Акварельная бумага: как выбрать и почему это так важно?
Давно обещала рассказать про акварельную бумагу. А ведь она играет одну из ключевых ролей в создании работы.
Конечно, рисовать можно на чем угодно, но если есть возможность использовать материал, созданный специально для работы с акварелью, стоит его использовать. Это как с приготовлением пирожных, можно использовать натуральные сливки, масло, а можно взять маргарин и смешать его с сахаром. Разница колоссальна.
На не очень подходящей бумаге не получится того, что на профессиональной.
За то время, пока я преподаю, я встречала людей, считающих, что акварель крайне сложна и не получается ни в какую. Иногда дело было в совершенно неподходящей бумаге. Но не буду скрывать, акварельная техника дается не сразу, она требует понимания и практики. Выбор красок в акварели не настолько важен, как бумаги. Про краски расскажу отдельно.
Бумага в значительной степени влияет на поведение краски, играет роль ее впитываемость и, конечно, состав.
Художник направляет краску, но то, как она ляжет, во многом зависит от бумаги. От того, как она воспринимает воду.
На что стоит обратить внимание при выборе?
Состав, фактура, плотность, производитель.
Чаще всего в состав входит хлопок, целлюлоза и смесь из этих составляющих в разных соотношениях.
Бумага из хлопка прекрасно держит воду, тем самым давая возможность работать дольше. За счёт того, что акварель проникает в бумагу, можно уверенно работать лессировками (когда один слой краски перекрывает другой). Чаще всего я работаю именно с хлопковой бумагой.
Бумага из целлюлозы хорошо держит цвет, подходит для графики, иллюстраций, краску можно размыть после высыхания. Сложнее можно работать лессировками. Но ложится краска иначе, чем на бумагу из хлопка.
Смеси бывают разными, стоит пробовать, мне попадались очень достойные варианты.
Бумага бывает холодного и горячего прессования.
В основном ее разделяют на:
- Hot Pressed (HP) – Satin – гладкая, мелкое зерно
- Cold Pressed – Grain Fin – средняя фактура
- Rough – Torchon – c выраженной фактурой
Гладкая, сатин, прекрасно подходит для иллюстраций, миниатюр, в случаях, когда не нужна фактура.
Среднезернистая — универсальная бумага.
Торшон с выраженной фактурой хорош для масштабных работ, где фактура бумаги подчеркнёт акварель.
Плотная бумага более устойчива к многослойной работе, работе сухой кистью, требуется большее количество пигмента.
Самая распространенная плотность 185 и 300 г/кв.м. Тонкую бумагу можно натягивать на планшет.
Я чаще всего использую 185 и 300 г/кв.м.
Про производителей
К сожалению на российском рынке у меня нет любимой бумаги. Для учебы можно использовать, но попробуйте и других производителей.
В 90% случаев я выбираю хлопок, нравится Arches (Canson, Франция) Hahnemuhle (Германия), Saunders Waterford, Somerset. Есть мастерские где отливают акварельную бумагу вручную. С Fabriano у меня не сложилось, по крайней мере с сатином и торшоном. Но знаю акварелистов, предпочитающих эту бумагу.
Производителей много и стоит попробовать разную бумагу, почувствовать ее. У меня было так, что пробовала бумагу и она мне не нравилась, но спустя пару лет я начинала понимать как на ней работать..
Стоимость на бумагу из хлопка достаточно высокая, но стоит хотя бы раз попробовать. Я чаще всего покупаю поштучно в листах и нарезаю на нужные мне форматы.
Можно очень много рассказывать про бумагу, но еще лучше попробовать!
Надеюсь, кому-то было полезно.
Пусть акварель раскрывает свою красоту в ваших руках!
Мастер-класс смотреть онлайн: Как создать интересные текстуры: 16 необычных способов
Сначала нам с вами необходимо разобраться, что такое текстура и чем она отличается от фактуры.
Фактура — это то, что характеризует предмет, а точнее его поверхность. Например, гладкий, шершавый, рельефный, колючий, мягкий и так далее.
Текстура — это особый рисунок на гладкой поверхности. Примером могут послужить: мрамор, дерево, мыльные разводы, царапины и так далее.
Текстуры создавать очень интересно. Процесс создания текстур — неиссякаемый по своим ресурсам тренажер развития человеческой фантазии.
Для этих целей подходят не только специальные составы, порошки и иные средства, но и средства вполне доступные — те, что всегда под рукой.
Начнем, пожалуй, с самого простого:
1. Акварель + соль
У меня питерская акварель, хотя подойдёт и самая обычная, детская. Необходимо взять плотную бумагу (ватман или акварельную), намочить под краном и по мокрому нанести на поверхность нужные цвета. Незамедлительно после этого сыпем соль! Соль вбирает в себя воду вместе с красящим пигментом краски, образуются очень интересные и непредсказуемые разводы и абстрактные звёздочки.
Если сыпать соль уже по высохшей краске, то этого эффекта не получится, поскольку цвет проникнет в слои бумаги.
2. Акварельная текстура с раздутием
Делаем заранее акварельный фон на плотной бумаге (ватмане или акварельной) или берем готовый цветной матовый картон. Жидко разводим чёрную акварельную краску, капаем на уже хорошо просохший фон и раздуваем в разные стороны. Самое главное — дуть поперёк «ручейка», тогда дорожки разойдутся «веером».
Также в этих целях можно использовать чёрную тушь.
3. Для третьей текстуры понадобится масляная пастель (или восковые мелки) и акварель
На ватмане рисуем абстракцию масляной пастелью: волны, завитки, зигзаги, пятна и точки. Затем покрываем фон жидкой акварельной краской. Вода (вместе с пигментом краски) скатывается со слоя масляной пастели. Если краска будет слишком густая, то текстура не получится, потому что густая краска ровным слоем покроет ваш абстрактный рисунок.
4. Листья — природный материал, который так здорово помогает всем художникам в их нелегком, но интересном творческом пути.
Мы тоже будем их использовать в создании двух текстур.
Листья+ масляная пастель
Для работы выбираем бумагу потоньше, чтобы через нее хорошо прощупывались прожилки листочка. Подойдет обычная, для принтера. Кладем листик «изнанкой» вверх, сверху накрываем бумагой. Левой рукой плотно прижимаем бумагу к листу (как показано на фото) и проводим широкой стороной мелка по поверхности бумаги. Получается очень красивый, ажурный оттиск.
Дальше продолжим работу с листьями, но уже с гуашью. Будем делать красочные отпечатки на плотной гладкой бумаге (ватмане). Красим листики густой краской и смело отпечатываем их.
5. Далее мы будем работать с гуашевыми красками, отпечатывать различные предметы и даже некоторые продукты. Накладываем густой слой краски на плотную бумагу и сверху сразу же кладем пуговицы с интересным рельефом, старые ненужные ключики, цепочки, нитки, насыпаем рис, гречку и ждем до полного высыхания (это очень важно — дождаться полного высыхания).
У меня почему-то ассоциация с космосом 🙂
6. Делаем отпечатки поролоном
Главное условие, чтобы губка была сухая, а гуашевая краска достаточно густая. Получается довольно тонкая, можно сказать, мелкозернистая текстура.
7. Отпечатки скомканной бумаги
Нам понадобятся всё те же гуашевые краски и два вида бумаги: жесткая (тонкая для принтера) и мягкая (салфетки или бумажное полотенце). Сминаем небольшой кусочек бумаги, выступающие части красим нужной нам гуашевой краской и ставим отпечаток на плотном гладком листе.
Теперь попробуем отпечатать салфетку. Эффект будет совершенно другой, с более мягкими очертаниями. Единственный минус в том, что салфетка быстро размокает и ее приходится часто менять.
Кажется, получилось какое-то улыбающееся лицо 🙂
8. Гуашь + вилка
Совсем неожиданный материал для работы с красками — это вилка.
Обычная пластиковая, для наших любимых пикников. Просто поводите ей по непросохшему густому слою гуашевой краски. Можно сделать полосы или клетку.
9. Гуашь + детская машинка
Забрала я у сына сломанную машинку и единственной уцелевшей шиной провела несколько раз по влажному слою гуаши. Получилась текстура в мелкую точечку. Вот такая:
10. Целлофан
Далее я экспериментировала с целлофановым пакетом. Скрутила его, намазала гуашью и отпечатала на плотной бумаге.
11. Сухая щетинистая кисть дает очень интересный эффект. Если ее слегка смочить в гуашевой краске, затем постучать о крышку или баночку и поводить по бумаге, то получатся лёгкие волокнистые разводы. Иногда этот способ используют в живописи, когда передают кору дерева или прописывают волны.
12. Упаковочный целлофан с пупырышками 🙂
Да-да, тот самый, что мы так любим хлопать.
Главное — перед созданием текстуры этого не делать, а то ничего не получится. Итак, намазываем густо гуашью и смело отпечатываем на бумаге.
Вуаля!
13. Зубная щётка
Предмет универсальный! Подойдёт и для тонировки мишек-тедди и для создания текстур! Разбрызгивать мы будем гуашевую краску при помощи наших умелых пальцев. Причем есть два варианта: разбрызгивание на сухую поверхность и на мокрую —смотрите сами, что вам больше по душе:
Зубная щетка — эффект по-сухому.
Эффект по-мокрому фону (в этом случае плотная бумага смачивается под краном):
14. Карточка рекламная
Иногда раздают в пешеходных переходах или просто на улице. Её легко применить для создания интереснейшей текстуры. Смотрите как:
Для работы используем все те же гуашевые краски
15. Штампик, связанный крючком
Мой сын недавно нашел на улице шахматную фигурку. Сама в шахматы не играю, но, думаю, пригодится….
И точно. Как раз для штампика. Связала крючком небольшой фрагмент из обычного шпагата и приклеила ее к пешке. Затем красим штамп гуашью и прижимаем к поверхности бумаги! Получается замысловатый узор.
Если присмотреться, то тут еще просматривается рисунок моего сына, который всё же добрался до маминых акварельных карандашей!
16. Самой последней будет текстура масляными красками
Делайте ее только в хорошо проветриваемом помещении. У меня цветов масляной краски всего два и совсем не интересные: марс и ван дик (все коричневые). Но это же не главное. Самое главное показать вам принцип создания этой текстуры. Нам понадобится пластиковая ёмкость высотой хотя бы 5 см, крышки, палочка и уайт-спирит. Всё вышеперечисленное необходимо будет потом выбросить. Так что берите то, что не жалко.
Итак, наливаем в ёмкость воды. Разбавляем в крышечках масляную краску уайт-спиритом, размешиваем палочкой. Далее выливаем содержимое крышечек на поверхность воды и с помощью палочки распределяем по всей поверхности воды.
Затем опускаем лист и сразу достаем его, переворачиваем и смотрим что получилось. Повторяем процедуру несколько раз и каждый раз будут получаться разные узоры, похожие на мрамор.
Получается вот такая красота, правда пахнет плохо и сохнет долго! Но оно того стоит 🙂
Всем большое спасибо за внимание!
Юлия Барминова об акварельной бумаге CANSON
8 (800) 555 96 91
Звонок по России бесплатный
Звонок бесплатный
- Аэрография
- Книги по искусству
- Грунт, связующие, разбавители
- Бумага и картон
- Гипсовые фигуры и манекены
- Графика, рисунок, скетчинг
- Краски художественные
- Инструменты и аксессуары
- Канцелярские товары
- Кисти художественные
- Холсты и другие основы
- Рамы и подрамники
- Скульптура и лепка
- Папки, портфолио, тубусы
- Черчение
- Золочение и реставрация
- Каллиграфия
- Оборудование и мебель
- Предметы для декора
- Краски и эффекты для декора
- Пластика и пластилин
- Для детского творчества
- Декупаж, декопатч, мозаика
- Декорирование
- Батик и декорирование ткани
- Мольберты и этюдники
- Макетирование
Как создать текстуру при помощи акварели?
1.
Подготовка
ПодготовкаПоскольку акварельную краску, в отличии от масляной или акриловой, нельзя использовать для формирования текстуры поверхности, очень важно правильно подобрать мольберт. Акварельную бумагу можно выбирать по своему вкусу. Иногда я отдаю предпочтение мольберту, который требует специально подготовленной поверхности, но даст мне возможность создать больше текстурных эффектов. В продаже всегда есть ряд грунтовок, которые подойдут для этого. Иногда я наношу слой гипсовой грунтовки на акварельную бумагу, благодаря которой создается прекрасная рабочая текстура.
При создании атмосферных картин, на которых присутствуют темные насыщенные тона и цвета, преимуществом будет использование предварительно окрашенного фона. Я часто использую тонированную акварельную бумагу или пастельную бумагу Canson Mi-Teintes с широким выбором цветов. (Я предпочитаю рисовать на обратной стороне бумаги, поскольку она более гладкая, чем правильная сторона).
Я также предварительно подбираю бумагу и паспарту.
Например, «Evening Sail on the Exe» (рисунок сверху) была нарисована на обратной стороне паспарту, подготовленного при помощи Art Spectrum Colourfix Primer, акриловой грунтовки, которая прилипает к любой поверхности и сочетается с акварелью, а также имеет идеальные держатели для пастели. Эта грунтовка доступна в различных цветах (включая белый) и может быть окрашена в любой цвет при добавлении гуаши или акриловой краски.
Для этой картины я выбрал Rose Grey, мягкий теплый вариант, который дополнял более прохладные цвета акварели и пастели. Вы можете увидеть цвет мольберта в части неба, которым я обозначил облака.
2. Удвоение пастелью
Успешные картины требуют сочетания многих элементов, но контрасты играют жизненно важную роль. Когда я рисую, я постоянно думаю о контрастах; не только контрасте цвета, тона и краев, но и контрасте моих методов рисования.
Большую часть моей работы я выполняю при помощи сочетания акварели, гуаши и мягкой пастели. Важно отметить, что у них всех очень похожие эффекты.
Например, технику сухой кисти для акварели можно эмулировать пастелью, слегка рисуя боковой частью пастели поперек края бумаги, чтобы получился «сложный» цвет. Также мягкие атмосферные акварельные мазки могут быть нарисованы пастелью, перемешанной тканью или пальцем. Меня завораживает не их сходство, а с их контраст и взаимодействие друг с другом.
Вы можете видеть этот красивый эффект на картине «Sun and Shade, Venice», (выше), на которой прозрачная и текучая акварель описывает отражение водной глади, а непрозрачная и яркая пастель идеально подходят для создания сложного цвета и фактуры фасадов. Одним из больших преимуществ добавления непрозрачного материала, такого как пастель, над прозрачным, таким как акварель, является возможность бесконечно изменять и корректировать картину. Вы сможете больше рисковать, используя акварель, зная, что любые ошибки можно будет легко устранить.
3. Рисование сухой кистью
Техника сухой кисти – это, пожалуй, самый простой способ создания текстуры гуашью или акварелью.
Это хорошо видно на картине «Sunlit Shallows, St Ives» (выше), где один удар по сухой кисти создает как блики солнца на воде, так и каменистый берег. Как следует из названия, техника сухой кисти предполагает применение довольно сухой кисточки. Точная природа каждой текстуры определяется консистенцией краски и типом используемой бумаги. Тип каждой кисти будет давать немного другой эффект, так что тут вы вольны экспериментировать.
В основном я использую круглую или плоскую кисть. Метод держания кисти также влияет на итоговый результат. Я стараюсь держать кисть ровно на бумаге, используя быстрые мазки. Техника сухой кисти лучше всего работает на бумаге с определенной текстурой, например на шероховатой бумаге. Вы обнаружите, что результат на каждом типе бумаги отличается, поэтому я рекомендую попробовать несколько различных видов, чтобы выяснить, какой из них лучше всего подходит именно для вас.
Мои любимые виды бумаги: Arches, Saunders Waterford и Fabriano. Лично я считаю, что бумага из-под горячего пресса слишком гладкая, чтобы пастель прилипала к ней, а грубая бумага требует большего количества пастели.
4. Маскировка текстур
Чтобы сохранить более светлые области и создать «блеск» на картине, я часто использую маскирующую жидкость – еще один полезный способ добавления текстуры. Я предпочитаю при этом использовать старую акварельную кисть, используя описанную выше технику сухой кисточки, а также делая случайные брызги, как на картине «Waterfall, East Okement River» (выше).
Вы также можете использовать маскирующую жидкость во время рисования акварелью, например, для более детального выделения травы.
Однако будьте осторожны: маскирующая жидкость сильно портит кисть. Поэтому я использую только старые кисти и тщательно их очищаю, используя мыло, немного продлевая жизнь инструменту.
5. Разбрызгивание против распыления
Разбрызгивание или распыление – в чем разница? «Разбрызгивание», как правило, проводится путем щелчка пальцем по щетине жесткой кисти, а «распыление» схоже с этой техникой, но часто проводится более мягкой круглой кистью. Распыление, как правило, более направлено и может создавать более сильный эффект, чем разбрызгивание.
Однако при использовании обоих методов вы должны быть осторожны и контролировать полет краски. Чтобы защитить остальную часть картины, область для нежелательного попадания краски должна быть покрыта листом бумаги. Я нахожу этот метод полезным для оживления области с плоским цветом, он идеально подходит для выделения текстуры, такой как передний план, что показано на картине «Moneen Mountain от Ballyvaughan, The Burren» (выше). Она была написана в стиле Пленер акварелью и мягкой пастелью во время недавней поездки на западное побережье Ирландии.
Обычно я обнаруживаю, что лучшие эффекты получаются тогда, когда тона краски похожи. Другой текстурный эффект может быть достигнут путем разбрызгивания или распыления на влажные мазки краски. Также поэкспериментируйте с белой гуашью или индийскими чернилами, и вы увидите, что они создают действительно захватывающие эффекты. Чем более сухой будет бумага, тем меньше будут рассеиваться чернила.
Автор: Ray Balkwill
Поделиться статьей:
Как выбрать акварельную бумагу
В соответствии с более современными китайскими записями за 105 год н.
э.: «Под руководством Императора Цай Луня из города Лэйян зародилась идея изготовления бумаги из коры деревьев… После этого бумага стала использоваться по всему миру». Этим деревом была шелковица – бруссонетия бумажная. Достоверно известно, что Цай Лунь смешивал кору шелковицы, коноплю и старую ветхую ткань с водой, растирал эту смесь в кашицу и оставлял просохнуть на солнце. Таким образом, была изобретена настоящая «бумага». Необыкновенная история, но самый древний в мире сохранившийся клочок бумаги был обнаружен археологами в 1957 году в гробнице близ города Сиань провинции Шэньси в Китае (Храм 1986). Размеры этого клочка около 10 квадратных сантиметров, и его изготовление точно датируется между 140 и 87 годами до н.э.
В течение веков буддийские монахи распространяли секрет изготовления бумаги, и так он попал в Японию, где вскоре бумага стала незаменимым материалом во многих аспектах жизни японского общества, включая письменность, производство вееров и обустройство домашнего интерьера.
С доступом к дешёвой, легко изготавливаемой бумаге человечество переступило рубеж, изобретя новый способ общения. Пользуясь письменностью и графическими изображениями, обмен информацией стал мобильнее, различные цивилизации передавали свою культуру в той мере, что ранее была не доступна.
Когда арабы победили китайцев у Самарканда в 751 году, они также научились у китайцев искусству производства бумаги. В течение следующих 400 лет, ремесло создания бумаги развивалось и, постепенно расширяясь территориально, достигло христианской Европы. Италия (1250), Франция (1338-1470) и Англия (1588) столетиями развивали перспективную область деятельности – бумажное производство.
Фабриано (Fabriano, Италия) начали изготавливать бумагу в 1283, когда бумажное производство переживало свой расцвет в связи с использованием льняных полотен, бывших в употреблении.
Бумажная фабрика Arches была основана в регионе Лотарингия на северо-востоке Франции (с 2016 года часть региона Гранд-Эст) в 1492 году.
Интереснейшая её история идёт рука об руку с историей самой Франции. Многие литературные произведения и работы художников, являющиеся настоящими вехами в истории искусства, были доверены бумаге производства фабрики Arches. Сюда можно отнести, публикацию полного собрания сочинений Вольтера. Работа по изданию этого собрания началась в 1784 году и в конечном итоге потребовалось 70 тон бумаги Arches, выполненной вручную. Кроме того, на бумаге Arches, также ручного изготовления, был напечатан многотомный труд Наполеона «Описание Египта» в период между 1807 и 1823 годами, для него потребовалось два миллиона листов.
В 1895 году компания Аrches перешла в индустриальную эпоху, применяя технологию с цилиндрическими барабанами, наладив этим способом производство бумаги наивысшего качества, пригодной также и для художников. Бумага Arches до сих пор производится на заводе, открытом в 1492 году. На сегодня Arches часть группы компаний Canson, концентрирующихся на производстве изделий из бумаги.
С 1557 года Canson производит во Франции замечательную бумагу для художественных работ. Эта традиция начата семьёй Montgolfier (наиболее известной изобретением шара с горячим воздухом, изготовленным, естественно, из бумаги) и продолжена семьёй Canson.
Около 1690 года в Филадельфии немецкий эмигрант Уильям Роттенхаус (William Rittenhouse) основал первую в северной Америке фабрику по производству бумаги. Множество из американских первооснователей бумажного дела обучались на фабрике Роттенхауса.
В 1892 Хорас Мозес (Horace Moses) основал бумажную фабрику Mitteneague (позднее переименованную в Strathmore) всего с одной производственной машиной. Название Strathmore было результатом вдохновения, вызванного красотой цветущего чертополоха, произрастающего в Шотландской долине Strathmore.
Рассказ о конопляной бумаге
Хотя польза от применения конопляной бумаги в изобразительном искусстве не имеет широкой опытной базы, в различных сферах его возможной пригодности вновь возник интерес к использованию этого специфического, спорного натурального волокна.
Несмотря на то, что слово «конопля» само по себе способно вселить ужас в сердца около 50% американцев, большое количество людей по всему миру продолжает использовать это растение, как для изготовления волокна, так и его медицинские и расслабляющие свойства (в то время как в США это растение сжигается или иначе уничтожается.) Производители, которые предлагают конопляное волокно высочайшего качества, выращивают растение таким образом, что оно не обладает теми химическими элементами, что придают другим растениям семейства Коноплёвые, например, марихуане, их сомнительную известность.
ОПАСНО! Даже если вы заинтересовались изготовлением своей собственной бумаги, вы не имеете права выращивать коноплю. Законы по части использования этого растения в различных областях продолжают ужесточаться, однако, если вы гражданин Соединённых Штатов, вам не стоит волноваться в течение этого десятилетия. Правда. Существует одобренное правительством импортное конопляное волокно, в случае если вы интересуетесь его использованием.
Несколько производителей на данный момент предлагают конопляную бумагу для различных целей, но некоторые дороги, а другие сомнительного качества из-за использования в качестве наполнителя переработанной древесной массы. Пользуйтесь теми же критериями, что и при покупке обычной бумаги: состав, нейтральная кислотность, обработка поверхности и размер, необходимые вам, и подходящий для вас ценовой диапазон.
Для чего её применяют: краткая история конопли
С начала времён конопля использовалась наряду со льном, хлопком, папирусом, шёлком и другими природными материалами для изготовления тканей и бумаги. Древний Китай, Египет, Индия, Средняя Азия, Южная Америка, Центральная Америка, Африка, Европа свободно использовали это растение.
Отцы-основатели Америки, желая избежать ввоза бумаги из Англии, поручили выращивать лён и коноплю, чтобы сделать колонии более независимыми. Оба эти растения были одним из основных растительных средств расчёта в Колониальной Америке.
Бенджамин Франклин использовал отходы конопляного волокна, остающиеся при производстве, для измельчения в своих собственных бумажных фабриках. Первые два черновика Декларации Независимости были написаны на конопляной бумаге. Конопляная бумага благодаря её уникальным свойствам может использоваться при изготовлении папиросной бумаги и библии.
Конопля применялась в Америке для производства волокна в течение 1800х и ранних 1920х годов, а также использовалась в лечебных и расслабляющих целях.
Конопля и другие виды растений из семейства коноплёвые, по скорее загадочным, чем известным причинам, были запрещены в Соединённых Штатах в 1930е. В 1942 году эти растения были временно вновь разрешены для разведения фермерами США под лозунгом кампании «Конопля для победы!», так как в это время быстрорастущие ресурсы были необходимы для восполнения запасов, истощённых необходимостью поставок волокна и масла для нужд военного времени.
По ситуации на май 2005: вы можете купить конопляную бумагу (одобренную) и волокно, но держитесь подальше от живых растений, необработанного сырья и семян в том случае, если только вы не живёте на Аляске и вам исполнился 21 год.
Проверяйте законодательство вашего штата, оно может постепенно меняться.
По ситуации на декабрь 2004: вы можете купить конопляную бумагу (одобренную) и волокно, но с этих пор держитесь подальше от живых растений, необработанного сырья и семян.
Как изготавливается бумага для акварельной живописи?
В прошлом вся акварельная бумага производилась из старой льняной ткани и ветоши. После очищения и растирания с водой, полученная масса отправляется в специальные большие ёмкости – формующие. Форма для бумаги представляет собой деревянную раму с проволочной сеткой, натянутой в ней. Форму с бумажной смесью опускают в воду и встряхивают её, чтобы равномерно выровнять бумажный слой на сетке и дать воде стечь. По достижении требуемой толщины, бумагу укладывают на войлочное «одеяло». Далее процесс повторяется, новый слой войлочной ткани и бумаги укладывается на предыдущий, таким образом формируется стопка. После этого стопку кладут под пресс, удаляя излишки воды. Отличительной чертой бумаги ручного изготовления является её неровная, разнящаяся одна от другой, поверхность и необработанные, рваные со всех четырёх сторон края.
Бумага ручного производства сегодня доступна, но в целом она более дорогая, чем изготовленная на машине. Машинная бумага обладает постоянным качеством и текстурой, и из-за технологического процесса необработанными у неё остаются только 2 стороны, оставшиеся две стороны – это отрезной или оторванный, имитирующий необработанный, край.
Большинство видов современной бумаги имеет маркировку термином «тряпичная» («rag»), если при её изготовлении использовались какие-либо натуральные волокна, в первую очередь хлопковые. Натуральных компонентов в бумажной смеси менее 100%, смесь состоит из волокон маниллы, льна, синтетического волокна иди древесной массы.
Высокая кислотность – это плохо
Бумага, изготовленная из дерева или маниллы, обладает высокой кислотностью. Со временем она разрушается, становясь жёлтой и хрупкой. Качественная акварельная бумага, пригодная для хранения, имеет нейтральную кислотность.
Что можно сказать о синтетической бумаге?
Синтетическая бумага производится из такого волокна, как Тайвек (нетканый синтетический материал, разработанный компанией Дюпон).
Поверхность такой бумаги очень прочная, но вам придётся сменить вашу технику рисования, так как впитывающие и рабочие свойства этого вида бумаги сильно отличаются от свойств обычной бумаги.
Что такое поверхностная проклейка бумаги?
Традиционно бумагу проклеивают желатином. Степень проклейки определяет сколько краски бумага может впитать. Более сильно проклеенная бумага хуже впитывает воду, в результате задерживая краску в большей степени на поверхности, что позволяет легко удалять и заменять её. Полностью проклеенная бумага изготовляется еще на стадии формовки. Для получения бумаги с поверхностной проклейкой, берут уже готовую бумагу и наносят клей на её поверхность в специальной клеевой ванне. Бумага с поверхностной проклейкой – наилучший вариант для художника-акварелиста. Слишком сильно проклеенная бумага будет сопротивляться окрашиванию, отталкивая воду. Это можно исправить, промыв бумагу чистой водой с губкой один раз или дважды. Это позволит частично смыть клеевой компонент с поверхности и сделать её более восприимчивой. Бумага, которая была смочена и растянута на основу, в результате теряет лишнюю проклейку.
Плотность бумаги
Плотность бумаги определяется её весом в фунтах на квадратный метр. Плотность бумаги для акварельной живописи традиционно находится в пределах от 70lb до 300lb. Менее плотные типы бумаги (плотностью меньше 140lb) изгибаются и мнутся, пока такую бумагу не увлажнят и не прикрепят к планшету либо доске коричневой клейкой лентой. После высыхания с этой бумагой можно работать, и она не будет коробиться из-за воды.
Обычно используется бумага средней плотности в 140lb. Такая бумага имеет минимальное коробление и при этом гораздо более дешёвая, чем более плотные виды. Другая популярная плотность – 300lb. Она обеспечивает наиболее высокую сопротивляемость против коробления и может выдержать больше работ по исправлению и выскабливанию краски с поверхности бумаги. Если вы пробуете работать на новой бумаге, обязательно вначале протестируйте её на степень проклейки рабочей поверхности, проверьте подходит ли она вам. Чрезмерно проклеенная поверхность – плохо смачиваема, вода может просто стекать по ней каплями, не впитываясь. Эта проблема решаема, нужно мягко промыть всю поверхность бумаги губкой с чистой водой и дать просохнуть.
Листы бумаги для акварельной живописи меньшей плотности продаются в блоках. Блок содержит от 15 до 20 листов акварельной бумаги в жесткой картонной склейке. Края листов скреплены вместе так, что остаётся небольшая область, которую можно взрезать ножом, освобождая листы из склейки по мере необходимости. Листы из блока, будучи мокрыми, обычно коробятся и изгибаются в середине. Улучшить эту ситуацию можно, освободив три из четырёх краёв листа бумаги прежде, чем начать рисовать на ней.
Здесь изображены три вида поверхности:
Бумага, изготовленная методом горячего прессования под высоким давлением до её высыхания: поверхность мелкозернистая и гладкая. Текстура этой бумаги практически не заметна под слоями краски и цвета впитываются медленно.
Бумага, изготовленная методом холодного прессования: обладает средней зернистостью, предпочтительна для большинства. Она тоже впитывает краску постепенно, но её шероховатость придаёт слоям краски фактурность бумаги.
Шероховатая: это бумага с грубой текстурой. Она обладает максимальной зернистостью, становится причиной незапланированных бликов на рисунке и передает ему свою фактуру.
Традиционные размеры листов акварельной бумаги
| Royal | 19″ x 24″ |
| Super-Royal | 19.25″ x 27″ |
| Imperial | 22″ x 30″ |
| Single Elephant | 25.75″ x 40″ или 23″ x 28″ |
| Double Elephant | 29.5″ x 41″ или 26.5″ x 40″ |
| Antiquarian | 31″ x 53″ |
| Triple Elephant | 40″ x 60″ |
Размеры стандартных блоков акварельной бумаги
Бумага, в основном, холодного прессования или шероховатая. Число в скобках – количество листов в блоке. Это случайная выборка.
| Arches (20) | Lana (25) | Montval (15) | Winsor & Newton (15) | |
| 4″ x 5″ | x | |||
| 4″ x 6″ | x | |||
| 6″ x 9″ | x | |||
| 7″ x 10″ | x | x | ||
| 9″ x 12″ | x | x | x | x |
| 10″ x 14″ | x | x | x | x |
| 12″ x 16″ | x | x | x | x |
| 14″ x 20″ | x | x | ||
| 15″ x 20″ | x | |||
| 18″ x 24″ | x | x | ||
| 20″ x 29″ | x |
Источник: Ссылка
Поделиться статьей:
Бумага для акварели
Бумага – это основа для акварельных красок и самый важный материал в работе с ними. Акварельная бумага должна отвечать определенным требованиям, среди которых: материал изготовления, тип поверхности и толщина листа. Если вы видите хороший, красивый и качественный акварельный рисунок, знайте – он практически всегда выполнен ни на какой иной, кроме бумаги для акварели. Благодаря ее свойствам можно добиться нужного размытия мазка, а сама поверхность не должна слишком быстро впитывать краски, иначе художник просто не будет успевать работать с красками. При этом, бумага должна стойко переносить воду.
Купить бумагу для акварели не сложно, но все-таки нужно понимать, что она бывает разная. В этой статье мы расскажем: как делают такую бумагу, из чего ее делают, об особенностях ее поверхности и текстуры акварельной бумаги, а также какой плотности и каких форматов она бывает.
Материалы изготовления акварельной бумаги
- Лен – краски на лен ложатся ровно, а сама поверхность бумаги хорошо переносит механическое воздействие (растирку и соскабливание)
- Хлопок – поверхность более рыхлая в сравнении с льняной. Большинство акварельной бумаги на данный момент делают из хлопка
- Смеси: лен + хлопок + древесина в различных пропорциях
Рельеф (фактура) акварельной бумаги
Бумага бывает гладкой, а бывает рельефной или шероховатой. Фактура может дать изображению на бумаге дополнительный объем. Бумага может быть изготовлена двумя способами: горячим прессованием и холодным прессованием. Степень зернистости бумаги бывает:
- Крупное/торшон зерно (торшон), среднее и мелкое – делается способом холодного прессования. Красочный слой рисунка на такой бумаге повторяет текстуру. На такую поверхность акварель ложится ровно, добавляя картине объем.
- Гладкая бумага — делается способом горячего прессования. Отлично подойдет для лессировки и прорисовки мелких деталей. Хорошо подходит для технике по-мокрому благодаря тому, что дает плавные переходы тонов.
Текстура бумаги
- Матовая – предназначена для прорисовки мелких деталей, кроме того, при использовании других инструментов – ручек, карандашей и т.д.
- Полуглянец – универсальна, если речь не идет о детальных прорисовках
- Глянцевая – отличается ярко выраженной шероховатой поверхностью, отлично подойдет для больших форматов
Плотность акварельной бумаги
Как вы знаете плотность – это количество грамм на один квадратный метр. Чем выше плотность, тем больше у бумаги вес. Именно поэтому мы иногда вместо плотности говорим толщина акварельной бумаги. Плотность бумаги для акварели от 170 до 800 г/кв.м. Плотность напрямую влияет на деформирование листа при намокании – чем выше плотность, тем меньше лист будет волниться или как-то еще менять форму поверхности. Наиболее популярная толщина бумаги варьируется от 200 до 300 г/кв.м.
Форматы акварельной бумаги
Самыми популярными форматами являются, конечно же, бумага для акварели А3 и А4
- Акварельная бумага А3 – классический формат бумаги.
- Акварельная бумага А4
- Акварельная бумага А2
- Акварельная бумага А5
- Акварельная бумага формата 56 х 76 – тоже считается классическим. Есть у таких марок, как Canson
- Акварельная бумага формата 30 х 42
- Акварельная бумага формата 24 х 32
- Другие форматы: 20 х 40, 23 х 30, 30 х 40, 50 х 65, 100 х 70 и т.д.
Если вы новичок, мы советуем посмотреть разные форматы.
Бумага для акварели продается под разными марками. Чтобы выбрать для себя лучшую бумагу для акварели мы советуем вам прочитать отзывы, посмотреть уроки и посетить мастер-классы, только тогда у вас сложится понимание, какая бумага для акварели вам нужна.
Очень популярны среди новичков бумага отечественного производителя Гознак. Самые популярные у этого производителя: бумага для акварели под названием Рыбачка, представленная в форматах А3 и А4 и бумага для акварели Палаццо в формате А5 – именно они охватывают наиболее популярные форматы акварельной бумаги. Из отечественных, мы также можем порекомендовать бумагу Сонет и другую акварельную бумагу Гознака. Из зарубежных брендов, мы конечно же советуем Daler Rowney, Hahnemuhle, Arches, Lana и Kroyter. Бумага продается как поштучно, так и в альбомах и наборах для акварели по 10 и 20 листов, еще популярны наборы по 12 и 5 листов. Кроме того, не забывайте, что если вас интересует акварельный скетчинг, вы можете рисовать в скетчбуках. В наших магазинах есть скетчбуки для акварели Maxgoodz и Hahnemuhle. Ну а если вы планируете самостоятельно рисовать акварельные открытки, то есть специальные заготовки под открытки из акварели, которые тоже есть в наших магазинах.
Если мы все-таки не в полной мере ответили на ваш вопрос о том, как выбрать бумагу для акварели мы ответим только одно – все приходит с опытом, и мы советуем вам пробовать разную бумагу, если вы решили всерьез заниматься акварельной живописью.
А купить акварельную бумагу вы можете в Москве и СПб и других городах России в нашем интернет-магазине.
Текстура акварельной бумаги Изображения, фотографии и векторные изображения
В настоящее время вы используете более старую версию браузера, и ваш опыт работы может быть не оптимальным. Пожалуйста, подумайте об обновлении. Учить больше. ImagesImages homeCurated collectionsPhotosVectorsOffset ImagesCategoriesAbstractAnimals / WildlifeThe ArtsBackgrounds / TexturesBeauty / FashionBuildings / LandmarksBusiness / FinanceCelebritiesEditorialEducationFood и DrinkHealthcare / MedicalHolidaysIllustrations / Clip-ArtIndustrialInteriorsMiscellaneousNatureObjectsParks / OutdoorPeopleReligionScienceSigns / SymbolsSports / RecreationTechnologyTransportationVectorsVintageAll categoriesFootageFootage homeCurated collectionsShutterstock SelectShutterstock ElementsCategoriesAnimals / WildlifeBuildings / LandmarksBackgrounds / TexturesBusiness / FinanceEducationFood и DrinkHealth CareHolidaysObjectsIndustrialArtNaturePeopleReligionScienceTechnologySigns / SymbolsSports / RecreationTransportationEditorialAll categoriesMusicMusic ГлавнаяПремиумBeatШаблоныШаблоныДомашняя страницаСоциальные медиаШаблоныFacebook ОбложкаFacebook Mobile CoverInstagram StoryTwitter BannerYouTube Channel ArtШаблоны печатиВизитная карточкаСертификатКупонFlyerПодарочный сертификатРедакцияДом редакцииEnterta inmentNewsRoyaltySportsToolsShutterstock EditorMobile appsPluginsImage resizerFile converterCollage makerColor schemesBlogBlog homeDesignVideoContributorNewsPremiumBeat blogEnterprisePricing
Вход
Зарегистрироваться
Меню
FiltersClear allAll изображений- Все изображения
- Фото
- Vectors
- Иллюстрации
- Editorial
- Видеоматериал
- Музыка
40+ Различные высококачественные бесплатные узоры и текстуры на бумаге
Бумага никогда не покинет нашу жизнь, независимо от того, насколько мы ее оцифруем.Его потенциал красоты отмечается сегодня во многих дизайнах, будь то текстуры, слои или другие дополнительные эффекты.
Эти следующие текстуры бумаги и узоры варьируются от простых до изысканных, от мятых и цветных до морщинистых, выцветших и вызывающих ностальгию. Загрузите столько из них, сколько захотите, и мы надеемся, что вы сможете использовать их в красивых дизайнах, вдохновленных бумагой!
Текстура мятой бумаги для слоев
Загрузить исходный код
Темная текстура мятой бумаги
Загрузить исходный код
Шамка
Загрузить исходный код
Текстура старой бумаги
Загрузить исходный код
Бумага II
Загрузить исходный код
Коричневая бумага 10
Загрузить исходный код
Старая бумага 27 шт.
Загрузить исходный код
Текстура без названия CXXXXXXXXXVII
Загрузить исходный код
Пшеничные поля
Загрузить исходный код
Квадратная миллиметровая бумага
Загрузить исходный код
Текстура бумаги 12
Загрузить исходный код
Коричневая бумага 04
Загрузить исходный код
Текстура мятой бумаги 06
Загрузить исходный код
Бумага Mulberry с цветочными вставками
Загрузить исходный код
Бесплатная текстура пергамента
Загрузить исходный код
Текстура мятой бумаги 19
Загрузить исходный код
Вкусная хлопковая бумага
Загрузить исходный код
Бесплатная текстура # 146
Загрузить исходный код
Текстура бумаги
Загрузить исходный код
Белая текстура мятой бумаги
Загрузить исходный код
Текстура шероховатой бумаги V.11
Загрузить исходный код
Бесплатная текстура в высоком разрешении 394
Загрузить исходный код
Текстура старой бумаги
Загрузить исходный код
Текстура пергаментной бумаги
Загрузить исходный код
Текстура: блокнот 3
Загрузить исходный код
Текстура мятой белой бумаги
Загрузить исходный код
Линии Бумага
Загрузить исходный код
Грязная текстура бумаги
Загрузить исходный код
Текстура мятой бумаги 5
Загрузить исходный код
Текстура мятой бумаги 21
Загрузить исходный код
Текстура мятой бумаги 2
Загрузить исходный код
Текстура мятой бумаги 4
Загрузить исходный код
Текстура мятой бумаги 8
Загрузить исходный код
Старая бумага 33 Stock
Загрузить исходный код
Текстура старой бумаги огромная 01
Загрузить исходный код
Старая бумага 41 Stock
Загрузить исходный код
Бумага ручной работы из шелковицы
Загрузить исходный код
Текстура акварельной бумаги
Загрузить исходный код
Теплое желание # 1
Загрузить исходный код
Желтая тетрадная бумага
Загрузить исходный код
Акварельные бумаги — Акварельная живопись
Бумага для акварельной живописи
Выбор подходящей бумаги для акварельной живописи часто является важным шагом к успеху.Бумага для акварели бывает разных форм и размеров, и она влияет на характер готовой картины. Любому акварелисту важно знать, какую бумагу выбрать для своего проекта.
Бумага для акварели разная по цене и качеству. Некоторые виды бумаги производятся из древесной массы и подвергаются машинному прессованию. Бумага из дерева, как правило, имеет более низкое качество, чем тряпичная бумага, и, как следствие, дешевле. Это не значит, что эти статьи не могут дать красивых результатов. Остальные бумаги сделаны из 100% тряпки и считаются более качественными.Многие из этих бумаг сделаны вручную и стоят дороже. Бумаги более высокого качества обычно отмечаются в одном из углов. Этот тисненый знак называется водяным знаком, и на нем указывается название производителя бумаги. Вы можете увидеть эту отметку, поднеся бумагу к свету.
Бумага для акварели попадает в одну из следующих категорий:
- Hotpress
- Coldpress
- Грубая или грубая
Каждая из этих категорий относится к «зубу» бумаги.Зуб — это текстура поверхности. Бумага для горячего прессования имеет гладкий зубец, бумага для холодного пресса — средний зубец, а грубая бумага — грубая.
Бумага для горячего прессования
БумагаHotpress не является полностью гладкой. Они должны сохранять некоторую текстуру, чтобы принять краску. Однако это самая гладкая из акварельных текстур.
Благодаря гладкой поверхности бумага для горячего прессования лучше всего подходит для получения четких линий и ярких цветов.Более гладкая поверхность приводит к тому, что краска высыхает быстрее, что делает бумагу для горячего прессования немного более сложной, чем другие типы поверхностей.
Бумага холодного отжима
Бумага Coldpress имеет средний зубец. Из-за этого вы можете работать немного медленнее, не опасаясь быстрого высыхания.
Зуб все еще достаточно гладкий, чтобы работать без потери деталей. Это делает бумагу для холодного отжима популярным выбором для начинающих акварелистов.
Грубая или грубая бумага
Крупнозернистая бумага отличается чрезвычайно шероховатой поверхностью.Текстура бумаги настолько грубая, что образуются небольшие впадины. В этих впадинах собирается акварельная краска, замедляя время высыхания. Новичкам может быть сложно работать с этой бумагой, потому что с ней трудно контролировать краску. Однако профессионалы обнаружат, что замедленное время высыхания является преимуществом.
Вес бумаги определяется тем, сколько весит пачка бумаги (22 на 30 дюймов). Пачка бумаги — 500 листов. Итак, если лист бумаги весит 200 фунтов, это означает, что именно столько весит пачка этой бумаги.Чем больше вес, тем тяжелее зуб.
Бумага для акварели бывает разных размеров и форм. Некоторые производители делают подушечки из клееной акварельной бумаги. Их называют акварельными блоками. Акварельные блоки легко транспортировать и могут быть очень маленького размера. Некоторые акварельные блоки достаточно малы, чтобы положить их в карман. Стандартный размер акварельных блоков — 12 на 16 дюймов. Большинство акварельной бумаги продается в виде отдельных листов. Вы можете заметить, что бумага более высокого качества имеет шероховатый или неровный край.Желательно порвать бумагу, чтобы сделать листы меньшего размера, чтобы сохранить неровный край. Большинство людей считает, что этот узорчатый край является эстетическим качеством акварельной бумаги.
Что такое акварельная бумага? (с иллюстрациями)
Бумага для акварели — бумага художников, которая была разработана специально для акварели. Обычно его обрабатывают специальным образом, чтобы сделать его менее впитывающим, чтобы краска не растекалась и не растекалась по бумаге. Эта бумага бывает разных сортов и стилей, и большинство художников экспериментируют с несколькими разными типами, прежде чем находят стиль, который им подходит.
Акварельная бумага разработана специально для акварельной среды.Многие магазины товаров для искусства продают эту бумагу, как и интернет-магазины.Когда вы впервые работаете с акварельной бумагой, неплохо пойти в магазин, чтобы выбрать немного бумаги, чтобы вы могли почувствовать разные текстуры. Как только вы найдете тип, который вам подходит, вы сможете найти его дешевле с помощью любимой поисковой системы.
Бумага для акварели специально обрабатывается, чтобы краска не растекалась и не сливалась.Есть три основных компонента, которые влияют на внешний вид акварельной бумаги. Первый — это то, как обрабатывается бумага, второй — то, как бумага обрабатывается после изготовления, а третий — вес. При выборе бумаги следует учитывать все три фактора.Кроме того, художники должны знать, что это изделие бывает как в свободном, так и в переплетенном виде и разных размеров. Бумага также доступна в виде акварельного блока, который приклеен со всех четырех сторон, что делает его похожим на переносной блокнот, полный бумаги.
Большая часть акварельной бумаги обработана желатином, который покрывает волокна бумаги так, что они не могут так легко впитывать воду.Когда желатин смешивается с волокнами до изготовления бумаги, бумага имеет тенденцию быть более высокого качества. Другие производители наносят покрытие позже, что может стать проблемой, если художник поцарапает или выдолбнет бумагу.
Многие компании до сих пор создают акварельную бумагу на бумажных экранах.Когда бумага вытягивается из экрана, по краям бумаги образуются неровные края. Эти края мягкие и волнистые, и некоторые художники предпочитают их, хотя они не влияют на качество бумаги. Легкой рукой декорированные края можно покрасить, чтобы они контрастировали с изделием или были более декоративными.
После удаления бумаги с трафаретов ее можно разрезать и упаковать для продажи как есть, создав «грубую» акварельную бумагу.На нем есть ямки и канавки, в которых могут скапливаться краска и пигмент, создавая более грубую готовую деталь. Его можно дополнительно обработать, пропустив через ролики для расслабления и разглаживания волокон. Бумага холодного прессования проходит через холодные ролики, тогда как бумага горячего прессования, самый гладкий из имеющихся видов, проходит через горячие ролики.
Хорошо промаркированная акварельная бумага покажет, какой метод обработки был использован.Кроме того, на этикетке будет информация о весе бумаги. Вес определяется совокупным весом 500 листов стандартной бумаги. Более плотная бумага с меньшей вероятностью скручивается и деформируется, хотя бумагу с высоким содержанием тряпки необходимо растянуть перед использованием, иначе она будет изгибаться.