевым в компании «ПараТайп» и А.Бизяевым в «ТайпМаркет». Чуть позднее несколько разработок на эту же тему было выполнено командой Letterhead под руководством Ю.Гордона и тандемом DoubleAlex во главе с А.Чекулаевым. Трудно сказать, почему этот творческий порыв не перешел в прорыв, поскольку внимание отечественных разработчиков к указанной тематике вскоре резко ослабло, хотя у наших западных коллег фронт работ в этом направлении продолжает расширяться. При этом использование дисторсионных графических решений у нас отнюдь не прекратилось. В частности, они широко востребованы на телевидении и в книжном производстве для набора титулов. Однако прикладной потенциал подобной графики гораздо шире. Настоящей статьей автору хотелось бы не только привлечь внимание коллег к рассматриваемым здесь разновидностям шрифтовой графики, но и показать, что подобные шрифты можно изготавливать и в производственных условиях.

Необходимо подчеркнуть, что кляксовые и набрызговые стилизации, о которых говорится в заголовке статьи, — неустоявшиеся термины, которые выбраны в качестве рабочих понятий для систематизации подачи материала. Дело в том, что в современных постмодернистских эстетических реалиях ввести строгое категорийное деление для акцидентных шрифтов практически невозможно из-за диффузионного стилевого взаимопроникновения.

Рис.1

Последний тезис можно пояснить примером, взятым из современной зарубежной рекламной практики (рис. 1). Даже в уменьшенном масштабе на буквах хорошо заметны и кляксовые фрагменты, и подтеки, и стилизованная эрозия. Некоторые примеры реализации таких отделок уже рассматривались в предыдущих публикациях данного цикла, и эту линию предполагается продолжить. При этом главное внимание будет уделено набрызговым приемам и, конечно, их более простым кляксовым разновидностям.

Кляксовые и набрызговые структуры в дисторсионном контексте

Кляксовые и набрызговые способы декоративной отделки стали широко применяться в шрифтовых разработках только в 1990-х годах. Конечно, частные примеры использования подобных методик можно было встретить в некоторых работах дадаистов и футуристов уже в 1920-х годах , однако систематически они стали применяться существенно позднее — в художественной практике абстрактного экспрессионизма, а также в граффити. Само собой разумеется, что такие приемы не канонизировались, а поэтому в ходу были и набрызги кистью, и аэрографические техники, включая использование аэрозольных баллончиков. В данном цикле статей неоднократно отмечалась связь современной шрифтовой акциденции с различными художественно-эстетическими феноменами модернизма, а впоследствии и постмодернизма. Применение в шрифтовой акциденции кляксовых и набрызговых техник вполне может рассматриваться как еще одно проявление таких связей.

В статье «По поводу и без… Фракционные методики», опубликованной в КомпьюАрт № 11’2007, допущена ошибка. Фразу «В данном случае можно говорить о своеобразном пересечении подходов, свойственных популярному на тот момент поп-арту…» (стр. 81, 1-й абзац) следует читать следующим образом: «В данном случае можно говорить о своеобразном пересечении подходов, свойственных популярному на тот момент оп-арту…»

Образцы использования клякс как одной из техник дисторсионного декорирования были приведены в самой первой статье (см. КомпьюАрт № 11’2007). Для того чтобы сделать изложение более связным, приведем комбинированный пример, сформированный на базе двух иллюстраций из упомянутой статьи. На рис. 2 отчетливо заметны кляксовые вкрапления, а также следы набрызгов. Эстетически не вполне обоснованные в контекс те данного примера замыкающие фрагменты справа и слева от текста «Арт-Директор» введены в него исключительно для того, чтобы дополнительно продемонстрировать имеющиеся в этой гарнитуре самостоятельные знаковые позиции. Использованная в качестве исходного прообраза гарнитура Kendo (1997) компании ITC была разработана А.Кобаяси, который в последние годы является арт-директором Linotype. Своеобразное обаяние этой разработке, конечно, придает и стилизующая ручное письмо каллиграфическая первооснова гарнитуры, причем кляксовые вкрапления не рождают здесь ассоциаций со школьными тетрадями нерадивых учеников. Впрочем, и сады камней не ассоциируются с булыжниками, которые кладут в образовавшуюся после дождя лужу для того, чтобы пешеходы могли ее перейти.

В этой статье изначально не предполагалось цитировать исторические источники, однако в сопоставительных целях есть смысл привести авторскую кириллическую разработку, в которой использовано подобие кляксового декорирования (рис. 3). Капельные декорирующие элементы здесь вполне органично сосуществуют с современной стилизацией ручного письма подобно тому, как ткани с рисунком «горошек», известные, например, по фольклорным сарафанам вековой давности, могут использоваться современными дизайнерами высокой моды. Вновь обратившись к рисунку, отметим, что в данном случае контуры всех букв имеют регулярный недисторсированный характер и лишь декоративные капли хаотическим образом разбросаны здесь от знака к знаку. При этом даже такой простой, случайный наброс декорирующих элементов существенно влияет на декоративные возможности данной гарнитуры.

На рис. 4 представлена «историческая» стилизация, близкая к дисторсированным образцам шрифтов ар нуво, известных, в частности, по опубликованным в зарубежной печати типографическим образцам из коллекции Дана Соло. Данный пример демонстрирует декорирование по принципу «белым по черному», поскольку подобные каплям белил кляксовые вкрапления соседствуют с разрыхленными контурами букв.

Для следующих двух иллюстраций (рис. 5 и 6) вновь выбраны шрифты, связанные с графическим наследием минувших времен, однако такая связь просматривается лишь на тематическом уровне, поскольку стилистически это жестко геометризованные и при этом современные авторские кириллические разработки.

На рис. 5 представлена авторская кириллическая разработка, которая трактует графические темы бастардного письма средневековых готических времен. В данном случае применена достаточно простая методика декорирования — по знакам шрифта здесь «разбрасывались» три заранее заготовленных кляксовых набора. Данный пример демонстрирует технически доступные и достаточно простые приемы оперативного декорирования уже имеющихся шрифтов.

Несколько более сложные техники декорирования демонстрирует рис. 6, где представлена авторская кириллическая стилизация, созданная по мотивам британских акцидентных шрифтов второй половины XIX века. Здесь применена комбинированная методика декорирования, поскольку по темному фону производится белое кляксовое напыление и, наоборот, на белом фоне можно видеть темные вкрапления.

Приведем еще четыре примера, также основанных на модернистских темах, но в них уже не будет никакой связи со Средневековьем.

Рис. 7 имеет заметную графическую неоднородность, поскольку оба крайних элемента нижней строки взяты от шрифтовой ар нуво-стилизации, которая полностью фигурировала в предыдущей публикации. Начертания знаков остальных фрагментов этой распечатки, по сути, являются постконструктивистскими построениями, во внутренний контур которых хаотическим образом набросаны кляксоподобные точки. Разностильные фрагменты были скомпонованы намеренно, чтобы подчеркнуть методически важное разграничение рассматриваемой здесь тематики с ранее приведенными примерами точечного декорирования в его традиционной, регулярной трактовке. Разумеется, определяющую роль в данной иллюстрации играют два стилистически однородных текстовых фрагмента, отличающихся друг от друга фактически только насыщенностью кляксового декора. Текст со словом «ТЕМНЫЙ» дан в увеличении, поскольку эта графика полноценно может выглядеть только в крупнокегельном представлении.

Следующая иллюстрация (рис. 8) в стилистическом отношении полностью однородна. Она дает методически важный пример того, насколько естественным может выглядеть сочетание графики, корреспондирующееся с акцидентными темами времен ар нуво, и современных техник декорирования.

На рис. 9 к исходному оригинальному кириллическому шрифту, близкому по стилистике к известной постконструктивистской разработке — гарнитуре Machne ITC, — применен существенно более сложный вариант декорирования. В результате применения комбинированных техник, кроме кляксовых точек, на многих буквах наличествуют зоны с имитацией аэрографических набрызгов. И в этом примере имеет место графическое заимствование из предыдущей публикации, поскольку демонстрируется вариант однородного фрагментного точечного декорирования по графической основе, связанной с графикой раннего ар деко. Разумеется, здесь вновь имеет место противопоставление постмодернистских методик и регулярных техник модернистской стилистики, однако подход еще более общий — примененный декор часто выходит за пределы контуров букв, что полностью согласуется с практическим опытом применения аэрографов. Кстати, программные средства, позволяющие имитировать работу с аэрографом, уже не один год входят в комплект поставки таких обиходных дизайнерских инструментов, как графические планшеты фирмы Wacom.

С помощью планшетов Wacom и программных PlugIn-модулей получены два последующих примера (рис. 10 и 11). На рис. 10 одна из букв представлена в увеличенном виде, что позволяет сократить технические пояснения о том, как можно на практике получить подобные графические результаты. Для этого следует инсталлировать, например, близкий по стилистике условно бесплатный шрифт Simpler в его контурной версии, после чего, выбрав необходимый элемент из библиотеки кистевых заготовок, можно градиентным образом с нужным наклоном заполнить контуры букв.

Действуя аналогичным образом, можно получить графику, подобную той, что приведена на рис. 11. При этом можно использовать жирное темное начертание гарнитуры Bloc PT с последующей «плагинной» обработкой текста для имитации стекающих по стеклу дождевых капель.

Материал, выбранный для следующих трех примеров (рис. 12-14), уже никак не связан ни с аэрографическими техниками, ни с применением PlugIn-модулей. Первоосновой для этих разработок послужила одна из примечательных акцидентных гарнитур 90-х годов — Fajita ICG фирмы Image Club Graphics. Судя по названию этой гарнитуры, она создавалась по латиноамериканским графическими темам, тем не менее графика шрифта достаточно нейтральна. Именно поэтому Fajita ICG до сих пор из моды не вышла и продолжает использоваться не только в рекламе, но и в дизайне этикеток и упаковки. На рис. 12 представлен самый нейтральный вариант начертания знаков авторской кириллической версии этого шрифта. На рис. 13 тот же самый текст воспроизведен с помощью созданного также на основе Fajita ICG кириллического шрифта, отличающегося усиленным фольклорным влиянием. Рис. 14 демонстрирует кириллический шрифт, связанный с той же самой гарнитурой, однако в данном случае все буквы снабжены покрывающими и пьедестальными элементами. Этот прием написания, известный в Европе еще со времен раннего Средневековья, в данном случае не только не противоречит, но и органично сочетается с кляксовыми вкраплениями. Отметим, что если на рис. 12 в том масштабе, который подразумевает журнальный формат, неровности контуров букв разве что угадываются, то в других двух примерах шероховатости в рисунке знаков просматриваются уже достаточно отчетливо.

Разумеется, при желании три последних примера могут ассоциироваться с рукотворными плакатами, которые в изобилии создаются на знаменитых ежегодных бразильских карнавальных торжествах, однако рукотворный характер более наглядно стилизуется в материале, выбранном для следующих двух примеров (рис. 15 и 16).

Графика, представленная на рис. 15, действительно может корреспондироваться с реальными надписями на стенах домов, покрытых известковой побелкой. Рис. 16 является тематической стилизацией на темы, связанные с ручным письмом, причем упомянутое в надписи событие действительно было организовано в нью-йоркском метро. В отличие от «бразильских» примеров, в последних двух иллюстрациях кляксовое декорирование реализовано самым ненавязчивым образом.

Графика, подобная представленной в двух последних примерах, может быть без особых затруднений создана любым дизайнером, имеющим некоторый опыт работы с графическими планшетами и достаточные практические навыки в векторизации полученных рисунков. Несколько большего опыта может потребовать создание материалов, подобных рис. 17, однако декоративные достоинства и оригинальность этого шрифта стоят потраченных на его разработку усилий.

Кляксовые построения могут быть востребованы и для дисторсированных стилизаций, связанных со старинными камейными структурами, о чем может свидетельствовать следующая кириллическая шрифтовая разработка автора (рис. 18). Применять оригинальные декорированные буквы совершенно необязательно — можно ограничиться просто наложением на камейную подложку нужных знаков какого-нибудь из готовых дисторсированных шрифтов, как это представлено на рис. 19. Несмотря на реализацию такого упрощенного подхода, иллюстрация выглядит весьма выигрышно. Подобные результаты можно получить, используя векторизованные отпечатки собственных пальцев, на которые затем помещаются символы из какого-либо доступного шрифта, стилизующего, например, машинопись.

В следующем примере (рис. 20) применена объемная шрифтовая стилизация рукотворной природы, в которой с хаотическими кляксовыми вкраплениями на фронтальных поверхностях букв эстетически выигрышно сочетается незамысловатая растушевка, затемняющая боковые грани. Конечно, для затемненного варианта начертания знаков рекомендован крупнокегельный набор.

Рассмотренная иллюстрация, подобно предыдущим двум примерам, демонстрирует привлекательность результатов, которые могут быть получены при векторизации ручных рисунков. Естественно, что при этом может потребоваться доработка оцифрованного таким образом материала в CorelDRAW, Adobe Illustrator или непосредственно в редакторе шрифтов.

Несколько более простым в разработке является следующий шрифт (рис. 21), также стилизующий объемные конструкции. Прообразы букв этого шрифта никакого декора не имели, поэтому при декорировании кляксовые элементы были заменены здесь своеобразной, заранее заготовленной матрицей из хаотически разбросанных, произвольным образом ориентированных линейных фрагментов.

Конечно, векторизация ручных рисунков требует опыта использования специализированных программных средств, которые применяются для того, чтобы достаточно трудоемкая ручная работа по сглаживанию контуров знаков была по возможности решена на программном уровне. Но при необходимости вполне добротную графику можно получить, не прибегая даже к предварительному эскизированию. Пример тому — рис. 22. В данном случае за основу был взят один из современных гротесковых шрифтов — авторская полужирная кириллическая версия шрифта Abadi MT Condenced. Кратко опишем последовательность действий в Adobe Illustrator:

1) с помощью опции Path из меню Object выполняется жирное оконтуривание разреженно набранного исходного текста;

2) создается новый слой, куда убираются новые контуры;

3) с помощью функции Distort меню Filter в каждом слое вносятся необходимые искажения, после чего слои объединяются;

4) выполняется сдвиг всех текстовых позиций до выраженного наложения друг на друга всех букв;

5) выполняется наброс декорирующих элементов, имитирующих кляксы.

Завершая раздел, приведем пять примеров (рис. 23-28), графической первоосновой которых являются известные всем гротесковые шрифты. Естественно, что в этих примерах будут использованы в основном уже обсуждавшиеся ранее техники декорирования.

На рис. 23 представлен авторский кириллический шрифт хорошо известного классического гротескового рисунка. В данном случае декор напоминает кляксы белой краски, накапанные на черном фоне.

Следующая разработка (см. рис. 24) также основана на хорошо всем известном компактном гротеске, однако здесь использовано декорирование, имитирующее размазанность кляксовых образований. При этом гладкие контуры букв искажены только в тех местах, которые «пострадали» от попадания на них клякс.

Большинство моих коллег хорошо знают, что один и тот же декор в малых и крупных кеглях может быть воспринят по-разному. Приведем пример шрифта, предназначенного для заведомо крупнокегельных применений (см. рис. 25). Поскольку в журнальном оттиске многие белые вкрапления на этом рисунке из-за неизбежного растискивания не смогут быть воспроизведены адекватно, одна из букв дана в увеличенном масштабе.

Для следующей иллюстрации (см. рис. 26) взят оригинальный дисторсированный кириллический капительный шрифт, также предназначенный для крупнокегельных применений, поэтому и здесь используются мелкие «загрязняющие» декоративные элементы. Белые вкрапления на буквах здесь сопровождаются дополнительным темным декором в околобуквенном пространстве.

Последняя иллюстрация в рассматриваемой серии (см. рис. 27) демонстрирует предельные возможности обсуждаемых методик.

Завершая раздел, приведем пример, в котором сочетаются разные акцидентные приемы (см. рис. 28). Во-первых, здесь использована комбинированная техника декорирования: белым по черному и черным по белому. Во-вторых, размер самих знаков шрифта меняется от символа к символу — более того, они по-разному позиционируются по вертикали. Строго говоря, ни кляксовых элементов декора, ни аэрографических капельных набрызгов в этой шрифтовой стилизации нет. Несмотря на совершенно очевидную стилистическую общность этой иллюстрации с предыдущими, она была поставлена последней, чтобы послужить образцом граничных форм рассмотренных методик. Отойдя от апробированных подходов к декорированию, художник шрифта может получать качественно новые креативные решения. Некоторые примеры подобных подходов будут рассмотрены в следующем разделе этой статьи.

Граничные и сопряженные формы

Характерным примером нестандартных подходов с применением разнящихся между собой методик декорирования может служить шрифт DoomPlatoon, созданный английским дизайнером Р.Хьюдженсом в 1997 году. На рис. 29 приведена авторская кириллическая версия этого шрифта. Тематической основой для данной стилизации послужили отпечатки матричных принтеров в режиме черновой печати. Однако в реальных условиях отпечатки, подобные этому шрифту, получить технически невозможно, так как невозможно, например, отпадение верхних перекладин в таких буквах, как «Е». При рассмотрении знаков исходного шрифта в сильном увеличении заметно, что при разработке данной гарнитуры реальные сканированные распечатки символов, будучи значительно увеличенными, помещались в базовый подстилающий слой, используемый в качестве образца. Соответственно при создании стилизованных знаков в рабочем верхнем слое точечные элементы могли позиционироваться согласно воле дизайнера.

Отметим, что данный пример вполне мог бы фигурировать и в предыдущей статье, где рассматривались фракционные подходы к разработке шрифтов. Это обстоятельство иллюстрирует ранее высказанную мысль о тематическом сопряжении различных акцидентных методик. Вместе с тем если отойти в сторону от аналитических препараций, то можно сделать вывод, что именно дисторсионные техники обеспечили данному шрифту большую применимость, чем его «нерыхленым» аналогам чисто матричного типа.

Определенную общность с рассмотренным примером имеет рис. 30, где представлена одна из шрифтовых разработок автора этих строк. По технике исполнения эта «поздравительная» иллюстрация имеет выраженное сходство с предыдущим примером, а псевдохаотическая методика позиционирования букв демонстрировалась на рис. 28. Кроме того, обратившись к третьему примеру этой статьи, нетрудно убедиться в структурной общности использованного там и здесь материала, причем вся разница в компоновке шрифтов сводится к тому, что в последнем случае на буквы набросаны разные декорирующие элементы из заранее подготовленного набора. Хотя говорить о дисторсированной отделке букв тут не приходится, совершенно очевидно, что при разработке всех символов данного шрифта применены рассмотренные в предыдущей публикации (КомпьюАрт № 12’2007) фракционные методики. Также можно указать на то, что рамка вокруг надписи скомпонована из специально выделенных знаков, поставленных на те позиции, которые в наборных шрифтах заняты символами «меньше» и «больше».

Декорирующие объекты необязательно должны иметь вид капель или клякс. Интересные результаты могут быть получены с помощью более общих методик декорирования даже тогда, когда используется практически не дисторсированый шрифтовой материал. Чтобы подтвердить сказанное, рассмотрим два примера, где в качестве объекта декорирования будут взяты шрифты антиквенного типа (рис. 31 и 32).

При беглом взгляде на рис. 31 может показаться, что «березовый» декор был наложен здесь на хорошо известный всем шрифт Optima. Чтобы показать, что это не так, одна из букв дана в увеличении. Хотя ни клякс, ни декорирующих точек здесь нет, в акцидентных возможностях данной гарнитуры сомневаться не приходится, даже не из-за непосредственной связи с красотами родной природы.

Шрифт, взятый для следующего примера (рис. 32), можно счесть излишне контекстуально обусловленным. Такая точка зрения будет вполне правомочной, именно поэтому была использована текстовка, шаржирующая фрагмент предвыборного плаката. В связи с этим хочется напомнить старую русскую пословицу: «Была бы лошадь — хомут найдется» — поднаторевший в своем деле дизайнер без труда сможет приспособить такой шрифтовой материал и для рекламы групп, исполняющих шансон, и для анонсов выставок экзотических колючих растений.

При сравнении рис. 31 и 32, например, с ранее приведенными примерами (см. рис. 3, 5, 6 и 9) можно утверждать, что они в эстетическом отношении весьма близки. Поэтому их можно рассматривать как результаты применения подходов, сопряженных с ранее применявшимися методиками и даже в какой-то мере их обобщающих.

Обратимся вновь к материалу, который уже безо всяких оговорок может быть признан дисторсированной графикой, и завершим раздел иллюстрациями, содержащими довольно неординарный графический материал (рис. 33-38).

Нельзя не признать, что схема декорирования, примененная в следующем примере (см. рис. 33), ранее здесь еще не встречалась. Карибские корни этого декора вполне очевидны. При этом, имея отчетливые графические различия с большинством примеров предыдущего раздела, эта иллюстрация связана с ними и в техническом, и в стилистическом отношении.

Следующие три рисунка (см. рис. 34-36) в графическом отношении весьма близки, поскольку в них применены сходные методики декорирования. Хотя в этих иллюстрациях, основанных на оригинальном кириллическом материале, не просматриваются ни кляксовые элементы, ни капельные набрызги, однако достаточно очевидны их стилистические связи с большинством ранее рассмотренных примеров.

Шрифтовой основой для рис. 34 стала подвергшаяся графической обработке кириллическая версия уже упоминавшегося шрифта AbadiMT. Следующая иллюстрация (см. рис. 35) создана на традиционной шрифтовой первооснове с использованием технически аналогичного декора. Рис. 36 базируется на кириллической версии шрифта ITC AvangardGotic и может служить образцом формальных подходов, не только дозволяемых, но и поощряемых современной эстетической традицией.

Еще один пример неканонических трактовок на первый взгляд хорошо знакомых тем приведен на рис. 37. В завершающем раздел примере (см. рис. 38) также на базе хорошо всем известного жирного гротеска жестко трактуется тема графической деструкции и распада. О востребованности такой шрифтовой акциденции говорить не приходится, тем более что рукотворные титульные фрагменты подобного рода стали встречаться и у нас.

Рис. 36

Подбирая представленный здесь материал, автор старался показать, что давно известное и, можно даже сказать, едва ли не обыденное точечное декорирование в современном эстетическом прочтении может дать совершенно неординарные результаты. Насколько востребованы рассмотренные подходы и методики? С учетом реалий современной российской дизайнерской практики и модных предпочтений утвердительный ответ на этот вопрос не вполне очевиден.

Непрошенная адвокатура для нерепрессированной графики

Традиция диктует необходимость хоть как-то оценить значимость рассматриваемой в статье тематики. В нашем случае дело осложняется тем, что все дисторсионные методики, включая и точечное накладное декорирование, стали интенсивно развиваться фактически только с начала 1990-х годов. Усилиями как маститых вендоров, так и рядовых дизайнеров эти шрифты образовали значимый сегмент западного шрифтового рынка. При этом первоначальная сдержанность в оценках быстро сменилась почти повсеместным энтузиазмом, настолько значительным, что некоторые авторитетные специалисты готовы были оценивать эти шрифты как революционные.

В самом деле, дисторсированнная шрифтовая графика стала своеобразным открытием, практическая значимость которого сегодня очевидна, хотя его перспективы и место в ряду других направлений шрифтовой акциденции более точно можно будет определить только с течением времени. Вместе с тем уже сейчас можно утверждать, что по большому счету права на жизнь этому феномену обеспечили генезис эстетических воззрений последней четверти XX века и то влияние на все виды коммуникативных средств, которое оказала компьютерная революция. Здесь вполне уместно напомнить, что историки науки почти сто лет назад пришли к выводу, что самые значительные прорывы, как правило, чаще совершаются на стыках различных направлений.

Постмодернизм, как известно, в качестве одного из своих основополагающих принципов выдвинул тезис симбиоза, который в настоящее время трактуется более широко, чем даже 30-40 лет назад. Сейчас большинство культурологов считают, что постмодернистская эстетика как реальный живой и развивающийся феномен не может быть уподоблена одному только усовершенствованию модернистского наследия и его своеобразной тонкой настройке. Свои выводы они, в частности, обосновывают тем, что симбиозные процессы, с неизбежностью возникающие на стыках разных течений и направлений в науке и искусстве, в своих высоких проявлениях способны не только улучшить имеющееся, но и дать абсолютно новые результаты. Нередко выясняется, что признанные шедевры мирового художественного наследия со всеми на то основаниями могут рассматриваться в качестве результатов подобного эстетического симбиоза. За примерами такого рода проявлений даже нет необходимости обращаться на Запад, поскольку в качестве непреложных примеров такого рода достаточно взять хотя бы собор Василия Блаженного и «Троицу» Андрея Рублева. Изучая публикации по данной тематике, можно найти мнения, что едва ли не провозвестниками нынешних постмодернистских эстетических методик многие готовы признать те гениальные симбиозные образцы архитектурных решений, которые воплощены как в этом знаменитом соборе, так и в архитектуре комплекса Московского Кремля. В первом из них можно угадать восточные веяния, а, например, в архитектуре Спасской башни — едва ли не цитирование готического декора, хотя непреходящая и неподверженная никакой конъюнктуре значимость этих шедевров мировой архитектуры является бесспорным фактом.

Примечательной чертой нашей постмодернистской эпохи также могут быть и процессы переоценки некоторых признанных достижений в архитектуре и других областях искусства сравнительно недавнего времени. При этом бывает так, что некоторые неоспоримые шедевры вчерашнего дня переводятся в разряд существенных достижений, а просто значимые или даже некогда спорные произведения и памятники, наоборот, объявляются художественными открытиями их авторов. Характерными примерами негативной переоценки в архитектуре могут считаться комплекс зданий ООН и спроектированная лауреатом Ленинской премии Оскаром Нимейером концептуальная архитектура бразильской столицы. Примером другого рода может быть практически полное забвение критических инвектив, которые в свое время высказывались в адрес Вальтера Гропиуса по поводу его проекта Багдадского университета и небоскреба «Панамерикан».

Применительно к типографике можно напомнить о противоречивых оценках творческого наследия одного из самых известных типографов прошлого века — Яна Чихолда. Будучи признанным новатором и одним из основателей лаконизированной методологии швейцарской типографической школы, он в зрелые годы стал видеть образцы вневременного эстетического совершенства в старых памятниках книжного искусства, например в знаменитых «Часословах» братьев Лимбургов. Эта двойственность в оценках творчества Чихолда вполне может быть объяснима, если обратиться к еще не отзвучавшим гимнам, которые абсолютизируют графический минимализм в дизайне.

Высказанные соображения могут быть подкреплены некоторыми данными, которые в дизайнерской среде пока сколько-нибудь широко не обсуждались. Эти данные связаны с развитием сравнительно нового научного направления — видеоэкологии, недавно считавшегося лишь разделом эргономики. Вкратце существо вопроса можно свести к тому, что запечатленные на бумаге или зафиксированные на экране образцы шрифтовой графики являются одним объектом изучения исследователей, работающих в этой области. В эти научные поиски внес заметный вклад и российский ученый В.Филин.

Видеоэкологи, изучая так называемое саккадное зрительное восприятие, установили, в частности, что однородные геометризованные среды в самых разных их проявлениях оказывают негативное влияние на человека. Напротив, абсолютно различные памятники искусства прежних времен — от русской иконописи и мировых памятников храмовой архитектуры вплоть до неоготического здания Британского парламента и сталинских высоток — такого влияния не оказывают.

К сожалению, достаточно полных и методически выверенных научных исследований того, насколько комфортно воспринимаются нами лучшие памятники книжного искусства прежних времен по сравнению с книгами, оформленными по лаконизированным концептуалистским рецептам, пока нет. Однако значимые косвенные данные в этой области наличествуют. Так, еще до Второй мировой войны изучение книжного рынка с учетом социального и образовательного уровня потребителей книжной продукции выявило, что читатели предпочитают менее концептуализированные издания.

Можно не сомневаться, что особенности, присущие по крайней мере лучшим дисторсионным образцам акцидентных шрифтов, делают их более адекватными нашим зрительным механизмам, чем, скажем, известный логотип американского «Ситибанка». Отмеченные предпосылки могут послужить залогом того, что забвение рассмотренному направлению типодизайна не грозит. Ну а что до могущественных финансовых учреждений, то тут, по-видимому, тоже беспокоиться не следует, поскольку редизайн логотипов сейчас практически никем не рассматривается как разовое мероприятие…

КомпьюАрт 1’2008

Практика шрифтовой графики

Практика шрифтовой графики

1. Практика шрифтовой графики

1.1 Тонирование бумаги

При выполнении надписи фон обычно тонируется — покрывается краской, потому что на слегка подцвеченном, тонированном фоне шрифт лучше воспринимается. Цвет фона подбирается так, чтобы он соответствовал содержанию надписи и был связан с элементами ее оформления.

Тонируется бумага темперой, гуашью, акварелью и тушью. Хороший желтоватый тон получается при тонировании фона чаем.

Для покрытия фона гуашью необходимо иметь флейц или широкую щетинную кисть. Краска должна быть сравнительно жидкой (как сливки). Бумага, натянутая на планшет, кладется горизонтально и быстро покрывается минимальным количеством краски. Движения флейцем должны быть энергичными и производиться в одном направлении. Если краска в какой-либо части листа начнет высыхать, значит, она слишком густая, и ее надо немного разбавить водой.

После того как вся плоскость будет покрыта краской, следует еще раза два пройтись по ней флейцем. Каждый заход нужно делать в направлении, перпендикулярном предыдущему. Хорошо зафлейцованная поверхность должна быть абсолютно ровной и однотонной, матовой и бархатистой, без пятен или полос. Работать на такой бумаге надо очень аккуратно и осторожно, так как гуашевый фон легко загрязняется и засаливается. Чтобы при дальнейшей работе красками фон не растворялся, в гуашь следует добавить немного желатина или очень жидкого столярного клея. При излишке клея краска, высыхая, будет трескаться и осыпаться.

Ровное тонирование гуашью получается с помощью аэрогра — представляющего собой соединение миниатюрной форсунки резервуарчиком для краски. Воздух подается гибким шлангом компрессора или из баллона.

Для тонирования фона акварелью надо краску развести наподобие чернил. Чтобы краска во время работы не оседала на дно посуды, ее надо время от времени помешивать.

Акварель наносится на бумагу круглой беличьей кистью. Планшет с бумагой устанавливается с небольшим наклоном, чтобы краска могла стекать вниз. Кладется краска горизонтальными рядами косых штрихов, причем с кисти она должна сходить свободно, без нажима. Для этого нужно следить, чтобы кисть все время была набухшей от краски.

Акварель и цветная тушь прозрачны. Этим они отличаются от гуаши и темперы. Разметка текста, который будет написан на гуашевом или темперном фоне, производится только после тонирования. Если же фон акварельный, то разметка наносится прямо на белой, неокрашенной бумаге. После разметки вспомогательные линии удаляются мягкой резинкой и бумага промывается водой при помощи кисточки или ватного тампона. После высыхания она покрывается акварелью.

Карандашный рисунок, несколько смягченный, будет хорошо виден сквозь нанесенную акварель.

Тонировать бумагу можно и бронзой, которую для этой цели разводят на клею. Надо предварительно хорошо растереть бронзовый порошок с каким-либо растительным клеем, например с вишневым, а затем развести в теплой воде. Бронза должна быть растерта очень тщательно, на поверхность раствора не должно всплывать никаких крупинок. Бронза на бумагу наносится в два слоя, причем второй слой наносится на сухую поверхность первого. Направление второго покрытия берется обычно перпендикулярным к направлению первого. Наиболее интенсивный блеск можно получить при нанесении бронзы с помощью аэрографа.

Композиция надписи

При выполнении надписи прежде всего необходимо правильно выбрать шрифт. При выборе шрифта решающим фактором являются идейная сторона, содержание и назначение надписи, а также условия, определяющие композицию: формат листа, длина строк, цвет фона и букв. Но при этом всегда надо стремиться к максимальной простоте, четкости и удобочитаемости.

Шрифт и вся композиция текста должны соответствовать сопутствующим им элементам: в плакате рисунку, на выставке общему ее характеру и оформлению стендов в книге характеру литературного произведения. Неопытные художники часто применяют очень много шрифтов. Иногда чуть ли не каждое слово они стремятся написать другим шрифтом и особенно часто увлекаются написанием прямых шрифтов в сочетании с витиеватыми курсивными росчерками. В результате — режущая глаз пестрота, отсутствие единства и логики в построении надписи, плохая воспринимаемость.

В тексте, написанном художником, все должно быть закономерно: главное — выделено; строки и междустрочия — подчинены определенному ритму; поля — соразмерны рабочему полю. Кроме того, крупно и мелко написанные строки должны красиво чередоваться.

Одним словом, всякая надпись должна иметь продуманную, гармоничную композицию.

1.2 Построение букв

Шрифтовые надписи, даже самые несложные, требуют предварительного расчета и построения. Точное построение букв делает надпись наиболее удобочитаемой, четкой и закономерной.

Буквы, имеющие построения, могут быть легко воспроизведены в любом масштабе. Этого нельзя сделать при рисовании букв от руки, потому что на глаз почти невозможно достигнуть единообразия в начертании одних и тех же букв, и надпись теряет строгость и чистоту.

Точное построение не исключает, конечно, свободного рисования букв, потому что только свободный рисунок дает возможность находить новые формы, а построение играет роль геометрической основы этого рисунка, оно уточняет его формы и закрепляет их.

Построение букв базируется на строгой геометрической основе, исходным элементом которой является строка.

В строке верхняя и нижняя линии определяют высоту букв и их расположение в надписи. Средняя горизонтальная линия, проходящая несколько выше середины строки, определяет положение поперечных элементов букв. Иногда средняя линия делит высоту буквы в золотом сечении. В некоторых шрифтах она проходит точно посередине высоты или ниже середины, но чаще всего в буквах одного и того же шрифта можно отметить наличие всех трех линий.

Характерным элементом геометрического построения шрифта является местоположение боковых вертикальных линий букв. Пересекаясь с горизонтальными линиями строки, эти линии образуют прямоугольники или параллелограммы, в которых строятся буквы.

Соотношение высоты и ширины прямоугольника определяется в основном пропорциями взятого шрифта. Чаще всего складывается из какой-либо единицы или модуля.

Модуль определяет ширину стоек и главных элементов буквы.

При построении букв ив полученные прямоугольники наносится модульная сетка, которая является геометрической основой, определяющей общие пропорции буквы, ее членение и форму ее частей. Модульная сетка позволяете копировать шрифт, увеличивать или уменьшать его, изменять его пропорции. Однако при создании художественной шрифтовой формы нельзя вначале вычерчивать модульную сетку, а затем уже рисовать шрифт. Сетка является не столько перечным, сколько последующим моментом начертания шрифта служит главным образом для уточнения творчески созданного шрифта, проверки его в деталях и для точного повторения. Любая схема, составленная заранее, не обеспечит идеально нарисованного шрифта, создание которого является сложнейшей художественной проблемой.

Геометрическую основу построения букв составляют также вертикальные и горизонтальные оси симметрии. Буквы О, Ф, как правило, симметричны относительно вертикальной и горизонтальной осей. Буквы Ж, Н, П, Т, Ш симметричны только относительно вертикальной оси. К этой группе букв можно отнести некоторые буквы (А, Д, Л, М, X), если они состоят из штрихов, имеющих равную толщину. Если средняя линия строки проходит посередине, то в этом случае буквы В, 3, Н, Е, X, Э, Ю также могут быть горизонтально симметричными.

Оси симметрии уточняют начертания большой группы симметричных букв и служат линиями, на которых обычно располагаются центры букв, определяющие очертания криволинейных элементов.

В построении букв может быть использована и другая геометрическая основа — квадрат с вписанной в него окружностью и проведенными в нем диагоналями и прямыми, проходящими через все точки касания.

Этим методом пользовались в построении букв Леонардо да Винчи, Дюрер и Пачиоли. По принципу Дюрера построен и русский алфавит художником Белухой.

Каждому изучающему шрифты полезно скопировать наравне с антиквой и этот шрифт. В настоящее время он мало применяется, однако работа над его начертанием даст начинающему художнику известный навык обмера шрифтов и понимание законов их построения.

При исполнении некоторых букв архитектурного шрифта требуется особо точное соблюдение пропорций отдельных элементов букв, а также всех букв в целом. Этот шрифт после антиквы считается образцом простоты, изящества и строгости. Его можно использовать для особо торжественных и монументальных надписей.

Все буквы архитектурного шрифта строятся в квадрате, который делится на девять частей. Толщина основного штриха равна 79 стороны квадрата, а толщина соединительных штрихов — 7з основного. Полукружия букв в месте соединения со штрихом имеют толщину, равную толщине дополнительного штриха, а в широкой своей части (наплыве) равны толщине основного. Центры окружностей можно легко найти в пересечении горизонтальных и вертикальных линий и дополнительно нанесенных точках.

Полезно также скопировать романский шрифт, построенный по модулю. Этот шрифт является одним из самых красивых шрифтов и характеризуется простотой, четкостью очертаний и легкостью чтения. Это наиболее выразительный и строгий из всех вертикальных шрифтов, хотя выполнение его связано с большими трудностями.

Романский шрифт состоит из сочетания тонких и жирных элементов, что объясняется потребностью ритма. Малейшее нарушение правильности этих сочетаний или форм составных элементов букв незамедлительно сказывается на качестве надписи.

Романский шрифт имеет следующие графические особенности: единицей измерения каждой буквы является модуль, равный 77 высоты буквы; толщина основного штриха равна одному модулю, а толщина дополнительного в три раза тоньше толщины основного; прямоугольные засечки соединяются со штрихами плавными закруглениями и выступают по обе стороны штриха на один модуль; капли в некоторых буквах и цифрах — З, Л и 2, 3, 5, 6, 9,- как правило, делаются равными одному модулю или немного меньше его.

Романский шрифт может найти в практике декоративно-оформительских работ широкое применение.

Большое практическое значение в начертании шрифтов имеют схемы, или скелеты, характерных букв шрифта. Схема дает только внешний контур буквы и, конечно, не отражает ее жирности, она создает нам представление о закономерности того или иного шрифта, выраженной конструктивно.

Из отдельных схем складываются графемы, которые дают возможность художнику определить характер шрифта и построить шрифт как единое целое. Такой конструктивной схемой, или графемой, может быть выражен любой шрифт.

Для графического изображения конструкций шрифта нужно наложить литеры одна на другую тождественными формами. Это наложение дает характерную для шрифта схему. При наложении необходимо следить за тем, чтобы тождественные формы были расположены симметрично вокруг центральной вертикальной оси, а штрихи одинаковых направлений совпадали.

Построение букв может осуществляться при помощи модульной сетки, квадрата с вписанной в него окружностью или каких-либо других методов и приемов, но во всех случаях процесс построения надписи проходит примерно так: сперва от руки составляется эскиз всей надписи, где решаются основные вопросы композиции надписи, высота и ширина букв, а также расстановка букв в строке и начертание — прямое или наклонное, жирное или светлое,- затем в соответствии с эскизом на чистом листе проводятся верхние и нижние линии строки, определяющие высоту букв в каждой строке и расстояние между строками. Причем все это делается уже после того как отведены поля.

После этого производится разбивка строки с учетом ширимы каждой букв, промежутков между буквами и словами, и если предполагается рисовать буквы по образцу, то на строку наносится модульная сетка. Проводятся средние линии строки, которые увязываются с модульной сеткой и в ряде случаев точно совпадают с соответствующими горизонталями сетки. Прорисовываются от руки формы всех букв, уточняется начертание элементов. Строятся основные прямолинейные элементы букв, что легко осуществляется с помощью модульной, сетки. Намечаются главные оси криволинейных элементов и определяются центры их дуг таким образом, чтобы они в наибольшей степени совпадали с формой нарисованных кривых. Проводятся наружные и внутренние контуры криволинейных элементов, уточняющие нарисованные формы, прочерчиваются завершающие элементы — засечки, точки, завитки и другие, для которых требуется применение циркуля.

1.3 Компоновка надписи

Композиция надписи — это, пожалуй, одна из самых сложных задач, какие приходится решать художнику.

Во-первых, надпись должна легко читаться, не искажать смыслового значения, а во-вторых, она должна быть красивой.

Удобочитаемость любой надписи во многом зависит от того, каковы размеры этой надписи и как она расположена на листе бумаги или на какой-либо другой плоскости.

Расстановка строк, разбивка букв в строке, рисунок шрифта, его размеры и насыщенность, а также размер полей вокруг текста — все это является в одинаковой степени важным и составляет основу композиции надписи.

Красивые сами по себе буквы могут оказаться некрасивыми, когда из них составлено слово. Это значит, что нарушена композиция слова, не найден ритм и согласованность знаков: буквы должны гармонично сочетаться друг с другом в любых возможных комбинациях и давать удобочитаемую, красивую надпись.

Первое, что надо решить художнику в надписи,- это найти композицию строки, т.е. расположение ее на плоскости. В зависимости от творческого замысла художника строка может приобретать различные формы, особенно тогда, когда в строке одно-два слова.

Строки могут быть восходящими и нисходящими. При этом боковые линии букв остаются вертикальными или проводятся перпендикулярно верхней и нижней линиям строки. Строка может располагаться и вертикально.

Используется также прием, когда линии строки сходятся или расходятся. В этих случаях ширина букв и просветов между ними принимается также уменьшающейся пропорционально их высоте, что создает иллюзию перспективного удаления или приближения надписи.

Иногда верхняя и нижняя линии строки получают форму дуг концентрических окружностей. Высота букв в этих случаях чаше всего располагается радиально, хотя при незначительной кривизне строки может оставаться и вертикальной.

Употребляются также линии строк в виде эксцентрических окружностей и кривых любого вида. Может быть надпись, в которой буквы накладываются одна на другую.

Разнообразие композиционной формы строк часто диктуется формой плоскости, на которой располагается надпись. Так, применение криволинейной строки на арках, медалях, монетах и печатях не вызывает у нас возражений, потому что является закономерным и необходимым.

Однако самой лучшей формой является горизонтальная строка, особенно в длинных текстах, имеющих не одну, а несколько строк.

Выше говорилось о модульной сетке и о линиях построения букв. Теперь следует остановиться на композиционном построении всей надписи.

После проведения полей текст надо разделить на части по смыслу и определить те группы слов, которые требуется выделить. Такое деление надписи даст схему ее композиции. Затем намечается симметричное или асимметричное расположение строк и производится разбивка надписи.

Слова, которые несут на себе смысловую нагрузку, группируются и выделяются увеличением размеров букв. В зависимости от содержания, характера и стиля текста подбирается шрифт и чем строже, тем лучше.

При расчерчивании строк надо следить за тем, чтобы была сохранена зрительная равномерность межбуквенных пробелов.

Соблюдение между буквами нужного расстояния очень важно. Часто можно видеть, с одной стороны, слишком тесно поставленные друг к другу буквы, а с другой — большие, ничем не оправданные интервалы между ними.

В слове «КНИГА» буквы К, Н, И, Г зрительно воспринимаются, как сдвинутые, а расстояние между буквами Г и А кажется увеличенным, хотя в действительности все межбуквенные пробелы одинаковы .

Составляя из отдельных букв слово, необходимо учитывать оптическую площадь, занимаемую буквой. Эта площадь у каждой буквы разная, поэтому расстояния между буквами нельзя делать одинаковыми. Причем надо иметь в виду характерную особенность русского алфавита, имеющего, кроме обычных «открытых» направо букв, буквы, «открытые» налево: Д, 3, Л, У, Ч, Э, Я. Сочетание таких букв в русском тексте создает ряд графических трудностей, например сочетание ГЛ. Поэтому при рисовании шрифта необходима тщательная предварительная разметка пробелов, учитывающая характер смежных букв.

Пробелы определяются по расстоянию между буквами путем максимального сближения двух таких букв, форма которых дает наибольшую площадь промежутка. Идеальными в этом отношении являются две буквы А, стоящие рядом. Площадь пробела между ними, похожая на треугольник, служит образцом для определения промежутков между другими буквами.

Так, например, пробел между двумя буквами с вертикальными штрихами делается примерно в два раза меньше расстояния между верхними точками двух рядом расположенных букв А.

Пробел между буквами округлого начертания берется меньше пробела между буквами с вертикальными штрихами, а в отдельных сочетаниях пробела может и не быть, например, в сочетании букв ГА или ГЛ.

Такое определение пробелов между буквами создает впечатление наиболее равномерного их расположения.

В сочетании 1 между буквами дан полный интервал, в сочетании 2 — половинный интервал» в сочетании 3 — интервала нет совсем.

Конечно, все сказанное не означает, что работу по — расстановке букв надо начинать с цифрового расчета интервалов. Необходимо, прежде всего, построить строку на глаз, решить так, как подсказывает чутье художника, и только затем уже математически уточнять размеры интервалов. В отдельных случаях придется дать народный интервал, а три четверти интервала или не четверть, а треть интервала.

Что касается расстояния между словами, то его размеры тоже могут быть неодинаковыми.

Размер расстояния между словами зависит от начертания шрифта: в узком расстояние между словами будет меньше, в широком больше.

Обычно размер расстояния берут равным ширине или высоте одной буквы. При написании текста вразрядку размер интервала между словами соответственно увеличивается.

Размер расстояния между словами зависит также от формы конечных и начальных букв отдельных слов. В предложениях: «Пятилетний план» и «Слет тружеников» расстояния между словами не должны быть одинаковыми, иначе во втором предложении расстояние будет казаться больше, длиннее, чем в первом.

Подобное явление происходит и с надписями, построенными симметрично, где в начале строки стоит прямоугольная буква, а в конце — буква, открытая вправо. В этом случае возникает необходимость сместить надпись от линии симметрии вправо в сторону открытой буквы.

Большое значение композиции надписи имеет расстояние между строками. Строки, слишком близко сдвинутые или непомерно удаленные друг от друга, затрудняют чтение текста. Хорошо читается текст тогда, когда расстояние между строками равняется примерно высоте буквы. Его можно сделать и больше, но не превышая двойной высоты буквы.

Максимальную выразительность и красоту надписи можно получить, сделав несколько различных композиционных вариантов.

Попробуем разобрать композицию надписи, состоящей из нескольких строк.

Сперва надо выбрать шрифт, который отвечал бы двум основным требованиям: соответствие содержанию и удобочитаемость — и который гармонировал бы с общим оформлением.

Текст можно писать или одними прописными, или одними строчными буквами. При этом не следует забывать, что строчные буквы имеют надстрочные и подстрочные элементы: б, р, у, ф, ц, щ.

Выполняя текст, надо стараться размещать слова так, чтобы не было переносов или чтобы их было как можно меньше.

Допустим, что на листе бумаги размером 60X84 см требуется написать текст: «Наше искусство продолжает прогрессивные традиции классического мирового и национального искусства». Без ущерба для смысла пробуем разделить текст строки, Получается 7 строк без переносов. Производим предварительный расчет, не забывая о том, что поля вокруг текста должны быть шире расстояний между строками и что нижнее поле самое широкое,

Останавливаемся на таких размерах: высота строк (букв) 3 см (3X7 «р 21 см).-, расстояние между строками тоже ЩжМ (3X6 18 см), Высота рабочего поля получается равной 39 см. Верхнее поле 8 см, а нижнее 13 ем. Всего 60 см,

Теперь рассчитываем ширину букв и межбуквенных пробелов. Для этого берем самую длинную строку: «прогрессивные традиции», в которой 22 буквенных знака. Интервал между словами считается за один знак. Делаем ширину букв 25 мм Пробелов — около 10 мм. Длина строки получается равной 70 см. На боковые поля остается по 5 см. Надпись будет выглядеть примерно так:

В этом примере текст расположен симметрично по центру.

Попробуем расположить его иначе: по прямоугольнику и на четырех строках. Высота строки получается равной 6 см, расстояние между строками — 5 см.

Подсчет знаков в самой длинной строке «наше искусство продолжает» дает следующее: в строке 25 знаков, 20 межбуквенных пробелов. Принимаем размеры: ширина буквы 25 см, пробелов — 5 мм. Длина строки получается в пределах 70 см. Задача: подогнать все строки к этой длине, добиться прямоугольного рабочего поля и сделать так, чтобы не получалось белого коридора в тексте. Поля, окружающие текст, равны: верхнее 8, боковые по 10 и нижнее 13 см. Вполне удовлетворительна композиция:

Разметка букв

Разметка букв производится после того; как найдена общая композиция надписи, определена длина строк и произведен подсчет знаков,

Следует сказать, что универсальной разметки букв нет, как нет универсальной схемы построения всех без исключения шрифтов.

Каждый шрифт размечается по-своему, шрифты контрастные размечаются не так, как размечаются шрифты, не имеющие контраста, у каждого шрифта свои пропорции, своя контрастность, свой характер рисунка.

Разметка букв помогает художнику вместить слова так, что бы не было переносов и чтобы текст одинаково имел равнение. Это не так просто сделать, если учесть, что при делении текста на строки трудно, а иногда просто невозможно добиться одинакового количества знаков во всех строках.

Выравниваются строки как раз в процессе разметки: строки с большим количеством знаков сокращаются, т. е. уменьшаются пробелы между словами и буквами, а строки с меньшим количеством знаков, наоборот, расширяются.

Иногда приходится расширять или сужать не только пробелы, но и буквы. Однако делать все это надо так, чтобы произведенные изменения не бросались в глаза.

Плакатный — брусковый, или рубленый,- шрифт не требует сложной разметки. Для него достаточно несколько горизонтальных и вертикальных линий, проведенных с учетом особенностей буквы и толщины штрихов. Разметив текст, можно приступать к выполнению надписи.

Наклонные и изогнутые линии, которые не укладываются в намеченную сетку, например у букв А, Д, Ж, К, М, У, Ф, надо контурировать карандашом.

Разметка, данная на рисунке, предназначена для выполнения букв крупных размеров. При выполнении же длинного текста с мелкими буквами требуется более простая разметка» сей стоящая из вертикальных штрихов или даже черточек,

В дальнейшем же надо так напрактиковаться в работе, чтобы уметь без подробной разметки прямо кистью или пером выполнять любые надписи.

В выполнении шрифта плакатным пером или плоской кистью существует выработанная длительным опытом последовательность проведения штрихов.

Разметка академического шрифта выполняется несколько иначе. Порядок выполнений строчных букв этого шрифта. Сперва проводится семь горизонтальных линий. Шесть из них для соединительных штрихов и засечек, седьмая (в середине) центральная линия, необходимая при выполнении букв Е, Б, О, Р, С, Ф, Э, Ю. Сперва обозначается карандашом место буквы и строке, затем намечаются основные штрихи.

Когда надпись закончена, ее надо привести в порядок, т.е. исправить мелкие неточности и закругления, убрать чистыми гуашевыми белилами заусеницы и протереть всю надпись.

Приемом перевода надписи с одного листа на другой особенно необходимо пользоваться при работе на бумаге, тонированной гуашевыми и темперными красками; лишние линии на таком листе убрать невозможно.

Мелкие шрифты, предназначенные для альбомов, этикеток и т. д., могут выполняться также перьями и стеклянными трубками. Очень мелкий курсивный шрифт с нажимом или без нажима можно выполнять обычными писчими перьями разных марок. Для написания курсива с разной толщиной штрихов особенно хорошо использовать перья «рондо», концы которых могут быть разной ширины. Главное при работе этим пером — достичь плавных переходов от толстых штрихов к тонким, что будет; способствовать более красивому начертанию букв. Поэтому при работе пером «рондо» надо следить за тем, чтобы наклон ручки был всегда один и тот же.

Мелкий рубленый или курсивный шрифт без нажима выполняется перьями «редис» и стеклянными трубочками. При работе «редисом» нужно следить, чтобы наклон ручки был всегда постоянным, а круглое окончание пера всей своей плоскостью плотно лежало на бумаге. На перо нажимать не следует. При выполнении этих условий линия будет всегда одной ширины.

Чтобы написать текст стеклянными трубочками, нужно подготовить их к работе, так как они продаются с прямыми конвами.

Наполнить трубку краской очень просто, для этого нужно только опустить ее в сосуд с краской. Чтобы не посадить на бумагу кляксу, краски в трубку надо набирать немного. При этом наружную ее часть необходимо вытирать тряпочкой. Чтобы тушь или краска не засыхала в трубке, во время перерыва в работе ее надо опустить в воду, а по окончании промыть и продуть.

При работе перьями и трубочками надо следить, чтобы краска была средней густоты: слишком жидкая и слишком густая краска непригодна для работы, от положения плакатного пера.Для определения густоты краски следует сделать пробу на бумаге.

В практике шрифтовых работ широко применяются и плакатные перья. При работе ими можно пользоваться как тушью, так и гуашью. Гуашь должна быть такой густоты, при которой она могла бы не только легко проходить через прорези пера, но и быть совершенно непрозрачной.

Плакатное перо вставляется в обычную ученическую ручку. Во время работы его следует периодически прочищать и промывать в воде, так как находящаяся в нем краска может засохнуть и забить прорези. Перо надо держать примерно так, как держат обычное писчее, но с несколько большим углом наклона. Не следует сильно нажимать на перо, оно от этого может прогнуться.

Написать буквы можно двумя способами. При первом способе наносятся все вертикальные штрихи букв данной строки, а после их просыхания — горизонтальные: сначала верхние, затем средние и, наконец, нижние. При втором способе каждая отдельная буква выполняется целиком.

Начинающие испытывают некоторые трудности при написании закругленных частей букв и окончаний прямых штрихов. Окончание прямого штриха зачастую имеет несколько оплывшее, округленное очертание. Чтобы этого избежать, надо поставить перо вертикально и четко провести окончание прямого штриха. Если четкий обрез линии не будет достигнут таким способом, то линию прерывают на некотором расстоянии от коник, затем обратным движением пера добавляют окончание прямого штриха. Конец штриха можно тщательно заделать тонкой кистью.

Кистью можно заделывать и закругленные части букв, но лучше делать это тем же пером. Для этого перо надо поставить вертикально, затем несколько усилив нажим на внутренний край и ослабив на внешний, сделать вращательное движение, как циркулем.

Начинающему художнику, выполняющему шрифт плакатным пером, можно воспользоваться линейкой. Она употребляется для повышения четкости и чистоты работы шрифтовика. Чтобы не смазать не успевшие высохнуть буквы и не ждать, когда они высохнут, к нижней стороне линейки по ее концам прикрепляются небольшие кусочки фанеры или картона. Это создает некоторый просвет между линейкой и бумагой.

Шрифты можно выполнять по трафарету, но омографу и шрифтовому шаблону, которые обычно изготавливаются самим художником.

Трафареты делаются для отдельных букв, слов и даже предложений, а нередко и для всей надписи. Изготавливаются они из очень плотной бумаги, которая специально пропитывается олифой. Это делается для работы сухой кистью. Трафареты отдельных букв лучше всего сделать из негативной пленки, для прочности которой в наиболее ответственные места приклеиваются толстые I целлулоидные полоски шириной примерно в полсантиметра. Трафареты целых слов изготавливаются из особой трехслойной склейки: двух слоев плотной бумаги и расположенной между ними ткани. Эта склейка пропитывается горячей олифой.

Вырезая буквы, надо оставлять перемычки, которые должны быть в несколько раз тоньше основного штриха. Так, в букве А рубленого шрифта, чтобы сохранить в трафарете внутренний треугольник, нужно сделать перемычки, рассекающие вверху наклонные и внизу горизонтальную линии буквы.

У букв Б, В, Р, Ф, Ы, Ь, Я перемычки можно сделать параллельными основному штриху в букве Д делается одна перемычка вверху и две внизу, у внутренних стенок штриха; буквы и Ю вырезаются с перемычками посредине вверху и внизу. Буквы П, С, Г, У, X, Ц, Ч, Ш, Щ вырезаются полностью.

В случае если трафарет вырезается из недостаточно плотного материала, то через просветы полукружий букв можно провести дополнительные горизонтальные перемычки.

Используется трафарет так, сначала делается предварительная карандашная разметка — наносятся горизонтальные и вертикальные линии, ограничивающие размер буквы и определяющие местоположение буквы в строке. Затем на бумагу или другое основание накладывается трафарет и покрывается краской. Краска или тушь наносится на буквы легкими вертикальными ударами ровно обрезанной полусухой кистью.

После работы трафареты надо вымыть теплой водой с мылом.

В работе над шрифтами удобен шрифтовой шаблон. Для шрифтов, особенно для простых типа рубленых, можно самому изготовить всего один шаблон, который позволит легко и в то же время точно наносить контуры букв этого шрифта.

Разумеется, шаблоны могут быть не только такого вида, какой изображен на рисунке. Они могут быть от личной конфигурации в зависимости от характера шрифта. Эту конфигурацию художник находит сам, практически исследуя тот или иной шрифт. Изготавливаются шаблоны, как правило, из прозрачного целлулоида.

В работе над шрифтами, особенно малых размеров, применяются целлулоидная линейка с вырезанными на ней в ни одной строчки буквами или даже только с наиболее трудными криволинейными элементами; передвигая эту линейку то вправо, то влево над строкой, подгоняют на соответствующие места трафареты нужных знаков и выполняют их. В нормографах упрощенного типа для мелких шрифтов вместо букв или их частей вырезают просто прямоугольники или параллелограммы, соответствующие будущим буквам. Чтобы нормограф не

смазывал уже написанные буквы, его можно вставить в толстую линейку с глубокой прорезью — желобком, в котором его и передвигают. Можно обойтись и без линейки, тогда, чтобы нормограф не соприкасался с бумагой, по длинным его сторонам сверху и снизу наклеиваются полоски картона или целлулоида шириной 3-5 мм. В этом случае нормограф передвигается по рейсшине.

2. Написание лозунгов

Длинные многометровые лозунги пишут обычно на полу ила па составленных вместе столах. При этом материя должна быть хорошо натянутой, чтобы поверхность ткани была ровной и гладкой.

На листке бумаги записывается текст, и подсчитываются интервалы между словами и буквами. Рассчитывается количество строк с учетом свободного места для полей и примерное количество букв в каждой строке без переносов. Желательно, чтобы в лозунге было не больше двух строк.

Горизонтальные линии проводятся шнуром или толстой ниткой. По краям материала на том уровне, где должна пройти линия разметки вбиваются два гвоздика, к ним прочно привязывается шнур, который натирается мелом, если ткань темная, углем или мягким черным карандашом, если ткань светлая. Затем Шпур слетка оттягивается и отпускается, ударившись о ткань, он оставляет линию.

Проведя необходимое количество линий, следует заняться разметкой букв.

Вертикальную буквенную разметку можно делать с помощью длинной бумажной ленты или нарезанных из бумаги и картона прямоугольников. Раскладывая их по строкам, можно быстро найти нужное расположение текста.

Для написания букв разводится мел с небольшим количеством столярного клея. Употребляются также гуашь и клеевая краска. Краска, подготовленная для работы, должна свободно сходить с кисти. Надо помнить, что излишнее количество клея в краске влечет за собой растрескивание и осыпание высохшей краски и стягивание полотна по контуру букв, а слишком жидкая краска дает потеки и при высыхании просвечивает. Для работы на ткани применяются плоские гае тинные кисти. Кисть еще больше, чем плакатное перо, дает оплывшее, округленное окончание прямого штриха. Устранить это можно способом, применяемым при работе плакатным пером.

При работе на ткани клеевая краска должна быть всегда одной и той же густоты. Чтобы она не оседала на дно сосуда, ее нужно регулярно помешивать. Краски на кисть надо брать не слишком много, так как стоит посадить кляксу, и работа будет испорчена.

При работе над лозунгом можно использовать муштабель, который облегчит написание букв: он придает руке, держащей кисть большую устойчивость.

Для надписей, которые будут находиться в помещении, применяется аппликативный способ, при котором буквы вырезаются из бумаги и затем наклеиваются. Перед наклейкой весь текст можно разложить на фон и внести коррективы, сделать небольшую разметку, а затем уже приступить к наклейке букв. Клей можно использовать любой, намазывать им буквы желательно не кисть, а небольшой щеткой (типа сапожной). Хотя аппликативный способ трудоемок, он, как правило! дает гораздо Лучшие результаты, чем при работе кистью.

3. Надпись на стекле

Выполнение надписи на стекле отличается от других шрифтовых работ: если надписи на бумаге, картоне и полотне делаются на лицевой стороне основания, то на стекле текст пишется с обратной стороны и выполняется под шаблон, вычерченный на кальке.

Стекло сперва надо подготовить для работы, т. е. промыть мыльной водой и высушить; затем положить стекло на белый лист бумаги и сверху приклеить шаблон лицевой стороной наружу. Стекло надо повернуть шаблоном от себя и так писать текст — получится зеркальное изображение.

Для рисования надписи берется колонковый шлиппер. Он должен быть такой толщины, чтобы прокладываемая им линия была втрое тоньше основных штрихов букв. Так, для академического шрифта контрастности 1 : 3 требуется шлиппер, равный по толщине соединительному штриху буквы.

Шрифт прописывается под муштабель.

После окончания работы надо просмотреть все буквы на просвет и, если обнаружатся где-нибудь прозрачные мазки, следует прописать эти места заново. Когда краска совершенно высохнет, надо под металлическую линейку обломком бритвенного лезвия обровнять границы линий.

Фон покрывается маслиной краской при помощи тампона, обернутого марлей. Второй более плотный слой краски наносится кистью.

Можно сделать надпись «на просвет». При этом способе окрашивается только фон, а буквы остаются подписанными. Тщательно вычерченный шаблон накладывается аккуратно на стекло и тонким шлиппером, которым можно делать острые углы, прописываются сначала вертикальные просветы между буквами и пустоты внутри букв, затем проводятся кромки строки и тщательно покрывается весь фон. После того как фон высохнет, буквы покрываются смесью масляного лака с олифой. Для смеси берется одна часть масляного лака и одна часть натуральной олифы. Невысохший лак засыпается бронзовым порошком. С высохших букв стряхивается излишек бронзы, буквы приглаживаются рукой черев бумагу и покрываются желтой краской — охрой или желтым хромом.

Бронза, окрашенная таким образом, дает яркий, блестящий цвет, а слой краски хорошо защищает буквы от царапин.

Можно делать надписи «на просвет» и другим способом: покрыть всю поверхность стекла тонким слоем масляной краски, когда этот слой высохнет, сверху надо потянуть его белой темперой и на нее перевести шаблон. Затем надо отломить от лезвия бритвы несколько кусочков по ширине равных стойкам букв, укрепленных в расщепленной палочке и под металлическую линейку соскоблить краску с буки, тщательно прочистить их и обычным способом забронировать.

4. Выпиленный шрифт

В художественном оформлении надпись, сделанная из выпиленных букв, красиво смотрится, привлекает внимание и хорошо читается на расстоянии.

Буквы выпиливаются из различных материалов: из фанеры, картона, металла.

Сперва вычерчиваются шаблон надписи и контур каждой буквы. Шаблон необходим для расклейки букв. Затем бук им, на которых составляется надпись, чертятся на кальке, подсчитывается общее количество экземпляров каждой требуемой буквы.

Обратная сторона вычерченных букв затушевывается карандашом и прикладывается к фанере, на которую переводятся буквы. После этого буквы выпиливаются лобзиком.

Можно для ускорения выпиливания сбить гвоздиками два-три слоя фанеры и вырезать сразу несколько экземпляров буквы. Выпиленные буквы зачищаются наждачной бумагой, затем, если надо, раскрашиваются или бронзируются.

Наклеиваются буквы на основу по шаблону.

В современном оформительском искусстве широкое применение находят объемные буквы. Они изготавливаются из самых различных материалов — металла, дерева, всевозможных видов пластмассы, пенопласта и др.

Объемный шрифт применяется при выполнении особенно выразительных, броских, останавливающих внимание надписей.

Кроме объема и рельефа, создающего светотень, выразительность этих букв подчеркивается также материалом, цветом букв и фона, сочетанием их рельефа с плоскостными надписями и изображениями.

Белые рельефные буквы на белом фоне, воспринимаемые только благодаря светотени, придают надписи особенно торжественный и эффектный вид. Но такая надпись нуждается в специальном искусственном освещении, выявляющем ее рельефность. Обычное изменяющееся дневное освещение может временами делать ее совсем невидимой.

Хорошо разместить рельефные буквы на цветном фоне. Такая надпись легко читается при любом освещении.

Объемные буквы могут и не прилегать плотно к плоскости фона, а находиться на некотором расстоянии от него. Это расстояние создается или за счет рельефности фона или специальных штырей, на которых крепятся буквы. Такой прием создает дополнительный пространственный эффект.

Буквы очень значительного рельефа можно изготовить из тонкого картона или чертежной бумаги. Такие буквы в зависимости от их назначения и прочности материала могут быть самой различной величины.

На листе, прежде всего, расчерчивается по возможности полная развертка всех будущих граней буквы: лицевой — собственно буквы, боковых и задних, приклеивающихся к плоскости. Порядок расчерчивания следующий: сначала по вспомогательной графической сетке расчерчивается лицевая грань, затем по ее контуру — боковые и задние. Как правило, ни для какой буквы не удается сделать полную заготовку из одного листа.

Недостающие части вырезаются отдельно и затем приклеиваются.

Объемные буквы легки по весу. Вследствие этого они удобны для оформления не только выставок и, других стационарных форм наглядной агитации, но и колонн демонстрантов.

Объемные буквы могут быть вывялены из фанеры.

Окрашенные или сохраняющие свой натуральный цвет, они очень эффектны на всевозможных щитах и выставочных стендах, где их обычно используют для заголовков и основных надписей и цитат.

Выпиливание таких букв начинается с внутрибуквенных просветов. Шаблоном при выпиливании служат особенно тщательно сделанные буквы.

5. Выжигание шрифта

Иногда возникает необходимость сделать надпись на деревянном изделии, изготовленном в кружке народного прикладного искусства. Такую надпись можно получить при помощи выжигания. Для этого необходим электровыжигатель — металлический штифт с деревянной рукояткой. Штифт накаляется посредством электрического тока напряжением 2-4 В. При этом необходим такой трансформатор, который позволил бы менять рабочее напряжение и регулировать температуру нагрева наконечника.

Соприкасаясь с поверхностью дерева, раскаленный штифт оставляет обуглившийся след, окрашенный в зависимости от продолжительности прижигания и степени нагрева штифта различные черно-коричневые оттенки.

Выжигать буквы нужно внимательно и осторожно, так как допущенные при выжигании ошибки очень трудно поддаются исправлению.

Выжигать надписи лучше на сравнительно мягких мелкопористых породах дерева: липе, тополе, ольхе, березе. Древесина твердых пород, таких, как дуб, бук, сосна, ясень, ель, лиственница, в которых мягкие слои чередуются с очень твердыми или смолистыми, затрудняет работу выжигальщика, не позволяет добиться одинаковой глубины и окраски выжженных штрихов.

Дерево должно быть хорошо просушенным, чтобы поверхность изделия при выжигании не коробилась.

Надпись сперва делается на бумаге, затем при помощи копировальной бумаги переводится на дерево. Древесина предварительно должна быть отшлифована мелкой стеклянной шкуркой.

После выжигания поверхность изделия можно отделать вощением или лакировкой, тогда надпись станет ярче.

Для вощения надо растворить одну часть натурального воска в двух частях чистого скипидара, причем скипидар добавляется в расплавленный воск. Перед вощением чистой тряпкой удаляют с дерева всю пыль. Затем его поверхность натирается тампоном, сделанным из чистой суконки, пропитанной восковой политурой, сперва поперек, а затем вдоль волокон. Через 20- 30 мин это надо повторить, и после высыхания обработанную поверхность следует натереть сухой чистой суконкой до легкого блеска. Лакировка производится обычным мебельным лаком с добавлением одной-двух капель растительного масла. Подготовленная, как и при вощении, поверхность покрывается несколько раз лаком, который наносится ватным тампоном, обернутым чистой полотняной тряпкой. При нанесении нового слоя лака предыдущий должен хорошо высохнуть.

6. Вышивание шрифта

Художественное вышивание является одним из увлекательных видов прикладного искусства. Люди, обладающие начальными сведениями в этой области и минимумом мастерства, могут вышивать надписи на знаменах, вымпелах.

Вышиваются буквы, как и обычные рисунки, на пяльцах по канве цветными нитками (мулине). Вышивание ведется одинарным (русским) или двойным (болгарским) крестом. Шрифт надо выбирать с таким конструктивным построением, которое позволяло бы вышивать его по канве. Это может быть как курсивный, так и прямой шрифт. Для сохранения формы вышиваемых букв контуры их прошиваются стежками наподобие машинного шва.

Цвет ниток, разумеется, надо подбирать так, чтобы буквы эффектно сочетались с фоном. Вышивается шрифт нитками одного или нескольких цветов. Например, один стежок можно сделать оранжевой ниткой, а другой — желтой.

7. Шрифт в стенной газете

Шрифт в стенной газете является элементом оформления. Заголовок газеты должен быть четким, легко читаемым и в то же время выразительным и броским. Заголовок может быть временным и постоянным. Для каждого номера газеты лучше давать новый заголовок. При этом лучше сохранять тот же шрифт, меняя только расположение заголовка, его величину и раскраску.

Площадь, отводимая для заголовка, должна быть равна приблизительно 74 высоты газеты. При таком соотношении заголовок не «давит» на текст газеты и не теряется на его фоне. Однако в праздничных номерах, когда газета должна быть особенно нарядной, часть ее, отводимая не только заголовку, но и какому-либо украшению, может быть гораздо больше.

Лозунг играет важную роль в стенгазете, особенно в тематическом номере. Он должен быть как можно более коротким и конкретным, написанным крупным, простым, легко читаемым шрифтом. В газете он помещается на видном месте, выше всего текста или в самом низу газеты.

Необходимо научиться правильно компоновать строки заголовков. Особенно нужно следить за тем, чтобы приставки, предлоги за, из, под, частицы не, ни и т. д. не отрывались от тех слов, к которым они относятся, а находились бы с ними в одной строке.

Выполнять заголовок следует с соблюдением правильного соотношения его величины и величины шрифта заметки. Заголовок не должен быть настолько крупным, чтобы «давить» на заметку, но в то же время и не настолько мелким, чтобы затеряться на ее фоне.

В заголовке рекомендуется применять всевозможные рисованные шрифты, заимствованные из печатных изданий. Очень большой художественный эффект дает соединение заголовка с рисунком-заставкой. Это не только делает заголовок нарядным и привлекательным, но и в какой-то степени раскрывает содержание заметки (рис. 193).

Но, как и во всех шрифтовых работах, здесь следует избегать излишней вычурности.

Шрифт заметок, как правило, печатается на пишущей машинке. Если же текст пишется от руки, его следует выполнять легко читаемым шрифтом типа рубленого или самым простым курсивом. Статьи в стенгазете можно писать шрифтами разного рисунка или размера. Например, если одна статья написана курсивом, то другую можно выполнить рубленым. Писать текст заметки цветной тушью или на цветном фоне не рекомендуется. Это может утомить читателя и рассеять его внимание.

8. Шрифт в плакате

Плакаты бывают агитационные, пропагандистские, инструктивные и информационно-рекламные.

В отношении же шрифта плакаты можно приблизительно разделить на три вида: плакаты, в которых употребляется только крупный шрифт,-агитационные; плакаты, написанные крупным, средним и мелким шрифтом,- информационно-рекламные; плакаты, выполненные в основном мелким шрифтом,- инструктивные и пропагандистские.

Текст в агитационном плакате должен быть предельно коротким, не превышающим трех-пяти строк, прочитываемым сразу, с одного взгляда. Если текст читается с трудом, содержание его не воспринимается, и плакат не достигает цели. Даже отдельные слова в плакате должны быть наиболее короткими и хорошо всем знакомыми. В связи с этим в коротких надписях надо избегать переноса отдельных слогов.

Текст в агитационном плакате и заголовки в других видах плаката пишутся, как правило, одними прописными капитальными буквами. Междустрочия при этом могут быть меньше высоты букв, так как элементы прописных букв не выступают за пределы строки.

В агитационном плакате вся надпись обычно выполняется одним шрифтом. Он должен быть очень простым и удобочитаемым, например типа рубленого, без каких-либо вычурных украшений, с достаточными пробелами между словами и буквами.

В информационно-рекламных плакатах можно применять уже большее количество шрифтов и выделять отдельные места текста другим цветом. Умелые, грамотно примененные сочетания размеров и цветов шрифта усиливают его выразительность. Но не следует забывать, что вычурность и пестрота текста — проявление плохого вкуса. В одном плакате надо применять не более трех шрифтов и двух-трех красок.

В композиции шрифтового информационного плаката, как и во всякой композиции, надо отделять главное от второстепенного. Например, чтобы главные слова афиши «КОНЦЕРТ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТИ» воспринимались с одного взгляда, их нужно выделить и цветом и шрифтом другого рисунка и размера. Человек, которого эти слова заинтересуют, обязательно прочтет и весь остальной текст. Второе место по броскости должна занимать дата концерта, третье- его программа и т.д. Совсем мелко пишутся такие данные, как цена билетов, время начала концерта и т.д. Для того чтобы простой и хорошо написанный шрифт в плакате можно было читать, например, расстояния, он должен быть высотой не менее 3 см, а при расстоянии в 30 м — не менее 5 см.

Шрифт в плакате по отношению к иллюстрациям не должен быть слишком мелким или, наоборот, слишком крупным. Не надо забывать, что плакат рассматривают и читают стоя, что действенность и доходчивость плаката тем сильнее, чем меньше усилий требуется для прочтения надписи. Поэтому наиболее важные по значению слова и отдельные цифры следует выделять другим шрифтом или цветом. Выделять много слов в тексте не рекомендуется: это может лишить плакат цельности и рассеять внимание читающего.

В агитационных и пропагандистских плакатах фон в большинстве случаев дается гуашью. При этом выполнение крупного шрифта может представить некоторое затруднение, так как при намокании краска фона всплывает и примешивается к цвету букв. Частично избежать этого можно при условии быстрой работы и добавления в краску фона небольшого количества клея.

Наилучшего результата можно добиться при аппликативном способе выполнения шрифта (о нем говорилось выше). При этом способе крупные буквы заранее расчерчиваются на отдельном листе бумаги, тщательно вырезаются, а затем наклеиваются на плакат по заранее сделанной точной разметке.

Писать мелкий шрифт в пропагандистских и инструктивных плакатах можно перьями «редис», трубочками и колонковыми кистями. Лучше писать кистью, но научиться работать ею гораздо труднее, чем перьями и трубочками. По гуашевому фону надо писать гуашевыми красками, а не тушью: она не пристает к гуаши, при высыхании шелушится и осыпается.

9. Шрифт в линогравюре

Шрифтовая надпись, входящая вместе с каким-либо рисунком в композицию поздравительной открытки или пригласительного билета, а также какой-либо марки или эмблемы, может быть вырезана на линолеуме и отпечатана в нескольких экземплярах.

Для гравирования надо иметь линолеум и специальные инструменты.

Линолеум бывает разных сортов. Для гравирования лучшим является тот сорт линолеума, который имеет гладкую поверхность, легко гнется и толщина которого не менее. Линолеум очень тонкий или сильно выношенный и пересохший для гравирования не годится.

Инструменты могут быть самодельными.

Для гравирования нужны специально заточенный нож и штихеля — резцы, изготовленные из стальных желобочных спиц старого зонтика. Нож стачивается так, чтобы лезвие образовало острый угол. После стачивания нож следует остро заточить.

Для выполнения гравюры необходимо иметь оригинал, т. е. образец, по которому будет резаться гравюра. Оригинал выполняется тушью, пером или акварельной кисточкой. Готовый оригинал сперва копируется на оборотную сторону бумаги, получается обратное, зеркальное изображение. Этот зеркальный рисунок переводится затем на линолеум. Линолеум предварительно тщательно шлифуется так, чтобы его поверхность была совершенно гладкой.

Когда рисунок переведен на линолеум, можно приступить к гравированию. Задача при этом состоит в том, чтобы выбрать в линолеуме те места, которые на отпечатке должны получиться белыми. Для этого ножом обрезают с двух сторон линии, а пробелы выбирают желобковым штихелем. Чем больше площадь пробела, тем глубже должно быть углубление в линолеуме.

Чтобы отпечатать линогравюру, нужна черная типографская или литографская краска. Можно использовать и краску художественную, масляную, но ее необходимо обезжирить. Для этого краска выдавливается из тюбика и тонким слоем накладывается на промокательную бумагу, впитывающую в себя масло. Обезжиренную таким образом краску надо тонко раскатать резиновым валиком, каким пользуются фотографы, на толстом стекле. Этим же валиком накатывается гравюра, краска тонким слоем ляжет на ее выпуклые места. Затем гравюру покрывают листком бумаги и тщательно притирают, получая оттиск.

Так, вырезанный на линолеуме рисунок со шрифтовой надписью можно повторить столько раз, сколько нужно.

Шрифт для гравюры выбирается как можно проще, без всяких украшений и декоративных элементов, усложняющих рисунок шрифта, лучше всего вырезать шрифт прямолинейный, угловатый.

10. Поправки в надписях

В шрифтовых работах очень важно уметь незаметно и аккуратно исправить ошибку. При определении способа поправки надо учитывать, какие из штрихов исправляемой буквы могут войти в новую исправленную букву, каковы качества бумаги и проникающая способность краски, совпадает ли край заклейки с границей буквы или строки — там они менее заметны.

Если соскабливание острым ножом (лучше всего медицинским скальпелем) и стирание резинкой (только по высохшей краске) не дают результатов, то можно сделать заплату вставку следующим образом: под ошибочно написанный знак подкладывается чистый лист такой же бумаги, на которой пишется текст, затем оба листка одновременно прорезаются, при этом вырезается ошибка. Кусочек чистой бумаги нижнего листа вставляется на место ошибки и приклеивается к листу с обратной стороны третьим большим куском бумаги. Затем делается поправка.

Стык листа и заплатки можно закрыть белой краской.

На белой бумаге исправления можно сделать гуашевыми или темперными белилами.

11. Цвет в надписи

бумага тонирование шрифт графика

Когда хотят лучше раскрыть содержание написанного и усилить эмоциональное звучание надписи, то непременно используют цвета, потому что цвета, подобно рисунку букв, могут вызывать у зрителя те или иные ассоциации.

Например, есть цвета, которые вызывают ощущение теплоты или холода; есть цвета легкие и тяжелые, цвета, выступающие и отступающие.

В определенных сочетаниях цвета могут существенно влиять друг на друга, усиливаться или принимать новый оттенок, становиться яркими или блеклыми, заметными или малозаметными.

Все это нельзя не учитывать при выполнении шрифтовых работ, при создании тех или иных надписей.

В спектре солнечного луча содержится семь основных цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Из них основными являются три цвета: красный, желтый и синий.1Имея краски этих цветов, можно получить путем смешения зеленый, оранжевый, фиолетовый и другие промежуточные цвета.

Все цвета в цветоведении делятся на ахроматические- бесцветные: белые, черные и все оттенки серого — и хроматические — цветные: все спектральные цвета со всеми оттенками, а также пурпуровый, которого в спектре нет.

Ахроматические цвета различаются между собой только светлотой, и никакой другой характеристики они не имеют. Хроматические цвета обладают тремя свойствами: цветовым тоном, светлотой и насыщенностью. Цветовой тон является основной характеристикой цвета, которую имеют в виду, когда цвета называют: красный, синий, зеленый и т. д.

Каждый цвет имеет свою светлоту, он может быть светлее какого-либо цвета, равен ему по светлоте или быть темнее его. Наибольшей светлотой обладает желтый цвет, а наименьшей — сине-фиолетовый.

Под насыщенностью принято понимать степень яркости цвета. Чем больше цвет отличается от серого, тем он насыщеннее. В насыщенном цвете серый отсутствует. Красный, сщ желтый — насыщенные цвета, а цвета: розовый, светло-голубой — малонасыщенные.

Хроматические цвета в свою очередь делятся на теплые: оранжевый, желтый с оттенками — и холодные: голубой, синий с оттенками.

Теплые цвета ассоциируются в нашем представлении с цветом огня, раскаленного металла; холодные цвета напоминают цвет льда, неба.

Зеленый и фиолетовый цвета могут быть и теплыми, и холодными в зависимости от того, какой оттенок будет в них преобладать. Если к зеленому цвету прибавить больше желтых тонов, а к фиолетовому — красных, то они станут теплыми, если же добавить к зеленому и фиолетовому цвету голубые или синие тона, то они будут холодными.

Теплые и холодные цвета, помещенные рядом, усиливают друг друга. Текст, написанный теплыми тонами на холодном фоне, выглядит ярче, кажется ближе к нам, в то время как холодные тона удаляются от нас. Поэтому выступающие цвета обычно применяются для главных частей плаката или выставки, а отступающие — для изображения второстепенных деталей.

В работе можно использовать и другое свойство теплых и холодных цветов. Теплые цвета лучше смотрятся, если их поместить рядом с темными, а холодные — рядом со светлыми тонами.

Хроматические цвета хорошо также выделяются на фоне ахроматических.

Так, красный, оранжевый, желтый цвета на сером фоне будут казаться ярче. Текст, написанный красным цветом на сером фоне, будет как бы выступать.

При исполнении многоцветной надписи надо учитывать следующее: где будет находиться эта надпись — в помещении или на улице — и как она будет освещена. Дело в том, что в зависимости от характера освещения цвета изменяются.

Так, вечером, в свете лампы, все холодные цвета темнеют, причем голубые цвета зеленеют, синие теряют свою насыщенность, темно-синие неотличимы от черных, фиолетовые и некоторые синие краснеют. Красный цвет становится насыщеннее, оранжевый краснеет, белый желтеет и мало отличается от светло-желтого.

Это происходит потому, что искусственное освещение отличается от дневного красно-желтым оттенком.

При ярком освещении все цвета выбеливаются, становятся белесоватыми.

В надписи надо учитывать также явление одновременного контраста цветов. При одновременном контрасте близко расположенные цвета влияют один на другой. При помощи контраста можно вызвать цвет там, где его нет, можно изменить оттенок цвета, повысить или понизить яркость и насыщенность цвета.

Общее правило действий этого контраста таково: холодные цвета делают соседние цвета более теплыми, а теплые — более холодными. Родственные цвета под действием контраста изменяют свой цвет: они теряют свою яркость и как бы смешиваются друг с другом, причем оба цвета кажутся более теплыми, но менее насыщенными. Положенные рядом красный и оранжевые цвета изменяются: оранжевый кажется желтым, а красный — более пурпуровым. Если положить цвета красный и желтый, то красный цвет будет казаться пурпуровым, а желтый — зеленоватым. Холодные тона — зеленый и синий, находясь рядом, приобретают! оттенки: первый — желтовато-зеленый, а второй — фиолетово-синий.

В окружении цветного фона изменяется и белое пятно. Так, небольшое белое пятно на красном фоне теряет свою белизну и кажется желтоватым. А большое белое пятно на таком же фоне приобретает по краям желтый ореол, постепенно ослабляющийся к центру пятна. Середина пятна останется белой с холодными оттенками.

При использовании контрастов следует помнить, что теплые цвета производят менее контрастное впечатление, чем холодные, и что явления контраста лучше заметны при средней насыщенности, чем при большой. Это происходит, вероятно, потому, что очень насыщенные цвета, выявляя свой тон довольно убедительно, мешают возникновению контрастов.

Следует помнить также, что при возникновении контрастов чрезвычайно большое значение имеет величина цветных поверхностей. Если, например, тонкие синие буквы текста окружить значительно большим по площади зеленым фоном, то цвет букв станет заметно теплее, приобретая красноватый оттенок.

При печатании черной краской по цветному фону также возникают явления хроматического контраста. Черные буквы на красном фоне будут казаться зеленоватыми, на голубом — медно-красными, т. е. окрашенными в дополнительный к фону тон. Чтобы избежать этого, следует черному цвету придать такой оттенок, который нейтрализует контрастный цвет. Так, при печатании на красном фоне к черной краске надо добавить красную, при печатании на синем — синюю, на фиолетовом — фиолетовую.

Зная влияние контрастов, можно использовать их при цветной печати, особенно там, где нельзя изменить цвет другими способами (например, при печатании на цветной бумаге). Правда, воздействовать можно только на светлые тона. Гак, если бумага для обложки кажется слишком яркой, на ней можно печатать краской, от которой цвет бумаги будет казаться более бледным. Светло-синяя поверхность, если на ней печатать темно-синей краской, будет казаться побледневшей. Для этого часто достаточно дать темно-синюю рамку или какое-либо украшение. Можно достигнуть и противоположных эффектов. Так, чтобы светло-синий цвет казался более интенсивным, на нем печатают оранжевой или красной краской. Сказанное о синем цвете остается в силе и по отношению ко всем другим цветам.

Смешивая краски, можно избавиться от действия контраста. Добавление — краски, уничтожающей явление контраста, является наиболее радикальным средством. Избежать нежелательного контраста можно, обведя буком достаточно резким контуром.

Знание законов контраста необходимо для успешного решения всякой задачи на сочетание цветов, особенно в прикладном искусстве, а также в цветных надписях. Чтобы достичь нужного эффекта, нельзя не знать, в каком направлении и в какой степени изменяются под влиянием контраста входящие в сочетание отдельные цвета.

В практике выполнения цветных надписей большое значение имеет замети ость цветов, т.е. заметность надписи на фоне. Особенно заметность цветов необходима при выполнении надписей, которые на расстоянии не теряли бы своей четкости и удобочитаемости.

Заметность цвета во многом зависит от цветовых сочетаний от размера фигуры и фона.

Зеленая, красная, черная краски хорошо читаются с белым на черном фоне. Трудней читаются белые буквы на черном фоне надписи и кинофильмах. Чем больше отличается цвет объекта от цвета фона, тем лучше заметен объект и тем отчетливее видны его контуры и его форма. Вместе с тем опыты показывают, что отчетливое восприятие формы буквы возможно только в том случае, когда цвет ее достаточно отличается от фона по светлоте.

Как бы сильно ни различались по цветовому тону, буквы и фон красное на зеленом — при равной светлоте контуры предмета будут неясны и расплывчаты. Поэтому и во всех случаях, когда нужно четко выявить форму рисунка или шрифта, необходимо дать фон, отличающийся от них по светлоте»

Для усиления заметности букв широко используются контуры, сделанные черной, белой или серой краской. Соответствующий контур может оживить вялую композицию надписи, придать ей иной характер, а композицию резкую, кричащую — успокоить, сделать гармоничной.

Черный контур можно использовать при разделении двух насыщенных цветов. Он уничтожает действие контраста; уменьшает впечатление отступающих и выступающих цветов; уничтожает явление, когда тонкие темные буквы как бы суживаются светлым фоном; усиливает впечатление чистоты цвета, создаваемой контрастом.

В плакате или книжной обложке цветные буквы часто обводятся черным контуром. Черные буквы обводят цветным контуром.

Белый контур усиливает разделяемые цвета, как бы увеличивает их насыщенность, а также увязывает несогласующиеся цвета и объединяет всю композицию в одно гармоническое целое. Это свойство белого контура широко используется в орнаменте.

Серый контур, подобно белому и черному, объединяет композицию. Однако степень светлоты серого цвета должна определяться светлотой цветов всей композиции: при одинаковой светлоте серого- и остальных цветов последние могут оказаться вялыми, а рисунок букв может потерять ясность и четкость.

Иногда в качестве контура применяются также золото и серебро.

Золотой контур лучше всего применяется в комбинациях с преобладанием теплых цветов, хотя золото неплохо вяжется и с холодными цветами. Не следует применять, золото на желтых оливковых, желто-коричневых или желто-зеленых букв. Цветной контур надо применять осторожно. Лучше давать контур тем цветом, что и цвет букв, только делать его светлее или темнее буквы. Толщина линии контура играет весьма важную роль: очень тонкий контур мало влияет на изменение колорита и вообще на цветовую комбинацию. Черные буквы можно контурировать любым цветом.

В декоративно-оформительской работе, в плакатах, в различных надписях и при оформлении книг важной проблемой является нахождение гармонических цветовых сочетаний. Законы цветовых гармоний весьма относительны. В каждую историческую эпоху у того или другого народа те или иные гармонические сочетания цветов считались особенно красивыми. Так, например, красный с черным — основной мотив помпейских росписей, а терракотово-красный с черным является сочетанием, характерным для керамики Древней Греции. Желтый охристый цвет с черным занимал почетное место в искусстве Древнего Египта, Помпеи и Греции.

В мавританских орнаментах использовали сочетания золотого, красного, синего, а также белого, черного, синего, зеленого, коричневого цветов.

Для туркестанской керамики типично сочетание глубокого кобальтового цвета с цветом золотистой охры.

Для Венеции XVI в. характерны интенсивные, яркие цвета. Там часто употреблялись пурпур, украшенный золотом, контрастные сочетания светлых цветов с темными. В керамике часто встречается желтый, синий и зеленый орнамент по белому или синему фону. Известно гармоническое сочетание цветов венецианской школы: желто-красный, зеленый, фиолетовый. Для эпохи Возрождения характерна великолепная комбинация белого и зеленого цветов с золотом.

В XVIII в. широко использовались блеклые цвета матовой фактуры: голубые, розовые, бледно-желтые, зеленоватые, серебристо-серые и белые. Мебель делалась белой, лимонно-золотой с бледно подкрашенной резьбой и обтягивалась тканями блеклых цветов. резко. С черным хорошо соединяются как светлые, так и темные цвета, за исключением желтого, который рядом с черным проигрывает.

Хорошо гармонирует почти со всеми цветами серый тон, особенно с ярко-красным, суриком и оранжевым, красный киноварный цвет хорошо сочетается с синим, в особенности с цветом оттенка лазури. Оранжевый хорошо сочетается с ультрамариновым и лазорево-синим. Золотисто-желтый, если его затемнить до коричневого, дает хорошую комбинацию с зеленым, а также хорошо сочетается с фиолетовым и пурпуровым цветами.

Золото можно сочетать со всеми насыщенными цветами, но лучше всего оно гармонирует с ультрамарином, кармином, спектральным красным, темно-зеленым и лазорево-синим. Светлый лимонный хромовый цвет дает хорошие сочетания с фиолетовым, особенно с темным.

К подбору цветовых сочетаний надо подходить очень внимательно и вдумчиво, учитывая конкретные условия и возможности. В оформлении надписей не следует злоупотреблять сочетаниями так называемых дополнительных цветов. Дополнительными цветами являются: красный и голубовато-зеленый, синий и желтый, оранжевый и голубой и т. д.

Сочетания дополнительных цветов резки и даже грубы, от них, как говорят, рябит в глазах.

Цвет с давних пор используется в надписях с эстетическими целями. Он открывает для художника дополнительные возможности эмоционального воздействия цветом на читателя. Текст рукописной книги «Остромирово евангелие» богато украшен золотом. Переписчики книг красной краской выделяли в тексте первые слова и буквы каждого абзаца — отсюда и пошло название «красная строка»,- текст принимал нарядный торжественный вид.

Применение красного цвета для выделения заголовков и буквиц сохраняется с изобретения книгопечатания до наших дней.

Художники в шрифтовых надписях, в частности в книжном оформлении — титульных листах и обложках, прибегают к тонким приемам использования цвета. Даже в одноцветном решении надписи сам выбор цвета имеет большой смысл. Так. например, заголовок «Пламя», выполненный в холодном голубом цвете, выглядит нелепо, тогда как оранжевый и красный тона воспринимаются как должное. Так же как слово «Мир» нельзя представить написанным черной краской.

12. Писатель Лев Кассиль так пишет о цветах

«Алый цвет — цвет огня и солнца, цвет побеждающей жизни, цвет свободы и дерзания, цвет, зовущий к движению вперед. Черный цвет — цвет горя и смерти, цвет молчаливой вечности».

Поэтому при использовании цвета в надписи надо помнить, что некоторые цвета по ассоциации принимают условный символический характер. Так, если красный цвет — символ революционности, то желтый — символ предательства и лжи. Было бы грубой ошибкой в обложке книги об ударниках коммунистического труда давать черный рисунок на желтом фоне. Также неправильно было бы решить обложку книги «Весна» белыми буквами на черном фоне, так как такая комбинация воспринимается нами как траурная. Черный цвет часто характеризует для нас мрачное, жестокое и темное.

Художник не может не считаться с подобными ассоциативными представлениями. В книжных надписях нередко цветовое решение может быть подсказано заглавием книги. Так, заглавие «Золотая осень» или «Голубые дороги» заставляет выбрать определенную гамму.

Во всех случаях красочное оформление должно являться одним из способов выявления содержания книги.

Существует и другая сторона в эмоциональном воздействии цвета: красные и оранжевые тона действуют на нас возбуждающе, тревожат, оживляют, а голубые, синие и зеленые, наоборот, успокаивают.

При цветовой композиции художник не должен обязательно стремиться к многоцветности. Настоящее умение заключается как раз в том, чтобы добиться эффекта ограниченными средствами, минимальным количеством красок. Многоцветность, которая в технике живописи часто является предпосылкой получения наилучших результатов, в технике шрифтовой графики не всегда оправдана. Возможности графики достаточно широки для того, чтобы при небольшом числе красок дать целостную и законченную композицию.

В лаконичности цвета здесь как раз выявляется мастерство. Предложим несколько практических советов по работе над шрифтами красками. Краска наливается в открытую посуду чтобы можно было видеть, насколько перо или кисть погружается в краску. Излишек краски дает кляксы. Тщательно подбирается густота краски. Слишком густая краска плохо стекает с пера или кисти, слишком жидкая быстро сливается, ложится неровно, дает кляксы.

Для кисти краску надо брать немного гуще, чем для плакатного пера. Правильно разведенные гуашь и темпера ложатся ровным непрозрачным слоем.

Цветную тушь и акварель для шрифтовых работ лучше не применять, так как эти краски даже при тщательном нанесении не дают ровного непрозрачного слоя.

Инструменты надо держать в чистоте: загустение краски приводит к тому, что плакатное перо перестает писать и его приходится чистить. Мыть кисти и перья надо немедленно после работы до высыхания на них краски.

Над лозунгами и другими надписями с крупным шрифтом лучше работать стоя, так, чтобы глаз все время находился над тем знаком, который пишется.

Лист кладется параллельно краю стола. При Проведении длинных штрихов удобно перемещать всю руку, а не только кисть руки, которая | должна удобно опираться на лист. Если положить руку на лист нельзя, надо использовать муштабель.

Работу надо проверять на расстоянии — так легче замечаются недостатки.

Размещено на

Теги: Практика шрифтовой графики  Курсовая работа (теория)  Журналистика
Просмотров: 8943
Найти в Wikkipedia статьи с фразой: Практика шрифтовой графики

Dripping Font — Free Wet Letters

Капающие шрифты имеют буквы, которые выглядят влажными или по которым течет жидкость. Капельные буквы используются для граффити и рисования.

Связанные стили

• Cool

• Fancy

• Рукописный ввод

• Полужирный

• Halloween

• Scary 9000

  10

  000

  10

• Scary 9000

  10

• Creepy

• Плакат

• Cartoon

• Grunge

• Holiday

• Distressed

• Splatter

Blood Horror

• Граффити

• Кровавый

• Дисплей

• Краска

• Размытые

• Вытекание

• Городское

  0
• 0 Плавление

• Macabre

• Bleeding

• Ink

• Terror

• Trashed

• Evil

• Destroyed

  0000000000000000000000000000000000000000009000

  Сортировать по

  • Популярные
  • В тренде
  • Новейший
  • Имя

  Для личного пользования Бесплатно

  загрузок

  100% бесплатно

  152.3k загрузок

  Личное использование Бесплатно

  100,2k загрузок

  Персональное использование Бесплатно

  3411 загрузок

  Личное использование Бесплатно

  Bold

  9931 загрузок

  Для личного пользования Бесплатно

  6856 загрузок

  Личное использование Бесплатно

  22435 загрузок

  Личное использование Бесплатно

  4553 загрузки

  Личное использование Бесплатно

  Drip

  20700 загрузок

  Для личного пользования Бесплатно

  5047 загрузок

  Личное использование Бесплатно

  21504 загрузки

  Личное использование Бесплатно

  16412 загрузок

  Для личного пользования Бесплатно

  3872 загрузки

  Личное использование Бесплатно

  23164 загрузки

  100% бесплатно

  208.6k загрузок

  От 1 до 15 из 191 Результаты

  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • Далее

  Еще больше стилей

  • Blood Dripping

  • Dripping Graffiti 9000

  • Dripping Halloween

  • Scary Dripping

  • Creepy Dripping

  • Dripping Display

  • Dripping Holiday

  • Cool Dripping

  • 0009000 9000

  • Кисть для капель

  • Капля Fancy

  • Гранж

  • Рисование капель

  • От руки

  • Капли брызги

  07
  07

  07

  Капает Потрепанный

  • Жуткий капает

  • Капает жирным

  • Капает Корродированный

  • Плакат

  Кровавые шрифты и бесплатные буквы

  Загрузить
  • Темный режим
  • Помощь Войти
  Присоединиться бесплатно
  • Шрифты
  • Стили
  • Коллекции
  • Генератор шрифтов
  • (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
  • Дизайнеры
  • Материал

  72 бесплатных шрифта

  Связанные стили

  • Cool

  • Fancy

  • Halloween

  • Scary

  • Dripping

  • Spooky

  • Праздник

  • Кровь

  • Ужас

  • Кровавый

  • Жидкий

  • сочится

  • Макро

    09

  • Краска

  • Террор

  • Таяние

  • Трэшед

  • Зло

  • Горя

  • Уничтожить

    0
  • 0007 7

    Различный

  • Зомби

  • Кровотечение

  • Корродирование

  • Разрушенное

  • Дракула

  Коммерческое использование

  Сортировать по

  • Популярные
  • В тренде
  • Новейший
  • Имя

  Для личного пользования Бесплатно

  загрузок

  Для личного пользования Бесплатно

  Bold

  9931 загрузок

  Для личного пользования Бесплатно

  21504 загрузки

  Личное использование Бесплатно

  2852 загрузки

  Личное использование Бесплатно

  11550 загрузок

  100% бесплатно

  87793 загрузки

  Личное использование Бесплатно

  568.7k загрузок

  Personal Use Free

  5928 загрузок

  Личное использование Бесплатно

  1787 загрузок

  Для личного пользования Бесплатно

  Обычный

  3304 загрузки

  Для личного пользования Бесплатно

  475.8k загрузок

  Personal Use Free

  Обычный

  1354 загрузки

  Для личного пользования Бесплатно

  Обычные

  21636 загрузок

  Для личного пользования Бесплатно

  235.5k загрузок

  Personal Use Free

  40100 загрузок

  От 1 до 15 из 72 Результаты

  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • Next

  Еще больше стилей

  83000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3100 + Дизайнеры
  • Популярные шрифты
  • Коммерческие шрифты
  • Классные шрифты
  • Курсивные шрифты
  • Блог
  • Помощь
  • Контакты
  • Бренд
  • Конфиденциальность
  • Условия
  • DMCA
  • 000 Fontpace
  9015-2021 9000

  Бесплатные капающие шрифты | Скачать капающие шрифты | Скачать бесплатные шрифты

  • А
  • В
  • С
  • D
  • E
  • F
  • G
  • H
  • I
  • Дж
  • К
  • л
  • M
  • N
  • O
  • -P
  • Q
  • R
  • S
  • т
  • U
  • В
  • Вт
  • х
  • Я
  • Z

  51 бесплатный шрифт в теме капает .
  [Страница 1 из 6]

  • ««
  • «
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • 6
  • »
  • »»
  маркер для капель от wickhop

  Скачать шрифт капающего маркера

  художественное кровавый бомбежка капает маркер для капель капель edding гангстер граффити хэллоуин рукописный жидкость маркер сочится улица тег теги теги городской

  Поделиться этим шрифтом:

  ---

  КИСЛОТА ЭТИКЕТКА ___ Билли Аргел

  Скачать шрифт ACID LABEL___

  кислота аргель армия Билли Билли Аргел билляргель горит ржавчина треснувший уничтожено проблемные капает эрозия гранж полутонов грязный краска штамп спрей аэрозольная краска штамп текстурированная

  Поделиться этим шрифтом:

  ---

  Лолита, которую презирает AngeliQ

  Скачать шрифт A Lolita Scorned

  кровотечение кровь жутко кудрявый декоративный капает процветать Гот хэллоуин праздники ужас жуткий страшно с засечками

  Поделиться этим шрифтом:

  ---

  Почти Смерть Кровавый, автор Ankokukoubou

  Скачать шрифт NearDeadBloody

  кровавый жутко капает хэллоуин праздники ужас жуткий страшно

  Поделиться этим шрифтом:

  ---

  ---

  Расплавы AlphaShapes в обратном направлении от Fonts-n-Things

  Скачать шрифт AlphaShapes meltdowns reverse

  капает хэллоуин праздники плавка

  Поделиться этим шрифтом:

  ---

  Кровавый Джеймс Фордайс

  Скачать шрифт Bloody

  кровавый капает хэллоуин жидкость мокрый

  Поделиться этим шрифтом:

  ---

  Bleeding Freaks от Norfok Невероятный дизайн шрифта

  Скачать шрифт Bleeding Freaks

  кровотечение bloddy жутко капает хэллоуин ужас жидкость страшно

  Поделиться этим шрифтом:

  ---

  Кровавый пень от Omega Font Labs

  Скачать шрифт Bloody Stump

  кровь кровавый жутко капает хэллоуин ужас жидкость страшно

  Поделиться этим шрифтом:

  ---

  Кровь Дракулы от автора Brain Eaters

  Скачать шрифт Blood Of Dracula

  блэклеттер кровь жутко капает хэллоуин праздники ужас на старом английском страшно

  Поделиться этим шрифтом:

  ---

  Бекон от someshinzz

  Скачать шрифт Bacon

  кровь кровавый жутко капает капель хэллоуин праздники мед ужас жидкость жуткий сочится страшно

  Поделиться этим шрифтом:

  ---

  • ««
  • «
  • 1
  • 2
  • 3
  • 4
  • 5
  • 6
  • »
  • »»

  Создайте текстовый эффект капающей краски с помощью Procreate

  Самое большое преимущество, которое вы получите при использовании планшета для графического дизайна, — это возможность рисовать от руки, как если бы вы использовали кисть.В сегодняшнем уроке мы воспользуемся этим преимуществом, создав эффект капающей раскраски текста с помощью Procreate для iPad.

  Для этого мы возьмем образец фотографии заката для его композиции, а затем воспользуемся эффектом Liquify , чтобы превратить эти яркие цвета в капающую краску в форме нарисованной вручную буквы.

  В готовом дизайне может быть использован логотип, значок, значок и так далее.

  Текстовый эффект капающей краски с помощью Procreate

  Следующий видеоурок проведет вас через процесс использования Procreate для создания эффекта капающей краски:

  Это один из тех уроков, где вам необходимо посмотрите видеоурок, так как эти приемы сложно передать с помощью текста.Тем не менее, ниже приводится просто краткий обзор шагов, которые мы собираемся предпринять.

  Шаг 1. Импортируйте изображение заката

  Для начала вам нужно получить копию следующего изображения заката: Нажмите, чтобы загрузить

  Мы будем использовать композицию этого изображения для цвета краски.

  Скопируйте изображение и вставьте его как новый холст:

  Шаг 2. Добавьте текст поверх изображения

  Затем мы добавим текст поверх изображения.

  Для этой демонстрации я буду использовать только одну букву — «D» для «капания» — и я буду использовать шрифт Milkshake.

  Хотя этот метод будет работать с любым шрифтом, лучше всего использовать шрифт с рисованным стилем, потому что он действительно «продает» эффект рисования. Если вам нужна помощь, обратитесь к моему руководству по установке шрифтов в Procreate.

  Поместите букву на область заката, которая включает в себя цвета, которые вы хотите использовать, и уменьшите непрозрачность примерно до 25% , чтобы вы могли видеть изображение сквозь нее:

  Шаг 3: Используйте Эффект «Пластика» для деформации изображения

  Теперь мы собираемся использовать эффект «Пластика » для деформации изображения заката по форме и направлению буквы.

  Это можно сделать, просто нажав и перетащив пальцем или Apple Pencil:

  Как показано на скриншоте выше, настройки, которые мы будем использовать для эффекта Liquify, следующие:

  • Тип: Push
  • Размер: 19%
  • Давление: Макс
  • Искажение: Нет
  • Импульс: Нет

  На этом этапе начинает проявляться текстовый эффект капающей краски жизнь!

  Шаг 4: Удалите часть изображения за пределами текста

  На этом следующем шаге мы создадим выделение вокруг текста, а затем сотрем его с помощью ластика :

  У вас останется белый фон.Возьмите инструмент Select и переместите букву в центр холста.

  Шаг 5: Добавьте капли к букве

  Последний шаг к созданию этого текстового эффекта с помощью Procreate — это снова использовать эффект Liquify, чтобы добавить капель к буквам:

  А затем вы можете изменить цвет фон, если хотите, к чему-то более дополнительному:

  И готово! Вот как вы можете создать эффект капающей краски с помощью Procreate!

  Заключение

  Как вы могли догадаться, эффект Liquify можно использовать самыми разными творческими способами.Будь то имитация капающей краски из композиции изображения или создание уникальных узоров, возможности безграничны, если вы позволите своему воображению разыграться.

  Если у вас есть вопросы или какая-либо часть урока была неясной, просто оставьте комментарий ниже.

  _{Logos By Nick LLC является участником программы Amazon Services LLC Associates, партнерской рекламной программы, предназначенной для предоставления сайтам средств для получения рекламных сборов за счет рекламы и ссылок на Amazon.com. Как партнер Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках. Прочтите информацию о партнерских программах здесь.}

  Шрифт капающей краски для латинского алфавита, выделенный на темном фоне. Автор Tartila

  RussiaAfghanistanÅlandAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua и BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBonaire, Синт-Эстатиус и SabaBosnia и HerzegovinaBotswanaBrazilBritish в Индийском океане TerritoryBritish Virgin IslandsBruneiBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral африканских RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos [Килинг] IslandsColombiaComorosCongoCook IslandsCosta RicaCroatiaCubaCuraçaoCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEast TimorEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland IslandsFaroe IslandsFederated Штаты MicronesiaFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Южный TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuernseyGuineaGuinea-BissauGuyanaHaitiHashemite Королевство JordanHondurasHong KongHungaryI celandIndiaIndonesiaIranIraqIrelandIsle из ManIsraelItalyIvory CoastJamaicaJapanJerseyKazakhstanKenyaKiribatiKosovoKuwaitKyrgyzstanLaosLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyaLiechtensteinLuxembourgMacaoMacedoniaMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmar [Бирма] NamibiaNauruNepalNetherlandsNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorth KoreaNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPalestinePanamaPapua Новый GuineaParaguayPeruPhilippinesPitcairn IslandsPolandPortugalPuerto RicoQatarRepublic из KoreaRepublic в LithuaniaRepublic из MoldovaRepublic в CongoRéunionRomaniaRussiaRwandaSaint HelenaSaint Китса и NevisSaint LuciaSaint MartinSaint Пьер и MiquelonSaint Винсент и GrenadinesSaint-BarthélemySamoaSan MarinoSão Tomé и PríncipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra LeoneSingaporeSint MaartenSlovak РеспубликаСловенияСоломоновы ОстроваСомали Южная Африка, Южная Грузия и Южные Сандвичевы острова, Южный Судан, Испания, Шри-Ланка, Судан, Суринам, Шпицберген и Ян-Майен, Свазиленд, Швеция, Швейцария, Сирия, Тайвань, Таджикистан, Танзания, Таиланд, Того, Токела, Тонга, Тринидад и Тобаго, Тунис, Турция, Турция, Турция, Турция, Турция, Турция.Южные Малые отдаленные острова Виргинские островаУгандаУкраинаОбъединенные Арабские ЭмиратыВеликобританияСоединенные ШтатыУругвайУзбекистанВануатуВатиканВенесуэлаВьетнамУоллис и ФутунаЙеменЗамбияЗимбабве

  Hungry JPEG может периодически присылать мне информационные бюллетени Bundle Launches & Sale Alerts.

  Hungry JPEG имеет право периодически присылать мне информационные бюллетени с описанием продуктов.

  Hungry JPEG может периодически присылать мне информационные бюллетени Freebies.

  Я разрешаю The Hungry JPEG использовать сторонние трекеры, такие как Google Analytics и Диспетчер тегов, во время моего визита.

  Мне больше 16 лет.

  бесплатных шрифтов Drippy Paint

  Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными шрифтами Drippy Paint, с 27 бесплатными шрифтами Drippy Paint для немедленной загрузки и ➔ 5 профессиональными шрифтами Drippy Paint по лучшей цене в Интернете.

  27 бесплатных шрифтов Drippy Paint

  • 50 бесплатных шрифтов · 1001 шрифт

    У нас есть 50 бесплатных шрифтов, которые мы можем предложить для прямой загрузки · 1001 Fonts — ваш любимый сайт бесплатных шрифтов с 2001 года

  • Drippy Fonts — SimplytheBest Fonts

    Просто лучшие шрифты Drippy.Коллекция лучших поисковых шрифтов в Интернете.

  • Капающие шрифты | FontSpace

    Ищете капающие шрифты? Нажмите, чтобы найти 87 лучших бесплатных шрифтов в стиле «Капающий». Каждый шрифт можно загрузить бесплатно!

  • Маркер для капель | Генератор шрифтов и текста

    Откройте для себя и настройте шрифт A Dripping Marker и другие похожие шрифты, готовые к публикации в Facebook и Twitter.

  • Шлоп | Adobe Шрифты

    Typodermic Fonts была основана Рэем Лараби для предоставления высококачественных семейств шрифтов для промышленных и потребительских нужд.Лараби имеет давнюю репутацию независимого дизайнера шрифтов и публикует свои шрифты с 1996 года. Рэй хорошо известен в сфере дизайна шрифтов, лично создав более 1100 шрифтов из более чем 480 шрифтов …

  • 79 лучших бесплатных шрифтов для граффити — Bombing Science

    Шрифт доступен бесплатно, но пожертвования приветствуются. Бандитский дизайн. Это шрифт, разработанный дизайнером Maelle Keita в стиле заглавных букв. У шрифта есть два разных набора.Один из них выглядит как капающая краска, а другой — без этого эффекта. Оба набора доступны для скачивания бесплатно. 08 метро

  • Коллекция капающих шрифтов — мем шрифта

    Font Meme — это ресурс по шрифтам и типографике. Раздел «Используемые шрифты» содержит сообщения о шрифтах, используемых в логотипах, фильмах, телешоу, видеоиграх, книгах и многом другом; В разделе «Генератор текста» представлены простые инструменты, позволяющие создавать графику со шрифтами разных стилей, а также с различными текстовыми эффектами; Раздел «Коллекция шрифтов» — это место, где вы можете просматривать, фильтровать, настраивать предварительный просмотр и…

  • Шрифт с капающим маркером | dafont.com

    Шрифт с капающим маркером | dafont.com English Français Español Deutsch Italiano Português. Войти | Регистр. Темы Новые шрифты. Авторы Top. Форум FAQ. Отправьте шрифт Tools. 23 подходящих запроса на форуме. Маркер капает. Пользовательский предварительный просмотр. Маркер для капель размера A от Wick van den Belt. в Скрипт> Граффити 1 982 791 загрузок (807 …

  Обратите внимание: если вы хотите создать профессиональную распечатку, вам следует подумать о коммерческом шрифте.Бесплатные шрифты часто содержат не все символы и знаки и не содержат пар кернинга (Авеню ↔ Место проведения, Чай Чай).

  Проверьте это бесплатно с Typograph.

  1. Родственные и похожие шрифты

  
  

  Откройте для себя огромную коллекцию шрифтов и графических ресурсов, проверенных вручную. Все необходимые шрифты и многие другие элементы дизайна доступны по ежемесячной подписке, подписавшись на Envato Elements. Подписка стоит 16 долларов.50 в месяц и дает вам неограниченный доступ к огромной и постоянно растущей библиотеке, состоящей из 1,500,000+ элементов, которые можно загружать столько раз, сколько вам нужно (также стоковые фотографии)!

  12 капающих шрифтов для изображений Microsoft Word

  Добрый день, графический дизайнер, вы ищете капельные шрифты для Microsoft Word? Мы комбинируем со шрифтом и думаем, что он может быть вам полезен. Ниже мы можем увидеть список шрифтов Microsoft Word, стили шрифтов Microsoft Word и двойной шрифт Хэллоуина, мы можем увидеть другие удивительные идеи для создания другой творческой графики.

  Чтобы получить больше коллекции шрифтов, у вас также должен быть список шрифтов Microsoft Word, шрифты Microsoft Word 2013 и шрифт капающей краски. Вы можете настроить их, изменить детали, внести наши исправления и наслаждаться результатами. Наконец, мы надеемся, что эта галерея может дать вам больше творчества, вдохновения, а также свежих идей, чтобы украсить вашу новую работу.

  Хотели бы вы использовать элемент каждого изображения? Вы можете скачать их по ссылке источника. Потому что я просто показываю вам изображения в формате jpg, png и других форматах для печати.Мы надеемся, что вам понравится и вы захотите поделиться, давайте нажмем кнопку «Поделиться», которая вам нравится, чтобы больше людей тоже могли вдохновить.

  Советы по дизайну:

  • Используйте комбинацию оттенка и x-процесса для создания эффектов фильтра для двух тонов
  • Если фон является второстепенным, создайте расфокусированный фон с помощью градиентной сетки
  • Photoshop: не может быть единственным абсолютным центром элемента во всей области документа, но также и в абсолютном центре в некоторых областях
  • Эстетично! Состав! Установите все ваши графические элементы так, чтобы они находились под соответствующими углами

  Список шрифтов Microsoft Word через

  Двойной шрифт Halloween через

  Список шрифтов Microsoft Word через

  Шрифт капающей краски через

  Стили шрифтов Microsoft Word через

  Halloween Oo через

  Примеры шрифтов Microsoft Word через

  Хороший шрифт письма через

  Бесплатные военные шрифты для Microsoft Word через

  Список шрифтов Microsoft Office через

  Указанные изображения являются собственностью их владельцев

  .