Ответы на некоторые вопросы по маскам
1. Какие Вы знаете виды масок?
Если быть тесно привязанным к программе, то одной из разновидностей масок являются МАСКИ НА СЛОЯХ.
Это можно увидеть из меню «Слои».
Причем если мы наведем курсор мышки на один из первых двух пунктов, то увидим условия отображения маски.
При использовании команды «Показать все» на слой добавляется пиктограмма прозрачного СЛОЯ-МАСКИ (белый цвет).
Белый цвет означает 100% прозрачности и поэтому с изображением ничего не происходит.
В быту этот процесс называют «Добавление белой маски», хотя это не совсем верно, правильнее будет звучать – «Добавление прозрачной маски слоя».
Для удобства еще произносят не слой-маска, а МАСКА СЛОЯ.
При использовании команды «Слои» > «Слой-маска» > «Скрыть все» на слой добавляется пиктограмма непрозрачной МАСКИ СЛОЯ (черный цвет).
Изображение слоя, к которому добавляется непрозрачная маска слоя, закрывается, а видимой становится картинка с нижнего слоя.
По поводу МАСКИ СЛОЯ серого цвета: это маска с неполной прозрачностью или если удобнее непрозрачностью.
Плотность серого цвета определяет степень прозрачности, чем светлее серый цвет – тем больше прозрачность.
Так вот БЕЛАЯ маска это не вид, а МАСКА СЛОЯ с полной прозрачностью, аналогично маска слоя, через которую ничего не видно – не прозрачная, и она окрашена в ЧЕРНЫЙ цвет.
Понятие МАСКА это ТРАФАРЕТ, объясняется следующим скриншотом.
Если на черной МАСКЕ СЛОЯ вырезать некую «дырочку» — ТРАФАРЕТ, то узнаем, о ком задумался мой кот, и получим следующее.
Естественно цвет на трафарете определяет прозрачные и непрозрачные области.
Этот пример основан на растровом изображении, то же самое практически происходит и с векторными изображениями.
Если на слой накинуть прозрачную маску – «Показать все», мы видим и изображение и контур.
Если маска слоя непрозрачная – «Скрыть все», то останется только контур.
Если выбрать команду «Активный контур», то маска создается на основе контура (выделения).
Про команду «Создать обтравочную маску», и что это за ОБТРАВОЧНАЯ МАСКА?
Это не маска, а как уже отмечено, это команда, которая оказывает воздействие только на ниже лежащий слой, причем с учетом его маски.
К примеру, имеем два слоя: один полностью красный, на втором расположена елочка опять же красного цвета (ее видно по контуру).
Сверху создадим еще один новый слой и зальем его зеленным цветом (уже, наверное, Вы поняли для чего).
Так вот если выбрать команду «Создать обтравочную маску», то я Вас поздравляю с наступающим Новым Годом!
Минус векторной маски в том, что ее нельзя сжать, поэтому ее обычно не используют для вырезания, и особенно для переноса объектов на другой фон.
МАСКА ВЫДЕЛЕНИЯ.
Под этим пунктом в тесте понимается маска, получаемая при применении функции «Выделение и маска», функциональная кнопка расположена на верхней строке настройки инструментов и активна при использовании любого инструмента выделения (скриншот сокращенный).
Данная функция появилась в программе Photoshop в версии 2015.5.
До этого в предыдущих версиях она называлась «Уточнить край». Принцип ее действия аналогичен.
При активном каком-либо инструменте выделения, нажимаем на кнопку «Выделение и маска», программа открывает для Вас две панели, одна с инструментарием, вторая панель «Свойства», в которой осуществляются основные и вспомогательные настройки позволяющие сделать более качественную маску на основе выделения волос и объектов, имеющих лохматость.
Опишу кратко алгоритм, которым пользуюсь сам, может он Вам понравится и пригодится.
На панели «Свойства» в окне «Режим просмотра» выбираю наложение в режиме быстрой маски.
Непрозрачность устанавливаю примерно 50%, выбранным красным цветом должны закрываться маскированные области.
Далее инструментом «Быстрое выделение» в режиме «Добавить к выделенной области» начинаю выделять необходимую область.
Если зацепили что-то лишнее, переключитесь в режим «Вычитание из выделенной области» и подкорректируйте выделенную область.
После того как закончите выделение, подбираете значение радиуса в поле «Обнаружение краев».
Можно поставить галочку «Умный радиус» и тогда программа сама попробует подобрать оптимальный вариант, но я предпочитаю сам контролировать этот процесс.
Если в некоторых местах автоматика отработала не совсем корректно, и перешла через край вовнутрь выделения, то используя инструмент «Уточнить край» в режиме «Восстановления исходного края» можно восстановить край, щелкнув по ошибочному маскированию левой кнопкой мышки.
Если наоборот открылась не нужная область, замаскируйте ее, применив инструмент «Уточнить край» в режиме «Увеличение области обнаружения».
Настройки в поле «Глобальные уточнения» слишком специфичные и про них можно долго рассказывать.
Могу только посоветовать при выделении волос, меха или шерсти не прибегать к ним, так как Сглаживание и Растушевка убивает острые концы волосяного покрова, а Контраст делает их не естественными, похожими на проволоку.
Лучше все это сделать потом при доработке маски.
Исключением может быть настройка «Сместить край», которая либо сужает выделение, либо расширяет область маскирования.
Для перестраховки, чтобы попытаться не получить ореолы я выставляю значение =-5% (зависит от исходного изображения).
В поле «Настройки экспорта» галочка «Очистить цвета» помогает избежать проявления цвета фона на выделении.
Далее выбираем режим вывода «На новый слой со слоем-маской» и нажимаем «Ок».
В итоге получаем новый слой с МАСКОЙ СЛОЯ.
По поводу так называемой «БЫСТРОЙ МАСКИ».
Это не маска!
Это функция помогающая увидеть область выделение, подсвечивающееся красным цветом.
Выделение при этом происходит с использованием инструмента «Кисть».
Аккуратность и пользу этой функции для себя Вы определите сами.
И так мы с Вами выяснили, что за БЕЛОЙ, ЧЕРНОЙ и СЕРОЙ маской подразумевалась МАСКА СЛОЯ с разной степенью прозрачности, а под МАСКОЙ ВЫДЕЛЕНИЯ и БЫСТРОЙ МАСКОЙ рассматривались функциональные возможности программы помогающие получать и просматривать маски.
ЯРКОСТНАЯ МАСКА.
МАСКУ ЯРКОСТИ можно легко получить, используя канал «Яркость» изображения переведенного в режим отображения Lab.
Удерживая клавишу «Ctrl», щелкаем левой кнопкой мышки по пиктограмме канала «Яркость» и получаем выделение яркостной составляющей.
Далее как обычно: включаем отображение композитного канала, переходим на палитру «Слои», щелкаем по кнопке «Добавить слой-маску» и в итоге получаем МАСКУ ЯРКОСТИ на необходимом слое.
В режиме отображения RGB МАСКУ ЯРКОСТИ получают другим способом, используя корректирующий слой «Карта градиента».
Далее через панель «Свойства» корректирующего слоя переходим в редактор градиентов.
Выбираем градиент от черного к белому цвету и для того чтобы создать маску, достаточно поставить несколько регуляторов, выделив ими границы диапазона яркости.
Если стоит задача выделить яркость, на конкретное значение в процентах, то это очень легко сделать, указав позиции этих регуляторов.
Яркостную маску вообще-то делают, чтобы править объектом, имеющим определенную яркость, но при этом могут возникнуть некоторые проблемы.
Если через такую маску корректировать цвет, то все будет хорошо.
Добавим, к примеру, красно-желтого свечения на картинку.
Проблемы могут возникнуть, если Вы через эту маску решите поправить яркость, может получиться масло масленое!
Т.е. при повышении яркости может очень быстро потеряться контрастность не замаскированных объектов.
В этом случае надо просто применить к маске размытие через функцию «Растушевка» на панели «Свойства» маски.
И теперь видно, что затемнение не вызывает потерь градаций контрастности.
Таким же способом решается проблема и с осветлением.
МАСКИ ЦВЕТОВОЙ НАСЫЩЕННОСТИ.
Немного напомню: насыщенность в RGB изображениях определяется разницей яркости в каналах, т.е.
разницей между самым светлым и самым темным каналом.
Отсюда маску цветовой насыщенности можно легко получить при помощи корректирующего слоя «Выборочная коррекция цвета».
Вообще работа любого корректирующего слоя всегда связано с маскированием.
Данный корректирующий слой позволяет нам легко отделить насыщенные каналы от каналов нейтральных, а это нам и надо, так как основной задачей маски насыщенности является ЗАЩИТА НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ.
Фактически мы используем маски, создаваемые корректирующим слоем «Выборочная коррекция цвета».
Маски цветных диапазонов суммируются отдельно, также отдельно суммирование происходит и для нейтральных цветов, а разделение между ними дает нам маску насыщенности.
Для того чтобы это сделать необходимо в режиме «Абсолютная» для цветных диапазонов регулятор «Черный» сместить на позицию «-100%», при этом все цветовые диапазоны станут БЕЛЫМИ (прозрачными),
а для нейтральных цветов регулятор «Черный» смещаем на «+100%».
Нейтральные цвета окрашиваются в черный цвет.
Происходит разделение цветных и нейтральных оттенков, при этом получаем маску насыщенности.
Далее корректирующим слоем «Кривые» поднимаем контраст маски в два раза, чтобы получить честную разницу между каналами.
Чтобы получить маску идем на палитру «Каналы», щелкаем левой кнопкой мышки с зажатой клавишей «Ctrl» по композитному каналу.
Отключаем подготовительные слои.
И на базе существующего выделения создадим маску корректирующего слоя «Кривые».
Дополнительно эту маску можно растушевать на 1÷2 пикселя, чтобы сбить отдельный пиксельный шум на контрастных границах.
Кривыми поднимем по канальный контраст изображения.
Сравниваем результат:
Бывает ситуация обратная, когда требуется защита насыщенных участков изображения.
В таком случае маску цветовой насыщенности необходимо инвертировать.
Еще очень выгодно использовать маску цветовой насыщенности при манипулировании с яркостными контрастами.
МАСКА ТОНОВОГО ДИАПАЗОНА.
Самый простой способ создать маску на основе отдельного оттенка цвета это использование корректирующего слоя «Цветовой тон/Насыщенность».
Берем инструмент целенаправленной коррекции, наводим курсор, изменивший свой вид на изображение пипетки, на область с необходимым тоном и щелкаем по ней ЛКМ.
Программа автоматически определяет, какому цвету принадлежат отмеченные области и внизу на цветовой шкале выделяет диапазон, в который входят выделенные оттенки.
Внутренние маркеры, они же регуляторы ограничивают диапазон, перемещая их можно расширить или сузить его, а положением внешних маркеров определяется плавность переходов между оттенками.
Для удобства настройки ширины диапазона регулятор «Цветовой тон» обычно сдвигают в одну из сторон до значения ±1800, что позволяет визуализировать выделенный оттенок.
Подстраиваем выделение, делаем более аккуратным, чтобы все необходимые области были отмечены вспомогательным цветом.
Меняем режим наложения корректирующего слоя на «Разница».
Дальше идем в каналы, и собираем МАСКУ из них или берем ее из какого-то одного канала.
Применяют такие маски либо для тонкой подстройки оттенка цвета, либо когда есть необходимость поработать с контрастом цвета.
МАСКА ОТДЕЛЬНОГО ЦВЕТОВОГО ДИАПАЗОНА
Маски цветовых диапазонов получают с помощью инструмента «Цветовой Диапазон».
После клика по строке откроется диалоговое окно инструмента.
В самой верхней части диалогового окна имеется опция «Выбрать», с помощью которой мы можем выбрать, откуда брать образцы цветов. Есть два варианта – взять образцы с изображения или использовать готовый набор цветов, заранее установленный в программе.
Параметр «По образцам» определяет то, что мы будем самостоятельно выбирать образцы на изображении.
Для того чтобы выделить участки с похожими цветами, достаточно кликнуть по нужному участку на изображении, и будут выбраны все похожие пиксели в пределах указанного определённого диапазона.
Второй вариант предлагает нам отметить все пиксели определенного цвета (красного, желтого, синего и т.д.), просто выбрав этот цвет из списка.
Также мы можем быстро выбрать наиболее яркие пиксели на изображении, выбрав строку «Подсветка», или темные пиксели, если кликнуть по строке «Тени».
Эти дополнительные возможности могут пригодиться в определенных ситуациях, но, как правило, используется первый вариант выбора.
В диалоговом окне «Цветового диапазона» имеется опция «Разброс», чем выше значение «Разброса», тем больше уровней яркости включается в пределы допуска.
По умолчанию «Разброс» имеет значение 40%, это означает, что будут выбраны все пиксели изображения, имеющие точно такой же цвет, как и тот участок (образец), по которому мы кликнули пипеткой, а также все пиксели, которые имеют яркость в пределах 40 уровней светлее или темнее образца.
Для изменения параметра «Разброса» нам надо всего лишь перетащить вправо или влево соответствующий регулятор.
В окне предварительного просмотра отобразится предварительная зона выделения.
Границы уровней, в пределах которых будет происходить выделение, ограничивается ползунками «Диапазон».
После нажатия кнопки «Ок» на изображении появляется выделении, на основании которого получаем маску отдельного цветового диапазона.
МАСКА ВЫРЕЗАНИЯ (пользовательские).
Не всегда маска вырезания нужна для переноса каких-либо объектов на другой фон или при формировании коллажей.
Маска вырезания очень хорошо помогает при различных коррекциях, например изменение глубины резкости.
Очень часто используют маски вырезания при ретуши, которая идет рядом с объектом, который необходимо оставить без изменения.
Аккуратно выделяем область, которую надо заменить.
И далее на созданном новом слое, применяя штамп, не опасаясь зайти на туловище и руку, методом копирования переносим рядом расположенные кусты, закрашивая чужое ухо.
Вот мы и разобрались с Вами по первому вопросу. Думаю, мои разъяснения немного помогли разобраться с масками в фотошопе.
2. Как лучше действовать: сначала сделать маску, а потом через нее корректировать, или сначала сделать коррекцию, а потом накидывать на нее маску?
Маска по замыслу вообще-то является не первичной, основной идеей является замысел по коррекции, а потом выполняется задача по локализации, т.е. применению маски.
В этом случае я могу посоветовать Вам сначала попробовать сделать коррекцию с помощью корректирующих слоев.
Если с умом произвести обработку, используя огромные возможности этих слоев, может получиться так, что необходимость использование масок просто отпадет.
Старайтесь, не глядя на всю картинку целиком, а обратив внимание только к значимым объектам произвести коррекцию.
Потом если Вы понимаете, что эта коррекция на какие-то участки наносит негативное влияние, только тогда делайте маску, закрывая ей эти области.
Но если Вы четко себе представляете, какой должна быть маска и как она будет выглядеть, например, при создании коллажа то, конечно же, создавайте маску, а потом с ее учетом производите коррекцию.
В чем плюс в такой ситуации это то, что гистограмма для коррекции после применения маски выглядит по иному, поэтому и воздействие на изображение может оказаться иным, нежели до маскирования.
3. В каком случае маска собирается из нескольких каналов (заготовок)?
Маска собирается из нескольких каналов или заготовок сделанных из них, если в одном канале не хватает контрастов, и нет возможности одним каналом четко разделить интересующие нас и замаскированные объекты.
В уроке по суммарным маскам я акцентировал внимание, что исходное изображение являлось низко контрастным.
Поэтому для применения коррекции только на снег и шапочку с воротником было принято решение объединить заготовки для маски из синего (для снега) и красного (для шапочки) каналов.
Получаем суммарную маску из заготовок этих двух каналов.
Одной коррекцией мастер кривой RGB на корректирующем слое «Кривые» мы убили двух зайцев, придали объем снегу и шапочке с воротником, и повысили насыщенность этих деталей, даже щечки у девочки зарозовели.
4. С какими настройками нужно применять инструмент Выборочная коррекция цвета для получения маски цветовой насыщенности, защищающей нейтральные участки?
Выше было описано, как получать маски цветовой насыщенности используя корректирующий слой «Выборочная коррекция цвета». Данный метод позволяет легко отделить насыщенные каналы от каналов нейтральных, для защиты нейтральных цветов.
Маски цветных диапазонов и нейтральных цветов суммируются отдельно.
Для того чтобы это сделать необходимо в режиме «АБСОЛЮТНАЯ» для цветных диапазонов регулятор «Черный» сместить на позицию «-100%», при этом все цветовые диапазоны станут БЕЛЫМИ (прозрачными),
а для нейтральных цветов регулятор «Черный» смещаем на «+100%».
Получим ЧЕРНЫЕ нейтральные цвета.
5. В каком порядке, и с какими настройками при ручной доработке маски следует использовать инструменты Осветлитель, Затемнитель и Кисть?
Когда мы получаем маску, не всегда она на 100% может удовлетворить наши запросы по разделению каких-либо объектов или отделению объекта от фона.
Поэтому зачастую необходимо дорабатывать маску вручную.
Первое к чему мы прибегаем, так это к «Кривым», усиливаем контраст, стремясь разогнать белые и черные участки. Так вот коррекция «Кривыми» это предварительная доработка маски, а окончательную более аккуратную доработку делают следующим способом.
Для демонстрации я подготовил следующую картинку, имитирующую различные градации границ маски и обозначил на ней четыре поля, на которых будем проводить эксперимент по доработке маски с использованием инструментов, заявленных в вопросе.
Сначала берем БЕЛУЮ КИСТЬ в режиме «ПЕРЕКРЫТИЕ» и проводим ей по верхней горизонтальной области.
Далее берем ЧЕРНУЮ КИСТЬ в режиме «ПЕРЕКРЫТИЕ» и проводим ей по второй сверху горизонтальной области.
Теперь по третьей области проведем инструментом ОСВЕТЛИТЕЛЬ с диапазоном рисования «ПОДСВЕТКА».
По самой нижней области проведем инструментом ЗАТЕМНИТЕЛЬ с диапазоном «ТЕНИ».
Обратите внимание, в каких диапазонах проявляется основное воздействие.
Кисть в режиме «Перекрытие» как и следует из описания самого режима, оказывает влияние на средние тона картинки.
Поэтому с помощью рисования кисточкой в таком режиме мы сдвигаем среднюю яркость на изображении вниз либо вверх (повышаем или понижаем яркость).
На очень светлые и очень темные участки воздействия режим «Перекрытие» практически не оказывает, поэтому используем его, когда необходимо изменить среднюю яркость.
Инструменты «Осветлитель» и «Затемнитель» работают на краях диапазонов.
«Осветлитель» выгодно использовать для того чтобы яркости лежащие выше средних тонов в четверть тонах перекрасить в БЕЛЫЙ ЦВЕТ.
«Затемнитель» наоборот – яркости, лежащие ниже средних тонов в три четверти перекрасить в ЧЕРНЫЙ ЦВЕТ.
Эти инструменты очень хорошо дополняют друг друга, и с их помощью осуществляется доработка маски в следующем порядке:
1. Начинают с кисточки в режиме «Перекрытие» и проходят ей по стыку между темным и средним по яркости участками, тем самым осветляя или затемняя необходимые области.
Причем белой кисточкой проходим по белой внутренней области, не заходя через границу на черную область, а черной кисточкой соответственно по черной внешней области не заходя на белую.
2. Далее доводим до финального результата инструментами «Осветлитель» и «Затемнитель» соответственно по светлой области, а потом по темной, минимизируя режим рисования.
Если начать делать доработку сначала этими инструментами, то мы инструментом «Осветлитель» у светлых областей повысим яркость, а средние тона могут остаться на прежнем уровне, так же и с темными областями – инструментом «Затемнитель» делаем чернее темные области, а средние могут остаться на прежнем уровне.
Проработав границы, оставшиеся части области можно обвести инструментом выделения «Лассо» и залить необходимым цветом.
6. Почему не следует чрезмерно повышать контраст при подготовке маски?
Этот вопрос, наверное, очевиден, просто чрезмерное повышение контраста приводит к неаккуратности отображения границ между объектами. Они становятся жесткими и ломанными, а повышение контраста на масках выделения волос делает их не естественными.
7. Для чего размывают маску?
В процессе доработки маски мы различными способами пытаемся привести ее к черно белому изображению.
Это и работа с кривыми, и работа по затемнению или осветлению инструментами «Кисть», «Осветлитель» и «Затемнитель».
Все это приводит к ступенчатому повышению контраста на границе между темной и светлой областями.
Вот чтобы границы не были рваными, и на них не просматривалась пиксельная структура, маску немного размывают.
Лучше это делать на панели «Свойства», нажав кнопочку «Маска», так как применение растушевки через эту панель является не разрушающим.
Размытие порядка 1÷2 пикселей дает ширину переходного участка (границы) не больше, чем степень не резкости контрастной границы.
Слабое размытие просто удаляет отдельный пиксельный шум, т.е. проявление отдельных пикселей очень близко расположенных к границе маски (не аккуратность доработки).
8. В чем плюс незначительного избыточного размытия маски?
Незначительное избыточное размытие порядка 4 пикселей дает возможность «Кривыми», сдвигая белый регулятор расширять выделение, а черным регулятором сжимать его.
Соответственно изменяя расстояние между регуляторами, устанавливать ширину границы.
Плюс этого способа это то, что можно более аккуратно и более точно установить границу маски на границу объекта.
В новых версиях программы фотошоп с этим отлично справляется команда «Сместить край» инструмента «Выделение и маска». В ранних версиях программы эта функция расположена в инструменте «Уточнить край».
9.
В чем основная неприятность достаточно сильного размытия маски?
Если размытие будет слишком большим, маска расползется, она выпустит воздействие какой-либо коррекции за пределы выделения, а при этом появляются ореолы.
Приятных творческих успехов!
Автор: Сергей Бунин
Что такое «Маска слоя» в Фотошопе
Этот урок создан специально для тех, кто только начинает изучать Фотошоп или уже пользуется им, но так и не может понять, как использовать маску слоя.
На самом деле использовать маску слоя очень просто, и это знание дает вам огромные преимущества. Сейчас мы постараемся расставить все точки над «i».
Вашему вниманию предлагается небольшой урок, в котором мы на примере покажем действие маски слоя.
Если вы еще не знаете что такое слой в Фотошопе, предлагаем вашему вниманию следующий урок:
Что такое слой в Фотошопе;
Кстати, если Вы сразу же будете повторять за нами все действия шаг за шагом, то урок точно пройдет для вас с пользой.
Так как, знание — это еще не сила. Использование знаний — вот что СИЛА!
А теперь сложный вопрос: Что происходит, когда кто-либо надевает маску?
Глупый вопрос, правда? Это очевидно! Ведь все, что скрывается под маской становится невидимым.
Точно так же работает маска слоя.
Посмотрите на результат, к которому мы будем стремиться:
Да-да! Это фужер, который стоит за скалой, но перед океаном.
Заметьте, что фужер частично прозрачный — сквозь него видно горизонт, хотя кусочек лимона и ножка — непрозрачны.
Шаг 1: Найдите две фотографии, которые хотите совместить вместе. Вот фотографии, которые мы использовали:
Шаг 2: Откройте обе фотографии в Photoshop. Затем выберите инструмент — «перемещения» (Move Tool). Кликните на картинке с фужером и перетащите его на фото с рыбаком.
Вы можете изменить размер фужера, чтобы он не выглядел слишком большим.
Для этого нажмите комбинацию клавиш Ctrl+T, чтобы вызвать инструмент свободная трансформация. Нажмите Shift, чтобы сохранялись пропорции, и потяните за угол рамки к центру.
Шаг 3: На панели слоев выберите слой с фужером и кликните на кнопке «Add Layer Mask» (Добавить маску слоя) — внизу палитры.
Она представляет собой прямоугольник с кругом внутри .
После того как кликните, вы увидите такую картину в палитре слоев:
Вот она! МАСКА СЛОЯ!
В настоящий момент она НЕ скрывает изображения, это означает, что пока маска не в действии и ничего под ней не спрятано.
Итак, маска есть, но ничего не скрывает.
Сейчас мы разберемся, как же все-таки ее использовать.
А пока напишем желания, что мы хотим от этой маски:
1) Мы хотим, чтобы фужер остался видимым, значит нам нужно избавиться от фона вокруг фужера.
2) Мы хотим, чтобы не все части фужера остались видимыми, потому что нам нужно добиться эффекта, будто фужер за скалой.
3) Также нам нужно, чтобы часть самой чаши фужера стала прозрачной, чтобы сквозь него можно было увидеть горизонт.
Если бы мы стали сейчас работать со слоями и прозрачностью, чтобы исполнить все три желания, то сидели бы до вечера, проделывая всякие скучные операции. Нет уж, лучше мы научимся работать с масками.
А вы заметили, что когда вы кликаете по окошку с маской, то цвета в палитре меняются на черно-белые? Да, так и есть… это секрет Маски!
В зависимости, какой цвет установлен в палитре: черный цвет — маскирует объект, а белый — разоблачает, то есть снимает маску.
Чтобы быстро установить черно-белые цвета на палитре — нажмите букву «D»
Это все относится к тому изображению, на котором данная маска висит!
Шаг 4: Возьмите инструмент Кисть .
Выберите черный цвет и начните размашисто рисовать по фону вокруг фужера.
Закрасьте часть ножки, чтобы показать, что она за скалой. Продолжайте рисовать до тех пор пока не останется на картинке только один фужер.
А если вдруг рука у вас дрогнула, и вы стерли пол фужера? Для этого и существует кисточка с белым цветом — она вернет все на место!
Не забывайте, что вы можете регулировать размер и прозрачность кисти.
Эти настройки находятся наверху:
Вот посмотрите, что получилось у нас: маской закрылся фон и ножка фужера.
Теперь, когда вы быстро удалили (замаскировали) все, что можно было сделать крупной кистью, просто увеличьте изображение и продолжите рисовать кистью меньшего размера.
Вот так у нас получилось:
Шаг 5: В заключении осталось фужер сделать прозрачным.
Предлагаем 2 способа:
1) Установите прозрачность (opacity) кисти на 50% и покрасить те места, которые нужно сделать прозрачными.
2) Установите цвет кисти на серый и сделайте то же самое.
Вы можете подумать — серый бывает разный.
Но тут действует то же правило: если возьмете темно-серый, то прозрачность будет еле заметна, если светло-серый, то естественно уровень прозрачности будет выше.
Надеемся, вы выбрали для себя удобный способ. Теперь раскрасьте те места, где нужно добавить прозрачности (подсказка: это точно не лимон и трубочки!)
Вы, кстати, можете применять различные фильтры и инструменты к слою с маской, благодаря чему сможете получить интересный эффект.
Вот и результат:
Надеемся, что перед вами, наконец, прояснилось понятие «Маска» в программе Photoshop.
И вы теперь знаете, что с масками работать в Фотошопе намного легче и приятнее.
Это, конечно, не единственное, что вы можете сделать с масками в Фотошопе. Пробуйте, экспериментируйте, учитесь.
Маска в Фотошопе — то же самое, что маска на человеке. Вы можете видеть то, что не закрыто маской. Это замечательный способ не разрушая само изображение стирать (прятать) его части! Вы на самом деле не удаляете изображение, а скрываете его.
Это значит, что изменяя цвет кисти с черного на белый можно снова вернуть то, что было спрятано.
Маску можно включить так:
— «Layer — Layer Masks — Reveal All» (Слой — Слой-маска — Показать все) или «Hide All» (Скрыть все).
— Нажать на значок внизу палитры слоев.
Переключаться между черным (скрывать) и белым (показывать) можно нажав английскую букву «Х».
Рисование оттенками серого цвета — придает прозрачность.
Значок связи показывает, что слой с маской связаны вместе.
При перемещении будут двигаться вместе.
Помните, что если вы хотите работать с маской слоя, то нужно нажать на белый прямоугольник.
Автор: Зинаида Лукьянова;
Источник;
⇐ • Как вернуть действие (предыдущая страница учебника)
• Открытие нескольких экземпляров (окон) одного изображения (следующая страница учебника) ⇒
Как инвертировать маску в Photoshop
Постобработка » Уроки Photoshop » Как инвертировать маску в Photoshop
Питер Дам
Вы когда-нибудь выбирали объект в Photoshop, но на самом деле хотели выбрать противоположное? Ну, вот где инвертированная маска Photoshop пригодится.
Инструмент инвертирования маски позволяет выбрать самый простой объект и при этом создать точные маски в Photoshop.
Получите 12 бесплатных экшенов Photoshop для фотографов
Самый быстрый способ инвертировать маску в Photoshop
Если вы спешите, используйте сочетания клавиш, чтобы инвертировать маску слоя в Photoshop, когда маска уже создана.
Шаг 1: Выберите маску слоя
Прежде всего, убедитесь, что вы выбрали маску слоя на панели слоев. Вы делаете это, щелкая значок маски, чтобы вы могли видеть белые углы, указывающие на то, что маска выбрана.
Важно, чтобы вы нажимали на миниатюру маски слоя, а не на сам слой.
Шаг 2. Используйте сочетание клавиш
Выбрав маску слоя, примените сочетание клавиш Command + I (на Mac) или Ctrl + I (в Windows).
При перевернутой маске все, что раньше было белым (видимым) на маске, теперь черное (невидимое), а все, что раньше было черным и скрытым, не белое и видимое .
Тем не менее, с маской слоя, выбранной на шаге 1 выше, вы можете инвертировать маску с помощью меню вместо использования ярлыков, как на шаге 2 выше.
Для этого перейдите к Image > Adjustments > Invert .
Выбрав маску слоя, вы можете инвертировать ее с помощью меню. Если вы случайно выбрали слой вместо маски, вы инвертируете изображение. +80 Экшены Photoshop for
NATURE PHOTOGRAPHERS
- 8 бонусных экшенов Web Resize & Sharpening
- Работает в Photoshop CC (Win/Mac)
До окончания скидки!
Как применить новую маску, инвертированную с самого начала
Обычно, когда вы создаете новую пустую маску слоя, она начинается как полностью белая маска, показывающая все на слое.
Если вместо этого удерживать нажатой кнопку Option/Alt при нажатии кнопки Значок новой маски слоя , вы начинаете с черной маски, которая скрывает все на слое.
Применение новой инвертированной маски слоя с выделением
Если вы уже создали выделение, в котором хотите превратить противоположное выделению в новую маску, вы можете использовать тот же подход.
Когда вы создали свой выбор, используйте клавишу Option/Alt и нажмите «Добавить маску слоя» на панели «Слои», чтобы создать инвертированную маску на основе вашего выбора.
Как инвертировать маску при дублировании маски
Обычно, когда вы хотите дублировать маску слоя, вы можете использовать Option + перетащить миниатюру маски слоя (используя Mac) на слой, на который вы хотите скопировать маска. Если вы используете Windows, используйте Alt + перетащите миниатюру маски слоя на новый слой, чтобы скопировать маску.
Теперь, если вы хотите инвертировать маску слоя при ее копировании, вам также необходимо удерживать SHIFT при выполнении вышеуказанного. Итак, вы должны сделать это:
- Mac: Option + Shift + щелкните и перетащите маску слоя на другой слой
- Windows: Alt + Shift + щелкните и перетащите маску слоя на другой слой
Статьи по теме Photoshop:
- 0063
- Можно ли разъединять слои в Photoshop и что делать вместо этого?
- Как затемнить изображение в Photoshop
- Создание виньеток в Photoshop
Заключительные слова
Как вы узнали, работать со слоями-масками и инвертировать их довольно просто. Вы можете использовать оба сочетания клавиш, использовать меню или инвертировать маску одновременно с созданием нового слоя.
Есть ли у вас особый рабочий процесс для работы с масками слоев? Поделитесь им в комментариях ниже.
Питер Дам
Привет, я Питер. Я владелец и редактор Photography-RAW. Я позабочусь о том, чтобы вы получали лучшие статьи о фотографии. Лично я предпочитаю снимать пейзажи, природу и макросъемку.
Надеюсь, вам понравится сайт 🙂
Основы маски слоя — Видеоурок Photoshop
Из курса: Photoshop 2022 Essential Training
Основы слоя-маски
“ — [Инструктор] Слой-маски — это ключевая функция Photoshop, которая позволяет нам неразрушающим образом скрывать и показывать отдельные части нашего изображения.
Мы видим, что в этом документе у нас есть шесть разных слоев. У нас есть слой с птицами, горизонтом Чикаго, облаками, айсбергом, дымом и иллюминатором. Итак, первое, что я хочу сделать, это замаскировать айсберг, чтобы он был виден только в иллюминаторе. Поэтому я на мгновение скрою или переключу видимость этого слоя, а затем выберу свой инструмент эллиптического выделения. Теперь я думаю, что будет легче затянуть этот шатер, если мы покажем наши линейки. Поэтому я буду использовать команду быстрого доступа R на Mac, управлять R в Windows, или вы можете использовать меню просмотра, а затем показать линейки. Я собираюсь вытащить свою первую направляющую из линейки, чтобы она совпадала с краем иллюминатора. А потом с левой стороны вытащу вторую направляющую. Опять же, просто совместив его с серебряной рамкой иллюминатора. Это позволит мне начать перетаскивать мою эллиптическую рамку из перекрестия здесь, так что, когда я перетащу в область изображения, она создаст такое же круглое выделение, как иллюминатор.
Хорошо, я продолжу и отпущу курсор. У нас есть выбор, но мне не нужно маскировать иллюминатор. Мне нужно замаскировать слой айсберга. Поэтому я нацелю его на панель слоев, а также сделаю видимым. Затем в меню слоев я выберу маску слоя, и у нас есть несколько различных вариантов. Я могу показать все или скрыть все, показать или скрыть выделение или создать маску из прозрачности. Ну, так как мы приложили усилия для создания выбора, я продолжу и решу показать выбор. Теперь мы можем видеть только айсберг в этом иллюминаторе. Чтобы смягчить край неразрушающим образом, я выберу маску. И здесь, на панели слоев, мы видим, что там, где маска белая, я вижу информацию в слое, а там, где маска черная, информация будет скрыта. Если я хочу видеть только маску, я могу удерживать нажатой клавишу выбора на Mac или клавишу Alt в Windows и щелкнуть. И это край, который я хочу смягчить. Используя ползунок растушевки на панели свойств, я могу переместить его вправо, и мы сможем увидеть смягчение края, но давайте посмотрим, что он на самом деле делает с изображением.
Я нажму на значок глаза, чтобы переключить видимость. И это как-то слишком мягко. Так что я собираюсь уменьшить количество растушевки, может быть, где-то на пять или шесть пикселей. Если я хочу изменить положение айсберга или маски, если у меня выбран инструмент перемещения, и я щелкаю и перетаскиваю его, по умолчанию они будут двигаться вместе. Я воспользуюсь командой Z, чтобы отменить это. И вместо этого я нажму на значок ссылки, которая связывает маску и фотографию. Отключив это, если маска выбрана, теперь я могу перемещать маску отдельно от изображения. Опять же, я отменю это, нажмите на изображение, мы увидим, что я также могу перемещать изображение внутри маски. Хорошо, я выберу маску и воспользуюсь инструментом перемещения и просто сдвину ее вниз, может, на один или два пикселя, я просто сдвину ее вниз, чтобы она оказалась немного ближе к центру этого иллюминатора. Затем я нажму, чтобы повторно связать слой и маску. Все в порядке. Я также хотел бы добавить этот облачный слой в иллюминатор, но мне не нужно создавать маску для облака.
Вместо этого я могу создать так называемую группу отсечения. Итак, нацелившись на облака, я выберу меню слоев, а затем создам обтравочную маску. Когда я создаю обтравочную маску, Photoshop будет отображать только содержимое слоя облаков там, где есть содержимое слоя под ним. Я знаю, что это обтравочная маска, потому что здесь я вижу направленный вниз треугольник, а имя слоя в основании обтравочной маски подчеркнуто. Если я использую инструмент перемещения, я могу изменить положение облаков, и вы можете видеть, что мне не нужно беспокоиться о маске, потому что облака будут появляться только там, где есть содержимое или слой айсберга ниже. Теперь я хочу замаскировать нижнюю часть облаков, потому что мне не нужна эта резкая линия. Итак, я вернусь в меню слоев. Я выберу маску слоя. И на этот раз я выберу раскрыть все. Это добавит пустую белую маску. Я могу переключиться на инструмент «Кисть», нажав клавишу B, а затем убедиться, что он сброшен до значений по умолчанию, щелкнув правой кнопкой мыши или щелкнув правой кнопкой мыши на Mac и выбрав сброс инструмента.
Я буду использовать правую скобку, чтобы получить очень большую кисть. И вы заметите, что маска белая. Везде, где маска белая, мы можем видеть облака. Поэтому мне нужно поменять цвет переднего плана и фона. Итак, я нажму клавишу X, чтобы теперь рисовать черным цветом и большой кистью, я могу рисовать по нижней части облаков, чтобы скрыть эту резкую линию. Отличный. Давайте также спрячем наши направляющие прямо сейчас. Я буду использовать меню просмотра, а затем в разделе «Показать» я отключу направляющие. Теперь я хочу добавить сцену Чикаго. Поэтому я выберу этот слой на панели слоев и щелкну глаз, чтобы переключить его видимость. Теперь, чтобы быстро выбрать это, я могу использовать меню выбора, а затем выбрать тему. Он хорошо справляется с выбором линии горизонта. Так что на этот раз, вместо того, чтобы использовать меню слоев для добавления маски слоя, я буду использовать панель слоев. Photoshop достаточно умен, чтобы создать маску на основе выделения, когда я нажимаю на этот значок, и, хотя он проделал хорошую работу, его нужно немного подправить.
Поэтому я буду использовать левую скобку, чтобы уменьшить размер моей кисти. И я собираюсь рисовать вдоль левой стороны здесь, чтобы затемнить это здание. Я также нарисую нижнюю часть, чтобы смягчить этот край. И по правой стороне. Затем я переключусь на инструмент перемещения, нажав клавишу V. И я перенесу это на правую сторону. Теперь, чтобы сделать его более плавным, я вернусь к инструменту «Кисть», нажав клавишу B, и увеличим кисть немного больше, но уменьшу непрозрачность. Я нажму клавишу «три», это даст мне 30% непрозрачности, а затем я продолжу рисовать, чтобы немного обесцветить нижнюю часть этого слоя или горизонта Чикаго. И я также могу немного больше нарисовать те здания наверху. Теперь, если бы я хотел затемнить весь слой, я мог бы перейти к своей панели слоев и фактически уменьшить непрозрачность слоя здесь. Поскольку мне он кажется немного ярким, я также могу использовать режимы наложения, чтобы смешать линию горизонта с фоном. Итак, на панели слоев я выберу режим наложения «множество».
Теперь, чтобы добавить птиц, мы сделаем их видимыми и нацелим на них на панели слоев. На этот раз я переключусь на инструмент выделения объектов. И по умолчанию он установлен в режим прямоугольника, поэтому я могу щелкнуть и перетащить птиц, и он автоматически выберет их. Затем в нижней части панели слоев я щелкну, чтобы добавить маску слоя. И снова я изменю режим наложения на умножение. Я уменьшу непрозрачность, нажав клавишу V, которая выберет инструмент перемещения, а затем нажав клавишу «четыре», что дает мне 40%. Я продолжу и изменю их положение в области изображения. Теперь я также хочу добавить немного дыма вокруг иллюминатора, но когда я переключаю видимость слоя дыма, кажется, что он на самом деле замаскирован, но это не так. Он просто скрыт слоями над ним. Мы видим, что весь слой на самом деле существует. Просто из-за порядка наложения эти другие слои появляются поверх него. Итак, чтобы добавить полностью черную маску, чтобы скрыть содержимое всего слоя, я могу либо выбрать меню слоя, а затем маску слоя, а затем скрыть все.
Или я могу удерживать клавишу выбора на Mac, клавишу Alt в Windows и щелкнуть значок маски. Теперь маска полностью черная, поэтому мы больше не можем видеть дым. Я нажму клавишу B, чтобы выбрать кисть. И я собираюсь изменить непрозрачность до 50%, нажав клавишу «пять». Я немного увеличу кисть и, возможно, уменьшу масштаб один раз, используя команду минус, это просто немного облегчит просмотр области здесь и рисование, но я не могу рисовать черным цветом. Мне нужно покрасить в белый цвет. Поэтому я нажму клавишу X. Теперь, когда у меня есть белый цвет переднего плана, я могу просто рисовать по краям здесь, и чем больше я рисую, тем больше мы раскрываем эти облака. Теперь, последнее, что я хочу сделать, это то, что я думаю, что слой айсберга слишком непрозрачен. Я хочу увидеть некоторые текстуры на иллюминаторе. Фактически, если вы когда-нибудь захотите переключить видимость всех других слоев, вы можете, удерживая нажатой клавишу выбора, а затем щелкнуть значок глаза. Итак, вот иллюминатор, я хочу вернуть часть этой текстуры.