Как выглядит будущее картинки: D0 b1 d1 83 d0 b4 d1 83 d1 89 d0 b5 d0 b5 картинки, стоковые фото D0 b1 d1 83 d0 b4 d1 83 d1 89 d0 b5 d0 b5

20+ фото о том, как представляли себе наше время люди 100 лет назад / AdMe

Будущее будоражит любопытство людей любой эпохи. Отсюда и вечные мечты о том, чтобы построить машину времени. Но пока ее нет, остается лишь использовать свое воображение. Художники прошлого тоже пытались представить, как будет выглядеть мир спустя сотню лет. Кое-какие изменения им удалось предугадать.

Мы в AdMe.ru с интересом разглядывали картинки о наших днях, которые нарисовали представители XIX и начала XX веков, и хотим показать их вам.

Звуковое письмо. Люди уже тогда предвидели, как много у нас будет любителей отправлять голосовые сообщения

Авторолики для быстрого перемещения по городу. Сегодня для этого мы используем самокат, гироскутер и собственно ролики

Это что у них, Skype? Очень похоже. Правда, появились такие видеомессенджеры не в XX веке, как предполагал этот художник, а в XXI

С их помощью мы действительно имеем возможность учиться удаленно — благодаря всевозможным онлайн-курсам и вебинарам

«Газета через телефоноскоп», а попросту говоря, то, что мы знаем как телевидение и кино

Наши предки предполагали, что мы станем отапливать дома радием.

Слава Богу, это не так

«Надземный дом». Кажется, это прообраз небоскребов

Воздушный автобус по маршруту Париж — Бордо

А это электрический поезд Париж — Пекин

Рисунок «Оздоровление горным воздухом». Воздушный корабль летит над горами, а в нем — пациенты пансиона, у которых проблемы со здоровьем. Нет, такого мы еще не придумали

Возможно, когда-нибудь скачки на рыбах даже введут в Олимпийскую программу. Но не в нашем веке определенно

«Прослушивание газеты». Мы бы сказали, что это радио

Поезд пневматической железной дороги. Идея возникла еще в XIX веке, но широкого применения все же не нашла

Будь у наших охотников такое приспособление, истребление животных приобрело бы еще большие масштабы

Женщину доставили на аэроавтомобиле прямо к ее балкону. Неплохо было бы и нам иметь нечто подобное — и никаких пробок на дорогах

Электрическая уборка. Что ж, робот-пылесос нам уже помогает

На стройке тоже многое автоматизировано, но пока, конечно, не все

А это обычный дом на колесах

Сельский почтальон.

Художник нафантазировал ему крылья, но не учел, что в будущем люди перестанут писать бумажные письма

Подводная рыбалка. Немного странный вид досуга, мы таким пока не увлекаемся

Робот, который будет шить одежду под каждого человека? Хм, что-то в этом есть, учитывая размерную сетку некоторых современных производителей

Какой рисунок удивил вас больше всего?

Как выглядит будущее: фото невероятного футуристического проекта в Малайзии — Новости дня

Такие известные архитектурные студии мира BIG, Hijjas и Ramboll представляют, как будет выглядеть архитектурная жизнь будущего. Правительство малазийского остова Пенанг провело международный конкурс, на котором определили лучший план развития для своих южных островов.

Читайте также LEV Development открывает новый офис в Киеве

Проект получил название BiodiverSity.

Будущие сооружения / Фото Elle Decor

Проект имеет цель обеспечить местных жителей общественными пляжами, парками и набережной длиной до 25 километров. Его планируют воплотить до 2030 года.

Волшебные места / Фото Elle Decor

В предложении сосредоточились на проживании и стимулировании социального и экономического развития. План предусматривает экологическую устойчивость для будущих поколений.

Проект будущего / Фото Elle Decor

В планах обеспечить культурный, экологический и экономический рост. Известные архитектурные студии планируют построить пространство, где люди и природа свободно сосуществуют.

Удивительная архитектура / Фото Elle Decor

BiodiverCity задуман как городская мозаика дизайна для трех различных островов. В планах проекта есть минимизация вредного воздействия на окружающую среду.

Здесь предусмотрена вся необходимая инфраструктура для людей / Фото Elle Decor

Первый из островов под названием «The Channels», будет иметь зоны отдыха, включающие бассейн с искусственными волнами и технологический парк. Также здесь планируют открыть правительственные и научные учреждения и прибрежную зону с солнечными батареями.

Общественное пространство / Фото Elle Decor

Второй остров является центральным и будет посвящен международным компаниям. Здания будут спроектированы для эффективного функционирования и возведены из низкоуглеродистых материалов, таких как бамбук и малазийская древесина.

Невероятный пляж / Фото Elle Decor

Западный остров – оазис для экологичной жизни, организованный вокруг центральной пристани для яхт.

Шикарный дизайн / Фото Elle Decor

На восьми островах, образующих небольшой архипелаг, разместят плавучие дома на сваях. Местные жители будут наслаждаться урбанистическим раем и невероятной природной средой.

Призраки на фото: история мистификации

10 січня 2016

Автор фото, Thinkstock

По мере развития фотографических технологий появлялось все больше снимков с изображенными на них загадочными фигурами – попавшими в кадр призраками, как считают некоторые. Корреспондент BBC Future выяснил, что они встречаются даже на фотографиях со смартфонов.

Февраль 2015 года, дворец Хэмптон-корт в Лондоне. 12-летняя Холли Хэмпсхейр берет свой iPhone, чтобы сфотографировать кузину Брук, когда та в одиночестве идет по величественным королевским апартаментам. Щелк. Готово.

Но на следующий день двоюродные сестры обнаруживают, что Брук на фотографии получилась не одна. За ней следом движется серый образ — высокая женщина в накидке. На следующем снимке этой аномалии уже нет.

Что это было? Уникальное документальное фото терзаемой души, никак не могущей найти успокоения? Или же нечто, поддающееся вполне рациональному объяснению?

Автор фото, The SunNews Syndication

Підпис до фото,

Призраки и сегодня появляются на фото — как эта «серая леди» из дворца Хэмптон-Корт; на самом деле это артефакт функционирования фотокамеры iPhone

Ответ, как мы увидим, надо искать не в мире потустороннего. Этот призрак — лишь один из новейших персонажей в истории фотографий с привидениями. Такие загадочные тени появлялись на снимках с момента изобретения первых фотокамер. С каждым новым прорывом в фотографических технологиях возникали и новые типы «привидений» — а иногда их добавляли в снимки специально.

«Я отношусь к этому скептически и говорю с позиции фотографа и человека, который не верит в привидения. Не думаю, что эти «призраки» представляют собой нечто такое, чего нельзя было бы добиться с помощью разных техник фотографии», — считает Майкл Притчард, генеральный директор Королевского фотографического общества в Британии.

Разум и шестое чувство

«Призрак-фото» уходит корнями в XIX век. В 1850-60-е годы многие фотографы экспериментировали с применением специальных эффектов, таких как стереоскопическое изображение и двойное экспонирование. Но некоторые беспринципные фоторемесленники вскоре поняли, что этими техниками можно пользоваться для обогащения.

Американский фотограф-любитель Уильям Мамлер в 1860-х годах, как предполагается, стал первым человеком, запечатлевшим на фотографии «духа».

На том известном снимке можно было разобрать привидение его покойного кузена. Приходил он к нему в самом деле или нет, остается тайной, но способность Мамлера запечатлевать призраки покойных людей (как правило родственников) на фотографиях вскоре привела к нему клиентуру.

Автор фото, Lincoln Financial Foundation Collection Allen Country Public Library

Підпис до фото,

За такие фотографии, как эта (с «призраком» бывшего президента США Авраама Линкольна), Мамлера обвинили в мошенничестве

Поначалу специалисты не могли найти признаков подделки на мамлеровских призрак-фото. И любитель постепенно стал профессионалом: к нему приходило все больше людей, желающих получить потусторонний снимок с родственниками, погибшими в американскую Гражданскую войну.

Похоже, Мамлер добивался такого эффекта, вставляя в камеру стеклянную пластинку с готовым позитивным снимком погибшего впереди стеклянной светочувствительной пластинки, на которую делалась фотография клиента. За счет такой двойной экспозиции получался снимок не одного только заказчика, но и «призрачного» изображения с дополнительной пластины.

На одном знаменитом снимке Мамлера «призрак» Авраама Линкольна появился на фото его супруги Мэри Тодд Линкольн. Список клиентов фотографа рос, но множилось и число его критиков.

Одним из наиболее яростных был американский шоумен Пи Ти Барнум, утверждавший, что эти призрак-фото попросту эксплуатируют доверчивость убитых горем семей и отдельных людей. Зазвучали также и обвинения в том, что Мамлер якобы вламывался в дома, чтобы украсть фотографии мертвых родственников, а некоторые «духи» на его снимках так и вообще, как утверждалось, продолжали успешно жить и здравствовать.

Мамлер предстал перед судом по обвинению в мошенничестве, и Барнум дал против него показания. Самым ярким моментом процесса стал эпизод, когда в зале заседаний была показана намеренно сфальсифицированная фотография, призванная продемонстрировать, насколько легко можно было сделать снимок в стиле Мамлера. На фото сам Барнум был показан вместе с Авраамом Линкольном. Было похоже, что охотники за привидениями наконец добрались до фотографа.

Автор фото, Doug GelserFlickCC BY 2.0

Підпис до фото,

Имея богатое воображение, несложно увидеть размытые фигуры на нечетких фотографиях

Несмотря на улики, с Мамлера сняли обвинение в мошенничестве, но ущерб его репутации уже был нанесен, и его карьера фотографа «духов» подошла к концу. Техники, которые он применял, были усовершенствованы его последователями под конец XIX века, когда вырос спрос на фотографии с призраками, но и эти кудесники негатива тоже никак не могли избавиться от критики в свой адрес.

Английский священник и медиум Уильям Стэйнтон Мозес был одним из ранних исследователей этой темы. Вот что говорит о нем Алан Мерди, председатель «Клуба привидений» (основанного в 1862 году и считающегося старейшей в мире организацией по изучению и расследованию паранормальных явлений): «К 1875 году он изучил более 600 фотографий, на которых якобы были засняты призраки. По его мнению, среди них было не более дюжины таких, которые с натяжкой можно было бы считать примером чего-то сверхъестественного. И он добавлял: «Есть люди, которые и в швабре с тряпкой готовы признать своего безвременно ушедшего родственника».

Но все больше людей заводили себе фотокамеры, и все больше, соответственно, становилось и «призрак-фото». «К 1880-м годам кто угодно мог взять в руки фотоаппарат и снимать, а это открыло дорогу шарлатанам, которые охотно обманывали людей и играли на их эмоциях», — говорит Притчард.

Автор фото, Sybell Corbett

Підпис до фото,

Так называемое «явление лорда Комбермера» сделано с помощью длинной выдержки, во время которой некий человек вошел в кадр лишь на столько времени, чтобы частично отразиться на фото

Примерно в этот же период была сделана одна из самых знаменитых фотографий «привидения». В 1891 году Сибелл Корбет фотографировала в библиотеке аббатства Комбермир в английском графстве Чешир. В кресле на первом плане кадра оказался мужчина, а вернее, легкие очертания его головы, воротника и правой руки. Утверждалось, что это дух покойного лорда Комбермира — он незадолго до снимка погиб, катаясь на лошади, и в то время, когда была сделана фотография, как раз проходили его похороны. Выдержка у фото составила целый час, и поэтому специалисты-скептики сочли, что во время столь продолжительного экспонирования в комнату просто вошел слуга и на какое-то время сел в кресло. Впрочем, большинство слуг заявили, что были в это время на похоронах своего лорда.

После войны

К началу Первой мировой войны спиритуализм и призрако-фотография имели ряд заметных сторонников — в том числе писателя Артура Конан Дойля, члена «Клуба привидений». Чувство утраты, охватившее население многих стран после войны, привело к желанию как-то воссоединиться с потерянными родственниками и друзьями. Свои услуги в этой области охотно предложил англичанин Уильям Хоуп, уже обладающий соответствующей репутацией.

Как и Мамлера, Хоупа преследовали обвинения в мошенничестве. В его отношении в 1922 году было проведено расследование силами комиссии Общества сверхъестественных исследований, которую возглавлял известный специалист по таким вопросам Гарри Прайс. Он изучил дело и выяснил, что Хоуп и вправду мошенничал, используя две стеклянные пластины — одну с призрачным силуэтом, другую светочувствительную, на которой появлялись изображения «призрака» и объекта съемки одновременно. Но, в отличие от Мамлера, после этого откровения Хоуп все равно продолжил работу в качестве медиума и «фотографа духов», поддерживаемый своими многочисленными рьяными сторонниками.

Автор фото, National Media Museum

Підпис до фото,

Уильям Хоуп выдавал за фото с привидениями кадры с двойной экспозицией

Более чем десятилетие спустя Прайс расследовал дело, в котором все было куда менее понятно. В 1936 году двое сотрудников журнала Country Life делали снимки у подножия лестницы в поместье Рейнхэм-холл в английском графстве Норфолк. Фотограф капитан Юбер Прован и его помощник Индре Шира только-только собрались сделать фотографию этой лестницы, когда Шира неожиданно увидел «парообразную форму, постепенно принимавшую очертания женщины» и спускавшейся к ним по лестнице. Несколько секунд спустя фотографы торопливо сделали снимок. Он был опубликован в журнале Country Life и получил название «Коричневая леди». Некоторые считали, что это была фигура леди Дороти Тауншенд, которая, как говорили, посещала поместье в виде привидения после своей загадочной смерти в 1726 году.

Прайс считал, что в этом случае не было предпринято никаких попыток сфальсифицировать снимок. «Сразу скажу, что я был впечатлен. Мне рассказали очень простую историю: мистер Индре Шира увидел привидение, спускающееся по лестнице, как раз в тот момент, когда голова капитана Прована была под черным покрывалом. Один лишь крик предупреждения — и колпачок сняли с объектива, сработала вспышка, а результаты этого мы все теперь видим. Я не могу отбросить их рассказ и не имею права им не верить. Если это подделка, то она может быть лишь результатом сговора между этими двумя мужчинами. А негатив сам по себе врать не может», — заявил Прайс.

Но были и люди, настроенные более скептически. В 1937 году Общество сверхъестественных исследований решило, что причиной появления «духа» на снимке стало случайное движение камеры во время шестисекундной экспозиции. «Я думал, что в Коричневой леди Рейнхэм-холла что-то есть, пока я не прочитал оригинал отчета Общества», — признает Мерди.

Автор фото, Captain Provand

Підпис до фото,

«Коричневая леди Рейнхэм-холла»: этот «призрак» мог образоваться из-за дрожания фотоаппарата во время длинной выдержки

Как и многие другие исследователи этой темы, сам Мерди видел бессчетное количество снимков, на которых, как утверждалось, были изображены призраки. «Мне кажется, лишь очень немногие фотографии могут действительно считаться иллюстрациями каких-то паранормальных явлений», — говорит он.

Призрак в цифре

Современные цифровые фотоаппараты с не меньшей легкостью могут создать фальшивого «духа». Появление «серой леди» из Хэмптон-корта, с которой начиналась эта статья, практически наверняка связано с технологическими особенностями камеры, которой было сделано фото.

В отличие от пленочных камер, камеры в телефонах обычно делают снимок постепенно — примерно по тому же принципу, как сканер сканирует страницу с текстом. Это чуть более длительный процесс — особенно при низком освещении, когда телефонной камере нужно больше времени, чтобы запомнить достаточно визуальной информации для получения фото приемлемого качества. Этот процесс, известный как «сглаживание изображения», способен приводить к тому, что движущиеся предметы в кадре могут выглядеть искаженными.

Автор фото, Bob MicalFlickrCC BY 2.0

Підпис до фото,

Слендермен, он же Тощий Мужчина, стал героем кинофильмов

«Призрак-фото» сейчас переживает ренессанс, рождая такие интернет-мемы, как Тощий мужчина (Слендермен) — сверхъестественный персонаж, которого порой добавляют в снимки для пущего драматического эффекта.

Несмотря на то, что нам хорошо известны техники компьютерной манипуляции с изображениями, остается немало людей, верящих в то, что духов можно сфотографировать. По данным опроса 2013 года, 42% американцев верят в привидения. Схожий британский опрос в 2014 году показал, что 39% граждан Соединенного Королевства уверены: дома с привидениями действительно существуют.

Наш интерес к потусторонней жизни, похоже, бессмертен — он лишь постоянно адаптируется к новым технологиям и научным знаниям современности.

Прочитать оригинал этой статьи на английском языке можно на сайте BBC Future.

Роботы на дорогах: как выглядит будущее беспилотников

По очень точному замечанию отца киберпанка Уильяма Гибсона, будущее уже наступило, просто оно неравномерно распределено. Эта неравномерность не только географическая, но и секторальная: есть не только территории, где будущее можно пощупать в первую очередь, но и отдельные области в любой индустрии, куда будущее приходит быстрее, чем в индустрию в целом. Иногда оказывается, что эти островки будущего образуются не совсем там, где их ждали эксперты, и уж точно не там, где пресса громко прочила их появление.

Автопром и тесно с ним связанный логистический бизнес и до пандемии начали меняться быстрее благодаря конкурентному давлению мощных техногигантов — в первую очередь Tesla с ее громкими заявлениями про массовый приход автономных автомобилей и Amazon с его мощной автоматизацией логистических центров. Но если сейчас в поиске по картинкам задать запрос «автономный транспорт», то в ответе будут сплошь обычные легковушки с беспилотным обвесом и разнокалиберные пассажирские автобусы-маршрутки-шаттлы. Такая картинка сформировалась в массовом сознании.

Оживший кошмар: как Tesla убивает мировой автопром

Реклама на Forbes

Автономные же грузоперевозки и автономная доставка «последней мили» хотя и не столь на виду, но развиваются очень активно, и пандемийный год придал этому направлению дополнительное ускорение. Требование живучести бизнеса (да и самого общества) в условиях карантина подразумевает, что внутри критической инфраструктуры желательно свести к минимуму обязательное участие человека. Вспомним времена ограничений, которые мы сами пережили, и попробуем представить, что курьеры тоже не могут выйти из дома, что некому сесть за руль грузовика для доставки продуктов с завода или склада до ближайшего к нам распределительного центра или точки выдачи. Картинка сразу станет апокалиптической, но уже существующие технологии позволяют избежать воплощения в реальность этого ужастика.

С технической точки зрения дальние грузоперевозки представляют более легкий объект автоматизации по ряду причин. На таком маршруте намного меньше начальных и конечных точек, как и самих маршрутов по сравнению с такси. Это означает, что пропорционально меньше и необходимый объем размеченных на карте дорог, меньше разнообразие дорожных особенностей, требующих дополнительного обучения беспилотного алгоритма. На дальнем маршруте совсем нет или гораздо меньше городского трафика со всеми его особенностями вроде недисциплинированных пешеходов, средств микромобильности (самокатов, велосипедов), глухих пробок и незаметных знаков или разметки. Нет задачи обеспечить безопасность людей, которые находятся внутри транспортного средства.

И уже видно, что все это отнюдь не теоретические рассуждения — достаточно взглянуть на свежие новости. Amazon в июне заказал 1000 систем автономного управления фурами у стартапа Plus и приобрел опцион на покупку 20% в самом стартапе. Расположенный в Калифорнии Plus уже имеет опыт работы с китайскими компаниями доставки и в апреле заявлял, что ежесуточно грузовики под управлением его системы проходят 1500 км — не очень масштабная цифра, но лиха беда начало.

В нише автономных грузоперевозок присутствуют не только многочисленные стартапы. Традиционные автопроизводители совсем не готовы отдать ее новичкам: свои проекты в этой области активно развивают, например, Volvo или Scania.

Включи мозги: зачем нужен ЗОЖ, если нас скоро заменят роботы

Стартапы по всему миру уже массово тестируют автономные решения для «последней мили» доставки, и здесь тоже можно наблюдать, как гиганты логистики начинают точечно встраивать эти решения в свои огромные сети. Не нуждающийся в представлениях FedEx в июне заявил, что начал с апреля 2021 года тестировать компактный автономный доставщик от Nuro в американском Хьюстоне — и это не первое автономное устройство в портфеле FedEx, там уже есть Roxo. Внутрискладская автоматизация в FedEx давно является одним из приоритетов компании и иллюстрирует, что переход к безлюдным технологиям исследуется в FedEx на всех этапах логистического сервиса.

И, конечно же, небольших автономных роботов-доставщиков уже можно встретить не только в крупных логистических компаниях. По всему миру, в том числе и в России, многочисленные стартапы проводят полевые испытания своих роверов для местных доставок готовой еды, продуктов или лекарств. Пицца — излюбленный предмет для таких тестов в США: новости в духе «теперь и в Остине пиццу привезет робот» появляются в лентах чуть ли не каждую неделю. Дело не ограничивается Штатами, аналогичный бум роботизированной доставки наблюдается и в Китае. В июне стало известно, что гигант онлайнового ретейла JD.com добавляет 30 новых автономных микрофургонов к своему автономному флоту, который уже доставляет посылки в 20 городах страны.

Грузоперевозки не сводятся к автотранспорту: большой интерес к автономности виден и на воде, и в воздухе, и на железных дорогах. Так что будущее в транспортировке грузов уже начало синхронно прорастать во многих местах, и однажды эти области сольются в единую систему. Если вернуться к географии этого автономного будущего, то стоит отметить: у нас есть основания надеяться на встречу с беспилотной фурой не только в зарубежных поездках. На недавно завершившемся ПМЭФ-2021 правительство заявило, что в течение ближайших трех лет тестовый беспилотный логистический коридор будет создан на трассе М-11 «Нева», а к концу десятилетия беспилотные коридоры должны охватить почти 20 000 км автодорог.

Мнение редакции может не совпадать с точкой зрения автора

Гибридный дирижабль, беспилотные такси и Hyperloop: транспорт будущего в настоящем

6 фото

Что такое гетерохромия, как она выглядит и почему появляется разный цвет глаз

Гетерохромия – физическое явление, при котором цвет радужки глаз неравномерен. Может наблюдаться как разница в цвете между глазами, так и разный окрас одной радужки. Эксперты «Счастливого взгляда» рассказывают, что является причиной возникновения гетерохромии, какие виды особенности бывают и влияет ли разный цвет глаз на зрение и здоровье.

Содержание

1. Причины гетерохромии
2. Виды гетерохромии
3. Чем опасна гетерохромия
4. Как избавиться от гетерохромии
5. Выводы

Гетерохромия и причины ее возникновения

Слово «гетерохромия» имеет греческие корни и буквально переводится как различный цвет. Хотя этот термин, как правило, применяют к цвету радужки глаз, гетерохромия характерна также для цвета кожи или волос. Любопытно, что среди людей с гетерохромией преобладают женщины, но научного объяснения этому факту нет.

Причины возникновения гетерохромии

Цвет глаз формируется в первые два года жизни ребенка. То есть тот цвет, с которым он родился, со временем может измениться. За это отвечает пигмент меланин. Цвет радужки будет зависеть от того, как и в каком количестве в ней распределится данный пигмент. Если меланина много, глаза имеют темный цвет, и наоборот – в светлых глазах количество меланина снижено.

При гетерохромии принцип равномерного распределения меланина нарушен. Наблюдается повышенная концентрация меланина – либо в одной из радужек, что приводит к глазам разного цвета, либо на определенном участке радужки, тогда глаз будет двухцветным.

Гетерохромия бывает врожденной и приобретенной. Врожденное (или генетическое) различие в цвете глаз, как правило, вызвано наследственными особенностями. Также гетерохромия может свидетельствовать о наличии каких-либо сопутствующих заболеваний или быть следствием врожденных аномалий. Так, например, разницу в цвете глаз может провоцировать поражение шейного симпатического нерва, в медицине известное как синдром Горнера.

Еще одно заболевание, приводящее к разному цвету глаз, – синдром Фукса. При этом заболевании гетерохромия считается осложненной и протекает с рядом сопутствующих симптомов. При этом поражается только один глаз, который часто имеет «крапчатый» окрас. При синдроме Фукса может наблюдаться скачкообразное падение зрения, развитие катаракты и глаукомы. В конечном счете пораженный глаз постепенно слепнет.

Приобретенная гетерохромия появляется как результат травмы, вследствие возникновения опухоли или воспаления. Также на изменение цвета могут влиять некоторые глазные капли. В этом случае следует проконсультироваться со специалистом.

Виды гетерохромии

В зависимости от окраски глаза гетерохромию делят на четыре вида.

Полная гетерохромия

Самый распространенный тип, для которого характерен разный, но равномерный окрас глаз. Например, один глаз человека при этом типе гетерохромии голубой, другой – зеленый или карий. В этом случае нет никакой связи между цветом глаз и какими-либо заболеваниями или патологиями, это просто особенность внешности, которая не влияет на остроту зрения и здоровье глаз в целом.

На фото – полная гетерохромия

Частичная гетерохромия

Данный тип также называют секторным. В этом случае разные цвета присутствуют на одной радужке. То есть часть глаза окрашена в один цвет, часть – в другой. Цвета при этом могут делить визуально радужку пополам или по сегментам.

Пример частичной (секторной) гетерохромии

Такая ситуация возникает вследствие сбоев при формировании цвета глаз во младенческом возрасте из-за неравномерного распределения меланина. В процессе взросления это может измениться – пигменту свойственно перераспределятся по мере изменения организма, в этом случае глаза в конечном счете приобретают одинаковый или близкий друг к другу цвет.

Однако так случается не всегда, если в период взросления пигмент не распределится, разница в цвете глаз останется.

Центральная гетерохромия

Центральный, или кольцевой, тип также встречается достаточно часто. В этом случае наблюдается наличие разноокрашеных кругов на радужке, расположенных вокруг зрачка. То есть круги имеют отличный от цвета радужки окрас.

Центральная гетерохромия встречается достаточно часто

Металлозная гетерохромия

Особый тип гетерохромии, характерный для людей, которые занимаются обработкой металлов. Данная деятельность сопряжена с различными рисками для глаз, в том числе с попаданием мелких частиц металлов. Если их вовремя не удалить, а с микроскопическими частицами обычно так и происходит, металл начнет окисляться, выделяя определенный пигмент. Одновременно с этим глаз воспалится.

Выделившийся пигмент приведет к изменению цвета радужки, чаще новый цвет – «ржаво-коричневый», чуть реже – зеленый. К сожалению, вернутся к норме не удастся даже после извлечения металлических частиц из глаза.

Опасна ли гетерохромия

Специалисты утверждают, что врожденная гетерохромия, не отягощенная сопутствующими заболеваниями, никакой опасности для здоровья не представляет. Фактически это просто особенность внешности, которая не влияет ни на остроту зрения, ни на возможное развитие проблем в будущем.

Однако чтобы убедиться в том, что генетическая гетерохромия не вызвана какими-либо нарушениями в организме, стоит регулярно проходить медицинское обследование. Так, например, разница в цвете глаз может указывать на наличие нейрофиброматоза.

Что же касается приобретенной гетерохромии, любое изменение в цвете глаз должно насторожить. Следует немедленно обратиться к специалисту для выявления причины изменений и ее устранения.

Как избавиться от гетерохромии

Если разный цвет глаз обусловлен генетически, повлиять на это нельзя. Поскольку, как мы уже выяснили, врожденная особенность, не отягощенная сопутствующими болезнями, не несет никакого вреда организму, пытаться исправить гетерохромию не нужно. Если же вас беспокоит исключительно эстетический аспект, «уравнять» глаза можно с помощью цветных линз.

Лечение гетерохромии приобретенного типа может быть как консервативным, так и хирургическим, и направлено оно в первую очередь на устранение основной причины возникновения аномалии. Стоит отметить, что не всегда после выздоровления удается вернуть прежний цвет глаз.

Итоги

Мы выяснили, что врожденная гетерохромия появляется из-за неравномерного распределения меланина. Она может быть как самостоятельным явлением, которое не требует никакого вмешательства, так и симптомом различных патологий. Для исключения последнего стоит пройти полное медицинское обследование.

Также возможна приобретенная гетерохромия, которая появляется из-за травм, опухолей, под воздействием некоторых лекарственных препаратов или при попадании в глаза металлических частиц. В этом случае лечение направлено на устранение причины гетерохромии. Однако даже после полного выздоровления далеко не всегда можно вернуть врожденный цвет глаз.

У младенцев часто наблюдается гетерохромия, поскольку окончательно цвет глаз формируется только к двум годам.

Исправить разницу в цвете глаз невозможно, при желании можно замаскировать свою особенность с помощью цветных линз.

Той-пудель — фото, описание и характер породы собак той-пудель

Нос

Прямая спинка носа, параллельная линии черепа, открытые ноздри. Цвет мочки носа зависит от окраса той пуделя. У черных, белых и серых собак – черная. У коричневых и абрикосовых – темно-коричневая, приближенная к черному.

Зубы и челюсти

Средние зубы с ножницеобразным прикусом, где верхний ряд резцов плотно перекрывает нижний и стоит перпендикулярно челюсти.

Шея

Крепкая шея средней длины с выраженным загривком.

Корпус

Чуть вытянутое тело со слабо выраженной холкой, короткой спиной и поясницей, округлым крупом и широкой грудью, опущенной до линии локтей. Вершина грудины слегка выступает. Живот пуделя умеренно подтянут.

Хвост

Прямой хорошо опушенный хвост. В движении приподнят на 45 градусов к линии спины. Купируется на 2/3 или на половину от природной длины.

Конечности

Передние конечности пуделя: прямые, с крепкими плечами, равными длине лопаток, прижатыми к груди локтями, вывернутыми назад, крепким костяком и короткими пястями. При осмотре спереди стоят параллельно друг другу. Длина предплечий составляет 5/9 от высоты в холке. Плече-лопаточный угол составляет 90 – 110 градусов.

Задние конечности пуделя: прямые, с развитыми чуть наклонными бедрами и выраженными коленными и скакательными суставами. При осмотре сзади голени длинные, стоят параллельно друг другу.

Лапы некрупные овальные с плотно собранными пальцами и хорошо пигментированными подушечками. Цвет когтей зависит от окраса той пуделя. У черных и серых собак – черные, у белых – светло-коричневые, у абрикосовых – черные или темно-коричневые.

Шерсть

Шерсть курчавая или шнуровая. Тонкий густой волос, напоминающий на ощупь лошадиный. Длина покровного волоса одинакова по всему телу.

Перед выставкой той пудель требует выставочного тримминга.

Окрас

Окрас той пуделя может быть как теплым, так и холодным, но обязательно однотонным, (не пятнистым).

Цвет кожи зависит от окраса. У черных, серых, коричневых и абрикосовых пуделей – в тон основного окраса. У белых – серебристый.

Допустимые окрасы: коричневый в теплом или холодном оттенке, абрикосовый без тенденции к бежевому и красному, серый, белый, черный.

Возможные недостатки и пороки:

• слабая мускулатура;
• плохо пигментированная кожа;
• гипофизарный нанизм;
• невыраженный половой тип;
• короткая, мягкая или прямая шерсть, толстый покровный волос;
• одиночные белые волоски у цветных собак;
• выступающий лоб;
• крупная голова;
• выпирающая скуловая кость;
• остроносая морда;
• сырые губы;
• розовая или пятнистая мочка носа;
• короткие мятые уши;
• большие, круглые, близко посаженные или светлые глаза;
• желтые сточенные зубы с неправильным прикусом;
• короткая или длинная шея;
• выраженная холка;
• прогиб в спине;
• длинная поясница;
• узкий и резко скошенный круп;
• куцехвостость;
• низкая постановка хвоста;
• широкая бочкообразная грудь;
• опущенный живот;
• широкий, узкий, коровий, саблистый, бочкообразный постав конечностей;
• высокозадость;
• плоские распущенные лапы;
• широкие размашистые движения;
• пугливость;
• нервозность;
• заторможенность;
• проявление агрессии.

Дисквалификация:

• крипторхизм;
• пятнистый окрас;
• подпалины;
• недокус;
• отсутствие резцов, клыков;
• лишние пальцы;
• пренебрежение выставочным триммингом.

5 удивительных версий — Look At Me

Попытки представить внешность человека будущего, разумеется, не ограничиваются вопросом смешения различных национальностей. Людей, представленных на портретах выше, одинаково легко представить живущими как сто лет назад, так и сейчас или ещё через сто лет. Однако художник-исследователь Николай Ламм, соединяющий в своих работах искусство и науку, идёт дальше: в сотрудничестве с Аланом Кваном, обладателем докторской степени в области вычислительной геномики, он пытается исследовать, как трансформируется человеческое лицо через миллион лет. По его версии, голова человека будущего будет постепенно увеличиваться из-за необходимости вмещать мозг всё большего размера. Глаза также будут расти, веки — утолщаться, а кожа — темнеть; по мнению исследователя, это станет результатом колонизации других планет Солнечной системы и жизни за пределами озонового слоя: человеку понадобится стать более восприимчивым к свету и одновременно защитить себя от ультрафиолетовых лучей. Если данное предположение окажется верным, то в 103-м тысячелетии живые люди будут неотличимы от персонажей японской манги.

В то же время знаменитый британский биолог Стив Джонс придерживается версии, что эволюция человека как вида практически остановилась, поэтому люди будущего едва ли значительно изменятся внешне. По его мнению, движущие силы эволюции, такие как естественный отбор и генетическая мутация, не работают в современном мире: благодаря медицине удалось значительно снизить детскую смертность, а развитие социальных институтов позволило вынести вопрос о добыче пищи за рамки физических характеристик той или иной особи; какие-либо отклонения от нормы уже не принесут человеку выгоды в борьбе за выживание. Кроме того, глобализация практически исключает возможность случайной мутации в изолированном обществе. По его словам, современные люди различаются в десять тысяч раз меньше, чем им бы следовало по законам животного мира, и виною этому — сельское хозяйство. Впрочем, с запуском в 2024 году первого пилотируемого корабля проекта Mars One как минимум для четырех человек ситуация может измениться.

Наши 7 прогнозов будущего фотографии

Фотография имеет долгую и богатую событиями историю. От мокрых тарелок до смартфонов. С годами технология камеры кардинально изменилась. И тенденции приходили и уходили.

А как насчет будущего фотографии? Какие изменения и развития мы можем ожидать в ближайшие годы? И как фотография изменит нашу жизнь?

Трудно предвидеть будущее. И у нас нет хрустального шара.Но мы думаем о будущем фотографии. Итак, вот наши прогнозы на будущее фотографии.

Фото Дрю Бимера

7. Иммерсивная фотография

Фотография — это искусство, развивающееся более 200 лет назад. Его использовали для изображения важных событий. Или создать красивые образы. Его используют для работы и для удовольствия.

Но до недавнего времени фотография была ограничена двумя измерениями. У вас может быть самый мощный сенсор в мире, но ваша фотография всегда будет двухмерной.

3D-фотография существует уже давно. Стереокамеры приходили и уходили. А теперь вы можете создавать 3D-изображения на своем смартфоне. Но 3D всегда было нишевым удовольствием, своего рода уловкой.

Сейчас это меняется. Камеры и компьютеры находятся на грани создания полностью иммерсивных 3D-изображений. Когда они проецируются, вы можете ходить и рассматривать их со всех сторон.

Модные бренды используют это для продвижения своей последней обуви. Кроссовки плавают и вращаются в белом пространстве.И это не ограничивается предметами размером с обувь.

Несколько месяцев назад мы попытались сфотографировать статую и превратить ее в 3D-модель. Для тех, кто заинтересован, вы можете найти нашу статью «Как создать 3D-модель из фотографий» здесь.

Технология камеры

360 также подталкивает нас к полностью иммерсивному опыту. Карты Google — отличный пример. Благодаря их работе камеры 360 мы можем бродить по улицам городов по всему миру, не выходя из дома.

Мы можем носить с собой в карманах технику с обзором на 360 градусов.Есть несколько доступных и недорогих камер 360.

Благодаря технологиям камер 3D и 360 мы входим в мир виртуальной реальности (VR). Это пространство где-то между Матрицей и Метавселенной.

В будущем у нас будут фотографии, по которым мы сможем ходить и трогать. Это может звучать как научная фантастика. Но эта реальность ближе, чем вы думаете. Гарнитура VR далеко ушла от стереоскопа Viewmaster.

В настоящее время создание реальных трехмерных изображений является дорогостоящим и трудным делом.Но технология улучшится. И затраты снизятся.

Фото Стеллы Джейкоб

6. Постоянная связь

Одна из самых горячих тем цифровой фотографии сейчас — это возможность подключения к Интернету.

За последние несколько лет мы увидели зеркальные и беззеркальные камеры с беспроводным подключением. Wi-Fi, Bluetooth и подключение ближнего поля (NFC) теперь входят в стандартную комплектацию.

Раньше камеру можно было привязать к компьютеру с помощью кабеля. Вы переносите фотографии с камеры на устройство с помощью таких программ, как Lightroom и Capture One.

Чтобы поделиться изображениями, вам нужно будет отправить их со своего компьютера. Вам придется отправлять их по электронной почте или через программы облачного хранения, такие как Dropbox. Это был трудоемкий процесс.

Но кабели уходят в прошлое. Вы можете подключить камеру напрямую к мобильному устройству с помощью Wi-Fi и Bluetooth. Это делает обмен изображениями намного быстрее и проще.

Вы можете поделиться своей работой с клиентами, как только закончится съемка. Или даже в середине съемки. И это позволяет вам освободить место на камере во время работы.

В настоящее время существуют некоторые ограничения. Вы можете передавать только файлы в формате JPEG, но не в формате RAW. И передача изображений может быть медленной, особенно если соединение плохое.

Но с каждым новым поколением камер эти детали улучшаются. Технология Wi-Fi быстро развивается. И производителям фотоаппаратов придется не отставать.

В будущем мы увидим беспроводную зарядку. Некоторые камеры теперь можно заряжать с помощью USB-кабеля, вместо того, чтобы извлекать аккумулятор. Но это будет развиваться дальше.

Возможно, в будущем мы увидим камеры, которые перезаряжаются. Или с собственным источником питания. Время автономной работы по-прежнему является главным приоритетом для всех крупных технологических компаний.

Фото Израиля Паласио

5. Возрождение винтажей

С каждым новым поколением цифровых камер мы видим более высокое разрешение и лучшие характеристики. Цифровые камеры более универсальны и удобны, чем когда-либо прежде. И все же пленочная фотография продолжается.

Хорошо, это уже не так популярно, как было раньше.Но он далеко не мертв. А с развитием цифровых технологий, если бы пленка умерла, она бы уже умерла.

Современные цифровые фотоаппараты просто великолепны. Возможности заставляют нас чувствовать, что мы уже живем в мире завтрашнего дня. Но некоторых фотографов это не удовлетворяет.

Фотографии на пленке имеют текстуру и качество, которое невозможно воспроизвести в цифровом формате. И дело не только в изображениях; это тоже процесс.

Цифровая фотография может быть простой и удобной.Но некоторые по-прежнему предпочитают ручной подход. Вы должны узнать свою камеру. И нужно осторожно относиться к каждому выстрелу. Он более тактильный и менее одноразовый.

И дело не только в фотографии среднего и 35-мм формата. Даже старинный процесс мокрой фотографии снова набирает популярность.

То, что ждет фотографию в будущем, можно увидеть захватывающе. То, что мы считали невозможным несколько лет назад, теперь становится реальностью. Но что-то тоже теряется.

Новые технологии делают фотосъемку быстрой и удобной. Но цифровое пространство холодное и стерильное. Вы теряете индивидуальность и тепло, которые возникают в результате практического процесса. Вот почему многие люди возвращаются к пленочной и аналоговой фотографии.

Lomography и Polaroid Originals — две компании, стремящиеся сохранить старые технологии. Они возрождают традиционные технологии фотографии, чтобы они оставались популярными и актуальными.

Другие крупные бренды в наши дни являются строго цифровыми.Но в будущем я вижу, как многие пытаются извлечь выгоду из винтажной тенденции в фотографии. Они могут обновить свои старые системы. Или, может быть, они выпустят новую SLR.

Фото Патрика

4. Снижение спроса на профессионалов

Есть много способов заработать на жизнь фотографом. Камера может приносить доход разными способами: от свадьбы до фотожурналистики.

Но фотоиндустрия уже начинает меняться. А в некоторых случаях не в лучшую сторону.

Для многих фотографов развитие технологий камеры было благом.Они могут быть более продуктивными и сокращать расходы. Но не все так хорошо.

Хорошие фотоаппараты легко найти, и их недорого купить. Смартфоны даже могут выполнять профессиональные задачи фотографии, как при съемке, так и для постобработки.

Люди и компании могут сами делать отличные снимки. Им больше не нужно нанимать профессионального фотографа. И по мере того, как мы движемся в будущее, эта тенденция будет продолжаться.

Профессиональному фотографу не конец.Всегда будут нужны мастера-фотохудожники. Но многим фотографам с небольшим или новым бизнесом придется найти новые способы привлечь потенциальных клиентов.

Фотографам придется усерднее работать, чтобы их работа выделялась. В мире, где каждый может сделать снимок на свой телефон, фотографам нужно будет показать разницу.

В фотографии будущего еще есть место профессионалам. Откроются новые ниши. И появятся новые возможности.Но общий спрос на фотографов со временем снизится.

Фото Гонсало Facello

3. AI изменит все

Искусственный интеллект (ИИ) — это то, что нам знакомо по научно-фантастическим фильмам. Они либо установлены в будущем. Или кто-то, или что-то отправилось в прошлое. Но AI уже с нами.

AI уже используется во многих современных камерах и объективах. Но не волнуйтесь. Ваша камера не собирается убить вас и захватить мир. Во всяком случае, пока нет.

Системы автофокусировки и стабилизации изображения используют ИИ для достижения точных результатов, а также функции отслеживания и автоматической экспозиции. Аналогичное программное обеспечение AI внедряется в камеры смартфонов и приложения для редактирования.

В iPhone 7 есть новый портретный режим, который размывает фон для создания приятной малой глубины резкости. А в Skylum’s Luminar есть фильтры на базе искусственного интеллекта, которые упрощают редактирование.

Программное обеспечение для редактирования на вашем компьютере также со временем будет развиваться с большим количеством искусственного интеллекта.Он сможет распознавать определенные объекты и маркировать их. Он изменит ваши настройки без необходимости запрашивать их.

Вам не нужно тратить целую вечность на просмотр всех ваших последних снимков. Редактирование AI выберет для вас лучшие. Он будет учиться на вашем поведении и адаптироваться к вашей практике, чтобы ускорить ваши процессы.

AI уже делает цифровую фотографию быстрее и проще. И это будет только развиваться. Но фотографы, не волнуйтесь. Роботы не возьмутся за вашу работу.

Фото Rock’n’Roll Monkey

2. Смартфоны убьют компактную камеру

Не для всех будущее фотографии радужно. И эта тенденция уже развивается.

У меня еще есть компактная камера Olympus. Я использую его постоянно, и мне нравятся результаты. Но я знаю, что нахожусь в постоянно сокращающемся меньшинстве.

С 2010 года продажи цифровых фотоаппаратов упали на 80%. И дело не в том, что люди меньше фотографируют. Напротив, люди делают больше фотографий, чем когда-либо.Но теперь каждый пользуется своим смартфоном.

Зачем носить с собой лишнее снаряжение, если у вас уже есть фотоаппарат в кармане?

Первые камеры телефона не могли сравниться с компактным специализированным устройством. Но теперь ситуация изменилась. И телефонные технологии прогрессируют семимильными шагами.

Последние телефоны обладают качеством изображения, близким к профессиональному. Дело не только в загрузке селфи в социальные сети. Вы можете делать качественные фотографии для профессиональных целей.

Социальные сети также становятся центром для молодых специалистов. Фитнес-гуру и влиятельные лица могут управлять своим бизнесом со своих телефонов.

Им не нужно передавать изображения между устройствами. Они могут сделать снимок и загрузить его в свой аккаунт за считанные секунды. И это включает редактирование и обработку.

Компакты теряют свою привлекательность даже с обычными люцианами. В наши дни не нужно брать фотоаппарат в отпуск. Они могут делиться фотографиями с праздников со своими близкими в режиме реального времени с помощью телефона.

Высококачественным зеркальным фотокамерам и беззеркальным камерам ничего не угрожает. Их будущее обеспечено. Но я боюсь, что в день компактной камеры солнце садится. Благодаря таким гикам, как я, несколько 35-миллиметровых единиц могут выжить. Но у цифрового компакта были свои времена.

Фото W. Kei

1. Смерть DSLR

Не поймите меня неправильно. Зеркальные камеры — отличные камеры. И DSLR, безусловно, не станет жертвой быстрого и безразличного гнева рыночных сил, как цифровой компакт.

Nikon и Canon по-прежнему производят отличные зеркалки, пользующиеся успехом у фотографов.Они создают машины, которые будут хорошо работать еще долгие годы.

Но ситуация начинает меняться. Беззеркальные камеры начинают доминировать в заголовках новостей. Они начинают бить все рекорды по разрешению и качеству изображения.

Fujifilm почувствовала перемену ветра. Они больше не производят зеркалки. Теперь они сосредотачивают свою энергию на беззеркальных камерах. Sony также приняла аналогичную стратегию, перейдя на рынок беззеркальных устройств.

Кроме зеркальных фотокамер, у Nikon и Canon есть беззеркальные машины.

Не только качество изображения отталкивает людей от зеркалок. У беззеркальных камер они меньше и легче. И в них меньше движущихся компонентов.

Еще один бонус — шум. Без зеркала при съемке совершенно бесшумны. Для фотографов спорта и дикой природы бесшумная камера — находка. Они могут сделать идеальный выстрел, не пугая животное и не отвлекая игрока.

У зеркалок

время автономной работы по-прежнему выше. Но и это изменится — это лишь вопрос времени.

Если вы подумывали о покупке зеркалки, то вперед. Они по-прежнему отличные фотоаппараты. И они будут соревноваться на высшем уровне еще долгие годы.

Но я боюсь, что беззеркальная революция уже началась. И я не уверен, как хорошо Время будет для скромной камеры DLSR.

Фото Якоба Оуэнса

Заключение

Никто не знает, что нас ждет в будущем. А вчерашние прогнозы часто оказываются плохими шутками сегодня. Но мы начинаем видеть некоторые тенденции в мире фотографии.

3D и AI находятся на переднем крае технологического развития. У нас будет полное погружение в наши гостиные. И наши устройства будут редактировать за нас. Ну, по крайней мере, немного.

Винтажные фотоаппараты и технологические процессы снова в моде. Возможно, это не будет длиться вечно, но есть положительная тенденция к росту.

К сожалению, время тоже имеет свои жертвы. Не каждый проснется, чтобы увидеть восход солнца в мире завтрашнего дня. DSLR выглядят немного шаткими.И компакты не выглядят так, как будто они прослужат всю ночь.

Но что бы то ни было, фотография все равно будет с нами. Возможно, мы будем носить алюминиевую одежду, но будущее фотографии обеспечено.

В будущем мы будем фотографировать все и ни на что не смотреть

«Сегодня все существует для того, чтобы заканчиваться фотографией», — написала Сьюзан Зонтаг в своей основополагающей книге 1977 года «О фотографии». Это было то, о чем я подумал, когда недавно прочитал, что Google делает бесплатный пакет для редактирования фотографий Google Nik Collection за сто сорок девять долларов.Это программное обеспечение для редактирования фотографий столь же популярно среди фотографов, как, скажем, Katz’s Deli среди тех, кто мечтает о бутербродах с пастрами.

По мере изменения наших отношений с фотографией, пойдут ли настольные программы для редактирования фотографий, такие как Google Nik Collection, на смену пленочной камере? Фотография Джордана Штрауса / Invision / AP

До того, как Google купил ее в 2012 году, коллекция стоила пять сто долларов. Он состоит из семи частей специализированного программного обеспечения, которые при использовании в сочетании с другими программами для редактирования фотографий, такими как Adobe Photoshop или Adobe Lightroom, дают фотографам такой же уровень контроля, как и в темной комнате.Они могут имитировать старую пленку, добавлять аналоговые фотоэффекты или превращать цветные снимки в черно-белые фотографии. Пакет может превратить скромно хорошие фотографии в волшебные. В совокупности интеллектуальная изысканность Ника подобна гроссмейстеру по шахматам. Я не против платить за программное обеспечение, как и тысячи фотографов и энтузиастов. Итак, как и многие, я задавался вопросом, почему Google сделал это бесплатным?

Я предполагаю, что он хочет убить программу, но ему не нужен кошмар P.R., который последует за ним.Помните протесты по поводу его решения закрыть свой инструмент для R.S.S. каналы, Google Reader? Сторонники Никита еще более озлоблены. Сделав программное обеспечение бесплатным, компания может игнорировать продукт и избежать негативной реакции. Но не заблуждайтесь: это лишь вопрос времени, когда Ник пойдет путем пленочной камеры — на свалку технологической истории.

«Бесплатная раздача — плохая новость, так как это означает, что программное обеспечение, за которое они заплатили, почти [наверняка] достигло конечной точки с точки зрения обновлений», — пишет PC World.И, как объяснил Google в сообщении блога, объявляющем эту новость, компания «сосредоточит наши долгосрочные инвестиции на создании невероятных инструментов редактирования фотографий для мобильных устройств». Это означает Google Фото, инструмент компании для хранения и сортировки, а также собственное приложение Nik Snapseed для мобильных телефонов.

Комментарии Google — какими бы обескураживающими они ни казались — отражают реальность наших меняющихся технологий. Конечно, все мы любим слушать музыку с виниловых пластинок, но это не значит, что потоковая передача музыки на Spotify — это плохо.Потоковое вещание лучше подходит для современного мира. Мне нравятся моя бумага и чернила, но я вижу преимущества iPad и Apple Pencil. Цифровая фотография претерпевает аналогичные изменения, и Google умно переориентирует.

Чтобы понять решение Google, нужно понять, как изменилось наше отношение к фотографиям. От аналоговых пленочных фотоаппаратов до цифровых фотоаппаратов и фотоаппаратов iPhone — делать и хранить фотографии стало все проще. Сегодня мы даже не думаем дважды, чтобы сделать снимок.Около двух лет назад Питер Нойбауэр, соучредитель шведской компании Neo Technology, занимающейся базами данных, указал мне, что в фотографии произошел сдвиг ценностей от «автономной индивидуальной эстетики художника к совместной и социальной эстетике услуг. как Facebook и Instagram ». По его словам, в будущем «создание реальной ценности будет происходить от объединения фотографий в единое целое, извлечения информации и последующего предоставления этой совокупной информации в виде совершенно другого пакета».”

Его комментарии имеют смысл: мы достигли точки в обществе, когда все мы делаем слишком много фотографий и проводим очень мало времени, глядя на них.

«Определение фотографии тоже меняется и становится больше языком», — сказал мне бруклинский художник и профессиональный фотограф Джошуа Аллен Харрис. «Мы добавляем изображения к твитам или текстовым сообщениям, почти как точка в конце предложения. Это улучшает наше общение совершенно по-новому ».

Другими словами, «термин« фотограф »меняется», — сказал он.В результате фотографии — это не столько маркеры воспоминаний, сколько закладки веб-браузера для нашей жизни. И, как и в случае с закладками, через несколько месяцев становится трудно найти фотографии или даже вернуться к пунктам, которые стоит запомнить. Google сделал бесполезным копирование закладок. Сегодня мы о чем-то думаем, а потом гуглим. По тому же пути развиваются и фотографии.

У людей два миллиарда смартфонов, и, исходя из ультраконсервативного предположения, что каждый из нас загружает около двух фотографий в день на различные Интернет-платформы, это означает, что мы делаем около четырех миллиардов фотографий в день.Сложно представить, сколько всего фотографий находится на наших устройствах.

Благодаря нашей одержимости фотографией — и, в частности, культурному росту селфи — проблема сортировки всех этих изображений вышла за рамки человеческих возможностей. Вместо этого нам нужно дополнить людей машинами, которые лучше просеивают тысячи фотографий, анализируют их, находят общие черты и делают выводы относительно важных моментов. Машины могут начать изучать наш стиль фотографии.

Google Фото, сервис, которому компания полностью посвятила себя, создан для того, чтобы делать именно это — организовывать и улучшать до безумия большие библиотеки фотографий. Загрузите свои фотографии в облако Google, и программа отсортирует их, удалит дубликаты, выберет лучшие из них, пометит их, создаст альбомы о ваших отпусках и создаст анимированные GIF , которыми вы сможете поделиться с другими. Функция Ассистента даже редактирует ваши фотографии. Человеку просто нужно свалить кучу всякой всячины; обо всем остальном позаботится машина.

Чем больше фотографий у Google, тем проще его алгоритмам изучать и становиться еще точнее и эффективнее при творческом редактировании. Меня беспокоит этика данных Google и идея передачи всей моей жизни, но я не могу отрицать, что это исключительно важно для понимания моей постоянно растущей фотобиблиотеки. Facebook тоже умеет размещать фотографии по оси отношений и времени. Это момент невероятной автоматизации из-за слияния доступных и крупномасштабных параллельных вычислений, повышенной доступности больших наборов данных и передовых алгоритмов глубокого обучения.

Это изменение вызвано не только улучшением технологических возможностей. Google, Facebook и Instagram также реагируют на больший переход от настольных компьютеров к постоянным вычислениям с помощью наших Chromebook, телефонов, планшетов и других устройств. По сути, этим устройствам требуется программное обеспечение, предназначенное для работы с облаком, а не с одной машиной на вашем столе. Функциональность настольной Nik Collection и ее плагинов будет и должна быть внедрена в мобильные приложения, такие как Snapseed и VSCO .Подобно тому, как приложения, такие как Instagram и устройства, такие как iPhone, позволили нам делать приличные фотографии, новое интеллектуальное программное обеспечение должно сделать все наши снимки без особых усилий лучше, а также их будет намного проще находить и делиться ими.

Любитель во мне взволнован перспективой жить в Облаке и редактировать на ходу. Пурист во мне задается вопросом, будет ли в будущем настольное редактирование фотографий похоже на возрождение кинематографической фотографии сегодня — роскошь для подпитки нашей ностальгии, мечтательная попытка осуществить человеческий контроль над задачей, которую машины переняли у нас.Интересно, что подумает об этом Зонтаг.

10 прогнозов о будущем фотографии

Как фотография может развиваться в ближайшие годы и десятилетия? Ребята из COOPH изучили текущие тенденции и исследовательские проекты, чтобы подготовить 10 постановок о будущем фотографии. Они обсуждаются в 4,5-минутном видео выше.

Вот краткое изложение того, что, по мнению COOPH, ожидает фотографов в будущем:

1.Более сильные датчики : камеры будут иметь датчики с разрешением в сотни мегапикселей, чрезвычайно высокими ISO для ночного видения и, возможно, даже изогнутой конструкцией, которая превосходит плоские.
2. Камеры меньшего размера : Камеры будущего могут быть полностью плоскими без движущихся частей.
3. Больше фотожурналистики : По мере того, как камеры становятся все более доступными, может быть больше повествования.
4. Более тесная интеграция : Камеры с контактными линзами и другие инновации могут помочь камерам интегрироваться непосредственно в человеческое тело.
5. Интеллектуальные камеры : вы можете управлять камерами с помощью движений глаз и даже мозговых волн.
6. Больше универсальных объективов : Объективы с изменяющейся формой камеры и камеры с линзами могут быть тем, что готовит будущее.
7. Решения для альтернативной энергетики : Камеры могут генерировать собственную энергию, возможно, с помощью солнечных батарей.
8. Новые форматы : Мы можем проецировать фотографии как голограммы, особенно с помощью технологий трехмерного голографического отображения.
9. Программное обеспечение Smarter : Программы могут выбирать, редактировать и публиковать для нас наши лучшие фотографии, все больше и больше отвлекая людей от творческого процесса.
10. Возвращение винтажности : Старые технологии, кажется, часто возвращаются, и цифровые зеркальные фотоаппараты вскоре могут считаться винтажной технологией в истории фотографии.

Не стесняйтесь делиться своими собственными прогнозами о будущем фотографии в комментариях ниже.

Как выглядит будущее фотографии?

Мы изучаем шорт-лист конкурса MACK’s First Book Award 2018

21 марта 2018 г.

Каждый день в Instagram публикуется около 95 миллионов фотографий — закатных бульваров, заснеженных гор и лиц, освещенных вспышками.Сортировка этого моря изображений может быстро стать непосильной. К счастью, лондонское издательство MACK’s First Book Award , ежегодно объявляемое во время Photo London в Somerset House, отмечает молодых фотографов, на которых мы должны тренировать свои объективы. Книга-победитель, о которой было объявлено 16 мая, будет опубликована MACK, а работы фотографа будут выставлены во время мероприятия, поскольку привлекают заявки, которые озвучивают убедительные визуальные истории. Здесь мы углубляемся в список из десяти фотографов, вошедших в шорт-лист.

Американское оригамиФотография Андреса Гонсалеса

1. Андрес Гонсалес

Первым в списке идет Андрес Гонсалес из Калифорнии со своей мрачно мощной серией American Origami . Обращаясь к актуальной теме массовых расстрелов в американских школах, проект, созданный в период с 2013 года по сегодняшний день, опирается на различные архивы и источники, от музеев до Интернета. Множество головокружительных, показывая, что насилие можно передать без изображения самого акта; папки с документами и пустые здания наполнены значимостью.

Апория Фото Эндрю Уэйтса

2. Эндрю Уэйтс

Работа этого фотографа из Окленда раскрывает культурные и физические пейзажи городов, доведенных до предела, находящихся в состоянии постоянной трансформации. На его фотографиях в бледно-монохромных тонах видны стеклянные многоквартирные дома, пустые парки и участки, которые, возможно, строятся или готовятся к сносу. «По большей части, — объясняет он, — мы отключены от основных механизмов системы, в которой живем.Серия Уэйтса «Апория » дает озвучивание этих механизмов — хотя и неопределенно, с неуверенностью — в тревожных полосах черного и белого.

Знакомство Фото Аниты Бенджамин

3. Анита Бенджамин

Фолклендские острова вызывают в памяти некий укоренившийся образ: серое, нависающее небо, холмистые зеленые холмы и пастбища овец. Это пейзаж, очевидно, без людей, но, выросшая на далеком острове в Южной Атлантике, Анита Бенджамин пытается опровергнуть это предположение в своей серии Знакомство .«У меня сильная привязанность к острову», — объясняет она. «С помощью семейных фотографий и моих собственных недавних изображений я надеюсь передать личное видение ощущения места». Суетливые, домашние интерьеры сочетаются с эмоциональными семейными моментами и тем же свинцовым небом, но на этот раз мы видим их через человеческие лица и следы.

Построенные пейзажи Фото Дафны Талмор

4. Дафна Талмор

Что-то мутное и геологическое заполняет страницы приза Дафна Талмор, Constructed Landscapes .Фотограф объясняет, что ее серия возникла «из-за первоначального разочарования при фотографировании пейзажей», когда она почувствовала себя «ошеломленной, когда я вышел на улицу с фотоаппаратом». Иногда, как подсказывает ее работа, пейзажи мешают фотографировать пейзажи. Снятые в разных местах от Венесуэлы до Израиля, ее фотографии — с использованием коллажей и цветных негативов — ни в коем случае не пассивны; они показывают, что Талмор буквально испачкала руки, создавая эти пейзажи своими собственными, склеивая и разрезая сам фильм.

Плоть перед телом Фото Дайан Северин Нгуен

5. Дайан Северин Нгуен

Желе, взбитое мыло, проколотые металлические банки — Дайан Северин Нгуен «Плоть перед телом» исследует мир заманчивых веществ и материалов в зачастую странных и неудобных крупных планах. «Меня интересует фотография как средство материального преображения», — говорит Нгуен, в чьих работах используются вьетнамские десерты и другие знакомые предметы. Для нее это создание «новых тактильностей»; в то время как ее изображения посвящены телам, это не само тело, выставленное на обозрение.Вместо этого эти материалы и их странные конфигурации становятся загадочным порталом в другие места. Нгуен предполагает, что в сериале действительно говорится о сочувствии, особенно когда материалы доводятся до предела нашей способности их распознавать. Мы вынуждены подойти близко и лично.

TTP Фотография Хияхиса Томиясу

6. Хаяхиса Томиясу

«Скука всегда мотивирует меня фотографировать», — объясняет Хаяхиса Томиясу, фотограф из Берлина, уроженец Японии, создатель серии фотографий TTP .Томиясу превращает эту скуку в невероятно тонкие повествования. В этом кадре, снятом в то время, когда фотограф жил в студенческом общежитии, запечатлен один и тот же стол для настольного тенниса в течение определенного периода времени; с разными группами и отдельными людьми, которые по-разному подходят, слоняются и играют там. Обыденность изображений показывает необычность сайта — он может быть где угодно, в любом месте — но также и ограничения простого «просмотра». В конце концов, мы не знаем, кто эти люди и зачем они пришли сюда.

AT NIGHT Фотография Лайонела Кирнана

7. Лайонел Кирнан

Увеличивает контраст и интимность — это AT NIGHT Лайонела Кирнана. Попав в клубную сцену в своем городе Мельбурн, Австралия, фотограф запечатлел, как он объясняет, «взаимодействия, желания и драмы, которые сочетаются в этой напряженной среде». Тщательно обрезанные, в его изображениях чувствуется срочность и тревога, перед нашими глазами лежат плоть, шум, алкоголь и наркотики.

Отель Фото: Тенцинг Дакпа

8. Тенцинг Дакпа

Для тибетского фотографа, получившего образование в Америке, Тенцинга Дакпы «создание фотографий делает мир видимым». В его серии Гостиница комфортные пространства становятся «хранилищем диалогов отчуждения». Работая над рассказами о возвращающихся тибетских мигрантах, фотограф вернулся в отель, принадлежащий его семье. Снимки предполагают как неподвижность, так и постоянное движение: кадры из автомобильных окон, углов комнат и подъема по лестнице.Отель, будучи местом семейного комфорта, в конечном итоге становится временным пространством. И невзрачный, и непостоянный.

Ведуте Лос-Анджелес Фото Томаса Локка Хоббса

9. Томас Локк Хоббс

Серия Vedute Los Angeles Томаса Локка Хоббса из Аризоны посвящена живописным видам многоквартирных домов в залитом солнцем калифорнийском городе, используя последовательное обрамление, чтобы выделить отрицательные пространства между домами. Это открывает пути, по которым они работают — и чаще всего — не подходят друг к другу.«Меня интересуют города», — объясняет Хоббс; «На визуальной поверхности зданий и улиц записано много исторической информации. Фотография может раскрыть эти истории ». Изображения Хоббса, кажущиеся прямыми и точными, используют свое повторение, чтобы раскрыть более глубокие смысловые пласты.

Стена Фотография Вероники Безнар

10. Вероника Безнар

Последним стал сериал Вероник Безнар «Пробуждающий волосы» « Стена ». Снятая в абсолютно черно-белом цвете, эта серия из трех частей использует реальные пейзажи в качестве основы для ее собственной абстрактной географии, со скалистыми обнажениями, выглядывающими сквозь туман, и заснеженными горами, вздымающимися перед нами.«Для меня важно, чтобы изображение было свободным, ясным, чтобы оставалось достаточно места для зрителя, чтобы он мог идти своим путем», — объясняет она. И мы чувствуем себя по-своему в этих больших, непристойных и величественных помещениях.

Фотограф-победитель конкурса MACK’s First Book Award 2018 будет объявлен 16 мая 2018 года на Photo London.

Будущее фотографии за кодом — TechCrunch

Что в камере? Объектив, затвор, светочувствительная поверхность и, все чаще, набор очень сложных алгоритмов.Хотя физические компоненты все еще постепенно улучшаются, Google, Samsung и Apple все чаще инвестируют (и демонстрируют) улучшения, полностью созданные с помощью кода. Компьютерная фотография — единственное настоящее поле битвы.

Причина такого изменения довольно проста: камеры не могут получить слишком намного лучше, чем они есть сейчас, или, по крайней мере, без некоторых довольно резких изменений в их работе. Вот как производители смартфонов ударили по стене в области фотографии и как они были вынуждены перепрыгнуть через нее.

Недостаточно ковшей

Датчик изображения, который можно найти в цифровой камере

Датчики в камерах наших смартфонов — поистине удивительные вещи. Работа, проделанная такими компаниями, как Sony, OmniVision, Samsung и другими, по разработке и производству крошечных, но чувствительных и универсальных микросхем, действительно потрясающая. Для фотографа, который с первых дней следил за эволюцией цифровой фотографии, уровень качества, который обеспечивают эти микроскопические сенсоры, просто поразителен.

Но для этих датчиков нет закона Мура. Или, скорее, точно так же, как закон Мура теперь выходит за пределы квантовых значений на уровне менее 10 нанометров, датчики камеры достигают физических ограничений гораздо раньше. Представьте, что свет, падающий на датчик, — это дождь, падающий на кучу ведер; можно ставить ведра побольше, но их меньше; можно поставить и поменьше, но они не могут поймать столько каждого; вы можете сделать их квадратными, смещать их в шахматном порядке или выполнять всевозможные другие трюки, но в конечном итоге дождевых капель очень много, и никакие перестановки ведер не могут этого изменить.

Датчики

становятся лучше, да, но не только этот темп слишком медленный, чтобы потребители год за годом покупали новые телефоны (представьте, что вы пытаетесь продать камеру, которая на 3 процента лучше), но и производители телефонов часто используют одинаковые или похожие стеки камер, так что улучшения (например, недавний переход на заднюю подсветку) разделяются между ними. Так что никто не продвигается вперед только на датчиках.

Может, линзы доработать? Не совсем. Линзы достигли такого уровня сложности и совершенства, который трудно улучшить, особенно в небольших масштабах.Сказать, что пространство внутри камеры смартфона ограничено, — значит ничего не сказать — вряд ли можно сэкономить и квадратный микрон. Возможно, вам удастся немного улучшить их, насколько много света проходит и насколько мало искажений, но это старые проблемы, которые в основном были оптимизированы.

Единственный способ собрать больше света — это увеличить размер линзы, либо сделав ее A: выступающей наружу от тела; B: перемещать важные компоненты внутри тела; или C: увеличить толщину телефона.Какой из этих вариантов Apple, вероятно, сочтет приемлемым?

Оглядываясь назад, было неизбежно, что Apple (и Samsung, и Huawei, и другие) пришлось бы выбрать D: ничего из вышеперечисленного. Если вы не можете получить больше света, вам просто нужно делать больше с тем светом, который у вас есть.

Разве фотография не является вычислительной?

В самом широком смысле компьютерная фотография включает практически любые цифровые изображения. В отличие от пленки, даже самая простая цифровая камера требует вычислений, чтобы превратить свет, попадающий на датчик, в пригодное для использования изображение.Производители фотоаппаратов сильно различаются по способам работы, создавая различные методы обработки JPEG, форматы RAW и цветоведение.

Долгое время этот базовый слой не привлекал особого внимания, отчасти из-за нехватки вычислительной мощности. Конечно, были фильтры и быстрые настройки камеры для улучшения контрастности и цвета. Но в конечном итоге это всего лишь автоматическая установка номера.

Первыми настоящими функциями компьютерной фотографии, возможно, были идентификация и отслеживание объектов для автофокусировки.Отслеживание лица и глаз упростило съемку людей в сложных условиях освещения или поз, а отслеживание объектов упростило спортивную съемку и съемку боевиков, поскольку система настраивала точку автофокусировки на цель, движущуюся по кадру.

Это были ранние примеры получения метаданных из изображения и их упреждающего использования для улучшения этого изображения или перехода к следующему.

В цифровых зеркальных фотокамерах точность и гибкость автофокусировки являются основными характеристиками, поэтому этот ранний вариант использования имел смысл; но помимо некоторых уловок, эти «серьезные» камеры обычно развертывали вычисления довольно ванильным способом.Более быстрые датчики изображения означают более быструю выгрузку датчика и скорость серийной съемки, некоторые дополнительные циклы, посвященные сохранению цвета и деталей, и так далее. Цифровые зеркальные фотокамеры не использовались для живого видео или дополненной реальности. И до недавнего времени то же самое относилось к камерам смартфонов, которые были больше похожи на наведи и снимай, чем на универсальные медиа-инструменты, которые мы знаем как сегодня.

Пределы традиционной визуализации

Несмотря на эксперименты здесь и там, а также на случайные выбросы, камеры смартфонов практически не отличаются.Они должны соответствовать глубине нескольких миллиметров, что ограничивает их оптику несколькими конфигурациями. Размер сенсора также ограничен — зеркалка может использовать сенсор APS-C 23 на 15 миллиметров в поперечнике, что составляет площадь 345 мм ² ; сенсор в iPhone XS, вероятно, самом большом и наиболее продвинутом на рынке на данный момент, имеет размер 7 на 5,8 мм или около того, что в сумме составляет 40,6 мм ² .

Грубо говоря, он собирает на порядок меньше света, чем «обычная» камера, но ожидается, что он воссоздает сцену примерно с такой же точностью, цветами и т. Д. — также примерно с таким же количеством мегапикселей.На первый взгляд это своего рода неразрешимая проблема.

Помогают улучшения в традиционном понимании — например, оптическая и электронная стабилизация позволяют дольше экспонировать без размытия, собирая больше света. Но к этим устройствам все еще обращаются с просьбой превратить солому в золото.

К счастью, как я уже упоминал, все в значительной степени в одной лодке. Из-за фундаментальных ограничений в игре Apple или Samsung не могут заново изобрести камеру или придумать какую-то сумасшедшую конструкцию линз, которая поставит их на лигу впереди конкурентов.Все они получили одну и ту же основу.

Таким образом, вся конкуренция заключается в том, что эти компании строят поверх этого фундамента.

Изображение как поток

Ключевым моментом в компьютерной фотографии является то, что изображение, поступающее с сенсора цифровой камеры, не является снимком, как это принято считать. В традиционных камерах затвор открывается и закрывается, открывая светочувствительную среду за доли секунды. Цифровые камеры не делают этого или, по крайней мере, не могут.

Датчик камеры постоянно облучается светом; Дождь постоянно падает на поле ведер, если вернуться к нашей метафоре, но когда вы не фотографируете, эти ведра бездонны, и никто не проверяет их содержимое. Но дождь все же идет.

Для захвата изображения система камеры выбирает точку, с которой начинается отсчет капель дождя, измеряя свет, попадающий на датчик. Затем он выбирает точку, в которой нужно остановиться. Для целей традиционной фотографии это позволяет использовать почти произвольно короткие выдержки, что не очень полезно для крошечных датчиков.

Почему бы просто не вести постоянную запись? Теоретически можно, но это разряжает батарею и выделяет много тепла. К счастью, за последние несколько лет чипы обработки изображений стали настолько эффективными, что могут, когда приложение камеры открыто, поддерживать определенную продолжительность этого потока — например, захваты последних 60 кадров с ограниченным разрешением. Конечно, стоит немного батареи, но оно того стоит.

Доступ к потоку позволяет камере делать все, что угодно. Он добавляет контекст.

Контекст может означать множество вещей. Это могут быть фотографические элементы, такие как освещение и расстояние до объекта. Но это также может быть движение, предметы, намерение.

Простым примером контекста является то, что обычно называют HDR или изображениями с расширенным динамическим диапазоном. Этот метод использует несколько изображений, снятых подряд с разной экспозицией, чтобы более точно захватить области изображения, которые могли быть недоэкспонированы или переэкспонированы за одну экспозицию. Контекст в этом случае — это понимание того, какие это области и как разумно объединить изображения.

Это может быть достигнуто с помощью брекетинга экспозиции, очень старой фотографической техники, но это может быть выполнено мгновенно и без предупреждения, если поток изображения постоянно манипулируется для получения нескольких диапазонов экспозиции. Именно этим сейчас занимаются Google и Apple.

Что-то более сложное — это, конечно, «портретный режим» и искусственное размытие фона или боке, которые становятся все более и более распространенными. Контекст здесь — это не просто расстояние до лица, но понимание того, какие части изображения составляют конкретный физический объект, и точные контуры этого объекта.Это может быть получено из движения в потоке, из стереоразделения в нескольких камерах и из моделей машинного обучения, которые были обучены определять и очерчивать человеческие формы.

Эти методы возможны только, во-первых, потому что необходимые изображения были захвачены из потока, во-первых (улучшение датчика изображения и скорости ОЗУ), а во-вторых, потому что компании разработали высокоэффективные алгоритмы для выполнения этих вычислений, обученные на огромные наборы данных и огромное количество времени вычислений.

Однако в этих методах важно не просто то, что их можно применять, а то, что одна компания может применять их лучше, чем другая. И это качество полностью зависит от работы по разработке программного обеспечения и художественного надзора, который в них входит.

DxOMark провел сравнение некоторых ранних систем искусственного боке; Однако результаты были несколько неудовлетворительными. Вопрос был не столько в том, что выглядело лучше, а в том, преуспели они или не смогли применить эффект.Компьютерная фотография находится на таком раннем этапе развития, что ей достаточно просто работать, чтобы произвести впечатление на людей. Как собака, идущая на задних лапах, мы удивляемся, что это вообще происходит.

Но Apple продвинулась вперед, предложив, по мнению некоторых, почти абсурдно изощренное решение проблемы боке. Он не просто научился воспроизводить эффект — он использовал вычислительную мощность, которой он располагал, для создания виртуальных физических моделей оптического явления, которое его порождает.Это похоже на разницу между анимацией прыгающего мяча и симуляцией реалистичной гравитации и физики упругих материалов.

Зачем идти на такое? Потому что Apple знает то, что становится очевидным для других: абсурдно вообще беспокоиться о пределах вычислительных возможностей. Есть пределы того, насколько хорошо оптическое явление может быть воспроизведено, если вы используете ярлыки, такие как размытие по Гауссу. нет пределов того, насколько хорошо это может быть воспроизведено, если вы моделируете это на уровне фотона.

Точно так же идея объединения пяти, 10 или 100 изображений в одно изображение HDR кажется абсурдной, но правда в том, что в фотографии больше информации почти всегда лучше. Если стоимость вычислительной акробатики ничтожна, а результаты измеримы, почему бы нашим устройствам не выполнять эти вычисления? Через несколько лет они тоже будут казаться обычными.

Если результатом является лучший продукт, вычислительная мощность и инженерные возможности были применены успешно; Точно так же, как Leica или Canon могут потратить миллионы на частичное повышение производительности стабильной оптической системы, такой как зум-объектив за 2000 долларов, Apple и другие тратят деньги там, где они могут создать ценность: не на стекло, а на кремний.

Двойное зрение

Одна из тенденций, которая может показаться противоречащей описанному мною описанию компьютерной фотографии, — это появление систем, включающих несколько камер.

Этот метод не добавляет больше света к датчику — это было бы слишком сложно и дорого оптически и, вероятно, все равно не сработало бы. Но если вы можете освободить немного места по длине (а не по глубине, что мы сочли непрактичным), вы можете поставить целую отдельную камеру прямо перед первой, которая снимает фотографии, очень похожие на те, что были сняты первой.

Макет того, как могла бы выглядеть линейка цветных iPhone

Теперь, если все, что вы хотите сделать, это воспроизвести «Мир Уэйна» в незаметном масштабе (первая камера, вторая камера… первая камера, вторая камера…), это все, что вам нужно. Но на самом деле никто не хочет делать два изображения одновременно, расстояние между которыми составляет долю дюйма.

Эти две камеры работают либо независимо (широкоугольная и трансфокаторная), либо одна используется для дополнения другой, образуя единую систему с несколькими входами.

Дело в том, что получение данных с одной камеры и их использование для улучшения данных с другой, как вы уже догадались, требует чрезвычайно больших вычислительных ресурсов.Это похоже на проблему HDR с множественной экспозицией, только гораздо более сложную, поскольку изображения не снимаются с помощью одного и того же объектива и датчика. Его можно оптимизировать, но это не облегчает задачу.

Таким образом, хотя добавление второй камеры действительно является способом улучшить систему визуализации физическими средствами, такая возможность существует только из-за состояния вычислительной фотографии. И именно качество этих компьютерных изображений приводит к получению более качественных фотографий — или нет. Камера Light с ее 16 датчиками и линзами — это пример амбициозных усилий, которые просто не позволяли получить более качественные изображения, хотя в ней использовались устоявшиеся методы компьютерной фотографии, чтобы собрать и отсеять еще большую коллекцию изображений.

Свет и код

Будущее фотографии за вычислениями, а не оптическими. Это серьезный сдвиг в парадигме, с которым в настоящее время борется каждая компания, производящая или использующая камеры. Последствия будут иметь традиционные камеры, такие как зеркальные камеры (быстро уступающие место беззеркальным системам), телефоны, встроенные устройства и везде, где свет улавливается и превращается в изображения.

Иногда это означает, что камеры, о которых мы слышим, будут примерно такими же, как и в прошлом году, в том, что касается количества мегапикселей, диапазонов ISO, числа f и т. Д.Это нормально. За некоторыми исключениями, они оказались настолько хорошими, насколько мы могли разумно ожидать: стекло не становится яснее, а наше видение не становится более острым. То, как свет проходит через наши устройства и глаза, вряд ли сильно изменится.

Однако то, что делают эти устройства с , этот свет меняется с невероятной скоростью. Это приведет к смешным звукам, псевдонаучному лепету на сцене или разряженным батареям. Это тоже нормально. Так же, как мы экспериментировали с другими частями камеры в течение последнего столетия и довели их до различных уровней совершенства, мы перешли к новой, нефизической «части», которая, тем не менее, имеет очень важное влияние на качество и даже возможности. изображений, которые мы делаем.

Будущее фотографии | Новый ученый

Колин Баррас

Видео: несколько изображений с низким разрешением можно более эффективно объединить в одно сверхчеткое изображение благодаря новым алгоритмам

Блики можно в значительной степени устранить с помощью простой маски с крошечными отверстиями и программного обеспечения

(Изображение: Рамеш Раскар / MERL)

Фотография вошла в цифровую эпоху в начале 90-х, и в результате волна технических инноваций распространила камеры повсюду, от спутников до мобильных телефонов.Но большие изменения в технологии еще впереди.

Благодаря постоянному развитию программного обеспечения и вычислительной мощности исследовательские лаборатории постоянно изучают новые идеи о том, на что способны камеры и фотографии.

New Scientist изучает современные исследовательские проекты, чтобы увидеть, что ждет фотографию в будущем.

Быстрые ссылки и двоеточие; Замораживание движения, Предотвращение бликов, Однопиксельная камера, Квантовая фотография

Замораживание

Камеры

используют короткие выдержки, программное обеспечение или даже движущиеся датчики для коррекции дрожания камеры.Но они не могут удалить размытость изображения — нечеткие впечатления, создаваемые объектами, движущимися во время экспозиции.

Однако теперь исследователи Массачусетского технологического института во главе с Анатом Левиным придумали способ предотвратить это. Во время экспозиции их камера быстро перемещается влево, затем постепенно останавливается, а затем ускоряется в противоположном направлении.

См. Пример результатов.

Движение гарантирует, что, независимо от его скорости, любой объект, движущийся влево или вправо, будет точно захвачен камерой в течение небольшой части экспозиции.

В остальное время во время экспозиции объект не в фокусе, поэтому на окончательной фотографии все объекты выглядят как размытый беспорядок. Важно отметить, что все объекты — движущиеся или статические во время экспозиции — размыты в одинаковой степени, поэтому окончательное изображение можно быстро и легко «очистить» от размытия.

Роботизированный штатив, подобный этому, который делает очень подробные панорамы, можно модифицировать для перемещения камеры во время экспозиции, что позволит донести идею Левина как профессионалам, так и потребителям.

Прощай, блики

Хотя блики, вызванные яркими источниками света, можно использовать с художественной точки зрения, они портят гораздо больше фотографий, чем улучшают.

Теперь Рамеш Раскар и его коллеги из Mitsubishi Electric Research Laboratories, Кембридж, Массачусетс, нашли способ искоренить его.

См. Пример их результатов.

Блики возникают из-за того, что не весь свет, попадающий в объектив, фокусируется на датчике камеры. Небольшая фракция отражается внутри линзы, появляясь в непредсказуемых местах.Если источник света достаточно яркий, этот эффект может привести к обесцвечиванию частей изображения.

Команда MERL поняла, что, хотя посторонний свет может исходить из любой части линзы, он всегда строго ограничен одним направлением, как лазерный луч. Если свет с этого направления можно отфильтровать, блики исчезнут.

Они разработали маску, которая помещается между объективом камеры и датчиком изображения, усыпанная рядами маленьких отверстий, каждое из которых действует как камера-обскура. Каждое отверстие захватывает крошечный круглый кусок выходного сигнала объектива камеры и фокусирует его на датчике.

Изображение на матрице камеры состоит из сотен маленьких точек, что немного похоже на картину пуантилистов.

Поскольку блики, исходящие от линзы, ограничиваются четко определенным лучом, они проявляются только в некоторых из этих отверстий, в виде крошечных ярких пятен в некоторых из этих точек, производя эффект «соли и перца» по всей площади, который обычно быть полностью выбеленным.

Программа

может заполнить эти яркие пятна цветом из остальной части точечного отверстия, создавая безбликовое изображение.В настоящее время этот метод ограничивает окончательное разрешение количеством отверстий в маске, но исследователи надеются улучшить это.

Посмотрите видео о технике в действии (формат .mov).

Уменьшенные пиксели

Цифровые камеры продаются в течение многих лет, используя количество пикселей или мегапикселей на датчике как мерило того, сколько деталей они могут уловить.

Но Ричард Баранюк и Кевин Келли из Университета Райса в Хьюстоне, штат Техас, считают, что мегапиксельные датчики расточительны.Они разработали однопиксельную камеру, которая дает удивительно хорошие результаты.

Эта пара указывает на то, что большинство из миллионов пикселей, записываемых камерой, отбрасываются при создании окончательного сжатого изображения. Но математический метод позволяет работать в обратном направлении, начиная с небольшой выборки информации и существенно расширяя ее до изображения более высокого качества.

Однопиксельная камера содержит массив крошечных зеркал там, где обычно находится датчик, каждое из которых способно направлять свет на однопиксельный датчик.В любой момент камера направляет случайно выбранную половину зеркал на датчик, захватывая только половину изображения по одному пикселю за раз. Этот процесс повторяется до 200 000 раз всего за несколько секунд для создания набора данных, который можно экстраполировать в окончательное изображение с большим количеством пикселей, чем было фактически снято.

Смотрите изображение, снятое 1-пиксельной камерой.

Баранюк сравнивает процесс экстраполяции с решением головоломки судоку — игрок может заполнить всю сетку из 81 квадрата, даже если изначально даны лишь несколько значений, потому что он знает «правила» игры.

Математика, лежащая в основе этого метода, за последние годы значительно улучшилась, чтобы сделать однопиксельную камеру «практичной, а не просто математической любознательностью», говорят исследователи. Это могло бы помочь улучшить производительность батареи, потому что стандартное сжатие изображений очень энергоемкое, добавляют они, хотя процесс по-прежнему должен быть быстрее.

Стрельба в невидимое

Спутниковые изображения Земли часто закрываются облаками. Но камера, которая использует квантовую физику для фотографирования изображений, которые она не может видеть напрямую, не будет иметь таких проблем.

Яньхуа Ши из Мэрилендского университета и его коллеги создали прототип именно такой камеры, которая использует квантовые эффекты, которые могут связывать пары фотонов.

«Разделитель» разделяет фотоны от одного источника света на два луча, один направлен к датчику камеры, а другой — к объекту, который нужно сфотографировать.

Когда фотон отскакивает от игрушки, он регистрируется детектором фотонов рядом с ней. Иногда детектор фотонов и камера регистрируют фотон в одно и то же время.Эти два фотона связаны квантовым эффектом, называемым «двухфотонная интерференция», и оба занимают одинаковое положение в своих лучах.

Когда фотон достигает камеры точно в то же время, когда обнаруживается его связанный партнер, отскакивающий от игрушки на поверхность детектора фотонов, на изображении записывается точка в соответствующем месте. После того, как 1000 или более связанных фотонов достигают сенсора камеры, изображение объекта становится четким, даже если сама камера его не видит.

Посмотрите изображение игрушечного солдатика, сделанное квантовой камерой.

Ши говорит, что его идея квантовой камеры может помочь спутникам создавать четкие изображения поверхности Земли сквозь облака. Солнце будет источником света, и детектор фотонов нужно будет разместить где-нибудь под облаками.

Подробнее о квантовых камерах.

–

ПРОЧИТАЙТЕ ЧАСТЬ 2, чтобы узнать, как технологии изменят способ использования наших фотографий и их внешний вид

Прочитать прошлое New Scientist историй о фотографии и толстой кишке; Текстурированная графика может быть запечатлена в мгновение ока. Микросхема цифровой камеры превратилась в микроскоп без объектива. Как делать заметки на цифровых фотографиях. Роботизированный штатив делает впечатляющие панорамы. Искусственное глазное яблоко устраняет искажения.

Будущее фотографии — в вычислениях

С момента зарождения фотографии почти 180 лет назад отношения между фотографом и фотоаппаратом практически не изменились. Вы открываете ставень и делаете снимок. Хотя вы можете манипулировать линзами, экспозицией и химическими веществами — или, в последние годы, битами — между тем, что видит объектив, и тем, что вы снимаете, существует почти однозначная связь. Но вы, вероятно, сделали тысячи, если не десятки тысяч, снимков за последние годы, которые порывают эти отношения, даже не подозревая об этом.

Вычислительная фотография берет множество данных с изображений или датчиков изображения и алгоритмически объединяет их для создания фотографии, которую было бы невозможно запечатлеть с помощью пленочной фотографии или цифровой фотографии в ее более традиционной форме. Данные изображения могут быть собраны во времени и пространстве, создавая сверхреальные фотографии с высоким динамическим диапазоном (HDR) или только те, которые хорошо захватывают как светлые, так и темные области. Входы нескольких камер могут быть объединены в одно изображение, как на некоторых телефонах Android и iPhone 7 Plus, что позволяет получать более четкие или насыщенные изображения за один снимок и использовать синтетический зум, который выглядит почти так же хорошо, как изображение, полученное с помощью оптических средств.

Но пока компьютерная фотография внедрилась во все основные модели смартфонов и некоторые автономные цифровые камеры, мы все еще находимся в самом начале. Google, Facebook и другие компании продвигают эту концепцию дальше, и исследователи в этой области говорят, что циркулирует множество новых идей, которые будут внедряться в аппаратное обеспечение — в основном в составе смартфонов, самой большой платформы для фотосъемки и использования инновационных методов обработки изображений. .

Предстоящие разработки позволят захватывать 3D-объекты, захватывать и анализировать видео для виртуальной и дополненной реальности, улучшать взаимодействие с дополненной реальностью в реальном времени и даже создавать селфи, которые больше напоминают вас.

Смартфоны съели камеры

В последние годы мы наблюдали, как достаточно хорошие камеры в смартфонах становятся лучше, чем достаточно, съедая сердце того, что когда-то было быстрорастущим рынком для мобильных устройств. снимать цифровыми фотоаппаратами. Хотя смартфоны не могут превзойти сочетание объектива, датчиков с большим количеством датчиков и других факторов, которые делают цифровые однообъективные зеркальные камеры (DSLR) вершиной рынка, они продолжают ползать вверх по кривой, а вычислительная фотография обеспечивает некоторые из уловки.

Когда HDR впервые появился в версии iOS 4.1 iPhone в 2010 году, он следовал типичной практике профессиональных и серьезных фотографов брекетинга снимков: съемка нескольких изображений вручную или с автоматическими настройками с разной экспозицией или другими настройками. До появления программного обеспечения для редактирования изображений фотографы выбирали среди своих фотографий и иногда использовали методы темной комнаты, чтобы объединить их. Photoshop и другие приложения могут смешивать несколько экспозиций одного и того же пространства с большим эффектом, и некоторые приложения для iOS уже предлагали эту функцию в iOS 4.1 отправлено.

Наличие HDR, встроенного непосредственно в ОС смартфона, превратило его из уловки в популярную технику, даже несмотря на то, что ранние версии не были хорошими. (Android последовал примеру iPhone и добавил его в качестве основной функции.) Apple постепенно перешла от захвата трех изображений в скобках к тому, что, по словам разработчиков приложения для фотографий, представляет собой гораздо более сложный набор захватов и корректировок, которые анализируются и объединяются в программном обеспечении для создания Результат HDR.

В HTC One M8 2014 года была камера Duo

И именно здесь дела в основном зашли в тупик на долгие годы, несмотря на распространение научных исследований.Гордон Ветцштейн, профессор, возглавляющий Stanford Computational Imaging Group, междисциплинарную исследовательскую группу в Стэнфордском университете, говорит, что из сотен статей по компьютерной фотографии она «сводится к одному, двум, может быть, трем различным воплощениям, которые заканчиваются. достаточно просты, чтобы быть действительно полезными ». Отчасти это связано с ограничениями по мощности, форм-факторами телефонов и камер, а также другими элементами, ограничивающими практическое использование.

Добавление нескольких камер заднего вида было идеей, которая давно обсуждалась.Хотя первым телефоном с двумя камерами, поставленным в начале 2014 года, стал HTC One (M8), его возможности опережали возможности программного обеспечения и оборудования для обработки изображений. Потенциал начал реализовываться с Huawei P9 (апрель 2016 г.), который сочетал в себе цветную камеру и камеру с оттенками серого, и iPhone 7 Plus от Apple (октябрь 2016 г.), который имеет пару широкоугольных и номинально телеобъективов. В обоих случаях изображения с нескольких камер одновременно захватывают разные аспекты, что позволяет программному обеспечению достичь, возможно, лучшего результата.

С двумя камерами в сочетании с программным обеспечением, которое выполняет распознавание объектов в сцене, система может определять глубину.В iPhone 7 Plus это используется вместе с еще находящимся в стадии бета-тестирования портретным режимом Apple, который объединяет объект на переднем плане со всех фоновых слоев, позволяя ему приятно размывать фон и тем самым создавать эффект, известный как боке . Этот вид имитирует тот, который фотограф получил бы раньше, используя цифровую зеркальную фотокамеру в паре с объективом с очень малой глубиной резкости.

Фотография, сделанная в iPhone 7 Plus в режиме эффекта глубины.

Ветцштейн отмечает, что распознавание глубины может влиять на фотографические эффекты.Анализируя объекты в сцене по глубине, двухкамерная система может автоматически создавать более качественные изображения, опираясь на функции распознавания лица, улыбки и моргания, которые сегодня являются стандартными для камер и смартфонов.

Но если два объектива / камера хороши, конечно, лучше? Исследователи протестировали скомбинированные системы с несколькими входами, иногда довольно сложные, как, например, Стэнфордский массив многокамерных камер, в котором было 128 отдельных камер. Это были стационарные установки, непригодные для коммерческого (или любительского) использования.

Это может изменить низкая стоимость линз для смартфонов. Вместо использования одного большого дорогостоящего объектива, как на зеркальной фотокамере, выполнение вычислений на фотографиях, собранных с большого количества объективов меньшего размера, и вычислительная интеграция результатов может привести к достижению высококачественных результатов. Это мышление, лежащее в основе L16, приведенное в качестве примера Ветцштейном. Это камера, произведенная компанией просто под названием Light, с 16 элементами камеры на трех фокусных расстояниях. (Устройство за 1700 долларов еще не отправлено, а его предзаказ продан.)

В зависимости от освещения и коэффициента масштабирования L16 использует различную комбинацию из 10 этих объективов с тремя фокусными расстояниями для объединения 52-мегапиксельного изображения с использованием корпуса, не намного превышающего размеры смартфона или типичной цифровой камеры для создания снимков. Это может быть уловка или способ упаковать кошелек в карман; мы узнаем, когда он попадет в руки фотографов.

Другой аппаратный подход привел к появлению на рынке Lytro однообъективной камеры, которая могла перефокусировать фотографию после того, как она была сделана, и создавать трехмерные изображения.Технология Lytro основана на большом датчике изображения, элементы которого были сгруппированы в суперпиксели, что позволило его программному обеспечению улавливать световое поле, эффективно зная направление входящего света, когда он попадает на датчик. Это световое поле может быть позже реконструировано его программным обеспечением. Система так и не прижилась ни в своей первоначальной профессиональной, ни в более поздней профессиональной модели, и компания адаптировала свой подход к оборудованию для захвата виртуальной реальности.

Вот фото с перефокусировкой, сделанное с помощью совершенно неудачной потребительской камеры Lytro:

Going Deep

Вместо того, чтобы фиксировать световые поля или комбинировать данные изображения, некоторые экспериментальные усилия в руках разработчиков полагаются на синхронизированный инфракрасный (ИК) датчик, который фиксирует глубину Информация.Google Tango — это практический испытательный стенд для этого подхода, позволяющий фиксировать структурированный свет и время полета.

Структурированный свет основан на проецировании узора на сцену, который затем считывает датчик и использует для оценки расстояния и смещения поверхности. Время полета, напротив, измеряет время между проецированием сигнала и его отражением, минуя сетку и обеспечивая более прямые измерения. ИК невидим невооруженным глазом и используется чаще всего.

Надстройка датчика Kinect от Microsoft для Xbox началась со структурированного освещения и перенесена на время полета, и в обеих версиях были первые основные виды использования, но в фиксированном месте и с единственной целью: захват движения для игр и других входов .Tango, хотя работа над ним еще не завершена, важна для разработчиков, а не для широких масс, но тем не менее, приносит эту технологию на мобильные устройства в практическую форму. Он уже доступен в смартфоне Lenovo Phab 2 Pro.

На первый взгляд может показаться, что эти типы определения глубины не соответствуют определению компьютерной фотографии. Фактически, ИК-датчик (в паре с излучателем) — это камера, соединенная со стандартной фотографической камерой для построения карты глубины и объекта.

Любой метод получения глубины играет важную роль в развитии систем дополненной и виртуальной реальности и в практическом плане, позволяя мобильному устройству лучше определять то, что находится в его визуальном поле.Более непосредственная выгода от AR: наложение информации на существующую сцену требует гораздо меньше вычислительной мощности, чем создание полноценной трехмерной графики VR и предоставление людям возможности взаимодействовать с этим миром.

Ветцштейн говорит, что структурированный свет — это энергоемкая техника, потому что она требует постоянного проецирования сетки. Время полета должно иметь большее влияние, но он говорит, что потребуются годы дополнительных разработок, чтобы сделать его полностью работоспособным.

Захват фотографий 3D VR в какой-то момент может произойти из-за комбинации нескольких линз и восприятия глубины, но, вероятно, не в ближайшее время.Ветцштейн говорит, что, хотя телефоны могут достаточно легко снимать панорамы, создание как видео-, так и стереопанорам, которые можно сшить вместе и сохранять синхронизацию, в настоящее время требует оборудования в диапазоне от 15 000 до 30 000 долларов, например, того, что используется с Facebook 360 и Google Jump, полагаясь на более чем дюжина фотоаппаратов и огромных аппаратов.

Решение проблемы с коробкой из-под обуви

Помимо своей роли в AR и VR, компьютерная фотография может помочь решить гораздо больше рутинных задач, объединив себя с компьютерным зрением (изучение машинного восприятия) и машинным обучением (обучение машин распознавать то, что они воспринимают). ).

Благодаря лучшему анализу содержимого сцены программное обеспечение для обработки фотографий может автоматически определять лучшие изображения.

Ирфан Эсса, профессор Технологического института Джорджии, возглавляет Междисциплинарный исследовательский центр машинного обучения. Он говорит, что все более сильная связь между этими областями «переросла в более объектно-ориентированное мышление». По его словам, вычислительная фотография выходит за рамки простого захвата пикселей, а занимается захватом света, который позволяет извлекать геометрию сцены.«Если вы знаете, где находится объект и на какой поверхности он находится, вы можете сделать с ним больше», — говорит он.

Это помогает с глубиной, как отмечалось выше, но также и с одной из наиболее распространенных проблем, с которыми сталкиваются средние владельцы смартфонов: легче делать фотографии, чем управлять ими. «Мы просто делаем слишком много снимков», — говорит Эсса. «Я фотографирую за обеденным столом со своей семьей, и у меня получается от 40 до 50 снимков». Лучше анализируя содержимое сцены, программа для обработки фотографий может автоматически определять лучшие изображения.

Некоторые сторонние приложения уже делают это, а режим серийной съемки Apple в приложении «Камера» пытается определить «лучшие» снимки из набора, сделанные в быстрой последовательности. Но эти ранние попытки опровергнуть идею основаны на нескольких подсказках, а не на полномасштабном признании. По словам Эсса, по мере совершенствования фотографических технологий в смартфонах исследователи смогут развить эту идею.

Essa также ожидает увидеть улучшения в согласовании цветов, настройке тона и коррекции селфи. Он отмечает, что, несмотря на десятилетия работы, которую Adobe и Kodak вложили в технологии, позволяющие одному и тому же цвету проявляться одинаково повсюду, эти идеи только недавно стали появляться на массовом рынке.Например, 9,7-дюймовый iPad Pro от Apple представил то, что Apple называет «True Tone», датчик, который измеряет цвет и условия окружающего освещения и настраивает дисплей, чтобы обеспечить постоянный набор цветов для зрителя, независимо от температуры света. в котором они используют планшет.

Лучшее управление цветом зависит от более совершенных камер и более качественных дисплеев, и Essa заявляет, что в конечном итоге создаст конвейер, которому поможет вычислительная фотография, путем интеграции аналогичных технологий выборки в цепочку создания изображений.Он отмечает, что тон кожи — это та область, где можно добиться наибольшего улучшения. «Большинство селфи выглядят как дерьмо, но они становятся лучше», — говорит он.

Один из пионеров компьютерной фотографии, Марк Левой, преподавал в Стэнфорде, вдохновлял и давал советы основателям Lytro и выпустил раннее приложение для iPhone, которое создавало искусственное боке .