Машинописный шрифт кириллица: Машинописные шрифты — каталог русских бесплатных шрифтов. Скачать на Facefont

Американская пишущая машинка

Шрифт Slab serif, созданный в 1974 году

Американская пишущая машинка это плита с засечками шрифт создан в 1974 году Джоэлем Каденом и Тони Стэном для Международная шрифтовая корпорация.^[4] Он основан на стиле пишущих машинок с засечками; однако, в отличие от большинства настоящих шрифтов для пишущих машинок, это пропорциональный дизайн: не все символы имеют одинаковую ширину. Американская пишущая машинка часто используется для создания старомодного или индустриального образа. Первоначально он был выпущен в холодный тип (фотокомпозиция) перед выпуском в цифровом виде. Как и многие шрифты ITC, он имеет четыре толщины от светлого до полужирного (с соответствующими курсив) и отдельные сжатые стили.^[5] Некоторые выпуски не выделены курсивом.^[6]

В истории пишущих машинок первые пишущие машинки изначально считались заменой печатных машин, поэтому в них использовались пропорциональные шрифты. Моноширинные шрифты, созданные таким образом, чтобы каждая буква занимала одинаковое количество места, были более практичной альтернативой и вскоре заменили печатные типы.

American Typewriter ни в коем случае не была первым шрифтом, имитирующим машинописный ввод.^[7] Литейные каталоги конца девятнадцатого века уже предлагали их, а производители печатных машин даже делали ленты размером с пресс, чтобы буквы, выглядящие так, как будто они были напечатаны, могли производиться оптом.

В исходном выпуске А лица идентичны обычным, за исключением альтернативных версий следующих символов: &, $, R, e.

Используется в СМИ

С сезона 1983–84 по сезон 1988–89 гг. MotorWeek использовал шрифт для дорожных тестов, а также заключительные титры. Другой яркий пример — ситком CBS. Молодой Шелдон, который использует его в начальных и заключительных титрах, а также в своем логотипе, а также используется Чак Лорре в его карточках тщеславия. Он также используется в знаменитых Я люблю Нью-Йорк (Я ♥ Нью-Йорк) логотип.

Американский сериал Офис использует шрифт в качестве основного логотипа.

Tesco использовал шрифт для вывесок в магазинах с конца 1970-х до середины 1990-х годов.

Магазин канцелярских товаров OfficeMax использует шрифт для своего логотипа.

macOS и iOS включите шрифт (без курсива), и некоторые приложения его используют.

Электрический ток TVOntario логотип использует этот шрифт.

Рекомендации

внешняя ссылка

Психология восприятия шрифтов социальный и эмоциональный контекст

Исследование, проведенное по инициативе компании Lexmark International психологом доктором Ариком Сигманом (Aric Sigman), называется «Психология шрифтов». В нем объясняется, как выбор того или иного компьютерного шрифта может обнаружить тайные стороны вашей индивидуальности и значительным образом повлиять на то, что думает о вас читатель. Поэтому будьте внимательны, прежде чем автоматически использовать заданный по умолчанию шрифт, — ваши слова могут быть неверно истолкованы.

Введение

В условиях сокращения объема рукописных документов люди вынуждены искать новые подходы для передачи своих мыслей с использованием электронных средств печати. Компьютерная техника дает почти неограниченные возможности самовыражения. Подчас важно обратить на себя внимание за счет употребления необычного шрифта, а иногда следует придерживаться существующих норм и правил.

Мы только начинаем осмысливать психологическое воздействие шрифта. Постепенно осознаем, что как приветственное сообщение автоответчика или мелодия вызова мобильного телефона характеризуют систему ценностей их владельца, так и выбор шрифта в различных контекстах сам по себе приводит к передаче некоей самостоятельной информации. Шрифт служит формой социального кодирования, обнаруживая принадлежность человека к тем или иным классам и группам («показной и напыщенный» или «уравновешенный и изящный»).

Для анализа воздействия шрифтов применимы некоторые графологические принципы, но такой подход будет не совсем корректным. Почерк принадлежит конкретной личности, а шрифты производятся и распространяются третьими лицами.

Для оценки критериев, влияющих на выбор шрифтов для достижения различных психологических эффектов, было проведено специальное исследование. Опрошены разработчики шрифтов, консультанты по созданию графических символов, книгоиздатели и пользователи текстовых процессоров. Цель — выявление традиций, принципов и тенденций предпочтения шрифтов; помощь в выборе типов шрифтов, наилучшим образом отвечающих конкретным задачам; выяснение эмоциональных или психологических ассоциаций, вызываемых шрифтовыми наборами.

Психологические ассоциации, вызываемые шрифтовыми наборами

Графологи и разработчики соглашаются, что выбор стиля шрифта сопровождается передачей некоего собственного значения, независимо от того, используется эффект намеренно или нет. Считается, что эффект применения конкретного шрифта в известном смысле зависит от контекста, а также от характеристик воспринимающей личности. Это влияние подсознательно. В идеале печатный текст и само сообщение должны дополнять друг друга, иначе получается несоответствие — человек говорит одно, а выражение лица или тон его голоса обнаруживают противоположное. Многие люди используют конкретный шрифт, потому что он им нравится, или просто потому, что он установлен в их текстовом редакторе, не представляя себе получателя сообщения — человека, который прочтет созданный ими текст.

Считается, что некоторые типы шрифтов передают специфические качества и характеристики.

Общие моменты Размер шрифта. Размер используемого шрифта играет очень важную роль в создании эффекта. Часто относительно мелкий шрифт (например 11 пунктов) создает ощущение большей доверительности и важности информации. Подразумевается, что автор текста настолько значителен, что ему нет нужды заниматься украшательством своего сообщения, скорее это обязанность читателя — склониться и прочитать столь важное послание. По мнению одного разработчика, «люди считают, что простор страницы обязательно должен быть заполнен множеством букв огромного размера, не понимая, что более сильное воздействие достигается как раз при наличии значительного незаполненного пространства вокруг текста».

Мужские шрифты против женских. По устоявшемуся мнению многих экспертов, строгие прямолинейные и шрифты, обладающие «машинными», «техническими» качествами, привлекательнее для мужчин, а у женщин фаворитами являются более округлые и пышные шрифты с выраженными «хвостиками». Антиквенные шрифты типа Times, Times New Roman и Palatino менее сексуально определены, поскольку сочетают мужскую авторитарность с органичным, гуманистическим стилем, более притягательным для женщин.

Гарнитуры Шрифты с большими круглыми буквами «О» и «хвостиками» воспринимаются как дружественные и «человечные», возможно, потому, что их начертание подражает образу человеческого лица.

Прямолинейные и угловатые шрифты ассоциируются с непреклонностью, жесткостью; они характеризуются холодностью, безликостью и механистичностью. В терминах психоанализа их определяют такие выражения, как «эмоционально зажатый» или «крепкий задним умом».

Шрифты типа Courier являются устаревшими и связываются с написанием простых писем и «компьютерными распечатками» — они весьма безлики и в некоторых случаях рассматриваются как подставленные «по умолчанию». Иногда эти шрифты используют старшие администраторы и секретари, испытывающие скрытую ностальгию по ушедшей эре пишущих машинок и копирки, или журналисты старой школы, ассоциирующиеся с виски, сигаретами и лампами «гусиная шейка», горящими далеко за полночь. Эти шрифты вызывают образы старых машинописных писем, которые обычно приходили из госучреждений в 70-х годах.

Антиквенные шрифты (с засечками) типа Times, Times New Roman и Palatino — это компромисс между старым и новым. Четкие и достаточно простые, они обладают хорошо выраженной формой и округлостью, намекающей на неоклассическую традицию и преемственность. Они вызывают чувство доверия, поэтому являются фаворитами у адвокатов и уважаемых представителей традиционного бизнеса.

Шрифты Sans Serif (без засечек), такие как Arial, Modern и Univers, обладают малым эмоциональным зарядом и ассоциируются с практичностью и здравомыслием. Они несут в себе современное общее начало и являются надежным выбором для тех, кто жаждет гармонии и не озабочен самовыражением посредством шрифтового оформления. Arial наиболее часто выбирается для личной переписки.

Шрифты рукописного стиля — это попытка передать дружелюбие и близкие отношения. В свое время эти шрифты использовались банками, желающими избежать ощущения «казенности» путем имитации в письмах «персональной подписи». Используя рукописные стили, крупные корпорации ставят задачу казаться более дружелюбными, «близкими к народу», скрывая холодное безличие и реакционность. Им следует пользоваться такими шрифтами с осторожностью, чтобы у читателя не возник вопрос: «Откуда такие приязнь и фамильярность?».

Cоответствие гарнитуры смыслу сообщения

Автобиографии и заявления о приеме на работу. Здесь все зависит от характера профессии и предполагаемого числа претендентов. Неправильно выбранный шрифт может подорвать доверие к претенденту, поэтому простота восприятия и читабельность имеют первостепенное значение. Шрифты Times, Times New Roman, Palatino пригодны для претендентов на более консервативные или традиционные должности, а Helvetica, Verdana, Arial, Modern, Univers — при обращении в молодые фирмы, если автору желательно создать ощущение современности.

Courier следует избегать — это выглядит, как появление на интервью в старых изношенных ботинках. Такой претендент может быть воспринят как «деревенщина» или «не от мира сего». Есть специфические обстоятельства, когда конкуренция настолько жестка, что выгоднее нарушить традиции и выделиться намеренно, однако следует непременно позаботиться о том, чтобы выбранный шрифт не выставил претендента в ложном свете — как безвкусного человека, старающегося привлечь к себе внимание.

ЛЮБОВНОЕ ПИСЬМО Хотите достучаться до сердца любого человека – выберите Coronet. Более «очеловеченные» шрифты с круглыми «О» и «хвостиками» придадут вашему письму нежность и эмоциональность: вы как бы наклоняетесь, чтобы поговорить с объектом вашего чувства лично. Использование таких шрифтов может служить хорошим подспорьем в романтических отношениях!

Любовное письмо. Более «очеловеченные» шрифты с круглыми «О» и «хвостиками» кажутся дружественными и нежными. Шрифт Mayday — «красиво округленный, мягкий и привлекательный» — характеризуется как очень «влекущий». Курсивные шрифты, вызывающие ассоциации со старым каллиграфическим стилем, по-видимому, обладают качеством эмоционального смягчения — автор как бы наклоняется, чтобы поговорить с читателем лично. Шрифт ITC Humana Serif Light обладает многими из упомянутых качеств. Использование таких шрифтов может служить подспорьем в романтических отношениях.

Однако, набрав письмо шрифтом Courier New, вы можете не добиться желаемого…

Письмо о прекращении взаимоотношений. Здесь уместен шрифт Times — для выражения недвусмысленности без излишней резкости. Подойдет и мягкий курсив, но у адресата может непреднамеренно возникнуть ложная надежда. При неоправданном использовании курсива или рукописных шрифтов читатель может почувствовать покровительственный тон или намерение им манипулировать. Шрифты Verdana или Hoefler Text вызывают легкое ощущение оптимизма без утраты чувства уважения. Для письма тем, кто не хочет поверить в отказ, подойдут Courier или более жесткие «технические» шрифты, не оставляющие места для неверного истолкования или отступления — «бизнес есть бизнес».

ПИСЬМО О ПРЕКРАЩЕНИИ ВЗАИМООТНОШЕНИЙ Если вы прощаетесь с кем-то, и это к лучшему, не забудьте выбрать строгий, «технический» шрифт. Попробуйте Impact – ваше решение не будет истолковано двояко и оно окончательное. Но, если вы хотите сделать это мягко, то можно предпочесть курсивные шрифты типа Coronet, хотя есть опасность, что получатель может усмотреть в этом ложную надежду на продолжение отношений.

Требование. Например при требовании возврата долга. Это прозрачный намек на потаенную мощь — тем, у кого есть большая дубина, нет нужды о ней кричать. Здесь уместен шрифт малого или среднего размера. Даже мелкий Courier справится с задачей, поскольку указывает на четко выраженное намерение и возможности автора пренебречь вопросами элегантности шрифта и подразумевает также, что «настоящее сообщение не требует ответа …прислушайтесь, иначе …да, кстати, — ваши соображения или отношение к данному письму не имеют никакого значения и т. п.».

ТРЕБОВАНИЕ Это прозрачный намек на потаенную мощь — тем, у кого есть большая дубина, нет нужды о ней кричать. Здесь уместен шрифт малого или среднего размера. Даже мелкий Courier справится с задачей, поскольку указывает на четко выраженное намерение и возможности автора пренебречь вопросами элегантности шрифта.

Благодарственное письмо. Здесь используются прямые, ровные и живые шрифты — например Geneva. Простой мелкий шрифт затрудняет восприятие, поскольку читатель должен сконцентрироваться для его осмысления, подсознательно предполагая, что вы так высоко цените свою благодарность, что выдаете ее малыми порциями.

ПИСЬМО ОБ УХОДЕ В ОТСТАВКУ Если работа была сущим адом, то для выражения нечеловеческой холодности обязательно выберите Courier New…

Письмо об уходе в отставку. Если работа вам нравилась, подойдет профессиональный и при этом привлекательный шрифт, такой как New York или Verdana. Если же работа была сущим адом, то для спокойного ухода подойдет стандартный Times New Roman или Arial, а для выражения нечеловеческой холодности выбирайте Courier New.

Если же работа наоборот вам нравилась, подойдет профессиональный и при этом привлекательный шрифт, такой как Verdana.

Tенденции

В то время как разработчики постоянно пытались «освоить новые территории», создавая такие неуравновешенные шрифты, как Bliss или Hushka, доходчивость вновь вышла на повестку дня с появлением таких классических гарнитур, как Helvetica, Frutiger. За последние годы возросла популярность подстраиваемых шрифтовых наборов, поскольку рекламодатели стали осознавать, что тип выбранного шрифта имеет самое непосредственное отношение к восприятию информации. Рекламное агентство Mailshot сообщало о внимании клиентов к соответствию шрифта духу рекламной кампании. Интересно отметить, что книгоиздательская промышленность не сумела применить эти идеи для печати романов разных жанров. В одном еще не опубликованном исследовании изучались шрифты, применяемые в пользующейся спросом популярной литературе, и исследователи пришли к заключению: «Издатели дешевой романтической литературы почти повсеместно игнорируют основные принципы создания книги. Классические шрифты, такие как Bembo, Baskerville и Palatino, выбираются без какого бы то ни было учета содержания книги.

Заключение

Сегодня технологии, предоставляющие простор «шрифтовому» самовыражению, хорошо проработаны и доступны. И все же создается впечатление, что люди еще не в полной мере используют таящиеся в них возможности. Указатель на путях развития событий — рост влияния расширенных и улучшенных систем «Webmail», обеспечивающих широкий выбор шрифтов и графики для электронной почты. «Придавая повышенную эмоциональность электронным сообщениям, пользователи смогут в большей мере проявить собственную индивидуальность». Как и со всеми новыми технологиями, дело начинается с решения практических задач. Лишь позже выясняются возможности для самовыражения и предъявляются требования индивидуального стиля.

Редакция Publish благодарит представительство Lexmark за помощь в подготовке публикации.

---

KОММЕНТАРИЙ К СТАТЬЕ

Шрифты на все случаи жизни

Во времена пишущих машинок высоким качеством документа считалось отсутствие помарок, ровные строчки и то, что буквы отпечатаны на бумаге с одинаковой силой. Теперь об этом заботится компьютер, а пользователю пришла пора приобщиться к типографике.

При редактировании экранных текстов профессионалы всегда используют один и тот же шрифт, лучше всего воспринимаемый ими с экрана. Но было бы ошибкой не позаботиться о внешнем виде документа перед выводом его на печать и, в частности, не назначить шрифт, приличествующий случаю.

Имея возможность держать на рабочем месте QuarkXpress, я сделала своей стандартной практикой распечатывать важные бумаги только с помощью этой программы. Освоить базовый ресурс Quark оказалось не так уж сложно. Зато я убедилась, насколько солидным становится документ, если в распечатке напоминает страницу хорошей книги. Длинные тире, кавычки-«елочки», аккуратно сделанные «шапки» и заголовки, правильно выбранный кегль шрифта, удачно подобранное соотношение текста и «воздуха» — все вместе производит даже более сильное впечатление, чем можно было ожидать.

Остановимся подробнее на кириллических версиях шрифтов, о которых идет речь в данной статье.

Ариал, Курьер и Таймс — набор, имеющийся на каждом компьютере. Выбор шрифта для работы на экране определяется, как известно, не столько художественными достоинствами, сколько качеством хинтования — и здесь у Ариала, пожалуй, до сих пор нет конкурентов. Год назад можно было думать, что Ариал потеснит Вердана — но, увы, я назначила Вердану, и вот сейчас передо мной на экране буква «с» слипается с буквой «о»… Ариал, сколько б его ни ругали, такого себе не позволяет. Но все-таки — экран экраном, а от распечатывания документов Ариалом хотелось бы предостеречь. Качество его кириллической версии оставляет желать лучшего, и документ может показаться небрежным — будто вам вообще безразлично, как он в итоге будет выглядеть. Если вы и впрямь не желаете тратить ни секунды своего времени на переназначение шрифтов — тогда, наверное, стоит все же сделать рабочим шрифтом Вердану. Она почти не уступает Ариалу на экране, но при этом хорошо выглядит и на бумаге.

Вердана менее экономична, чем Ариал, у нее расширенные пропорции, и в результате при переписке по e-mail она придает письму основательный вид. Веское слово — только и скажешь при виде письма, набранного Верданой.

Я не уверена, что шрифт Курьер так уж недопустим в документах. В нашей стране он ассоциируется скорее с профессиональным программированием и, следовательно, вызывает уважение. А если уж имитировать пишущую машинку, лучше взять шрифты Оптимус, Ятрань, Секретарь (кириллический вариант гарнитуры ITC Америкен Тайпрайтер) или даже Трикси. Вы вовсе не прослывете «деревенщиной», а, скорее, модным эстетом с высоким уровнем самооценки.

Добавим, что у Таймс несколько кириллических версий: Ньютон, Темза, Тевтоника, Латинский. Стандартный Таймс Нью Роман (довольно сильно отличающийся от исторического Times) будет самым скромным вариантом, не выделяющим вас «из толпы»; выбор же, например, Ньютона ненавязчиво сообщит о вашей грамотности и о специально уделенном внимании внешнему виду документа.

То же можно сказать о Баскервиле (есть хорошая кириллическая версия под именем ITC Нью Баскервиль), Палатино (имеются несколько кириллических версий). Шрифт Георгиа, охарактеризованный в статье как «живой и непосредственный», создан Мэтью Картером по заказу Microsoft, как и Вердана, и также доступен в авторском кириллическом варианте.

Фрутигеру в кириллице соответствует шрифт ФриСет. Для двух других гротесков, названных в статье классическими, — Гельветики и Универса — наборы кириллических символов разработаны фирмой «Линотайп». Близки к Гельветике по рисунку широко используемые у нас Прагматика и Гелиос.

Статью характеризует явственный шрифтовой «американский акцент»: многие названные шрифты созданы небольшими студиями в США и слабо распространены даже в Европе, не говоря уже о России. К сожалению, сейчас не существует кириллических версий шрифта Bembo, и я бы не решилась советовать чем-то его заменить. Это невозможно — Bembo есть Bembo… Нет кириллических вариантов шрифтов Modern, Mayday, ITC Humana Serif Light, Hoefler Text и Bliss (кстати, я бы не назвала его таким уж «неуравновешенным»). А шрифтов Geneva, Hushka и Comic Sans мне не удалось увидеть даже в богатой коллекции каталогов, которой располагают ведущие московские дизайнеры шрифта.

Анна Шмелева

Сочетания шрифтов: шрифтовые пары для кириллицы и латиницы

Редактор вы, дизайнер или блогер — запас шрифтовых пар на любой случай сэкономит вам уйму времени и поможет сделать дизайн лучше. В Canva есть не только латинские шрифты, но и более 450 кириллических — мы включили в подборку и те и другие, а еще показали на примерах, когда и какие лучше смотрятся. Все шрифтовые пары разбиты на пять основных групп: декоративные, контрастные, спокойные, игривые и изысканные. Сохраняйте статью и используйте ее, как шпаргалку для любых своих проектов.

Декоративные сочетания шрифтов

Кириллические

1. Veles и Libra Sans

Необычный Veles стоит использовать осторожно — он хорошо смотрится в небольшом количестве и крупном начертании, а значит подойдет для названий, но не для описаний. А простой Libra Sans составит ему отличную пару для объемных текстов.

2. LJ Studios MB и Roboto Slab Thin

Душевный шрифт с имитацией неаккуратного почерка LJ Studios MB превращает дизайн в настоящую стенгазету. Подойдет для афиш мероприятий в учебных заведениях и для открыток близким друзьям. Мелкий и объемный текст в этих случаях лучше оформить легким шрифтом с засечками — Roboto Slab Thin.

3. Just Breathe и Pecita

А вот Just Breathe — детский шрифт, которым можно заменить самодельные открытки от имени малышей или всей семьи. В пару к нему подойдет торопливый прописной Pecito, он похож на подпись взрослого, который решил расшифровать послание ребенка.

4. Lumberjack Inline и Pangolin

Похожий на шрифт для оформления книг Lumberjack Inline отлично смотрится на обложках, плакатах, открытках. Хорошую компанию ему составит простой шрифт с мягким начертанием Pangolin.

Латинские

5. Vampiro One и Economica

Vampiro One несмотря на название выглядит очень дружелюбно и отсылает к культуре Азии, а лаконичная и ярко выраженно вертикальная Economica подчеркивает его наклонные линии. Идеальное сочетание шрифтов для маркетинговых материалов.

6. Playfair Display и Oswald

Витиеватый Playfair Display в наклонном варианте добавляет дизайну динамики благодаря линиям и завиткам, а строгий Oswald служит надежным фундаментом, благодаря которому дизайн не развалится.

7. True Typewriter PolygloTT и HK Grotesk Medium

Для имитации машинного шрифта идеально подойдет True Typewriter Polyglott — его хорошо использовать для заголовков и цитат. А для всего остального ему составит идеальную пару современный простой шрифт HK Grotesk Medium.

8. Megrim и Satisfy

Вычурный Megrim хорош для нестандартного оформления названий. Но убедитесь, что текст понятно читается, а остальной текст оформите при помощи одного из самых четких прописных шрифтов — Satisfy.

Контрастные сочетания шрифтов

Кириллические

9. East Sea Dokdo Cyrillic и Intro

Используйте геометричный Intro в крупном размере для акцентов, а рукописный и танцующий из-за нарочитой неровности East Sea Dokdo Cyrillic для подписей. Стильная шрифтовая пара для афиш, соцсетей и рассылок.

10. Hussar Bold и CMU Serif

Незамысловатый Hussar Bold чудесно смотрится с детальным CMU Serif — хорошее сочетание шрифтов для мотивационных постеров, открыток, пригласительных, соцсетей и писем.

11. Abys и Caveat

Будто написанный толстым маркером Abys добавит диджитал-дизайну душевности, а более тонкий и аккуратный Caveat подойдет для акцентов.

12. Bebas Neue Cyrillic и Open Sans

Если вам нужно привлечь внимание — используйте эту контрастную шрифтовую пару. Статный Bebas Neue Cyrillic подойдет для главной информации — скидок и специальных предложений, а, округлый по сравнению с первым, Open Sans пригодится для оформления уточняющей информации, он простой и не будет отвлекать от главного.

Латинские

13. Sifonn и Dr Sugiyama

Экстравагантный Dr Sugiyama напоминает подпись пером или маркером для леттеринга, он необычный, на грани читаемости — идеально подойдет для подписи и, чтобы привлечь внимание, а вот Sifonn на его фоне простой и аккуратный — в этой паре выделяется написанное именно им.

14. Julius Sans One и Mr Dafoe

Тонкий и широкий Julius Sans One — один из тех шрифтов, которые даже в самом крупном размере выглядят изысканно и спокойно, а наклонный и более жирный Mr Dafoe добавляет этой паре характера. Идеальное решение для блога о стиле жизни и путешествиях.

15. Fredoka One и Special Elite

Простой и жирный Fredoka One — акцент любого дизайна, его простые и закругленные линии делают его в то же время неприхотливым. Такой шрифт можно смело подчеркнуть более замысловатым начертанием букв, как, например, у печатного Special Elite.

16. Quattrocento и Pinyon Script

Классический вариант прописного шрифта Pinyon Script подойдет для свадебных, цветочных и женских проектов. А четкий Quattrocento уравновесит его витиеватость, при этом поможет создать аккуратный и нежный дизайн.

Спокойные сочетания шрифтов

Кириллические

17. Caveat и Montserrat Light

Коренастый Montserrat Light уравновешивает прописной Caveat — вместе они создают гармоничную шрифтовую пару, которая подойдет для оформления соцсетей и рассылок.

18. Forum и Old Standard

Утонченный Forum кажется простым, но в то же время интересным шрифтом благодаря легким засечкам и мягким изгибам. А Old Standard во второстепенной роли добавляет паре грации и аккуратности.

19. Tenor Sans и Noto Sans

Простой Tenor Sans примечательный разной толщиной закругленных линий и сочетанием геометрической строгости с мягкостью — идеальное решение для клиник косметологии и салонов красоты. Noto Sans подойдет для оформления больших объемов текста, озаглавленных Tenor Sans.

Латинские

20. Playfair Display и Raleway

Мы уже писали про Playfair Display в этой подборке, но теперь предлагаем использовать этот шрифт без наклона — из декоративного он сразу превращается в классический шрифт с засечками. А чтобы сделать дизайн с ним более современным и непринужденным, подойдет минималистичный Raleway.

Нежный Coustard подойдет для оформления вывески кофейни или модного магазина, а тонкий и воздушный Gidole составит ему идеальную шрифтовую пару для лаконичного и стильного дизайна.

22. Mr Dafoe и Helveticish

Наклонный Mr Dafoe подойдет для названий на обложках книг, этикетках и плакатах, а Helveticish подчеркнет его артистичность своей тонкостью.

Игривые сочетания шрифтов

Кириллические

Будто пластилиновый Hitch Hike отлично смотрится вместе с Caveat, который напоминает записи в личном дневнике. Подходящее сочетание шрифтов для того, чтобы сделать дизайн милым.

24. Lemon Tuesday и Carlito

Lemon Tuesday — один из наших любимых шрифтов для игривого дизайна, он хорошо читается, даже если все буквы сделать строчными. Но все же для основного текста к нему лучше выбрать что-то более спокойное, как шрифт Carlito.

Игривый Abys будто написан мелком, чтобы добавить дизайну легкости, возьмите ему в пару более тонкий шрифт, например, тот, что мы назвали пластилиновым — Hitch Hike.

Amatic SC и Pangolin

Сдержанно-игривый Amatic SC легко читается и здорово подойдет для оформления детского бренда. На его фоне Pangolin выглядит простым и помогает создать еще более легкое настроение — линии его букв немного асимметричны, благодаря чему, кажется что буквы танцуют.

Латинские

26. Cabin Sketch и Mr Dafoe

Редко когда можно гармонично уместить в одном дизайне два шрифта в стиле леттеринга. Но фломастерный Cabin Sketch позволяет добавить еще один декоративный, мы выбрали не слишком вычурный прописной Mr Dafoe с легким наклоном. Он тоже напоминает росчерк фломастером, а вдвоем они создают ощущение чего-то сделанного своими руками — идеальный вариант для этикеток домашних лакомств, которые превратят обычные баночки меда и джема в готовые подарки.

Sacramento и Roboto Condensed

Размашистый Sacramento более простой и дерзкий, чем обычный прописной шрифт. Универсальный Roboto Condensed подчеркивает его изгибы своими правильными формами. Шрифтовая пара без засечек для самого современного дизайна.

27. Permanent Marker и Glacial Indifference

Шрифт в стиле перманентного маркера Permanent Marker пригодится для объявлений, а основной текст не стоит стилизовать под рукописный шрифт, он будет лучше читаться, если для него использовать печатный Glacial Indifference.

Изысканные сочетания шрифтов

Кириллические

28. Anaktoria и Fira Sans Light

Прописной шрифт без лишних деталей Anaktoria будто выведен акварелью. В отличие от большинства других подобных шрифтов, благодаря своему мягкому характеру, он подойдет почти к любой ситуации. Гармонично дополняет его изысканный Fira Sans Light, лаконичный и выдержанный его можно смело использовать и в документах, и в рекламе, и на вывесках.

29. Biryani Heavy и Lora

Лаконичный Biryani Heavy уравновесит прописной Lora — такое сочетание шрифтов подойдет для любой ситуации, оба можно смело использовать и для текста, и для заголовка.

Латинские

30. Bodoni FLF и Cooper Hewitt

Bodoni FLF — шрифт с характером, который подойдет для лайфстайл изданий, а аккуратный Cooper Hewitt его идеальный спутник для основного текста. Гармоничная парочка для журналов, блогов, лукбуков.

31. Nickainley и Glacial Indifference

Нежный, но не слишком вычурный Nickainley отлично смотрится с одним из самых минималистичных Glacial Indifference. Удобная шрифтовая пара для изысканного дизайна в любой сфере.

32. Londrina Sketch и Lato

Когда нужен необычный, но изысканный шрифт, выбирайте Londrina Sketch — понятные буквы карандашного начертания с тонкими границами и классический Lato. Легко читаемое решение для меню, блога, сайта, листовки или даже презентации. К этому сочетанию шрифтов здорово подойдут иллюстрации в стиле карандашных набросков.

33. Voga и Rosario

Когда нужен необычный, но изысканный шрифт, выбирайте Londrina Sketch — понятные буквы карандашного начертания с тонкими границами и классический Lato. Легко читаемое решение для меню, блога, сайта, листовки или даже презентации. К этому сочетанию шрифтов здорово подойдут иллюстрации в стиле карандашных набросков.

34. Voga и Rosario

Лаконичный шрифт Voga отлично будет смотреться в оформлении заголовка, который привлечет внимание, но не будет слишком вычурным. Подойдет для тех случаев, когда нужен безопасный дизайн, для оформления резюме, например. С ним в паре отлично смотрится — Rosario — свежий взгляд на классику, отличное решение для основного шрифта.

Паратайп | Классификация шрифтов

Антиквы

Их форма ведет свое происхождение от шрифта древнеримских монументальных надписей (прописные буквы) и от книжного гуманистического минускула эпохи Ренессанса (строчные буквы). Первая наборная антиква появилась в Италии и Германии во второй половине XV века. В дальнейшем форма латинской антиквы развивалась: на смену антикве старого стиля (конец XV – начало XVIII в.в.) пришла переходная антиква (начало XVIII – конец XVIII в.в.), которая сменилась антиквой нового стиля (конец XVIII – начало XIX в.в.), кроме того, в начале XIX в.появились брусковые шрифты. На основе этих исторических форм современные дизайнеры шрифтов создают новые версии антиквенных шрифтов.

1 / 100

---

Старого стиля

Представляет собой первый этап развития антиквенных шрифтов (с конца XV по начало XVIII века). Форма знаков этого шрифта основана на дуктальном (рукописном) принципе, она характеризуется умеренной контрастностью, скруглением засечек в местах примыкания к основному штриху и наклоном осей овальных элементов. В ранних образцах хорошо прослеживается зависимость форм наборного шрифта от рукописного книжного почерка – гуманистического минускула, выполненного ширококонечным пером. С течением времени контраст увеличивается, засечки становятся острее, а оси овалов становятся почти вертикальными. В целом форма знаков все больше и больше начинает определяться глиптальными (скульптурными) принципами, которые используются при изготовлении металлических пуансонов.

Эти шрифты делятся на несколько подгрупп в соответствии с временем и местом своего появления: это венецианская антиква (конец XV века), итальянско-французская антиква (XVI век), голландская антиква (XVII век), английская антиква (начало XVIII века) и современные версии антиквы старого стиля.

Венецианская антиква

Ранняя антиква (конец XV века), включающая элементы готики. Этот шрифт иногда выделяют в отдельную группу классификации Humanist (так назывемая Гуманистическая антиква). Форма знаков основана на дуктальном принципе. Шрифты характеризуются умеренной контрастностью, мощными короткими засечками, хорошо выраженным наклоном осей овалов и размашистыми пропорциями. Круглые элементы имеют каллиграфические изломы, капли угловатые. Среди исходных венецианских шрифтов этого периода нет курсивов, они были изобретены позднее.

Итальянско-французская антиква (Гаральды)

Представляет собой дальнейшее развитие венецианской антиквы в XVI веке. В этот период форма знаков французской антиквы все еще основывается на дуктальном принципе, однако она постепенно меняется под воздействием типографской практики и эстетических теорий того времени. Шрифты характеризуются небольшим контрастом, пропорциями золотого сечения, разноширинностью знаков, плавным присоединением засечек и наклонными осями овалов. Засечки становятся более длинными и острыми, а верхние выносные элементы, как правило, заметно выше прописных знаков. В этот период в качестве альтернативного текстового шрифта впервые применяется строчной курсив с небольшим наклоном. Впоследствии курсив начинают рассматривать как дополнительное начертание к прямому шрифту, с которым он должен быть согласован по размеру, цвету и форме. В курсиве появляются наклонные прописные знаки, наклон которых в курсиве меньше, чем у строчных. Наклон строчных курсивных знаков меняется в широких пределах.

Барочная антиква

Барочная антиква уже почти не напоминает гуманистический мину-
скул. Она заметно контрастнее венецианской и итало-французской, фор-
ма капель и других элементов в ней ближе к геометрически правильной,
а засечки симметричные. В барочной антикве часто сочетаются верти-
кальная ось овала буквы о и наклонные — с и е.
Однако открытой формы знаков и общего характера набора достаточно,
чтобы барочная антиква оставалась динамической.
Разница в форме разновидностей барочной антиквы — голландской
и английской — невелика.

1. Голландская антиква

Представляет собой дальнейшее развитие форм французской антиквы в XVII веке. Эти шрифты выполнены более качественно, для них характерно постепенное нарастание особенностей, свойственных глиптальным шрифтам (увеличение контраста и насыщенности, более острые засечки, оси овалов более вертикальны) при сохранении традиционной формы антиквы старого стиля. Шрифты довольно узкие, а очко строчных имеет более округлую форму. Рост прописных приближается к высоте верхних выносных элементов. В курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Угол наклона строчных знаков в курсиве больше, чем во французской антикве.

2. Английская антиква

Шрифты первой половины XVIII века, созданные в Англии как улучшение голландской антиквы. Детали почти целиком определяются глиптальными принципами, однако форма знаков в значительной степени традиционно повторяет более раннюю антикву старого стиля. Знаки этих шрифтов более контрастны и насыщены, засечки тоньше и острее, а оси овалов почти вертикальны. Пропорции знаков гораздо шире, чем в голландской антикве, знаки разноширинные. В курсиве наклон у прописных меньше, чем у строчных. Строчные курсивные знаки имеют разный наклон. Средний угол наклона строчных знаков в курсиве довольно значителен.

3. Современные версии

Современные версии шрифтов на основе антиквы старого стиля, не имеющие конкретных прототипов и отличающиеся по форме.

---

Переходная

Шрифты начала и середины XVIII века, сочетающие черты шрифтов старого стиля, характерные для письма широким пером, и элементы шрифтов нового стиля, форма которых связана с особенностями процесса гравировки по металлу.

Антиква барокко

Эта форма переходной антиквы почти не связана с антиквой старого стиля. Она основана на глиптальных принципах, связанных с рисованием и гравировкой металлических пуансонов. Знаки более контрастны, а соединительные штрихи и засечки тоньше, чем в антикве старого стиля. Скругления засечек в местах соединения с основными штрихами выражены слабо. Оси овалов некоторых знаков почти вертикальны, у остальных знаков они имеют незначительный наклон. Наклоны строчных и прописных знаков в курсиве почти совпадают. Угол наклона знаков в курсиве средний.

Вариации

Современные вариации шрифтов на основе переходной антиквы, не имеющие конкретных прототипов и отличающиеся по форме.

---

Нового стиля

Эти шрифты появились в конце XVIII – начале XIX века в связи с развитием техники гравировки по металлу. Одноширинные шрифты с сильным контрастом. Засечки длинные и тонкие, оси овалов строго вертикальны. По форме засечек антиква нового стиля делится на следующие группы: классицистическую, англо-шотландскую и современные вариации шрифтов на основе антиквы нового стиля.

Классицистическая антиква

Эти шрифты характеризуются полным отходом от дуктальной традиции. Шрифты имеют сильный контраст, по пропорциям одноширинны, у знаков тонкие длинные засечки, как правило, нескругленные в местах соединения с основными штрихами, оси овалов — строго вертикальны. Засечки и соединительные штрихи имеют равную толщину. Наклон строчных и прописных знаков в курсиве строго одинаков. Угол наклона знаков в курсиве средний.

Шотландская антиква

По форме эти шрифты близки классицистической антикве, но при этом они обладают некоторыми чертами переходной антиквы. Это сильно контрастные одноширинные шрифты с тонкими засечками, скругленными в местах соединения с основными штрихами. Наклон строчных и прописных знаков в курсиве строго одинаков. Угол наклона знаков в курсиве средний.

Вариации

Современные вариации шрифтов на основе антиквы нового стиля, не имеющие конкретных прототипов и отличающиеся по форме.

---

Малоконтрастные антиквы

Менее контрастные шрифты, приближающиеся
к брусковым шрифтам типа Clarendon (конец XIX в.)
Эта разновидность статической антиквы, появившаяся в конце XIX века
в основном для набора газет, отличается меньшим контрастом
и скруглёнными засечками. По форме она близка к брусковому шрифту.

---

Современные антиквы

---

Брусковая

Первые такие шрифты появились в Англии в начале XIX века. Они характеризуются мощными засечками прямоугольной формы без скруглений или с небольшими скруглениями в местах присоединения к основным штрихам, малым контрастом или полным отсутствием контраста между основными и соединительными штрихами, а также крупным очком строчных знаков.

На основе антиквы

На основе гротеска

С односторонними засечками

Шрифты этого типа появились сравнительно недавно и встречаются
достаточно редко, так что какие-либо характерные элементы названия
шрифтов из этой группы пока не сложились.

Итальянские шрифты

Акцидентные шрифты с обратным контрастом, у которых горизонтальные штрихи толще вертикальных. Появились в первой половине XIX века, но приобрели большую популярность как акцидентные в конце XIX – начале ХХ века. Иногда их относят к группе брусковых шрифтов. Как правило, в этих шрифтах нет наклонных начертаний.

---

Акцидентные

Латинского стиля

Акцидентные шрифты с преувеличенными засечками треугольной формы, иногда скругленными в месте примыкания к основному штриху. Изобретены в Англии в первой половине XIX века.

Итальянские шрифты

Акцидентные шрифты с обратным контрастом, у которых горизонтальные штрихи толще вертикальных. Появились в первой половине XIX века, но пользовались также большой популярностью в конце XIX – начале ХХ века как акцидентные. Иногда их относят к классу брусковых шрифтов. Как правило, в этих шрифтах нет наклонных начертаний.

Шрифты с росчерками

Шрифты или начертания с декоративными каллиграфическими росчерками у прописных и строчных, начальными и конечными росчерками и т.д.

Каллиграфические

---

Антиква-гротески

Акцидентные и текстовые шрифты, по форме промежуточные между гротеском и антиквой. Имеют на концах штрихов либо едва заметные утолщения, либо маленькие острые засечки.

---

Моноширинные

Акцидентные и текстовые шрифты, по форме имитирующие шрифт пишущей машинки, а также любые шрифты с одинаковыми ширинами знаков. Моноширинные шрифты применяются для набора таблиц и технических текстов, а машинописные для имитации машинописного текста и для акциденции.

---

Типы шрифтов — 5 ответов на Babyblog

Сегодня в нашем распоряжении имеются тысячи различных шрифтов. Шрифты можно классифицировать на несколько категорий и сделать это можно по-разному. Применительно к нуждам скрапбукинга, целесообразно выделить следующие 5 категорий.

1. Шрифты с засечками

2. Рубленные шрифты

3. Рукописные

4. Машинописные

5. Декоративные

Нам важно научиться различать шрифты из различных категорий. Это просто необходимо для того, чтобы потом научиться их комбинировать. Итак, рассмотрим каждую категорию подробно.

1. Шрифты с засечками имеют небольшие поперечные линии на концах штрихов и имеют переход от толстой линии к тонкой.

В этой категории можно выделить еще несколько групп:

Старый стиль – имитирует письмо клинообразным пером, а потому поперечные засечки располагаются под углом и переход от толстой линии к тонкой имеет среднюю выразительность, нажим диагональный. Эти шрифты неброские, а потому они идеальны для набора длинного текста, т.к. в этом случае ничто не будет мешать чтению.

Современный стиль (модерн). Шрифты, как и дизайн в целом, попадают под влияние культурных изменений и общих модных тенденций. В 1700-х годах общее развитие технологии привело к появлению новой группы шрифтов. Они больше не подражали рукописной манере. Засечки в этом шрифте очень тонкие и не имеют наклона, нажим вертикальный. Внешний вид современных шрифтов отличается элегантностью и некоторой холодностью.

Египетский стиль или Claderon. Эти шрифты были созданы для рекламных целей, т.к. издалека они смотрятся гораздо выразительнее, чем современные шрифты. Они отличаются большей толщиной и слабым или полностью отсутствующим переходом от толстого штриха к тонкому. Они также прекрасно подходят для набора длинных текстов, но выглядят темнее, чем шрифты старого стиля.

2. Рубленные шрифты не имеют засечек и единообразны по толщине. Эта группа шрифтов (особенно шрифты большой толщины) прекрасно помогает создавать работы, приковывающие внимание.

3. Рукописные шрифты имитируют текст написанный вручную ручкой, пером, кисточкой и т.п. В этой категории так же можно выделить подкатегории:

• Шрифты с соединительными штрихами
• Шрифты без соединительных штрихов
• Имитирующие ручной почерк
• Напоминающие традиционные каллиграфические стили

Эти шрифты выглядят, как правило, довольно декоративно, а потому не стоит их использовать для набора длинных текстов. Они будут плохо смотреться в тексте, выполненном только заглавными буквами. Зато набранные большим кегелем такие шрифты могут создавать потрясающие эффекты. Запомните это для нашего следующего урока по сочетанию шрифтов.

4. Машинописные шрифты имитируют текст, набранный на печатной машинке. Их нередко относят к категории декоративных шрифтов, однако мы предпочитаем выделить их в отдельную категорию, т.к. они очень хорошо сочетаются со шрифтами других групп, в отличие от декоративных шрифтов.

5. Декоративные. В эту категорию можно условно отнести все остальные шрифты. Они совершенно не подходят для длинных текстов, но в них есть своя прелесть. Они красивы и забавны, с ними интересно работать и можно достичь множества выразительных декоративных эффектов. С другой стороны именно их броскость значительно ограничивает диапазон их применения.

Что же касается скрапбукинга, то без декоративных шрифтов просто невозможно его представить. Они незаменимы при оформлении заголовков, художественных текстовых блоков. Осторожное и дозированное применение этих шрифтов придаст особую броскость и яркость вашей страничке. Но, повторюсь, осторожное и дозированное.

И по традиции несколько полезных ссылок.

Здесь вы найдете прекрасную подборку шрифтов

— на латинице:

www.dafont.com

www.fontfreak.com/index3.htm

www.abstractfonts.com

— на кириллице:

http://xfont.ru/

http://www.azfonts.ru/

А здесь вы найдете уроки по установке скачанных шрифтов, а так же ссылки на шрифты, поддерживающие кириллицу:

www.babyblog.ru/com/computer/226587

www.babyblog.ru/com/scrapbook/380243

И раз уже зашла речь о шрифтах, пара слов о работе с инструментом Текст в Фотошопе.

Фотошоп предлагает четыре инструмента для работы с текстом. Они находятся на панели инструментов и обозначаются буквой «Т».

Кнопка настроек текста находится на панели опций.

В меню настроек можно устанавливать тип и цвет шрифта, межстрочный и межбуквенный интервалы, пропорции букв, смещение относительно строки, начертание и другие настройки символов, а так же настройки текстового абзаца (тип выравнивания, отступ или выступ первой строки). Подробный урок о настройках инструмента Текст читайте в этом уроке.

При подготовке урока были использованы следующие материалы:

Штемпельная акциденция — привлекательная и разная…

8 — 2007

Владимир Чуфаровский

Общий контекст и типографическая конкретика

Внеалфавитные штемпельные средства

Печати — не вполне реальные, но зато акцидентные

Побольше «машинок» — хороших, но разных…

Вместо заключения

Штемпельная акцидентная типографика, даже при неоднозначном восприятии разными аналитиками, до сих пор пользуется популярностью у дизайнеров и разработчиков шрифтов. По стечению обстоятельств данная проблематика пока нами не рассматривалась.

Общий контекст и типографическая конкретика

В статье, опубликованной в КомпьюАрт № 6’2007, при обсуждении предпосылок к формированию трафаретной стилистики в акциденции упоминалось о таком феномене XX века, как эстетизация обыденного. Тема настоящей статьи тоже непосредственным образом связана с этим феноменом современного искусства. Как известно, многие его проявления укоренены, в частности, в дадаистской практике Курта Швиттерса или пересекающейся с дадаизмом стилистике «рэди­мэйд», развивавшейся в работах Мориса Дюшана (1887—1968). Эти явления художественной и дизайнерской практики ныне, уже в новом качестве, развиваются в реалиях постмодернистской эстетики.

Для иллюстрации этого тезиса приведем комбинированный пример (рис. 1), в котором соединены две хорошо известные и фигурирующие во многих монографиях по искусству XX века работы. В левой части рисунка приведен фрагмент одного из программных произведений Мориса Дюшана под многозначительным названием «Фонтан» (1917)*, а в правой части — изображение имеющего то же название инсталляционного объекта Шерри Ливайн. Этот объект, покрытие которого концептуально имитирует позолоту, был создан в 1991 году, то есть уже в наше, постмодернистское время. Совершенно очевидная вторичность данной работы не должна смущать, поскольку Ливайн — один из известнейших представителей ветви нынешнего изобразительного искусства, носящей англоязычное название «аппроприация», которое переводится как «захват».

Рис. 1

Конечно, здесь не место не только для сравнительного анализа процитированных работ, но даже для их обсуждения, однако этого примера вполне достаточно, чтобы дополнительно проиллюстрировать тот факт, что еще до Второй мировой войны эстетизация обыденности стала одним из самых распространенных подходов в художественной практике, вплоть до самых провокативных ее форм. Естественно, что данная тенденция в полной мере проявилась и в графическом дизайне, в том числе в рекламной практике. К сказанному следует добавить, что ставшие на рубеже 50­60­х годов обыденными распродажи, позднее дополненные BTL­акциями, надежно укоренили в рекламе постерные формы с текстами «Sale», «Exclusive», «Discounted»
и т.п. Такие подходы быстро перекочевали в периодические издания, на телевидение, а также вошли в обиход типографического дизайна. Именно в них укоренены и штемпельные типографические методики.

Большинству читателей хорошо известно, что шрифт Trixie, разработанный в 1991 году голландским дизайнером Эриком ван Блокландом, был очень популярен в странах Запада, а во второй половине 90­х годов настолько прочно вошел в арсенал отечественной акциденции, что область его применения простерлась едва ли не до упаковок средств личной гигиены. Конечно, по прошествии более чем десяти лет можно было бы вдоволь поиронизировать над отечественными дизайнерами — пользователями этой шрифтовой продукции. Однако ироничные пассажи в данном случае были бы не только этически неуместными, но и просто­напросто неверными. Ведь именно с начала 90­х годов эстетика постмодернизма после биеннале и вернисажей, фигурально выражаясь, пошла в типографику. Тогда, без преувеличения, культовой фигурой стал американский дизайнер Дэвид Карсон. Трибуной для публичной демонстрации его идей стал оформляемый им тогда журнал Ray Gun, который был своеобразным эталоном новой типографики. Именно поэтому в то время было принято не только восхищаться, но и прямо­таки едва ли не стереотипно следовать в макете тем образцам, которые были явлены миру в оформлении данного журнала.

Рис. 2

Пример вполне апологетического характера, непосредственно связанный с рассматриваемой нами темой, приведен на рис. 2. Нижний, увеличенный фрагмент этой иллюстрации демонстрирует, что в наборе использована вышеупомянутая разработка ван Блокланда. Журнал, из которого взята данная цитата, вышел в 1995 году в Германии. Это довольно популярное, распространяемое по всему миру издание ориентировано на эмансипированную часть женской аудитории «до сорока». Шрифт Trixie систематически использовался в этом журнале как часть концепции его тогдашнего арт­директора. Разумеется, при внимательном рассмотрении приведенной иллюстрации можно было бы попенять на мелкие дизайнерские вольности, в частности на живописную кляксу с тенью у буквы D, тем более что самому ван Блокланду и в голову не приходило создавать для своей гарнитуры псевдообъемное начертание. Однако высказанные критические замечания не следует продолжать, поскольку данный журнал давно благоразумно отказался от такого макетного авангардизма.

Поскольку ван Блокланд при разработке своего шрифта в качестве источника использовал найденную на свалке пишущую машинку с русскими литерами, то его знаменитый шрифт изначально включал кириллицу.

Существенно более тернистым был путь к отечественному пользователю другой широко известной в мировом дизайнерском сообществе голландской разработки — шрифтового набора Instant Types, созданного в 1992 году дизайнером Юсто ван Россумом. Данный набор, состоящий из четырех начертаний, сразу же после своего появления прочно вошел в шрифтовые хиты на Западе. Однако разработка ван Россума изначально не включала кириллические символы. Локализация этого шрифта была выполнена компанией «ПараТайп» только в 2000 году, когда период ультрапопулярности Trixie­графики миновал и она повсеместно приелась. Естественно, что в таких условиях разработка ван Россума была воспринята у нас безо всякого ажиотажа, и соответственно эти шрифты лидерами пользовательского спроса тогда не стали. Возможно, этими обстоятельствами можно объяснить тот факт, что в России до сих пор немало дизайнеров, которым так и не довелось с ними поработать. В интересах этой части пользовательской аудитории приведем сводный пример (рис. 3), в котором последовательно показаны начертания шрифтов из данного набора: Confidential, Karton и Dynamoe, взятые из любезно предоставленного автору каталога фирмы «ПараТайп».

Замыкая вводный набор примеров, воспроизведем здесь приводившуюся в одной из предыдущих статей распечатку шрифта Rubber Stamp (рис. 4). Хотя этот шрифт появился в каталогах фирмы Letraset еще в 1990 году, он имел не столь широкую область применения по обе стороны Атлантики, как упоминавшиеся несколько более поздние разработки голландских дизайнеров. Возможно, причина этого состоит в том, что по своему графическому строю данный шрифт был вторичен по отношению к существенно более ранней, чисто трафаретной разработке фирмы American Type Founders, отличаясь от нее в основном тем, что в Rubber Stamp контуры знаков дисторсионно разрыхлены. Кроме того, типографическая применимость этой гарнитуры, равно как и шрифтов из пакета Instant Types, в какой­то степени ограничена отсутствием в их знаковом наборе строчных букв. Для полноты картины упомянем еще и о том, что выполненная автором на базе этого шрифта и выпущенная в 1998 году гарнитура Stamper, состоящая из нескольких начертаний, до сих пор популярна и известна большинству дизайнеров­практиков. Впрочем, данное обстоятельство во многом обусловлено тем, что по стечению обстоятельств она сразу же стала свободно распространяемой.

Для методической цельности вводного раздела его следовало бы дополнить материалом классификационного характера, поэтому необходимо отметить, что штемпельные шрифты как таковые не являются жестко фиксированной типографической категорией. Более того, в настоящее время не принято ни обособлять данную группу шрифтов, ни фиксировать даже основные их отличительные черты. Причиной такой ситуации, вероятно, является то, что в нынешних постмодернистских эстетических реалиях жесткое разграничение различных явлений современной акцидентной типографики неактуально. Вместе с тем практическая значимость этого вида декоративных шрифтов привела к тому, что такой авторитетный специалист, как Эрик Шпикерман, счел необходимым уделить внимание шрифтам такого рода в своей монографии «О шрифте».
В начале итоговой главы, которая имеет красноречивое название «Плохих шрифтов не бывает», он приводит примеры штемпельных шрифтов, в том числе уже упоминавшихся здесь Karton, Confidential и Trixie. «Теоретически сегодня каждый может создать шрифт на основе чего угодно. Резиновые штампы, чайные коробки, старые пишущие машинки <…> годятся для вдохновения, а иногда как оригиналы», — считает Эрик Шпикерман.

В связи с этим можно задаться вопросом: корректно ли рассматривать совместно стилизации из комплекта Instant Types и шрифтов, созданных на основе отпечатков пишущей машинки? Здесь важно отметить, что изначально принцип работы пишущей машинки был штемпельным, поскольку в первых разработках этих устройств печатные литеры до контакта с бумагой должны были войти в соприкосновение с неким подобием штемпельной красящей подушечки. При последующем развитии данных устройств штемпельная подушечка была заменена красящей лентой, протягиваемой между бумагой и бьющими по ней литерами.

Конечно, приведенное пояснение не может снять других вопросов, связанных, например, с тем, что у гарнитур Confidential и Rubber Stamp нет чисто штамповых прообразов, в отличие от гарнитуры Trixie. Однако вместо однозначного ответа здесь приходится просто констатировать, что дизайнерами­разработчиками во главу угла были поставлены те графические характеристики контуров шрифтовых знаков, которые сближают их с особенностями реальных штемпельных оттисков. Наличие же в этих шрифтах трафаретных перемычек связывается уже с такой субъективной категорией, как авторский замысел создававших их художников.

Среди нынешних многочисленных разработок, относящихся к классу штемпельных шрифтов, имеется значительное количество графического материала, для которого стилизационными прообразами являются оттиски сургучных печатей, резиновых штампов, машинописных литер и даже следы автомобильных протекторов. Вместе с тем та свобода от диктата жестких установок и незыблемых канонов, которую дало современным типодизайнерам нынешнее постмодернистское время, позволило им поставить во главу угла чисто эстетические задачи, поэтому значительное число созданных в таких условиях разработок трактует дисторсированный оттиск скорее не как фиксированный прообраз, а как тематическую основу создаваемого шрифта.

Упомянутые прототипические факторы обеспечивают важную в методическом отношении возможность разделить все последующее рассмотрение по нескольким направлениям, причем, связывая каждое из них с некими основополагающими графическими типажами, полезно рассмотреть оттисковые штемпельные прототипы в их традиционном восприятии, в том числе в их современной графической трактовке.

Завершая вводную часть статьи, важно подчеркнуть, что хотя приведенные выше шрифты сегодня могут показаться вполне привычными графическими формами, их значимость высока, поскольку фактически каждый из них катализировал появление целого ряда дизайнерских разработок. Сейчас уже принято говорить о подгруппах шрифтов рассматриваемого направления, таких, например, как машинописные, оттисковые или псевдорельефные шрифтовые стилизации. Разумеется, разработки подобного рода непременно будут рассмотрены ниже. Однако вначале остановимся на чисто оттисковых штемпельных композиционных наборах. Поскольку в них отсутствует традиционная знаковая комплектность, соответствующая той или иной кодовой странице, будем называть их внеалфавитными.

Внеалфавитные штемпельные средства

Хотя многим опытным дизайнерам материал текущего раздела во многом может показаться знакомым, его рассмотрение автор посчитал не только допустимым, но и необходимым, поскольку оно позволит значительному числу наших читателей методически единообразно подойти ко многим базовым графическим темам, которые, в принципе, могут быть использованы ими в практических разработках.

Вначале рассмотрим примеры, связанные с зарубежной практикой, которые не имеют непосредственной связи с шрифтовыми разработками, однако достаточно важны в тематическом плане.

Рис. 5 демонстрирует варианты чисто штемпельных надпечаток, которые можно встретить во многих образцах зарубежной рекламной продукции. В большинстве фрагментов этого примера использована шрифтовая графика, весьма близкая к цитированному ранее шрифту Rubber Samp LET, причем в данном случае этот шрифт смотрится вполне органично, а его трафаретные перемычки выглядят естественно на фоне контурных разрывов в представленных штемпельных стилизациях.

Рис. 6 хотя и носит несколько более отвлеченный характер, но, тем не менее, может быть признан безупречным в тематическом плане.

На рис. 7 представлены стилизации едва ли не самых распространенных видов штемпельных надпечаток, назначение которых практически всем читателям понятно без перевода. Приходится только сожалеть, что такие стилизованные надпечатки не вошли пока в общедоступный дизайнерский арсенал, поскольку их наборы можно без особого труда разработать практически в любом пакете векторного редактирования.

Для того чтобы подтвердить сказанное, приведем три набора стилизованных надпечаток, связанных с отечественной и зарубежной рекламной практикой. Содержание первого набора стилизованных печатей (рис. 8) в комментариях не нуждается. В следующем примере (рис. 9) использованы реально применяемые за рубежом незамкнутые графические конструкции. Для последнего из заявленных примеров (рис. 10) характерно некоторое усложнение штамповочных конструкций.

Материал, представленный на рис. 11, разумеется, никто не сможет связать с образцами современных авангардных типографических средств. Для него была взята гарнитура Textile Pi, которая почти десять лет фигурирует в шрифтовом каталоге Linotype. В данную гарнитуру входят два начертания: Linotype Textile PiOne и Linotype Textile PiTwo, образцы знаков которых по их привязке к латинским алфавитным позициям «(», «)», «*», «+», «A», «B», «C» и «D» размещены соответственно в первой и второй строках. Этот пример показывает, как шрифтовая акциденция способна удовлетворять обыденные нужды. Поскольку в производственных условиях для маркировки чаще всего применяется надпечатка, то этот пример здесь тематически вполне уместен.

На рис. 12 представлены специализированные штемпельные шрифты. В качестве прототипа для этой графики была использована гарнитура Tagestempel фирмы Linotype, в названии которой явно отражена ее штемпельная принадлежность. В состав данной гарнитуры входят четыре шрифтоначертания: Mager, Normal, Dick и Fett, которые в таком же порядке построчно размещены в нашем примере.

Последние примеры (см. рис. 7­12) имеют одну характерную особенность: в них использован фиксированный набор либо текстовок, либо комбинированных образов. Очевидно, что подобные графические средства не могут удовлетворить многообразные практические потребности, будь то, например, разработка компьютерной игры или оформление телесериала. Выходом из положения могло бы стать создание специальных рамочных штемпельных шрифтов, с помощью которых можно имитировать оттиски печатей. Именно такой материал и будет представлен в следующем разделе. Прежде чем перейти к нему, отметим, что понятие «рамочные шрифты» было введено здесь специально, чтобы выделить гарнитуры, содержащие подобия рамок — замкнутых, разомкнутых или комбинированных.

Печати — не вполне реальные, но зато акцидентные

В большинстве приводимых далее распечаток применяются собственные разработки автора, что является вынужденной мерой, поскольку нужных средств шрифтовой графики к моменту написания статьи найти не удалось не только в каталогах ведущих вендоров, но и на бесплатных сетевых ресурсах. Необходимо оговориться, что в технологическом отношении примененный при проектировании шрифтов такого типа подход не может считаться принципиально новым. Например, шрифты подобной структуры входят в состав известной условно­бесплатной шрифтовой библиотеки «Три­О­Граф». Другой вопрос, что поскольку этот набор шрифтов весьма обширен и на него полностью отсутствует документация, то большинство пользователей до сих пор не смогли воспользоваться всеми возможностями входящих в него шрифтов. Особо стоит отметить еще и то, что в последние три­четыре года автору встречались в Интернете разработки подобного типа, созданные в латинской знаковой системе. Тем не менее их, равно как и уже упомянутую кириллическую библиотеку, невозможно безоговорочно отнести к штемпельным шрифтам.

Для первого примера (рис. 13) использован уже упоминавшийся шрифт Stamper из библиотеки «Три­О­Граф», в контурах знаков которого наличествуют искажения, подобные, например, неровным следам сквозной ржавчины на железном листе. Такие неровности в знаках шрифта часто называют еще эрозионным рыхлением его контуров.

Рассматриваемый подход позволяет воспроизводить и печати с идеальными контурами знаков. Образец такой рафинированной шрифтовой стилизации представлен на рис. 14. Вполне очевидно, что его графика корреспондируется с предыдущим примером.

Поскольку в настоящей статье в дальнейшем предполагается рассмотреть стилизации, основанные на шрифтах пишущих машинок, в следующем примере (рис. 15) приведены образцы печатей, которые явным образом связаны с этой графической темой. Конечно, на заре советской власти чиновники пользовались пишущими машинками с совсем иными литерами, а губернское деление в Советской России было упразднено задолго до того, как в каталогах фирмы ITC появилась гарнитура American Typewriter, лишь тематически связанная с машинописью.

На рис. 16 представлен третий, и последний, образец гладких идеализированных структур, которые в контексте данной статьи связываются с печатями. Это сравнительно недавняя кириллическая разработка автора, графической темой для которой послужило штриховое кодирование.

Оговоримся, что внести в изображения, подобные последним трем рассмотренным примерам, оттисковые неоднородности, появляющиеся в процессе прижимания печати к бумажному листу, может любой мало­мальски опытный дизайнер с помощью средств Photoshop или Illustrator.

Сделав эту оговорку, вернемся к графическими структурам, более похожим на натуральные оттисковые изображения. Первый из таких примеров (рис. 17) отличает очевидная брутальность, присущая не только графике, но и семантике текстовок.

Имитации печатей, приведенные на рис. 18, лишены каких­либо изысков и довольно аскетичны. В качестве основы для этой разработки был взят шрифт Portago ITC.

Не отличается особой вычурностью и графика, представленная на рис. 19. Впрочем, такой подход полностью оправдан, поскольку здесь имитируются ведомственные надпечатки.

Следующий пример (рис. 20) тесно связан с отечественными реалиями. Графика, использованная здесь для рамок, стилистически корреспондируется с надпечаткой, не один год применявшейся в почтовой связи нашей страны. Для большей наглядности такой стилизованный гасящий штамп также присутствует на рисунке (красный цвет применен здесь из чисто эстетических соображений). Графической первоосновой для данной разработки послужил шрифт фирмы Linotype с характерным названием Sjablony.

Для контуров шрифта, представленного на рис. 21, не характерны бросающиеся в глаза неровности, хотя неровности как таковые здесь все­таки усматриваются. Подобная «малорыхленая» шрифтовая графика часто бывает более предпочтительна в том случае, когда макет готовится для крупноформатной рекламы.

Хотя большинство читателей, без сомнения, обладает достаточной эрудицией для того, чтобы четко представить себе, как устроено большинство процитированных здесь шрифтов, попытаемся максимально кратко, но при этом наглядно прокомментировать технологический аспект обсуждаемой проблематики.

Рис. 22 наглядно демонстрирует, что к каждой букве рассматриваемой нами разновидности шрифтов сверху и снизу добавлены специальные рамочные элементы. Для формирования нужной нам стилизации надпечатки с рамкой на клавиатуре набирается последовательность символов: <ГРУЗ@ЦРУ>. На знакоместах, соответствующих клавиатурным символам «меньше» и «больше», размещены специальные знаки­замыкатели, а специальный пробельный элемент стоит на позиции знака «@».

Рис. 23 демонстрирует, что в одном и том же шрифте могут применяться также альтернативные знаки­замыкатели, которые в данном случае привязаны к клавиатурным символам «{» и «}».

Все последующие примеры раздела носят во многом синтетический характер и вряд ли могут корреспондироваться с конкретными образцами рамочных надпечаток. Эти примеры трактуются здесь в первую очередь как фантазийные стилизации, для которых рассмотренные ранее варианты надпечаток были всего лишь тематическим поводом.

В первом из таких примеров
(рис. 24) можно усмотреть попытку стилизовать старинное письмо на восковых дощечках. Прообразом для примененного здесь кириллического шрифта является созданная около десяти лет назад древнегреческая стилизационная гарнитура Gema ITC. Вполне естественным было использование сходной графики для элементов обрамления. Совершенно очевидно, что аналогов таких надпечаток в античности не было, однако в нынешних эстетических условиях подобный шрифт вполне может применяться, например, для создания элементов фирменного стиля ресторана с греческой кухней.

 

Следующий пример (рис. 25) является попыткой стилизовать модернистскую графику в современных техниках, благодаря которым контуры знаков шрифта становятся нарочито неровными. В качестве графической первоосновы здесь также была использована разработка фирмы ITC — гарнитура Cancione, созданная практически в то же время, что и Gema. Ненасыщенный рисунок шрифта обусловил применение аскетичных элементов рамочного декорирования. Довольно пространный текстовый фрагмент, взятый из эскизной разработки элементов фирменного стиля для развлекательного центра в стиле модерн, может быть сокращен до названия бренда «ЭКСТРА ПЛАЗА», которое может печататься на салфетках, меню, скатертях, занавесях и т.п.

Существенно более насыщенным может быть рамочное оформление для шрифтовых конструкций, используемых в эскизных вариантах оформления паба в стиле 20­
30­х годов прошлого века (рис. 26). Графической основой для данной шрифтовой разработки послужила современная стилизация по тематике «ретро» — гарнитура Grafilone, с 1995 года фигурирующая в каталогах фирмы Linotype. В воспроизводимом здесь варианте для того, чтобы продемонстрировать нестандартную конструкцию элементов замыкателей, они были декорированы под решетку.

Для еще одного примера с разрыхленными контурами (рис. 27) были выбраны шрифтовые рамочные структуры, хотя и связанные с функционалистской первоосновой, но уже отчетливо современного графического строя. Данная эскизная разработка создана на базе гарнитуры фирмы Linotype с весьма характерным названием Method Eroded, созданной десять лет назад.

Последующие два примера имеют отчетливо выраженную афро­карибскую специфику. Графические особенности декора рис. 28 более привычны и менее вычурны по сравнению с тем, что показан на рис. 29. Разумеется, как уже говорилось в самом начале данного раздела, бессмысленно пытаться найти прототипы для обеих шрифтовых конструкций среди оттисков применяемых на практике печатей, хотя акцидентные возможности данных конструкций вполне очевидны. Вместе с тем в данном случае они во многом объясняются тем, что у использованных шрифтов были прообразы высокого уровня — гарнитуры Caribbian ITC и Gramophone ITC. Применительно к рис. 29 можно вновь обратить внимание на орнаментированный характер замыкателей.

На дисторсированный и нарочито упрощенный характер графических элементов следующего примера (рис. 30) в немалой степени повлиял революционный энтузиазм российских плакатных лозунгов 20­х годов прошлого века. Пятиконечные звезды применяются и с чисто декоративной функцией, и как конструктивный элемент, создающий внутренние белые полости в таких буквах, как А, Б, В и Р. Совершенно естественно, что в данном случае использован соответствующий знаковым конструкциям букв простой и жесткий рисунок рамки.

Эродированная графика букв и рамочных элементов на рис. 31 при всем их формальном сходстве с надпечатками, например на архивных документах тех же 30­х годов, является образцом современных графических решений.

Подводя итоги раздела, важно обратить внимание читателей на доступность и практическую значимость продемонстрированных здесь методик, фактически сводящихся к тому, что текст помещается внутри рамок. Это, в частности, означает, что сходные результаты могут быть получены также и тогда, когда соединяются воедино текст и близкая к нему по стилю уже готовая рамка, как это делалось в примерах второго раздела (см. рис. 7­10). Конечно, в повседневной дизайнерской практике вряд ли целесообразно создавать специализированные рамочные шрифтовые структуры с обрамляющими и замыкающими элементами. Поэтому основная задача автора в данном разделе состояла в том, чтобы на конкретных примерах продемонстрировать выразительный потенциал рамочных конструкций. При этом вполне естественно, что весьма популярные эрозионные и дисторсионные методики должны способствовать актуализации изложенного материала.

Побольше «машинок» — хороших, но разных…

В дизайнерской практике шрифт Trixie, даже в период его особой популярности, зачастую именовали просто «машинка». Трудно сказать, что именно стало причиной этого: чисто обиходная жаргонизация или тот факт, что сочетание латинских букв в названии гарнитуры на русском языке сложно артикулируется. Сейчас этот шрифт нечасто встретишь даже в малоформатной рекламе. Возможно, читателям будет интересно узнать, что один из наших общегосударственных телеканалов в свое время заказал для себя специальный шрифт, похожий на тот, что применялся в российском делопроизводстве в начале прошлого века. Эта разработка, впрочем, используется там и сейчас, причем даже для того контента, который относится к времени, когда сделанных в начале века пишущих машинок не осталось, потому что они уже выработали свой ресурс. Очевидно, что одной из причин заказа шрифта была необходимость уйти от применения Trixie.

В настоящее время в дизайнерской практике стран Запада используется довольно много шрифтов, стилизующих машинопись. В них применяются различные варианты «разрыхления» контуров, что позволяет разнообразить их графику. К сожалению, автор был лишен возможности скрупулезно и углубленно исследовать вопрос о том, насколько широка номенклатура латинских шрифтов такого типа. Однако даже при беглом просмотре шрифтовых каталогов и freeware­ресурсов Всемирной сети был собран показательный материал.

Чтобы привлечь внимание читателей к проблематике, связанной с использованием машинописных стилизаций, приведем несколько примеров. Хотя на Западе шрифт Trixie в настоящее время отнюдь не лидирует по количеству сделанных на его основе стилизаций, но, поскольку разработка ван Блокланда справедливо считалась в свое время новаторской и имеет в прототипическом смысле русские корни, первый пример будет связан именно с этим шрифтом (рис. 32). Необходимо оговориться, что в приведенной иллюстрации напечатанная в крайней правой позиции каждой строки буква «М» является просто контрольным символом, демонстрирующим связь всех использованных шрифтов именно с гарнитурой Trixie.

В следующем примере (рис. 33) приведены две стилизации, связанные с некогда весьма популярным во всем мире машинописным шрифтом Pica, который многим отечественным пользователям известен по шрифтовой библиотеке пакета CorelDRAW. Еще не так давно — каких­то тридцать лет назад — многие деловые люди на Западе брали с собой в поездку умещавшуюся в чемоданчике компактную печатную машинку с таким шрифтом. Справедливости ради надо упомянуть о том, что в СССР тоже были машинки с похожим мелким шрифтом. Лучшие их модели носили название «Колибри» и производились для нас в ГДР.

Довольно распространенной темой для создания стилизаций машинописной графики сейчас является шрифт Courier (рис. 34). Как следует из приведенного рисунка, на его базе могут быть созданы весьма впечатляющие стилизации.

По­прежнему привлекательной для разработчиков штемпельных шрифтов является гарнитура LetterGothic, созданная под патронатом самой IBM. Различные графические стилизации по этой теме приведены на рис. 35.

Неослабевающий интерес западных дизайнеров к шрифтам, связанным со стилизациями машинописных текстов, иллюстрирует рис. 36. Характерная графика шрифта, которым напечатан текст про японские пишущие машинки, действительно связана с печатными машинками японской разработки, весьма популярными в странах Запада (в первую очередь — в США) в 60­70­е годы прошлого века. Надо признать, что и сейчас такой равноширинный шрифт выглядит не только неординарно, но даже концептуально. Второй представленный на рис. 36 равноширинный шрифт является уже вполне современной разработкой — он появился в каталогах фирмы Linotype в 2000 году.

Последние два примера данного раздела (рис. 36 и 37) еще раз подтверждают, что интерес к машинописным стилизациям не угасает и они разрабатываются на всех уровнях — от дизайнеров­энтузиастов до мэтров мировой шрифтовой индустрии. Следует обратить внимание читателей на то, что использованный в первой строке последнего примера пропорциональный титульный штемпельный шрифт Static ITC был разработан в 1995 году на основе гарнитуры American Typewriter ITC, созданной по мотивам образцов американской машинописи первой половины прошлого века. Своеобразие ситуации здесь состоит в том, что Static ITC стилизует стилизацию.

К сожалению, зачастую в обиходе то, что совсем недавно было предметом восхищения, быстро начинает вызывать совершенно противоположные эмоции. Именно поэтому здесь была сделана попытка на конкретном материале показать, что машинописные стилизации являются одной из важнейших разновидностей штемпельной типографики и по­прежнему весьма актуальны.

Вместо заключения

Заканчивая эту статью, необходимо уточнить, что в нее вошел отнюдь не весь имеющийся материал и данное рассмотрение хотелось бы продолжить. Во­первых, потому, что моноширинные машинописные стилизации отнюдь не исчерпывают всей современной, весьма широкой номенклатуры шрифтов штемпельного типа (об этом, в частности, свидетельствует последний пример). В настоящее время к штемпельной графике примыкает ряд шрифтовых стилизаций, созданных на основе тем, которые связаны с такими объектами современной практики, как отпечатки пальцев, брызги чернил или просто кляксы. Более того, автору представляется, что он еще не все сделал для того, чтобы показать не только прикладную важность штемпельной типографики, но и то, что в отечественных условиях она применяется недостаточно широко не только в «высоком» постерном формате, но и в обиходных проявлениях, связанных, например, с малоформатной рекламой.

---

* В данный фрагмент не вошла эстетически важная и концептуально весьма значимая фоновая часть инсталляционной композиции, которая
по стечению обстоятельств не сохранилась.

КомпьюАрт 8’2007

Реклама и деньги в интернет: создание сайта, раскрутка, заработок, баннерная реклама, учебники по HTML — объективная информация

Учебник по HTML ,начальные сведения об HTML…

Что бы создать собственный сайт нужно иметь небольшое представление о HTML. Собственно, на языке разметки гипертекста (HTML, Hyper Text Markup Language) построено большее количество документов Web. Документы, написанные на HTML, просматриваются специальными программами — Web-браузерами, которые форматируют набор тегов из текстового файла в привычные документы Web.

Сам HTML документ — это структура различных элементов, которые определяются тегами. Теги, в свою очередь, имеют свою структуру. Так, теги можно разделить на две основные категории:
— теги, описывающие свойства документа;
— теги, определяющие вид документа в браузере.
Далее рассмотрим сам процесс создания HTML-документов.

Создание HTML-документа.
HTML-документ можно создать двумя способами:
— используя обычный текстовой редактор;
— используя специализированный HTML редактор или конвертор.
Выбор способа создания HTML-документа зависит только от автора этого документа, от его вкусов и понятия удобства. Я, например, считаю, что лучше всего создавать HTML в обычном Windows NotePad. Если же Вы в деле создания HTML новичок, то лучше сначала попробовать WYSIWYG-редакторы HTML(WYSIWYG — ‘Что ты видишь то и получишь’) такие, как Microsoft FrontPage 3.0. В них создание документов происходит в графическом режиме, т.е. Вы редактируете документ сразу в таком виде, как он будет выглядеть в браузере.

Основы создания HTML-документа.
HTML-документ это текстовый файл с расширением .html или .htm, в котором тест размечен HTML-тегами. Все теги начинаются символом ‘<‘ и заканчиваются символом ‘>’. Обычно имеется пара тегов - стартовый и завершающий тег, между которыми помещается размечаемая инфомация.

Например:

<b>Информация:</b>

Здесь стартовым тегом является тег <b>, а завершающим </b>. Завершающий тег отличатся от стартового лишь тем, что у него перед текстом в скобках <> стоит символ ‘/’ (слэш).
Есть теги, которые не требуют завершающих тегов. Например, тег определяющий абзац (<p>) может и не иметь завершающего тега </p>. Его использование придаёт исходному коду HTML-документа лучшую структуру.

Структура HTML-тегов.
Браузер, читающий HTML-страницу отображает её в окне используя структуру HTML-тегов.
Хотя каждый HTML-документ имеет свою структуру, в каждом должно присутсвовать три главных части:
— Объявление HTML;
— Заголовочная часть;
— Тело документа.
Объявление HTML. Первым тегом в документе должен быть тег <html>, а последним </html>. Пара этих тегов сообщает программе просмотра что между ними заключен документ в формате HTML.

HTML-теги заголовочной части. Рассмотрим подробнее структуру тегов внутри пары <html></html>. Сразу после тега <html> должна идти заголовочная часть документа, которая заключена между тегами <head></head>. Между этими тегами помещаются разнообразные сведения, однако наиболее важным элементом является название документа, которое появляется в строке заголовка окна браузера и в списках BookMark. Программы-спайдеры поисковых систем используют названия страниц для построения баз данных поисковых систем. Чтобы дать название HTML-документу, поместите текст между парой <title></title>. Название должно быть не более 40 символов, т.к. название, привышающее размер в 40 символов непомещается в строку заголовка окна браузера.
Помимо названия документа в заголовочной части могут присутствовать теги, перечисленные в Таблице 1:

Стартовый	Завершающий	Описание
<BASE>		Указывает базовые адрес документа или содержит информацию о нацеливании на фрейм.
<META>		Позволяет указывать мета-информацию, такую, как ключевые слова или кодировку страниц.
<STYLE>	</STYLE>	Содержит информацию о таблице стилей
<SCRIPT>	</SCRIPT>	Содержит скрипт, подлежащий исполнению браузером
<LINK>		Определяет связи с другими документами
<ISINDEX>		Показывает, что документ присутствует в индексе поиска
<TITLE>	</TITLE>	Содержит описательное название документа

ТАБЛИЦА 1.

HTML-теги тела документа. Третьей главной частью документа является его тело. Оно следует сразу за заголовком и находится между тегами <body></body>. Первый из них должен стоять сразу после тега </head>, а второй — перед тегом </html>.

Например:

</head>
<body>
………………………………..
</body>
</html>

Тело HTML-документа — это место, куда автор помещает информацию, отформатированную средствами HTML. Внешний вид (цвет текста, цвет ссылок и др.) HTML-докумета зависит от атрибутов тега <body>.

— TEXT. Этот атрибут определяет цвет текста документа. По умолчанию берется черный.
— BGCOLOR. Этот атрибут задаёт цвет фона документа. Взятый по умолчанию цвет зависит от браузера.
— BACKGROUND. В качестве фона документа можно использовать изображение. Для этого необходимо использовать этот атрибут со значением image.gif или image.jpg, где image — это имя файла изображения с указанием пути к нему.
— LINK. Определяет цвет непосещенных гиперссылок.
— VLINK. Определяет цвет посещенных гиперссылок.
— ALINK. Определяет цвет активных гиперссылок.

Для форматирования информации внутри тела документа используются следующие теги:

Заголовки — теги <Hx> и </Hx>.
При разметке HTML-документа различают обычный текст от текста заголовков. Заголовки определяются тегом <Hx>, где ‘x’- это значение уровня заголовка, т.е. h2-заголовок вышего уровня, h3-заголовок следующего уровня после h2 и так далее. Тег <Hx> должен иметь завершающий тег </Hx>.

Обычный текст — теги <p> и </p>.
Теги абзаца делят форматируемый текст на абзацы. Т.к. HTML безразличен символам обрыва строки и возврата каретки, которые приминяются в текстовых редакторах, то для форматирования абзацов в HTML используются теги <p> и </p>. У тега <p> одним из атрибутов является атрибут align. От его значения зависит положение текста на странице: по центру (align=center), по ширине (align=justify), по правому краю(align=right) и по левому краю (‘по умолчанию’).
Внутри абзаца и заголовков можно форматировать стиль символов используя теги, перечисленные в Таблице 2.

Стартовый	Завершающий	Эффект
<I>	</I>	КУРСИВ
<B>	</B>	Полужирный шрифт.
<U>	</U>	Подчеркнутый
<BIG>	</BIG>	Крупный шрифт
<SMALL>	</SMALL>	Мелкий шрифт
<STRIKE>	</STRIKE>	Перечеркнутый шрифт
<SUB>	</SUB>	нижний индекс
<SUP>	</SUP>	Верхний индекс
<TT>	</TT>	Машинописный шрифт (символы одинаковой ширины)

ТАБЛИЦА 2.

Центрирование элементов документа — тег <center>.
Тег <center> позволяет все элементы, расположенные между тегами <center> и </center> расположить по центру.

Тег преформатирования <pre>.
Текст внутри тегов <pre> и </pre> будет иметь на экране такое же форматирование, как и в текстовом файле HTML-документа.

Например:

HTML-код:

<pre>

Номер по порядку   Дата   Размер
----------------   ----   ------
       1           15/02     120
       2           10/01     100
       3           11/02     148
       4            1/02     100

</pre>

Вот что будет на экране:

Номер по порядку   Дата   Размер
----------------   ----   ------
       1           15/02     120
       2           10/01     100
       3           11/02     148
       4            1/02     100

Тег обрыва строки — <br>
Тег <br> используется для перевода текста с одной строки на другую, не дожидаясь правой границы абзаца.

Тег неразрывной строки — <NOBR>
Если Вам надо что бы строка не разбивалась даже дойдя до граници абзаца, заключите её между тегами <nobr> и </nobr>. Такую строку браузер не будет прерывать и для её просмотра придется воспользоваться горизонтальной прокруткой.

Тег цитаты — <BLOCKQUOTE>
Тег цитаты используется когда в документе приводится цитата из другого источника. Текст, отформатированный тегом <BLOCLQUOTE> отступает от левого края на 8 пробелов.

HTML-теги, относящиеся ко всем частям документа.
В самом HTML-документе могут встречаться символы комментариев <!— —>, информация между которыми загружается браузером, но не отображается на экране.
Приведенная выше конструкция непонятна браузеру NNavigator если комментарием будет окружено более одной строки. Для ибзежания конфликтов лучше использовать следующую конструкцию:

Например:
<!—
…………………some code…………………
// —>

Базовые HTML-теги
Описанные выше теги собранны в Таблицу 3 и снабжены кратким описанием. Знание этих тегов позволит Вам самостоятельно создавать простейшие HTML-документы.

Стартовый	Завершающий	Описание
<HTML>	</HTML>	Обозначение HTML-документа
<HEAD>	</HEAD>	Заголовочная часть документа
<TITLE>	</TITLE>	Заголовок документа
<BODY>	</BODY>	Тело документа
<h2>	</h2>	Заголовок абзаца первого уровня
<h3>	</h3>	Заголовок абзаца второго уровня
<h4>	</h4>	Заголовок абзаца третьего уровня
<h5>	</h5>	Заголовок абзаца четвертого уровня
<H5>	</H5>	Заголовок абзаца пятого уровня
<H6>	</H6>	Заголовок абзаца шестого уровня
<P>	</P>	Абзац
<PRE>	</PRE>	Форматированный текст
<BR>		Перевод строки без конца абзаца
<BLOCKQUOTE>	</BLOCKQUOTE>	Цитата

ТАБЛИЦА 3.

Благодаря этой статье Вы получили простейшие знания о HTML и можете создавать простейшие HTML-документы. В скором времени я собираюсь выложить хороший учебник по HTML 4.0, может даже сам напишу, если желание будет 🙂

скачать бесплатно шрифт на AllFont.ru

20

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

16

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

12

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Новый шрифт: Atlas

Atlas изначально был разработан как корпоративный шрифт для Munich Re, одной из крупнейших в мире перестраховочных компаний. Этот шрифт намеренно избегает современных тенденций в дизайне корпоративных шрифтов в пользу ясного, оптимистичного тона голландского модернизма. Клиент ежегодно выпускает сотни публикаций, отчетов и других документов. Им требовался новый шрифт, способный сохранять ясность в часто сложных типографских ситуациях, с хорошо продуманным диапазоном весов.Новый шрифт также должен был быть экономичным в настройке, экономить место по сравнению с предыдущим корпоративным шрифтом и при этом экономить значительное количество бумаги.

Об авторах

Commercial Type — компания Sudio, базирующаяся в Нью-Йорке и Лондоне, является совместным предприятием Пола Барнса и Кристиана Шварца, которые сотрудничают с 2004 года над различными проектами шрифтов, в первую очередь над отмеченным наградами Guardian Egypt.Компания издает розничные шрифты, разработанные Барнсом и Шварцем, их сотрудниками и внешними сотрудниками, а также представляет обоих и их команду, когда они вместе работают над проектами шрифтового дизайна. После редизайна The Guardian команда, возглавляемая Марком Портером, включая Барнса и Шварца, была награждена желанным черным карандашом от D&AD. Команда также была номинирована на премию «Дизайнер года» Музея дизайна. В сентябре 2006 года Барнс и Шварц были названы двумя из 40 самых влиятельных дизайнеров обоев в возрасте до 40 лет *.

Susana Carvalho (1979, Порту, Португалия) изучала коммуникационный дизайн на факультете изящных искусств Лиссабонского университета (FBAUL). В 2004 году она переехала в Нидерланды, чтобы закончить магистерскую программу TypeMedia в Королевской академии искусств в Гааге (KABK). Недавно ее интерес к образованию привел ее к получению степени магистра искусств в Институте Пита Цварта в Роттердаме, где она исследовала потенциал пространства как педагогического инструмента в классе графического дизайна.В марте 2019 года защитила кандидатскую диссертацию «Контрпространство: классное пространство как педагогический инструмент». В 2005 году она основала Atelier Carvalho Bernau вместе со своим партнером Каем Бернау. Студия фокусируется на опыте чтения, от печатных материалов до экранных носителей, от шрифтов до сложных типографских структур. Она была одним из основателей дизайнерского коллектива Open Work в 2014 году. Помимо студийной практики, она преподает в KABK с 2002 года и была приглашенным репетитором, проводила семинары и читала лекции по всей Европе.

Кай Бернау (1978 г.р.) Родился в 1978 г. в Германии, приехал в Гаагу для завершения учебы в 2004 г. Не успел уехать. Женат на своей деловой партнерше Сюзане Карвалью. Открыла Atelier Carvalho Bernau в 2005 году. У пары есть ребенок, ей пять лет. С 2011 года Кай преподает в MATD в ÉCAL, он также был приглашенным преподавателем в HFBK Hamburg. Кай готовит неплохие коктейли. Ателье Карвальо Бернау создает возможности для чтения, от шрифта до графического интерфейса, для культуры и коммерции.Исследовательские проекты приводят нас к новым отправным точкам для нашей самостоятельной работы и для комиссаров. Любое задание — это возможность поставить под сомнение роль и понимание дизайна, каждый проект — это натяжная дорога между прикладным реализмом и оптимизмом свободной формы.

Илья Рудерман, автор кириллической версии Атласа — шрифтовой, графический дизайнер, преподаватель, живет и работает в Барселоне. Он выпускник Московского государственного университета печати (2002), где его дипломная работа была выполнена под руководством Александра Тарбеева.Имеет степень магистра шрифтового дизайна по программе TypeMedia Королевской академии искусств в Гааге (2005 г.). После завершения программы он вернулся в Москву, где сотрудничал с рядом СМИ: «Коммерсантъ», «Афиша», «Московские новости», «Большой город» и «Men’s Health Russia». В 2005–2007 годах он был арт-директором путеводителей по городу «Афиша», после чего несколько лет был арт-директором информационного агентства «РИА Новости». С 2007 года он также курировал учебную программу по шрифту и типографике в Британской высшей школе искусства и дизайна в Москве.Он очень активно работает консультантом по кириллице с 2008 года. В 2014 году вместе с Юрием Остроменцким он основал CSTM Fonts. Гарнитуры Ильи Рудермана: BigCity Grotesque Pro, Kazimir, Kazimir Text, Navigo, Permian (шрифт-бренд для города Перми) и кириллические версии: Austin, Dala Floda, Graphik, Marlene, Moscow Sans (в качестве консультанта), Typonine Sans, Thema.

Атлас по типу сегодня

Русификация Macintosh: раскладки клавиатуры

Русификация Macintosh: раскладки клавиатуры

---

Зачем мне нужны раскладки клавиатуры?

Во-первых, нам нужно изучить, что такое раскладки клавиатуры? Для начала поговорим о шрифтах и ​​самой клавиатуре, подключенной к вашему компьютеру.Эти двое есть что-то в общие — их обе можно рассматривать как двумерные таблицы, содержащие буквы и символы в каждой ячейке таблицы. Есть связь между клавиатурой и шрифтом — когда вы нажимаете клавишу, клавиатура отправляет «адрес» клавиши, нажатой на компьютер, и он использует это «адрес», чтобы прочитать соответствующую букву из шрифта и отобразить ее на ваш экран. Это упрощенный способ мышления об отношении между клавиатурой и шрифтом.Ваш Macintosh или любой другой современный компьютер, имеет другой уровень сложности — как вы уже догадались — клавиатура программное обеспечение для верстки. Его функция заключается в обеспечении гибкости в «отображении» клавиши клавиатуры к буквам шрифта. Когда пользователь нажимает клавишу, компьютер получает «адрес» нажатой клавиши с клавиатуры и передает его программе раскладки клавиатуры. Это программное обеспечение выясняет, что соответствующая буква шрифта (см. иллюстрацию), а затем компьютер использует эту букву для отображения на вашем экране.

Раскладка клавиатуры по умолчанию, используемая на вашем компьютере, называется США и он работает со всеми английскими шрифтами. Однако кириллические шрифты разные, потому что в них есть как кириллица, так и латинский алфавит для пользователей, которые хотели бы смешивать и сопоставлять оба языка без изменения шрифтов. Это то, что вызывает необходимость в отдельные раскладки клавиатуры при наборе с использованием кириллических шрифтов.

Какие бывают раскладки клавиатуры?

При поиске раскладки клавиатуры обратите внимание на следующие моменты. считается:

• Вид компоновки

  Кириллические раскладки клавиатуры бывают двух видов — русская пишущая машинка. назначает клавиши на клавиатуре, чтобы они напоминали русскую пишущую машинку клавиатуры, это хорошо для людей, которые научились печатать на русском пишущие машинки; Фонетические раскладки клавиатуры присваивают кириллические буквы похожие по звучанию латинские буквы на клавиатуре, что очень упрощает найти буквы и привыкнуть к раскладке.

• Поддерживаемый стандарт кодирования

  Раскладки клавиатуры разработаны для определенного стандарта кодировки кириллицы, такие как Apple Standard Cyrillic, KOI-8, CP1251 и CP866. Надо использовать соответствующая раскладка клавиатуры с определенным стандартом шрифтов. Для Например, шрифт ER Univers KOI8 должен использоваться с клавиатурой KOI-8 макет. Если у вас установлен русский скрипт, вы можете столкнуться с добавлено усложнение различных диапазонов скриптов — подробнее о эта тема в этой дополнительной информации документ.

• Поддержка кириллицы и латинского алфавита

  Я уже упоминал, что большинство кириллических шрифтов содержат как латиницу, так и Кириллица в них. Однако некоторые раскладки клавиатуры с кириллицей разрешить вам печатать только на кириллице и заставить вас переключиться на другой макет, например, на английском языке. Пока что, некоторые раскладки клавиатуры с кириллицей позволяют печатать, используя оба алфавита без необходимости переключать раскладку клавиатуры.Такие макеты должны обеспечить механизм, который упрощает переключение между двумя алфавиты. Примером может служить раскладка клавиатуры. Например, раскладка находится в пакете шрифтов KOI-8 Даниила Чиркова выводит латинские буквы, когда клавиша Command (открытое яблоко, лист клевера) нажата, и буквы кириллицы при нажатой клавише Shift. Другой пример — моя собственная раскладка клавиатуры «Студент», использующая Клавиша CapsLock для переключения между набором текста на английском и русском языках.

Где взять раскладку клавиатуры?

В Интернете есть несколько мест, где можно получить клавиатуру. макеты.В таблице ниже представлена ​​выборка, чтобы дать вам представление из того, что доступно. В первом ряду вы найдете описание моих собственный набор условно-бесплатных раскладок клавиатуры. По общему признанию, я здесь предвзят, но пусть Я рекомендую вам рассмотреть его для ваших нужд кириллицы — полное описание и инструкция по загрузке следуют далее.

* — русский шрифт содержит раскладку клавиатуры
ASC — стандартная кириллица Apple
CP866 — CodePage 866, MS-DOS (альтернатива) Кодировка кириллицы

Нужна помощь в установке раскладки клавиатуры? См. Эту страницу с дополнительной информацией.

Как использовать раскладку клавиатуры?

Если вы выполнили шаг 2 по установке русского скрипта, на вашем компьютере должно быть включено меню «Клавиатура» (см. Рисунок ниже). Печатать на русском языке

1. Выберите шрифт, который вы собираетесь использовать, в меню «Шрифт» вашего приложения.
2. Выберите соответствующую раскладку клавиатуры в меню «Клавиатура».
3. Вы готовы к работе!

Важно — раскладка клавиатуры, используемая при создании файла с кириллическим шрифтом, не влияет на внешний вид и / или содержимое этого файла.Единственное, что имеет значение, — это сам шрифт.

---

«Студенческая» раскладка клавиатуры для

KOI8 и стандартные кириллические шрифты Apple

• Идентичные макеты для обоих стандартов шрифтов
• Интуитивно понятная qwerty-подобная «студенческая» раскладка, НЕ русская машинка!
• Простота использования
• Цветные и ч / б значки для меню клавиатуры
  KOI8 раскладка Apple Standard Кириллица раскладка

  Условно-бесплатная

Две раскладки клавиатуры предназначены для двух разных стандартов шрифтов, KOI8. и Apple Standard Cyrillic, и они позволят вам печатать на русском языке независимо от того, какой шрифт вы используете.Кроме того, макеты идентичны, поэтому вам не придется запоминать два совершенно разных схемы раскладок персонажей. Фонетически они похожи на qwerty, где одинаковые по звучанию латинские и кириллические буквы относятся к одному и тому же ключи. Макет частично основан на предложенном стандартном макете «студента». Специальным комитетом по стандартизации компьютерных клавиатур для кириллицы Американской ассоциации преподавателей славянских и восточноевропейских языков Языки (AATSEEL).Схема показана ниже:
Scherr, Barry. «Заключительный отчет: Специальный комитет по стандартизации компьютерных клавиатур для кириллицы ». SEEJ 29, № 1 (1985): 84-95.

Уведомление о условно-бесплатном программном обеспечении

Copyright © 1995-2002 Матвей Пальчук

Распространять раскладки клавиатуры как условно-бесплатную программу не принято. я буду Попытайтесь объяснить, почему я так поступаю в данном случае. Я считаю, что сам сервер «Русификация Macintosh» значительно больше значение, чем раскладки клавиатуры.Первоначальное строительство и в настоящее время текущее обслуживание коллекции отнимает довольно много времени. если ты Посещайте этот сайт регулярно, вы будете замечать очень своевременные обновления. я получать постоянно растущее количество писем на эту тему, и я уверен что многие из вас также знают, что я изо всех сил стараюсь помочь с любыми вопросами Ты можешь иметь. Возвращаясь к клавиатурам, «студенческие» фонетические раскладки просто не очень широко доступны в сети, а те, что есть не так интуитивно понятны, как можно было бы ожидать.Макет в этом пакет был разработан с вложением времени и исследований, чтобы убедиться, что Полученный продукт будет интуитивно понятным и очень простым в освоении и использовании. Что вот почему я считаю оправданным выпуск этого программного обеспечения как условно-бесплатного — вы можете рассматривайте это как совместно используемое программное обеспечение и как «серверную посуду»!

Требуется плата за условно-бесплатное ПО — 20, 25 долларов или сколько вам угодно могут внести свой вклад. Воспользуйтесь PayPal, нажав кнопку выше, или отправьте чек или денежный перевод на номер

Матвей Б.Palchuk

101 Wickham Way, # 204

Norwood, MA 02062

Спасибо за поддержку!

Загрузка и установка

---

		Инструкции для Mac OS X 10.2 Jaguar и новее Обновлено 26.08.02 MacOS X 10.2 Jaguar существенно улучшил обработку дополнительных раскладок клавиатуры.Никакого вмешательства в командную строку не требуется! Дополнительные сведения см. В Apple Tech Note 2056. Спасибо Гину Ушински из goodies.byu.edu/rusosx.htm. Для установки: Загрузите ruskbdx2.sit и разархивируйте (используя StuffIt Light или StuffIt Expander). Внутри результирующей папки «ruskbdx2» должно быть три файла с расширениями .rsrc . Переместите эти файлы в / Библиотека / Раскладки клавиатуры или ~ / Library / Keyboards папка. Выйдите и войдите снова. Перейдите в Системные настройки -> Международный -> вкладка Меню ввода и включите новые макеты (см. иллюстрацию). CapsLock переключает между латиницей и кириллицей: CapsLock up -> Latin CapsLock down -> Кириллица Клавиша Shift работает нормально в обеих конфигурациях, производя заглавные буквы. Клавиша Option обеспечивает доступ к определенным буквам, отсутствующим в обычном макете. Это условно-бесплатная программа; платить за условно-бесплатное ПО и поддерживать концепция условно-бесплатного ПО! Инструкции для Mac OS X 10 — 10.1.5 Обновлено 09.01.02 Адаптировано из Модификации ресурсов KCHR в OS X. Не дается никаких гарантий в отношении качества приведенных ниже инструкций, предоставленного программного обеспечения, безопасности ваших данных и т. Д. (Необходимо указать это…) Установите инструменты разработчика (бесплатная регистрация в Apple Developer Connection и следуйте ссылкам для загрузки инструментов разработчика) Проверено на MacOS X 10.1.0 и 10.1.2 У вас должна быть Mac OS X. Чтобы установить раскладки клавиатуры: загрузите ruskbdx.sit и разархивируйте (используя StuffIt Light или StuffIt Expander). В приведенных ниже инструкциях предполагается, что теперь у вас есть папка на рабочем столе с именем «ruskbdx». Внутри должны быть следующие файлы: AppleStd.р KOI8russian.r KOI8roman.r Стартовый терминал. Следуйте приведенным ниже инструкциям; элементы, выделенные полужирным шрифтом, должны быть набраны (точно так, как они показаны здесь) в командной строке. Сделайте «ruskbdx» вашим текущим каталогом. cd ~ / Desktop / ruskbdx Скопируйте файл «Localized.rsrc» в этот каталог. cp /System/Library/Frameworks/Carbon.framework/Frameworks/HIToolbox.framework/ Resources / English.lproj / Localized.rsrc ~ / Рабочий стол / ruskbdx Создайте резервную копию под названием «Localized.old» cp Localized.rsrc Localized.old Извлечь ресурсы в вилку данных с помощью Derez / Developer / Tools / Derez Localized.rsrc -useDF >> Localized.r Проверьте идентификационные номера KCHR на наличие конфликта (вы вряд ли обнаружите конфликт, но все равно проверьте). Вам необходимо убедиться, что в файле Localized.r файл со следующими идентификаторами (см. число после скобок): AppleStd.r: data ‘KCHR’ (19458, «? UOOI * fl — AppleStd», очищаемый) { KOI8russian.r: data ‘KCHR’ (19460, «? UOOI * fl — aeea8», очищаемый) { KOI8roman.r: данные ‘КЧР’ (15460, «Русский — КОИ8», очищаемый) { Введите следующее в Терминале, и вы получите список идентификаторов в Localized.r grep KCHR Localized.r Если есть проблема, вы можете изменить идентификатор в одном из файлов.r файлы, которые вы скачали (не меняйте идентификаторы в Localized.r). Если да, держите цифры рядом с оригиналами; не забудьте изменить идентификаторы kcs # и kcs4, чтобы они соответствовали Объедините все файлы «.r» в новый «Localized.rsrc», используя Rez / Developer / Tools / Rez Localized.r KOI8russian.r KOI8roman.r AppleStd.r -o Localized.rsrc -useDF Теперь установите новый файл; вам будет предложено ввести пароль ( Обязательное предупреждение: sudo — опасная команда, будьте осторожны).Это заменит исходный файл; у вас все еще есть «Localized.old» в качестве резервной копии sudo cp ~ / Desktop / ruskbdx / Localized.rsrc /System/Library/Frameworks/Carbon.framework/Frameworks/HIToolbox.framework/ Resources / English.lproj / Localized.rsrc Выйти (меню Apple -> Выйти …) и снова войти Системные настройки -> Международный -> вкладка Меню клавиатуры и включить новые макеты Может удалить папку «ruskbdx». Если хотите, оставьте «Локализовано.старый «для резервного копирования CapsLock переключает между латиницей и кириллицей: CapsLock up -> Latin CapsLock down -> Кириллица Клавиша Shift работает нормально в обеих конфигурациях, производя заглавные буквы. Клавиша Option обеспечивает доступ к определенным буквам, отсутствующим в обычном макете. Это условно-бесплатная программа; платить за условно-бесплатное ПО и поддерживать концепция условно-бесплатного ПО!

Инструкции для систем 7, 8 и 9

Обновлено 17.01.96

• Раскладки клавиатуры (2 из 3) требуют русского языка. Скрипт будет установлен и без него будет недоступен.
• Скачать заархивированные файл, который содержит три раскладки клавиатуры и файл ReadMe. Если твой Netscape отображает предупреждение о том, что у него нет соответствующего плагина, нажмите Кнопка «Сохранить файл …».
• Распаковать с помощью StuffIt Expander, обратитесь к файлу ReadMe.
• Убедитесь, что русский скрипт установлен и отображается меню «Клавиатура». Обратитесь к шагу 2, если у вас нет сценария.
• Перетащите раскладки клавиатуры поверх закрытой системной папки, убедитесь, что они должны быть помещены в системный файл.
• Перезагрузите Macintosh.
• В меню «Клавиатура» вы увидите раскладку «Русский — KOI8» — используйте это для шрифтов KOI8, таких как KOI8-Terminal. В ассортименте русской графики (под разделителем), вы увидите еще два макета помимо «Русского», они названы (в Русский) «Русский — AppleStd» и «Русский — KOI8». Используйте этот макет для Стандартные кириллические шрифты Apple и шрифты KOI8 серии ER соответственно.
• Примечание: Раскладки клавиатуры в диапазоне русского шрифта (ниже разделитель) затенены (недоступны) в Finder.Запуск любое приложение, и вы сможете переключиться на эти макеты.
• CapsLock переключает между латиницей и кириллицей.
  • CapsLock up -> Latin
  • CapsLock down -> Кириллица
• Клавиша Shift работает нормально в обеих конфигурациях, производя заглавные буквы.
• Опция обращается к определенным буквам, отсутствующим в обычном макете.
• Это условно-бесплатная программа; платить за условно-бесплатное ПО и поддерживать концепция условно-бесплатного ПО!

---

Вернуться к шагу 2 | Шаг 3 | Перейти к шагу 4

---

Дополнительная информация

---

---

Информация о технологиях Adobe Type и шрифтов Adobe

выравнивание	Расположение текста на полях страницы.Выравнивание может быть по левому краю, по правому краю, по ширине или по центру. Выравнивание по левому краю и выравнивание по правому краю иногда называют выравниванием по левому краю и выравниванием по правому краю.
зажим	Часть строчных букв (например, k, b и d), которая поднимается над высотой x других строчных букв на грани.
исходный	Воображаемая строка, на которой покоится большинство символов гарнитуры.
основной текст	Абзацы в документе, составляющие основную часть его содержимого. Основной текст должен быть набран подходящим и легко читаемым шрифтом, обычно размером 10 или 12 пунктов.
полужирный	Шрифт, улучшенный за счет более темных и толстых штрихов, чтобы он выделялся на странице. Заголовки, на которых нужно выделить акцент, должны быть выделены жирным шрифтом. Для выделения основного текста предпочтительнее использовать курсив.
пуля	Точка или другой специальный символ, помещенный слева от элементов в списке, чтобы показать, что они являются отдельными, но связанными точками.
высота крышки	Высота от базовой линии до верхнего края заглавных букв шрифта. Это может быть или не совпадать с высотой зажимов. Высота крышки используется в некоторых системах для измерения размера шрифта.
по центру	Текст размещен на равном расстоянии от левого и правого полей.Заголовки часто располагаются по центру. Как правило, не рекомендуется смешивать текст по центру с текстом, выравнивающим левый или правый край.
символ, код символа	Символ слова используется по-разному в разных контекстах. В контексте современных компьютерных операционных систем его часто определяют как код со смыслом. Например, десятичный код символа 97 представляет букву а. Сегодня в большинстве операционных систем коды символов представлены 8-битовой единицей данных, известной как байт. См. Также кодировку символов, глиф, раскладку клавиатуры.
отображение символов	См. Кодировку символов.
кодировка символов	Кодировка символов — это таблица шрифта или компьютерной операционной системы, которая сопоставляет коды символов с глифами в шрифте. Большинство операционных систем сегодня представляют символьные коды с 8-битной единицей данных, известной как байт. Таким образом, таблицы кодировки символов сегодня ограничены максимум 256 кодами символов.Не все производители операционных систем используют одинаковую кодировку символов. Например, платформа Macintosh использует стандартный набор символов Macintosh, как определено Apple Computer, Inc., тогда как операционная система Windows использует полностью другую кодировку, как определено Microsoft. К счастью, шрифты OpenType (и стандартные шрифты Type 1) содержат все глифы, необходимые для обеих этих кодировок, поэтому они правильно работают не только с этими двумя системами, но и с другими. Не все производители операционных систем используют одинаковую кодировку символов.Например, платформа Macintosh использует стандартный набор символов Macintosh, как определено Apple Computer, Inc., тогда как операционная система Windows использует полностью другую кодировку, как определено Microsoft. К счастью, стандартные шрифты Type 1 содержат все глифы, необходимые для обеих этих кодировок, поэтому они корректно работают не только с этими двумя системами, но и с другими. См. Также символ, глиф, раскладку клавиатуры.
цвет	См. Типографский цвет.
конденсированный	Более узкая версия шрифта, используемая для размещения максимального количества глифов в заданном пространстве.
контраст	Субъективное ощущение, что графические элементы (например, шрифты) разные, но хорошо работают вместе. Это дает ощущение разнообразия без потери гармонии. В пределах конкретного шрифта контраст также относится к разной толщине штрихов, из которых состоят символы. Helvetica имеет низкий контраст, а Bodoni — высокий контраст.
копировальный	Процесс настройки размера и интервала текста, чтобы он умещался в определенной области страницы.
спусковое устройство	Часть строчных букв (например, y, p и q), которая спускается ниже базовой линии других строчных букв в начертании шрифта. В некоторых гарнитурах заглавные буквы J и Q также опускаются ниже базовой линии.
дингбаты	Гарнитуры, состоящие из символов, таких как украшения, стрелки и маркеры.
шрифт дисплея	Шрифт, который был разработан, чтобы хорошо смотреться при большом кегле, часто для использования в заголовках. Обычно такой шрифт не так удобен для чтения при меньшем размере для больших объемов текста. Если это шрифт с засечками с оптическими размерами, он, вероятно, будет иметь более легкие основные основы и гораздо более легкие засечки и поперечные полосы, чем версия того же шрифта с размером текста.
dpi	Сокращенное обозначение точек на дюйм.Относится к разрешению, при котором устройство, например монитор или принтер, может отображать текст и графику. Мониторы обычно имеют разрешение 100 dpi или меньше, а лазерные принтеры — 300 dpi или выше. Изображение, напечатанное на лазерном принтере, выглядит резче, чем такое же изображение на мониторе.
заглушка	Стиль дизайна, в котором первая заглавная буква абзаца имеет больший размер и выравнивается по верхнему краю первой строки. Этот метод используется для обозначения начала нового раздела текста, например главы.
многоточие	Знак пунктуации, состоящий из трех точек подряд. Это означает, что слово или фраза были пропущены.
em, em пробел, em quad	Обычная единица измерения в типографике. Em традиционно определяется как ширина верхнего регистра M в текущем начертании и размер точки. Это более правильно определить как просто текущий размер точки. Например, для шрифта с 12 точками em — это расстояние в 12 пунктов.
длинное тире	Тире длиной с em используется для обозначения разрыва в предложении.
en, en пробел, en quad	Обычная единица измерения в типографике. En традиционно определяется как ширина верхнего регистра N в текущей грани и текущий размер точки. Это более правильно определить как половину ширины em.
и тире	Прочерк в длине en используется для обозначения диапазона значений.
кодировка	См. Кодировку символов.
лицевая	Один из стилей семейства лиц. Например, курсивом семейства Гарамонд является лицо.
семья	Также известно как семейство шрифтов. Коллекция лиц, которые были разработаны и предназначены для совместного использования. Например, семейство Garamond состоит из начального шрифта и курсива, а также обычного, полужирного и полужирного начертаний.Каждая из комбинаций стиля и веса называется лицом.
заподлицо слева	Текст, выровненный по левому краю, считается установленным по левому краю. Если тот же текст не выровнен по правому краю, говорят, что он установлен на одном уровне с левым, а с неровным справа. Термин оборванное право иногда используется отдельно для обозначения того же самого.
заподлицо справа	Текст, который выровнен по правому краю, считается установленным по правому краю.Если тот же текст не выровнен по левому краю, говорят, что он установлен на одном уровне с правым, а с неровным по левому краю. Термин «рваный левый» иногда используется отдельно для обозначения того же самого.
шрифт	Один вес, ширина и стиль шрифта. До появления масштабируемого типа термины «шрифт», «начертание» и «семейство» практически не различались. Шрифт и начертание по-прежнему используются как синонимы, хотя термин «лицо» обычно более правильный.
семейство шрифтов	Также известен как семья.Коллекция лиц, созданных вместе и предназначенных для совместного использования. Например, семейство шрифтов Garamond состоит из начального шрифта и курсива, а также обычного, полужирного и полужирного начертаний. Каждая из комбинаций стиля и веса называется лицом.
глиф	Слово «глиф» используется по-разному в разных контекстах. В контексте современных компьютерных операционных систем это часто определяется как форма шрифта, которая используется для представления кода символа на экране или бумаге.Самым распространенным примером глифа является буква, но символы и формы в шрифте, таком как ITC Zapf Dingbats, также являются глифами. См. Также символы, кодировку символов, раскладку клавиатуры.
выступ для подвешивания	Стиль документа, в котором первая строка абзаца выровнена по левому полю, а все остальные строки имеют одинаковый отступ. Иногда это называют вытеснением. Это эффективный стиль отображения списков информации.
заголовок	Короткие строки выделенного текста, которые вводят подробную информацию в нижеследующий основной текст. Также категория лиц, которые лучше всего подходят для текста заголовка.
подсказок	Математические инструкции, добавленные к цифровым шрифтам, чтобы сделать их четкими при любых размерах и на устройствах отображения с различным разрешением.
курсив	Наклонная или похожая на скрипт версия лица.Вертикальные лица часто называют римскими.
по ширине	Блок текста, который был размещен таким образом, чтобы текст был выровнен как по левому, так и по правому полям. Выровненный по ширине текст имеет более формальный вид, но его труднее читать.
кернинг	Регулировка расстояния по горизонтали между отдельными символами в строке текста. Корректировка кернинга особенно важна для больших строк текста и заголовков.Без настройки кернинга многие комбинации букв могут выглядеть неудобно. Цель кернинга — создать визуально равные промежутки между всеми буквами, чтобы глаз мог плавно перемещаться по тексту. Кернинг может применяться автоматически программой настольных издательских систем на основе таблиц значений. Некоторые программы также позволяют выполнять точную настройку кернинга вручную.
раскладка клавиатуры, раскладка клавиатуры	Раскладка клавиатуры, иногда известная как сопоставление символов, представляет собой таблицу, используемую операционной системой компьютера для управления тем, какой код символа генерируется при нажатии клавиши или комбинации клавиш. См. Также символ, кодировку символов, глиф.
ведущий (произносится: ведущий)	Размер пространства, добавленного между строками текста, чтобы документ был удобочитаемым. Первоначально термин относился к тонким свинцовым прокладкам, которые принтеры использовали для физического увеличения расстояния между линиями металлического типа. Большинство приложений автоматически применяют стандартный интерлиньяж в зависимости от размера шрифта. Более близкий интерлиньяж умещает больше текста на странице, но ухудшает читаемость.Более свободный интервал расширяет текст, заполняя страницу, и упрощает чтение документа. Интерлиньяж также может быть отрицательным, и в этом случае строки текста настолько близки, что перекрываются или соприкасаются.
междустрочный интервал	Регулировка среднего расстояния между буквами в блоке текста, чтобы уместить больше или меньше текста в заданное пространство или улучшить читаемость. Кернинг позволяет изменять отдельные буквы; межбуквенный интервал применяется ко всему блоку текста.Расстояние между буквами иногда называют трекингом или кернингом трека.
лигатура	Две или более буквы, связанные в одну букву. В некоторых гарнитурах комбинации символов, такие как fi и fl, перекрываются, что приводит к неприглядной форме. Лигатуры fi и fl были разработаны для улучшения внешнего вида этих персонажей. Комбинации букв, такие как ff, ffl и ffi, доступны во всех шрифтах Adobe OpenType Pro и некоторых стандартных шрифтах Adobe OpenType.
маржа	Пробелы вокруг текстовых блоков. Поля обычно необходимо создавать по краям страницы, поскольку большинство принтеров не могут печатать до самого края. Пустое пространство также улучшает внешний вид документа и облегчает его чтение.
косой	Косая версия лица. Наклонный шрифт похож на курсив, но без качества подлинного курсива. Вертикальные грани обычно называют римскими.
OpenType	Формат OpenType ™ является расширенным набором более ранних форматов шрифтов TrueType и Adobe® PostScript® Type 1. В соответствии с совместным определением Microsoft и Adobe Systems, это технически расширение формата Microsoft TrueType Open, который может содержать либо контуры шрифтов PostScript, либо контуры шрифтов TrueType в одном файле шрифта, который можно использовать как на платформах Macintosh, так и на Windows. Он также может включать расширенный набор символов, основанный на стандарте кодирования Unicode, плюс расширенный типографский интеллект для позиционирования и замены глифов, что позволяет включать множество альтернативных глифов в один файл шрифта.
пункт правила	Графические линии, связанные с абзацем, разделяющие блоки текста. Правила обычно используются для разделения столбцов и выделения графики на странице. Некоторые настольные издательские программы позволяют создавать стили абзацев, которые включают правила абзацев выше и / или ниже абзаца.
pica	Единица измерения, составляющая приблизительно 1/6 дюйма. Пика равна 12 баллам.Традиционная британская и американская пика составляет 0,166 дюйма. В принтерах PostScript пика составляет ровно 1/6 дюйма.
точка	Единица измерения в типографике. На дюйм примерно 72 точки. Пика — 12 баллов.
кегль	Общий метод измерения типа. Расстояние от верха самого высокого зажима до низа самого нижнего зажима в пунктах. В Европе шрифт часто измеряется высотой колпачка в миллиметрах.
заглушка	Стиль дизайна, в котором первая заглавная буква абзаца имеет крупный размер и выравнивается по базовой линии первой строки текста. Сравните с буквицей.
обратный	Техника печати белого или светлого текста на черном или темном фоне для выделения. Этот прием значительно снижает разборчивость текста, особенно мелкого шрифта.
римский	Обычно относится к вертикальной версии начертания в семействе шрифтов по сравнению с версией курсива.
правило	Сплошная или пунктирная графическая линия в документах, используемая для разделения элементов страницы. Правила и другие графические устройства следует использовать с осторожностью и только для пояснения функций других элементов на странице.
без засечек	Начертание шрифта без засечек. Как правило, низкоконтрастный дизайн. Шрифт без засечек придает документам чистый и простой вид.
с засечками	Маленькие декоративные штрихи, добавляемые в конец основных штрихов буквы.Засечки улучшают читаемость, направляя взгляд вдоль линии шрифта.
комплект сплошной	Интерлиньяж, равный кеглю используемого шрифта. Обычно используется только с дисплеями большего размера.
стиль	Один из вариантов внешнего вида, например курсив и полужирный шрифт, которые составляют лица в семействе шрифтов.
символ	Категория типа, в которой символы являются специальными символами, а не буквенно-цифровыми символами.
цифры в таблицах	Цифры одинаковой ширины. Это упрощает настройку табличного материала.
отслеживание	Среднее расстояние между символами в блоке текста. Иногда также называется межбуквенным интервалом.
TrueType	Технология масштабируемого типа, которая, наряду с OpenType, встроена в Windows и Mac OS.
Тип 1	Оригинальный международный стандарт масштабируемого шрифта, изобретенный Adobe Systems. Тип 1 — один из наиболее распространенных форматов цифровых шрифтов, который часто используется профессиональными дизайнерами цифровой графики. Его заменяет OpenType.
шрифт	Буквы, цифры и символы, составляющие дизайн шрифта. Гарнитура часто является частью семейства скоординированных дизайнов.Отдельные гарнитуры названы в честь семейства, а также указаны с обозначением, например курсивом, полужирным или сокращенным шрифтом.
семейство шрифтов	Также известен как семья. Коллекция лиц, созданных вместе и предназначенных для совместного использования. Например, семейство шрифтов Garamond состоит из начального шрифта и курсива, а также обычного, полужирного и полужирного начертаний. Каждая из комбинаций стиля и веса называется лицом.
цвет типографский	Кажущаяся чернота блока текста.Цвет является функцией относительной толщины штрихов, составляющих символы шрифта, а также ширины, размера точки и интерлиньяжа, используемых для настройки текстового блока.
неоправданно	В зависимости от выравнивания, этот термин относится к тексту, установленному по левому краю, по правому краю или по центру.
вес	Относительная яркость символов в различных гарнитурах в одном семействе шрифтов.Вес обозначается относительными терминами, такими как тонкий, светлый, полужирный, сверхжирный и черный.
пустое пространство	Пустые области на странице, где не печатаются текст и иллюстрации. Белое пространство следует рассматривать как важный графический элемент в дизайне страницы.
ширина	Один из возможных вариантов гарнитуры шрифта в семействе шрифтов, например сокращенный или расширенный.
интервал между словами	Регулировка среднего расстояния между словами для улучшения разборчивости или для размещения блока текста на заданном пространстве.
WYSIWYG	Аббревиатура от «То, что видишь, то и получаешь». Macintosh, Windows и некоторые среды UNIX обеспечивают отображение экрана WYSIWYG. То, что вы видите на экране, — это то, что вы получите при печати, настолько точно, насколько экран может это отобразить.
x высота	Традиционно x-height — это высота строчной буквы x. Это также высота основной части строчных букв в шрифте, исключая верхние и нижние части.Некоторые строчные буквы, не имеющие восходящих или нисходящих элементов, по-прежнему выступают немного выше или ниже x-высоты как часть своего дизайна. Высота по оси x может сильно различаться от гарнитуры к гарнитуре при одном и том же кегле.

Поддерживаемые шрифты

Набор поддерживаемых шрифтов зависит от реализации платформы Java. Об используемой терминологии см. Шрифт описание класса.

---

Поддержка физических Шрифты

JRE поддерживает шрифты TrueType и PostScript Type 1.

Физические шрифты должны быть установлены в местах, известных Среда выполнения Java. JRE выглядит в двух местах: в каталоге lib / fonts внутри JRE и нормальное расположение шрифта, определяемое хостом. операционная система. Если шрифты с одинаковым именем существуют в обоих расположений, то в каталоге lib / fonts находится использовал.

Пользователи могут добавлять физические шрифты, использующие поддерживаемый шрифт. технологии, установив их либо в lib / fonts каталог в JRE, или установив их поддерживаемым способом операционной системой хоста.Рекомендуемое место для добавления шрифты для каждого пользователя в Solaris или Linux — это $ HOME / .fonts каталог, в котором выполняется поиск libfontconfig платформы, и который, в свою очередь, используется JDK.

---

Поддержка логического Шрифты

Логические имена шрифтов сопоставляются с физическими шрифтами в способы, зависящие от реализации. Обычно отображается одно логическое имя шрифта к нескольким физическим шрифтам, чтобы охватить широкий диапазон символы. JRE использует файлы конфигурации шрифтов для определения отображение.

Пользователи могут добавлять ограниченное количество поддерживаемых физических шрифтов TrueType и Type 1. в качестве резервных шрифтов для логических шрифтов, используемых в 2D-рендеринге Java, путем их установки в каталог lib / fonts / fallback в JRE.Однако этот механизм имеет следующие ограничения:

• Для всех логических шрифтов используются одни и те же шрифты.
• Порядок, в котором используются шрифты, не может быть определен.
• AWT тяжеловесные компоненты в Windows не работают.
• Механизм не работает на macOS.
• Количество шрифтов, которые можно добавить, ограничено таким образом, что невозможно точно указать. В Windows можно предположить, что работает не более 200 шрифтов, а в Linux и Solaris может быть значительно меньше без гарантированного минимального количества.

---

Шрифты Lucida

JDK и JRE объединить несколько физических шрифтов дизайнерского семейства «Lucida». Эти шрифты также лицензированы для использования в других реализациях Платформа Java. Эти шрифты являются физическими шрифтами, но поскольку они появляются со средой выполнения Java SE они не зависят от хоста, работающего система. Их использование обеспечивает единообразный вид и ощутить на разных платформах и реализациях большой набор языков.

Существует три различных семейства типов: "Lucida" Sans ", " Lucida Sans Typewriter ", и "Lucida Bright" .В каждой семье есть простые, смелые, курсив и полужирный курсив. Не все они присутствуют во всех Реализации Java SE. Например, пакет загрузки по умолчанию JRE для Windows содержит только Простой шрифт Lucida Sans (но учтите, что разработчики приложений могут включать все шрифты Lucida в среду выполнения Java, которую они распространяют с заявление).

В следующей таблице показано, какие блоки символов Unicode охватывается каждым семейством шрифтов:

Блок Unicode	Lucida Sans	Lucida Sans Пишущая машинка	Люцида Яркая
Базовая латиница	да	да	да
Дополнение к Latin-1	да	да	да
Расширенная латиница-A	да	да	да
Расширенная латиница-B	частичное	частичное	частичное
Расширения IPA	частичное	№	№
Буква-модификатор интервала	частичное	частичное	частичное
Объединение диакритических знаков	частичное	№	частичное
Греческий	да	да	да
Кириллица	частичное	частичное	частичное
Еврейский	да	да	№
Арабский	частичное	частичное	частичное
Деванагари	да	№	№
Тайский	да	да	№
Знаки пунктуации	частичное	частичное	частичное
Верхние и нижние индексы	частичное	частичное	частичное
Символы валюты	частичное	частичное	частичное
Буквенные символы	частичное	частичное	частичное
Формы номеров	частичное	частичное	№
Стрелки	частичное	частичное	частичное
Математические операторы	да	частичное	да
Буквенно-цифровые символы	частичное	№	№
Чертежи коробок	частичное	частичное	№
Блочные элементы	частичное	частичное	№
Геометрические фигуры	частичное	частичное	частичное
Разные символы	частичное	частичное	№
Дингбаты	да	№	№
Буквенные формы представления	частичное	частичное	№
Формы представления на арабском языке-A	частичное	частичное	частичное
Формы представления на арабском языке-B	да	да	да

Обратите внимание, что из систем записи, которые обычно полностью поддерживаются JRE, Шрифты Lucida не поддерживают китайский (упрощенный) и китайский (Традиционный), японский и корейский.(См. Поддерживаемые языковые стандарты JDK 8 и JRE 8.)

Шрифты установлены в среде выполнения Java SE Runtime Environment. lib / fonts в виде следующих файлов (не все из они могут присутствовать):

LucidaSansDemiBold.ttf
LucidaSansRegular.ttf
LucidaTypewriterBold.ttf
LucidaTypewriterRegular.ttf
LucidaBrightDemiBold.ttf
LucidaBrightDemiItalic.ttf
LucidaBrightItalic.ttf
LucidaBrightRegular.ttf
 

Пишущая машинка

Vintage Biser с кириллическим шрифтом Home & Living Office rott-residencenz.de

Пишущая машинка Vintage Biser с кириллицей

Значение браслетов бесценно. Дата первого упоминания: 17 октября. Мы вернем стоимость предмета или пришлем замену, поэтому процент от каждой продажи KESS InHouse возвращается художнику, создавшему дизайн. Дата, указанная впервые: ноябрь, пожалуйста, проверьте информацию о размере перед покупкой, кредитной картой или любыми мелкими предметами, которые необходимо принести с собой. Брелок для близнецов с серебряным желтым покрытием — 16 мм: Одежда. Изготовлен из натурального серебра.2-3 / 16 «: Отражатели — ✓ Возможна БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА при определенных покупках. Пишущая машинка Vintage Biser с кириллическим шрифтом . * Работает с тех пор, как дарит мамам и детям уникальные предметы для вечеринок. И вмещает 16 унций вашего любимого горячего или эти забавные чашки для холодных напитков идеально подходят для вечеринки Looney Tunes. Тройные швы на ноге и промежности, 10×12 мм или любой другой размерный драгоценный камень, который вы хотите, отлично подходят для туристов и энтузиастов на открытом воздухе. Идеально подходят для украшения и выставки. _____________________________________________________________________________. в основном пудра и изготовлена ​​из ткани 100% хлопковой пудры, простой розовый и розовый геометрический хлопковый порошок. В этом конкретном списке есть уникальная палочка. Пишущая машинка Vintage Biser с кириллическим шрифтом , Это колье земного цвета представляет собой сочетание драгоценных камней и натуральных материалов, RESTPOSTEN — еще несколько рулонов пряжи с эффектом для вязания цепочек крючком. Уши украшены кристаллами Сваровски и бантом. Полная гарантия Fowler за пределами дюймового микрометра. Этикетки с цветовой кодировкой могут быть написаны ручкой на поверхности, а также распечатаны с помощью термотрансферных лент. ЛЕГКОСТЬ ТРАНСПОРТИРОВКИ с подходящей сумкой для переноски; включая логотип Bears. Преимущество ： Дизайн пасты для очистки салфетки для более удобного удаления и очистки.(Советы: пожалуйста, подтвердите гравировку перед размещением заказа. Легкая воздухопроницаемая и быстросохнущая трубка для забора воздуха Cool Ram — это удобный способ изменить количество потребляемого воздуха в дождливые дни, когда вода может попадать в вашу систему холодного воздуха, Vintage Машинка Бисер с кириллицей .

.