Правила верстки журнала: 10 правил журнальной верстки

Содержание

10 правил журнальной верстки

Художественный редактор «T3» Люк О’Нил предлагает десять эмпирических правил для улучшения дизайна любого издания.

Фундаментальные навыки, необходимые для того, чтобы быть хорошим дизайнером верстальщиком, во многом подобные тем, что необходимы для любой другой формы графического дизайна, но, как и любая специализированная область, эта сфера требует применения особых задач и общих правил.

В следующих 10 пунктах я кратко опишу некоторые общие правила и подходы к выполнению хорошего дизайна издания, которые помогут вам придумать новый заголовок или просто задуматься о карьере редактора.

1.  Определите свою аудиторию и персональный стиль дизайна

Независимое издание Anorak заполнило рыночную нишу действительно творческим, порой анархическим журналом для детей.Это на самом деле самое главное правило, независимо от того выпускаете ли вы в свет новое издание или же разрабатываете дизайн существующего. Очень важно, чтобы вы знали свою аудиторию и соответственно делали для них эскизы.

Таким же образом читатель должен отождествлять себя со стилем изложения материала, формат публикации должен быть адресован ему — как вербально, так и на более тонком подсознательном уровне.

2. Обложка в первую очередь

Независимо от того, являетесь ли вы национальным потребительским изданием, небольшим изданием с узкой целевой аудиторией или Интернет-ресурсом, реальность такова, что обложка является самой важной страницей журнала, и большую часть вашего времени необходимо посвятить именно ей.

Обложка должна работать на нескольких уровнях — она должна быть достаточно уникальной, чтобы привлечь внимание на переполненных полках газетного киоска и в то же время не оттолкнуть существующих читателей. Она должна вызвать любопытство и интригу, рассказать историю, раскрывая потенциальному читателю содержимое материалов. Всегда старайтесь заранее разрабатывать обложки для цифровых изданий, поскольку то, что срабатывает с газетным киоском и печатными изданиями, вряд ли будет работать на экране или в виде маленького эскиза.

3. Выберите правильный подход к обложке

Не имея ограничений печатных изданий, цифровые обложки должны все же оказывать некоторое влияние — как это успешно делает обложка со Скарлетт Йоханссон в Esquire Weekly.Не существует единого шаблона для разработки идеальной обложки (хотя кто-то может говорить вам иное). В первую очередь — это сочетание отличной отработанной идеи и своего рода магии.

Важен совместный подход редактора и команды к идее. Воспользуйтесь их опытом, обсуждайте новую идею вместе и не бойтесь отступить, если считаете, что кое-что не работает, или же просто попросите придумать несколько альтернативных идей обложки. Самое главное — никогда не пытайтесь творить в вакууме.

4. Придерживайтесь модульной сетки (но не перебарщивайте)

Модульные сетки представляют собой основу для всех сфер графического дизайна, но больше всего они важны в редакционном дизайне. Немаловажно, чтобы у вас всегда была готова к использованию модульная сетка, поскольку она будет составлять основу вашего эскиза, структурируя страницы.

Модульная сетка из шести колонок с двумя симметричными столбцами текста имеет совсем иной вид, чем сетка из семи столбцов с двумя колонками текста и колонкой неправильной формы. Попробуйте вставить сначала ваш основной текст, а затем постройте сетку, поскольку кегль шрифта и высота строк, которую вы выберете, позже наполнят сетку.

Вы можете подумать, что я противоречу сам себе, говоря, что использование сетки важно, но мне кажется, что таких ограничений иногда можно избегать. Эскиз несколько произвольной формы может быть желанным послаблением на фоне общей строгости модульной сетки.

5. Типографская иерархия

Вы найдёте наиболее красивые и экспериментальные примеры типографики в журналах, но это не ограничивает полет фантазии. Весь превосходный редакционный дизайн должен иметь сильную типографскую структуру — от основного текста до заголовков с жирным шрифтом — выбор кегля не только поможет прекрасно выделить заголовок, но и поможет читателю сориентироваться в структуре.

Существует слишком много различных подходов, невозможно описать их все, но лично я для себя определил, что когда дело доходит до выбора кегля — чем меньше, тем лучше. Парочка шрифтов (или даже однотипные шрифты) могут быть гораздо более впечатляющими и эффективными, чем попытка вставить в текст всё, что только возможно, плюс кухонную раковину в придачу. Слишком много элементов — и ваш эскиз может быть воспринят негативно и создать впечатление беспорядка и отсутствия единой позиции.

6. Не бойтесь пробелов

Мастер сдержанности Мэтт Уилли демонстрирует искусное использование кегля и пробелов на страницах Independent MagazineХотя для многих из нас пробел является своего рода роскошью, не поддавайтесь искушению заполнить каждый дюйм дополнительного пространства, появившееся у вас.

Потрясающая фотография может иметь большее влияние, если будет уменьшена и обрамлена пустым пространством, или же внимание может быть сосредоточено на заголовке, расположенному посреди страницы в окружении пробелов — перед началом основного текста.

7. Вставки

В первом томе Computer Arts Collection для удобства мы сделали пустые декоративные вставки между разделами с закладками и перечнем.Вставки невероятно важны в любом журнале, структурированный флэтплан с разрывами разделов может реально помочь, позволяя изданию свободно дышать, а читателю — ориентироваться в публикациях.

Использование различных видов бумажных вставок — это отличный способ сообщить читателю, что он находится в другом разделе и это сразу же привнесет иную атмосферу. Если у вас нет такой возможности, тогда просто используйте снимок без полей на всю страницу или расположите его справа, а не на развороте, что может быть желанным отклонением от нормы.

8. Иерархия элементов и исходных позиций

Сталкиваясь с рядом различных элементов или историями разных объемов и важности, легко почувствовать некую перегруженность. Сделайте так, чтобы было понятно, какая история или элемент занимает самое главное место в рейтинге — используя размещение, размер заголовка и размер изображения. Буквицы, указатели и простые вводные графики могут сориентировать читателя.

Будьте осторожны с этими компонентами в цифровых изданиях, поскольку декоративные графические элементы можно рассматривать как интерактивные кнопки. При разработке макета для іPad старайтесь думать о нём как о схеме расположения, где каждый графический элемент имеет свое функциональное назначение.

9. Всегда думай о кросс-платформе

Журналы должны быть действительно кроссплатформенными — вот к какому выводу пришёл «T3», когда сделал своё издание самым продаваемым журналом для іPad в Великобритании.Независимо от того, работаете ли вы с печатным изданием, планшетным или с обоими, важно, чтобы ваши проекты работали на всех платформах одинаково без чувства разрозненности дизайна и языка визуального общения.
Хорошая практика заключается в разработке эскиза сначала для цифрового издания, чтобы добиться удобства использования, поскольку часто гораздо проще перевести проект на печатную страницу, чем наоборот. Кроме того, подумайте о том, как ваша  иллюстрация может работать на различных платформах. Есть ли возможность добавить немного анимации для цифровой версии? Возможно, оратор в печатном издании может стать анимированным в версии для іPad.

10. Будьте уникальным

«Net a Porter» и финансируемый на Кикстартере «The Great Discontent». Оба запустили новаторские проекты.

Наконец, и возможно, самое главное — это быть уникальным в идеях и дизайне. Сейчас, когда в издательской индустрии все пребывает в постоянном движении, как никогда важно выделяться из толпы.

Свидетельством этого является, казалось бы, никогда не прекращающийся поток новых, красиво оформленных и хорошо продуманных независимых изданий, которые продолжают процветать. Не говоря уже о компаниях, которые изначально были цифровыми и блогах, таких как «Net a Porter», который выпускает журналы на рынок — и не только цифровые издания для потребителей, но и полномасштабное глянцевое высококлассное издание, которое в газетных киосках соседствует с Vogue. А я думал, печатные издания вымерли, нет?

Фото на обложке: ShutterStock

Верстка журнала. Правила верстки журнального разворота ‹ Виртуальная школа графического дизайна

Всем привет!

Сегодня я хочу вам рассказать, как грамотно создавать журнальный разворот.

Эта тема возникла не на пустом месте. Как вы знаете, вот уже несколько месяцев подряд я провожу в Интернете дистанционный курс по работе в программе Индизайн. Основное предназначение Индизайн — создание многостраничных документов, в том числе и журналов. Конечная цель моего курса — передать ученикам необходимый объем знаний с тем, чтобы каждый мог самостоятельно  создать многостраничный документ, журнал, каталог, рекламную брошюру и т.п.

Однако для грамотного построения  дизайнерского продукта не достаточно владеть базовыми операциями программы. Необходимо также знать правила верстки.

В этой статье я познакомлю вас с основными правилами создания журнальных разворотов. Тема эта довольно обширная, одной статьей здесь не ограничишься. В учебных заведениях предмету дизайна периодических изданий посвящают, как минимум, 1 семестр. Я постараюсь постепенно дополнять эту тему новыми статьями и уроками.


Итак, каковы основные понятия журнального дизайна?

1. Модульная сетка.

Прежде чем рассказать о модульной сетке, давайте поймем, что такое модуль.

Модуль — это кратно повторяющееся изображение, размер или пропорция. Модульная сетка — это структура (каркас, шаблон) расположения графических элементов на страницах. Основой модульной сетки является «модуль», иначе говоря — основной шаг сетки, который визуально определяется шириной и высотой клетки (модульной единицы). Клетки строятся с помощью вертикальных колонок и горизонтальных линий.

Подавляющее большинство типографских сеток строится на базе формата листа бумаги, взятого за основу издания. Как вы понимаете, колонки и базовая сетка страниц создается с помощью автоматических команд программы. Сетка может быть самой разнообразной, всё в зависимости от назначения издания и идеи дизайнера.

Сетка создается для всего разворота, а не для каждой страницы отдельно. Это делается для того, чтобы весь журнальный разворот воспринимался бы как единое целое, а не распадался на  правую и левую  части, а всё издание не выглядело бы как подшивка из разнородных страниц. Сетка разворота может состоять из 2, 3, 4-х и т.д. равных и неравных по ширине колонок.

Одинаковые по ширине колонки создаются в окне создания документа, либо в панели «Поля и Колонки» (Margins and Colomns). Если нам необходимо задать 3 колонки, то мы вбиваем число 3 в соответствующее поле и т.д.

А  как быть, если по нашему замыслу не все колонки должны иметь одинаковую ширину? Например, если текст и изображения будут располагаться в 2-х широких колонках, а пояснительная информация — в боковой узкой колонке?

В этом случае, наша модульная сетка будет строиться на основе разного числа автоматических колонок программы. Например, если мы зададим 8 автоматических колонок для страницы, то задуманные нами 2 широкие колонки (для текста и изображений) займут по 3 автоматические колонки, а узкая боковая колонка будет строиться на основе 2-х автоматических колонок.

Кроме распределения по колонкам, в модульной сетке используются также базовые горизонтальные линейки. К ним привязываются строки текста и границы графических элементов для визуального упорядочения и выравнивания.

Заголовки могут помещаться как в одной колонке, так и простираться на несколько колонок. Нередкий случай, когда заголовок является единственным элементом для всей страницы. Всё зависит от креативной идеи и личных предпочтений дизайнера.

Точно так же и графические изображения (фотографии или иллюстрации) могут занимать одну или несколько колонок, а могут и заполнять собой весть разворот. Довольно распространен прием, когда фотография занимает собой одну часть разворота целиком и немного распространяется на вторую часть с тем, чтобы визуально объединить обе части.

Модульная сетка не обязательно строится из перпендикулярных линий. Иногда дизайнер решает наклонить  сетку или вообще придать ей оригинальную форму, Если вам хочется выйти за рамки привычного — выходите!

Только постарайтесь, чтобы в погоне за оригинальностью ваша работа не превратилась в сизифов труд. Представьте себе, каково будет сверстать 40-50 страниц с наклонной или фигурной сеткой…

Поэтому, прежде чем оригинальничать, спросите себя, действительно ли это так необходимо и для чего? Если весь журнал будет построен по наклонной, перевернутой или фигурной сетке, то, скорее всего, такая оригинальность удивит читателя не далее, чем на протяжении первых 5 страниц, а далее уже станет раздражать.

Почему? Да потому что читатель прежде всего хочет спокойно читать и усваивать интересную информацию, а не отвлекаться на всякие излишки гениальности дизайнера.

А вот если только в одной определенной рубрике журнала появится оригинальная разметка, то это будет не только интересно, но и уместно, поскольку придаст рубрике стильный и узнаваемый вид.

Продолжение следует…

Поделиться в соц. сетях:

Верстка книг, газет, журналов, ее особенности

До некотого времени, пока возможности персонального компьютера не изменили полиграфическую отрасль до неузнаваемости, издание книг было весьма трудоемким процессом, требовавшим участия большого количества людей. Чтоб издать книгу, четко разграничивалось выполнение обязанностей: один занимался разработкой проекта, второй — набором текста, третий — подготовкой рисунков, четвертый — созданием пленок, пятый — созданием печатных форм. Технология была громоздкой, медленной и сложной. Набор текста и верстка книг осуществлялись в строгом соответствии с правилами, закрепленными в многочисленных стандартах, отступление от которых строго каралось системой.

Сейчас, с появлением компьютерных технологий, такой процесс, как издание книг уже делается не вручную, а с помощью программ. Практически все стадии автоматизированы, однако для того, чтобы сделать текст издания удобочитаемым, необходимо знать, как пользоваться настройками настольных издательских систем. Здесь нам и помогут незабвенные ГОСТы и технические инструкции, составленные с целью приведения страниц издания к виду, привычному для восприятия текста читающим, без дополнительных усилий.

С полными текстами ГОСТов, входящих в СИБИД (Систему стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу), можно ознакомится на сайте Российской книжной палаты. Здесь же мы приведем некоторые правила и рекомендации по оформлению текста.

Начнем с определения. Верстка книг, газет, журналов — производственный процесс составления (монтажа) полос заданного формата из подготовленного набора всех видов и иллюстраций.

Верстка — один из основных процессов полиграфического производства, в ходе которого печатное произведение приобретает окончательный вид. От ее выполнения прямо зависит качество готовой книги, журнала или газеты. Это также один из наиболее сложных процессов, обеспечивающий, при соблюдении обязательных технических правил, стилевое и техническое единство оформления и художественную целостность издания, соответствие каждой полосы, каждого разворота, как их содержанию, так и общему принципу оформления книги, газеты, журнала.

Единообразие верстки — это одинаковый характер верстки всех полос издания, имеющих одинаковые элементы, в частности: равенство всех спусков на начальных полосах, примерное равенство отбивок всех заголовков и подзаголовков различных рангов, примечаний в тексте, сносок, подписей под рисунками, одинаковый способ заверстки однотипных иллюстраций (вразрез или в оборку), одинаковая отбивка колонтитулов и колонцифр, сигнатур, норм и т. п.

Различаются по исполнению верстка книг, верстка газет и верстка журналов на книжно-журнальную и газетную верстку, в соответствии с видом издания. Верстка журналов, особенно содержащих большое число иллюстраций, имеет отдельные характерные особенности, но в целом выполняется по тем же правилам, что и книжная. Верстка газет значительно отличается от книжно-журнальной.

СОЗДАНИЕ МАКЕТА

Трудоемкий процесс — издание книги, включает в себя создание макета. При этом обязательно учитывать формат издания, особенно долю листа, так как от этого зависит количество страниц и все основные параметры. Перед началом работы надо рассчитать примерное количество страниц в издании, чтобы при спуске полос получилось число страниц, кратное 16 или 32 (для офсетной печати). Ошибкой верстки считается большое количество пустых страниц с надписью «Для заметок».

Необходимо учитывать, что в любой книге две первые и две последние страницы всегда заняты. Первая страница — это титульный лист, вторая — его оборот. Предпоследняя — конец текста или реклама, последняя страница, как правило, отводится под выпускные данные.

 

В журналах и газетах существуют иные ограничения, обусловленные их спецификой.

ОСНОВНОЙ ТЕКСТ

  • Кегль основного текста выбирается в зависимости от формата издания и типа книги (детская литература, научно-популярная, техническая и т.д.). Если в формате задана 32 доля, то кегль основного текста в среднем выбирается от 8 до 10 pt, если 16 доля — от 9 до 12 pt.

ДОЛЯ ЛИСТА — часть отпечатанного листа издания, образуемая при его сгибании (фальцовке) в несколько раз и определяющая размер страницы — формат издания. Если лист согнут три раза (каждый последующий сгиб обычно перпендикулярен предыдущему), то доля листа будет 1/8, четыре раза — 1/16, пять — 1/32. В первом случае на каждой стороне листа образуется 8 страниц, во втором — 16, в третьем — 32. В ГОСТ 5773-90 форматы издания условно обозначены размером бумажного листа в сантиметрах и его долей (60*90 1/8).

  • Всему тексту задается абзацный отступ (в среднем 3–5–7 мм). Но в абзаце с буквицей и в заголовках он должен отсутствовать. Все абзацные отступы в основном тексте должны быть одинаковыми, кроме того, такие же отступы присутствуют и в дополнительном тексте (в эпиграфе, у сносок и проч.).
    Вместо абзацного отступа можно использовать выделение абзацев при помощи небольшой отбивки, но в таком процессе как верстка книг этот прием используют редко, обычно можно встретить в оформлении веб-сайтов.
  • Выключка основного текста в книгах делается по формату (по ширине полосы набора).

ВЫКЛЮЧКА — выравнивание строк набранного текста относительно одного или двух боковых краев полосы или колонки набора (полей).

  • Обязательно должны присутствовать переносы.
  • Значение интерлиньяжа высчитывается путем увеличения кегля основного текста на 0.5–2 pt. Например, при кегле основного текса 10 pt значение интерлиньяжа устанавливается в пределах от 10.5 до 12 pt.

ИНТЕРЛИНЬЯЖ — расстояние между базовыми линиями соседних строк текста.

  • Шрифт (гарнитура) для основного текста должен быть удобочитаемым, то есть декоративные и «неполиграфические» шрифты использовать нежелательно.
  • В одной книге не допускается использование более трех видов гарнитур.
  • Высота полос издания должна быть строго одинакова.

ПОЛОСОЙ называют запечатанную часть страницы.

  • Верстка книг, т.е.текста должна быть приводной, то есть строки текста на странице по расположению должны совпадать с соответствующими строками на обороте листа.
  • Нежелательно заканчивать последнюю строку страницы знаком переноса.

СПУСКОВЫЕ И КОНЦЕВЫЕ ПОЛОСЫ

Спусковой называется полоса, имеющая отступ текста от верхней линии полосы набора, начинающая разделы или главы изданий.

  • Величина спуска не должна превышать 1/4—1/3 высоты полосы. Размер спуска по всему изданию должен быть одинаковый.
  • На спуске может находится заставка (линеечная, иллюстрация, орнамент и проч.) и заголовок — «шапка». Если в издании присутствует концовка, то обязательно должна быть и заставка; наличие заставки не говорит об обязательном присутствии концовки. Причем на выбор заставки и концовки влияет характер текста и стиль оформления издания.
  • Текст на концевой полосе должен занимать не менее 1/4 высоты полосы набора. Полная концевая полоса должна быть короче на 3 – 4 строки, чем полные страницы текста, так как должно быть заметно окончание раздела издания.
  • На спусковой полосе не оформляется верхний колонтитул и верхняя колонцифра. На концевой — нижний колонтитул, нижняя колонцифра.
  • На спусковой и концевой полосах нежелательно заверстывать иллюстрации и таблицы. А также сам текст не должен заканчиваться иллюстрацией или таблицей, то есть после данных объектов должен быть как минимум еще один абзац текста.
  • Элементом оформления спусковой полосы является также буквица (инициал). Если буквица — предлог, то первая строка абзаца начинается с пробела. При наличии буквицы абзацный отступ должен отсутствовать. Буквица по высоте может занимать любое количество строк. Она может быть и приподнятой над текстом, и опущенной в текст. Гарнитуру для буквицы лучше выбирать в одном стиле с заголовком.

ОШИБКИ ВЕРСТКИ ТЕКСТА

  • Висячая строка. Висячей строкой называется неполная строка, которая остается на странице одна, когда весь абзац текста — на другой. Также «висячими строками» в типографской практике называют и концевые строки, расположенные в начале полосы. Технические правила в таких процессах как верстка книг, верстка журналов и верстка газет категорически запрещают наличие таких строк в сверстанном издании, ибо они ухудшают удобочитаемость текста, а также искажают внешний вид полосы набора, лишая ее традиционной прямоугольной формы. Современные правила лишь допускают размещать в конце или начале полосы абзац из одной строки (например, в прямой речи, когда строка является одновременно и концевой и абзацной). Кроме того, допускается начинать полосу короткими строками в математических рассуждениях (например, между формулами часто встречаются строки типа «и», «или», «здесь» и т. п.).

Висячей строкой также будет являться та, которая не перекрывает (или мало перекрывает) абзацный отступ. Нежелательно оставлять строку, которая не доходит по длине до 1/4 полной строки текста. Слишком длинные концевые строки — полные или короче менее чем на 3 знака тоже будут считаться ошибкой верстки.

Висячие строки в процессе верстки обязательно уничтожают, используя приемы вгонки и выгонки строк.

  • Жидкие строки. Так называемые жидкие строки образуются из-за нетехнологичных межсловных пробелов, в связи с отсутствием переносов или при наличии слов из другого языка, которые программа автоматически не может разбить на слоги. В тексте не разрываются на разные строки некоторые слова и словосочетания, например, инициалы от фамилии, цифры и математические единицы (5 мм), даты, аббревиатур.

Верстка книг — это наиважнейший этап в таком процессе как издание книг, который требует выполнения правил, обозначенных в этой статье.

© 2019 Издательство «ДПК Пресс»

Копирование информации разрешено лишь с разрешения владельца сайта.

Верстка и дизайн газет и журналов

Одна из главных задач в полиграфическом производстве, благодаря которой печатное издание получает завершенный вид — верстка газет, журналов. Она является важной составляющей подготовки материала к печати и предусматривает осуществление монтажа полос конкретного формата с наличием иллюстраций.

Грамотная реализация данного процесса оказывает непосредственное влияние на качество журнала или газеты. Эта сложная процедура совершается при соблюдении определенных правил по созданию стиля, оформления, а также общей целостности конкретного издания. Она предусматривают осуществление кропотливой работы по созданию привлекательного для чтения вида.

По типу исполнения верстка может быть газетной или книжно-журнальной, исходя из вида издания. Для журналов, включающих много иллюстраций, этот процесс отличается определенными особенностями, но в общем производится по тем же принципам, что и для книг. А для газет он сильно отличается от журнальной верстки.

Особенности верстки газет

Главные особенности верстки: газета предусматривает требование о совершении ее в короткий период времени, которая исходит из периодичности публикации. Она производится строго по макету, а восприятие ее содержания в большой степени зависит от оформления. Основной принцип при этом заключается в грамотном размещении материала на полосе, а также в акцентировании на основной информации.

Правильное расположение материалов является искусством, которое в значительной степени помогает привлечь внимание читателя к основным темам, включая рекламную информацию. Очень часто для этого бывает достаточно только соблюдение стандартных правил газетной верстки. В качестве одного из средств используется выделение материала, чтобы он был более заметным: применение гарнитур, кегля и шрифтов, выделения заголовков на полосе, иллюстрирование и др.

Пошаговая инструкция для верстки газеты в индизайне предусматривает, что все ее полосы должны обладать одинаковым форматом, независимо от наличия количества колонок равной длины. Кроме этого, требуется не только выдерживание горизонтальной приводки строк в одном материале, но также приводных строк всех колонок. Еще предполагается возможность переносов, которые идут в нескольких строчках подряд.

Верстка газеты — правила

  • Требуется наличие одинакового числа колонок на любой странице.
  • Строки текста в соседних колонках должны располагаться параллельно друг относительно друга.
  • Наличие равного числа строк в колонках, а завершающие строчки — должны подравниваться по единой прямой.
  • Средник может занимать не менее 12 пт., где также могут находиться линейки или прочие украшения, располагающиеся по отношению к тексту не меньше чем на 6 пт.
  • Промежуток между колонтитулами и текстом примерно приравнивается к среднику.

Значимость дизайна

Привлечь внимание и вызвать желание приобрести газету поможет ее внешний вид. Правильный дизайн верстки газеты помогает «заманчиво» преподнести даже достаточно неинтересную информацию. Его разработке уделяется очень большое количество времени, потому что читатели задумываются о приобретении газеты еще до момента ознакомления с содержанием, исходя только из внешнего вида. Именно из-за этого в создании дизайна макета следует применять не только интересный текстовый материал, но также и подключать яркие художественные решения.

Макет верстки газеты, а также газетной полосы, оказывает непосредственное влияние на качество готового печатного издания. Данный трудоемкий процесс всегда должна осуществлять команда профессионалов.

Особенности верстки журнала

Журнал является периодическим изданием с большим числом страниц, которое предусматривает наличие постоянных рубрик и материалов на самые разные темы. Процесс его верстки производится с использованием большого количества иллюстраций, тематических текстов, опросов, полезных сведений, новостной информации, рекламы и др.

Его верстка — процедура, которая имеет такое же значение, как и разработка дизайна, потому что может реализовать дизайнерские решения в действительный оригинальный макет. Она всегда осуществляется с учетом главного дизайнерского направления и основной темы журнала, что увеличивает эффект привлекательности материала.

Дизайн и верстка журнала предусматривает наличие специального дизайнерского подхода: все тексты и изображения номера должны быть правильным образом составлены, чтобы журнал было приятно листать. Их грамотное использование помогает выделить важность определенных материалов, сделать приоритеты на конкретных рубриках, увеличить интерес к изданию, привлечь пристальное внимание читателей. Качественная верстка помогает выиграть в конкурентной борьбе, сделать из издания прекрасную площадку для рекламы, которая сможет приносить большие доходы.

Особенности верстки журнала предусматривают ее осуществление на основе разработанного дизайна, когда было составлено содержание и произведено наполнение постоянных рубрик, а также подготовлены все текстовые материалы и подобраны иллюстрации. Важным является то, что внешнее и внутреннее оформление имеет задачу — соответствовать всем требованиям, чтобы открыть для читателя всю информацию в наиболее доступной для восприятия форме.

Правила верстки журнала

Одним из основных правил качественной верстки считается единообразие — соответствие оформления конкретным нормам верстки, используемым в том или ином журнале, и соблюдение их в течение всей работы.

Правила единообразия верстки:

  • равнозначная высота текстовых полос, колонок или страницы, кроме последней страницы главы, когда следующая глава берет свое начало с новой страницы;
  • набор главного текста осуществляется при помощи одинакового шрифта, кроме выделений;
  • одинаковые отбивки и отступы иллюстраций, таблиц, подписей;
  • одинаковое оформление заголовков, таблиц, иллюстраций, цитат во всем издании.

Профессиональная верстка журналов является элементом творческого процесса в результате которого издание получает значительную помощь при решении маркетинговых задач, а также получении большой прибыли от продаж и рекламы. В целях осуществления данной процедуры необходимо наличие определенного набора знаний не только о процедуре печати, но еще и психологии потребителей. Стать профессионалом в этой области и изучить всю технологию создания модных глянцевых журналов вам помогут на курсах верстки и дизайна журналов — http://ufa.videoforme.ru/designschool/layout_magazines Здесь вы познакомитесь с программой Adobe InDesign, научитесь работать с текстом и шрифтами, правильно собирать и подготавливать к печати макет журнала.

Верстка книг, газет, журналов, годовых отчетов, каталогов, художественных альбомов

Качественная и правильная вёрстка книг представляет собой сложный творческий и довольно трудоёмкий технологический процесс, который направлен на обеспечение удобочитаемости текста. Эта операция предполагает серьёзную вдумчивую работу с текстовым и иллюстративным материалом. Она существенно облегчает чтение, делает его более комфортным, а также служит дополнительной гарантией того, что читатель не отложит книгу в сторону, едва ознакомившись с первыми страницами.

Вёрстка книги должна проводиться с соблюдением всех правил, норм и тонкостей, присущих допечатной подготовке многостраничных изданий. Ошибки, допущенные при выполнении переносов и пробелов, наличие «висячих строк», разнобой используемых шрифтов и хаотичное размещение иллюстраций отрицательным образом сказываются на визуальном восприятии печатного издания, придавая ему неряшливый, неопрятный внешний вид. Помимо этого некачественная вёрстка существенно затрудняет понимание общего смысла как конкретного произведения, так и книги в целом.

Высококвалифицированные верстальщики всегда помнят, что основной задачей вёрстки книг является не реализация собственных амбиций, а подготовка издания к печати. Кроме того, грамотная профессиональная вёрстка книги способствует более полному донесению до читателя авторских мыслей, идей и эмоций.

Стоимость вёрстки книги определяется с учётом многих факторов. К ним можно отнести: формат издания, количество полос, цветность, уровень сложности и срочности.

Иначе говоря, цена на вёрстку книги во многом зависит от композиции самого издания и от качества исходного текстового и графического материала. В частности, большое количество иллюстраций, наличие таблиц и схем, а также необходимость исправления текста путём внесения корректурной правки значительно повышают стоимость вёрстки.

В типографии «Гардарики» вёрстка книг производится с помощью современной компьютерной техники, оснащённой необходимым программным обеспечением. Кроме того, у нас трудятся опытные специалисты, способные в кратчайшие сроки и качественно выполнить даже самый необычный, требующий широкого спектра профессиональных навыков и знаний заказ. Они предложат вам оптимальные варианты решения возникших в процессе допечатной подготовки издания проблем, помогут предварительно рассчитать стоимость вёрстки, проинформируют о возможных скидках.

Верстка журнала: что это такое?

Любое печатное издание является уникальной и индивидуальной продукцией, несущей в себе определенную заложенную идею.

Кроме того, основная задача у каждого из них разная. Есть научная литература, которая помимо актуальной и классической по своему стилю обложки содержит большое количество страниц, испещренных ровными строчками текста.

Такие издания порой даже не содержат каких-либо изображений, так как представляют сами по себе высокую ценность для читателя. А существует отдельная категория коммерческой рекламы. Такие журналы должны привлекать внимание на фоне конкурентов, быть яркими и запоминающимися. Поэтому очень важно подойти к их созданию с особой долей фантазии. При этом не стоит забывать про основной набор правил.

Верстка журнала представляет собой довольно долгий и ответственный процесс. Необходимо определиться с внешним видом обложки, грамотно расположить рекламные зоны правильно и доступно оформить текстовые вставки. Последние не должны идти сплошной массой, так как их вряд ли кто-то будет в таком случае внимательно читать. Особенно тщательно необходимо продумать цветовое сочетание, которое не должно резать глаза.

Классическим вариантом считается черный текст на белом фоне. А если свободного пространства при этом оставить больше, то информация становится визуально более притягательной. А вот зеленое с красным сочетать явно не стоит. Если яркая ягода клубники на сочном листе выглядит заманчиво, то в случае с рекламным слоганом подобную гамму лучше исключить. Синие буквы, имеющие белую окантовку, будут смотреться выгоднее.

Основной критерий, по которому клиентом будет выбираться верстка книги – цена. Впрочем, как и в случае с журналом, а также любой другой печатной продукцией. Не всегда высокая стоимость является гарантией аналогичного качества конечного результата. Однако в случае с версткой не стоит доверять важный заказ непроверенной фирме. В противном случае итог может сильно разочаровать.

К тому же объемную работу выполнить точно в срок не так-то просто. С этим может справиться только компания, которая уже успела себя хорошо зарекомендовать на рынке услуг. А её специалисты не будут работать за маленькую цену, так как использующиеся в процессе верстки ресурсы стоят довольно дорого. Поэтому не поленитесь изучить историю каждого претендента на роль исполнителя и доверить свой заказ лучшей компании, по отзывам клиентов.

Вы можете следить за комментариями к этой записи через ленту RSS 2.0.

Верстка журнала профессионалом — залог успеха

Качественно и оперативно выполнить вёрстку книги или журнала можно только при наличии квалифицированных специалистов, профессионального полиграфического оборудования и новейшего программного обеспечения. Сейчас, одним из главных условий популярности печатного издания, является насколько качественно выполненная верстка журнала. Сам процесс верстки это трудоемкий и кропотливый процесс, выполнить его грамотно по силам только настоящим профессионалам.

Верстка журнала до запуска его в печать, позволяет визуально представить всю композицию страницы, построить структуру будущего издания и выделить в тексте основные и второстепенные компоненты. Соблюдение всех правил позволяет компактно расположить материал, для рационального использования всей площади страницы.

Верстка журналов выполняется в строгом соблюдении единых правил книжной верстки. Для иллюстрированной журнальной продукции рекомендуется использовать несколько специальных приемов и способов верстки. Правильно выполненная верстка журнала, позволит его читателю не только получать информацию, но и эстетическое удовольствие. Большинство читателей захотят приобрести и ознакомиться с содержанием журнала с более ярким и эффектным оформлением. Верстка журнала это один из способов привлечения новых читателей к печатному изданию.

Выполняя верстку журнала, информацию можно размещать в одну или несколько колонок, но монтаж каждой из них необходимо выполнять в строгом соответствии правил одноколонной верстки. Не допустима ситуация, когда в начале колонки находиться концевая строка, а в конце абзацная, так называемые «висячие строки». Избавиться от них можно методом вгонки или выгонка строк. Качественно выполненная верстка журнала это отсутствие нескольких изображений расположенных друг за другом, без вставок текста между ними, и отсутствие переноса слова между полосами. Любая из этих ошибок значительно ухудшает читаемость текста. Когда выполняется многоколонная верстка журнала, соблюдается принцип приводности, когда четные и нечестные полосы полностью идентичны по размерам, а каждая из колонок отделена от другой пробелом.

Если полосы верстаются из колонок имеющих различный формат, а текст выполнен различными кеглями и принцип приводности, соблюсти не получиться, высоты каждой колонки должны иметь один размер. Верстка журнала подразумевает наличие большого количества разнообразных текстов и разнородных иллюстраций, графических изображений. Главная задача верстки это компоновка номера и оптимизация текстового и графического материала, фотографий, изображений, для получения издания в законченном виде.
Стоимость верстки журнала определяется следующими факторами: формат журнала, цветности, объема материал, количества фотографий и иллюстраций, от уровня сложности и времени отведенному на выполнение работы. Верстка журнала, выполненная в профессиональной типографии, позволит реализовать работы самой высокой степени сложности. Высококвалифицированная команда профессионалов сможет выполнить качественную верстку журнала, по минимальной стоимости, при строгом соблюдении установленных сроков.

Верстка журнала это особо ответственное мероприятие, выполнение которого можно доверить только настоящим профессионалам. Специалист дизайнер и верстальщик сможет разделить каждую статью и выделит основной материал. При этом сохранит графическую и логическую связь всего материала, придаст готовому изданию привлекательности, сделав еще более интересным.

22 января, Рекламная статья

10 золотых правил оформления обложки журнала

Красивая обложка журнала поможет вам продать его. Дизайнеры журналов должны обладать обширными знаниями в области эстетики, типографики, размещения, а также психологического профиля читателей. Не каждый может создать успешную обложку журнала, но вы можете научиться у лучших.

10 золотых правил, которым вы должны следовать, если хотите создавать профессиональные обложки журналов:

1. Поместите название журнала на наиболее очевидное место

Общий макет обложки журнала должен быть организован вокруг названия вашего журнала.Название — это то, что делает ваш журнал мгновенно узнаваемым, поэтому оно должно быть самой заметной статьей или обложкой. Этому правилу будут следовать все профессиональные дизайнеры при создании обложки. Название журнала — торговая марка

2. Используйте один и тот же шаблон обложки для всех выпусков журнала

Прежде всего, вы должны использовать один и тот же общий шаблон для всех своих обложек.

В то же время каждый выпуск должен выглядеть достаточно отличным от предыдущего, чтобы читатели знали, что это новый выпуск.Для этой же цели вы должны добавить дату и цену на обложке.

3. Работа с сеткой

Это поможет вам организовать и выровнять все элементы вашего дизайна, чтобы он выглядел аккуратно и профессионально.

4. Определитесь с точкой фокусировки и создайте вокруг нее все остальное.

Журналы мод обычно используют модели в качестве точки фокусировки на обложке, но вы можете использовать другую фотографию объекта или заголовок. На первом изображении из этого поста (BHG) стул является фокусом.

5. Играйте со стилями шрифта

Большинство обложек журналов содержат заголовки самых важных статей на обложках. Чтобы привлечь к ним внимание читателя, выделите их жирным шрифтом, курсивом, размерами и цветами.

6. Подчеркните сильные слова

Есть некоторые слова, которые обычно появляются в заголовках, потому что они привлекают читателей: «Новый», «Бесплатно», «Подарки» и «Эксклюзивный». Мы рекомендуем выделить их просто потому, что они доказали свою эффективность.

Заголовки обложек обычно состоят из 4–10 слов.

7. Добавьте в дизайн обложки журнала здоровую дозу цвета и контраста.

Неважно, какой цвет вы выберете в качестве доминирующего. Зеленый цвет — наименее используемый цвет на титульных страницах, а красный — наиболее используемый. Когда мы говорим об использовании цвета на титульных страницах, самое важное заключается в том, что вы используете контраст, чтобы выделить определенные элементы (заголовок, модель, заголовок)

Вы также можете подумать о согласовании цветов для создания шикарного вида (скопируйте цвет с фотографии и используйте его на различных элементах обложки).

8. Поместите портрет на обложку

Если на обложке изображен портрет человека, он должен смотреть в камеру. Зрительный контакт привлечет внимание читателей.

9. Избегайте загруженного фона

Также рекомендуется, чтобы модель на обложке была на прозрачном или однотонном фоне. Будет действительно сложно выделить заголовки, если они будут размещены поверх узорчатого или смешанного фона.

10. Не бойтесь быть смелым. Используйте иллюстрации

Вообще говоря, фотографии работают лучше, чем иллюстрации для обложки. Для забавного образа вы можете смешать эти два предмета или добавить рисунки на фотографии.

Зайдите на Pinterest, чтобы увидеть больше дизайнов обложек журналов!

10 правил верстки журнала — Ganzio

Художественный редактор

T3 Люк О’Нил предлагает десять практических правил для улучшения дизайна любой публикации.

Фундаментальные навыки, необходимые для хорошего дизайнера макета, во многом такие же, как и для любой другой формы графического дизайна, но, как и любая специализированная область, эта область требует определенных задач и общих правил.

В следующих 10 пунктах я кратко изложу некоторые общие правила и подходы к хорошему дизайну публикации, которые помогут вам придумать новый заголовок или просто подумать о карьере редактора.

1. Определите свою аудиторию и личный стиль дизайна

Независимое издание Anorak заполнило рыночную нишу по-настоящему креативным, иногда анархичным, детским журналом. На самом деле это наиболее важное правило, независимо от того, выпускаете ли вы новую версию или разрабатываете существующую.Очень важно знать свою аудиторию и делать наброски для них соответственно.

Таким же образом читатель должен идентифицировать себя со стилем изложения материала, формат публикации должен быть адресован ему — как устно, так и на более тонком подсознательном уровне.

2. Обложка первая

Независимо от того, являетесь ли вы национальным потребительским изданием, небольшим изданием с узкой целевой аудиторией или Интернет-ресурсом, в действительности обложка — самая важная страница в журнале, и большую часть вашего времени следует посвящать ей. .

Обложка должна работать на нескольких уровнях — она ​​должна быть достаточно уникальной, чтобы привлекать внимание на переполненных полках газетных киосков, не отталкивая существующих читателей. Он должен вызывать любопытство и интригу, рассказывать историю, раскрывая содержание материалов потенциальному читателю. Всегда старайтесь создавать цифровые обложки заранее, так как то, что подходит для газетных киосков и печатных СМИ, вряд ли будет работать на экране или в виде небольшого наброска.

3. Выберите правильный подход к покрытию

Без ограничений печати цифровые обложки все равно должны иметь некоторое влияние — как это успешно делает обложка Скарлетт Йоханссон для Esquire Weekly. Не существует единого шаблона для создания идеальной обложки (хотя кто-то может вам сказать иначе). Прежде всего, это сочетание прекрасной идеи и своего рода волшебства.

Важен совместный подход редактора и команды к идее. Воспользуйтесь их опытом, обсудите новую идею вместе и не бойтесь отступать, если вы думаете, что что-то не работает, или просто попросите альтернативные варианты прикрытия. Самое главное, никогда не пытайтесь творить в вакууме.

4.Придерживайтесь модульной сетки (но не переусердствуйте)

Модульные сетки являются основой всех областей графического дизайна, но они наиболее важны в редакционном дизайне. Важно, чтобы у вас всегда была готовая модульная сетка, поскольку она ляжет в основу вашего эскиза, структурирующего страницы.

Модульная сетка из шести столбцов с двумя симметричными столбцами текста имеет совсем другой вид, чем сетка из семи столбцов с двумя столбцами текста и неправильным столбцом. Попробуйте сначала вставить основной текст, а затем построить сетку, так как выбранный вами размер шрифта и высота строк заполнят сетку позже.

Вы можете подумать, что я противоречу себе, говоря, что использование сетки важно, но я чувствую, что таких ограничений иногда можно избежать. Набросок несколько произвольной формы может быть долгожданным удовольствием на фоне общей строгости модульной сетки.

5. Типографская иерархия

В журналах вы найдете одни из самых красивых и экспериментальных шрифтов, но это не останавливает ваше воображение. Все отличные редакционные проекты должны иметь четкую типографскую структуру — от основного текста до жирных заголовков — не только размер шрифта помогает выделить заголовок, но также помогает читателю ориентироваться в структуре.

Существует слишком много разных подходов, невозможно описать их все, но я лично для себя определил, что когда дело касается выбора размера — чем меньше, тем лучше. Пара гарнитур (или даже однотипных) может быть гораздо более впечатляющей и эффективной, чем попытка поместить все в текст, плюс кухонная раковина в придачу. Слишком много элементов — и ваш набросок может быть воспринят негативно и создаст впечатление беспорядка и отсутствия единой позиции.

6. Не бойтесь пробелов

Мастер сдержанности Мэтт Уилли демонстрирует ловкое использование точки и пространства на страницах Independent Magazine Хотя пространство для многих из нас является роскошью, не поддавайтесь искушению заполнить каждый дюйм дополнительного пространства, которое у вас есть.

Потрясающая фотография может произвести большее впечатление, если ее уменьшить в масштабе и поставить в рамку с белым пространством или сфокусироваться на заголовке в середине страницы, окруженном белым пространством — до того, как начнется основной текст.

7. Вкладыши

В первом томе Computer Arts Collection мы для удобства сделали пустые декоративные вставки между разделами с вкладками и листингами. Вкладыши невероятно важны в любом журнале, и структурированный плоский план с разбивкой на разделы может действительно помочь, позволяя публикации дышать свободно, а читателю — ориентироваться в публикациях.

Использование различных типов бумажных вкладышей — отличный способ сказать читателю, что они находятся в другом разделе, и сразу внести другую атмосферу.Если у вас нет этой опции, просто используйте изображение на всю страницу без полей или разместите его справа, а не на развороте, что может быть долгожданным отклонением от нормы.

8. Иерархия элементов и стартовые позиции

Столкнувшись с множеством различных элементов или историй разного размера и важности, легко почувствовать себя подавленным. Дайте понять, какая история или элемент являются наиболее важными в рейтинге — используя размещение, размер заголовка и размер изображения.Буквицы, указатели и простая вводная графика могут помочь читателю.

Будьте осторожны с этими компонентами в цифровых публикациях, поскольку декоративную графику можно рассматривать как интерактивные кнопки. При разработке макета для iPad постарайтесь представить его как макет, в котором каждый графический элемент имеет собственное функциональное назначение.

9. Всегда думайте о кроссплатформенности

Журналы должны быть действительно кроссплатформенными — это то, к чему пришел T3, когда он стал самым продаваемым журналом для iPad в Великобритании. Независимо от того, работаете ли вы в печатном виде, на планшете или и том и другом, важно, чтобы ваши проекты работали одинаково на всех платформах, не создавая ощущения силуэта в дизайне и визуальном языке.
Рекомендуется сначала разработать эскиз для цифрового издания, чтобы обеспечить удобство использования, поскольку зачастую гораздо проще перевести проект на печатную страницу, чем наоборот. Также подумайте о том, как ваша иллюстрация может работать на разных платформах. Можно ли добавить анимацию в цифровую версию? Возможно, печатный динамик можно будет анимировать в версии для iPad.

10. Будьте уникальны

Сеть The Great Discontent, финансируемая портером и Kickstarter. Оба запустили новаторские проекты.

И наконец, и, наверное, самое главное Это быть уникальным по задумке и дизайну. Сейчас, когда в издательской индустрии все в движении, как никогда важно выделиться из толпы.

Свидетельством этого является, казалось бы, нескончаемый поток новых, красиво оформленных и хорошо продуманных независимых публикаций, которые продолжают процветать.Не говоря уже о компаниях, которые изначально были цифровыми и ведущими блогами, такими как Net a Porter, которая выводит на рынок журналы — не только цифровые потребительские публикации, но и полноценное глянцевое издание высокого класса, которое находится рядом с Vogue в газетных киосках. Я думал, отпечатки вымерли, не так ли?

Фото на обложке: ShutterStock

Дизайн макета журнала: эффективные советы и руководство на 2021 год

Визуальный макет журнала является ключевым фактором его популярности среди читателей.Визуальный опыт журналов оказывает сильное влияние на восприятие чтения. Журналы с отличным оформлением могут зарегистрировать огромный рост своего членства. При разработке макетов журналов учитывается множество деталей, и эти усилия часто остаются незамеченными. Если вы издаете журнал, вам обязательно нужно убедиться, что дизайн вашего журнала соответствует отраслевым стандартам и положительно влияет на психологию вашей целевой аудитории.Если вы дизайнер журнала, вы должны понимать конкретные требования к дизайну в различных частях журнала и сосредоточиться на создании функциональных и визуально привлекательных макетов, которые позволят вашему клиенту получить преимущество на высококонкурентном рынке. Процесс разработки макета журнала может оказаться действительно сложным, если вы не уверены в основных принципах дизайна, которые следует учитывать. И это может даже включать конкретные рекомендации в отношении редакционного дизайна.

Что такое дизайн макета журнала?

Чтобы понять, что такое макет журнала, давайте сначала разберемся, что такое макет.Макет является важной частью графического дизайна и формируется путем расположения элементов в дизайне в соответствии со стилем и характером бренда. Таким образом, дизайн макета журнала относится к процессу, в котором все жизненно важные элементы дизайна, такие как заголовки, бегущие заголовки, основные копии, подписи, изображения, подписи и т. Д., Идеально выровнены, чтобы создать макет, улучшающий восприятие чтения.

Создание макетов журналов может оказаться действительно сложной задачей для графического дизайнера, если он / она не знает 10 наиболее важных элементов дизайна журнала и того, как он / она должны использовать их наиболее подходящим образом, чтобы создать синергетический эффект. из их гармоничных сочетаний.

Процесс создания макетов журналов требует от графических дизайнеров максимально эффективного использования своего творчества. Сегодня появление различных технологий графического дизайна позволило графическим дизайнерам применить современный подход к дизайну журналов.

Использование передового программного обеспечения для создания макетов журналов может помочь вам создавать впечатляющие цифровые журналы с замысловатыми макетами. Хорошо продуманные макеты позволят вам организовать свои мысли в логической последовательности, позволяя пользователям уделять больше внимания более важному контенту и получать легкий доступ к информации, которую они ищут.

Мы перечислили 5 лучших программ для дизайна макетов журналов, которые позволят вам создавать индивидуальные и визуально привлекательные макеты журналов:

Эти 5 программ для создания макетов журналов могут быть оптимально использованы для создания впечатляющих и тщательно проработанных макетов журналов. Вы можете начать процесс с FlipHTML5, потому что он бесплатен для использования и обладает некоторыми действительно мощными функциями. Фактически, это самый экономичный вариант для стартапов по разработке макетов журналов.

Великолепные результаты творческого дизайна основаны на вдохновляющих идеях. В хорошем макете журнала идеальный баланс текста, изображений, боковых панелей и столбцов. Создание собственного уникального макета журнала может показаться сложной задачей, но ваша работа станет намного проще, если вы рассмотрите возможность взглянуть на несколько действительно отличных дизайнов, а затем объедините свои собственные идеи с теми, которые вам больше всего нравятся в этих дизайнах. Мы подумали о том, чтобы поделиться с вами несколькими потрясающими примерами, чтобы вы могли получить вдохновение для своего следующего творческого дизайнерского проекта.

  • Adventure Digital
    Если иммерсивная фотография составляет основу вашего журнала, вам следует уделять больше внимания изображениям при разработке макета. В журнале «Adventure Digital» есть шаблон, который позволяет отображать изображения спереди и в центре и обеспечивает идеальный баланс между изображениями и текстовыми разделами. Читатели могут наслаждаться длинной прокруткой, поэтому вы можете добавлять в шаблон длинный контент.
  • Aficionado
    Традиционные публикации обычно избегали горизонтальной компоновки из соображений удобства.Однако с появлением электронных книг и планшетов дизайнеры больше внимания уделяют созданию горизонтальных шаблонов. В электронном журнале «Aficionado» мы могли бы найти горизонтальные шаблоны, в которых столбцы либо разделили страницу пополам, либо были сдвинуты в сторону или даже удалены, чтобы разместить фотографии или дышащее белое пространство.
  • Azure
    Особенность журнала «Azure» заключается в том, что его можно настраивать по цвету. Он отличается жирным шрифтом и блочными столбцами, что улучшает читаемость и позволяет дизайнеру экспериментировать с цветовыми комбинациями.Создание резких контрастов между фоном и текстом — ключ к привлечению внимания читателей. Используя соответствующие цвета, вы можете положительно повлиять на психологию читателей.
  • Connoisseur
    Журнал «Connoisseur» основан на макете, в котором есть цветные части для разделения каждой страницы. Этот дизайн работает как в вертикальном, так и в горизонтальном положении, позволяя читателям наслаждаться крупным планом вкусных деликатесов. Макет включает в себя разнообразные форматы с креативным размещением столбцов для выделения фотографии.
  • Introspective
    Дизайн макета этого журнала подчеркивает важность минимализма. Идеальное сочетание пространства и контраста, макет этого журнала привлекает читателей. Макет прославлен использованием черно-белых фотографий и шрифтов, которые придают ему классический вид. Этот макет поддерживает включение мультимедийных материалов, таких как видео, для более удобного чтения.
  • Money Fake
    Журнал «Money Fake» — это пример того, как креативные дизайнеры могут немного поэкспериментировать с традиционным макетом обложки.Это основано на испытанной формуле: большой портрет помещается впереди и в центре и окружен увлекательными тизерами статей, которые лежат внутри. Он также содержит подробную информацию, такую ​​как дата и номер выпуска, а также код UPC ниже.
  • New Yorker Business
    В макете этого журнала преобладает сочетание черного и белого, но в нем также присутствует яркий красный оттенок, который добавляет более сильный акцент. Его особенность — элементы ар-деко и тонкий шрифт.Обратите внимание на обширное пустое пространство в макете с одним столбцом, который содержит прокручиваемый текст с одинарными кавычками, выделенными с обеих сторон.
  • В дороге
    В макете журнала «В дороге» есть несколько элементов, которые могут вам понравиться. Например, вы найдете страницы с белыми рамками, которые напомнят вам об эпохе фотографий Polaroid. Вы найдете это сопоставление довольно увлекательным, и это даст вам суженный вид, тем самым подпитывая ваше воображение.
  • Open Air
    В макете этого журнала есть много возможностей для размещения больших фоновых фотографий. Блоки содержимого немного отодвинуты от полей, чтобы добавить ощущение глубины. Страницы выглядят реалистично, и у пользователей создается впечатление, что контент скользит по живописным панорамам. Такой дизайн подходит для колонок с прокруткой, и на самом деле это ключевая особенность цифровых журналов.
  • Seasons Digital Magazine
    Формат этого классического журнала — классический образец изысканности и детализации.Он отличается элегантным содержимым, которое выровнено по горизонтали и создает ощущение, будто содержимое действительно отображается на экране. Сочетание шрифта с засечками и заголовков без засечек создает стильный внешний вид, объединяя традиционный и современный стили.

Мы надеемся, что к настоящему моменту вы смогли понять ключевые аспекты дизайна журналов. Если вы хотите поделиться с нами своими проблемами или идеями, напишите нам, и мы будем рады продолжить обсуждение.

6 золотых правил успешного дизайна цифрового журнала

Ваше приложение — это ваш бренд в App Store. Если вы собираетесь опубликовать свой цифровой журнал на мобильных устройствах, прочтите эту статью, чтобы узнать, как подготовить красивый дизайн цифрового журнала, рекомендуется контент, который с удовольствием читается и который работает на мобильных устройствах Apple с планшетами и смартфонами под управлением iOS и Android.

Ваше собственное приложение PressPad — это виртуальный киоск и, в то же время, читатель, видимый в газетном киоске, который позволяет читателям просматривать последовательные электронные выпуски. Большим преимуществом такого решения является то, что вы можете поместить каждый выпуск в свою панель издателя PressPad в формате PDF, и подписчики вашего журнала мгновенно увидят следующие выпуски на своих планшетах или смартфонах.

Журнал FastCompany представляет статью о роли мобильного приложения в повышении узнаваемости бренда.

Журнал FastCompany точно отметил в статье «Ваше приложение — это ваш бренд сейчас», что:

«Если у вас нет приложения, вы рискуете невидимый для самой быстрорастущей аудитории клиентов: уже существует более миллиарда пользователей приложений, и этот рынок ежегодно растет почти на 30%.”

Пример использования The Guardian

Тот факт, что добавление цифровых каналов в стратегию распространения журнала дает огромные возможности для продвижения и продаж, уже был замечен издателями, как доминирующими, так и местными. Количество онлайн-версий газет растет так же быстро, как и количество потребителей, сконцентрированных на их смартфонах. Одним из издателей, которые первыми заметили и использовали потенциал новых технологий, был «Гардиан». Без сомнения, размещение бумажной версии на iPad оказало значительное влияние на то, что они вышли из девятого места среди самых читаемых газет в США.К. в глобальную новостную организацию.


Нанять издателей мобильных приложений

Сделайте первый шаг, посмотрите, какие приложения мы можем создать для вашей публикации »


Мы можем обсуждать их международный успех на основе цифровой новизны, но ключ к успеху был постоянное развитие и стремление к совершенству в дизайне своего приложения для iPad, которое стало отличным дополнением к печатным изданиям. Они сделали больше, чем просто перешли на мобильные платформы — они также адаптировали дизайн цифровых журналов для нового поколения клиентов, ожидающих высоких эстетических впечатлений.

Путь, через который они прошли, создавая приложение для iPad, был проанализирован шаг за шагом в отличной презентации, в которой рассказывается, как развивалась газета «Гардиан». Здесь есть много хороших советов для всех, кто хочет стать мобильным.

Один из этапов разработки дизайна приложения «Гардиан» для iPad.

Где сейчас приложение для журнала «Гардиан»?

Посмотрите на следующие утверждения результатов приложения «The Guardian», опубликованные в Google News Initiative (ссылка открывает исходный отчет в формате PDF):

  • в среднем 2.6 млн браузеров в месяц и более 6 млн за полный год, при этом эта аудитория сгенерировала более 4 миллиардов просмотров страниц в 2018 году
  • Общая база подписчиков премиум-уровня увеличилась на 60% в 2018 году, а их объемы привлечения премиум-пользователей удвоились в годовом исчислении по сравнению с
  • Приложение для Android теперь занимает первое место в рейтинге самых прибыльных приложений в категории «Новости и журналы» в Play Store Великобритании.

Они признают, что: «Наш подход оказался чрезвычайно успешным».

Почему я вам это показываю?

Очевидно, что вам не нужно вкладывать миллионы долларов, чтобы появиться на мобильной платформе вместе со своим журналом, но случай «Гардиан» интересен, поучителен и вдохновляет каждого издателя.

Адаптация к новым технологическим возможностям и поиск лучшей версии интернет-газеты — это долгий процесс, который часто с разной степенью успеха основан на методе проб и ошибок. Чтобы избежать этого пути, мы подготовили для вас специальное руководство, посвященное дизайну цифровых журналов.

Если вы хотите, чтобы цифровое издание вашего журнала читалось на мобильных устройствах, чтобы использовать весь потенциал этих устройств и сделать пользовательский интерфейс наиболее ценным, придерживайтесь следующих правил при создании PDF-файла ваш журнал.

Правила оформления цифрового журнала

1. Дизайн обложки

Не следует судить о книге по обложке. В журналах же дела обстоят как раз наоборот.

Интернет-издательская индустрия подняла дизайн обложек на высокий уровень. Бренды продолжают поднимать планку друг для друга. Это неудивительно — обложка — первая и самая важная иллюстрация в журнале, причем как печатной, так и цифровой версии.

При создании обложки каждого журнала преследуются две важные цели.Первый — привлечь внимание читателей, а второй — выразить содержание, тему и стиль журнала.

Итак, в чем разница между дизайном обложек для печати и цифровых ?

Обложка цифрового журнала должна быть разработана таким образом, чтобы привлекать внимание людей независимо от размера экрана, генерировать клики и загрузки и, как следствие, стимулировать продажи.

Если вы решили переместить крышку для печати на цифровой экран без каких-либо изменений, вы должны быть готовы к тому, что некоторые детали будут потеряны на меньшем дисплее. Хорошо подумать о обложке, как о заставке в мобильном приложении — множественность элементов не будет хорошей идеей из-за непрозрачности.

Есть много советов по созданию обложек цифровых журналов. В большинстве случаев они озабочены тем, чтобы избежать миллионов элементов, держаться подальше от загруженных фонов и использовать интересные фотографии или иллюстрации.Но в цифровую эпоху этого может быть недостаточно.

Вам стоит пойти глубже.

Одна из цифровых обложек The New Yorker

Дизайн цифрового журнала дает возможность использовать движущиеся изображения, анимацию, гифки. Нет необходимости увязывать онлайн-обложку с большим количеством текста, чтобы добавить интерес к проекту. Необязательно придерживаться жестких правил: заголовок крупным шрифтом, минимальное количество подзаголовков, фотография с смотрящей на вас женщиной и т. Д.

Не в этом дело.

Сегодня обложка журнала стала своеобразным художественным элементом с собственной жизнью.Многие читатели, увидев потрясающую обложку в Facebook, Instagram или Twitter, оценят ее эстетическую ценность и передадут ее своим друзьям.

Социальные сети позволяют обложкам журналов становиться вирусными. Ваша задача — использовать технологические ресурсы таким образом, чтобы добиться множества положительных отзывов и репостов под постами, представляющими вашу обложку.

2. Макет страницы журнала

Разнообразие устройств, которые читатели могут использовать для потребления контента сегодня, вынуждает издателей адаптировать свои цифровые публикации к разным типам экранов: от огромного монитора до маленького смартфона.Разборчивость на всех из них должна быть приоритетом при разработке макета страницы журнала. Этой цели можно легко достичь, обладая знаниями, которые мы вам дадим.

Цифровые технологии открывают множество возможностей в области дизайна макетов журналов, которые были бы невозможны при публикации в печатном виде. Сегодня создание онлайн-публикации — это увлекательный процесс, основанный на нарушении обычных соглашений о верстке, экспериментировании с новыми подходами и риске безумных идей.

Даже если развитие технологий внесло много изменений в издательскую отрасль, существует несколько важных постоянных элементов — макет цифрового журнала по-прежнему должен состоять из заголовка, изображения, подписи к изображению, бегущей строки, подписи, подзаголовка, основного текста и т. Д. и т.п.

Как соединить все эти элементы вместе, чтобы создать разборчивую, функциональную и визуально интересную страницу макета?

Прежде чем окончательно погрузиться в процесс проектирования, начните с планирования основного текста статьи. Это займет большую часть места, поэтому установите правильные поля для столбцов и строк, чтобы максимально улучшить читаемость. Помните, что вы должны соответствовать длине основного текста всех статей в журнале.

Чтобы цифровой журнал был разборчивым и красивым, используйте макет в одну или две колонки.Мобильные приложения на смартфонах и планшетах позволяют просматривать журналы в портретном или ландшафтном режимах. В случае портретного режима может отображаться только одна страница, а в случае ландшафтного режима одновременно могут отображаться две страницы. Вот почему так важно, чтобы каждая страница сохраняла соотношение 4: 3.

Magasinet Norske Hjem

Это позволяет как в вертикальном, так и в горизонтальном режиме использовать все пространство. Более того, это создает дополнительные возможности для улучшения взаимодействия с пользователем, поскольку в ландшафтном режиме вы можете получить дополнительный (центральный) столбец, сформированный путем объединения двух столбцов меньшего размера на соседних страницах.Чтобы выбрать оптимальную ширину столбца, вы можете использовать принцип золотого сечения, успешно применяемый в искусстве дизайна (в том числе в дизайне цифровых журналов).

Последовательная и организованная структура макета дизайна дает даже опытным дизайнерам немало бессонных ночей. Один из самых простых способов управления архитектурой — применить систему сеток. Представьте себе серию линий (вертикальных или пересекающихся), которые разделяют страницу на столбцы или модули, как в таблице.

Это что-то вроде каркаса, позволяющего систематизировать элементы внутри проекта: текстовые разделы, изображения, элементы декора.Они облегчают принятие решения о том, где должен быть размещен каждый элемент, а не где он может быть размещен. Сетки упорядочивают весь проект и ускоряют процесс проектирования.

Пример системы сеток на странице журнала

Благодаря системе сеток вы можете дополнить композицию элементом, который будет предварительным просмотром следующих статей, в сочетании со ссылками, с помощью которых вы можете легко перейти в другое место в журнал. Если ваш журнал или другое издание состоит из нескольких страниц, этот тип сетки может быть хорошим вариантом для читателя; он также может служить внутренним меню.

Как оптимизировать сетки для дизайна мобильного журнала?

  • На экранах смартфонов мало места, поэтому, если вы хотите облегчить чтение, создание многоколоночного макета — не лучшая идея. Создайте мобильную версию журнала с одной-двумя колонками.
  • Рассмотрите возможность использования сетки макета плитки — высота столбцов и строк будет одинаковой, что даст вид квадратных, равных плиток по всему дизайну.
  • Делайте изображения достаточно большими, чтобы их можно было распознать, но в то же время достаточно маленькими для размещения содержимого.

Если вы новичок в цифровом дизайне, разумно начать с шаблона. Вы видели темы приложений для журналов, созданные PressPad?

3. Дизайн цифровой типографики

Использование правильных шрифтов имеет важное значение, а сама типографика рассматривается как секретное знание. Нет ничего более далекого от правды. Правильно подобранные шрифты, которые создают слова, правильно отформатированные с пробелами, не только облегчают чтение, но и влияют на положительное восприятие журнала как профессионального.

Типографика оказывает огромное влияние не только на удобочитаемость, но и на удержание внимания читателя, как и обложка. Все дело в том, чтобы привлечь внимание. Более того, правильно подобранные шрифты позволяют людям сосредоточиться на смысле статьи, а не на механике чтения.

Прежде чем выбирать шрифты, изучите свою аудиторию. Вы знаете, какого они возраста? Какие профессии они практикуют? Они ученые, юристы или врачи? Причина, по которой я спрашиваю, состоит в том, чтобы выбрать шрифт, который будет соответствовать ожиданиям читателей и их образу жизни.Звучит странно? Comic Sans может быть идеальным для детей, но не для юристов. Используйте шрифты с умом!

Сравнение шрифтов с засечками и без засечек

Правда ли, что шрифты с засечками выглядят привлекательно, а без засечек — скучно? Какой из них легче читать?

Без засечек лучше работают в Интернете. Их легче читать на компьютерных мониторах, потому что они менее сложны для восприятия — для обработки чтения требуется меньше времени, и наш мозг больше сосредотачивается на сообщении, чем на попытках расшифровать символы.

Они более разборчивы в небольших размерах из-за их упрощенной формы. Использование шрифтов с засечками на экранах с низким разрешением может даже вызвать визуальный диссонанс, отвлекая читателей от чтения контента.

Это не означает, что вы должны отказаться от шрифтов с засечками.

Посмотрите «Essentials Magazine Australia». Они смешивают оба типа вместе, сохраняя засечки для заголовка и сан-засечки для тела. Выглядит здорово, не правда ли?

Дизайн мобильного журнала Essentials Magazine Australia делает ставку на типографику

Буквицы

Я хотел бы еще раз представить «Essentials Magazine Australia» в качестве образца для подражания.Просто потому, что у них хорошо получается типографика. На этот раз речь идет о буквицах. Помните большую заглавную букву, которая использовалась как декоративный элемент в начале абзаца или раздела в старых книгах и рукописях?

Буквицы — это эффективный способ привлечь внимание читателей в дизайне цифровых журналов. Они добавляют индивидуальности и визуальной силы, придавая странице журнала неповторимый вид.

Совет: Не используйте буквицы, глубина которых составляет всего две линии. Они не так эффективны.Чем шире столбик, тем глубже могут пройти буквицы.

Практическая типографика Баттерика включает в себя полный набор методов организации шрифтов, чтобы сделать письменный язык разборчивым, читаемым и привлекательным при отображении. Вот основные правила, которые я перечислил:

  • Размер точки в Интернете должен быть 15-25 пикселей.
  • Междустрочный интервал должен составлять 120–145% от размера точки.
  • Средняя длина строки должна составлять 45–90 символов (включая пробелы).
  • Избегайте глупых шрифтов, моноширинных шрифтов и системных шрифтов, особенно новых римских шрифтов и Arial.
  • Ставьте только один пробел между предложениями.
  • Никогда не используйте подчеркивание, если это не гиперссылка.
  • Умеренно используйте центрированный текст.
  • По возможности используйте полужирный шрифт или курсив.
  • Все заглавные буквы подходят для текста менее одной строки.
  • Используйте отступы первой строки, которые в 1–4 раза превышают размер текста, или используйте интервалы в 4–10 точек между абзацами. Не используйте оба.
  • Если вы используете выровненный текст, также включите расстановку переносов.
  • В документе объемом более трех страниц одного восклицательного знака достаточно.

Подсказка: Имейте в виду, что пиксели (px) — это не то же самое, что точки (pt), в которых определены размеры шрифтов. Здесь вы найдете подходящий конвертер.

4. Интерактивность журнала

Даже если вы решите добавить QR-коды в свои печатные издания, чтобы добавить свежей ценности, это будет лишь малой частью всех дополнительных вещей, которые вы можете сделать благодаря цифровой публикации. Интерактивные журналы сочетают в себе потрясающие визуальные эффекты и действительно полезный пользовательский опыт. Используйте мультимедиа, чтобы сделать статью еще более интересной.

Видео

Люди любят смотреть онлайн-видео и уделяют этому типу контента больше внимания, чем любому другому. Встраивание увлекательного видео, совместимого с остальной частью статьи, является стимулом для продолжения чтения журнала в цифровом формате. Вы будете уверены, что читатели остаются с вашим журналом намного дольше.

Добавьте видео, чтобы привлечь внимание читателей и лучше выразить стиль и философию вашего журнала.

В мобильной версии журнала «Вашингтон Пост» есть видеоролики.

На этапе создания журнала нужно определиться, какое пространство страницы подойдет для видео.Некоторые из издательских платформ позволяют встраивать виджет видеоплеера в PDF. Некоторые другие, например PressPad Magz, используют преимущества потокового видео. Если разрешить внутреннему виджету воспроизводить видео YouTube внутри журнала, просто создав гиперссылку на выбранное онлайн-видео, ваш PDF-файл станет намного легче.

Как правильно выбрать видео для журнала? Подберите видео к тону, цветовой схеме, типографике и общему стилю вашего журнала.

Какие видео можно встраивать?

Покажите что-нибудь из-за кулис, дополнительную часть интервью, обучающее видео или просто фоновый звук реки.Вы можете использовать другие формы, чтобы оживить чтение, например, флэш-анимацию.

Подсказка: Добавляйте субтитры к своим фильмам, потому что люди часто смотрят онлайн-видео в трамвае или в других общественных местах, поэтому они предпочитают делать это в тишине.

Простая навигация

Читатели цифровых журналов рассчитывают легко ориентироваться в выпуске и хотят как можно скорее найти нужную информацию. Такие функции, как интерактивное оглавление и миниатюры с изображениями, упростят им навигацию по журналу и поиск нужного контента одним щелчком мыши.

Еще одна важная интерактивная функция — гиперссылки, которые позволяют читателям узнать больше о содержании или перейти к другим связанным статьям. Ваш электронный журнал будет работать лучше, если вы будете использовать внутренние ссылки. Это гиперссылки, которые соединяют различные части вашего журнала, например: перейти к оглавлению, перейти к следующей / предыдущей статье, рекомендованной для вас и т. Д. Применяйте ссылки внутри текстов, изображений или рекламы. Просто перетащите и отрегулируйте контур над областью, на которую вы хотите сделать гиперссылку, и введите желаемый URL-адрес.

Digital Publishing Guide от PressPad — это пример публикации с внутренними ссылками, ведущими на внешние источники.

Подсказка: На маленьком экране легко случайно щелкнуть что-нибудь на маленьком экране. Помните о правильном размере всех элементов и расстоянии между ними, чтобы весь вид был четким.

Добавляя видео или ссылки, вы можете повысить популярность каталогов и брошюр. В каком формате лучше представлены возможности продукта: фото или видео? Как еще направить читателей прямо в магазин, кроме как по ссылкам?

5.Высококачественный PDF

Читатели предпочитают дизайн цифрового журнала совершенно по-разному: одна группа желает печатную копию без изменения макета, а другая хочет получить цифровую перекомпоновку, которая предложит читателям более удобное чтение.

Мы склонны следовать / поддерживать тезис о том, что журнал не должен выглядеть как «цифровая перепечатка», как и веб-сайт. Люди привыкли пользоваться Интернетом бесплатно. Мобильный журнал — это оптимальное сочетание эксклюзивного контента и отличного пользовательского опыта, обслуживаемого мобильными устройствами Apple.

Более того, клиенты платят за контент с добавленной стоимостью и уникальный опыт. Вот почему вы должны соблюдать несколько правил при экспорте дизайна цифрового журнала в файл PDF. Любой новый выпуск журнала должны быть загружены вашими читателями на свои планшеты или смартфоны.

Следующие меры гарантируют, что ваш журнал будет одинаково работать на всех устройствах:

  • Не выравнивать текст . Он становится обычным растровым изображением, создавая в результате файл большего размера.При большем увеличении становятся заметными отдельные пиксели, что также называется эффектом лестницы.
  • Оптимизируйте файл PDF до размера (не более 50 МБ). Вам просто нужно помнить:
    • изображений с понижением разрешения свыше 225 пикселей на дюйм до 150 пикселей на дюйм,
    • не забывайте, что нельзя вставлять большие пальцы.
  • Встраивайте шрифты в файлы PDF. Если программа для чтения PDF-файлов (например, Adobe Acrobat Reader) не может найти шрифты, которые вы использовали в оформлении журнала, она будет использовать наиболее подходящие шрифты, доступные на данном устройстве, что не всегда является хорошей идеей.

6. Продажи в App Store и за его пределами

Пользователь, который заходит на веб-сайт вашего журнала в App Store, находится всего в одном шаге от принятия решения о покупке. В PressPad мы гарантируем, что каждый издатель появится на странице продукта в App Store без необходимости иметь учетную запись разработчика и без необходимости платить что-либо Apple Inc. Мы позаботимся обо всем, чтобы издатели могли сосредоточиться только на своей публикации. процесс.

Есть несколько факторов, стимулирующих продажи цифровых журналов:

  • Возможность подписаться на журнал.
  • Конкурентная модель ценообразования для подписки (см. Модели ценообразования Apple).
  • Предварительный просмотр журнала, который создается нами, но мы открыты для предложений наших издателей.
  • Бесплатный образец журнала в сокращенной «превью» версии.
  • Возможность продажи предыдущих выпусков.
  • Обложка / логотип, побуждающий к покупке (смотрите в начале статьи).
  • Увеличение продаж за счет предложения мобильных версий на веб-сайте издателя и / или в блоге… или любых других связанных страницах.

То же самое касается других магазинов, таких как Google Play, Amazon Appstore и даже вашего фирменного цифрового газетного киоска, который вы можете встроить на веб-сайт.

Дизайн цифрового журнала не высечен на камне

Работа над каждой частью, такой как обложка, макет или типографика, — это гибкий и непрерывный процесс. Окончательные результаты следует проверить и, если возникнет необходимость, изменить для достижения результатов, удовлетворяющих читателей. Если вы не понимаете, что я имею в виду, вернитесь к началу этой статьи и еще раз прочтите историю «Хранителя».

Или, если у вас есть особые потребности, связанные с цифровым распространением вашего журнала, свяжитесь с нами для получения дополнительной консультации.

Связанные

Советы по дизайну макета страницы Good Magazine: пустое пространство

Vee: Евгений, рада видеть вас здесь. Как поживаешь? Расскажи немного о себе!

Евгений: Всем привет! Я Ойген Коман. Я работаю редакционным дизайнером примерно с 2007 года.

Я впервые начал работать в этой области в небольшом местном издательстве, где создавал макеты в Microsoft Word для студенческих книг.Достаточно скоро я обнаружил, что Word просто недостаточно гибок для решения таких проблем, как сироты и вдовы, поэтому я начал искать обходные пути.

Именно в это время я наткнулся на Lynda.com и некоторых очень увлеченных тренеров, которые заставили меня полюбить InDesign и сферу типографики как вида искусства, которое помогает читателю легче воспринимать текст.

Я изучал и работал с InDesign ежедневно до 2014 года, когда я решил сдать сертификационный экзамен Adobe, чтобы официально стать экспертом.Первый выстрел у меня получился.

С тех пор я работаю с местными журналами. Моя работа, как правило, заключается в том, чтобы переделывать эти журналы с нуля, переделывая то, что создавали бывшие дизайнеры, включая проблемы с типографикой, чтобы их было легче читать.

Vee: Cool. Я могу полностью согласиться с вами здесь в устранении беспорядков, которые оставляют другие дизайнеры. Я видел так много различных нишевых и обычных журналов, которые страдают от плохого дизайна.

Меня довольно шокирует, что даже в 2018 году, когда у дизайнеров было так много ресурсов и информации, которые им были доступны, по-прежнему принимается так много неудачных дизайнерских решений.Как вы думаете, почему это происходит, Юджин?

Ошибки в макете страницы

Eugen: Я думаю, что эти дизайнеры упускают из виду общую картину, когда дело касается макета страницы , дизайна . Чтобы сделать хорошую публикацию, вам необходимо принять во внимание многие аспекты, прежде чем вы сможете разместить какой-либо контент на странице, например, сколько столбцов вам понадобится на странице, какое соотношение сторон требуется или какой шрифт будет наиболее разборчивым с учетом размер и расположение копии.

Vee: Как вы думаете, существуют ли универсальные базовые принципы создания действительно хорошего дизайна печатного журнала? Какие 3 основные ошибки вы, как профессиональный дизайнер журнала, видите сегодня?

Евгений: В последнее время я вижу довольно много недоработок.Например, я вижу использование шрифтов, не предназначенных для основного текста, для основного текста. Кроме того, в целом плохое понимание того, как использовать пустое пространство, чтобы сделать контент более привлекательным и читаемым.

Пробел

Vee: Пробел! Думаю, это самый большой! Многие люди боятся белого пространства. Я думаю, что самый большой вопрос заключается в том, как использовать белое пространство, чтобы дизайн выглядел четким и профессиональным, а не пустым и без мебели.

Eugen: Если бы мы могли провести параллель между дизайном интерьера и планировкой, белое пространство очень похоже на пустое пространство, которое дизайнер интерьера использует, чтобы наши дома выглядели просторными и просторными.

Более вероятно, что добавление большего количества белого пространства улучшит дизайн, чем добавление большего количества элементов, загромождающих страницу.

Белое пространство не означает буквально белое пространство, а означает любое пространство, которое дизайнер решает оставить пустым в рамках осознанного дизайнерского решения.

Я считаю, что белое пространство — настоящая проблема для любого начинающего дизайнера. Они будут чувствовать себя почти вынужденными заполнить любое пустое место на странице дополнительными элементами.

Vee: На самом деле, недавно у нас был клиент, который так боялся пустого пространства, что настоял на том, чтобы мы заполнили его полностью. Он комментировал каждое пространство, которое мы оставляли открытым, и настаивал на том, чтобы мы чем-то его заполняли. Конечный результат был слишком загружен и едва читался.

Вот почему я люблю говорить об этом и, надеюсь, просвещать людей.

Итак, теперь, когда мы поговорили о том, что такое белое пространство, не могли бы вы рассказать нам о различных типах?

«Белое пространство можно разделить на микро и макрос ».

Eugen: Белое пространство можно разделить на микро и макрос пространство.
Микро-интервал означает интервал между буквами и словами, интерлиньяж, отступы и отступы текста.

Макро-интервал, с другой стороны, включает поля страницы, пространство между абзацами, белые столбцы и пространство вокруг графики.

Vee: Хорошо, допустим, кто-то хочет исправить все, что связано с пробелами в своем журнале: есть ли магические числа, которые они могут использовать? Я понимаю, что числа — это еще не все, и вам нужно прочувствовать схему, но могут ли числа помочь, когда вы начнете с основ?

Eugen: К сожалению, универсального решения не существует. Я был бы более чем счастлив, если бы были какие-то магические числа, которые я всегда мог бы использовать для достижения хороших результатов, но это не так.

Типографское белое пространство

Я знаю, что есть некоторые общие значения, которые мы часто слышим для основного текста, например 10/12 (10 пунктов на 12 пунктов) для шрифта. Но часто они основаны на автоматическом интерлиньяже, который по умолчанию составляет 120% от размера шрифта. Он может хорошо работать с некоторыми шрифтами, но это определенно не то, что делают профессиональные дизайнеры. Если, например, в вашем абзаце есть только один символ, который больше остальных, автоматический интерлиньяж будет основывать эти 120% на этом большем значении, а не на меньших символах, составляющих большую часть абзаца.

[Интерлиньяж — это расстояние между строками текста, то есть расстояние от одной базовой линии до другой.]

Свободный интерлиньяж сделает макет страницы слишком расслабленным, тогда как плотный интерлиньяж увеличит плотность шрифта, делая контент более авторитетным.

Тем не менее, если вы будете слишком плотно или слишком свободно использовать начальные значения, читаемость текста ухудшится. Вы никогда не сможете добиться хороших результатов в типографике, если значения будут экстремальными.

Типографика — это искусство, в котором рабочее слово носит средний характер.

Vee: Хорошо, каково же влияние разметки сетки на основной текст?

Eugen: Интерлиньяж должен быть синхронизирован с базовой сеткой страницы.

Например, если дизайнер решает использовать сетку базовых линий, которая увеличивается каждые 12 точек, интерлиньяж основной копии также должен составлять 12 точек. Затем есть промежуток между столбцами (промежуток), который должен иметь то же значение, что и ведущий, или кратный ему (т.е. если 12 очков впереди, то возможно 18 очков за желоб).

И, опять же, помните, что экстремальные значения интервала могут ухудшить читаемость. Слишком узкие желоба могут заставить читателя читать по столбцам, в то время как слишком свободные желоба нарушают визуальные отношения между столбцами, заставляя читателя интерпретировать их как взятые из разных историй.

Vee: Оказывается, плохо реализованное пустое пространство может серьезно испортить контент. Подводя итог, вы говорите, что слабый дизайн пустого пространства может испортить даже отличный контент.Пожалуйста, продолжай, это потрясающе.

Eugen: Типографика — это еще и пространство между буквами и словами. Эти значения пробелов должны быть согласованными или, по крайней мере, изменяться настолько мало, чтобы невооруженным глазом не различать различия. Эта концепция помогает повысить читаемость текста, особенно если ваш абзац выровнен по ширине.

В InDesign регулировка расстояния между словами и буквами выполняется в диалоговом окне выравнивания, а расстояние между буквами не учитывает форму букв.

Макет страницы и расстояние между буквами

Что считается хорошим межбуквенным интервалом?

Хорошее эмпирическое правило — стараться достичь расстояния, эквивалентного ширине буквы «i», которая является самой узкой буквой в алфавите. Это идеально сбалансированный объем пространства: не настолько близко, чтобы это могло ухудшить читаемость, и не настолько широко, чтобы ваши слова начали выглядеть разбитыми и диссоциированными.

Расстояние между словами также должно быть как можно более равномерным по всей строке и меньше, чем ведущее значение, чтобы читатель не переводил взгляд сверху вниз по столбцу.

Правила оформления абзаца

Vee: А как насчет абзацев? Как лучше всего их различать?

Eugen: Распространенным методом различения абзацев является добавление отступа первой строки. Это также играет важную роль в удобочитаемости текста. Он сигнализирует об окончании одного абзаца и начале нового.

Психологически это служит визуальной паузой, благодаря которой текстовый блок выглядит менее устрашающим для чтения.

Распространенный метод — сделать его того же размера, что и шрифт.Так, например, если размер вашего основного текста составляет 10 пунктов, ширина отступа первой строки также составляет 10 пунктов.

Vee: Спасибо, нужно помнить много важных деталей. Я предполагаю, что это касается микропространств. А как насчет интервалов между макросами? Это создает общее ощущение, не так ли? Вы упомянули, что интервал между макросами охватывает поля страницы, промежутки между абзацами, белые столбцы и пространство вокруг графики.

Eugen : Пустое пространство на макроуровне делает макет более привлекательным.

Белое пространство — это пространство между основными элементами макета страницы, которое может использоваться функционально. Визуально он устанавливает иерархию элементов страницы и дает понять, какие элементы принадлежат друг другу, а какие — отдельные.

Vee: Итак, каков правильный размер полей и зачем они нам нужны?

Ведущий

Eugen: Распространенным методом различения абзацев является добавление отступа первой строки. Это также играет важную роль в удобочитаемости текста.Он сигнализирует об окончании одного абзаца и начале нового.

Психологически это служит визуальной паузой, благодаря которой текстовый блок выглядит менее устрашающим для чтения.

Распространенный метод — сделать его того же размера, что и шрифт. Так, например, если размер вашего основного текста составляет 10 пунктов, ширина отступа первой строки также составляет 10 пунктов.

Vee: Спасибо, нужно помнить много важных деталей. Я предполагаю, что это касается микропространств.А как насчет интервалов между макросами? Это создает общее ощущение, не так ли? Вы упомянули, что интервал между макросами охватывает поля страницы, промежутки между абзацами, белые столбцы и пространство вокруг графики.

Eugen: Пустое пространство на макроуровне делает макет более привлекательным.

Белое пространство — это пространство между основными элементами макета страницы, которое может использоваться функционально. Визуально он устанавливает иерархию элементов страницы и дает понять, какие элементы принадлежат друг другу, а какие — отдельные.

Vee: Итак, каков правильный размер полей и зачем они нам нужны?

Поля макета страницы

Eugen: Исторически на полях читатель мог писать свои заметки. Однако в настоящее время они просто предоставляют место для больших пальцев, чтобы удерживать публикацию, не закрывая содержание.

Они также представляют собой белое пространство, обрамляющее страницу, отделяющее содержимое от края бумаги и определяющее активную область (т.е.е. пространство, в котором размещается большая часть нашего контента).

Поля не всегда симметричны. Обычно нижнее поле больше, потому что оно используется для размещения дополнительной информации, полезной для навигации читателя, такой как фолио и номер страницы, но они также могут содержать другие элементы типа, такие как буквицы, короткие подписи и, возможно, небольшие изображения. Если этот метод используется умеренно, он может помочь предотвратить появление квадратного макета. Также полезно иметь большее нижнее поле, чтобы ваши страницы не выглядели тяжелыми.

Внутреннее поле — самое маленькое, обычно не менее 10 мм, но этот размер обычно зависит от количества страниц в публикации.

Верхнее поле в 1,25–1,5 раза больше внутреннего поля, а нижнее поле в 2–2,5 раза больше.

В заключение, поля — важный элемент дизайна, которому обычно не уделяется должного внимания. Это первое, что читатель замечает на странице, что помогает им составить первое впечатление о публикации.

Понравилась статья?

Подпишитесь, чтобы получить максимальную отдачу от нашего блога! У нас есть бонусный контент, готовый исключительно для наших подписчиков.


Белые колонны

Если публикация основана на макете сетки, состоящей из нечетного числа столбцов, один столбец можно оставить пустым или использовать для размещения подписей и изображений. Такой прием сделает макет более привлекательным и менее загруженным.

Пространство вокруг графики

Это пространство получается за счет использования обтекания текстом.Его можно использовать как дизайнерскую возможность, чтобы добавить к странице больше визуального интереса.

Перенос текста может превратить скучную картинку в интересную форму или квадратный макет в более органичный.

Vee: Вау, спасибо! Столько отличной информации Евгений! … Я действительно хотел осветить 3 наиболее распространенные ошибки в этом подкасте, но осталось еще много всего, чтобы обсудить…

Евгений, как вы думаете, мы можем подготовить несколько шпаргалок по дизайну для наших слушателей, чтобы им было легче использовать эти советы в своей работе?…

Евгений: Конечно! Я пришлю их!

Vee: Спасибо, Евгений.Всего хорошего!

Евгений: С удовольствием. Ты тоже!

# КОНЕЦ ИНТЕРВЬЮ

Графический дизайнер

Люксембург, Люксембург

Ойген — графический дизайнер, живущий в Люксембурге с начала 2009 года. Ойген — увлеченный дизайнер, который создает красивые редакционные макеты на основе систем макета сетки, разработанных с учетом соотношения сторон бумаги и предназначенных специально для проектов, над которыми он работает.

Определение, советы и примеры редакционного оформления [ОБЯЗАТЕЛЬНО ПРОЧИТАЙТЕ]

Вы можете не раз спрашивать себя, что такое редакционный дизайн?

Редакционный дизайн — интересная область, сочетающая в себе продуманные композиции, редакционный макет и креативную типографику.Все эти элементы вместе создают выдающийся макет газеты.

Люди во всем мире не ложатся спать допоздна, создавая композиции, которые многие люди используют в качестве макетов журналов, газет, обложек книг и других дополнений к редакционным статьям.

Дизайнер редакции играет очень важную роль в способах обмена, представления и понимания информации. Эта дисциплина, особенно с учетом последней функции, действительно может принести некоторые трансцендентные изменения в общество.

Создание журналов, книг и газет становится действительно сложной задачей, поскольку цифровая технология берет на себя большую часть коммуникаций и соответственно меняет дизайн журналов.

Хотя нам нужно научиться адаптировать наши концепции к различным размерам экрана, печать останется важным средством, помогающим людям творчески выразить себя. Однако макеты газет кардинально меняются под воздействием новых технологий.

Получите 300+ бесплатных подарков на ваш почтовый ящик!

Подпишитесь на нашу рассылку и получите более 300 дизайнерских ресурсов в первые 5 минут подписки.

Спасибо!

Требуется еще один шаг. Пожалуйста, проверьте свой почтовый ящик на наличие электронного письма с подтверждением информационного бюллетеня.

Редакционный дизайн охватывает крупнейших работодателей графических дизайнеров.

Дизайн газетных статей, идеи верстки журналов и дизайн книг особенно требуют особого внимания со стороны различных дизайнеров с большим диапазоном навыков.Многие специалисты по дизайну публикаций находят себе убежище в электронных средствах массовой информации, включая приложения для iPhone, редакционные веб-сайты и онлайн-блоги, а также электронные публикации.

Содержание, публикуемое в журналах и книгах, требует руководящих принципов и правил с точки зрения использования определенного макета и типографики для макетов журналов и выпускаемых томов.

Успех этих публикаций во многом зависит не только от редакционного макета, но и от хорошей коммуникации с общественностью и умения писателей рассказывать истории.

Темпы изменений в области дизайна макетов журналов и графики их создания являются противовесом среднему миру газетного и журнального дизайна, где руководящие принципы и быстрая текучесть кадров являются ключевыми для своевременного выполнения заданий прессы. Помимо деталей оформления статьи как таковой.

Тем не менее, они используют аналогичные приемы, такие как фото-презентации, расположенные рядом с сильной типографской обработкой и различными макетами страниц, чтобы держать читателей в восторге от полного материала.

Советы по редакционному дизайну

Основные навыки, необходимые для хорошего редакционного дизайнера, во многом такие же, как и для любого графического дизайна. Однако в любой конкретной области редакционных макетов регулярно применяются разные проблемы и общие правила.

С помощью следующих 10 советов я рассмотрю обычные правила и способы создания хорошего редакционного дизайна, которые необходимо учитывать либо вы только начинаете новую работу в области редакционного графического дизайна, либо просто думаете о понимании редакционного дизайна. идеи.Приступим к вдохновению редакционного дизайна!

Узнавайте и создавайте для своих читателей

На самом деле это очень важное правило, независимо от того, начинаете ли вы новую публикацию или собираетесь заниматься разработкой настоящего названия, важно, чтобы вы понимали и разрабатывали для своей конкретной аудитории.

Точно так же, с тем, как читатели идентифицируют себя с голосом вашей публикации, дизайн статьи журнала должен начать с ними разговор, очевидным, прямым или косвенным образом.

Объявление

Крышка первичная

Если вы обычный пользователь, маленький инди с объективным рисунком или журнал только в цифровом формате, лицевая обложка является чрезвычайно важной частью дизайна вашего журнала, и важную часть вашего времени следует потратить на попытки сделать это правильно.

Обложка, созданная дизайнером газеты, должна работать на разных уровнях.

Например, он должен быть достаточно разным, чтобы привлекать внимание, будучи помещенным в газетный киоск, среди других газет.Он должен вызывать удивление и сюжет, а также раскрывать историю, которую зритель не может устоять, не купив ее, чтобы узнать больше.

Постоянно пытайтесь создавать отличные газетные дизайны и обложки, предназначенные только для цифровых версий, поскольку то, что хорошо работает в печати и в газетном киоске, не работает аналогичным образом в цифровой сфере, одной из причин, помимо технических аспектов, является то, что читатели и аудитория в целом могут быть совершенно разными.

Лучшее прикрытие

Существует множество различных способов создать дизайн обложки и каждый день делать уникальную газету.Когда вы начинаете журнал с нуля, важно помнить, что сначала нужно создать обложку, а потом добавить остальные макеты новостной статьи.

Не существует волшебной формулы создания отличного прикрытия (даже некоторые могут попытаться убедить вас в обратном). Чаще всего эта часть редакционного макета дизайна является важной частью начала воплощения в жизнь отличной идеи с помощью лучших технических и графических ресурсов, а также добавления немного вдохновения и волшебства.

Как и в случае с идеями оформления газет в целом, это совместная процедура, поэтому лучший способ научиться — практиковаться с редактором и членами редакционной команды и учиться на их опыте.

Не стесняйтесь поделиться своим мнением, если вы считаете, что макет газеты не работает, и начинаете работать над другой обложкой. Очень важно, никогда не пытайтесь создать обложку на пустом месте и всегда убедитесь, что вы сначала прочитали передовицы журнала.

Держите его с сеткой

Сеточные методы являются ключевыми в области графического дизайна, они очень важны, особенно для редакционного дизайна. Очень важно иметь надежную сетку, так как это придаст вашему дизайну четкость.

Сетка из 6 столбцов со сбалансированным текстом из 2 столбцов создает совершенно иное ощущение, чем сетка из 7 столбцов с двумя столбцами темы и чит-столбцом. Попробуйте сначала разместить свою основную копию, а затем нарисуйте сетку по всему ней, так как выбранный вами размер объекта и указатель будут очерчивать базовую сетку.

Однако, как только вы приобретете больше опыта в области макета газет, вы также можете попытаться преодолеть эти ограничения и найти собственные способы дизайна, выходящие за рамки жесткой системы сеток.

Типографская иерархия

Когда вы посмотрите на журналы, вдохновляющие дизайн, вы обнаружите, что на самом деле творческой части недостаточно.

Классные макеты журналов, на самом деле, основаны на четкой типографской композиции, от основного текста до заголовка и других функций отображения. Подбор правильного образца типографики поможет заголовку сформировать свой особый голос и понравится читателям.

Есть много разных подходов, но один из самых важных — меньше значит лучше.Несколько дополнительных функций могут оказать большее и более полезное влияние, особенно когда речь идет о типографском выборе макета новостей.

Использовать пробел

В то время как для кого-то белое пространство — это почти роскошь, когда у вас есть дополнительное место, старайтесь не заполнять его каждый дюйм.

Замечательная фотографическая часть макета отличных журналов имеет большее влияние, если ее уменьшить и построить на фоне белого неиспользованного негатива. Кроме того, прежде чем начинать добавлять статью, попытайтесь найти место заголовка на белом фоне для элегантного эффекта и лучшего определения редакционного дизайна.

Скорость

Pacing особенно актуален в макете любого журнала графического дизайна. Хорошо структурированный план редакции / написания с разрывами на разделы, безусловно, может помочь, позволяя контенту дышать и позволяя читателям выбирать между различными статьями в публикации. Это делает макеты журналов менее загруженными.

Иерархия реквизитов и входных характеристик

Когда приходится иметь дело со множеством визуальных деталей или редакционных историй разного размера и ценности, есть смысл чувствовать себя немного перегруженным.Следовательно, с точки зрения макета дизайна журнала, убедитесь, какой визуальный элемент или история являются наиболее важными на странице, и обведите их в соответствии с индивидуальным расположением и правильным размером заголовка и изображения.

Стрелки, буквицы и простая графика могут привлечь внимание читателей.

Однако, работая с макетом новостной статьи в цифровом формате, вы можете быть осторожны с этими аспектами, поскольку декоративные графические элементы могут выглядеть как интерактивные булавки.Поэтому важно как создатель, так и читатель проверить, как ваши дизайны выглядят в различных форматах.

Считать кроссплатформенным

Если вы разрабатываете для электронного формата, или для печати, или для того и другого одновременно, убедитесь, что ваш дизайн хорошо подходит для обоих, а макет вашего журнала имеет смысл в обоих случаях.

Дополнительно подумайте, какие функции могут работать на разных платформах. Это доступно, особенно если у вас есть интересная иллюстрация в печатном формате.В цифровом формате вы можете включать больше анимации и видеоконтента, что сделает дизайн вашего журнала еще более привлекательным.

Отличаться

И последнее, но не менее важное: как в случае ваших идей, так и в случае выбора дизайна, постарайтесь изменить ситуацию к лучшему. Учитывая текущую тенденцию к единообразию как в печатном, так и в цифровом формате, очень важно отличаться от ваших идей и создавать новые источники вдохновения для редакторов.

Всегда старайтесь создавать лучший макет журналов, добавляя элегантности отличному содержанию и заголовкам.

Хотя выдающиеся цифровые полностраничные дизайны блогов, таких как журналы Net a Porter, создают тенденции в бизнесе, макет интервью, опубликованный в печатном выпуске Vogue, всегда будет попадать в новости. Как видите, печать по-прежнему существует!

Примеры редакционного оформления

Редакционный дизайн остается важной особенностью, заслуживающей гораздо большего внимания.

Вот моя подборка лучших дизайнов журналов, которые вдохновят вас и предложат некоторые рекомендации на тот случай, если вы захотите начать аналогичный проект.

Bloomberg Businessweek

Дизайн: Бен Халс, Грег Даррелл, Адам Богнар и Эндрю Симпсон

Проводной журнал

Eureka Magazine

Ling Magazine Выпуск 12

NTU Art & Design Проспект

Digital Pro Журнал графического дизайна, версия 1

Обложки проектов компьютерного искусства

КНИГА ИССЛЕДОВАНИЯ

ИНФОРМАЦИЯ.TALLER DE DISEÑO. 3

Годовой отчет

Газета Freiheit

Журнал WIRED (ita)

H: Армин Хоффман

ЖУРНАЛ .NET

Гиперактивность от А до Я

Бритистика — Инфографика Великобритании

Годовой отчет Vrijwilligersacademie Amsterdam

Исследование ветровой и морской энергии

Strumenti Spaziali

Араки — редакционный проект

LuckyRice Festival

Modus

PLI * Arte & Design №2 / 3

Концепция Mag по запросу

Evolaris журнал реальность

Энциклопедия Брокгауза Инфографика

Ноттингем: инфографический путеводитель по городу

Портленд Меркьюри

Рекламный буклет Balsamstudio

Концепция Mag по запросу

Карта будущего

План A + D

Матрица регулярных мероприятий 2010/11

ВОЛЬТА

24 // 7 — Тель-Авивский журнал

Журнал Volture

Журнал WIRED

World Gesture Guide

Антон Б Нильсен

Стр.01-10

RGB — Обзор графики в Великобритании

Годовой отчет Amnesty International в Гонконге

Австрия 2025

Журнал YOROKOBU

Вы помните, когда этот мир был нашим?

Концепция визуальной идентичности / Strassenfeger

Речь Обамы: типографская интерпретация

Yahoo Search Marketing Brochure

л.Журнал

Годы летят на

MAID IN CHINA — История ваших вещей

Бакалаврская работа

Лура

ADCE

Магазин повторный

Пиксельная галактика

Плакаты фестиваля böreal

Stadtistik — Городская статистика

IL — Istruzioni per l’uso

Festivais Gil Vicente 2011

Ленивый

Книги настоящего голландского дизайна

Ретроспектива Оскара Уайльда

MOD — Редакционный дизайн

Журнал современного дизайна 13

ЖУРНАЛ LADOS

Книга Flëve

Заключение

Редакционный дизайн становится все более продуктивным, а не только креативным, эффективным и новаторским.Интернет предлагает интересные образцы лучшего дизайна журналов, а также удивительные макеты и сетки, которые подходят для различных браузеров.

Если вам понравилась эта статья о редакционном дизайне, вам также стоит взглянуть на нее:

Неограниченные загрузки : более 1 000 000 шрифтов, шаблонов InDesign, экшенов Photoshop, мокапов и ресурсов дизайна через

типографских правил для макетирования — Innovation Center for Design Excellence

Типографские правила макета
Профессор Джон Т.Дрю
Калифорнийский государственный университет, Фуллертон

• Эмпирическое правило — это выражение, обозначающее наиболее распространенный подход при настройке типографики. Как минимум, это хорошая отправная точка, чтобы увидеть, соответствует ли используемый шрифт этому практическому правилу. Если нет, помассируйте тип немного в ту или иную сторону.

Правило факта — это выражение, обозначающее жесткое и надежное правило, которое никогда не должно нарушаться.

1 Отслеживание: равномерное расстояние между буквами, словами, строками текста, абзацами, столбцами текста и рукописями.

1a Эмпирическое правило отслеживания: 6/1000 em для основного текста. Это поможет сократить количество рек и создать хороший цвет в основном тексте. Типографские реки — это необычные промежутки между словами в абзацах или столбцах основного текста, создающие впечатление реки или каньона, вертикально бегущих по тексту. Это считается плохой типографской формой.

2 интерлиньяж: расстояние между строками текста.

2a Практическое правило: 3 балла вперед.Исследования читабельности показывают, что это наиболее удобное количество интерлиньяжа для основного текста. Более 3 пунктов опережения или менее 3 замедлит читателя от плохого до среднего. Хороший способ определить, слишком ли много интерлиньяжа, — это прищуриться и посмотреть, не является ли абзац текста американским флагом — полосы линий, образованные из-за слишком большого интерлиньяжа. Я обсуждаю со студентами, что в некоторых случаях они могут намеренно замедлить читателя, и прошу их поэкспериментировать с этой концепцией в своих типографских таблицах стилей.Я задаю вопрос: «Какую информацию можно было бы замедлить, т. Е. Вытащить цитаты, подзаголовки, заголовки, любую информацию, которую читателю не нужно читать в большом количестве?

3 Кернинг: Регулировка расстояния между двумя формами букв по направлению внутрь или наружу.

3a Эмпирическое правило кернинга: в большинстве случаев кернинг выполняется с типографикой заголовка, типографикой подзаголовка и типами логотипов.

4 Ширина столбца: в модульной системе сетки — ширина каждой модульной единицы или столбцов единиц.В традиционных сеточных системах это называется жилой зоной. Ширина столбца также используется для определения ширины основного текста на основе модульной единицы или активной области.

4a Эмпирическое правило ширины столбца: исследования удобочитаемости показывают, что ширина столбцов основного текста размером от 9 до 12 пунктов должна составлять от 18 до 24 пиков. Если дольше, то читателю от бедного до среднего будет сложно понять следующую строку. То же самое относится к ширине столбца, которая меньше рекомендуемой длины строки. Если ширина столбца будет меньше, чем 18–24 пика, размер шрифта необходимо отрегулировать так, чтобы в строке текста в среднем находилось от восьми до двенадцати слов.Кроме того, может потребоваться добавить дополнительные ориентиры, чтобы помочь читателю в процессе чтения. Опять же, это основной текст, и я задаю вопрос: «Какая типографская информация, найденная в профиле, может нарушить это правило?»

5 Тип текста: текст размером от 8 до 12 пунктов.

5a Эмпирическое правило типа текста: для основного текста должен быть установлен этот размер. Основной текст не предназначен для чтения на расстоянии более 18–24 дюймов.
Это не глазковая карта. Поэтому в качестве барометра используйте шрифт Times New Roman размером 9 пунктов.Например, введите свое имя шрифтом Times New Roman размером 9 пунктов и укажите размер шрифта, который вы собираетесь использовать. Высота по оси X должна быть такой же. Times New Roman находится посреди дороги, что означает, что некоторые шрифты имеют большую высоту по оси X, а некоторые — меньше. Используя это правило, Helvetica 7.75pt, Bodoni 11pt и Times New Roman 9pt имеют одинаковую высоту по оси X. Это правило гарантирует, что bodycopy не будет ни слишком большим, ни слишком маленьким.

6 Тип дисплея: от 14 точек и выше.

6a Эмпирическое правило типа дисплея: Тип дисплея предназначен для чтения на расстоянии от 18 до 24 дюймов или для визуальной иерархии и типографского воздействия.

7 Типографские тряпки: неравномерная длина типографских строк, расположенных внутри плоского левого тряпья справа, выровненного правого тряпка, левого столбца текста или центрированного столбца текста.

7a Типографские тряпки. Эмпирическое правило: это практическое правило было дано мне профессором Недом Дрю и является отличным способом объяснить типографские тряпки. Если линия указанного выше типа выглядит так, как если бы она падала со скалы, тряпку необходимо отрегулировать. Я использую ластик для меловой доски и конец доски, чтобы продемонстрировать это явление, вытянув ластик за край.Если положить на полпути, ластик упадет.

8 Типографские реки: пробелы или неровные промежутки между словами, которые имеют тенденцию изгибаться и выстраиваться в абзац, как река или каньон через землю.

8a Типографское практическое правило рек: установка трекинга на 6 сократит количество рек. Обоснованный и принудительно обоснованный тип всегда порождает реки. Я говорю студентам, что «если вы планируете использовать обоснованный шрифт, вам необходимо скорректировать основной текст, чтобы исключить реки».На типографские реки влияют пять факторов: длина строки, отслеживание, шрифт, размер шрифта и два пробела после точки. Массирование этих факторов в большинстве случаев устраняет реки. Если нет, вам нужно будет изменить шрифт bodycopy.

9 Em или En: ​​при настройке шрифта ширина заглавной буквы «M» или половина буквы «M» для создания единицы измерения em или en в пределах используемого шрифта и кегля шрифта
.

9a Em или En. Эмпирические правила: 1. При установке абзацев отступ должен быть равен 2.От 5 до 3 Эмс. 2. Первый абзац в разрыве статьи или раздела, в котором используется подзаголовок или заголовок
, не должен иметь отступа. Установка отступа в этих случаях — визуальная избыточность. Если установлен однострочный разрыв, отступ
абзаца не требуется.

10 Два пробела после предложения или после точки: используются только при написании для Департамента английского языка. Не используйте этот метод при написании рукописи, которая будет напечатана. Это создаст проблемы с интервалами, которые можно упустить из виду, и возникнут реки.

10a Два пробела после предложения или после точки. Эмпирическое правило: два пробела после предложения или точки использовались, когда люди работали с пишущими машинками.
Пишущая машинка — это устройство для набора монотипов, что означает, что все клавиши на пишущей машинке имеют одинаковый размер. Например, «i» и «w» занимают одинаковое количество места для установки. С компьютерными приложениями дело обстоит иначе. На компьютере правило двух пробелов использовать не следует. Использование двух пространств — самый быстрый способ создания рек.

11 Знаки пунктуации: знаки препинания, которые устанавливаются за пределами столбца на сторонах заподлицо или заподлицо. Он установлен таким образом, чтобы добиться визуального выравнивания.

11a Эмпирическое правило висячей пунктуации: чтобы установить висящую пунктуацию в приложении, которое не предлагает эту функцию, учащийся должен использовать вкладки абзацев в разделе редактирования в диалоговом окне таблицы стилей. Задайте отступ и переместите текстовое поле так, чтобы оно висело в желобе на мастер-страницах (около 1/8 дюйма).

12 Верхние или нижние колонтитулы: текст вверху или внизу страницы, обозначающий заголовок или главы.

12a Верхние или нижние колонтитулы — практическое правило: в большинстве случаев нижние и нижние колонтитулы набираются меньше или легче основного текста.

13 Заголовки или заголовки: типографика, которая используется для отображения заголовков, глав или информации о разделах.

13a Заголовки или эмпирическое правило заголовка: типографика заголовка не всегда должна быть отображена в размере.

14 Подзаголовки: типографская информация, в которой отображаются разделители разделов и важная информация.

14a Эмпирическое правило подзаголовков: типографику подзаголовков не всегда нужно набирать в отображаемых размерах.

15 Фолио: Номер страницы.

15a Эмпирическое правило фолио: номера фолио можно размещать в любом месте страницы. Чаще всего они размещаются внизу, вверху и на внешнем поле.

16 Типографские маркеры: используются вместо цифр или букв в информации о листинге.

16a Типографские маркеры Практическое правило: чтобы создать маркер в приложении, нажмите «вариант 8» на клавиатуре.

17 Подпись к фотографии: Информация, которая изображает, описывает или ссылается на фотографию, иллюстрацию, схему и / или производителя.

17a Эмпирическое правило подписи к фотографии: Чаще всего типографика подписи к фотографии меньше основного текста. Нет ничего необычного в том, что этот тип информации установлен на уровне
от 6 до 8 баллов.

18 Вытяжные цитаты: важная информация, которая выделяется из основного текста и резюмирует статью, значимый факт, интересный тон или индивидуальность статьи.

18a Вытягивающие цитаты Практическое правило: чаще всего такие цитаты берутся из основного текста, увеличиваются, заключаются в кавычки и помещаются в другое место, чтобы привлечь внимание читателя.Тем не менее, выдвижная цитата может быть набрана курсивом, полужирным, полужирным курсивом, подчеркнутым, полностью прописным, обведенным, выделенным, проблемным шрифтом или изменена по размеру, другими словами, любой обработкой, которая привлекает внимание к информации, даже если информация по-прежнему встроен в столбец текста.

19 Вдова: в типографской композиции — одно или два коротких слова в конце абзаца, которые набираются на отдельной строке.

19a Фактические правила для вдов: 1. Никогда не набирайте абзац таким образом.Это хороший способ показать дизайнерам и типографам, что вы не знаете, что делаете. 2. Если последняя строка абзаца состоит из двух слов, состоящих из трех или менее букв, добавьте к строке еще одно слово.

20 Сирота: в типографской композиции менее трех строк текста внизу или вверху столбца текста.

20a Сиротское правило фактов: никогда не набирайте абзац таким образом. Это хороший способ показать дизайнерам и типографам, что вы не знаете, что делаете.

21 Знак переноса: знак, используемый для разделения слова в конце строки текста в абзаце.

21a Эмпирические правила для расстановки переносов: В типографике необходимо соблюдать четыре правила: 1. Не более одного слова с переносом подряд; 2. Не более трех слов через дефис в абзаце, состоящем из пяти и более строк; 3. Не более одного слова через дефис в абзаце, состоящем из пяти и менее строк; 4. Запрещается переносить последнее слово в предложении.

22 Разворот: две лицевые страницы.

22a Эмпирическое правило разворота: распространенный формат разворота — 8,5 x 17 дюймов.

23 Верхнее поле: область вверху страницы или разворота, которая находится над активной областью в традиционной структуре сетки и над модульными элементами в системе сетки Модерн и Постмодерн.

23a Эмпирическое правило верхнего поля: В традиционных структурах сетки формат или размер страницы или разворота определяет верхнее поле. В сетке модерна или постмодерна эмпирическое правило составляет от 3 до 6 пиков в глубину.Эта область измерения является наиболее распространенной при проектировании макетов.

24 Нижнее поле: область внизу страницы или разворота, которая находится ниже активной области в рамках традиционной структуры сетки и ниже модульных единиц систем сетки Модерн и Постмодерн.

24a Эмпирическое правило нижнего поля: в традиционных структурах сетки формат или размер страницы или разворота определяет нижнее поле. В системе сетки Модерн или Постмодерн эмпирическое правило составляет от 3 до 9 пиков в глубину.Эта область измерения является наиболее распространенной при проектировании макетов.

25 Внешнее поле: внешние левая и правая области разворота или отдельной страницы, которые находятся за пределами активной области в рамках традиционной структуры сетки и определяются размером страницы или разворота. В модульной системе сетки это область, которая выходит за пределы модульных единиц и находится слева и справа от разворота или одной страницы
.

25a Внешнее поле — практическое правило: глубина внешнего поля составляет от 3 до 6 пиков.Эта область измерения является наиболее распространенной при проектировании макетов.

26 Внутреннее поле: пространство внутри рабочей области в пределах традиционной структуры сетки для макета. В традиционной структуре сетки внутреннее поле определяется размером или форматом спреда. В модульной системе сетки это область, которая выходит за пределы модульных единиц и расположена рядом с привязкой.

26a Внутреннее поле эмпирического правила: в отличие от любого другого поля, это поле зависит от количества страниц, найденных в книге, журнале, журнале, годовом отчете и т. Д.Например, чем больше страниц в книге, тем больше должно быть внутреннее поле. При проектировании структуры сетки необходимо учитывать переплет книги. Если толщина книги, журнала, журнала или годового отчета менее 1/2 дюйма, внутреннее поле должно быть не менее 1 дюйма. По сути, это соотношение один к двум. Чтобы быть осторожными, позвоните представителю по печати или бумаге и сообщите им формат, метод переплета, характеристики бумаги и количество страниц. Они смогут определить минимальную внутреннюю ширину поля.

27 Горизонтальная линия повешения: линия или линии в сетке Модерн и Постмодерн, в которых информация выравнивается по горизонтали. Эта информация может быть как типографской, так и на основе изображений и используется для достижения строгого горизонтального выравнивания в формате, который включает выравнивание между страницами.

27a Эмпирическое правило горизонтальной линии подвешивания: Иногда ее называют поточной линией при проектировании компоновки. Большинство горизонтальных подвесных линий — это верх и низ устройства в модульной системе сетки. Если используемая сетка является более упрощенной и использует только столбцы для определения бегущего текста, то горизонтальная линия развешивания должна основываться на интерлиньяже текста для размещения.

28 Вертикальная линия повешения: линия или линии в сетке модерна и постмодерна, в которых информация выравнивается по вертикали. Эта информация может быть как типографской, так и графической, и используется для достижения точного вертикального выравнивания в формате.

28a Вертикальные линии подвешивания Практические правила: 1. Чаще всего вертикальные линии подвешивания используются для обозначения полустолб с фотографиями, схемами, иллюстрациями и соответствующим им текстом. 2. Вертикальные линии свешивания также можно использовать для обозначения ширины основного текста или изображений шириной в полторы, два с половиной, три с половиной столбца и т. Д.

29 Модульные блоки или пространственные зоны: раздел страницы, разворота или формата, в котором может быть организована информация.

29a Модульные единицы или пространственные зоны. Практическое правило: в структуре сеточной системы Модерна и Постмодерна модульная единица или пространственная зона помогает создавать цвет страницы, композиционный баланс и последовательное упорядочение информации.

30 Графическая арматура: Графическое устройство, которое является частью дизайна, в котором индуцируется кинетическая энергия.

30a Графическая арматура. Эмпирическое правило: чаще всего арматура используется для выделения информации, улучшения композиционного баланса страницы или помощи в навигации для зрителя. Графическая арматура может иметь любую форму, но чаще всего создается в геометрической форме или как часть печатной сетки.

31 Желоба: пространство между колоннами в современной или постмодернистской сетке.

31a Эмпирическое правило водосточного желоба: наиболее распространенное измерение ширины водосточного желоба составляет от 1 до 1,5 пика.

Оставить комментарий

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.