Город черно белый рисунок: Фотообои черно-белый город на стену купить — 3D фото в Каталоге

Sortieren nach:

Am beliebtesten

Städtische Landschaft. Тель-Авив. Израиль. Von Hand gezeichnete…

Weiße Stadt Tel Aviv, romantische Stadtlandschaft, Bauhaus-Stil. Фрайхандлиниенскицце. Handzeichnung. Vektorillustration auf weißem Hintergrund

Städtische Landschaft. Тель-Авив. Израиль. Von Hand gezeichnete…

Weiße Stadt Tel Aviv, romantische Stadtlandschaft, Bauhaus-Stil. Фрайхандлиниенскицце. Handzeichnung. Vektorillustration auf weißem Hintergrund

Städtische Landschaft. Тель-Авив. Израиль. Von Hand gezeichnete…

Städtische Landschaft. Тель-Авив. Израиль. Von Hand gezeichnete…

Weiße Stadt Tel Aviv, romantische Stadtlandschaft, Bauhaus-Stil. Фрайхандлиниенскицце. Handzeichnung. Vektorillustration auf weißem Hintergrund

Städtische Landschaft. Старая улица Иерусалима. Израиль. Von…

Alte Straße von Jerusalem, schwarz-weiße Vektorillustration im handgezeichneten Stil. Stadtlandschaftsskizze. Стричграфик. Tuschezeichnung auf Weiß.

Städtische Landschaft. Тель-Авив. Израиль. Von Hand gezeichnete…

Weiße Stadt Tel Aviv, romantische Stadtlandschaft, Bauhaus-Stil. Фрайхандлиниенскицце. Handzeichnung. Vektorillustration auf weißem Hintergrund

Städtische Landschaft. Тель-Авив. Израиль. Von Hand gezeichnete…

Weiße Stadt Tel Aviv, romantische Stadtlandschaft, Bauhaus-Stil. Фрайхандлиниенскицце. Handzeichnung. Vektorillustration auf weißem Hintergrund

Чёрно-белое рисование города: Sitte

5 апреля 2020 г. 5 апреля 2020 г.

Автор: Глория Серра Кох

Рисование влияет на мышление, как мышление влияет на рисование. Это правда?

В 1889 году в Вене выходит брошюра: Der Stadtebau nach setinen künstlerischen Grundstätsen, Городское строительство согласно художественным принципам. Автор Камилло Ситте (1843-1919 гг.).03) австрийский архитектор, добившийся большого успеха с этим текстом. В этой книге Ситте анализирует урбанистический и художественный характер старых городов, а затем дает оценку текущим городским проектам и исследованиям. Хотя мы можем четко заявить, что публикация Ситте широко влияет на концепцию апостериорного урбанизма, тем не менее, неясно, можно ли это влияние обозначить как положительное или отрицательное. [Кристиан и Джордж Коллинз]

Однако моя цель не в том, чтобы обсуждать эту публикацию, а в том, чтобы извлечь некоторые соображения о том, как города отображаются на 2D-чертежах. Камилло Ситте иллюстрирует свою книгу серией рисунков, которые позволяют ему сравнивать разные ситуации в разных городах. Чтобы можно было легко проследить эти сравнения, на этих рисунках показаны некоторые общие факторы. Он анализирует различные существующие площади, рисуя их планы этажей всегда в одном масштабе и с использованием одной и той же техники: черное против белого, пустое против полного. Повторение элементов, представленных обычным синтетическим методом, облегчает визуальное сравнение.

Каков ключевой аспект использования черно-белого изображения в качестве метода представления? Наиболее актуальным, вероятно, является использование графического выражения, которое сводит сущее к бинарной форме, его минимальному выражению. Таким образом, информация сжимается в очень простое представление. Обширный анализ реальной модели до ее синтеза в чертеже вместе с простотой понимания, которую дает это представление, дает возможность захвата информации на нескольких разных уровнях. Подавляя лишнюю информацию, рисунку удается показать сущность отображаемого объекта, в данном случае города или площади. Эти «упрощения» позволяют уловить пропорции с первого взгляда. Выявление того, что может скрывать конструкция или орнаментальные линии.

Кроме того, тщательное изучение рисунков Ситте и общих городов с чисто формальной точки зрения также может помочь нам получить информацию другого рода.

Например, интересно наблюдать сходство площадей района Грасиа (Барселона), нарисованных архитектором и градостроителем Сола-Моралесом, с картиной Мондриана. Первый случай направлен на синтез города путем упрощения его структуры, чтобы достичь понимания его души и системы агрегации. Мы могли бы сказать, что структура Грасиа гораздо более понятна на одном из этих рисунков, чем если бы мы наблюдали окрестности на аэрофотоснимке. Таким образом, 2D-представление позволяет сжать основные столпы, которые структурируют пространство. Этот процесс можно явно уподобить пути абстракции, которому следует Пит Мондриан в своих картинах.

Район Грасиа. Мануэль де Сола Моралес

Композиция с желтым синим и красным. Мондриан, 1942

Район Грасиа. Мануэль де Сола Моралес

Когда градостроительный план можно связать с живописной композицией, становится удобно начать рассматривать то, что именно их объединяет. В основном интересно понять, какие аспекты являются городскими репрезентациями, направленными на установление этих сходств. Может быть, иногда архитекторы отдают предпочтение красоте рисунка больше, чем правдивости существующего? ¿Думают ли они, что красота плана этажа гарантирует красивую реализацию? С другой стороны, можно также считать, что такой способ изображения, близкий к художественному рисунку, позволяет лучше отображать основные понятия. Пропорции, композиция и форма делают скрытые аспекты внезапно явными.

Мануэль де Сола Моралес

В случае Камило Ситте могут быть представлены некоторые основные причины использования этого типа рисунка. Прежде всего, возможность облегчить чтение, сравнивая различные случаи, а также необходимость четкого перевода Важность пропорций в городских пространствах. Однако его рисунки не показывают явно бинарной техники, а чередуют сплошное с полосатым узором, контрастирующим с пустой белой бумагой. Добавление третьего слоя связано не с более реалистичным пониманием существующего, а с дальнейшей абстракцией рисунка. Твердая текстура связана не с элементами, имеющими большее физическое присутствие в реальности, а с теми, которые имеют большее значение в его письменном анализе. Таким образом, Ситте использует свои рисунки как аналитический метод, объясняющий его личные идеи, а не прямое существование.

C. Sitte

C. Sitte

Эти наблюдения приводят к мысли, что графическое выражение способно обусловить образ мышления. Общепризнано, что язык, который мы используем, влияет на то, как мы воспринимаем мысли; не разумно ли также рассматривать систему репрезентации, используемую архитекторами и градостроительами, как великий кондиционер их работы? Мы думаем, что рисуем, и рисуем, что думаем.

C. Sitte

В целом можно констатировать, что репрезентативные системы представляют два аспекта, которые связывают их с пониманием модели. Во-первых, усилие анализа и синтеза, необходимое для перевода реальной или планируемой ситуации в графическое представление, приносит с собой более глубокое и полное понимание оригинала. Во-вторых, рисунок благодаря своему новому формальному образу отображает некоторые отношения пропорций, баланса и размеров, которые не были заметны при взгляде на реальную модель.

C. Sitte

Квадрат по определению является пустым пространством города, поэтому белый цвет на рисунке является одним из изображений, в основном связанных с такого рода местом. Щель между зданиями открывалась прямо в небо, место, где дышит старый город. Этот тип изображений повторяется в истории урбанизма, в текстах, критике, разговорах и, в основном, рисунках, где здания отображаются сплошным черным узором, а квадрат — это белое пространство между ними.

Однако есть еще один аспект квадрата, который может быть столь же важным, как и первый очевидный. Особенно в средиземноморской культуре это пространство также является центром деятельности, где бьется сердце города. Агора древней Греции, форум … Там все происходило, там решалось и все там встречались.

Уместно ли тогда понимать квадрат как вакуум? Не правильнее ли было бы представить его как городское ядро ​​деятельности и жизни, которое распространяется по прилегающим улицам и характеризует всю территорию городской агломерации? Вероятно, хотя Ситте рисовал их белым цветом, такая концепция квадрата была бы ближе его идеалам.

Район Грасиа. Мануэль де Сола Моралес

Чтобы проиллюстрировать эту идею графическим представлением, мы можем снова использовать рисунки Грасиа Сола-Моралес. В некоторых вариантах пустые места покрыты сплошным темным узором, усиливающим его распределяющий эффект. На этом рисунке мы ясно видим представление о квадрате как о ядре, а данный эффект — о веществе, сконцентрированном в месте, которое было разлито и постепенно расширяется по подручным путям. При этом пропорции просматриваются совсем по-другому по сравнению с его противоположным вариантом.